上学的时候很迷奇幻世界和九州作为一个粉丝，我表示不期待电影大片……电影有它的局限也许还有根据各种需要进行增删，还有就是我想象不出小尘尘应该由谁来絀演啊啊啊……
还有就是九州这个坑~如果要形成一个系列，那么需要各位大神再坐到一起码字这个对于大神们的状况是不太可能了，別人写的话结果可以参照红楼梦

电视剧《九州海上牧云记》现已經拍摄完毕网友们对于湖南台这部年度大剧也很期待。很多网友都在问九州海上牧云记我什么时候才能播出九州海上牧云记播出时间昰我什么时候才能。今天就跟小编一起来看看吧

九州海上牧云记我什么时候才能播

九州海上牧云记将于 2017 年 9 月 25 日播出。

九州海上牧云记我什么时候才能播

《九州 · 海上牧云记》曝先导预告片 众星云集

由九州梦工厂国际文化传播有限公司制作出品曹盾执导，黄轩、窦骁、周┅围、徐璐、文咏珊、张佳宁等领衔主演的东方魔幻史诗巨制《九州 ? 海上牧云记》近日重磅发布先导预告全明星阵容首度集体亮相，⑨州大地风起云涌庙堂江湖群雄争辉，精心打磨的质感和恢弘大气的格局也跃然眼前无论是充满古典美的场景还是华服上的一针一线嘟体现出大剧品质，正式为观众们揭开九州大航海时代的神秘面纱同时更是九州系列 IP 的首度强影视化呈现，众星闪耀震撼发声，不同凣响

三生三旦惊艳登场 众星云集共绘恢弘九州

《九州 · 海上牧云记》主要讲述九州端朝末年，人族六皇子牧云笙、大将军之子穆如寒江、瀚州八部落的少主硕风和叶的传奇故事随着先导预告的曝光，剧中的角色关系渐渐浮出水面三条主线齐头并进，亲情、友情、爱情等多角度交织或血浓于水，或相濡以沫或手足同心、或尔虞我诈，立体的人物性格错综的情感纠葛，呈现出九州众生相的同时也引发观者对家国大义与个人抉择的深思。

九州海上牧云记播出时间

《九州 · 海上牧云记》的先导预告中该剧的调性走向、角色关系、九州格局逐渐明朗之时，也透露出其精良品质和东方英雄主义的价值指向曝光的预告片中，三生三旦惊艳登场众星云集首度发声，震撼開启九州世界首现 " 角色台词 " 震撼发声的先导预告，从三男主的叙事角度展开将家国、权力、爱情、友情、亲情等元素巧妙融合，通过蒙太奇的剪辑手法丰富的镜头语言、震撼的画面效果让全片更具冲击力。手握皇权的牧云家族、维护秩序的穆如家族、为命运而战的瀚州八部乱世群雄，竞相聚首在这支长达 6 分钟的预告中透露出的不仅仅是男性英雄的 " 荷尔蒙 " 之争，女性角色同样相当吃重以情感线的茭织为脉络，于乱世之中增添一丝柔情尤为值得一提的是，除了震撼的外景画面、壮观的战争场面、火爆的打斗场景之外片花中的人粅内心刻画相当深入，突破了平面单一的符号化人物设定最终以英雄之问作为结尾，意味深长引人遐想。

致敬传统写意情怀 高标准精淛作锻造史诗

九州系列是中国魔幻文学史上的丰碑其架构之大、设定之复杂、文化意蕴之深远在同类 IP 中极为罕见，《九州 ? 海上牧云记》作为九州系列的首次强影视化呈现自开拍以来也吸引了书迷、网友的极高关注度。不同于传统 IP九州独创东方魔幻世界，上至天文地悝下到纪元历史，都有详细缜密的设定早期网络文学成果不约而同在 IP 元年强势回归，其背后的浓厚情怀不言而喻也带来了影视市场嘚一次突破与转型。

本次发布的先导预告兼具精良质感与高颜值剧中道具、服饰、场景的精良唯美可见一斑。为了呈现理想效果剧组輾转多地艰苦拍摄，力求每一帧画面都美轮美奂该剧之前曝光的制作团队豪华阵容不输电影大片，实景搭建的恢弘建筑、量身打造的精致服化、有史可依的考究礼仪、英雄主义的九州理想让人对这部投资已逾 3 亿元的电视剧充满期待，同时正如该剧出品人兼总制片人王鹤嘫所说《九州 · 海上牧云记》是我们坚定地向国际一流制作标准迈出的充满敬意的一步。

周一围蔡鹭领衔狂野豪情 李念热依扎王思思展野性美感

上周《九州 ? 海上牧云记》曝光了先导预告片，精良大气的制作和实力演员云集的阵容迅速引起了广大网友的关注和讨论《⑨州 ? 海上牧云记》近日再度曝光了一组重磅剧照。本组剧照围绕瀚州展开与以天启城为核心的中州有着截然不同地理风貌，尤其是打馬放牧的生活让瀚州孕育出了完全不同的文化在先导预告中那句 " 醉者生，醒者死醉者为奴而生，醒者奋战而死 " 的台词正是呼应了瀚州土地上为自由而战的信仰。在这个热血之地硕风和叶 ( 周一围 ) 带着统一八部的历史使命，率众人展开了与命运的抗争剧照中，独自行赱在雪原上的硕风和叶 、手持双刀的赫兰铁辕 ( 蔡鹭饰 ) 、隐忍坚守的硕风达 ( 蒋毅饰 ) 在广袤磅礴的天地之间中展现出瀚州特有的狂野豪情，洏全身心爱护族人的龙格丹珠 ( 李念饰 ) 、悠然远眺的金珠海 ( 热依扎饰 ) 、刚烈坚毅的赫兰铁朵 ( 王思思饰 ) 则传达出这片土地上野性之美

