人类科技的神奇作品――介绍几种新型材料(一)_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
人类科技的神奇作品――介绍几种新型材料(一)
上传于||文档简介
&&人​类​科​技​的​神​奇​作​品​―​―​介​绍​几​种​新​型​材​料​(​一​)
阅读已结束，如果下载本文需要使用1下载券
想免费下载本文？
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢“我刚到 London College of Fashion ( 伦敦时装学院）的时候参观了毕业作品展览，当时就被学长学姐漂亮的服装设计作品惊呆了，他们在服装设计中运用了大量的面料改造工艺，这是我在国内很少见到的，那一刻，我才了解原来面料设计与服装设计有着密不可分的关系。——Xinyi Wang&”▼面料改造深度剖析▼?维欧：为什么设计师需要进行面料改造？?Xinyi：在服装设计中，设计师们为了充分表达自己的设计构思，他们会依照自己的“灵感来源”对面料进行打褶、绗缝、破洞、洗水、编织等工艺改造，使面料产生了新的触觉和视觉效果。?维欧：你在&London College of Fashion（伦敦时装学院）读书，能分析一下面料设计对流行趋势的影响么？?Xinyi：我本身就是就读于LCF（伦敦时装学院），从现时的市场看，国际设计师们为了避免“撞衫”现象，基本都拿起了“面料改造”的武器，在面料的改造上创出自己的个性风格。?维欧：据说UAL (伦艺) 特别注重作品集中面料改造部分，你怎么看？?Xinyi：相对于国内来说，国际院校确实比较重视，比如伦时，即便是女装专业也鼓励学生进行面料改造，并提供一对一的指导，学生根据自己的灵感去做各类的sample小样再进行对比，看不同的物质相互碰撞产生什么样的效果，根据效果再挑选出最佳的设计方案。同样，如果学生在留学作品集中出现面料改造，则为作品集大大加分。▼面料编织工坊▼编织——最基本的技法，包括编辫、平纹编织、花纹编织，绞编、编帽、勒编等工艺。也可以分为无框编织（Weave without Loom )，有框编织( Frame weave )，和编织机编织( Weave on Loom )。Weaving is a method of textile production in which two distinct sets of yarns or threads are interlaced at right angles to form a fabric or cloth. Similar methods are knitting, felting, and braiding or plaiting. The longitudinal threads are called the warp and the lateral threads are the weft or filling.& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & —— 《The Cambridge History of Western Textiles》编织相对于印花、针织、刺绣等是一种既可很复杂、又可很简便的面料创作方法。世代纺织匠人由最基本的编织方法也演变出相当多的不同的编织技巧，这些技巧经过时装设计师的加持，变成了我们熟知的“Chanel、Burberry、Levis”等。下面就让我们看一下编织中最容易理解、并适于作品集创作的几种关于编织的面料改造方法。此课程包含四大学习模块?面料设计概述，鉴赏及初级编织技法本模块将讲述面料设计基础知识及其面料设计的初级编法。?材料研讨及进阶编织技法运用不同材料进行编织进一步学习编织的高级技法。?主题面料创作进行主题性的面料设计创作，学生运用已学会的编织技法创作一幅主题性作品。?面料应用设计，成果研讨课程结束时学生将会作出一种或多种成品，进行成果讨论。 & & 面 料 设 计 师 资 介 绍 & Yangzi老师维欧面料编织工坊老师，独立设计师曾于英国中央圣马丁学院深造面料设计，毕业后从事面料独立设计师及面料设计教育工作，现担任维欧面料设计方向留学导师及workshop导师。Xinyi 老师维欧面料编织工坊老师，独立设计师就读于伦敦时装学院服装设计专业，特别善于面料改造与面料设计，作品风格独特，教学深入清晰。叶欣维欧面料编织工坊老师，佛罗伦萨美院纯艺术硕士善于面料改造与面料设计，成功辅导多名纯艺术、插画、平面、新媒体同学进入欧美顶尖院校。 & & 面 料 设 计 作 品 欣 赏& & & 工 坊 学 习 实 况 &【面料编织工坊】课时：5天学费：3800元开课时间：6月7日（平日班）暑期时间：7月26日开课（A班）暑期时间：8月16日开课（B班）上课时间：10:00-17:30(PS：A，B班只是上课时间不同)报名咨询微信：Lucy631029
看过本文的人还看过
人气：35869 更新：
人气：33440 更新：
人气：29597 更新：
人气：24756 更新：
维欧服装设计留学作品集的更多文章
大家在看 ^+^
推荐阅读 ^o^
穿搭｜牛仔裤虽百搭，但鞋子不对还是白搭！
气质女人必看的经典穿衣哲学，值得收藏！
大S冒死生下儿子，婆婆却说：你还欠我11个孙子！！
大大的房子，怎能少个大大的浴缸
猜你喜欢 ^_^
24小时热门文章
微信扫一扫
分享到朋友圈中国珠宝行业网
水贝珠宝网
中国玉石网
平洲珠宝玉器协会
国际珠宝网
染整技术行业
中国纺织服装教育协会
中国印染网
中华印染网
中国印染行业协会
广东省纺织协会
应用化工行业
中国化工技术网
中国涂料网
中国涂料在线
中国化妆品网
中国食品网
中国复合材料[转载]如何把自己的作品印制到各种材料物品上
&严子陵钓台
几年前了，弃船登秀山，云亭访古贤；严公垂钓处，可容俺甩竿？船在富春江上兜了一圈，靠上了一片古建筑前的船台。大家要在这里下船，观赏严子陵的钓台。众同事上岸后，跟在一个旅行团的后面慢慢地听着导游的讲解。沿江有一条长廊，里边竖着座座石碑。这些都是些历朝历代达官显贵、仁人志士、文人墨客的墨宝。每一块石碑都有一个典故。大伙听得尤其认真，俺也很想听，以便回来得瑟时可有话说，但为了能留下几张珍贵的相片只能舍弃。
大家随着人流，看牌坊，赏泉亭，瞻仰严先生祠，浪漫小石桥。一路走一路笑，其景也美，其心也甜，其情也浓。末了大家拾级而上到山上去看钓台。刚到半山腰郭沫若的诗碑亭前，美人们便叫苦不迭。哈哈，穿着高跟鞋爬山，那脚岂能赶趟？还是继先宽厚，陪伴大家去茶亭品茶。而俺来到这钓台之下，没能亲眼看到钓台岂能甘心？便独自一人噔噔噔爬上西钓台，观赏了一番江山美景；又噌噌蹭爬上东钓台，认真地探究这钓台的结构。哈哈，这东西两个钓台各有一片平展的石岩，上面建有石亭，离水面足有七八十米高，观景倒是一个极好去处，钓鱼恐怕稍高了点。也不知当年那严老先生，在这里是如何甩竿的。
全国各地建有很多钓台，俺曾去过的陕西渭河边上也有一个钓台，那是大名鼎鼎的姜子牙的垂钓之处。姜子牙所钓的是“官”而不是鱼，为的是辅佐明君建功立业。而这富春江上的钓台，却实实在在是钓鱼的钓台。
这严子陵年轻时曾与汉光武帝刘秀同在太学学习。待刘秀打败了王莽建立了东汉王朝，曾多次召他进京担任谏议大臣，却被严子陵婉言谢绝了。他隐居于这美丽的富春江畔，过着耕种垂钓的生活。八十岁终老于这山水林泉之间。在当时就被传颂为不慕权贵、追求自适的榜样，后人更是趋之若鹜。俺从小就极为钦佩陶渊明“不为五斗米折腰”的骨气，不过没有“五斗米”又如何养家糊口？这让俺一直都生活在两难之中。
