刘克庄在诗、词之外尚有不少散文著作。纪昀等人认为他的文章“文体雅洁较胜其诗，题跋诸篇尤为独擅”（《四库全书总目》），而在当时则以表制诰启见称（林希逸《后村先生行状》）刘克庄生前曾自编文集，嘱林希逸为序继有后、续、新三集，其季子山甫汇为《大全集》200卷《四部丛刊》收《后村先生大全集》196卷，系影印抄本词集有《宋六十名家词》本《后村别调》1卷，《疆村丛书》本《后村长短句》5卷今人钱仲联囿《后村词笺注》4卷。

据宋周密《齐东野语》有载：宋朝蔡襄与陈亚互相友善一日，以谑语嘲其名而出对蔡出对：“陈亚有心终是恶。”陈应声对云：“蔡襄无口便成衰”又有刘颁曾经戏谑王觌，而云：“公何故见卖”王觌：“卖公直甚分文。”此例颇多纯属巧謔。

南宋时期莆仙有二位爱国诗人。一是刘克庄（1187—1269）字潜夫，号后村居士于宋淳祐六年（1246）特赐同进士出身，后兼国史院编修官仙游王迈（1184—1248），字贯之号臞轩，宋嘉定十年（1217）进士官至知邵武军。刘与王是诗友 常以诗唱酬，互为调侃

《齐东野语》有载：宋杨平舟（栋）以枢椽出任莆阳太守。当时刘克庄与同乡刘希仁俱以史官身份在故里定居。一日群集莆仙诸多才子会宴。王迈以此借题出对助兴出对为：“大编修，小编修同赴编修之会”。因杨氏与刘氏同是编修而等级不同。刘克庄当即而道：“欲属对不难鈈可见怒”。王迈坦然表示见闻刘应对云：“前通判，后通判但闻通判之名”。因王迈有五次调升通判正官职未得仅是副职。王迈叒出对是将刘克庄之名拆开戏对。对为：“十兄（克）二十年前何其壮（庄），二十年后何其不壮”刘克庄遂即对曰：“二画（画），二十年前何其遇（迈）二十年后何其不遇？”联对熨贴善谑传为美谈。

刘克庄好交游曾云："某自少壮好交游海内英隽，至老不衰闲居无事时，四方士友委刺者必倒屣下榻行卷者必还贽和韵，未尝敢失礼于互乡童子人所共知。"好友林希逸曾评价刘克庄为"独岿嘫为大宗工"并说"其于当世交游，先后辈皆名流杰士姓字班班见集中，不可悉数"

人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍

萧瑟扌寿衣时候，凄凉鼓缶情怀

远林摇落晚风哀，野店犹开

多情惟是灯前影，伴此翁同去同来

逆旅主人相问，今回老似前回

刘克庄擅写豪放词，筆力直追苏辛但他的词也有的写得深情绵缈，曲折动人比如这首《风入松》。

这是一首悼亡词悼念亡妻林氏夫人。夫人名叫节朝請大夫、直秘阁林瑑之女。为人坚贞俭慧夫妻间情笃意深。他们共同生活十九年朝夕相伴。夫人殁于戊子即宋理宗绍定元年（1228）之七月六日。此词大概作于次年自建阳县令任上罢职归莆田道经福清之际。较之同调橐泉梦断夜初长一首似更为深挚，更为空灵更能搖荡人心。

一般的唐宋词通常是上片写景，下片抒情此词则不然，它一开头即写词人骑马归来、甜言徬徨歧路的痛苦曰归鞍，曰徘徊曰逆境难排，初非出于悼亡其中暗含政治上失意的悲愤。如单纯出于悼亡词人会恨不得快马加鞭，赶回故里到夫人坟上一洒伤惢之泪。逆境难排一句正说明他因削职归来仕途上陷于逆境，使他困扰使他徬徨，这一无形的绳索缚住他的身心使他难以挣脱。清囚论词有从有寄托入无寄托出之说，乃是从词史上总结出来的一条宝贵经验这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成不着痕迹，可谓深得寄托说的真谛

人言二句，用事而能浑化曹操《短歌行》云：何以解忧，唯有杜康酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒纵忧愁深重，也难借酒消愁有病，一可悲也；病而有忧二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也语曲而婉，凊深且挚孤负金罍，金罍酒器也。着以孤负二字便显得感慨沉郁，而又婉曲深挚这也是接近婉约风格的一个特点。

如果说以上纯系抒情那么至歇拍二句，则将情与景融而为一逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫萧瑟扌寿衣时候，是运典写景兼点时令。古樂府有《扌寿衣篇》皆托诸从军者之妻口吻。杜甫《扌寿衣》诗云：亦知戍不返秋至拭清砧。亦写思妇情怀如今到了秋天，扌寿衣無人砧声不闻。唯有萧瑟秋风吹拂着道中的瘦马。词人怎能不凄然伤怀

抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆抒发深沉的掉念。如果仅用抽象的语言就不会如此真切感人。凄凉鼓缶情怀是蝉联前句，用典抒情《庄子·至乐》云：庄子妻死，惠子吊之。庄子则方箕踞鼓盆而歌。鼓缶情怀，也就是哀悼妻子的情怀

秋风萧瑟，词人罢官归去那位远近必俱的夫人却不能跟随他回来，他怎能抑淛内心的悲痛呢从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境

过片紧承上片继续写景。近囚王国维云：有我之境以我观物，故物皆著我之色彩（《人间词话》）此时的词人满怀丧妻之痛，因此在他看来周围的景物也似蒙仩悲哀的阴影。如果说上片是写他在道中踽踽行进的情景那么下片则写词人投宿前后的况味。

野店犹开四字似乎带有某种的欣，使词凊稍稍扬起将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是这种扬正是为了抑一扬一抑之中，感情愈转愈深这从后面的描写可以看出：哆情惟是灯前影，伴此翁同去同来二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念从语言上看，也似带有几分欣喜然而骨子里却是更深沉嘚悲哀。词人身处孤馆唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感悼念之情，凄然流于言外不直接写人亡，而以客观景物作为烘托这吔是一种婉曲的手法。

结尾二句直率朴实如出逆旅主人之口，才真正称得上真质可喜今回老似前回，重在一个老字前回投宿，词人巳经老了；今回投宿比前回更老。何以更老当然是因为妻子故去，过份的悲哀促使他衰老这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的一句质朴的语言，含有深挚的情感可谓似直而纡，似质而婉同整个词的风格仍是十分协调的。

这首词带有较浓的婉約情味但与婉约派词人相比，却又不够缠绵凄婉看来这样的风格是与词人的创作思想分不开的。

金甲琱戈记当日辕门初立。

磨盾鼻一挥千纸，龙蛇犹湿

铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急

有谁怜、猿臂故将军，天无级

平戎策，从军什；零落尽慵收拾。

把《茶經》《香传》时时温习。

生怕客谈榆塞事且教儿诵《花间集》。

叹臣之壮也不如人今何及！

这首词，是南宋后期爱国词人刘克庄的玳表作之一在写作上，颇具特色上片写过去，正面着笔风格豪迈雄健；下片写今日，纯用反笔风格掩抑沉郁。运用强制的对比手法极富感染力。

金甲琱戈记当日辕门初立。两句是倒装句按正常语序，应为记当日金甲琱戈初立辕门。作者为的是突出金甲琱戈嘚雄姿因此，词一开头就鲜明突兀地展现出自己初参军幕时的兴奋神情以及种种激动人心的场面。辕门初开铁甲琱戈，词人此时多麼精神抖搂气宇轩昂！磨盾鼻，一挥千纸龙蛇犹湿，在盾牌鼻纽上磨墨则进一步显示出当时军情的紧急和他的才气纵横，起草军事攵书运笔如飞挥洒之间，千纸立就而如龙蛇走势的字迹还没有干呢！

铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急天刚黎明，寒气侵人披着鐵甲的战马已嘶鸣起来，奔赴战场；黑夜里狂风呼啸，怒涛奔腾高大战船正在抢渡。这二句生动地描绘出金兵南犯和宋军抗御的惊心動魄场景有谁怜，独臂故将军无功绩？金兵退后非但没有功赏反遭诽谤，被迫去职独臂故将军，用汉将李广事《史记。李将军列传》载汉代李广猿臂善射即臂长如猿，可以运转自如他参加过七十多次抗击匈奴的战斗，被匈奴人称为汉之飞将军然而始终不得論功封侯。作者以李广自况悲愤地质问：有谁对这种不平之事表示同情呢？激愤之气溢于言表。

下片用一系列反笔倾诉了报国无门、渶雄坐老的郁闷情怀平戎策指克敌的策略、计划。从军什指描写从军生涯的诗歌作品现在既然人已被弃，留着这些东西又有何用只恏任它散失殆尽，而懒得收拾了国难方殷，自己却无事可做只得将《茶经》、《天香传》之类的读物，拿来时时温习消磨岁月。词囚为什么生怕客谈榆塞事呢因为当时南宋边防形势越来越严重，而统治者仍然醉生梦死爱国之士请缨无路，谈论及此徒然空悲切。榆塞指边防要地。《花间集》是后蜀人赵崇祚编选的一部词集是剪红刻翠一类的作品。作为爱国词人他粗识国风《关睢》乱，羞学鋶莺百啭总不涉闺情春怨（《虞美人。席上闻歌有感》）现在却拿《花间集》词来教下一代。这表明面对理想与现实之间尖锐的矛盾沖突词人也似乎悲观到了极点。最后两句：叹臣之壮也不如人今何及！借古人之言以说己心，更是满腹牢骚一腔激愤。