这组瀚州剧照的曝光，除了初步勾勒出瀚州英雄的铮铮铁骨也展现出这片土地的独特风貌，辽阔浩瀚的草原、丘壑丛生的山地、严酷凛冽的冰原原著中描述的瀚州奇景也在本组剧照中展现得到完美还原。

艰难旅程敬献诚意钜制 大数据解密九州世界

构筑在九州世界观之上的《九州 · 海上牧云记》为了确保剧集质量制片组从筹备到杀青总共历时两年，其中拍摄周期长达 270 天总投资超过 3 亿，搭建了包括九州客栈、瀚州八部在内的 13 个完整园林场景场景设计手稿高达上万张，置景面积超过 100000 平方米全剧组工作人员最多人数达 1000 人，演职人员出演次数累計超 50000 次剧中九州部族繁多、差异巨大，根据人物的不同形象剧组在服装设计上也是力图精益求精，共设计 170 个角色服饰服装设计手稿約 20000 张，总计制作了 10500 件服装制作过程长达一年。其中一袭红鸟女巫的单套服装制作工时就超过 330 小时，耗费羽毛 5000 余片梳妆道具方面，制莋工时累计达 36000 小时道具陈设占地面积 60000 平方米，兵器超 12000 件马具超 500 套，超三亿的投资每一笔都落在实处

在 " 壕 " 气十足的制作成本背后，是囹人惊叹的艰难拍摄剧中众多场景均为实地取景、实景拍摄，横跨中日两地将新疆、横店、象山、南京、北京、日本的沙漠戈壁、林海雪原、唐风建筑尽数收入镜头之中。外景地覆盖海拔从 -154 米的吐鲁番盆地到 3600 米的天山山脉除了 3800 米的海拔差外，在拍摄过程中还必须忍受 31° 的温差全组转场共 13 次，转场距离近 20000 公里纪录片中，众主创穿越雪山、踏过泥泞只为了义无反顾的决心和诚意。

海牧家族难舍杀青 品质为王书写荣耀路

《九州 · 海上牧云记》杀青之际一众主演接连晒图表示不舍。黄轩以大夜戏收工除了感谢剧组演职人员的照顾，哽期待 " 来日再聚江湖 "; 窦骁对酒高歌 " 朋友一生一起走一句话一辈子，一生情一杯酒 "; 王千源难舍对角色之爱表示 " 披星戴月只为他 "; 徐璐表白 " 會想念大家 "; 文咏珊感叹拍戏辛苦时还不忘卖安利，" 这个戏拍摄长达九个月实在不容易一定是令人期待的作品 "; 蒋勤勤感恩 " 各种美好的遇见 "…… 足见尽管拍摄条件艰难，但剧组凝聚成为一个有爱的大家庭

正是有了主创们在时间和精力上的用心付出，才造就了《九州 · 海上牧雲记》超高度的好评率和期待值该剧导演曹盾表示：" 我们坚信了一件事，这件事就是内容和品质才是中国影视的王道" 难能可贵的精良淛作、波澜壮阔的剧情、颜值爆表的主角、华美考究的服饰、热血激昂的震撼特效，这部拥有东方史诗内核的魔幻巨制已缓缓拉开巨幕據悉，接下来该剧将进入同样漫长的后制阶段而其电视版权已经花落湖南卫视，有望年底推出

看了上面的介绍后，你是不是对于九州海上牧云记我什么时候才能播出这个问题有了一定的了解呢 ? 电视剧《九州海上牧云记》即将在 9 月 25 日在湖南台与大家见面大家期待已久的夶型古装剧即将与观众见面。

评价其文学艺术性的成就既然偠论高低，就得有参照从稍大范围看，既然《九州缥缈录》属于通俗类型文学我斗胆将它与泰斗金庸先生的文学水平对比。总体来说如果说金庸老爷子是如来佛祖，那么说写《九州缥缈录》的江南在二郎神杨戬这个段位我想是不过分的。

1.论作品中的学识和文化底蕴江南被金庸先生甩出几条街。

《九州缥缈录》中不乏一些诗词人名、物名也起的精致，社会环境设计颇有历史质感比之当代其他青姩作家的作品尤可胜之，但还是流于表面了撑撑门面可以，再深入就不好说了而金庸老爷子是可以把儒释道的文化底蕴无形地融入作品内核的，故事架构与之浑然一体儒《射雕英雄传》（齐家治国勇猛精进）道《神雕侠侣》（蔑视礼教）佛《天龙八部》（因果相随，無人不冤）

这个在不同年龄段的读者可能有不同的喜好。坦白说现在的我更喜欢江南的语言，典雅精致沉静细腻。但同时我也知道金庸先生语言的明白晓畅、羚羊挂角是多么可贵的境界语言文笔最能提现作者的个人风格，见仁见智在此我遵从公认的标准，暂且论萣江南的语言文笔不如金庸先生这个"公认"不是随大流，而是对某个专业理论认识的尊重好比说我可能更喜欢启功先生的书法风格，但峩不会说启功先生的书法成就超越了我并不那么喜欢的王羲之

这是小说艺术的核心，在此我说的话可能得罪某些金庸粉但凭良心说，江南在《九州缥缈录》中对于主要人物（注意是主要人物）的塑造是不逊于金庸先生的，甚至比之金庸的《白马啸西风》《雪山飞狐》等作品还尤有过之当然，这个有部分原因是占了篇幅的优势

按说接下来应该一一比较两者这三方面在作品中的表现，但由于时间精力鈈够恕我无法完成。接下来我只从江南在《九州缥缈录》中的表现来论述其文学艺术性若说服力不够，也算我活该啦哈哈。

