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科目：初中历史
　　下列书法家中不是宋朝时期著名书法家的是
　　A．苏轼B．米芾C．黄庭坚D．赵孟頫
科目：初中历史
题型：单选题
下列书法家中不是宋朝时期著名书法家的是A.苏轼B.米芾C.黄庭坚D.赵孟頫
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一、米芾《淡墨诗帖》
　　释文：
　　淡墨秋山尽远天 暮霞还照紫添烟
　　故人好在重携手 不到平山谩五年
　　《淡墨诗帖》赏析:
　　米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
　　“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
　　米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
临池要诀 】
　　学某家帖要学其特点，方易见功。临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》欣赏
　　释文：
　　将之苕溪戏作呈诸友
　　松竹留因夏 溪山去为秋
　　久赓白雪咏 更度采菱讴
　　《苕溪诗卷》赏析:
　　《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年(一○八八年)，是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
　　米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”(赵构)、“如快剑　阵，强弩射千里，所当穿彻”(黄庭坚)等，都有助于我们理解米芾的风格。米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
　　此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾 《彦和帖》
　　彦和帖
台北故宫博物院藏
　　[释文]
　　芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂
　　给一视其背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首彦和国士。
　　本欲来日送。月明。遂今夕送耳。
　　四、米芾《張都大帖》
　　【释文】
　　闻张都大宣德权提举榆柳局在杞(耜)者。倘蒙明公荐此职。为成此河事致薄效。何如。芾再拜。南京以上。曲多未尝浅。又以明曲。则水逶迤。又。自来南京以上方有水头。以曲折乃能到。向下则无水头。此理是否。
　五、《论草书帖》
论草书帖（亦名《张颠(癫)帖》） 台北故宫博物院藏
　　释文：
　　草书若不入晋人格。辄徒成下品。张颠(癫)俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。(*)光尤可憎恶也。
　　六、《张季明帖》
张季明帖 现藏日本东京国立博物馆
七、《叔晦帖》
叔晦帖 现藏日本东京国立博物馆
　　八、《乡石帖》
乡石帖（亦名《紫金帖》）
　　【释文】
　　新得紫金右军乡石。力疾书数日也。吾不来。果不复来用此石矣。元章。
九、《伯充帖》
伯充帖（又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》）
台北故宫博物院藏
　　[释文]
　　十一月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首伯充台坐。
　　十、米芾《三吴帖》
三吴帖 台北故宫博物院藏
　　释文：
　　黻谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。
　　三吴有丈夫，气欲吞海水。开口论世事，借箸对天子。瑞节高如松，一岁几繁使。秋水浮湘月，罇酒屡觏止。言别不可攀，寥虚看云驶。
　　米芾18岁时(公元1068年),
授秘书省校字郎，出任广东浛洸(今英德)尉，居职二年。任内在地方的风化教育上留有很好的口碑。据阮元《广东通志》所载，他在浛洸时“风韵潇远，趣向高洁，山水佳处，游题殆遍，而职事修举，教化兴行，祀名宦。”在浈水边的烟雨楼，望夫冈都留下有名的诗篇，在英德，阳山，潮州都有石刻，在广州留有墨迹。
　十一、米芾《箧中帖》
　　箧中帖
　　[释文]
　　南宫天机笔妙(鲜于枢书)　芾箧(qie)中怀素帖如何。　乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便　惊云。自李归黄氏者也。芾　购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。帖　公亦尝见也。如许。即并驰　上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。　景文隰公阁下。