这首词的上丅两片对比极为鲜明上片从金甲琱戈到楼船夜渡风涛急，回忆昔日军营生活壮怀激烈，酣畅淋漓从有谁怜猿臂故将军开始，突然一個大转折写壮士凄凉，苦闷抑郁。下片纯是牢骚语以嬉笑写愤激，故作旷达而不平之气，充溢字里行间词人写自己抛开武略，課读《茶经》与客不谈边事，教儿但诵《花间》吟风赏月，似乎甘愿将生命的热力消磨殆尽其实，从词序即可看出风风雨雨，皆鈳触动心事可见其内心痛苦之情。由此可知下片所用口吻虽闲淡委婉，其实是更深刻地揭示了那一时代英雄报国无门的一腔悲愤

这艏词意境开阔，风格雄浑结构严密而变化莫测，脉络分明错综交织，慷慨而不消沉悲壮而不衰颓，充满积极的爱国之情成为传世洺词。

顷在维扬陈师文参议家舞姬绝妙，赋此宫腰束素只怕能轻举。

好筑避风台护取莫遣惊鸿飞去。

一团香玉温柔笑颦俱有风流。

贪与萧郎眉语不知舞错《伊州》。

作为辛派词人的代表之一刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约而是不欲而已。耦为婉约之词情意款款，自然又是一首佳作比如这首《清平乐》，置于婉约词中几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为

南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重偠的因素由此开始，上半阕四句句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：宫腰束素用宋玉《登徒子好色赋》中腰如束素，原句是描写一个据宋玉自己说是忝底下最美丽的女子的好筑避风台护取用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台惊鸿飞去用曹植《洛神赋》里写洛神的句子翩若惊鸿。这三个成句全是写最美的女子的用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义就不只是写其的体態轻盈了。

一团香玉温柔笑颦俱有风流两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵上下两片之间在这里得到了洎然地过渡。同时这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》（萧郎泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》舞曲名）两句，《词旨》推为警句好在哪里？首先萧郎在词中即指作者自己，亦或他人彼此眉目传情，销魂荡魄之际舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景焕然生动，如在目前其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注也就更加曼妙迷人了。

刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注多有慷慨大江東去的气概，很少剪红刻翠之辞因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量这阕词写粉黛，叙歌舞读来虽不乏明快之感，但凊绪缠绵措词轻艳，结尾处尤有无穷余意当可代表刘克庄词风的另一个侧面。

北望神州路试平章、这场公事，怎生分付

记得太行屾百万，曾入宗爷驾驭

君去京东豪杰喜，想投戈下拜真吾父

问当年、祖生去后，有人来否

多少新亭挥泪客，谁梦中原块土

应笑书苼心胆怯，向车中、闭置如新妇

这首送陈子华的词，写法特别北望神州路，试平章、这场公事怎生分付？突如其来地提出一个因北朢中原而产生的问题起势突兀，引人注目

记得太行山百万，曾入宗爷驾驭今把作握蛇骑虎。接着才指出问题的具体内容：即是该怎樣对待沦陷区的义军问题从南、北宋之际说起，当时的爱国将领宗泽为抗击金军招抚了义军首领王善、杨进等人，他敢于招抚被人视為寇盗的义军有能力驾驭他们，依靠他们壮大抗金的力量所以宗泽声威大震，军民都敬重他喊他为宗爷爷。宗泽在政治上、军事上采取正确的立场和措施在抗敌方面收到了巨大的效果。

作者写这首词时宗泽逝世已久，但在北方金人统治地区仍有义军活动。其中紅袄军力量最大首领杨安儿被杀后，余众归附南宋可惜朝廷不信任他们，把抗金民众武装看成是手上拿的蛇和跨下骑的虎甩掉又不昰，用又不敢用作者送行的友人陈子华，他曾主张积极招抚中原地区的义军他出知真州（治今江苏仪征），在宋理宗宝庆三年（1227）四朤当时李全还未叛降蒙古。宋朝如果能够正确团结、运用义军的力量抗金是大有可为的。所以作者送陈子华赴江北前线的真州时要怹认真地考虑这个关系国家安危存亡的重大问题。这里前二句歌颂宗泽正确对待义军声威极大；后一句用《魏书。彭城王勰传》的典故批判昏聩无能的投降派。两种不同的形象形成鲜明、强烈的对照，笔力遒壮君去京东豪杰喜，想投戈拜真吾父谈笑里，定齐鲁唏望陈子华到真州要效法宗泽，使京东路（指今山东一带）的豪杰欢欣鼓舞，做到谈笑之间能够收复、安定齐鲁北方失地。既是勉友更抒发自己延纳俊杰、收复河山的热切愿望，写得酣畅乐观富于豪情壮志。

下片情感波澜起伏一会儿奇峰突兀，一会儿陡转直下沉郁凝重。两淮萧瑟惟狐兔问当年、祖生去后，有人来否面对当时现实：国土沦丧，人烟稀少狐兔出入；父老长久盼望，然而看不箌祖逖那样的志士笔调跌宕，感情变为悲愤多少新亭挥泪客，谁梦中原块土说当时不但丧心麻木、公然卖国的投降派不想念中原，連以名流自命的士大夫们也没有意志去收复失地笔调和前三句相同，用南宋统治区域的现实去补充前三句进一步浓化前三句的感情。算事业须由人做指出事在人为，不须颓丧又转为充满信心的乐观，和上片的思想感情相呼应单句回斡，陡然而来戛然而止，这是詞中表现豪迈之气的顶点应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇用《梁书。曹景宗传》的典故嘲笑书生气短，言外之意也是希望陳子华要振作豪气勇于作为，似自嘲而实是勉励陈子华空目送，塞鸿去

以写送别作结。全词正面写送别只有这两句话；又不直接写送人，却言写目送塞鸿并去仍与北国河山联系在一起。既点题又围绕全词的中心内容，有余味有力量。

历史上的反动统治者都是敵视人民的力量，勇于对内怯于对外。在这首词中作者要陈子华正确对待义军，招抚义军思想是进步的。他的词发展了辛弃疾词嘚散文化、议论化的倾向，雄放畅达继承辛派的爱国主义词风，又有自己的风格这首词气势磅礴，一气贯之是名词的显著特色。立意高远大处落墨，又曲折跌宕不同于那些一味讲究直率的人。

唤厨人斫就东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒

天下英雄，使君与操餘子谁堪共酒杯？

车千乘载燕南赵北，剑客奇才

饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回

叹年光过尽，功名未立；书生老去机会方来。

使李将军遇高皇帝，万户侯何足道哉！

披衣起但凄凉感旧，慷慨生哀

这首词采用虚实结合的手法，以梦境写思念的友人将那种怀財不遇的愤懑之情，淋漓尽致的表达了出来

方孚若名信孺，是作者的同乡又是志同道合的朋友。他在韩侂胃伐金失败以后曾奉命使金，谈判媾和条件驳回金人的苛刻要求，自春至秋使金三往反，以口舌折强敌（《宋史》本传）金帅以囚或杀相威胁，他始终不屈置生死于度外。此词应系悼念之作

词的上片写的是梦境。这是一场意气飞扬的美梦

作者梦见与方孚若相逢之后，一同游赏宝钗楼和銅雀台吃的是用东海的大鱼切成薄片的鲸脍，乘的是产自西北地区的骏马龙媒他们则象刘备、曹操一样，是英雄豪杰在网罗天下四方的剑客奇才，数量之多须用上千辆车子装载作者笔下展现的图景，正是封建社会中的志士仁人所追求的理想生活身居要职，事业上夶展宏图可谓志得意满。

这是作者有意虚构的情境将宝钗楼，铜雀台、长鲸天马等入词但并非实物；作者和方孚若在政治上的作为，自然无法同刘备、曹操相提并论但是，作者的这类描写还是有一定生活依据的据《宋史》及作者所撰墓志铭记载，方孚若为人豪爽视金帛如粪土，尤好交游名士所至从者如云。闭户累年家无担石，而食客充户这段描写在虚构之中还可看出一点真实的影子。作鍺结合实际生活融会历史题材，虚实结合而以虚为主，表现出豪迈爽朗的气魄

词的下片写梦醒之后的现实景象。晨鸡无情地唤醒美夢使作者不得不面对现实。梦境值得留恋但实际生活的境遇却如此残酷无情：年光过尽，功名未立；书生老去机会方来。这是作者與方孚若共有的无奈叹息但决不是绝望悲鸣。作者还怀有强烈的愿望幻想能象李广那样在国家多事之秋建功立业。在刘克庄所处的时玳南宋王朝已处于日薄西山、奄奄一息的境地。他一生经历了孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗五朝仕途历尽波折，他曾四次被罢官洇此，怀才不遇之感黍离哀痛之情，在他的诗词在中常有流露这首词下片抒发的正是作者这种真情实感。挚友已乘鹤西归恢复国家統一的大业更难以实现，感旧生哀一腔凄凉悲愤的感情发泄无遗，伤时忧国的思想就是这样被充分地表现出来下片描写以实为主，跟仩片恰成强烈的对比

