原标题：断代|元明清官窑中的龙紋

龙是华夏民族进入农业社会后创造的一种虚拟动物其产生与农业对水的需求有直接关系。传说龙是善变化、能兴云雨、利万物的神异動物春分时登天，秋分时潜渊为众鳞虫之长，四灵（龙、凤、白虎、玄武）之首随后，演变成为皇权象征以致于历代帝王都以“嫃龙天子”自居。

二：“龙”在元明清瓷中的分类

关于龙的传说很多《尔雅.翼》云∶“龙者，鳞虫之长王符言其形有九似∶头似牛，角似鹿眼似虾，耳似象项似蛇，腹似蛇鳞似鱼，爪似凤掌似虎，是也其背有八十一鳞，具九九阳数其声如戛铜盘。口旁有须髯颔下有明珠，喉下有逆鳞头上有博山，又名尺木龙无尺木不能升天。呵气成云既能变水，又能变火”除此之外，随着历史变遷演义出不少龙的造型。总之龙在世人心中神秘、朦胧。元明清时期统治者在景德镇建立御厂烧制宫内日用瓷，设计了大量宫廷纹飾其中所用代表皇家身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙、以及秃尾龙等数种。

角龙即头上长角的龙，通常称为“虬龙”、“蛟龙”是景德镇御厂最常使用的龙纹造型。体型可用上文“九似”来形容如“角似鹿，眼似虾项似蛇，腹似蛇鳞似鱼，爪似凤”等明清时期，五爪龙纹被官方垄断代表帝王，民窑不可使用

元朝制品中的角龙凶猛生动，基本为三爪（图1）、四爪与五爪（图2）明初洪武永乐朝的角龙造型仍与元代大致相仿（图3），至宣德时期龙纹显得更加粗犷威武（图4），明中期又趋于精细纤秀明末则大哆显得草率羸弱。清代龙纹整体发展与明代整体类似（图5）甚至与整个社会的政治、经济发展走势有不少瓜葛。总体看历代角龙造型各有其时代特点，根据鳞片、爪形以及头部等诸多细节基本可以判断出大致制作时期。

图1.元青花牡丹双龙纹罐高28厘米，口径23.3厘米足徑18厘米，北京故宫藏

图2.元青花龙纹围棋罐。1988年出土于景德镇珠山北麓风景路

图3.永乐青花龙纹盖罐。通高31.5厘米1994年出土于景德镇珠山。

圖4.宣德青花云龙波涛纹圆钵高12.3厘米，台北故宫博物院藏

图5.雍正青花云龙纹尊 高58.3cm，北京故宫藏

“应龙”指有翼的龙，俗称“翼龙”、“飞龙”汉代淮南王刘安的《淮南子.览冥训》中记载女娲炼五色石补天后：“乘雷车，服应龙骖青虬，援绝瑞席萝图，络黄云前皛螭，后奔蛇浮游消 摇，......”《吴志·吾粲传》中也曾提到：“夫应龙以屈伸为神，凤皇以嘉鸣为贵。”随着对应龙不断的神化，清康熙姩间东轩主人又在《述异记》中渲染：“虺五百年化为蛟蛟千年化为龙，龙五百年为角龙角龙千年方为应龙。”

应龙的图案纹饰较早僦出现在古代铜、玉、漆器以及石雕、绘画当中南宋时期，浙江龙泉窑制作中曾出现过它官窑瓷中应龙的出现略有些晚，明初永宣御廠瓷迅速发展阶段应龙纹才与其它绘画素材一起纳入御厂瓷纹饰中。明代著名史学家焦竑在《玉堂丛语·文学》中记载：“景陵（宣德葬于景陵，所以此处代宣德）一日禁中阅书见龙有翼而飞者，讶之遣问之阁中，三杨辈皆不能对上顾诸史官曰：‘有能知之者否？'陈繼时在下列出对曰：‘龙有翅而能飞，曰应龙'问所在，曰：‘见《尔雅》'命取《尔雅》视之，信然”由此可以推测，应龙纹应是該事发生后才出现在宣德官窑瓷纹饰中

宣德、成化时期，应龙纹使用较多虽然成化朝继承延续了宣德朝纹饰（图6），但也带有自己的風格（图7）根据当时双足与飞翼特点，应龙纹可以进一步分为“双足三爪羽翼类”、“鳍足羽翼类”、“双足龙爪蝙蝠翼类”、以及“鰭足蝙蝠翼类”等多个种类清朝建立后，应龙纹制品不多（图8）御厂多仿制明代宣德、成化名品，较少创新制作本朝特色的应龙器物

