现代诗怎么写
现代诗怎么写如何写现代诗
现代诗如何写确实不太好说。但是总有方法和途径的。也不是将散文拆开就是现代诗。
如果是这样的话，还不如去写散文好了。既然称为诗，那就有他特殊的形式与内容。首先诗贵在精。语言精练，可谓千锤百炼。其次是思想内涵深刻，因为诗歌与文体比较而言，文字少而精，因此表达思想要求深。小说可以细致的描写广阔的社会和描写人丰富的精神世界。散文可以率性的写的方方面面。而诗歌有他的特殊性。要用形象化的语言描绘人的情感。诗歌适宜表达强烈的情感活动。再次是诗歌的形式。形式与内容是不可分离的，如果用古典格律诗的形式写现代诗，那是行不通的。现在社会的丰富性与人们精神世界的丰富性，要求有新的形式来表达，也是五四以来受了西方文明的影响，因此中国也有了自己的现代诗。现代诗从我个人角度来看，还是在探索阶段，所以还没有固定的形式。可以说千变万化，有的提倡口语化写作，有的提倡格律化写作，有的认为不用讲求音韵，用自由体写作，各家各说没有一个定论。
对于一个初学者而言，可以根据自己的实际情况来写作现代诗。如果对音韵知识有所了解的，那就不妨学着写有韵的现代诗。或者可以写十四行诗，他本就有规范的押韵方法。或者可以多看一些名家的作品。看他们如何押韵。任何一门技艺起初都是从模仿开始着手的。那就不妨模仿名家的。起点一定要高。
如果对音韵知识还不怎么了解，那就写自由体诗。自由体诗也不是说可以率性而写，也有着内在的规律性的。能称为诗者，就应该讲求音乐的节奏性。节奏是指声音在一定时间内所产生的长短、高低和轻重的规律性变化。诗的节奏，也就是诗歌语言的声音在诗行中所产生时间上的间歇，也就是通常所说的“顿”、“音步”“拍”等。现代诗也讲求内在的音乐性。就是不押韵只讲求音步的和-谐。
如果初学者看了这许多说法依然感到难于下手写，那就干脆都不讲究，首先把内心想要表达的东西写下来，然后再修改，在立意不变的情况下，尽量将句子修改的耐品而又有节奏感。句子尽量精炼些，还有一点最重要的就是要用形象化的语言写诗，不能使诗歌成为干巴巴的叙述或者议论，也不能成为单调乏味的喊口号，泄私愤之类的无味文字，诗贵在含蓄。
新诗正因为不象古典诗词一样已经拥有了完美统一的形式。所以特别的难于驾驭。你可以率性而写，完全不讲音韵。新诗在一开始就有了两种分歧，一种认为不用讲求音韵，一种认为要象古典诗一样押韵，或者学西方诗的讲求音步。一种文学样式的草创之初，总难免显得粗糙，五四以来的现代诗探索者们为此做了许多努力，各种尝试。个人认为，如果诗歌缺少了音乐性既节奏感，那就不能算是真正意义上的诗歌。终究会被历史掩没。诗歌能表达其他文学样式所不能表达的东西。同样的内容与立意如果用其他文学样式能表达得更好，那再用诗来表达就没有任何意义。每一个形式与内容的结合应是独一无二的，这才是有价值的文学。就像莎士比亚的悲剧《奥赛罗》，此剧原先有人写过，但淹没无闻，但一经莎翁之笔。却成为不朽之作。【扩展阅读篇】
句子是由词和词组构成的、能够表达完整的意思的语言单位。为了把意思表达清楚，一般常用的句子包括两部分：一部分是句子里说的“谁”或“什么”(主语部分);另一部分是句子里说的“是什么”“怎么样”或“做什么”(谓语部分)。
――句子的语气类，即根据句子的语气分出的句子的类别。包括陈述句、疑问句、祈使句和感叹句。
――句子的结构类，即根据句子的结构特点分出的句子的类别。包括单句和复句，单句和复句又可以下分若干小类。
一个句子从不同的角度或标准看可以属于不同的类别，例如“你看电影吗?”是疑问句，又是单句、主谓句、动词谓语句。“下了。”是陈述句，又是单句、动词性非主谓句。
编辑本段句类
叙述或说明事实的具有陈述语调的句子叫陈述句。