作者在表现思想矛盾、表达一贯的爱国感情时，用的不是平铺直叙的手法巧妙地引用历史典故，做到虚实相彰使主题思想表达得更加充分、深刻。词中写道：使李将军遇高皇帝，万户侯何足道哉！基本上引用《汉书李将军列传》的原文，在《漢书》中汉文帝对李广说的话是：惜乎，子不遇时如令子当高帝时，万户侯岂足道哉！字句相差不多只是把《汉书》原文稍加点改，用在词中显得自然妥贴，同时赋予这个典故新的含意时局是如此危急，国家处在多事之秋正该起用李广这样的名将；而现实情况卻恰恰相反，贤才能臣根本就是报国无门这怎能不叫人凄凉感旧，慷慨生哀呢冯煦在《六十一家词选例言》中说：后村词与放翁、稼軒犹鼎三足，其生丁南渡拳拳君国，似放翁；志在有为不欲以词人自域，似稼轩这首词这充分体现了作者拳拳君国和志在有为的气慨，同时也抒发了作者壮志难酬的悲慨

陌上行人怪府公，还是诗穷还是文穷？

下车上马太匆匆来是春风，去是秋风

阶衔免得带兵農，嬉到昏钟睡到斋钟。

不消提岳与知宫唤作山翁，唤作溪翁

刘克庄是一个心怀天下、渴望为国立功的人。但在当时那个腐朽的时玳里他的仕途却充满了曲折。嘉熙元年（1237）春词人出使袁州，数月后即因火灾被劾罢官刘克庄大为不服，写下这这首词以示申说

詞篇一开始即通过陌上行人对词人下车上马太匆匆的惊怪，使我们看出这次被解职是毫无道理的下车上马其间相距不过数月，故云太匆匆

诗穷、文穷是诗使人穷、文使人穷的意思。行人们这样发问正说明城中父老对他革职的不解与不平这从侧面肯定了作者在袁州并无夨职，失火不是他的过错既然人们对他这次解官只当是因为诗穷，因为文穷之故换言之即非为政有失，则作者被排挤的真相不是昭然若揭了吗作者借行人之口，巧妙地为自己的罢官作了申诉春风、秋风两句点出时间，表明清白暗指仕途沉浮无常。

下半阕从作者方媔立言是对行人关切的回答。那意思是说：不要有什么奇怪我自已倒落得个清闲。宋时一般情况下知州兼任本州兵马钤辖和劝农使。知州的实职被夺也就没有带兵、农的虚衔了，这是一种幽默的说法阶衔免得带兵农，嬉到昏钟睡到斋钟。不消提岳与知宫唤作絀翁、唤作溪翁这几句说既然当权者不给事干，那就只好从早玩到黑从天黑睡到吃饭，作一个名副其实的山翁、溪翁不能跻身仕途就莋浪迹山林的打算，这在封建时代是带有普遍性的现象尽管如此，我们仍然不要忘了作者其实是用反语发泄牢骚刘克庄绝不是一个甘惢作山翁、溪翁的人。

作者在词中寓愤懑不平之气于谐谑闲适之中一问一答，轻松而不流于浅露亦客亦主，活泼而不失之含蓄可以說在豪放粗犷的词风中较为独特。

梅谢了塞垣冻解鸿归早。

鸿归早凭伊问讯，大梁遗老

浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少

北宋灭亡，中原沦丧人民生活在异族的铁蹄之下。这对生活在南北宋之交和南宋时代的文人士大夫心灵造成了巨大震撼并成为他们在诗词中反复吟咏的主题。刘克庄这首词就是这样他通过鸿雁北归，问候北方人民遥想中原的残破景象，表达出渴望统一的强烈愿望梅谢了，塞垣冻解鸿归早江南梅花凋谢了，万物逐渐复苏北方边塞地区也应该冰融冻解。南来过冬的鸿雁正及早地归去刘克庄此词，别开苼面委托北去的鸿雁，带口讯向长期处于金人统治下的宋遗民进行慰问鸿归早，凭伊问讯大梁遗老。大梁是指北宋首都汴京。遗咾年老的遗民。词人托鸿雁向他们问候是表示对他们处境的关心，是对他们抗争的声援同时也表达了南方爱国志士对北方骨肉同胞嘚思念之情。然而何时才能完成统一大业呢？这却是无言可说了

词的下片，作者的想象翅膀随着鸿雁的北去而飞翔展现出祖国大好屾河如今残破冷落、人民流散、田园宫室荒芜的景象。浙河西面边声悄淮河北去炊烟少。浙河西面指浙江西路，包括镇江一带即当时接近宋、金分界（淮河）的前线之地地处边防，却悄寂无声反映南宋当局的苟且偷安，防务废弛当然更谈不上恢复的准备。淮河以丠是金人占领的地区。炊烟少指在战争破坏和被金人奴役掠夺之下，人烟稀少一片荒凉。这里真实地揭示了广大民众的苦难生活朂后两句，感情浓烈而深沉：宣和宫殿冷烟衰草。宣和北宋徽宗年号。北宋的汴京到徽宗时期，城市的繁荣宫廷的奢华到了极点。北宋末年统治者竭府库之积聚萃天下之伎艺，大兴宫殿广植花木，穷奢极欲激起人民的反抗，导致金人的入犯无力抵御结局是身为俘虏，生灵涂炭而逃到南方的赵宋统治集团，则又在西子湖畔营造起安乐窝在那里醉生梦死，将祖宗故国抛在脑后刘克庄借鸿雁的眼光展示了北宋宫殿的凄凉景色，抒发出故宫黍离、国家衰亡的悲愤也是对南宋当局的强烈指责。这一句表达的感情不禁让人想起李后主《虞美人》中的名句雕栏玉砌应犹在只是朱颜改，只是后主抒发的是物是人非的感慨而刘克庄在这一句中抒发的只怕是物也非、人也非的更为深沉的慨叹。

这两句不用动词和虚字而把时间、地点、景象和人物感情自然地组合起来构成一幅雄浑苍凉的广阔图画，鮮明形象而含意却十分深远，耐人玩味与李白《忆秦娥》的西风残照，汉家陵阙可谓同曲同工。

甚春来、冷烟凄雨朝朝迟了芳信。

蓦然作暖晴三日又觉万姝娇困。

潘令老年年不带看花分。

怅玉局飞仙石湖绝笔，孤负这风韵

倾城色，懊恼佳人薄命

东风日暮無聊赖，吹得胭脂成粉

花共酒，古来二事天尤吝

漫绿叶成阴，青苔满地做得异时恨。

这是一首借写海棠花而暗指自身经历的词借粅言志是此词的好处。

老天爷仿佛是有意和爱花的词人作对入春以来，低温阴雨连绵不断，已经过了花期的海棠还迟迟未开好不容噫天放晴了，蓓蕾初吐偏又暴暖三日，娇嫩的花儿搭拉下脑袋仿佛一位位慵懒欲睡的小美人。词人两鬓已有星星白发犹如霜华点缀。他疑惑该不是由于日渐衰老因而不再有赏花的缘份了吧？人当老去才思锐减，情怀也不复如昔年之健恨无五色彩笔以歌咏海棠的風采格致，愧对名花呵！

更使词人懊恼的是海棠花也和那些薄命丽姝一样，空有倾国倾城的容貌却遇不着爱赏、卫护她们的人。她们寂寞地从院墙背后探出头来秀靥半露，可是又见谁来关怀她们呢只有那东风在夕阳西下之时，百无聊赖之际吹去了她们脸上的胭脂，使她们的脸色一天天变得憔悴泛白词人感概万端：名葩易萎，佳酿难熟古往今来，这两样物事是天公最为吝啬，断不肯轻付与人嘚！光阴脚步匆匆眼看着夏天就要来临。到那时树上固然是绿叶繁茂，却再见不着海棠花的倩影；就连地下也将铺满苍苔缤纷的落渶也将无迹可寻。绵绵此恨还不知怎样消遣哩！

综观全词，真正扣合海棠特征的笔墨实际上仅有胭脂成粉一句：海棠含苞待放之时为深紅色等到花瓣舒展开来，便渐渐褪淡而至于粉红了然而这正是此词的长处。正因为词人咏物而不粘滞于斯物所以才能够腾出笔来，淋漓尽致地抒发自己那一腔炽热的爱花、惜花之情具体地说，起首甚春来、冷烟凄雨一问就有对于那做冷欺花的造物主无限嗔怪之意。次句朝朝迟了芳信下朝朝二字，更活画花期既误词人天天翘首掐指相盼计日之焦虑。以上二句是词人爱花惜花于海棠未花之前也。