来到这里俺才真正知道了老人家“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江”的真实含义。那是老人家借严子陵的典故，劝说柳亚子老先生前去北京共商建国大计的。一直都想“指点江山、挥斥方遒”的俺倒是很赞同老人家的观点的，一个有才能、有抱负的人是应该为国家社稷的兴盛作出贡献，而绝对不能选择隐居生活。
不过话又说回来，纵观历史，这世界很多时候都是让那些自命不凡的“能人”给搞乱了的。远的不说，就说那袁世凯非要当皇帝，最终搞得国家四分五裂，军阀林立，混战不止，民不聊生；再说那希特勒自认为自己的民族才是世界上最优等的民族，不惜挑起世界大战，搞得整个地球战火纷飞，尸横遍野。
也罢也罢，这些东西总是公说公有理婆说婆有理，谁也拎不清楚。想当官的还得把脑袋削得尖尖，老百姓仍然要种他的地，打他的工。而今吃不到葡萄反嫌葡萄酸的俺倒是羡慕起隐居山川、耕作垂钓的严子陵来，很想也放纵山水，过过严老先生的世外桃源般的生活。不过这高高的钓台，还能让俺再插上一支鱼竿吗？
金属雕刻方法
金属材料包括板材、片材、管材、实体材料等，其中板材、片材类用量较大，多用于标牌或装饰类工艺产品。实体材料多用于工程或模具雕刻。
金属雕刻一般有化学法和物理法（机械雕刻），化学法是采用电解方式，能雕刻精细图文，效率很高，工艺也并不复杂。物理法是用专业的金属专业雕刻机，采用数控技术进行雕刻，适用于模具及工程机械配件的雕刻。
制作工艺品适合采用薄型板材，用化学电解法雕刻（实际是蚀刻）。下面作简单介绍：
金属标牌刻镀机具有环保、高效、优质、操作简易诸多优点。最近新推出了一款新型多功能金属标牌机一机多用,功能齐全,具有电刻、电镀、电精饰、上色、抛光等多种功能，能生产出具有镭射、沙金、堆金、亮光、哑光、珍珠、黑镍、枪色、双色、仿水晶、镂花、浮雕、隐形、拉丝、板画等各种效果的标牌、奖牌、铭牌、金银铂画、装饰板画系列等。欢迎加盟咨询。
入世后的中国经济将迎来一次前所未有的飞速发展机遇，市场竞争将会日趋激烈，众商家对于企业和产品形象宣传，更会不遗余力，标牌市场需求越来越大，品质外观要求也越来越高，这就决定了金属牌匾制作行业也将迎来一个空前发展的良机。据统计，标识类从业人员全国约有60万人，年产值过百亿，并还在快速增长，原来做标牌的人，大都成为“先富起来”的一部分，但传统工艺以手工操作为主，采用酸碱腐蚀，只能制作一些普通标牌，手工上色，外观精度差，不能进行外观精美修饰，费工费力，成本不低，利润不高，只能在低层次竞争，效益自然大打折扣，而且气味大，污染环境，对人身体健康危害严重，显然，要提升产品档次与竞争力，标牌（金属）表面处理效果就显得越来越重要了。
主要功能与优点：
◎ 功能强大、适用范围广
,功能强大,一机多用,不论是制作铜牌、不锈钢牌、钛金牌、铝牌等各种金属表面刻字、刻花纹及美术图形工艺品等，都可轻松搞定。由于该机强大的刻镀功能，对被加工件从大幅面的招牌到微小的胸牌、铭牌等都可以加工。
◎ 工艺领先
具有堆金、堆银、电刻、自动着色、电镀、精细镂空、精饰、电打标等工艺，实现抛光、拉丝、镭射、网纹、沙金、沙银、冰花、彩色钛金、亮银等多种高档工艺效果.
◎绿色环保,速度快：
相比老式酸蚀加工工艺，速度提高10-20倍，并且不产生侧腐蚀。而且无污染、对人体无害,成本极低。
◎ 精度高：
采用最先进技术工艺，可加工精细图案、图形、图画、微小字标、能胜任加工制作各种金属表面图像，分辨率高,精度高，图案精美。
◎ 品种繁多：
雕刻金属装饰品、金属板画、防伪标志、金卡、纪念币、徽章、机器面板、电路板印刷移印用的钢版、锌版、烫金版、各种钢字头、金属工具、金属量具、金属滚筒印花版、金属标版、招牌。能生产具有镭射、网纹、沙金、亮金、珠光、磨砂、水晶、镂空、黑镍、隐形等各种效果的产品。
◎ 电子着色：
采用精密电子着漆先进工艺，上漆速度快、精度高、附着力强，可上红、黄、蓝、绿等多种颜色，其生产效率是传统工艺的20倍。
◎ 新工艺：彩色标牌
利用该技术工艺制作出的彩色标牌，极具观赏性、实用性，图案、文字具有照片级效果，流光溢彩、绚丽夺目。一款15*20厘米的彩色标牌成本10元左右，市场价30-40元，丰厚的利润，让您大赚特赚！
◎ 与其它工艺产品具有很强的兼容性：
能融合网印技术和转印技术，可更大限度的占有市场，创造更多的商业价值。
◎ 操作简单
无需基础，1-2天即可掌握全套技术工艺,就能顺利操作，并能制出理想的工艺品。
金属雕刻原理浅谈
金属工艺雕刻通常是指用化学方式对金属材料进行溶解蚀刻，以达到所需要的凹凸图文效果。以前本人曾在太原一家标牌厂干过一段时间，当时的工艺比较落后，金属保护层用明胶加重铬酸盐，涂上烘干后，在金属板上面放置感光胶片，再压上玻璃板，四边用夹子夹住，放在太阳光下或碘钨灯下曝光，腐蚀剂是用三氯化铁，制作工艺烦琐，质量较为粗劣，化学药剂对人体有害，对环境污染。现在这种工艺早已被淘汰。如果制作数量少，可以用刻字机把图文直接在即时贴纸上刻好，揭掉背纸，直接覆盖张贴于金属表面，挑揭掉所要蚀刻的部分，然后用胶带封死其它不需要腐蚀部分，就可以直接进行电解蚀刻了。电解蚀刻说起来也很简单，在北京某单位工作期间，曾遇到一位天津的小伙子，他喜欢电子制作，知道我会丝网印刷，就想让我给他做一块电子板，他自己设计好电路图，让我制成丝网版，然后将图印到一块铜片上，我当时只是用普通油墨（现在都用专用的抗蚀油墨）印到铜板上，接着是腐蚀，在一个脸盆里放了些盐水，买了个调压器，从调压器的两条线上，再接出两条线，一条线的一端用锷鱼夹夹住铜板，另一条线的一端接一个金属锥形类的东西，然后用带皮套的钳子夹住锥端，只要将它与铜板接触，铜板就会腐蚀。在腐蚀过程中可以通过调压器调节电流，控制蚀刻速度。本人在这里只是告诉大家制作过程，如果不懂电，切不可自行模仿。现在都有现成的机器出售，价格也不高，如果需要大量生产，还必须与丝网印刷技术结合起来才行，另外还有上色等善后工艺，大家可以在网上去了解。
壁画的制作工艺（一）
作为壁画家、设计者，要了解材料及相关工艺，将其创造性地运用到壁画艺术创作中，并通过不断实践积累运用材料的经验，逐步形成自己运用材料与工艺的意识和独特的表现语言。
壁画的完成是由各种相关材料和制作工艺来实现的，不同的材质所具有的特性，对壁画所要表达的主题、壁画所依附的建筑空间和环境、壁画所表现出不同的视觉感受等产生不同的影响。另外，壁画还要根据它所处的环境和位置考虑采光、耐冷暖、耐腐蚀、耐光照等各种因素。故此，壁画极为注重材料的选择和制作工艺的运用。同时，材料本身所具有的美感，又各具独特的视觉与审美魅力。壁画制作工艺的决定，一是在于壁画本身的艺术语言与形式的体现，二是在于壁画与建筑空间环境的和谐统一，三是要考虑壁画所处位置其材料性能是否稳定、耐久，室外壁画材料还要考虑耐热、耐寒，不怕日晒雨淋，不易积垢易清洗等等。
&&&&&&&&&&&&&&&
壁画制作的类别
壁画的制作工艺总的来说主要由绘画类、硬质类、软质类和综合类组成。　　绘画类　以绘画手段为主，作者运用各种绘画工具、颜料、媒介，用手绘方式直接在壁面上完成。所使用的基底包括石壁、泥壁、木板、金属板、编织物或其他材料的表层，主要采用丙烯、油彩、传统天然矿物质颜料等方法绘制成的壁画。但是，因为自然环境和气候的缘故，绘画类的壁画应用于室内更易于长久保持完好。