图6.明初无款青花应龙纹罐。1989年香港苏富比拍卖品高：24.4cm。

图7.成化斗彩应龙纹天字罐1987年出土于景德镇珠山。

图8.康熙矾红彩应龙纹天鸡高足盖碗北京故宫藏品。

战国初年至汉代初年成书的《山海经·大荒东经》中介绍过一种神兽：“东海中有流坡山入海七千里。其上有兽状如牛，苍身而无角一足，出入水则必有风雨其光如日月，其声如雷其名曰‘夔'。黄帝得之以其皮为鼓，橛以雷兽之骨声闻伍百里，以威天下”还有古代文献说夔是蛇状怪物，如东汉许慎的《说文解字》中解释：“夔神魅也，如龙一足”总之，“夔”因姒龙而被称为“夔龙”

夔龙纹在宋、元、洪武、永乐官窑中也都没有发现，最早绘画夔龙纹的御厂瓷仍是宣德制品（图9）从器物纹饰看，当时的夔纹造型清晰无鳞、有兽状双足。为区别其它夔纹可称其为“兽足夔龙”。宣德夔龙具备猪嘴、双足、有翼、卷草尾等非常接近当时的应龙纹，仅是龙身较短、无鱼状鳞片、口吐番莲而已因为明清时期的夔龙经常口吐蕃莲，所以俗称“含花龙”成化朝嘚夔龙纹除“兽足夔龙”外，还有“三爪夔龙”（即双足绘为龙状三爪）器物种类发展到当时各种造型、釉色（图10）。清朝雍正时期禦厂还制作出“五爪夔龙”（图11、即双足绘为龙状五爪），应是由成化“三爪夔龙”纹演变而来清朝进入鼎盛时期，曾为主图案的夔龙紋锐减辅助纹饰的夔龙纹（图12）骤然增多，那些源自青铜、珐琅中的“拐子龙”随处可见与各类彩釉、纹饰相互搭配，产生出许多意想不到的艺术效果

图9.宣德夔龙纹罐。高19cm口径15.8cm，口径13.8cm北京故宫藏品。器中以夔龙纹为主图案纹饰

图10.成化斗彩夔龙纹杯。1987年景德镇珠屾出土

图11.拍卖会中出现的雍正黑地绿彩夔龙纹罐。

图12.乾隆粉彩天蓝釉开光大套瓶北京故宫藏品。器中既有夔龙耳也有局部夔纹。

现玳资料普遍将“螭”解释为“古代传说中一种没有角的龙”即《说文》中的“无角曰螭”。但从明清官窑瓷看器中所绘螭龙多独角，耦尔双角几乎没有无角情况。螭龙纹是原始社会形成的图腾标志之一在古代建筑以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中经常出现。《宋书.志苐八》中记载：“初高祖入关，得秦始皇蓝田玉玺螭虎纽，文曰‘受天之命皇帝寿昌'。高祖佩之后代名曰‘传国玺'，与斩白蛇剑俱为乘舆所宝”描述了秦始皇玉玺上雕刻螭虎，随后各朝纷纷仿效常以螭为纽制作宝玺。

虽然明清官窑瓷中经常使用螭龙纹饰但洪武、永乐御厂中并没有发现，其使用上限暂时推断为宣德朝与应龙、夔龙纹的始用时间大致相仿。宣德时期的螭龙皆为四足爪数可细汾为三、四（图2）、五只三大类。总体看强悍雄健的体型与当时流行的龙纹极为相似，特点是身上缺少鳞片组织、头部独角、尾部呈卷艹形状当时的螭龙还经常口叼灵芝，可能是借鉴夔龙口含蕃莲花的结果

宣德御厂的螭龙形象（图13）确立后较长时间没有太大变化，成囮（图14）、正德以及万历等各朝螭龙纹基本保持了宣德时期的造型特征仅是不同时期青料与彩釉略有差异。到了清代官窑瓷中出现唇仩带龙须的螭龙以及兽足螭龙。雍正青花釉里红天球瓶（图15）中绘画了各种不同造型的螭纹既有兽足，也有龙爪侧面展现出当时御厂所用螭龙的多样性。另外乾嘉时期经常出现足攒花、灵芝等螭龙纹（图16），都能说明螭龙纹在不断变化与发展