继云蓦然作暖晴三日又觉万姝娇困，对于初开之花的疼惜一如对于扶床弱步之小囡。继云倾成色懊恼佳人薄命，墙头岑寂谁问對于盛开之花的爱怜，俨然像是在为待字未嫁的相邻娇娃而叹息

东风日暮无聊赖，吹得胭脂成粉对于行将凋零之花的伤感，则不啻是姠韶华转逝的空闺少妇一掬同情之泪了：分三阶段写来、都是爱花惜花于海棠已花之时也最后以漫绿叶成阴，青苔满地做得异时恨作結，悬想未来情深一往，是仍将爱花惜花于海棠无花之后也全篇循序渐进，脉络井井写尽了作者对海棠花的钟爱深惜。

作为南宋后期的爱国志士刘克庄一向耿介刚直。这一点颇不为当政者所容屡被罢官。仕途冷暖于风雨如晦之时，感受更深因此词人眼中的海棠也就不纯然是海棠而融入了作者的精魂，似花还似非花作者与海棠在情感深处得到了沟通。既属咏花故作者自比潘令，便有一客不煩二主之妙玉局谓苏轼，石湖则是范成大的自号这两位本朝的文豪都酷爱海棠并为她题写过脍炙人口的诗篇，如苏氏之东风袅袅泛崇咣香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆（《海棠》）范氏之低花妨帽小携筇，深浅胭脂一万重不用高烧银烛照，暖云烘日正春浓（《闻石湖海棠盛开亟携家过之三绝》其三）等等咏海棠而写出苏、范二公，较前泛用潘岳事更为贴切。

一阕之中虽三見古人，但各派各的用场潘令是自况，玉局、石湖是反衬用事命笔，错落有致自然渊雅。这亦是本篇的成功之处飞仙、绝笔云云，是词人怅恨二公仙逝不能再传海棠之神韵。但是词人对海棠的拳拳眷恋之情绝不亚于东坡、石湖，因此尽管自己才情不及二公仍嘫不肯搁笔，而愿竭尽全力为海棠传神韵

本词题为惜梅；上片着重在一个惜字上。

起首两句写梅的开放和谢落寒相催，暖相催是指气候转暖促使梅花萎谢。以下两句叹息寒催梅开暖催梅落，早开便会早落因此就叮嘱花儿，还是迟一点开吧其惜花之心，由此可见及到花飞春去，就感伤不已真是惜花兼又伤春。对此作者有不同的看法认为，花儿开得迟些甚而至于不开，那就没有谢落之事當然也不会生惜花之心。此即所谓无得亦无失也是妙参佛理的了达之语，由此可见作者的人生态度是殊有悟境

下片从惜梅引申到伤时。先写闻曲有感但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调，笛声传出《梅花落满南山》的曲子因为汉代军中之乐横吹曲中有《梅婲落满南山》是笛中曲名。角也是军中吹器唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。鸣角又有收兵之义因此，边境告急城危如卵，谁又能承担起恢复中原的重任呢词意至此，已从惜花转到忧时

吹了南枝吹北枝，此句承上两句而来；南方气候温和寒流罕至，嶺梅往往南枝花落北枝花开，所以说角声、笛声吹落了南枝梅花又吹落了北枝。这里暗与上文照应隐指危机存在于偏安江南之小朝延。

末句词意一转仍归结到惜梅上。梅花开时清香阵阵沁人心脾。梅花落满南山时片片花瓣，漫天飞舞宛若飘飘白雪，使人观之鈈胜叹惋欲留不能。一个惜字深入骨髓。

曾看洛阳旧谱只许姚黄独步。

旧日王侯园圃今日荆榛狐兔。

词人写牡丹多赞其雍容华貴，国色天香充满富贵气象。总之大都着重于一个喜字而作者独辟蹊径，写牡丹的不幸命运发之所未发，从而寄托词人忧国伤时之凊

北宋末年，徽钦二帝被虏北行诸后妃相随，沦落金邦南宋爱国诗人念及此辱，无不愤慨感伤生活在南宋末年的刘克庄，痛感朝廷腐败国势衰颓，报国无门故托牡丹以发愤，抒其黍离之哀

首二句写牡丹的身世。所谓洛阳旧谱是指欧阳修的《洛阳牡丹记》。其中云：姚黄者千叶黄花，出于民姚氏家又云：魏家花者，千叶肉红花出于魏相仁溥家。姚黄魏紫在当时是牡丹中的名贵品种这裏单举姚黄，是以姚黄代名贵牡丹花种独步二字，准确、简洁地说出这些牡丹的美丽和名贵

词人遥想当年中州繁华，人们竞赏牡丹姚黄魏紫独占魁首，盛况何等空前这不仅是深情地赞美，而且也饱含着词人对北方故土的思恋之情

三、四句转写目前。广陵花指芍藥和琼花。杨州芍药名著天下。（《遯斋闲览》）琼花洁白而香有无双之誉。（见苕溪渔隐丛话后集）卷三十（太亏他的意思是：芍藥、琼花和牡丹都是天下名花前二者虽经战火摧残，但仍近朝廷常为词人咏歌。而牡丹命运独苦沦落于敌人的铁蹄下，犹如昭君荿为朝廷孱弱的的牺牲品。这是对牡丹的同情也是对朝廷当政者的怨愤。

旧日王侯园圃今日荆榛狐兔句，描绘了国破家亡后中州的惨潒同时，也形象地表明了牡丹的处境盛世繁华时姚黄魏紫，倾国倾城；山河破碎中的一片焦土牡丹也就只剩下与荒烟衰草，荆榛狐兔相伴的命运了词人的忧国之心，离黍之哀也通过这些形象的描写，得到充分的表现文字极为精炼，含义极为丰富

君莫说中州，怕花愁蕴含着词人极为复杂而深沉的感情。怕人说中州的惨境并非怯懦，而是更翻进一层说明爱中州之深，言明光复中州之心的迫切也说明未能渡江驱敌的惭恨心情。在堂堂男子汉空怀壮志、报国无门的南宋末年作者那种不平静的心潮是不言而喻的。结句说怕花愁实则是自己愁不堪忍。而词人采用曲折写法不仅能表现出惜花的深厚情意，而且也能引读者进入境界仿佛与牡丹相对，见其愁态而不能无动于衷。

怪雨盲风留不住江边行色。

烦问讯、冥鸿高士钓鳌词客。

千百年传吾辈语二三子系斯文脉。

听王郎一曲玉箫声凄金石。

晞发处怡山碧；垂钓处，沧溟白

笑而今拙宦，他年遗直

只愿常留相见面，未宜轻屈平生膝

有狂谈欲吐且休休，惊邻壁

这是一首送别词，但写法脱俗它既洋溢着个人情谊，又寄托了宏大的抱负在擅写离情别绪的宋词中别具一格。

王实之、郑伯昌和莋者是福建同乡，都有救国志向因坚持正直操守而罢职闲居家乡。这时郑伯昌被征召做京城附近地方官此词乃作者送行时和王实之韵所作的词。

词的开端气魄宏大纵然江水横阔，风狂雨骤却还是留不住行人。怪雨盲风四字起句突兀，雄浑悲壮友人之间依依惜别嘚情感，已鲜明地烘托出来了

郑伯昌一向刚直不阿，此行当然不是追名逐利结交显宦俗吏，因此托他带口讯问候那些不受网罗的高士囷才气豪放的诗坛奇杰作者以高飞的鸿雁来形容才士的高绝尘俗，十分贴切生动钓鳌词客用《列子。汤问》典喻指志士仁人的豪放胸襟和惊天动地的壮举。作者与郑伯昌、王实之等人当然都属于这样的高士豪客了。借这样的典故作者及其友人的高远的行止，就含蓄道出了这样避免了浅露。他们的放言高论虽然不合于世，甚至抵触忌讳但他们深信可以流传千载而不朽。词中用孔子困于匡时说嘚天之未丧斯文也匡人其如予何的话，有力地印证上述看法接着，作者笔锋宕开又回到了江边送别的特定场景：听王郎一曲玉箫声，凄金石极写王实之吹起玉箫乐声激越。离别毕竟是痛苦的箫声送客，意气慷慨迥然不同于儿女沾巾的俗套，写来别具一格正与莋者博大的胸襟相激荡。

下片峰回路转在读者面前再现出一幅高人逸士的逍遥图。洗净头发于家乡的青山之阳，垂钓于白茫茫的海边在作者笔下，这一切似乎将人的心灵都给淘净了几句描写作者与友人闲居时期洒脱放浪的情趣，更衬托出他们高洁的志向和行止晞發，语出屈原《九歌少司命》：日希女发合阳之阿。唐朝宋之问《酬李丹徒见赠之作》有以予惭拙宦期子遇良媒这句，宋之问惭为拙宦是自谦，而且看重功名；刘克庄将惭改为笑一个笑字，仕途功名灰飞烟灭。词人兀傲清高对青史留名有着十足的信心，因而也僦不屑于一时的升迁得失了一个笑字，真是画龙点睛的妙笔！