陈述句句末可以带上“的、了、呢、罢了”等语气词。“的―了”：“的”表示本来如此，“了”表示有了变化。“呢―罢了”：同样表示肯定，但“呢”稍带夸张和强调，而“罢了”却把事情往小里说。
陈述句可用肯定形式，也可用否定形式。
特点:a、有时可带语气词“了、的、呢、罢了、嘛、啊”等。b、常用的标点符号:句末用“句号”。
陈述句是思维的最一般的表现形式，也是运用最广泛的一种句子。例如:
①明天要下雨。
②我紧张得心都要蹦出来了。
③您今天精神挺好的呢。
④他说了不回家的。
⑤事情本不是这样嘛。
否定句常用“不、非、没有、无、莫、否、句、勿、未”等。
但双重否定句表示肯定，常用的否定词“不…不…”“没有……不……” “非…不…”等。双重否定句跟相应的单纯的肯定句意思并不完全一样。
口语中还有“非得去”、“非要做”等说法，这种说法就是从“非……不可……”变来的，这种用法的“非”不再是否定副词，而是语气副词。在书面语言中常见“无不、无非、不无、未必不”等说法。
具有疑问语调的句子叫疑问句。其中有疑而问的叫询问句，无疑而问的叫反问句。提问手段有以下几种：疑问语调、疑问词、语气副词、语气词、疑问格式等，疑问语调不可或缺。根据结构形式上的特点和语义情况分:是非问、特指问、选择问、正反问。
陈述句加疑问语调或兼用语气词“吗”、“吧”等构成，一般是对整个命题的疑问，回答也是对整个命题的简单的肯定和否定。例如:
①你明天会来吗?
②这件事你知道吧?
③这事你真的不管?
④你昨天迟到了，是吗?
这些句子可以用“是、对、嗯”或“不、没有”等作答，或用点头、摇头回答。
用疑问代词(如“谁、什么、”等)和由它组成的短语(“为什么、什么事、做什么、怎么做”等)来表明疑问点，说话者希望对方就疑问点作出答复，句子往往用升调。例如:
①今天谁值日?
②你怎么不去图书馆呢?
③什么事不能好好商量的?
常用语气词“呢、啊”、不用“吗”。
用两个或两个以上分句提出不止一种看法供对方选择，用“是、还是”连接分句。常用语气词“呢、啊”，不用“吗”。例如:
①是早上锻炼好，还是下午锻炼好?
②喝水还是喝茶?
由谓语动词的肯定形式和否定形式并列构成。A、V不V(来不来)B、V不(来不)C、全句+V不V 。常用语气词“呢、啊”。例如:
①昨天玩得高兴不高兴?
②你买的东西便宜不?
③你根本就没看过书，是不是?
反诘问句，即反问句，也有上述四种格式，只是多用是非问和特指问格式，选择问和正反问用得少。例如:
①我不是已经跟你说过了吗?(=不用说了――是非问)
②十二点了，怎么还看电视?(=不要看电视了――特指问)
③你是来帮我呢，还是来拆台呢?(=老拆台――选择问)
④他们这么不讲理你说对不对?(=不对――正反问)
要求对方做或不做某事的句子叫祈使句(降调)。
1、表示命令、禁止
带有强制性，常不用主语、语气词，结构简短、语调急降而且很短促，否定句用“不准、不许、别”等。例如：
①禁止吸烟。
②不许乱说乱动。
③快去做作业。
2、表示请求、劝阻，包括请求、敦促、商量、建议、劝阻等。例如：
①大爷，您请进来坐吧。
②快说呀，为什么不说呢?说吧。
③快点!你可以再快一点吗?
请求或敦促人家做事，总有商量余地，因此宜于使用重叠形式的动词，常用敬词“请”，例如:“您说说。| 您请坐。| 您帮帮忙吧。| 请喝茶。”
带有浓厚感情的句子叫感叹句。它表示快乐、惊讶、悲伤、愤怒、恐惧等浓厚的感情。一般用降调。
1、由叹词构成(从叹词辨别感情)。例如：
①哇!这衣服真漂亮!(惊叹)
②哎哟!你还真自以为是!(讥讽)
③唉，真没办法呀!(叹息)
④哼，等着瞧吧!(愤怒)
2、“名词+啊”表感叹。例如：
①天哪!这可怎么办啦!
