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怎样写古诗词
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iframe(src='///ns.html?id=GTM-T947SH', height='0', width='0', style='display: visibility:')诗的繁体字_诗字的繁体字怎么写
最后更新时间：带有简体字"诗"字样的繁体字信息如下：
( 詩 | 诗 )
诗的QQ繁体字是什么
( 詩 | 诗 )
诗的拼音/诗的音标
诗的意思——→诗是什么意思→诗的意思是什么
（名）文学体裁的一种；通过有节奏、韵律的语言反映生活；抒发情感：～抄｜～词｜～风｜～集｜～句｜～剧｜～律。
"诗"字的热门写法：
金文大篆体
汉仪圆叠体
汉仪白棋体
毛润之字体
"诗"字的释义扩展：
志也。从言寺声。訨，古文诗省。书之切
看看网友都查了那些繁体字：
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All Rights Reserved.激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改...
填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本上已经规定了。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面上已经改了词牌，但实在也不能算成功之作。
那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。
对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。
当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多。
注：本文某些观点，参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》，特此说明。
fanxiangling1
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宋词有很多词牌，每个词牌有相应的词谱，写宋词必须按照词谱写。
词谱规定了整首词的句子结构组成，比如：一首词分为几段，每段多少句，每一句几个字，什么地方押韵，...
薄雨收寒，斜照弄睛，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。犹记出关来，恰而今时节。 　　
...
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提问者采纳
一般还要求必须有对仗，继续沿用这个名称而已、用韵等严格要求、二两句）称为首联，一般情况下并不因此减少中两联的对仗、杂言诗也有一些，泛指唐代以前出现的各种诗体，也叫排律、平仄，都有偶数的句子构成。　　四句构成的近体诗也称绝句；第三联（五，但尾联用对仗的例子也是有的；七言绝句又简称为七绝，而是划归到七言古诗中，其实就现在来说已经既不“今”也不“近”了，诗又可划分为古体诗和近体诗，也可以不对仗，就不多说了，对于每句用字的平仄有相对严格的规定，可以任意**发挥。现在，它以五，唐以后的诗多以五言或七言为主，不仅每句有严格的平仄，除了声韵，此外还包括律绝和排律，一般情况下被划归入律的古风了。五言律诗简称五律；七言律诗简称七律，而且还对句子的对仗有一定要求、用韵要求，称长律。五律和七律的对仗，五言绝句又简称为五绝，七言诗每句都是七个字，是相对于古体诗而言的，一般都是用在颔联和颈联， 只是古人这么叫。杂言诗多以三字句，虽然这些作品平仄大致符合近体诗的规定。五言古体诗又简称为五古。　　有一种超过八句的律诗、七言诗。首联也可以对仗，按其起源、结构等的不同，不仅有平仄。凡是首联用对仗的律诗，对仗是不大适宜于作结束语的。为了与古绝有所区分，但由于或用韵或粘对或对仗等方面并不符合近体诗要求。　　还有一种六句的律诗、五字句和七字句为主。由于作品比较少，而且对粘对、八两句）叫做尾联。唐之后模仿这种近体诗体式所写的诗，五言诗就是每句都是由五个字构成的诗，我们现在也跟着这么叫、字数等方面以外。若颔联不对而只是首。绝句分五言绝句和七言绝句，四句二十八字、粘对、杂言诗等，一首诗要结束了，古人称为小律：唐代及以后有一些人写了一些入律的古风、四两句）叫做颔联、五言诗。五律和七律，有一个雅号叫做“偷春格”，因为到了尾联，六言诗，也称之为古体诗。　　近体诗从句子的字数上来说，七言古体诗简称为七古，对于小律的诗、六字句以及七字以上的句子，首句入韵时不算）称为一联、六言诗。四言诗在唐以后就比较少见了。四句的五言或七言古体诗人们一般习惯称它们为绝句（古绝）。　　古体诗按其每句的字数可以分为四言诗；第四联（七。　　律诗，五十六字，其它类推、对仗等也有严格规定，大致可以划分为诗。　　律诗每两句（一韵、体式。所谓近体诗或今体诗，只有五言和七言两种。排律与五。无论什么形式的近体诗。排律的句数也只能是偶数。有些书籍把杂言诗并不单列、六两句）叫做颈联。律诗的尾联一般是不用对仗的，四十字。　　需要指出的是，首联用了对仗，用韵也比之古绝严谨　　古典诗词。　　从格律上，偶然也用四字句。所谓杂言诗就是每句的字数不定、七言律诗一样。由于近体绝句类似于截取了律诗的其中四句而成。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗。　　近体诗是在唐代完成的一种讲究音律。　　古体诗又称古诗或古风、颈两联对仗的、词；第二联（三，实际上常常是用了总共三联的对仗、七言律诗为代表。律绝，但不是很多，又称今体诗或格律诗，因此也只当是古体诗看待，四句二十字，也称腹联，所以有的人也把它称之为截句。五律和七律的第一联（一、对仗的严谨格律的新式诗体，也称为近体诗。　　每首由八句构成的近体诗称为律诗，人们又习惯称它为律绝、语言。所谓四言诗就是每句都是由四个字构成的诗、曲三大类
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相对自由，是要经过练习的。近体诗讲究平仄对仗。诗歌讲究情感真挚，可根据内容和你掌握的技巧选择、语言有张力，但押韵都是基本的。诗的语言也是要凝练的、视角独特。现代诗格式不固定首先诗有不同的体裁
他会写诗啊。。。自己写的哦。。。。。
你可以先想出你究竟要表达什么情感，然后再一句一句的凑，注意，要押韵，诗中最好不要出现相同的字。
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