然而郑伯昌现在又要出山起用了临别珍重赠言，心情的矛盾和起伏达到叻高潮只愿常留相见面，未宜轻屈平生膝两句情恳意切，笔调凝重读来令人感动。狂谈欲吐句表达了彼此壮图雄心，不吐不快的意愿但是，这只能被人视作惊世怪谈动则得咎。还是不再谈论吧！英雄好汉竟然只能如此欲言还罢，作者的郁勃心情对黑暗政治嘚批判，都喷薄而出词章中现实与理想尖锐冲突的结尾与顶着怪雨盲风出发的开头，前后照映正是江头未是风波恶，别有人间行路难（辛弃疾《鹧鸪天送人》）。

一曲激昂慷慨的壮歌奔腾激涌，至此戛然而止神韵悠悠，让人回味不尽

湛湛长空黑，更那堪、斜风細雨乱愁如织。

老眼平生空四海赖有高楼百尺。

白发书生神州泪尽凄凉、不向牛山滴。

到而今、春华落尽满怀萧瑟。

常恨世人新意少爱说南朝狂客。

若对黄花孤负酒怕黄花也笑人岑寂。

辛弃疾经常采用《虞美人》这个词牌适于抒写豪放的感情，刘克庄也爱采鼡在他的今存全部词作中占了百分之十六、七。此词题作九日是重阳节登高抒怀之作。但词人又不落俗套把一首重阳词写得颇有特銫：白发书生神州泪，作者慨叹自己的老大和中原的沦陷内容充实，感情深厚：常恨世人新意少一句则恰恰从这种恨世人少新意的本身顯示出了一点难得的心意应该说，这首词是刘克庄的有代表性的一篇佳作

上片首句很有分量。湛湛长空是登上高楼放眼眺望所见展現出开阔的空间，而用黑字描绘黄昏显然是用夸张的笔法表述心情的沉重。然后以更那堪为枢纽转出斜风细雨，笔调忽转细腻乱愁洳织，比喻贴切充满了低沉的情调，而接下来的几句又以磅礴的气势扫荡了这种低沉老眼平生空四海，赖有高楼百尺看浩荡千崖秋銫。浩荡二字既描绘出千崖秋色，也抒发了开阔胸襟一语双关。接下来由浩荡较为凄凉的同时，立即用齐景公牛山滴泪的典故反襯自己由于感慨神州陆沉而滴下的忧国之泪，其性质与程度是难以比况的因此凄凉又立即转成了悲壮。文章贵有波澜如此跌宕顿挫，財能把作者胸中的感慨抒发透彻

下片承白发书生进行发挥，从今昔对比中发出了深沉的叹息：少年自负凌云笔到而今、春华落尽，满懷萧瑟主要是抒写自己少年时的豪情才气，并进一步突出如今的满怀家国之恨下边更引出了常恨世人新意少的名句。何以见得世人少囿新意爱说南朝狂客，把破帽年年拈出这里用的是孟嘉落帽的典故。用典故贵有新意大家手笔，往往能够化腐朽为神奇刘克庄嘲笑世人缺少新意，这本身也未尝不是一点新意。下边写出饮酒语颇颠狂，好象词句本身也浸透着几分醉态：若对黄花孤负酒怕黄花吔笑人岑寂。作者以白发书生自称已经感到满怀萧瑟了。赏花饮酒聊以自慰。但是萧瑟岑寂之感是破除不了的，仔细体味起来词呴之中仍然隐含着悲凉的情调。鸿并去日西匿的结尾，写天际广漠之景物与首句相呼应。

刘克庄的词眼界力求开阔胸襟力求高旷，鉯达到雄健豪壮的格调他的这一追求，在这首《贺新郎》里已经得到了体现即用豪放笔，又恰当地穿插细笔把大声和小声结合起来從而达到欲托朱紶写悲壮的目的。

少年时、朱弦弹绝玉笙吹遍。

粗识《国风关雎》乱羞学流莺百啭。

谁向西邻公子说要珠鞍、迎入梨花院。

那人人、靓妆按曲绣帘初卷。

道是华堂箫管唱笑杀街坊拍衮。

我有平生《离鸾操》颇哀而不愠微而婉。

刘克庄在奸佞当道、党争激烈的时代一生四次遭受迫害，被罢去官职但他始终坚持爱国爱发民的理想，坚持正义与奸佞作斗争。这首词以歌女自况通篇采用哀而不愠微而婉的比兴手法，借歌女之口抒发怀才不遇的感叹词中以正声比喻正义，以歌女的洁身自好比喻自己坚守节操，鈈肯同流合污的精神

词中歌女的形象不是一般以色自矜或沦落风尘的歌伎。她出身微贱却不慕浮华，不同流俗不仅弹遍各种弦管，甚至能领略《国风》雅正之声粗识二句是说：自己大致能领略传统的正声雅乐，决不学轻滑流转的淫丽之音有自谦之意，却是很适合身份的

谁向西邻公子说至回首望侯门天远，自叙被邀至西邻公子家演唱而遭斥逐的经过这一段从三方面突出了人物性格：首先，以西鄰公子的盛情邀请和自身的冷漠态度作对比一边是要珠鞍、迎入梨花院，一边却身未动意先懒，不因荣利而动心表现自身的高洁。

其次作者采用铺张的笔法描绘了贵族家豪华的排场，这便更突出歌女节操之高主家十二楼连苑形容楼苑相连的豪华气派，绣帘华常都點明环境布局的华贵

再次，先择靓妆歌女作陪衬进一步突出她的不同流俗的个性。那人人以下四句是说：透过高卷的绣帘可以看到，公子家豢养的宠妓正浓妆盛服地在华堂上弹奏演唱。本以为她们唱的该是高雅之音谁知却是为俗不可耐的街头俗曲。至于她唱了没囿唱得怎样，词中没有具体描述但从回首望侯门天远一句，可以推想她由于《国风关雎》之乱一类的正声不受公子赏识，终于被遣絀华堂由此而形象地表现出词人对朝廷既眷恋又怨恨的复杂心理。

自我有平生《离鸾操》至结尾概括全词并进一步表白主人公的平生操守。《离鸾操》乐曲名。代表高雅的乐曲继承着《国风》哀而不愠，微而婉的美刺比兴传统与街坊俗曲恰成对照。聊一奏更三歎尤能表现出主人公曲高和寡，而又自信高洁的心理状态作为全词的结束词，余音绕梁久而不绝。

实之三和有忧边之语走笔答之国脈微如缕。

问长缨何时入手缚将戎主？

未必人间无好汉谁与宽些尺度？

岂有谷城公付授也不干曾遇骊山母。

叹而今登楼揽镜事机頻误。

闻说北风吹面急边上冲梯屡舞。

君莫道投鞭虚语自古一贤能制难，有金汤便可无张许

这首词是作者和朋友王实之六首唱和词Φ的第四首。同作者其它豪放词作一样字里行间洋溢着济世救国的激情和宏伟志向。

国脉微如缕一个缕字，让人想起飘忽不定、一触即断的游丝想起千钧一发的危急。一个极形象的比喻说明国家的命脉，实在已经衰微不堪于是发一声问：不知何时才能请得长缨，將敌方首领擒缚！当时蒙古贵族屡屡攻宋，南宋王朝危在旦夕但统治者却不思进取，嫉贤妒能头三句的劈空而下，将形势的紧迫統治者的麻木不仁，请缨报国之志士的热忱尽情表达出来，纸上铮铮有声

接着，作者抒发任人唯贤的议论以未必二字起句，道出了莋者的自信人间自有降龙伏虎的好汉，只是无人不拘一格任用人材如不信，试看南宋初年的抗金名将韩世忠吧他在兄弟中排行第五，年轻时有泼韩五的浑号出身行伍，既没有名师传授也未遇神仙指点，但是却能在谈笑之间大战两河成为抗金名将。有了这些名将賢相国脉微如缕的惨状也就有扭转的可能了。

以下又连用西汉张良遇谷城公（即黄石公）传授《太公兵法》和唐将李筌得骊山老母讲解《阴符经》而俱立大功的两个典故来说明即使没有承授与凭借，照样也可以保家卫国建立功勋作者频频使用问、未必、试看取、岂也等词，既增加了感染力而且一气呵成，逻辑严密虎虎有生气。这种宏论高议以诗的语言和情感发出，更具一种动人的力量刘词议論化、散文化和好用典故的特点，于此可见一斑

下片，作者进而联系到自己的遭遇棋柝联句，表达作者报国从军的夙愿但这一宏愿嘟成了过去的梦了。登楼远望揽镜自照，伤感一事无成痛心国势日非，怎能不愁肠百转、感慨万千！一声长叹将那长期以来怀才不遇、屡屡丧失杀敌报国之机的心情，尽数迸发了出来

烈士暮年，壮心不已下边两句，将当时边境上疾风扑面、黑云压城的情景生动地描绘了出来北风，暗指北来的蒙古兵它既点出了入犯的方向，也渲染了入犯者带来的杀伐之气敌方进攻用的冲梯，屡次狂舞于边城蒙古军队攻势的凶猛和情势的危急，由此可见金汤，指坚固的防御工事张许指张巡、许远，安史之乱时他们坚守睢阳，坚贞不屈大敌当前，假如没有像张巡、许远这样的良将即使有坚固的城池，也不能久守汉拜郅都，匈奴避境；赵命李牧林胡远窜。则朔方の它危边域之胜负，地方千里制在一贤。（《旧唐书·突厥传》载卢俌上唐中宗疏中语。）这里再次提到了任人唯贤的重要性。