②我的上帝呀!
③我的妈呀!
3、口号、祝词。例如：
①共产党万岁!
②为的明天干杯!
③明天会更美!
4、更多的感叹句里有“多、多么、好、真”等副词，句尾有语气词。例如：“那该有多好哇! 好热的天气呀!多么可的小孩呀! 多好的想法呀!”编辑提醒:请注意查看“现代诗怎么写”一文是否有分页内容。原文地址
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填词时选词牌，最忌讳&顾名思义&，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有&落红万点愁如海&的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改
填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本上已经规定了。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
填词时选词牌，最忌讳&顾名思义&，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有&落红万点愁如海&的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把&寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚&，改填成&蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰&，尽管表面上已经改了词牌，但实在也不能算成功之作。
那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。
对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。
当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。《诗序》中说：&在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。&就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有&诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。&故&有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。&就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有&古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之&之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多。
注：本文某些观点，参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》，特此说明。
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宋词有很多词牌，每个词牌有相应的词谱，写宋词必须按照词谱写。
词谱规定了整首词的句子结构组成，比如：一首词分为几段，每段多少句，每一句几个字，什么地方押韵，...
薄雨收寒，斜照弄睛，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。犹记出关来，恰而今时节。 　　
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display: 'inlay-fix'浅谈怎么写古典诗词
呵，古典诗词很麻烦，读着很舒服，写起来很费事。
现在喜欢古典诗词的朋友很多，也有很多人在写。
现在人写古典诗词，有三个层次：
一是似乎象古典诗词，其实不是，只能叫顺口溜。
比如俺写的《游龙床水库》。
游龙床水库
暮春日暖好风轻，载酒呼朋向山行
两壁嶙峋遮天暗，一池潋滟照眼明
樱桃红滴玛瑙坠，杨柳绿染翡翠屏
饮马刘郎今安在，雉飞犬走野麦青
很多朋友说不错。其实这只能算是一个顺口溜，象七律，其实根本不是七律。象“一池潋滟照眼明”，除了“明”字外，只有“池”一个字是平声字，按古典诗词要求，这个句子叫“孤平句”，是诗词创作的大忌。科举考试中出现这样的句子，直接判不及格。比如行、明、屏、青，四个字好象很押韵，其实“行、明”是下平八庚韵，“屏、青”是下平九青韵，是脱韵。所以这首诗俺没有标七律，因为它不是，只是一首顺口溜。大多数朋友写古诗词，都象俺这首一样，属于瞎涟。
二是合平仄，也押韵，讲对仗，但押的是新韵——这也不算严格意义的古典诗词。所谓新韵，就是前些年中华诗词协会颁布的《中华新韵》。说白了就是按现在的普通话押韵就行。现在的一声、二声字就是平声，三声、四声就是仄声字。如果按《中华新韵》，俺上面那首瞎涟的诗，就押韵了。按〈中华新韵〉，“一池潋滟照眼明”也不孤平了。因为“一”字在普通话里是一声，属于平声字。可是“一”字在平水韵里是入声四质韵部，是仄声字。