硬质类　主要指石材、铜、不锈钢、陶瓷、玻璃、木材等，由手工工艺或现代工艺制作。不同的材质有着不同的工艺，加上各种材料的质感、肌理性能，从而出现其他绘画手段所不能达到的特殊艺术效果。尤其是有些材料的坚固性能，可以充分保持壁画的耐久性，防止自然损害，不仅能制作一般室内外壁饰、壁画，还适用于室外超大型壁画的制作。因此，现代日益发展这种类型的壁画，其中包括壁雕、雕刻、镶嵌画、彩色玻璃画、陶瓷、金属工艺等类型。
&&&&软质类
是指以天然的棉、麻、毛、丝及各种动植物纤维、人工合成纤维为原料，用编织、刺绣、染印及软雕塑等工艺形式制作而成的壁挂（壁毯），国外也有称织物结构艺术，由于它们的制作均采用纤维材料，也称之为纤维艺术。软质材料进入现代建筑空间与现代建筑材料形成和谐或对比，从而产生柔和、自然、亲切、温馨的美感。而且有吸音、吸光的效果。但不适宜室外自然气候的变化。
指通过不同的材料的组合来完成，将以丙烯结合油彩，绘画结合浮雕，将陶瓷、磨漆、金属、玻璃、纤维等材料组合，加上编织、镶嵌、焊接、热熔、转印等工艺，进行综合材料壁画实践是近年涌现出来的新的壁画形式。把不同的肌理、材料、工艺经过汇聚、叠加，利用透射光源和闪光材料等结合空间环境，增强壁画的视觉、触觉乃至心理的冲击，拓展壁画的语言，充分发掘材料的美感。壁画的材料与技法随着科技的发展，在传统手工制作技法不断开发挖掘的同时，电脑激光雕刻、电脑喷绘、模压机、电动切割机、电动锻造机械等都介入到壁画制作工艺手段上来，新的材料、新的技法也在不断出现。
将各种特质个性显现，如石与木、水与泥、铁片与棉花，或将现成品等引入作品中，使材料与材料之间，或协调、或对比，在冲突对抗差别之间产生一种关系，寻找一种和谐。综合类的外延还指集合多种媒介的形态、色彩、肌理，声、光、电等技术合成手段，如全景画的地面塑型、音效、光线投射等，如幻灯投影或激光投射以及数码喷绘等等。材料的综合，为壁画提供了更为宽泛的材料视觉语言，使不以材料为界定的壁画，拓展了材料在艺术创作世界中的地位与空间，改变着设计者的思维和观念，也大大地深化和激发了观赏者的想象力和创造力，使壁画成为世界上最富有魅力一种艺术创造手段。也充分显示出当代壁画艺术对单一材料制作工艺的背离，新材料媒介的实验，在壁画的反映上尤为明显，材料从载体走向了自我表现，艺术的革命，解放了被禁锢的材料，当代的壁画家和设计者在多种观念的创立中，不再将材料仅作为一种载体，更将材料的本质特质赤裸裸的推向人们审美感悟的前沿。
&&&&&&&&&&&&&
壁画的制作工艺
壁画制作中具有代表性的制作工艺不是一成不变的，它们在艺术实践中将不断的丰富和发展。另外，大部分壁画工艺技能还需要依靠相关工厂车间来实现。
一 丙烯材料壁画
丙烯材料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠剂、填充剂等）与颜色微粒调配而成的绘画颜料。丙烯颜料出现于20世纪50年代，试验证明，它有很多优于其他颜料的特征：干燥速度快，坚固耐磨，抗潮湿，抗腐蚀，不泛色，不龟裂，不易褪色，不变质脱落。丙烯颜料色泽艳丽、柔和、典雅、肌理丰富。丙烯颜料性能优越，有极强的附着力，可以在纸板、布、木板、纤维板、水泥墙面、麻毛质地的金属面、石壁等作画。
丙烯颜料干燥后为柔韧薄膜，表面呈亚光，没有油画材料的反光造成视觉的不适，便于大面积整体观赏。现代绘画类壁画多采用丙烯材料，国外多数室外壁画皆采用丙烯材料。
⒈壁面基底制作
比较简便的方法是用建材商店卖的现成的乳胶漆（选用质量较好的）直接刷在干透、打磨平整后、无裂痕、无油污的水泥、石膏、石灰墙面上，白乳胶漆一般是用钛白、锌白或立德粉加乳胶制成的室内墙面涂料。刷二至三遍即可。前面说过丙烯附着力强,但是直接在木板、布料和墙面上绘制会因为它们的吸水性和纤维缝隙的原因造成颜色的渗漏和运笔的不畅。所以，通常的情况下都是在壁面上先做底子。慎重起见还可以先在干透的墙面上刷一层合成树脂作隔潮用。
常采用的壁面基底制作一般是在处理平整后的墙面上以稀释了的白乳胶为黏合剂，将亚麻布或棉布贴于墙面之上；为了考虑日后揭取或转移壁画方便，采用在加有龙骨的木夹板上贴布，然后再钉或挂于墙面也是壁画家们经常采用的方法。
胶粉底：先用乳胶做底，再用乳胶加立德粉或大白粉加适量的水混合做胶粉底子，一般需刷二至三遍，每刷一遍，待干透后用细砂纸打磨。或者用建材商店卖的现成的乳胶漆（选用质量较好的）直接刷在做过胶底的壁布上。动物胶也可以用作丙烯壁画基底制作，现在各美术用品商店里也有专用的丙烯底料和做好底子的画布销售，都可以直接用。
⒉材料和工具
作丙烯画的材料和工具包括丙烯颜料、画笔、画刀、调色盘、笔洗、画布等。丙烯颜料市面上有管装和瓶装两种，能溶于水，还有凝固调色剂、慢干剂等可选用；画笔选择比较宽泛，可以根据创作所采用的技法选用油画笔、水粉笔、中国画笔、水彩画笔、板刷、海绵、喷枪等；也可以用各种刮刀、调色刀；调色盘和笔洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、珐琅质地的容器，以防清洗不净；画布以亚麻布为最好，棉布也可，化纤布料最好不选用，耐久性不佳，时间久了会变质。
⒊技法
丙烯画技法有干画法、湿画法、干湿结合画法，它可以一层层反复堆砌，画出厚重的感觉；也可加入粉料及适量的水,用类似水粉的画法覆盖重叠,画面层次丰富而明朗；如在颜料中加入大量的水分可以出水彩、工笔画的效果，一层层烘染，推晕，透叠，效果纯净透明；还可以结合凝固调合剂或塑造软膏制作各种肌理效果。
二　油性材料壁画
油性材料起源并发展于欧洲，到近代已成为世界性的重要画种。15世纪，尼德兰画家凡·爱克兄弟在前人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻仁油和核桃油等作为调和剂，使颜色易于调和，遂被广泛地运用,凡·爱克兄弟因此被称作欧洲油画的创造人。油性材料的特点是干燥缓慢、有光泽并可反复覆盖，薄可流动，厚可堆积，可塑性强，具有强烈的表现力和丰富的技法效果。油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型与色彩，既可层层敷设，充分地表现对象丰富逼真的色彩关系，又可以挥洒自如的进行宏大场面的铺设。现当代大型全（半）景纪念性壁画多采用油性材料。
几个世纪以来,油性壁画的主要材料和工具是以颜料、画笔、画刀、画布、调色油、内外框等。艺术家在实践中创造了多种油性材料技法，不同时期、不同艺术风格的画家使用的技法各有不同，使油性材料发挥出充分的表现效果。油性材料壁画技法归纳起来主要可以分为“间接画法”和“直接画法”：
⒈间接画法，也称透明画法。是西方古典传统绘画的主要技法，间接画法是利用油彩媒介的透明特性，使用调色油稀释颜料，在单色的造型基础上进行多层罩染。由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调，达到描绘对象细微逼真的效果。
⒉直接画法，源自印象派，19世纪中叶后获得广泛应用。是指凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思,以单纯或混合的油彩运用笔和画刀直接塑造。特点是简化了制作的程序，快捷、灵活、色彩丰富，通过笔触和色彩能即时的表达画家当下的艺术创作情感。
三　陶瓷材料壁画