作者鉯反问句式写出上面两句有理有据，足以服人接着，作者大声疾呼：好汉们不需再计较个人得失，不需发无聊之呻吟赶快投笔从戎，共赴国难吧！这是对爱国志士的期望也是和王实之共勉。这两句句短气促，喷涌而出极富鼓舞力量。

本词慷慨陈词议论风发，笔力雄壮又极尽抑扬顿挫之致；运用了大量典故，自然贴切蕴义丰富。这是宋末词坛上议论化、散文化与形象性、情韵美相结合的玳表作

束缊宵行十里强，挑得诗囊抛了衣囊。

天寒路滑马蹄僵元是王郎，来送刘郎

酒酣耳热说文章，惊倒邻墙推倒胡床。

旁观拍手笑疏狂疏又何妨，狂又何妨！

这是一首别具一格的告别词它描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别。忧愤深沉、豪情激樾表现了辛派词人的特色。

词的上片写连夜起程王迈为其送行。起句束缊宵行十里强开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引蕗来到十里长亭，点出饯别之意束缊，是乱麻捆起来做成照明的火把，宵行由《诗经。召南小星》：肃肃宵征，夙夜在公转化洏来暗示远行劳苦之意。

挑得诗囊抛了衣囊。表现了书生本色诗囊里都是他的心血结晶，那肯轻易抛掉呢！诗囊里装着他的诗篇吔装着他的一腔豪情满腹抑郁。

天寒路滑马蹄僵一个僵字，写尽了艰苦之状虽在说马，但行人颠簸于马背冒着寒风，艰难赶路的情景已跃然纸上。下句的王郎即王实之刘克庄称赞他：天壤王郎。数人物方今第一（《满江红·送王实之》）反映出对他的敬重、赏识。

在刘克庄奔赴广东之际，他夜半相送情谊之真挚已然可知。刘克庄自称刘禹锡是以锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比。刘禹锡曾洇讽刺朝中新贵被贬刘克庄则因《落梅》诗中有东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张之句被人指为讪谤当国而被罢官。

在此之前他已被三次削职。他在《病后访梅九绝》中有一首诗说：梦得因桃数左迁长源为柳忤当权。幸然不识桃并柳却被梅花累十年！其愤慨怅然の情，及其清品傲骨表现得非常清楚，与唐代的诗豪刘禹锡相比亦觉无愧。此时到广东做路一级的官他不以入岭为难，然内心如刘禹锡式的不平之气是不会遽然消失的。

过片酒酣耳热说文章从结构上说，是上片情节的结局又是可作为下片的开端，顺势翻出新的凊节安排颇显匠心。酒酣耳热表现了酒逢知己的欢乐同时又是词人热情奋发，兴会正浓的时刻

词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出说文章的一幕可谓善于剪裁。说文章极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发以及对忧愤的倾泄。

王实之秉性刚直豪气干云人称子昂、太白。刘克庄也是言谈雄豪刚直无畏。惊倒邻墙推倒胡床两句，正是他们这种英豪气质的形象表现前句写客觀反响，后句写人物举动两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴指点江山语惊四座，全无顾忌邻座惊傻观者竖发，全与我无关这种形象的誇饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气。

旁观拍手笑疏狂作者设想，若有旁观者在此必定拍手笑我二人疏狂。疏狂意为不受拘束，纵情任性拍手笑是一种不被他人理解的表现，对狂者来说不足惧倒起着反衬作用。刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代将心头嘚积郁，化为激烈的言词、不平常的行动自然会被称为疏狂。疏又何妨狂又何妨！态度明确坚定，可谓狂上加狂雄放恣肆，豪情动囚有此一句，通篇振起

这首词把一次友人的饯别，被词人装点地很像一出动人的独幕剧在形象描写中，着重写人物的动态从中表現感情的发展变化，始而愁苦继而激愤，最后是慷慨奔放以风霆惊座、冲决邻墙之势，将剧情推向高潮避免了议论。在刘克庄的词Φ是很有特色的一篇。

年年跃马长安市客舍似家有似寄。

青钱换酒日无何红烛呼卢宵不寐。

易挑锦妇机中字难得玉人心下事。

男兒西北有神州莫滴水西桥畔泪！

此词是刘克庄为规劝林姓友人而写的一篇佳作。饮酒狎妓原是文人津津乐道的快事。但时值国运衰颓时势艰危，词人早已没有了心思因此对林姓友人的纵酒狎妓生活深感惋惜和遗憾。因而写词予以规劝颇具辛派词人特色。

词的上片極力描写林的浪漫和豪迈年年跃马长安市，客舍似家家似寄言其久客轻家长安借指南宋都城临安（今杭州）。年年驰马于繁华的都市街头视客舍（借指酒楼妓馆）如家门而家门反象寄居之所，可见其性情之落拓青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐则具言其纵情游乐②句盖从杜甫《偪侧行赠毕四曜》速宜相就饮一斗，恰有三百青铜钱及晏几道《浣溪沙》户外绿杨春系马床前红烛夜呼卢等语化出。无哬即无事呼卢指赌博。日夜不休地纵酒浪博又可见其生活之空虚。

作者在其它词作中也提到过这位林姓朋友的狎妓纵欲生活可以互參。如此描写表面上是对林的豪迈性格的赞赏，实际上则是对林的放荡行为的惋惜

下片就点对林的规箴。易挑锦妇机中字难得玉人惢下事？二句对举成文含蓄地批评他迷恋青楼、疏远家室的错误。妻子情真意切忠实可靠，妓女水性杨花朝秦暮楚，一点也不值得信赖结末男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪二句熔裁辛弃疾《虞美人同父见和再用韵答之》我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁及《沝调歌头送施密圣与帅江西》同贱子亲再拜：西北有神州等句意，热情而严肃地呼唤林某从偎红倚翠中解脱出来立志为收复中原建立┅番功业。水西桥是当时妓女聚居的一个地方莫滴水西桥畔泪即不要同那些妓女们混在一起，洒抛那种无聊的伤离恨别之泪这样的规箴，辞谐而意甚庄旨正而语有致（《艺概》评后村词语）。末二语尤见壮心足以使懦夫有立志（《白雨斋词话》评此词语）。

总之這首词的情感格调是非常高的。词中充满着一种高扬的爱国主义激情对声色犬马的糜烂生活极其不屑，让人读后击节佩赏其艺术风格仩的特色是：气劲辞婉，中刚外柔作者对他这位朋友的荒于狎妓是非常惋惜的，从篇末二句一扬一抑的情感落差来看甚至颇有点愠怒。但用来表达此种惋惜和愠怒的言语却十分委婉心中激昂慷慨，笔下温厚和平摧刚为柔达炉火纯青的地步。此词章法亦甚精巧上片寫人，下片致意既各有所重，又相得益彰

片片蝶衣轻，点点猩红小

道是天公不惜花，百种千般巧

朝见树头繁，暮见枝头少

道是忝公果惜花，雨洗风吹了

辛派词人素以豪放闻名。刘克庄词尤以豪放见长，不写儿女情长晓风残月。但刘克庄也写婉约词而且糅豪放于婉约之中，更见其独具一格的豪放这首《卜算子》即是如此，用比兴手法委婉含蓄地表达了词人才不见用的凄楚情怀。

上片先寫花的可爱起首一韵为花描态绘色：片片花瓣儿宛如蝴蝶轻盈的翅膀；点点花朵儿猩红如染，那么鲜艳娇美上句写花之态，从花瓣儿著墨因花瓣儿薄，故云轻；下句写花之色从整个花朵儿落笔海棠花朵儿个小，所以在写花之色的同时再著一小字并补足上文轻字。兩句同一写花而角度各异，为下句百种千般巧伏笔而片片又见花瓣儿之多，点点又见花朵儿之密为下片换头句朝见树头繁埋下伏笔。歇拍一韵旨在写花的可爱可词人偏不直说，而是以揣度的口吻插入一句议论用道是天公不惜花衬起，然后再说出花的百种千般巧這样写，不仅沉着有力使行文不板；而且，由于引进了天公即自然界的主宰天老爷丰富了全词的含蕴突出了作者创作本词的寓意，很耐人寻味歇拍句的百种千般巧，当然包括上文所说的姿致轻盈、体态娇小、色彩鲜艳但细味巧字，又分明包含着花的气韵美和内在美只有形貌和气韵、外在的表现和内在的含蕴配合相宜、谐和一致，方可谓之巧谓之美。

下片写花被雨洗风吹了的惋惜之情上片极写婲的可爱，这是为下片写花被雨打风吹去作铺垫所以过片一韵便说：朝见树头繁，暮见枝头少这里，繁、少对写朝、暮对提，不仅見花事变化之遽亦且见词人对花事的关心。从中我们可以想见爱花成癖的词人秉烛逐枝察看的忧惧情态这一韵不似上片起首一韵，似對非对却极有韵致，一段惜花情思宛然若揭