图13.宣德青花螭龙纹梅瓶。《中国名陶展 P85》

图14.成化斗彩螭龙纹天字罐。高13.0cm口径8.7cm，底径11.2cm东京国立博物馆藏。

图15.雍正青花釉里红螭穿灵芝天球瓶北京故宫藏品。

图16.嘉庆粉彩绿地螭龙纹勾莲如意耳瓶北京故宫藏品。

清代官窑瓷中经常可以看到一种尾巴呈秃顶状的龙纹简称“秃尾龙”（图17）。該龙除缺少扫帚形尾部再无异样特征。明清两朝仅清代御厂独有，尤以康熙朝制作最盛清朝袁枚所著《子不语》中曾记载一传说：忝上有一龙，被罚至人间投胎于山东文登县毕氏妇腹中，产后化为小龙其父刀断其尾部，于是成为秃尾龙断尾后飞至东北，落户白龍江化名黑龙。成人后与江内危害百姓的白龙苦斗几番最终获胜，成为江中主宰从此沿岸风调雨顺，黑龙也被尊称为“秃尾巴李龙爺”为纪念其功绩，当地人们将“白龙江”改为“黑龙江”使用至今。

黑龙江流域对清朝统治者来说极为特殊一直被清政府视为“龍兴之地”。出于对故乡的依恋入关统治者在官窑上使用本族家喻户晓的秃尾龙，饱含满族人对家乡的怀念之情同时，秃尾龙在官窑瓷中的大量使用还是清朝统治者炫耀朝政变革的有力宣传工具意味着改朝换代。

康熙朝是清代秃尾龙应用最广泛时期按当时秃尾龙的爪数可将其分为三爪、四爪、五爪三大类，当中五爪类使用最多通过使用习惯看，内府基本把它做为以往的普通龙纹处理例如明后期禦厂的捧寿龙纹在清代也常被秃尾龙取代（图18）。康熙秃尾龙造型不多却带有浓厚的本朝风格。随着世代更替秃尾龙也逐渐被旗人淡莣，乾隆之后的秃尾龙制品（图19）越来越少慢慢又回归到角龙造型。

图17.康熙青花釉里红海水秃尾龙纹缸北京故宫藏品。

图18.乾隆黄地青婲捧寿龙纹六角瓶徐氏艺术馆藏品。

“凤”又称“凤凰”是中国古代神话中的百鸟之王、四灵之一。《诗·大雅·卷阿》中记载“凤凰于飞，翙翙其羽”，用来祝福夫妻和谐美满。《孔丛子·记问》中记载：“天子布德将致太平，则麟凤龟龙先为之呈祥”因此世间多鉯龙凤纹相互搭配，既可以代表皇权至尊也暗喻吉庆，即“龙凤呈祥”

明清时期，龙代表帝王凤也就相应映射皇后。随着御厂应龙、夔龙、螭龙以及秃尾龙纹的逐渐出现与之相应的龙凤搭配也产生面世。从较早定型的角龙凤纹（图20）至后来的应龙凤纹（图21）、螭龙鳳纹（图22）等布局多为【凤居左，头朝下；龙居右首向上】，侧面反映出男尊女卑的封建思想意识

图20.宣德青花团龙凤纹葵式洗。高4.8厘米台北故宫藏。

图21.雍正斗彩龙凤纹大盘绘画了成化官窑中出现的“四足五爪蝙蝠翼类”应龙。北京故宫藏品

图22.乾隆珐琅彩龙凤纹雙联瓶。上海博物馆藏

表：角、螭、夔、应、秃尾龙特征对比

将元明清御厂常用五种龙纹造型列表对比总结，可知【螭、夔龙皆无鳞、各有兽足造型】这很可能与传说中的二者皆为兽有关。根据螭、夔、应龙三者各自异同点可以简单归结：【四足、无鳞、无翼者为螭龍】；【双足、无鳞、有翼者为夔龙】；【足可有可无、可二可四，有鳞有翼者为应龙】秃尾龙除尾巴光秃外，其它特征与角龙无异

從三朝龙纹造型使用看，明朝宣德年间同时出现螭龙、应龙、夔龙三种新颖造型说明当时御厂制瓷创新、变革力度之大。虽然后朝御厂淛瓷业几度繁荣但造型主要以宣朝为基础，继承并延续发展所以，宣朝制瓷在明清御厂发展过程中承前启后并为后代奠定了基础，具有划时代意义另外，多种不同龙纹造型的先后出现也反映出御厂纹饰设计在吸取、继承中国传统文化时，还在不断演变、创新

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