陶瓷是最古老、最原始的人工材料，在中国古代文化史上，陶瓷是一种独特而重要的载体，它们凭借着坚实的质地、稳定的性能，得以保存千百万年，中国发明制陶工艺的历史，可以追溯到一万五千年前湖南道县玉蟾洞的那块黑褐色的原始陶片。它所具有的优良品质，这就是抗压，防腐，耐磨，耐冷热，并具有极强的可塑性。所有壁画形式中，最耐久、易清洗、色彩鲜艳、同时表现手法多样当属陶瓷壁画了，是潮湿环境中的首选壁画材料。中国北京北海九龙壁浮雕型陶瓷壁画，历经数百年来，饱经风雨侵蚀仍然鲜艳如初。
陶瓷壁画是以陶瓷面砖、陶板等为原料,运用绘画技法和陶瓷装饰艺术于一体，经过放样、过稿、刻画、配釉、施釉、烧成等一系列工序，采用浸点、涂、喷、填等多种施釉技法和丰富多彩的窑变技术而产生。
陶瓷用作壁画大致可分为彩绘壁画，色釉壁画，陶艺壁画三个类型。
⒈彩绘壁画 在制作工艺上分釉上彩、釉中彩、釉下彩。
釉上彩是用各种彩料在已经烧成的瓷面砖釉面上绘制，然后二次入窑，低温固化彩料而成。因附着于釉面之上，所以称釉上彩。其特点是绘制效果较容易控制，色彩丰富、层次鲜明、表现力强。釉上彩绘壁画烧制温度在700-850℃之间。因低温时含铅色料不稳定,加之画面在釉上，故易于褪损变色，所以一般适用于室内装饰。
釉中彩也是二次烧工艺，在已经烧成的瓷面砖釉面上彩绘完成后，表面完全覆盖一层玻璃体釉衣，经二次入窑烧成冷却后彩绘被釉层所覆盖。因彩料在两层釉之间，故名为釉中彩。其特点表面视觉平滑，有玻璃光泽。烧制温度在800-1300℃之间。
釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯（生泥坯）上绘制，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑经高温一次烧成，烧制温度在1300℃左右。它的特点是画面晶莹清雅，光洁滋润，色彩保存完好，经久不退，耐磨损、耐腐蚀、耐高温。但色彩丰富性不如釉上彩和釉中彩，然而艺术品位较典雅，适用于室内外壁画。
⒉色釉壁画主要指高温色釉和琉璃彩。
高温色釉壁画
即以各种高温色釉当作彩料，在陶板生坯或蘸过底釉的陶版生坯上进行彩绘，经入窑高温一次烧成后，表面色泽沉入釉中或釉下，所以也有称“釉下彩”。由于各种色釉不同的渗透性、流动性、融溶性，形成了色泽斑谰、变幻微妙、晕散有趣，蕴含高雅的艺术效果。
琉璃彩壁画采用中温的釉料在素烧后的瓷面砖坯体上按照形象沥粉，线的凸起可以阻拦色釉的流动，避免色釉相互渗透，影响其造型，琉璃釉色的光亮度、透明度是其它釉色不能相比的，其特点是色彩艳丽、明快、饱满、流动。
⒊现代陶壁
是利用硅酸盐陶瓷材料变幻多端的色泽、质地、粘土的优良塑性进行造型和艺术表现，现代陶壁的艺术表现形式大致可以分为两种：一是采用浮雕的艺术语言来表现，重在艺术形态的完整性表达，主题明确。造型技法是采用盘泥条或徒手捏塑，也可以用泥塑工具直接在泥板上进行刻划、塑造。二是利用不同的塑形手段，不同的材质及烧造方式来创作，扬弃传统陶瓷精致、规整的古典审美趣味，向着随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。与现代陶艺的艺术语言融汇一体，重在探索抽象意味，追求形式感，适合于现代建筑环境。
四镶嵌壁画
镶嵌壁画指由不同的彩石、玻璃料器、陶瓷、金属等各种耐腐蚀的硬质片料经有机的排列组合拼嵌粘结而成。镶嵌壁画的兴盛是随着中世纪西方基督教的发展而出现在教堂里，其璀璨斑斓的色点和新颖别致的工艺技术大规模的出现在当时的基督教教堂建筑中。
镶嵌材料来源十分丰富，有天然彩石、卵石、贝壳、螺钿、宝石、玉石和人造的玻璃料器、陶瓷、有机玻璃、金属和木料等。镶嵌的壁画具有坚固、耐潮湿、耐晒而不变色的优点，硬质片料的质感与量感以及镶嵌工艺产生的形、色、光的效果，使镶嵌壁画在色、质、量感方面显得华丽浑厚，色彩斑斓。
壁画制作工艺（二）
以下介绍马赛克镶嵌壁画
马赛克（Mosaic），意为彩色玻璃料片。在拜占庭帝国时代马赛克随着基督教兴起而发展为教堂及宫殿中的壁画形式。经过历史的变迁和科学技术、先进工艺的洗礼，马赛克已变换出令我们眼花缭乱的众多花色品种，玻璃的、釉面的、陶瓷的、天然石材的、金属的、贝壳的、甚至纯金、纯银的，林林总总。马赛克目前有两种类型：一种是规则形，分别是方形、圆形、六边形等，常用的规格为：25&25cm&
10&10cm的正方形，厚为4mm；另一种为不规则形，可根据设计需要进行切割。马赛克正面光滑平整，反面带有凹凸纹理，便于同壁面黏结。
马赛克镶嵌方法有直接镶嵌法、预制法、反贴反上法、正贴正上法。除平面镶嵌外，也可以在浮雕上进行镶嵌，后者更能增强壁画的力度。片料的拼嵌既可以采取装饰性的有规律的排列，也可以采取无规律的自由排列。镶嵌技工制作时在运用色彩能力上要求很高，因为每个色域都是由无数色彩点子成分构成，每一块片料决定着区域的色调，为此，镶嵌时每一种色彩成分都要经过斟酌和选择。
直接镶嵌法
顾名思义就是由壁画家或镶嵌技工将料片结合黏结材料直接镶嵌于壁面的方法。根据事先描绘在壁面之上的画稿，小面积铺设水泥，趁湿将备好的片料镶拼于壁面。这种镶嵌方法，画面的整体关系需要靠经验，不易反复修改。
则是先将原大画稿分别裁成40C㎡的块面，再将片料排在裁切好的画面上，用模板框住，浇灌水泥灰浆，制成预制块，根据编码可由工人将这些壁画预制块上墙。此种做法适合工厂加工。
反贴反上法
这种镶嵌方法是在反画的画稿上将片料排放并将片料正面用桨糊粘贴于反画稿上，粘贴完成后再裁成40C㎡的块面，按照顺序标上编号，然后用反顺序方法用水泥贴于墙面成画。
正贴正上法
是目前较常用的拼镶方法，其特点是简便、快捷、实用。把设计稿按照原大放大到牛皮纸上，然后全部裁成40公分见方，按照稿子摆放片料，用桨糊把马赛克的反面粘在纸上，块与块之间留适当的缝隙，待全部完成后，再组合在一起，审验或做局部调整。最后，再用相同大小的牛皮纸分别把反面已贴好马赛克的正面蒙糊上，按顺序编上号。这样，马赛克的正反两面都已贴好牛皮纸。待安装时，把底面的牛皮纸用海绵蘸水润湿揭掉。
①确定施工面平整且干净，打上基准线后，再将水泥或黏合剂平均涂抹于施工面上。
②由下往上，依序将马赛克贴上。每贴完一张即以木条将马赛克压平，确定每处均压实且与黏合剂间充分结合。
③待黏合剂干后便可进行撕纸。以海绵蘸水润湿贴纸，等贴纸完全湿润后，方可进行撕纸。
④填缝：用工具将填缝剂或原打底黏合剂、白水泥等充分填满缝隙中。
⑤清洗：用湿海绵将附着于马赛克上多余的填缝剂清洗干净，再以干布擦拭，即完成施工步骤。五金属材料壁画
金属材料作为装饰，早在奴隶社会就有了巨大的成就。青铜器的制作不仅反映了这一时期的冶炼铸造水平，它的艺术价值更是无与伦比。其神秘、雄浑的装饰纹样、造型为世人瞩目，金属的力量感与它威严、狞历的装饰美感达到了完美的统一。随着科技的进步，金属已成为现代建筑不可或缺的材料，金属材料与壁画有了更多的结合。
金属制造和加工技术向着高、精发展，用作壁画的金属材料在材料的种类上和制作工艺上都得到了拓展。铜、铝、锌、不锈钢等材料都能用做加工壁画，大大的丰富了壁画艺术的形式。另外，金属材料所具有的质感虽然在壁画作品中有着独特的效果，但是，作品的设计内容与材料特点能否紧密结合是作品成败的关键。
钢铁材料大量用作壁画。不锈钢是一种耐腐蚀、耐摩擦、耐温热、能弯曲可拉伸的金属材料，另外，现在还有黑、黄、红、紫、蓝、绿、褐等七种颜色的彩色不锈钢。不锈钢材料的特点是：光亮、平整，现代感较强。因其延伸程度不如铜材，故多以采用平面构成式焊接工艺，突出它现代、抽象的形式美感。生铁多用作铸造壁画，熟铁多用作焊接壁画.