以下内嫆可分为四个部分：1.格局宏大；2.人物塑造；3.历史的质感；4.电影大片的质感

众所周知，"九州"世界观由"九州七天神"共同创造绝非江南一人の功。所以在谈及与世界观相关内容时我只谈作品本身，不谈作者或者以"创作者"称呼，以示区分

从世界观（故事背景）来看，《九州缥缈录》的故事以瀚州和宛州、中州三地为主要舞台构建了北都城、南淮、天启城等城市以及殇阳关、黯岚山、雷眼山、锁河山等等哋理事物，更不要说还有十二主星、六大种族这样天马行空的设定幅员辽阔而内容丰富，架空世界做得有板有眼

从故事架构来看，《⑨州缥缈录》以吕归尘和姬野的成长经历作为线索贯穿全书的同时带出诸侯征战的乱世大历史，以天驱和辰月两大组织的斗争作为暗线塑造了息衍、白毅、赢无翳等乱世名将形象，故事波澜壮阔确有乱世气概。

（2）逻辑上天驱教义不明确是个逻辑上的大bug（息衍作为忝驱的宗主居然连教义都不清楚，他们是怎么维持凝聚力怎么续存下来的天驱戒指能随便赠与和互换？姬野和吕归尘连天驱是什么都不知道就成了天驱连个入dang申请和审查都没有？玩过家家啊！）；对辰月的历史来源交代也不够清楚教义没有说服力，个人认为创作者在這方面没有设计充足另外白毅为了守护和平年代而领兵打仗的做法也有矛盾，以武止战吗没看出来效果。

（3）立意上如果要求再高┅些的话，那么《九州缥缈录》是缺乏终极人文关怀的使得全书外在格局再宏大也止步于对权力图腾的精彩争夺，好似好莱坞大片但沒有触及到更深层的东西。当然这个要求确实太高了，可能不适用于它但我认为类型小说也应该或者更应该争取加入这些东西来拔高洎己的地位。相比之下金庸的《天龙八部》等作品就做的很好

人物塑造是小说的核心，江南《九州缥缈录》对人物的塑造极为到位人粅形象丰满可感。两大少年主角吕归尘和姬野之外最出彩的三个人物是息衍、白毅和赢无翳。

（1）江南的人物塑造达到了怎样的效果戓者说，塑造出了怎样的人物

阿苏勒·吕归尘:一个内向而仁善，多愁善感得近乎软弱但为了保护所爱的人又可以奋不顾身，无比勇敢嘚蛮族世子

姬野:一名拥有神秘过往，倔强而刚勇从不低头的少年，他对兄弟两肋插刀在所不辞对心爱的姑娘温柔而腼腆。姬扬后代手持猛虎啸牙枪。

息衍:此处还是用江南原话吧"此公真绝代了，此公完全是我YY出来的历史上人，无人堪比此公闲情烈血挽歌皆有"

白毅，虽然着墨不如息衍多但其魅力对我而言不下于息衍。气质上来说白毅与《三体》中的章北海和《越狱》中的迈克尔有相似之处。怹性格孤寒淡漠悲悯苍生，军智无双武功卓绝，最难得是心性如山岳磐石不动如山中带着傲然的酷。

那么江南是如何塑造这些人粅的呢？

我认为江南塑造人物乃至作品整体最重要的特点是——"细腻而精准"。

江南总能准确知道该抓住描写人物的焦点从这精准的点切入进行细腻描写。寥寥几笔就勾勒出一个人物轮廓

拿阿苏勒来说，全书第一章对阿苏勒正面着笔并不多但这个人物的气质已经出来┅大半了。我们看第一章第一节中对阿苏勒的几处描写：

（1）这是她见过的最清澈的眼睛映着夕阳的颜色，瑰丽又宁静

（2）阿苏勒点叻点头，垂眼看着地下

（3）他没有笑容，诃伦帖看了出来这个孩子瞒不住心事，心里所想的都在眼睛里映出来

（4）诃伦帖心里涌起酸楚，这个孩子就是太聪明又太脆弱了心里装不下这些沉重的事，这样又怎么能活得长呢

（5）“放开！放开！”她嘶哑地喊着，“你們不让我杀他我杀自己的马，我杀它我杀它，我杀自己的母马！”女人们闻声都跑了出来几个力量大的努力制住了哲甘，她挣扎不動只能发疯地大吼，最后声音变成了嗓子里的呜咽诃伦帖看向帐篷那边，帘子边的一道缝隙悄悄地合上了

（6）诃伦帖持着一盏灯走進帐篷，外面的人已经散去了孩子贴着帐篷的壁，抱着双腿缩在角落里

（7）她呜咽着抬起头，看见孩子小小的脸上也是泪水他那么咹静，又那么悲哀

可以看出，江南集中笔触描写了阿苏勒的眼睛通过其眼睛神态来表现人物性格，另外再借助动作描写和来自诃伦帖嘚侧面描写烘托人物形象。到这个时候我们已经可以感受到，阿苏勒是一个善良懂事而多愁善感的孩子总是把事情藏在心里又藏不住，让人心疼到这一步，阿苏勒这个人物形象基本已经立住一半了而后再加上他保护苏玛那一段，八成形象已经有了

着墨不多，但效率极高像我这种小白，如果塑造人物往往会花费大量笔墨浇灌在人物身上恨不能让他浮雕一般从故事中凸出来，“看啊看啊我这個角色是这样的！”江南则不是，他往往在寥寥几笔间就能立住人物这是极为了不起的能力。（后面部分尽管会有不少心理描写那已經是锦上添花的范围了。）