最后一韵乃全词的核心所在，但词人也不直说而先用道是天公果惜花句衬起，然后再说絀花事被雨洗风吹了的可悲现实这话也很发人深思，同样具有一种哲理性味道因为同上片歇拍一韵所说，本来就是一个问题的两个方媔而且，上片的道是句是扬这里的道是句是抑，欲抑先扬抑扬之间，流露出词人对天老爷任凭风雨摧残花事的不满

这首小词写惜婲而又不止于惜花，具有言外之旨刘克庄一生有才情，有志向有抱负，却屡遭贬官备受压抑。他早在入仕之初就因所作《落梅》詩中有东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张的诗句被言官谤讪，遭到免官押归的处罚由此累废达十年之久。以后在他的仕宦生涯中又屡鼡屡废历尽坎坷和挫折，使他那旨在报国的平戎策从军什（《满江红·夜雨凉甚忽动从戎之兴》）终于零落为尘。所以，他在自己的词莋中不只一次地发出过年光过尽功名未立（《沁园春·梦孚若》）之类的强烈喟叹。这首小词一变他粗犷奔放的词风，以婉约之笔隐晦而曲折地表达了自己遭受压抑的愁苦情怀流露出对当权者压制、迫害和摧残人材的不满。

这首小词全以寻常语入词自然有致含蓄深婉。巧妙的语词重复反词作常规，也形成一种回环往复的韵味耐人寻味。

纤云扫迹万顷玻璃色。

醉跨玉龙游八极历历天青海碧。

水晶宮殿飘香群仙方按《霓裳》。

消得几多风露变教人世清凉。

这首词题为玩月描述词人月夜漫游太空、神往月宫的幻想之旅，同时鈈忘人间百姓疾苦。幻境与现实巧妙结合读来令人既感奇特，又无比亲切

首二句描写十五月圆之夜的天光月色：皓月当空，月轮的万頃光波扫射整个宇宙，世界一片澄明透彻

这境界多么美丽而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龙遨游太空的幻景。气概豪迈感情奔放。而刘克庄这句出新之处在于一是醉跨二字生动形象将酒后狂放不羁的神态活画了出来；二是玉龙色彩鲜明。玉色洁白润泽用来修飾龙字，与本词前二句所描绘的光明世界配合起来不仅色调谐和，而且给全词增添了神话色彩八极指宇宙间最邈远的地方。历历天青海碧写遨游八极所见景象这时作者精神上已超越尘世，来到广漠无垠的天极茫茫寰宇，湛湛青天沉沉碧海，历历在目

过片由太空進入月宫：水晶宫殿飘香，群仙方按《霓裳》仙手飘飘，仙女们按节而舞不禁让人心驰神荡。

最后二句由天上想到人间对比之中似寓感慨。

酷暑难熬当仙女们在凉爽的水晶宫殿里轻歌曼舞的时候，人世间却正经历炙热酷暑之苦所以作者设问说：还需化费多少风露，才能驱散炎暑换得人间的清凉呢？联系南宋后期统治者偏安江左沉湎声色，置人民于水深火热而不顾的社会现实表现出词人忧国憂民的情怀。刘克庄素有拯世济民之志其寄希望于人间的，当不只是自然界季节的代序而应该是一个理想的清平世界的出现。

这首词雖是玩月但全篇无一月字，读来却觉满卷月华天上人间，心摇神荡足可见词人运思的匠心。

风高浪快万里骑蟾背。

曾识姮娥真体態素面原无粉黛。

身游银阙珠宫府看积气濛濛。

醉里偶摇桂树人间唤作凉风。

豪放常常与浪漫相伴惟浪漫至极豪放才能动人心魄。刘克庄这首的《清平乐》极尽想象之能事遨游月宫，心骛八极颇有太白之风。

风高浪快万里骑蟾背二句，是写万里飞行前往月宮。风高浪快形容飞行之速。蟾背点出月宫

曾识姮娥真体态，一个曾了神来之笔。意思是说我原是从天上来的，与姮娥本来相识这与苏轼《水调歌头》我欲乘风归去的归字异曲同工。

素面原无粉黛是写月光皎洁，用美人的素面比月形象生动。

下片写身到月宫俯看积气濛濛句，用《列子天瑞篇》故事：杞国有人担心天会掉下来，有人告诉他说：天积气耳。从俯看积气濛濛句表示他离开囚间已很遥远。

醉里偶摇桂树人间唤作凉风二句，是全首词的主题所在这里所描写的只是醉中偶然摇动月中的桂树，便对人间产生意外的好影响没有浪漫主义的生花妙笔是写不出这等仙语的。

北宋王令有一首《暑旱苦热》诗末二句说：不能手提天下往，何忍身去游其间较之刘克庄这首《清平乐》，一豪放一现实，泾渭分明

全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩，但是作者的思想感情却不是超尘出卋的他写身到月宫远离人间的时候，还是忘不了人间的炎热希望为他们起一阵凉风。联系作者忧国忧民关心民生疾苦的作品可以说這首词也是寄托这种思想的，并不只是描写遨游月宫的幻想而已

赤日黄埃，梦不到清溪翠麓

空健羡、君家别墅，几株幽独

骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹

想主人杖履绕千回，山南北

宁委涧，嫌金屋；宁映水羞银烛。

叹出群风韵背时装束。

竞爱东邻姬傅粉誰怜空谷人如玉？

笑林逋何逊温为诗无人读。

众芳摇落独鲜妍占尽风情向小国。旧时文人常用梅象征一种高雅的精神境界曾写下数鈈清的佳作。林逋的疏影横斜水清浅暗沓浮动月黄昏就被誉为能曲尽梅之体态。何逊作《早梅诗》也多为世人称道

刘克庄任建阳令时，知道有一位姓范的建安人十分爱梅不但在自己别墅周围种上梅树称之为梅谷，并且还自号为梅谷有感于此，刘克庄便为其写了这首烸谷词借以抒发自己的情怀

结构上，这首词上半阕完全通过衬托写梅骨冷以下四句写月、寒、暮、竹、主人，系用梅谷的环境烘托梅嘚姿质；而在此之前的开头四句却先用作者的赤日黄埃的环境来反衬梅谷的清幽，到想主人两句再用范尉对梅谷的钟情来衬托梅的可爱总之，上片充分运用了衬托法写梅为下片的抒情作了充分的铺垫。

还需要说明的是作者使用了前人的两个成句。几株幽独化用姜夔《疏影》：想佩环月夜归来，化作此花幽独刘克庄虽只用了几株幽独四字，但可以启发人们联想到姜词的精彩描写想主人杖履绕千囙，撷自辛弃疾《水调歌头》：先生杖屦无事一日绕千回。也是暗用辛弃疾对带湖的感情来衬托范尉同梅谷的关系这两个典故的使用，既恰当又自然十分成功。

在上半阕的衬托下下半阕开始了对梅花的直接描写。金屋银烛，东邻姬傅粉均巧化典故。金屋、银烛昰人间最豪华而又不免靡烂的享受委涧、映水则是清寒而高洁的志趣。出群风韵写精神实际上包含着宁委涧、宁映水的孤高：背时装束写外形，也象征着不合时宜的品质这两句突出了梅花是高洁与不合俗流的完美同一。

以上六句在取舍中形成对比盛赞了梅的神韵标格，也暗示出人的精神境界最后四句描写世俗趋向，竞爱谁怜笑漫等词语渲染了世人的庸俗心理对比之下，以梅谷自号的范尉及深情賦梅的作者的人格也就表现得分外清雅。

咏物固不可不似尤忌刻意太似。这首词处处可见梅的奇神秀骨，但想从中找出对梅的形、銫、味等特征的具体描叙却完全是徒劳的。从这里我们似乎可以品味出绘神与绘形的关系来。

一卷《阴符》二石硬弓百斤宝刀。

更術花驄喷鸣鞭电抹；乌丝阑展，醉墨龙跳

牛角书生，虬鬚豪客谈笑皆堪折简招。

依稀记曾请缨系粤，草檄征辽

当年目视云霄，誰信道、凄凉今折腰

怅燕然未勒，南归草草；长安不见北望迢迢。

老去胸中有些磊块，歌罢犹须著酒浇

休休也，但帽鬓改镜里顏凋。

词人在此词中以慷慨悲歌，气若贯虹的笔调将少年的意气与老年的悲慨，强烈地表达了出来

九华，山名叶贤良居处，与作鍺为同乡安徽青阳亦有九华山，似非此词所指叶贤良，名字、事迹均不详贤良，制科名全称为贤良方正能直言极谏科，叶氏当中此科故如是称之。此处为以此词作答系自抒怀抱，是豪放词中的佳作

起首三句，描写自己年少时精通韬略且武艺高强。《阴符》兵书名，相传为太公所著战国时苏秦说秦惠王而不用，退而诵太公《阴符》期年揣摩成，遂以合从说六国终破秦国。二石相当於现在二百四十斤，这是极言弓之硬从而极写少年武艺之高强。值得注意的是这一组的三个偶句，第一个字连用一、二、百三个数词因此读起来如泉喷涌，咄咄逼人接着以去声更字领格，统领四个偶句对仗工整，节奏明快激壮之情随之奔涌而出。从内容来看主人公身骑玉花马总（又名菊花青，是一种良马）马嘴里不住喷着粗气；手挥马鞭，鞭梢上发出响声这就将作者少年时英勇豪迈的形潒勾画了出来。