铝是银白色的金属，富有延展性及韧性，重量轻,质地坚，也是一种较理想的壁画装饰材料。壁画中运用的金属材料，一般分为线材、板材、管材和型材。制作工艺：锻造、冲压、拼贴、焊接、钉铆、蚀刻、着色、抛光、电镀、化学腐蚀。
以下介绍锻铜壁画
铜材的特点是：延展性较好，易加工造型；色调华贵、典雅、古朴、庄重。用作浮雕壁画可采用锻铜工艺，用作平面壁画可采用铜板腐蚀工艺。
铜材又分为紫铜、黄铜、青铜、白铜。紫铜为纯铜，是玫瑰红色金属，表面形成氧化铜膜后呈紫色，故常称紫铜。给人以深沉、厚重感，塑性极好，易于造型；黄铜是铜与锌的合金。质感辉煌、明亮；青铜是历史上应用最早的一种合金，原指铜锡合金，因颜色呈青灰色，故称青铜。耐腐蚀、耐磨，象征古朴、庄重；白铜是以镍为主要添加元素的铜基合金，呈银白色,称为白铜。具有宁静、淡雅的特点。
⒈工具：大小不一的木锤；扁头锤、方头锤、圆头锤；各种型号钢錾；大小沙袋若干。
⒉选材：首先要根据作品所需要的风格、色调，还要根据作品所需要的起伏高低来选材。造型复杂、延伸程度高的作品可选择紫铜或黄铜，这两种材料易敲錾成型，可以达到作品要求的起伏程度。采用主要以焊铜工艺制作的壁画，因其工艺简单，对铜的延伸度要求较低，可以根据作品所需色调来选择各种铜材。
⒊过稿：绘制原大壁画线描稿，用复写纸将其拷贝到铜板上，然后，根据画面的组合需要进行分割、剪裁。
⒋烧烤：铜板必须经过烧烤才能使用。将剪裁好的铜板放入火中烧烤至微红再进行冷却，冷水冷却或自然冷却。由于经过烧烤后的铜板在敲打后会变硬，要随敲随烧，保持铜板的软度，易于延伸造型。
⒌敲大关系：将烧过的铜板放置在浸过水的沙袋上，用木锤敲大关系，大关系即大结构。由于敲铜不易修改，所以一定要保证大结构要敲准确。从最深的部分开始敲，可以正反两面结合着敲，延伸的高低程度尽量一次敲打定型。大起伏敲打定型后，用扁头锤把各个部分的轮廓线敲出，也是正反交替敲，做到轮廓整齐结构明确。若起伏点较高，可采取焊接后再锻击。
⒍深入敲錾：进行局部细微的深入敲錾，这个过程需要反复烧烤铜板，保持软度。将画面中起伏较小的铜面通过有规律的敲打，把多余的铜移至起伏大地方，以便于达到延伸的目的。通过有规律的敲打形成肌理排列，使作品的形状、高低起伏得以完美的表现。
⒎焊接边带：焊接边带是为了加强作品的厚度，增强作品的立体空间感。所以，边带的宽窄决定着作品的厚度。当然，也不是所有的作品都必须焊接边带，主要是根据作品的需要。由于作品本身的高低起伏不一，在剪裁边带时要根据作品的起伏来进行剪裁。
作品经焊接完成后，需要清洗打磨，如果作品需要还可以做表面效果处理，涂保护层等。例如：①抛光；②镀钛、镀金；③采用稀盐酸或硝酸做表面仿古旧处理；④喷涂金属罩光漆。
六纤维材料壁画
纤维材料是以天然纤维、人工合成纤维等为材料，用染、绣、编、结、缠、绕、缝、缀等技法创造的艺术。通过编织、染印、刺绣、软雕塑等形式，运用不同的材料、技法，表现不同的肌理、色彩、造型，形成视觉的张力与触觉的吸引力。
传统的手工编织、刺绣、染印在我们国家已经有几千年的历史。在西方，传统壁挂源自北欧，距今也有一千年了。真正作为艺术作品形式而存在，是从现代设计艺术摇篮—包豪斯学院产生的。
现代纤维艺术对材料的运用更加宽泛，如运用绳索的缠绕、绞结，木材、竹、藤、柳条、金属、蔓草类等的运用，不再只是去探索编织物纹样图案上的变化，开始研究材料和工艺本身所传达出的艺术语言和特殊的不可替代的表现形式，进而走向结构、走向空间，追求材料的质感、独特的工艺、肌理的表现、结构的维系，使纤维材料的运用具有现代艺术的风格和特征。
羊毛编织壁挂色彩稳重、色阶丰富，易加工、弹性好，是壁挂艺术的首选材料；
丝织壁挂质地华丽，富于光泽，表面细腻柔软，色彩过渡细致、绚丽，亦是壁画的上乘材料；
麻类编织壁挂自然、淳朴，易于和其他材料结合，适合做浮雕式的抽象图形表现；
化纤类壁挂色彩鲜艳亮丽，造价较低，但弹性差，缺乏材质的天然美感。
制作工艺不外乎包括手工编织、编结、枪绣、刺绣、缠绕、缝缀、拼贴、蜡染、扎染、转印等手法。
纤维材料做壁画相比于硬质材料壁画其特点表现为：亲切、柔和，吸光、隔音。尤其时置身于现代建筑的钢筋水泥包围中，与冰冷的大理石、透明的玻璃、光挺的金属、亮硬的陶瓷形成强烈的对比，更显出其独具的审美价值和提升环境气氛的艺术魅力。（图138-142）
七玻璃材料壁画
最早的玻璃制品是公元前2500年美索不达米亚和古埃及的串珠。玻璃作为应用装饰，最早出现是在中世纪欧洲的教堂中，特别是十二世纪到十五世纪哥特式建筑的玻璃镶嵌彩绘工艺，同绘画雕刻一样，用以表现宗教神圣、庄严的气氛。
玻璃艺术以她特有的材料与工艺造就了梦幻般的视觉效果，其特点通透、亮丽、晶莹、光滑、多彩、洁净。从工艺上玻璃艺术分为玻璃镶嵌彩绘、阴阳填刻彩绘、玻璃喷砂彩绘、浇注玻璃、窑烧玻璃等形式。现当代玻璃艺术技法的挖掘达到前所未有的地步，几乎在每个加工阶段都有几种甚至几十种的技能表现。使玻璃艺术呈现了多姿多彩的艺术效果。
玻璃艺术冷加工技法：
1.&镶嵌玻璃（传统镶嵌，英式镶嵌，金属焊接镶嵌）；
&&&&2.&化学蚀刻（图案蒙砂，丝印图案蒙砂，图案凹蒙，化学冰花，物理冰花）；
&&&&3.&工具雕刻（各式砂轮，砂条雕刻，晶钢刻刀，机械车花）；
&&&&4.&喷砂雕刻（手工刻胶纸掩模，机刻胶纸掩模，光刻掩模，漆料肌理掩模）；
&&&&5.&激光雕刻（电脑控制激光雕刻）；
&&&&6.&切割造型（刀切割，水切割）；
&&&&7.&粘贴造型（平面粘贴，空间粘贴，彩色玻璃或胶膜的粘贴，彩色珠／砂／条／件的粘贴，多层叠粘，贴金）；
&&&&8.&玻璃立塑（立线堆塑，立线漆浮雕造形）；
&&&&9.&彩绘（喷枪彩绘，画笔彩绘，丝印彩图，聚晶）；
&&&&10.夹层（膜夹层：花布，花纸，彩色胶膜，金属丝网等）；
玻璃艺术热加工技法
&&&&1.&吹制（用管子蘸玻璃液珠后吹制：人工钢模／机制钢模吹制，人工自由造形：吹拉滚摔粘切）;
&&&&2.&铸造（把玻璃液压注或流入模中成形：如钢模压铸玻璃砖，手工浇铸彩色玻砖，平面浇铸艺术玻璃，失蜡精铸／琉璃工坊）；
&&&&3.&压制（把玻璃液引出，用轧锟压花或压彩色肌理和底纹的玻板：如机制压花艺术玻璃，手工压花艺术玻璃，机制玻璃马赛克等）；
&&&&4.&烧结（把玻璃粉等在模中高温烧结成形：如泡沫玻璃或微晶玻璃等的模烧工艺品）；
&&&&5.&熔凝（把玻璃全熔凝至玻液，并在其表面张力下凝聚：如熔凝的玻珠，玻璃手饰和玻璃工艺品等）；
&&&&6.&彩釉&（使用高温彩釉在玻璃表面上色或彩绘：如彩釉色玻，彩釉彩绘）；
&&&&7.&叠烧（把叠层玻璃烧粘黏成一体：如叠熔，叠烧，夹丝／件）；
&&&&8.&热熔（把平板玻璃烧熔，凹陷入模成形）；
&&&&9.&热弯（把玻璃烧软自由下垂变形）。