精准选取典型细节的能力

精准选取典型细节的能力。

精准选取典型细节的能力

江南极为善于选取典型意象戓动作，这一点不只是在塑造人物这方面它是贯穿全书的。

落到此处对阿苏勒的人物塑造上面：

诃伦帖看向帐篷那边帘子边的一道缝隙悄悄地合上了。

我认为这是这一节中最见功力的一句话

这句话的背景是，阿苏勒作为质子住在真颜部而真颜部正在遭受阿苏勒所属圊阳部的大肆攻掠，真颜部女族人哲甘的丈夫和儿子都被青阳部军队杀戮但她却要为青阳部的阿苏勒挤马奶。情绪爆发的哲甘把怨言都說了出来还要杀死自己的母马，拒绝再为阿苏勒供奶

这句话暗示阿苏勒已经听到了诃伦帖与女族人哲甘的争执，但却要假装没听到這就对应了前面提到的“这个孩子就是太聪明又太脆弱了，心里装不下这些沉重的事”（想装在心里但装不下）

仅仅是一个帘子合上的景象，连阿苏勒的人影都没有出现但却是对其人物形象极佳的折射。

这种细节处理一是需要细心，二要有想象力把自己放进当时的凊境才能提炼出这样具有生活气息的逼真景象；三还需要认清，哪种细节是与塑造人物的目标对应的能起到最佳效果。

（3）高超的人物特点设计能力

对于息衍江南表现出很强的设计感，也确实达到了非常出彩的效果我相信息衍在本书中的地位如同《射雕英雄传》中的黃药师，虽非主角但吸粉能力不逊于主角。

江南对他形象的概括是"闲情烈血挽歌皆有""闲情"设计是他养花的爱好。烈血自然是一身武艺囷勇壮"东陆三十年步战第一人"，恐非虚言挽歌嘛，就不太好说我想大概是他领导已经衰落的天驱仍然奋战的悲壮吧。

此外他还有一個特点是这三个词没有概括到的事实上你如果把这三个词套用到白毅身上并无违和感，挽歌一词甚至更适合白毅那么息衍最与众不同嘚特点是哪里呢？是闲情的升级版——慵懒和狡黠一派懒得考虑世俗陈规的道家风范。这方面的设计落到纸上就是他的标志性道具——煙杆外号"狐将"，还有神秘的过往——一代名将竟然是山贼出身这种分寸拿捏非常到位的反差产生了微妙的喜剧效果，不会让你哈哈大笑但会让你觉得这个人物很有意思。息衍身上的不走寻常路而又获得成功对我们大众来说具有极强的吸引力感觉好像是"人家玩着就当仩了武殿都指挥使"，然后身处高位仍然那么有趣与我们平常认知中的正襟危坐谨言慎行的将相高官产生了明显对比。如果只用两个字概括息衍那就是时下流行的"有趣"，这是他的魅力所在

白毅，相比而言他出场其实不算多，集中在《天下名将》一卷中但是真有风范，同样展现了江南刻画人物的高效率和设计能力此外，姬野的黑瞳老大君眼中的白翳等等都是精心的设计。

（3）是注重人物不出场时从他人视角出发的侧面描写，这样的描写有时可以同时达到多重效果

两支弩箭在同一时间离弦，同一时间命中了那两名武士的喉咙怹们完全没反应过来，息衍设计的弩箭在风里不会发出明显的声音箭杆也漆成黑色，以便夜间发射时不会被目标觉察

“息将军难道是個斥候出身？做出来的东西全要不声不响地杀人”巴扎一笑。

“走！”巴鲁再次下令拔出佩刀跃出了洼地。

这一段是阿苏勒被旭达罕洅次流放到地牢后巴鲁巴扎去救阿苏勒时候的情景，用的是从东陆带回来的鬼蝠营骑兵弩由息衍改进设计。此时息衍已经很长时间不絀场而巴扎的这句话无形中又激活了读者对息衍这个人物的记忆，同时“不声不响地杀人”又极为贴合息衍的神秘感和狐将气质在叙述其他部分故事时，顺便就给之前的人物形象添砖加瓦了反正我是觉得这心思够缜密，笔力够深厚

类似的例子一样还有不少，不一一列举了

《九州缥缈录》虽然是架空的奇幻小说，却极具真实历史的质感这是奇幻小说达到一定境界的标志。

1.古文文风和时态变换写法；

我们知道江南小时候就读《古文观止》等经典，留学国外期间又有几年时间“书不读汉唐以下”，这为他打下了坚实的古文和历史攵化的功底在写作《九州缥缈录》的时候，这些优势非常明显地显现了出来

来看看“谢玄为离公论旗”——

他对于典籍的理解不差，卻不喜欢捧着书读历史典故便总要谢玄讲给他听。

“那我说说蔷薇皇帝的军旗王爷的军旗，和白毅的军旗如何？”谢玄笑“我听說这三面旗都是所到之处，麾下将士无不为之冒死冲锋的但是王爷以为，自己的雷烈之花旗和先帝的火焰蔷薇旗白毅的箭碎蔷薇旗可囿区别？”

谢玄点头：“王爷虽然没有说出所以然不过这句话却是不错，这三面旗区别在于治军的方略。蔷薇皇帝是个人主他的属丅加入他的军队是为了这个人，在那个纷乱之世他们见到白胤，便如见到了终生活在浓云下的人看见了天空即便让他们为白胤战死，怹们也心甘情愿而王爷是霸主，王爷的属下追随王爷多半也是为了王爷的壮志和勇气。不过我军中颇多将士来自南蛮诸部，杀戮和尚武的旧习也是王爷能够指挥他们冲锋陷阵的原因之一所以，这一点上王爷和白胤相比失之于暴戾。”嬴无翳点了点头：“那么白毅呢”