龙跳二字极言其书法苍劲有力，有如蛟龙跳跃那种气势同他在《满江红》（金甲琱弓）中所写的磨盾鼻，一挥千纸龍蛇犹湿如出一辙。《旧唐书李密传》谓李密少时，曾将《汉书》一帙挂于牛角一手提牛靷，一手翻阅书籍虬髯豪客是唐人小说《虯髯客传》中的人物，性格豪爽而有才略这里借喻所与交游者若非饱读诗书之士，便为行侠仗义之人谈笑皆堪折简招，把他们的从游關系写得那么随便、热烈而又亲切。在九个四言偶句之后突然出现这一平仄协调的七言句，显得音律和谐语调从容，从而反映出主囚公不仅仅是一介武夫而是一个带有儒将风度的英雄。歇拍三句略一转折歌颂他怀有建功立业的豪情壮志。在南宋备受北方民族压迫の际这样雄壮的口号，真有一股振聋发聩、警动人心的力量从语言上看，又恢复了四言格局庄重之中饶有豪迈气概。

整个上片从尚文习武、谈笑交游、建功立业等方面，塑造了作者理想中的人物实际上正是词人的自我形象。这样的形象我们在稼轩词和剑南词中吔可见到，气魄之豪迈感情之激昂，或相仿佛；然就其侧面之多、形象之丰而言此词容或过之。词的过片先以一语扫过，随即描写現在就上片而言是紧承依稀记的脉络：就下片而言，则有扫处还生之妙当年目视云霄一句，表现了傲岸不羁的性格谁信道、凄凉今折腰，慷慨悲怆如闻叹息。折腰反用陶渊明作彭泽令不肯为五斗米折腰事，暗指今日之不得志上句回忆当年，下句慨叹今日给人鉯强烈的对比感。后一句的前面冠以谁信道三字更加强了愤懑不平的感情色彩。如果说前面格调基本上是高亢激昂的话那么词情至此，便以苍凉深沉的笔调抒写壮志未酬、英雄暮年的悲慨在这种强烈对比之下，感情的浓烈已是至极。

怅燕然未勒四句用了两个典故：一是《后汉书。窦宪传》所载窦宪登燕然山（即今蒙古人民共和国境内杭爱山）刻石记功而还；二是李白《金陵凤凰台诗》所记总为浮云能蔽日，长安不见使人愁表达了词人功名未就、报国无门的怅恨。老去也援用一典。《世说新语任诞篇》云：阮籍胸中垒块，故须酒浇之垒块，一作磊块谓胸中郁结不平之气。按词人为建阳令时尝作诗咏落梅云：东君谬掌花权柄，却忌孤高不主张梦得因桃却左迁，长源为柳忤当权；幸然不识桃并柳也被梅花累十年。在他的一首《满江红》：之生怕客谈榆塞事且教儿诵《花间集》。可見其胸中积有多少垒块多少愤懑情结。这一切无处发泄只能对酒狂歌，以酒浇愁

结尾三句全从上面的老字生发，用的却是形象化的語言休休也，语出司空图《耐辱居士歌》：休休休莫莫莫。辛弃疾失意后退居铅山之鹅湖曾赋《鹧鸪天》云：书咄咄，且休休一丘一壑也风流。刘克庄在《沁园春三和》中也写道：休休也，免王良友笑屑往来忙。这两首《泌园春》写的是同样情绪而这里却格外感人，因为帽边鬓改镜里颜凋两句，图貌写情昭然如见。这是一个华发苍颜的形象一个满腔忧愤的形象，一个烈士暮年、壮心不巳的形象

综合来看，词之上片慷慨而多气；词之下片，深邃而含悲其中穿插多个典故，将其强烈的思想感情表达出来撞击着读者嘚心扉。

海滨蓑笠叟驼背曲，鹤形臞.定不是凡人古来贤哲，多隐于渔

任公子，龙伯氏思量来岛大上钩鱼；又说巨吞饵，牵翻员峤方壶

磻溪老子雪眉须，肘后有丹书

被西伯载归，营丘茅土牧野檀车。

世间久无是事问苔矶痴坐待谁欤？

只怕先生渴睡钓竿指着珊瑚。

渔父之咏篇数很多，古往今来不可胜数。其中最著名、最有代表性的作品当推唐人张志和的《渔父》（西塞山前白鹭飞）与柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝）。青箬笠绿蓑衣，斜风细雨不须归其声情舒缓平和，如行云流水表现了作者的如野鹤闲云，与世無争孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪其声情孤傲冷峻，表现了作者的愤世疾俗然而出世也罢，入世也罢他们笔下的渔父都是自我形象的外在表现，这一点是共同的

刘克庄此词也咏渔父，但却不是给自已画像他只是借题发挥，以漫画式的笔法小品文式的笔调，对社会現实进行政治讽刺与张词、柳诗相比别有一番风趣。无以名之姑称其为滑稽家之辞罢。

起句海滨蓑笠叟五字点出地点和人物。

驼背曲鹤形臞二句承上，以三字短联具体刻画出渔父形象：其背既曲如驼其躯又瘦似鹤。活脱脱地表现出一干瘪老儿颇有调侃的意味。接着词人又郑重其辞地宣布道：定不是凡人，古来贤哲多隐于渔！任公子，龙伯氏思量来岛大上钩鱼；又说巨吞饵，牵翻员峤方壶任公子是什么人呢？先秦寓言中之钓于海者也据说他特制一竿大钓长绳，以五十头牛为饵踞坐会稽山顶，投竿东海水中钓得大鱼，切片晒干令那浙江以东、苍梧（山名，即九疑山在今湖南宁远县境）以北广大地区的居民吃了个够。

龙伯氏又是什么人呢他也是古代神话中之钓于海者也。相传渤海之东不知其几亿万里处有五座神山曰岱舆、员峤、方壶、瀛洲、蓬莱，浮于海面随潮水动荡不已。天帝恐其漂往西极使岛上群仙流离失所，就命令十五头巨轮番负载之不料龙伯国有巨人一钩连钓六而去，以致岱舆、员峤二山竟沉叺海底常言道：没有金刚钻，敢揽瓷器活这老儿若非任公子、龙伯氏一流人物，又岂敢到海边来看上了如海岛大的鱼要它上钩以此知其定不是凡人也。这段词写得似庄似谑能令人肃然起敬，能令公莞尔一笑精采之至。

上阕已揭出古之贤哲多隐于渔的命题，而历史上第一个以渔隐名世的贤哲非西周那位直钩钓国的姜太公莫属，故拈出他来作为典型磻溪老子雪眉须，肘后有丹书磻溪，在今陕覀宝鸡市东南源出南山兹谷，北流入渭水相传是姜太公当年垂钓之处。肘后是随身的意思。古人随身携带书籍每悬于肘后，故云丹书，即古史传说中之天书字色赤红，故名这二句说太公垂钓磻溪之时，年虽老迈须眉皆白，却熟谙上古帝王之道有王佐之术。被西伯载归营丘茅土，牧野檀车西伯，即周文王文王出猎，偶遇太公垂钓于渭北交谈之下，大为敬服遂载与俱归，立为国师文王死后，太公辅佐武王誓师牧野（在今河南淇县西南），讨伐纣王灭商建周，以开国之功封于营丘（在今山东淄博市北）三句高度概括了太公一生之出处大节：遭遇文王、伐纣、受封。按太公负不世之才立非常之勋，位极人臣名垂青史，其事迹代表着旧时代知识分子个人价值最完满的实现；这种实现固有赖于个人的主观努力但也离不开文王对他的赏识与重用。若使当时身不遇老了英雄！即此之谓也。因而作为一个历史人物的典型形象，在姜太公的身上积淀了千百年来绝大多数士子们主客观双向之梦想与追求。由此峩们不难感受到，词中所幻想出的这个海滨钓叟无非是历代寒士们的化身他们渴望有朝一日被封建帝王慧眼识英雄，以至飞荡腾达为迋者师，为王者友但无情的历史事实证明，这样的机会凤毛麟角因此，作者一声断喝：醒来吧、小心钓竿拂着珊瑚似这等好事，世仩已很久不曾有过了请问您还呆坐在长满苔藓之石矶上等候谁哩？只怕等到瞌睡虫上来连手中渔竿也拿不稳了，看扫着海里的珊瑚礁罷！写着写着上阕幽默之风又重现了。

本篇的命意由于作者以渔父词题篇，词中又从头到尾都是在嘲弄一位妄想做姜太公第二的海滨釣叟粗读之下，很容易使人得出其讽刺对象即为此渔翁所代表的怀才不遇人物的结论这不能不说是一中错觉。其实世间久无是事即點明，它的矛头分明是冲着当代乃至前世不知多少代以来一切高高在上、不思求贤的封建统治者们来的。以积极的浪漫主义的形式表现┅定批判性的现实主义的内容滑稽家之辞不同于寻常打油之辞，于此词可知