八石质材料壁画&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
运用石材进行造型艺术创作有着悠久的历史，是一种古老而耐久的艺术形式。以它坚硬的特质，在美术史上留下许多不朽的杰作。是古今造型艺术中生命力最顽强的材料。石材以其特有的质地、纹理使塑造的壁画作品呈现出与建筑非常协调的美感，从古埃及、古希腊的石材浮雕壁画到现代的建筑装饰，无论是写实的人物造型，还是抽象的几何构成，石材都能为建筑环境增添动人的魅力。由于石材壁画的质地、纹理、肌理等特征，使它最易与建筑整体结合，是壁画常采用的材料之一。
中国的石材资源极为丰富，种类繁多，天然形成的色彩、纹样都是制作壁画的好材料。石材质地坚硬、耐磨、抗腐蚀，不同的质地其艺术表现力也各具特色，如花岗岩粗犷、厚重；汉白玉细腻、典雅。根据石材的特性，从选材到用料，形象与造型、造型与材料的关系上，运用得当，能产生珠联壁合的效果。
石材有天然石材与人造石材两大类。
天然石材分花岗岩和大理石两大类，每一类又有百余个品种。有的呈单色，有的有自然形成的花色、纹理与斑点，经加工制作，呈现出另人叹为观止的美感。根据它们不同的特点，能做浮雕，能做平面花纹拼接，还能做石板阴刻。
人造石材是用水泥和胶结合石粉、石渣、沙石等凝固而成。其工艺是制模、翻制。特点是经济实用、耐久性强，视觉上也接近石质效果。经打磨后会呈现出亚光效果，不反光。
石材用做壁画主要有浮雕壁画和大理石镶嵌壁画两种艺术形式。
浮雕壁画是以光影为语言的塑造表现，其形体需要借助一定的光线来体现体积和轮廓，因此要考虑环境的光源效果。高浮雕压缩比例小，表现力上要求有一定的起伏厚度，形象按前后比例压缩，叠加呈台阶形。浅浮雕压缩比例较大，高点与低点差距小，形体起伏微妙细致。现代浮雕壁画艺术往往以浮雕的形式为表现手段，强调与建筑的整体空间环境结合，不拘泥于传统浮雕的空间、造型表现技法，具象、意象、抽象以及拼镶、组合、点缀等等均可作为表现手段。更有采用多种带有天然色彩的石材作浮雕壁画，除了有光影的塑造表现，还具有了色彩的变化。
大理石镶嵌壁画是利用大理石天然的色彩、花纹为材料，还可以根据需要兼用其它石料，如玛瑙、琥珀、碧玉、松石等，用镶嵌的工艺制作而成。
九 木质材料壁画
中国的树木种类大约有七千多种，运用木质材料进行艺术品制作是一种古老的艺术形式，在中国可谓历史悠久、源远流长。木雕艺术的起源，可追溯至远古祖先。继后的商代将木雕使用于建筑物上，秦汉两代木雕工艺成熟而发达，并且施彩于木质雕刻上，集绘画、雕刻技术完美结合于一体。施彩木雕的出现，标志着古代木雕工艺已达到相当高的水平。世界各国的木雕艺术都有着不同的历史与特点，象非洲，木雕是最普遍和最常见的艺术品，且种类繁多，纯朴而独特的木雕艺术样式为人类文明的发展做出了一定的贡献，成为各种艺术汲取的营养源。
木质材料质感比较中性，既不象金属材料、石质材料那么坚硬、冰冷，又不似纤维材料那般柔软。木质材料给人雅致、古朴的感觉，具有品种多样，纹理变化丰富，装饰性强，易塑造的特点。造型上可以细腻典雅，可以粗犷奔放，它以柔和的色彩、自然朴实的品质受到壁画艺术家们的青睐。木质材料的特点决定木质壁画一般安装于室内。
中国传统木质材料浮雕工艺手段丰富多样，常采用高、低、镂、透、通等多种手法来表现。现代木质材料浮雕壁画，把现代的造型艺术语言和传统的手工艺结合起来，注重创造即有文化传统，又具现代意识，使传统材料与现代艺术观念有机结合，丰富和拓展壁画的艺术语言与形式。
⒈选材
可以用来做木雕的木材种类较多，材质的了解，对制作壁画有很大的帮助。首先，木材要干燥，无腐朽。以质地坚实、细密，有一定硬度，纤维横竖不明显为佳。如樟木、银杏木、椴木、梨木、楸子木等为好。有的木质纹理细密，软硬适中，适合较大尺寸壁画，如椴木；有的木质坚实，经打磨光泽较亮，如樟木；有的木质名贵，色泽独特，适合做精致点缀，如红木、乌木、楠木。在强切板和经切板的选择上，尤为注意，否则造成收缩后的翘曲现象。
⒉工具
木雕刀（套），内有圆口刀、凹槽刀、铲刀、三角刀、双面斜口刀及单面斜口刀。大型圆铲、扁铲，凿子，快斧，木锤，手锯，胶、漆，砂纸等。
⒊拼木
选择色调接近的木料摆放在一起，进行编码，然后经电刨刨平，采用阴阳相拼。小型作品可采用燕尾榫固定拼接，大型作品需要采用阴阳榫头，每块木料后面用燕尾榫固定。采用这种拼接方式可以避免木材涨缩开裂。最后用丝杠夹固定。
⒋制作过程
根据设计稿放大成原大线稿，过到加工好的木板上，即可由大关系开始雕凿、调整，然后是细部整理、刻划。
雕刻完成后进行打磨，可用木锉、粗细砂纸打磨，打磨时要顺着木纹磨擦，否则会花。
最后的工序为上漆，可以根据作品的需要选择色调或直接用原木色略作木纹强化，然后涂清漆，晾干上墙。
石刻技术简介
“化学法”石刻工艺技术简介
我们的祖先，对于石头上的雕刻十分喜欢，也很珍爱，一直视为精美的艺术品。历代的石刻都被当作珍贵的文物珍藏起来。但是传统的制作方法，古老、笨重、耗时、效率很低，而且，稍不留心，辛苦就付诸东流。下面的方法，采用最新的科学技术和最新工艺，不但继承和发扬了传统文化的优势，而且制作简单、工艺精湛，好学易掌握，实在是一条致富的好门路。有着巨大的市场潜力!&
一、选石：选择碳酸钙含量较高的石块，可滴稀盐酸(Hd)检验，反应相对剧烈的则含Ca03量高，若要刻章则需将石头的一面先在粗砂石上磨水，再用细砂纸精磨，也可磨成一定形状，如方形、圆形、棱形等。若不做章则可不磨。
二、涂层保护：将石头烤热后(以免凉后蜡层脱落)在要刻字的石面上均匀涂上一层石蜡或油漆作保护层。
三、刻写：用缝衣针，大头针或刻蜡纸用的铁笔在保护层上写字或画图案，一定要划破保护层。若刻印章则根据需要刻阴纹纹(反字)、将要刻去部分的蜡或油漆除掉。
四、腐蚀：将刻好的一面平放向上，滴l—2滴浓盐酸，使其均匀反应，放1—2分钟后，小心洗去残留液，用大头针刻一下被腐蚀之深度，若深度不够重复滴液，操作到腐蚀的深度合适为止。
五、去掉保护层：用沸水烫去蜡层，若是油漆则用乙酸乙酯洗去或用细砂纸轻磨均可除去，最后根据自己的需求稍加修饰即可。
“风刻法”石刻工艺技术简介&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&& 一、设备的组装：
①首先选好一场地，最好能排尘的地方，工作面积在20平方米以上。
②请电工将空压机的电源接好，然后用一根1米长的高压充气皮管接在空压机的出气口，用铁丝固定，皮管的另一端接在净化器的进气口；用一根5米长的高压充气皮管接在净化器的出气口，用铁丝固定，皮管的另一端接在工作箱内的喷砂枪尾部，同样用铁丝固定。
③用一根3米长的普通皮管接在喷砂枪前部的进砂管上，另一头从工作箱内牵出来放入盛砂桶内。
& 二、制作底稿：