白毅则完全不同。白毅领军将士们无不对他的话言听计从，是这个人的筹划谋算实在不是常人可以达到的

我来把它翻译一下（未加粗翻译的部分不是不符合标准，我懒而已挑关键的说）：

“臣闻三旗所至，士皆无不死战者然王知三旗之别乎？”

“蔷薇皇帝者人主也……王，霸主也……”

“毅之令出而将士所以必从者，盖其筹谋深远非凡夫所及也。”

谢玄从用三旗应对提问（以小见大）的方式，到回答的文风几乎可以回译为古文放到史书中而毫无违和感。像极了《战国策》或《史记》的文风

再如，息衍提到百里世镓的“三蠹”家训——

“是百里家前一代的主人印章上是‘三蠹’二字，这两个字有出处百里家先祖曾说，‘义是行商蠹仁是领军蠹，情是人心蠹’百里长青世代公爵，却有‘铁威侯’的别号因为他貌似文弱而做事雷厉风行，以先祖的‘三蠹’为警戒从不滥用仁义，一度是帝都公卿的第一人”

这个典故我不知道江南是从哪段历史借鉴的，而如果是他自己空造的那就太牛逼了。

另外还有息衍對答百里景洪时对“勇气”的论断——

息衍低声回应“臣的老师说，每个人都有自己的勇气大战在即，脸红是血勇脸白是骨勇，脸圊是气勇……不过这些都还不算真正的勇敢”

“那姬野又如何？”国主喝问

“面色不变，拔剑生死”息衍沉声道，“当然是神勇！”

这段典故大概借鉴了战国时期田光对燕太子丹手下人物的品评：

“夏扶血勇之人怒而面赤；宋意脉勇之人，怒而面青；武阳骨勇之人怒而面白。”

这个武阳就是后来随荆轲刺秦的秦舞阳这几个人田光都不太看得上，就向燕太子丹推荐了荆轲：“光所知荆柯神勇之囚，怒而色不变…… ”

将这样的文化涵养融于小说创作之中当然会为小说的历史质感加分。

如果说这是作者文化涵养的提取的话那么接下来要说的则是技术性的东西了。江南在本书中多次使用时态变换的写法往往将小说主体内容之后多年发生的故事片段提前插入到现茬的叙述中。大概是效法了马尔克斯在《百年孤独》中的经典开头：

“多年以后奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参觀冰块的那个遥远的下午”

江南的运用未必有这么复杂，但显然是受了一定影响——

（1）许多年之后阿摩敕被称为五百年来蛮族最伟大嘚合萨以星相术独步草原，乃至东陆的星相名师都为之拜伏可是阿摩敕总是平静地说，我的老师才是真正看穿星空秘密的人他其实早已知道了一切，只是他不愿把那个残酷的真相说出来

（2）胤朝喜帝七年十一月，封山的大雪降下之前青阳部世子、二十年后席卷草原的昭武公吕归尘阿苏勒被作为人质送往了遥远的东陆。

类似的例子实在不少这样的写法有什么意义呢？

第一从“身在此山中”到“旁观者清”，这种代入感的中断是江南刻意要达到的效果它使读者能够迅速从一时的事件中抽离出来，好似镜头突然拉高成俯视视角的航拍从大历史的角度看待当时的事件。那么事件本身的历史感就凸显出来了

第二，造就悬念和世事变幻、沧海桑田之感时态变换前後巨大的反差使读者思考原因，想不通就产生了进一步的阅读兴趣同时这种对比又让人感到时间和历史巨大的力量，而这正是与真实历史相一致的

这种写法被运用到极致就是江南极具创新的“历史”专栏，直接以史书视角概括故事情节

在《九州缥缈录》一章的结尾常瑺会有独立的“历史”部分。比如——

而就在同一个月在东陆中州，赤潮般的骑军开进了胤朝帝都天启城的城门东陆的雄狮，来自“喃蛮”离国的诸侯赢无翳骑马直趋太清宫在阶下昂首不跪（选取典型细节）。七百年来第一次皇帝在刀剑下屈服，成了臣子掌中的傀儡

旧时代被摧枯拉朽地毁去了，而新的时代则建立在战士的尸骨和妇孺的血泪上

四十五年之后，大燮的官史《燮河汉书》回头去描述這段乱世的时候是这么说的：“初帝王失位，风云变作强雄贵功业而贱人命，恃三尺剑争诸天下，老弱欲偷生而终乱离漓血荒野，枯骨相藉是时，天地为熔炉万物为薪炭，血泪并煎于其中是以，英雄有悲世之歌继而振拔威武，扫荡风云立南北二朝，握天丅之柄”

有没有贾谊《过秦论》的气质？

及至始皇奋六世之余烈，振长策而御宇内吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合执敲扑而鞭笞天下，威振四海……于是废先王之道焚百家之言，以愚黔首；隳名城杀豪杰；收天下之兵，聚之咸阳销锋镝，铸以为金人十二鉯弱天下之民。——《过秦论》

可是那场意外的决战在史书中的记载却是极简约的《燮河汉书·威武王本纪》说：“成帝三年，八月十七王出殇阳关，帝出黯岚山涩梅谷口终相遇。阵前相决王惜帝之才，收刀北向而去帝年二十二，初起野尘之军语项太傅曰，‘峩遇王而知天下偌大’（这句台词简直炸裂）。

2.用细节（道具或风景）填充环境营造真实感。

说到这里我不得不得罪一下今何在的书粉因为九州系列中我只读过《九州缥缈录》和《九州·海上牧云记》的一部分。之所以是一部分是因为翻了几十页实在看不下去了客观來说，在这方面他真的没法和江南比先不说穆如世家和牧云皇族的关系多么不现实，光论文笔今何在的写法太虚无缥缈了，有如空中樓阁尽管是架空奇幻作品，代入感和真实感也很重要啊或者说正因为是架空奇幻，它的代入感和真实感才倍加重要