　　十二、米芾《竹前槐后诗帖》
竹前槐后诗帖
　　【释文】
　　芾非才当剧。咫尺音敬缺然。比想庆侍。为道增胜。小诗因以奉寄。
　　希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴[环]繁。壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具。人和端使一身闲。
十三、米芾《清和帖》
清和帖（亦称《致窦先生尺牍》） 台北故宫博物院藏
　　【释文】
　　芾启。久违。倾仰。夏序清和。起居何如。衰年趋(趋)
召。不得久留。伏惟珍爱。米—斛。将微意。轻尠(鲜)悚仄。馀惟加爱加爱。芾顿首。窦先生侍右。
　　十四、米芾
《值雨帖》
值雨帖 台北故宫博物院藏
　　[释文]
　　芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇(惶)恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。
十五、米芾《苏太简参政帖》
苏太简参政帖 上海博物馆藏
　　这件“参政帖”是作者为苏太简家鉴定书画的记录，虽随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵。
　　十六、米芾《岁丰帖》
岁丰帖 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏
　　释文：
　　芾顿首再启：弊邑幸岁丰无事，足以养拙茍禄，无足为者。然明公初当轴，当措生民於仁寿，县令承流宣化，惟日拭目倾听，徐与含灵共陶至化而已，芾顿首再启。
十七、米芾《逃暑帖》
逃暑帖 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏
　　[释文]
　　芾顿首再启。芾逃暑山□，幸兹安适。人生幻法,中□为虐而热而恼。谚以贵□所同者热耳。讶挚在清□之中，南山之阴。经暑衾□一热恼中而获逃，此非幸□。秋可去此，遂吐车茵。芾顿首再启。
　　十八、米芾行草书法《临沂使君帖》
临沂使君帖（又称戎薛帖） 台北故宫博物院藏
　　释文：
　　芾顿首。戎帖一、薛
　　帖五上纳，阴郁，为况
　　如何?芾顿首。
　　临沂使君麾下。
　　米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
　　米芾能诗擅文，书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
　　米芾著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。
　　米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
　　苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法：“如快剑(石斤)阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
　　《宋史》称米芾书法：“沉著飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。寸纸数字，人争售之，以为珍玩。”
　　米芾的书画艺术风格:
　　米芾之书，苏轼称之为“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”米芾的书上追晋人的风度，但其早年学书则经历了一个相当长的过程。《群玉堂帖》载其《学书帖·叙》中叙述了这个经历。他从即小开始学书，先是从唐代入手，但因唐法过于严谨，以至如“印板排算”，他逐渐地上溯魏晋，甚至更加高古。由唐至晋是米芾学书历程中一个重要特点，现存米芾最早的作品是在唐阎立本《步辇图》卷后的题名，为其29岁时所作。字形瘦长，中宫紧结，笔势内压，颇有欧、褚、柳的特点，这是他学唐的一个证明。学晋人，他采取“集古字”的方式，即从晋人书法中一个字一个字地临摹，故其临摹功夫很深，常能以假乱真。在风神上，他推崇王献之甚于推崇王羲之。在他看来，小王更自然天真，尤其是精神的外拓，性情的率真，更符合米芾狂放的个性。
　　米芾40岁左右已经形成了他自己的风格，这个时期所作的《蜀来帖》、《苕溪诗帖》中可看出这些作品虽然在大格局上仍与晋人书法保持一致性，但整体格调、意趣及造型特征都已经完全是米芾的自家法门，他在系统与创新中保持一种微妙的平衡，走的是一条集古出新的道路。米芾曾不无自豪地说：“壮岁未能立家，人谓吾书集古字，盖取诸长处总而成之。既老，始是成家，人见之不知何为祖也。”米芾书法佳世作品有近60种，其中绝大部分为行书。他的主要成就也在行书上，其次是草书。他的行书的代表作有早期的《蜀来帖》和《苕溪诗帖》，这两贴篇幅较长，风格也十分接近，可见他从集古字走向自成一格的前期还保留了许多前人的痕迹，主要精力还是放在了处理用笔和结体上，追求技法的丰富与完美甚至超过了后来的作品，但整体上尚未达到纯任天然的境地。他后来的作品，如《拜中岳帖》、《致希声吾莫友尺牍》、《箧中帖》等，在境界上则要高得多，这些作品风格放纵奇肆，充满了狂傲之气，又不失文人的风流洒脱，俊逸超拔，整体意境上已经达到了圆满纯熟。