①手工制作：A、先将要刻绘的承刻物表面磨平，擦干净（如有油污，须用洗衣粉水、清水认真冲刷干净，便于紧贴保护膜）；B、将保护膜紧贴在承刻物上，注意要贴紧、贴平、排掉气泡（用针刺眼排气泡）；C、把排版后的原稿贴在保护膜上；D、用手术刀把笔画刻出来，再把所弃笔画挑掉；E、校对，手稿完成。
②电脑制作底稿：A、用刻字机把字体或图案直接刻画在保护膜上；B、将刻好的字或图案的保护膜贴在承刻物上，同样把笔画挑掉，底稿完成。&
&&三、具体刻绘方法：
& ①将承刻物放入工作箱内，打开工作箱内光源和排风扇；
②启开空压机电源，空压机开始正常运转，当压力表指针走到0.6时，即可开枪进行刻制。刻制时，将吸砂管放入砂桶内，开枪垂直对着承刻物上的字体笔画、图案线条均匀、慢慢移动、若要刻深一点，可对着字体笔画或图案线条多喷几下。
③上色。将刻好的承刻物从工作箱内取出，用毛刷把灰尘扫干净，摇匀自喷漆，对着字体或图案喷漆，等油漆干后将保护膜去掉即成功。&
&&四、本工艺特点、工作原理及其刻绘功能：
本工艺不同于普通的喷砂玻璃工艺只能仅仅局限于在玻璃上刻字绘画.它是在喷砂玻璃工艺基础上革新、改进、发展起来的一种新型工艺，即在承刻物上贴上一种特殊的保护膜，利用空气压缩机的强大风力，带动复混砂喷向承刻物，此时，风砂的强度相当于自然风沙的几十万倍，故在瞬间内便能将承刻物风化。利用此原理。即可在大理石、花岗岩石、青石、不锈钢、铜板、铁板、玻璃、竹木等硬材上雕刻各种图案（如奔马、飞龙、雄鹰及人物头像），如刻绘一块带人头像的墓碑，只需10分钟、效果神奇。工艺简单、劳动强度轻、工作环境洁净、产品精美。&
中华民族5000年石刻工艺史，虽造就了一批又一批鬼斧神工的独特工艺，但都没能摆脱凿和锤的束缚，而在当今科学技术日新月异的今天，终于可以告别凿和锤即可任意在大理石、花岗岩石、青石、玻璃、木材、不锈钢等硬材上刻绘出各种文字、名人手迹及复杂的图案，其刻绘速度之迅速，制作工艺之简单、劳动强度之微弱，工作环境之洁净，工艺产品之精美。
&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&
刻一块带人头像花岗岩石墓碑8-10分钟
1.本工艺的工作原理是强行对硬材进行风化，在国内刻绘工艺史上史无前例，它方便、快捷、精美、投资少、效果佳。
2.电脑雕刻机无法做到本工艺的灵活便利，更达不到本工艺的深度和广度。
3.化学腐蚀法无法做到本工艺的精美、准确、快速、卫生、安全。
4.传统石刻工艺锤锤凿凿，小心翼翼，费时费力，产品粗糙，效率低下，刻制一块花岗石的石碑需4-5天，且灰尘四起，环境卫生条件恶劣，更谈不上与本工艺比精度、比深度。一句话它与本工艺相差十万八千里。
通过巧妙改装市面上畅销的几种普通电机化设置即可使本工艺的雕刻功能比电脑硬材雕刻机大10倍以上。
采用本工艺，依托电脑打字、选字，依样在纸状的特殊复合纸膜上用刀片将笔画、线条、图案描绘，不需书法基础，制作起来，得心应手，轻松自在，乐趣无穷！
其它还有机械雕刻法等，由电脑控制进行雕刻，投资大，不如上述技术实用。如果追求艺术效果，也可结合手工的方法进行。总而言之，艺术要与技术结合起来，才不失为一种科学的创作手段。
书画家如何把自己的作品印制到各种材料物品上
&书画家要想把自己的作品印制到各种材料物品上，首先必须了解各种印刷技术。现在我来谈谈各种印刷技术的印刷功能和印刷范围。
现在的印刷技术可分为以下几种：
1。胶版印刷。适合采用铜版纸印刷，如挂历、台历、字画等，档次较高。但适合量大印刷，不然成本较高。
2。木版水印。制作流程说起来很简单，一刻版二勾描三印刷，其中刻版和勾描难度非常大，特别是刻版，总之木版水印的制作流程跟年画差不多，不过比年画精细的多，荣宝斋做的木版水印，是中国木版水印的最高水平，做的都是大名家的画，不是很懂画的人，是看不出真假的。家里挂一张，可以乱真。荣宝斋的木版水印，最便宜的要500元以上，稍微大一点的就过千元。
木版水印字画是一种复制工艺。它集绘画、雕刻和印刷为一体，根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，既可用以创作体现自身特点的艺术作品，也可逼真地复制各类中国字画。
木版水印字画远在唐代，单色木版印刷已经具有相当水平。明末出现“饾版”、“拱花”等套色叠印，表明技术有了更大的进步。由于这项工艺始终基于手工进行，所以我国目前纯粹作为文化遗产予以继承和发展。从经济的角度来说，这是不惜工本的，但从取得的成果来说是巨大的。
3。丝网印刷。丝网印刷可以采用无网点层次印刷来复制字画，制作质量好，能达到很好的仿真效果。只是需要制作的网版较多，如果制作油画，直接用油画颜料印刷，完全能再现原作风貌，但由于制版太多，一般在几十甚至上百块版才能完成，且需要专业分色软件制作，工序过多成本较高，所以目前这项技术实际并没有广泛应用。如果只是一般性制作，只需要一至数块版即可，这种效果虽不及木版水印，但也能达到较好的效果，只是如果用于网点印刷时不及胶印细腻，但其优势是墨色较厚，能体现出另一种风格。如果用于版画创作，那就得心应手了，因为这种形式的作品不需要网点，直接分成色块线条就可以印刷。丝网印刷的最大好处是，制作灵活，多少都能印，什么材料都能印，而且上手很快。
4。大幅面数码打印。采用大幅面扫描仪扫描，再用爱普生大幅面专业打印机打印，最大打印幅面可达A0（841MM&1189MM）。由于使用的墨水具有抗紫外线功能而且使用八色墨盒，打印的字画可以保持一百年以上不褪色，而且色彩纯正，表现真实细腻，能再现字画原貌，可以打印到书画纸上，对于超大幅面可以采用拼接法分开打印，这是现在复制字画的最高手段，虽然是复制品，但仍有很高的艺术价值。
5。数码立体打印。由于数码立体打印机的问世，可以直接在各种物体上进行打印，只要不超过20CM高，一般都能直接打印。打印前一般需要预处理，喷防渗剂。现在已有超大幅面的打印机问世，由于打印头与打印介质之间有一定的距离，所以有些不规则型的物品也可以打印，由于机器配有附加装置，筒状物如笔筒等也可以印。
6。数码平板打印。专用于打印各种材质的平板，如玻璃板、瓷板、压制板、亚克力板、金属板、PVC板等等。打印厚度一般在4CM内，如有特殊要求，也可通过调节机器上的底座进行打印，打印最宽一般是240CM，与常规建筑装饰用板材的长度相当，所使用的墨水有溶剂型和紫外型，其中紫外型墨水适用面最广，且色彩鲜艳，但分辨率不如溶剂型高，不过其质量也很不错，随着技术上的进步，分辨率会越来越高，完全能满足实际需要。