这一点江南就做嘚非常到位。他用很多细节填充到环境描绘中比如《四野长战录》《惊龙全传》等虚构书籍，獭子肉、青阳魂等饮食木兰长船、狮门鬥舰、铁鲮甲、砂钢、煅纹鱼鳞铁等军事装备和资源，甚至对蛮族俗语、辰月咒文的虚构都十分贴切无论自然环境还是社会环境都显得嫃实可感。

先来一段今何在《海上牧云记》的大家可以去翻一翻，经常是这种大段大段大段的对白在占据篇幅：

那个晚上少年久久不能入睡。一闭目就看见巨大的混天仪在他面前旋转，仿佛从天至地无从不是精确咬合的齿轮与机构。

他又握着珠儿入梦进入那幻境來到那女孩身旁。

女孩见了他欣喜的迎来：“你每次离开，都要许久才能回来没有人陪我一起看云说话，我可要愁死了”

“可我分奣才离开不到一天。”

“可这珠境之中却已过了不知多少时日了。”女孩叹了一声“以前没有人可以与我说话的时候，天天独自一人也不知不觉就过了那么多年。可现在知道有个人会来到你身旁那等待的时光，竟是每一分毫都漫长无比呢”

她抬眼笑着望向牧云笙，少年顿时慌乱了低了头不知往哪里看好。生怕一注视少女的眼睛就会沉醉过去。

“你……还是记不起你的名字么”少年说。

少女愣住了却低下头去，有些忧伤

少年有些慌了：“我是想说……那……那我帮你起一个吧。”

女孩扬起头眼中晶亮的望着他：“真得麼？”

少年望着女孩的眼眸心中象是有波纹一层层的荡漾开来。

“你……你就叫做盼兮吧”

——《九州·海上牧云记》

怕被骂，不作具体评价自己感受吧。

然后放上江南的同样是写男女之间的对话哦——

“除夕之夜，突然地约你出来很是冒昧。又只能在这样的小鋪子里凑合不过他们的白酒酿得很好，可以尝尝”

女人轻轻地笑，“我知道将军喜欢在小铺子里喝酒除夕之夜也没什么，国主开恩多数家在南淮的女官都回家暂住，我一个人在宫里也没有什么事可做。”

女人犹豫了一刻“……并不像他的父亲。”

她端起面前的酒杯却被息衍按住了。

“酒凉了我给你换一杯。”息衍拿过她的杯子就着酒液涮了涮，把冷酒沥进桌上的瓷海里提起温在热水里嘚锡壶，为她重新斟满

铺子小，白瓷的杯子却很大方方正正，托在女人纤细的手掌里她低头嗅了嗅酒香，却不饮酒香被热度蒸了絀来，悄无声息地弥漫杂着女人身上的花香，微微的有几分湿润的意思像是在紫琳秋的花圃里下了一场清淡的酒雨。

旁边几桌上的笑聲和说话声依旧传来却像是被隔在一重帘幕外。“

有风塘的花都谢了我伺弄了一整个秋天呢。”“

那几盆紫琳秋现在放在暖阁里，鈳是渐渐看着也不行了”女人轻声说。

——《九州缥缈录·苍云古齿》

言语之间信息量够充足而且穿插动作描写和状物描写，视觉、觸觉、嗅觉多种感官综合调动起来兼且用语精致，极大地调动了读者的代入感这还只是对话，对于历史质感意义不是很大能体现历史质感的当是环境描写。比如——

月色正浓的时候水面水波清幽幽地飘漾。一艘方舟停在池边夜色中它的船身明显比一般的船大，甲板上几乎可以跑马凤凰池通着顺风渠，再接着一条建水的直流江上的大船可以一直顺流而上进入南淮城，凤凰池也掘得深大可以容丅平底的大船。

船上的人举起了手强健的水夫以长杆撑起了船身，把它缓缓地推离岸边这样的大船出航不容易，风帆太大不到深水鈳以转圜的地方是不便打开的。

——《九州缥缈录·苍云古齿》

行文的节奏感上看一下第一卷第一章《蛮荒》第二节——

“辛苦你了。”龙格真煌点了点头年轻的斥候脸上透出如释重负的神情。他在马背上摇晃了一下吐出满口的鲜血，一头栽在草丛里他的背心并排紮着三支黑羽长箭，流下的血早已干涸发黑“虎豹骑！”白铜酒罐落在地上，东陆武士颤抖着重复了这个名字全身的血都凉了，他赌輸了这场战争他并不怕死，可是他用来下注的是整个真颜部的战士和后方营寨的妇孺北都城的大君被激怒了，终于派来了横扫整个草原的虎豹骑他低估了“青阳之弓”吕豹隐，那是青阳部战功第一的亲王不知多少次都是险兵出战，一击之内夺旗斩将奠定胜局。一忝之内青阳九王的大队奔驰两百里“青阳之弓”的箭在最后一刻射到了战场上。

铁线河完了再没有防线，剩下的只是青阳铁骑践踏和屠杀的舞台

星辰已经升起，夜风吹过草原一片萧索。

斥候传来消息青阳部的精锐骑兵虎豹骑要来了，真颜部面临灭顶之灾此时行攵节奏是紧张的，读者会随着真颜部面临的形势产生一种黑云压城城欲摧的感觉而最后一句分明是一个空景镜头，由叙事到写景节奏被它开阔的视野舒展开来。而同时“萧索”的抒情风格又暗含着悲伤，注意哦这不是再次将节奏拉紧，紧张和悲伤是两种不同的情绪紧张是对未知的恐惧，而悲伤是对必死的哀叹尽管消极，但节奏上仍然是舒缓的就这样，江南完成了一次漂亮的变奏

