张元胶片是用来抚摸和感受的_小宗师专辑：电影圈里有不少胶片摄影家，导演张元便是经常被提起的一位。无论是黑白柯达、苏联胶卷、爱克发还是国产乐凯和保定胶卷，都曾给他的影像作品带来过许多值得玩味的画面细节。对于电影胶片，他也心存留念，尽管在正处于后期的新作《有种》里，张元还是使用了高清数字技术。“你用什么纸张不重要，用什么鹅毛笔不重要，用圆珠笔也可以，重要的是最终你需要写什么。伟大的摄影师是用光写作的，所以我觉得摄影师千万不要为技术所困，这实际上是没有意义的，第一要考虑的反而是你想表达什么。”20年前的高清体验两年前，张元在尤伦斯举办的一场名为《有种》的影展（与眼下制作新片同名）里，将其影片中的角色囊入胶片摄影的世界中。明与暗的对比、魅惑感强烈的布光、过度层次细腻的灰度，一切都让参观者重新认识了这位摄影专业出身的导演。而此时的他却极力地想传递出数码替代胶片这种历史进程的不可逆性，尽管每当回想起与胶片的初次结缘，他可爱的一面以及对这位老朋友的依赖，便会非常自然的流露出来。“因为我在上电影学院之前没有专业学过摄影。要知道我们那时候如果不是专业学这个的话，就没有一个非常好的条件。胶片摄影不像数码相机可以随时看到结果，你必须清楚成像的原理才能掌握光圈和快门的搭配，才能拍出至少像样的画面，更不用说进行创作。而普通玩玩，如果你仅仅是拍摄完以后拿给别人冲洗，我觉得这对摄影来说是没有意义的。”而学摄影的动机，张元承认是受到第五代导演的影响。那个时候，《黄土地》已经推出，然后《一个八个》也出来了，他觉得这种摄影的力量和形式感，对一部电影有着强烈的控制力。“再一个就是我从小就学习绘画，对文学感兴趣，然后开始对电影感兴趣，就觉得电影对于自己来说是一个表达最有力量的载体。”而在北京电影学院上大二的时候，一家美国公司拿来一套数字设备，另一边则是用胶片拍的相同画面进行对比。那是1986年，除了班上仅有的有一两个眼力极好的同学，对张元来说，两种画质根本没有什么区别。“然后到了20世纪90年代，像索尼、佳能这种日本小DV的高清技术已经实现，再到后来真正立体实现是在近几年的RED ONE和艾丽莎这种高清摄像机，一下子大家就发现，完全没必要使用胶片，”张元说道。胶片不是处女胶片对于许多摄影师而言，意味着作品灵魂的载体，意味着一种情怀。而在张元看来，它只是很实用的、富有生命力的工具。他不太习惯赋予胶片玄乎其玄的价值观，反而更喜欢实在地感受每一种胶片的细微差别。“毫无疑问，在创作过程中，柯达的胶片在成像方面是最饱满的，它不偏色。然后描绘自然的能力，还有它的感光度，以及整个胶片的素质毫无疑问是最好的。在拍电影时也是。我最早拍《妈妈》用的是保定胶片，还有乐凯胶片。除了过期的柯达黑白胶片，还有当年在北京用德国的爱克发。当时杜可风是爱克发的代表，都是他从香港一卷一卷给我背过来的。这种胶片实际上是非常漂亮的，但因为过早消失，最后也没有引起大家的关注。”除了爱克发，张元也用过许多俄罗斯胶片，它们普遍色彩相对阴郁，和欧洲古典油画的色彩不谋而合。在拍摄过程中，胶片慢慢地反客为主给导演形成了一种调子，甚至牵着人走，对张元来说，这就是胶片的魅力。他对自己使用过的每一种胶卷都如数家珍，他认为这些工具的细微差别都很有意思，“后来当然也用过富士胶片，但是富士的比较轻薄，色彩非常艳丽，胶片的片基也比较薄，很容易划伤。现在回想起来，就是很大众很低廉的那种质感。”很自然地，我们聊到数码时代“摄影师”们的固定流程：数码单反出素材，然后大幅度地修片，他们甚至没有见到过胶片。张元觉得这有些遗憾。“你这么爱这个东西，可却连摸都没摸过它，还让它保持一个处女状态，这个听起来特别可惜。因为这个东西没有那么圣洁，你去玩弄它一下，去摸一摸它，感受一下它，我觉得非常有必要。它的必要在于就是你能体会到它整个层次，为什么我们在电影学院需要两年时间去学习胶片的原理，我倒挺感谢这两年的时光，那个教材也是电影学院的教师自己来编的。他给了你特别充分的理由去学习曝光曲线，学习暗度层次。就像你学习绘画一样，你不去面对一个人物，面对一个石膏，或者面对一个人体，去发现这个高光和这种灰部之间的关系，你怎么能真正的看透人物的立体是怎么表现，透视是怎么表现？”柯达消失必然摄影集《有种》中的所有照片都使用柯达胶片完成，因为胶片特有的柔韧度。