　　米芾的书法风格从中年时期形成到最后是基本一致的，尽管不同作品的境界上有差异，但很难找到两种截然不同风格的作品，他始终对自己高度个性化的风格保持着追求，这个风格主要可以从他用笔的特征和章法上来概括。在用笔上，米芾多以侧笔为主。侧笔是相对于中锋用笔而言的，它使笔毫欹侧于纸面并与用笔的运动方向成一定角度。笔锋较外露，故能使线条造成爽利峻拔的感觉。米芾将侧锋用笔用到了极致。他又强调笔毫运动方向的多变，追求笔触的变化多端，即“八面出锋”，他在《海岳名言》中用“锋势备全”来注脚这个“八面”，这是相对于欧、虞、柳、颜等人单调贫乏的“一笔书”而言的。米芾还喜欢大量的提按顿挫的动作，而且这些动作的幅度往往都较大，富于跳跃性。这一点也是与他的“八面出锋”紧密相关的。
　　米芾的书法在技巧上取得的成就堪称中国书法史上的高峰，他的线条竭尽变化之能事，在毫不费力的经营中就能脱落出一种完全出人意料的新招式。在结体上，米芾讲究字型欹侧，姿态夸张。他的欹侧不是一味地向某一方向偏侧，而是多方位地挪移偏侧，使每一个字型都有一种走向。他的字型又大小不一，任其自然。反对状如算子，大小如一的章法，因而章法上能有跌宕起伏的气势。这很符合宋代尚意的思潮。
　　米芾的书法大大丰富了宋代尚意书风的表现范围，他的模式不同于苏东坡、黄庭坚的一味追求创新，而是走了集古出新的创作之路。他的书法对后世书法的发展有着重要的影响，单从书迹看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家学，后成为晚明四大家之一;其后有赵孟頫、杨维桢、文徵明、唐寅、董其昌、王铎等人都受到了他的影响。他的影响不仅仅在于他的书迹上，而且在于他开创的艺术道路上。
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宋四家词选
《宋四家词选》是宋词选集，由清代编。此编不分卷，选录宋词人51家，词作230首。书前有编者于清道光十二年(1832)所撰写的《序论》，序中品评两宋词人的成就得失，并提出“问涂碧山（王沂孙），历梦窗（吴文英）、稼秆（），以还清真（）之浑化”的学词主张。这也是编者的选录标准。以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家分领一代，其他各家附属于四家之后。
宋四家词选词选简介
《宋四家词选》入选作品不少加有评笺。不过，书中所立四家过于狭窄，不足以概括其他各家，而且以范仲淹、苏轼、姜夔附属于辛弃疾之下，亦不妥当。
此选《序论》阐述发扬常州词派张惠言《词选》序的论点，提出词要有寄托、“非寄托不入，专寄托不出”的主张，比张惠言所倡寄托之说则进了一步，对近代词的研究及创作影响很大。对此，就指出其不当处颇多（具见《人间词话》）。
然而编者极力推尊周邦彦、吴文英，仍从艺术技巧着眼，忽视思想内容。这不仅使其论点自相矛盾，而且对后来一些词人专学清真、梦窗词的艺术技巧，出现形式主义词风，起了不良的作用。
此书有清光绪刻本，有《滂喜斋丛书》1卷本。1958年上海古典文学出版社排印出版。
宋四家词选作者简介
周济()，字保绪，一字介存，号未斋，晚号止庵。江苏荆溪（今宜兴县）人。嘉庆十年(1805)进士，官淮安府学教授。后寓居金陵，潜心著述。周济是常州词派的重要理论家，著有《晋略》、《味隽斋词》、《词辨》、《介存斋词论杂著》等。有《周止庵遗稿》，诗、词、文各1卷。
宋四家词选宋四家词选译
宋四家词选基本信息
出版社: 凤凰出版传媒集团，凤凰出版社; 第1版 (日)
丛书名: 古代文史名著选译丛书
平装: 194页
正文语种: 简体中文
商品尺寸: 22.4 x 15.6 x 1.6 cm
商品重量: 299 g
品牌: 凤凰出版社发行部
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宋四家词选内容简介
《宋四家词选译(修订版)》内容简介：宋代是词的全盛时期。柳永、秦观、周邦彦、姜夔，是两宋词坛上享有盛名、很有影响的四大作家。他们对宋词的发展和创造都作出了重大的贡献。柳、秦、周、姜虽然生活的年代不同，但他们个人的遭遇却有某些相似之处。柳、秦二人一生道路坎坷曲折，仕途极不顺利。周邦彦则是“浮沉州县”（王明清《挥麈馀话》卷一），“飘零不偶”（《重进汴都赋表》）；即使还朝任职，也是一个郁郁不得志的“京华倦客”；直到晚年，仕途才稍为显达。
宋四家词选编辑推荐
《宋四家词选译(修订版)》是古代文史名著选译丛书之一。
宋四家词选目录
柳永(十五首)
昼夜乐(洞房记得初相遇)
鹤冲天(黄金榜上)
曲玉管(陇首云飞)
雨霖铃(寒蝉凄切)
采莲令(月华收)
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凤栖梧(独倚危楼风细细)
卜算子慢(江枫渐老)