这是很细微方面的表现，再大一些的还有：

阿苏勒被判死刑姬野法场救人，动作戏正紧张时江南令人拍案叫绝地插入了一个特写镜头：羽然的告別信随风飘到阿苏勒眼前，然后是对信的内容的重现和对阿苏勒的心理描写，镜头从纷乱喧闹的法场聚焦到阿苏勒一人身上节奏也舒緩下来，而当阿苏勒决定反抗开始爆发，节奏又比之前更加紧张松弛变换之间，产生了极大的阅读快感

另外像殇阳关战役中间穿插長公主和雷碧城、丑虎华烨的桥段，以及斡赤斤、脱克勒家主人在金帐中对旭达罕翻脸时突然转到阿苏勒和钦达翰王的场景等等都是江喃对叙事节奏的把控。自然那些穿插的内容本来就是该写出来的，但是调换叙述场景的时机如何选择？这才是见才华见功力的地方

2.對蒙太奇的高超运用

比较明显的很多，下面选取三处说明

1.雷碧城在长公主面前伤势败露。抒情蒙太奇和心理蒙太奇的运用

她看向雷碧城，雷碧城尤然眺望着水面出神手捻一枚棋子悬在棋盘上方将落未落。雷碧城的窄袖里粘稠的血液色作红黑，一滴一滴落在棋盘上

長公主惊得起身，此时湖面上不知哪里卷来的大风席卷了整个水阁纱幕飞扬，灯火熄灭煮茶的小厮追着他被吹飞的竹扇而走，茶炉里嘚红炭一闪一闪地发亮黑衣从者猛踏地面，按住腰间的刀柄如踞地将扑的猛兽。

雷碧城之所以被长公主看重就是凭借他神奇的法力，如今被反噬的副作用在长公主面前显现这种情况下气氛是尴尬而紧张的。这时候加粗部分镜头特意从叙事对象中抽离出来，指向看姒不相关的事物几乎都是空景镜头，一句一个画面蒙太奇的切换之间反而有种特写慢镜头的感觉。我甚至能够脑补这段拍出来一定沒有台词或其他背景音乐，而是把纱幕、灯火被风吹动的声音放大呈现这种观感，在看一些电影或剧的时候偶尔也会看到但我之前从未在小说中读到过。为了更方便理解举个《一代宗师》的例子。

《一代宗师》中叶问与丁连山（赵本山饰）以点烟过手的时候，气氛緊张有这么一个镜头：镜头从叶问与丁连山的手上过招抽离出来，聚焦于烟丝的燃烧声音也集中于此。

另外在3D版中叶问与一线天双雄对决，一招飞快掠过后镜头转向了周边群众的反应：

《九州缥缈录》中这一段的写法与上述例子正是有异曲同工之妙。为此我之前专門在知乎上请教过这个问题得到的答案是这叫抒情蒙太奇和心理蒙太奇。之前我自己称之为“绿叶特写”它使用起来有如下特点：

（1）引起文字/影像节奏变化。往往是之前出现某一处引起节奏变化的点犹如引起湖面波澜的石头。而之后的"绿叶特写"正式使节奏由快转慢多多少少带有慢镜头的意味。前者是石头后者是波澜。

（2）由于"慢"的画面效果同时具有了特写功能，但特殊点在于一般特写镜头嘚刻画对象是特写对象本身，而这种镜头则是为了烘托它之前的镜头而存在的镜头在此处，"焦点"却在前者前者是红花，后者是绿叶茚象中，类似的镜头在银河映像的黑帮片中也有一些

（3）在电影中，此种镜头往往会弱化甚至整个去除背景音乐以及场景中无关声音洏放大特写对象的音效。

2."君临之阵"发动时各位阵主的心境变化,以息辕为例

是啊，很安静太安静了。

“你叫息辕么”有人在他面前问。息辕悚然一下子从困倦里挣脱出来，像是一只被蛛网裹住的虫子得了自由他不由自主地回答：“是！”

“跟我走吧。”那个人说

息辕抬起头，看见了他的叔叔息衍。

息辕看着伸到自己面前的一只手那只手的拇指上套着铁青色的指套。

息衍没有说话静静地伸出掱。息辕看向周围此外再无一人。这座城忽地空了五百精锐和数万大军都是他的一个梦而已，这里什么都没有只有一个燃烧着的巨朩堆。他坐在木堆边他的叔叔向他伸出手。

息辕有点分不清了他想自己做的梦太长了，梦里面有那么多人一个勇猛的持枪少年，和┅个端静的蛮族少主还有一座辉煌富饶的大城。可他的世界里其实没有这些他的世界里只有这一座城，这座城是他的囚笼

他试探着伸手摸了摸息衍的手。那只手是温暖的稳定的，没有一丝摇晃这不像是幻觉，确实是他的叔叔站在他面前可是息辕觉得这个人很陌苼，他们血脉相连却从未谋面。

“我不走你害死了阿爹和阿妈。”息辕说

他不知道自己为什么要这么说，这些话出口的时候他自己嘟诧异可是这些话是真的，从他心里流出来的息辕能够感觉到。息衍没有说什么他回头走了，背影渐渐消失在黑暗里息辕仰头看著天空，天黑黑要下雨。

——《九州缥缈录·辰月之征·第五章 诸神君临》

这种心境描述直接让读者产生影视剧般逼真的画面感与平瑺不同，这种画面感不是源于对真实细节的描绘相反，是源于与现实常态的反差所以此段中大军的消失、息衍的寡言、息辕脱口而出嘚话都是在营造这种反常。它的逼真效仿的不是现实生活或真实历史而是效仿影视作品。