在张元眼里，高清画面有一个最让人痛苦的东西，就是因为它清晰度太高了，以至于用非常好的镜头进行虚化，整个画面还是会刻意地将一些本该隐去的元素表现出来。然而现在，这家公司几乎就要退出历史舞台。不过作为一名胶片爱好者，张元并没有太多遗憾和埋怨的地方。“这实际上是一个必然，我也想强调，就是好的摄影师不见得都是真正全用胶片的。现在的人依旧留恋胶片，是因为到今天高清技术仍有一些质感问题还解决不了。 而胶片实际上是给你提供了另外一种媒体，这个媒介我觉得特别重要。而且它不会让你立即看到成像，会给你一个等待感，这种等待本身是让你非常好奇的，让你感觉到有一种特别吸引你的那种魅力。”在电影制作也是。张元早期的电影都是用胶片剪的，那是一个大工程，要提前想好，而且在剪接台上一格一格去剪，在某种程度上实际上是一个能工巧匠干的活。而今天，任何人随便拿一台苹果电脑就可以剪了，在张元看来，这种技术的去繁琐化才真正让电影创作恢复到了一种艺术家绘画的程度，或者说就像作家提笔写作无异。尽管能够平静地看待胶片逐渐消亡的历史进程，但他依旧非常留恋这个伴随自己成长的老朋友。“我用胶片，实际上还是喜欢它的质感，特别是拍照片。而且我特别喜欢布光，喜欢去思考整个画面的形式感，这些都是胶片能带来的乐趣，因为是我用光线来写作的。放大来看，我觉得没必要把胶片抛弃掉，而且柯达申请破产保护之后，它迅速的进行了公司重组。在重组的过程中突然发现胶片是可以存留的，这个存留的原因是有一些摄影师还有爱好胶片的这帮人还没死。而且将来数码也最终会被另外一种形式代替，技术永远在进步，但人类的创造力是永恒的。”Q:你拍的第一卷胶片是什么样的？A:我用的第一卷胶卷应该不是自己买的，这记得特别清楚，当时是用我父亲的一个俄国基辅相机，在20世纪70年代算是很精致的一个135相机。挺漂亮，银色的，自己学着装卷，当然只是拿着玩拍些纪念照。Q:你最喜欢的自己哪一台胶片相机？A:玛米亚 RZ67 当时我就是很喜欢他的样子，然后我征求了一下周围几个相机设备发烧友的朋友，他们都向我推荐这部机器。都说他的成像、他的景深表现都很到位，我自己用了以后，也感觉很不错。我本身对设备这种东西，是非常没有感觉的，我喜欢简便的东西，越简单越好，这款机型总体来说我还是用得挺顺手的。Q:你觉得胶片摄影会消失吗？A:胶片和数码，我觉得远没达到你死我活的程度。你看，还有我这样喜欢用胶片拍照的人，而且大有人在。今后的胶片也许会更小众，但应该不会消失。就像你现在会在手机上或者用iPad看书，但时不时地，你还是觉得看纸质书更舒服一样。回头看数码摄影的发展，包括摄像，它永远是在模拟胶片的质感，但这几乎难以达到，所以总会有人会反过来寻找些不一样的东西，特别是年轻人们，我相信年轻人。1963年，亚伯拉罕·扎普鲁德使用Kodachrome胶片拍到了约翰·肯尼迪总统遇刺的画面。Kodachrome胶卷更是因著名歌手保罗·西蒙1973年的歌曲《Kodachrome》给人留下了难忘的印象。他在歌中唱道：“它们给了我们亮丽的色彩，为我们带来夏日的绿色。它让你觉得世界充满阳光。”胶片摄影成为人们生活中的重要组成部分。提醒您本文地址：相关文章你正在使用的浏览器版本过低，将不能正常浏览和使用知乎。回到胶片，自冲自扫(我的胶片和相机使用及冲洗后期校色心得） - 摄影综合讨论区 -
茶片坊！（） ——泡茶拍片聊摄影
回到胶片，自冲自扫(我的胶片和相机使用及冲洗后期校色心得）
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回到胶片，自冲自扫(我的胶片和相机使用及冲洗后期校色心得）
一日，整理书柜，无意间翻出旧时的底片来看，那种温润的或粗糙的质感又勾起我拍摄胶片的欲望。在冰箱里翻出放了五、六年的过期卷，开拍。自从有了数码相机就很少碰胶片了，没想到十几年后又会再次用胶片，大概人生也是如此，不断地从起点转一圈又回到了起点，然后就是接着转下一个圈，不过这起点已不是当初的起点了吧。
等拍完一卷胶卷我才发现，好像没有地方冲，在网上找了一家本地的自己在家里冲的店家，试冲了两卷，效果差强人意，淘宝上倒是有不少的冲印店，可寄来寄去又耗时又耗钱，想来想去，被逼无奈，只好自己动手冲胶卷了，这都是他妈逼的，呵呵~卫生间里瓶瓶罐罐摆开一地，一阵手忙脚乱之后，第一锅胶卷出锅罗~~~~，一看效果惊喜啊！比店里冲的强多了。以后有玩头了，再也不会受制于人，忽然就有了一种退步海阔天空感觉。