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夜半乐(冻云黯淡天气)
忆帝京(薄衾小枕凉天气)
玉蝴蝶(望处雨收云断)
八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)
望海潮(东南形胜)
安公子(远岸收残雨)
秦观(十五首)
望海潮(星分牛斗)
其二(秦峰苍翠)
其三(梅英疏淡)
水龙吟(小楼连苑横空)
八六子(倚危亭)
梦扬州(晚云收)
满庭芳(山抹微云)
鹊桥仙(纤云弄巧)
千秋岁(水边沙外)
踏莎行(雾失楼台)
浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)
如梦令(遥夜沉沉如水)
阮郎归(湘天风雨破寒初)
满庭芳(晓色云开)
好事近(春路雨添花)
周邦彦(十五首)
瑞龙吟(章台路)
解连环(怨怀无托)
宋四家词选宋诗精华录全译(上下)
宋四家词选基本信息
出版社: 贵州出版集团，贵州人民出版社; 第1版 (日)
丛书名: 中国历代名著全译丛书
平装: 1047页
正文语种: 简体中文
商品尺寸: 22.6 x 15.6 x 6.2 cm
商品重量: 1.3 Kg
品牌: 贵州人民出版社图书发行公司
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宋四家词选内容简介
《宋诗精华录全译(上下)(修订版)》包括《宋诗精华录全译(上)》和《宋诗精华录全译(下)》。《宋诗精华录》共选宋129家诗685首，另附100条摘句，分列四卷之中。四卷之分“亦略如唐诗，分初、盛、中、晚”。他说：“天道无数十年不变，凡事随之。盛极而衰，衰极而渐盛，往往然也。今略区元丰、元祐以前为初宋；由二元尽北宋为盛宋，王（安石）、苏（轼）、黄（庭坚）、陈（师道）、秦（观）、晁（补之）、张（耒）具在焉，唐之李（白）、杜（甫）、岑（参）、高（适）、龙标（王昌龄）、右丞（王维）也；南渡，茶山（曾几）、简斋（陈与义）、尤（袤）、萧（德藻）、范（成大）、陆（游）、杨（万里）为中宋，唐之韩（愈）、柳（宗元）、白（居易）也；四灵（徐玑、徐照、翁卷、赵师秀）以后为晚宋，谢皋羽（翱）、郑所南（思肖）辈，则如唐之有韩偓、司空图焉。”（第一卷所加总案）四宋之分，虽学自四唐，但大体上是符合宋诗发展的实际的。其中，初宋39人117首、盛宋18人234首（占34%）、中宋32人212首（占31%）、晚宋40人122首。选诗十首以上者仅13人（梅尧臣24、司马光11、王安石34、苏轼88、黄庭坚39、陈师道26、陈与义21、范成大12、朱熹11、杨万里55、陆游54、戴复古11、刘克庄27），而所选诗达415首，占全书60%强，除少数因个人好恶略有加减外，真可谓轻重得所。另外，从他所选录的作品看，多数是比较好的，是能够代表所属作家的思想、风格的，也符合他所强调的诗要“性情”与“学力”相结合，要“有真实怀抱、真实道理、真实本领”的原则。
陈衍对所选录的诗都加了圈点，其中部分诗还写了评语，这些圈点和评语时有画龙点睛之妙。然而鉴于我们这部书的性质和读者对象——我们主要是借《精华录》向一般读者介绍宋诗而不是，至少不主要是为了介绍陈衍的诗学理论和他对宋诗的评析——同时也考虑到印刷的困难，我们略去了所有的圈点，评语也只是有选择地采用到我们的赏析（题解）之中。
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《宋诗精华录全译(上下)(修订版)》是中华人民共和国出版规划重点项目，中宣部精神文明建设五个一工程奖。
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宋四家是哪几个
提问者采纳
米芾和蔡襄的合称，并认为蔡襄的艺术成就蔡京之上！宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼，有一些人认为宋四家中的“蔡”原本应该是蔡京，而且成就最高，所以把蔡京换为蔡襄，故称“宋四家”、黄庭坚，后人不齿其为人您好。明清以来。这四个人大致可以代表宋代的书法风格
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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晚号涪翁、黄庭坚，被称为“宋四家”，为唐宋八大家之一。
蔡襄（） 字君谟。北宋著名文学家，洪州分宁（今江西修水）人，号东坡居士、鹿门居士，号山谷道人。 　米芾（）字元章。诗词开豪放一派，后定居江苏镇江、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书家，四川眉山人。祖籍山西太原、米芾，书法家。
黄庭坚(1045年-1105年) 字鲁直、海岳外史，后世称他黄山谷。
　　苏轼(1037年－1101年) 字子瞻，号襄阳漫士苏轼。北宋诗人、书画家
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