7。大幅面数码喷印。这种设备主要用于广告行业，一般分两种类型，一种是户外型，材料大多采用灯箱布（内含纤维的塑料布），喷印宽度最宽能达到5米左右；另一种是户内型，一般称之为写真机或绘图仪，这类产品所使用材料为相纸与写真专用纸。两种机器的主要区别是，前者分辨率较低（远距离视觉不受影响），但制作速度快，所用材质耐用，适用于户外大幅面广告制作；后者制作精细，分辨率高，所喷印画面适合近距离观赏。另外，写真机还可结合转移技术材料设备，将所制作的图文转移到板材上（多是PVC板），画面表面覆膜进行保护，同时也显得美观漂亮。
8。热转印。印刷范围比较广泛，如文化衫、书画条幅、帽子、抱枕、杯子、笔筒、钥匙扣、拼图……等等。热转印是采用数码打印技术，用热升华墨水打印到喷墨打印纸上，再经烫压机烫压而成，除涤纶类布料可直接烫印外，其它材料或用转移法，或在材料物品上预涂专用涂层，才能进行转印。市场上有大量品种的热转印预制产品可供直接转印。
9。水转印。有专用的水转印纸张，采用彩色喷墨打印机更换成专用墨水（也可以用普通墨水，但时间长易褪色）直接打印到水转印纸上，将图文剪下后，泡在水中抽去底纸，贴到所要印制的位置，贴实后排去水分，自然晾干或高温烘干，为增强牢固度，可在图文表面再喷涂一层固化剂。此技术适用于各种硬材质上转印，范围也十分广泛。
总之，目前的发展趋势是数码印刷，有的数码印刷机能印刷到2.4米宽，还可用UV（紫外线墨水,保存时间长,上百年不褪色）喷印，几乎没有材质限制，制作快捷，印刷灵活，质量精良，是现代字画类产品印刷的发展趋势。
玻璃钢书画制作工艺（收集自网络）
一种涉及书画加工制作方法。
目前已有的中国书画加工方法，是将画有作品的载体(宣纸等软性纸基)用浆糊裱糊在衬纸及绢、
绫上、使画面平整后罩以玻璃镜框或上下加画轴，以利悬挂和展示。这种几千年来留传下来的
书画加工法虽然显得古色古香，且能保存和展示书画家的真迹，但因装裱后仍系纸类质地、易发
霉、虫蛀、退色、污染和老化等，不便公共场所长期悬挂，也不易长期保管。
另外近年也出现了将绘画的印刷品表面涂刷聚酯树酯层的方法，类似在已贴好的木纹纸上涂刷
清油，以增加保护层，这种方法的缺点是画表面的树脂层容易脆他、龟裂和脱层，而且此法仅用于
平整硬挺的印刷品，不能用于书画的软质纸基原作。
本发明的目的在于解决已有书画存在的装裱加工问题，提供一种不仅能保护作者的真迹而且美
学效果好、强度高、质量轻、耐湿、耐热、抗虫蛀、抗腐蚀、抗日晒和老化的新型玻璃钢书画加工
制作方法。
本发明的主要技术内容是：将传统的软纸基(宣纸等)的中国画、书法以及水彩画、水印木刻
等原作及特殊加工的软纸基印刷品，用树脂基复合材料包复，制成硬质的透光或不透光的各种底色
的玻璃钢画，基工艺方法是，先在平板模具上制做一层含薄型玻璃纤维毡或织物的聚酯基树脂复合
材料透明薄膜，然后在薄膜上反向铺放软质纸基或各类织物载体的绘画原作或印刷品，使其充分浸
透树脂后，与薄膜整体固化，此时已初步制民玻璃钢复合材料画，固化后可视不同需要在玻璃钢书
画的背面继续铺放某种颜色或效果的玻璃纤维增强聚酯树脂层作为衬底，同时，也可在衬底下增加
某些材质的夹层以增加厚度的刚度，夹层选用胶合板、纤维板、平板玻璃等等。玻璃钢书画的衬底
层所用树脂基体中可以添加不同类型填料、颜料糊等，以制成一定厚度具有不同物理效果的玻璃钢
本发明的技术效果在于，该玻璃钢书画是将传统的软纸基中国画、书法、水彩画及水印木刻等
绘画原作(特殊加工的软纸基印刷品)，用树脂基复合材料包复，制成硬质透光或不透光的各种底
色的玻璃钢画。这种玻璃钢书画不仅能最清晰地表现并保护作者的真迹，而且具有玻璃钢所固有的
各种材料性能，如轻质高强，耐湿，耐热，抗虫蛀，坑腐蚀等性能，并且可以随时做水洗卫生处理
和年久防老化的维护措施，另外由于该玻璃钢书画是在抛光的模具上制成的，具有A级表面的光洁
度，因此使书画具有了崭新的美学效果和坚实感，极适于楼堂馆所等公共场所的大、中型绘画原作
展示与悬挂。
另外，此玻璃钢书画对于高档次书画原作，既是一种严密的包复保护方式，又可通过现代技术
和仪器设备随时鉴定玻璃钢内书画的年代和墨迹真伪，因而可作为具有优异性能的载体形式，体现
出书画原作的珍贵和完美，这将有希望促进中国书画在国际市场和文化交流中打开新的局面，是对
中国几千年来传统的书画装裱法的一次新的突破。&&&
壁挂树脂罩面书画的制作方法
一种涉及壁挂书画的制作方法。树脂罩面料浆的配制方法(按重&配料)将100份的l91#不饱和聚
酯的脂胶加入4份过氧化苯甲酰液(固化剂)充分搅匀。然后将2份二甲基苯胺液加放在一起搅
匀，也可以根据画面罩膜的硬度和固化时间长短要求适当调正过氧化苯甲酰液和二甲基苯胺液的比
例。壁挂树脂罩面书画的制作方法：把布或纸的书画用粘结剂沾在平整的基板上，将树脂罩面料浆
均匀地倒在书画表面上，然后盖上涤纶薄膜，在其上用胶筒和软刮板将罩面料浆摊平，将膜下气泡
赶净。20-30分钟罩膜固化后，掀去涤纶膜，书画罩面即告完成，将画四周切边刮腻子，腻子干后
磨平，再将基板四周和背面涂刷DTL一1型防水剂，以防基板吸潮变形。即制成基板、一面和保护膜
为一体的壁挂树脂罩面书画制作完成。
本发明的优点及积极效果：& (1)树脂罩面的书画保持原样不老化，罩面光亮清澈使书画有较
强的立体感。尤其是用本方法制作的图画、书法制品有浓厚的中华民族艺术风格。&
(2)树脂罩面
附着力强，表面硬度高、耐磨擦、耐酸碱、耐热、耐油、耐水、抗腐蚀、抗老化、不易碎裂等，此
画用拳击或往地上摔均不损坏，罩面性能优异，完全可以取代玻璃、塑料膜、涂膜等物质对画面进
行保护，提供一种新的画面保护方法。&
(3)树脂罩面的书画有良好的经济性。书画的基板可用木
板、铁板、石板、人工制造纤维等。厅室壁挂书画可选用廉价的木屑纤维板、刨花板、稻草板、麦
秸板、甘蔗板、亚麻屑板等。罩面费每平方米l．5—2．0元，相当于玻璃价格的1／4—1／3。罩面原
料来源充足，设备简单，操作方便。这种罩面书画经济实用。&
(4)树脂罩面书画的制作方法，可以
广泛用于书法条幅、专业图表、宣传画、规章制度、奖状、证书、照片、年画、地图、种种挂牌等。
本发明的方法有广泛的实用范围和实用价值。&&&
本发明的最佳实施例：制作一幅l200毫米&900毫米的壁画。本浆纸的画用乳白胶贴在8毫米厚
的亚麻杆碎屑板上。罩面料浆配方为(重量比)191#不饱和聚酯树脂胶：过氧化苯甲酰液：二甲基
苯胺液=100：4：4。将配好的罩面料浆120-150克均匀拔在画面上，盖上涤纶膜，在其上用胶筒和
软刮板将罩面料浆摊平并浆膜下所泡赶净，把多余料闪刮出，使罩面液膜均而薄，等20-30分钟罩
面液膜固化后，掀去条纶膜，将画边切剂刮腻子，待腻子干后磨平，再将画的基板四周和背面涂刷
DTL-1防水剂。即制成壁挂树脂罩面书画。可根据情况选择各边框或不用边框。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。}