发贴以记之。
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本贴会记录本人在用机，使用各类胶片，冲洗方面的感受和心得体会，记录拍摄和冲洗数据以供各位兄弟参考，由于兄弟我本性疏陋，随心所欲，如有错误之处欢迎各位指出和交流。
Leica R4s R50/2 FUJI SUPERIA100过期卷彩负，自冲第一卷，柯达C-41B工艺冲洗
Canon EOS30DATA Cerl Zeiss P50/1.4AEJ,柯达Visoin3 500T（5219）灯光型电影彩负，C-41加除炭前浴冲洗，后期做色温校正
Contax T2 Carl Zeiss Sonnar 2.8/38 T* 柯达Double-X (Eastman 5222) D-76显影液，显影11分30秒，迫冲到EI400
kodak Ektar100，这个胶卷的颗粒非常的细腻，色彩浓郁、艳丽，运用了kodak的Visoin3技术,C-41工艺冲洗，后期校色也非常好校
德国PolyPan F50黑白电影,据说胶卷是由伊尔福代工的电影盘片胶卷，性价比超高，可以说是比乐凯更便宜更好的黑白卷了，层次影调非常欧系！非常适合创作和练习用。坊间说能迫到400度，我觉得迫到200度的损失已经很大，已经很勉强了，最好就到ISO100就差不多了。冲洗数据：22.5度水温，迫冲到ISO200，D76 1：1稀释液，25分5秒，片基泛青。看来只能迫冲到ISO100才能有比较好的画质。
AGFA CT100 彩色反转片，采用国产4CCD E6套药和工艺冲洗，相比柯达E6套药工艺一点也不逊色，阿克发的反转片色彩真实艳丽，特别指出的是，CT100对红色的表现非常的舒服，浓而不艳，毫无溢出。相比富士的RDP III反转片色彩冷一点，而RDP3则偏暖。
柯达D日光型电影胶片，采用前浴除炭+柯达C-41工艺冲洗
柯达T灯光型电影胶片，采用前浴除炭+柯达C-41工艺冲洗
ILFORD XP2 Super 400，柯达C-41b工艺冲洗。是伊尔福黑白胶片产品线上的一款染色型黑白胶片，用C-41工艺冲洗。这个卷刚从稳定液里提出来时看卷还不错，黑是黑白是白的，片基也很透亮，可等干了后看整个片基都发红，不是纯正的黑白灰，比起它的兄弟Delta系列来讲还是有差距的。看来玩黑白还是传统银盐吧，这劳什子染色型黑白乳剂不好玩。优点就是冲洗方便，按C-41工艺冲就行了，不必关心冲洗数据。曝光不足时暗部颗粒也较粗，拍摄时过曝半档比较保险。
柯达D电影胶片，D-96显影液，21度柯达标准电影胶片冲洗工艺，迫冲到400，显影10分钟，比D-76冲洗的效果好多了，反差、层次和颗粒都要好很多
[ 本帖最后由 老别 于
16:40 编辑 ]
胶片毒啊！可惜自己不会冲啊！
胶片毒啊！可惜自己不会冲啊！
胶片毒啊！可惜自己不会冲啊！
灶台那张层次丰富、立体感强
膠片的質感 色彩真棒
膠片的質感 色彩真棒
毒发身亡......
毒发身亡......
毒发身亡......
深夜中毒！！
深夜中毒！！
深夜中毒！！
自得其乐~~~~~~··赞
真毒……，特别是座椅那张
真毒……，特别是座椅那张
拍的好，冲洗、扫描都不错，顶一下！
灶台和座椅2张好惊艳～
胶片的色彩就是舒服
胶片的色彩就是舒服
胶片的色彩就是舒服
色彩赞-自冲自扫 -能人
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2，老机子胶片窗有点漏光了，已经去修了
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向南宁的老前辈致敬！
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构图赞，给人很舒服的感觉。
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重了，删除
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