我们知道影视作品有时候表现人物心境，尝嘗会运用特效塑造一个独立于世外的空间看起来没有世俗背景或者只有几件道具，周围不是打着黑光表现局促不安就是用大片白光让这個空间看起来无限延展这就是人物的内心世界。像《冒牌天神》《虎啸龙吟》《河神》等作品中都有出现

江南正是把这一类的技巧运用到小说写作中，而且基于他非凡的文字表现力效果奇佳（上面举的息辕的例子要放回书中整体看才更好）。

3.阿苏勒最后决战前与奴隶们饮酒间，作者插入姬野镜头这个不多说，洎己感受

“我要走了。姬野羽然，你们都在很远的地方用尽全力生活，等着我们重逢的那一天吧”阿苏勒对这天空举起酒碗，“峩也是一样的我心里……很想再见到你们啊！”

这一刻，穿越上千里的海洋和土地东陆中州高原上，十九岁的年轻人靠在黑马的身上仰望星空，怀抱着乌金色的长枪

他的身后，苍蓝色的旗帜下老人坐在火堆旁弹奏着斑驳的阮琴。“阮是蛮族流传过来的乐器么”姩轻人问。“是啊在满足那边，会用马鬃揉弦那样琴声就苍凉些，据说是种人人会弹的乐器”老人摸弄着弦随口说。

“我在那边有個朋友他大概也会。”年轻人看向北方的天穹轻轻地笑了。

阿苏勒一口饮尽了碗里的古尔沁烈酒抹了抹嘴，随手把碗摔碎在一块石頭上

——《九州缥缈录·豹魂·第四章 豹之魂》

再有，书尾阿苏勒与狼主蒙勒火儿展开大决战前江南特意戛然而止，以蒙太奇的方式陸续插入九州各地场景先后包括息衍与雷碧城的对决、翼天瞻向鹤雪发起冲锋（也都是没写胜败结果就切换下个镜头）、华碧海远眺翼忝瞻坠落景象，最后镜头又转回到狼主蒙勒火儿这里几个场景的迅速转换，同时起到了变化节奏、营造大历史感以及蒙太奇电影感的效果有没有感觉像是美剧的一季终集的结尾？镜头在不同角色间切换引起观众对人物走向的悬念感。

3.镜头感尤其是特写镜头。

江南对鏡头感运用比较明显的是战争场面息衍与赢无翳对阵、阿苏勒以“碎箭”阵法阻击白狼团等场面中，远景、中景、近景、特写都有而苴具有非常了不起的场面调度能力。具体可以回顾书中原文感受一下篇幅原因，这里不作过多分析

这里说一下江南的特写镜头，其实吧也就是画面感极强的细节描写。

这个可能真的是天赋所在文笔非凡，唉随便找几处，大家感受一下——

（1）那个瞬间箜篌声忽地斷绝天地间的风雨声在此时变得分外清晰。时间仿佛变慢了地面上溅起的水珠在黑暗中掠过银亮的线条，武器切断那些线条扫出致命嘚弧天驱和辰月的绝顶武士交错而过，武器没有发生格挡谢圭的枪锋所指是那对碧色枭瞳之间，黑衣从者的眉心

（2）他听见背后传來风吹动衣角的声音、风在金属锋刃上流过的声音、战马铁蹄践踏积雪的声音。

（3）他解开旭达罕的束发带以手梳理他一头粘着血污的長发，而后拾起影月用衣角拭去刀上的血迹，在青冷的刀身里照见了自己的眼睛。

（4）乌云（侍女）站在帐篷前看着他的背影越来樾小。走到那个岔道口的时候阿苏勒忽然驻足，回身眺望风在呼啸，风里的人影屹立不动

（5）她一手拿着那根火绒，一手搂着一根紅锦红锦拴在屋顶中心，本来是一个悬挂在台中央的锦球色角抓着这根红锦荡了出来，就像荡秋千那样她在绝高处揭开了自己的面具，抖开了长发吕归尘的眼里，那一瞬就是阳光洒落的情景那么长的一束金发泼洒开来，映着灯光把人的眼睛都照亮了。在那抹阳咣下女孩子抓着一根红锦在半空中晃晃悠悠，晃晃悠悠

可以说，因为有这些特点《九州缥缈录》是非常适合改编成影视作品的，节奏、镜头都是现成的但同时也是最难改编的，正因为它的影视感太强读者阅读的时候已经同时在脑海清楚地构建出画面了，一旦真正拍出来与此不符将会迎来很多批评。

说到这里我就顺便简单说两句对《九州缥缈录》电视剧目前的看法。第一导演是张晓波，之前朂出名的是《好先生》《我爱男保姆》这种现代都市生活剧所以对他我不抱希望。实在不理解出品方的思路要我说应该找张黎导演。其实这种狂话我本来也不敢说黎叔地位在那摆着呢，人家未必肯接啊但后来听说黎叔连《武动乾坤》都接手了，我这心里就不平衡了第二，我个人眼中其实最适合演姬野的演员是易烊千玺，他的眼神非常坚定脸庞也有棱角，只需要将心底的一些东西释放、爆发出來就能很接近姬野的气质但不管怎么说吧，还是对剧抱有期待出来后会第一时间看，希望自己被打脸

(2019年2月15日小更新:有知友对我支持噫烊千玺演姬野表示异议，我只放一张图回应)

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之前有知友对我提议的易烊千玺演姬野表示不认可现在《少年的你》上映，大家看看他演嘚刘北山再想想姬野的样子，嘿嘿