三是押韵合辙讲对仗。所谓押韵，是指押平水韵；所谓合辙，是指合乎平仄；所谓对仗，是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。所谓天对地、雨对风、大路对长空之类。不讲平仄、不讲对仗不是格律诗。不押平水韵也不算严格意义的格律诗。这也是写古典诗词比较麻烦的地方，同时也是古典诗词最具魅力的地方。所以说，写古典诗词，是戴着镣铐跳舞。
为什么写格律诗必须押平水韵，这得一篇大文章才能说得清楚。你只要明白，从大唐开始，一千多年来，所有的诗人，无论他说东北话还是闽南话，无论他说汉语还是胡语，无论他是宋朝还是清朝，只要他写格律诗，就都押平水韵。几乎各个朝代，因为语言的变化，都想修改平水韵。比如朱元彰同志，用国家政权力量，非要推行“洪武正韵”，可是用了这么大的力气，文人们就是不买帐，写诗还是押平水韵。知道这点就行了。不懂平水韵，就看不懂古诗了。比如“远上寒山石径斜，白云生处有人家；停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”现在怎么念也不押韵。可是在平水韵里，它就押了。“斜、家、花”，在平水韵里都是下平六麻韵。
所以，俺建议，如果大家真的喜欢古典诗词，喜欢写格律诗，就严格按平水韵来写。一是规范；二是也显得有学问。呵呵。
平水韵是什么，不用认真研究。好在现在有网络，太方便了。打“平水韵”三个字，一查就出来。
词的用韵要宽泛的多。一般按张珍怀的《词韵简编》来押韵就行了。《词韵简编》也是按平水韵来的，只是把读音相近的韵部合起来了。这样填词就比写格律诗，用韵要开放得多，也方便一些。也就是说，写格律诗按平水韵，填词按《词韵简编》就行。《词韵简编》在网上一搜就有。下载下来，放文件夹里，写时查查就行了。
写词为什么不叫写词，而叫填词呢？因为一首词，有几句话，每句话几个字，哪个字是平声字哪个字是仄声字，哪两句要对仗，都给你规定的好好的。不能乱写。所以要一个字一个字的填空，才叫填词。
现在有很多人写词，以为只要字数给词牌要求的一样就行了，押现在的普通话韵，也不讲平仄，写出一些不伦不类的所谓词，让人哭笑不得。
比如贵为山东省文联副主席的王兆山先生，在汶川大地震后，写了一首词，发表在人民日报上，让天下人笑看大牙。
江城子——废墟下的自述　
天灾难避死何诉，主席唤，总理呼，党疼国爱，声声入废墟。十三亿人共一哭，纵做鬼，也幸福。　　
银鹰战车救雏犊，左军叔，右警姑，民族大爱，亲历死也足。只盼坟前有屏幕，看奥运，同欢呼。
短短七十个字的双调《江城子》，粗略统计一下，至少有35处违反词格律的常识。词中“诉”、“席”、“唤”、“理”、“国”、“爱”、“废”、“共”、“纵”、“幸”、“福”、“犊”、“叔”、“警”、“大”、“爱”、“也”、“有”、“奥”、“运”、“足”21个字该用平韵而用了仄韵，而
“声”、“声”、“车”、“亲”、“屏”、“同”6个字该用仄韵却用了平韵。词中“诉”、“呼”、“墟”、“福”、“犊”、“姑”、“足”、“呼”8处应是韵脚，押平韵，其中“诉”、“呼”、“犊”、“姑”4处在断句上没有作韵脚处理，“诉”、“福”、“犊”、“足”4处用了仄韵。　
所以王大主席的这首所谓词，除了字数和《江城子》词牌一样多，根本不是一首词，最多算一首顺口溜。你写顺口溜行，但你千万别挂《江城子》词牌，否则显得你太没文化了。呵呵。
填词怎么填？呵，现在有网络了，太方便了。比如你想填个《江城子》，百度上搜“江城子”三个字，马上把所有关于〈江城子〉填写的要求都告诉你了。这首词一共有多少个字，每个字应该是平声字还是仄声字，哪个字应该押韵，押平声韵还是押仄声韵，都明明白白的告诉你了。而且还给你几首古人的名作让你参考。你照着一个字一个字的填就行了。其它词牌都一样，用百度搜，搜出来，照着填就可以了。
猛一听，好象写格律诗、填词很麻烦，其实多写多练，就不麻烦了。再者说了，如果你真的热爱古典诗词，写作时慢慢的找字，也是一种乐趣。所谓“炼字炼字”，“吟安一个字，捻断数茎须”，好多时候，也都是因为韵脚、平仄的原因。
除了熟悉写诗词的基本要求外，要想写好诗，就得多读了。多读多背古典诗词，是唯一的办法。
同时提醒一下，写古典诗词，尽量要通俗易懂。好多网友以为，写古典诗词，就要用怪字，就要显得“古雅”。其实不是，真正的好诗，都是平白如话。比如“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡”；象“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
”象“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。”等等，真正著名的古典诗词，都和面对面说话一样，很平易，平白如话。现在很多朋友写古典诗词，生造很多词语，读起来很别扭，都算不得好的诗词。
当然，俺也不大懂古典诗词，只是随口瞎涟，您别笑话。可能有很多错误，请多指教。
真正想学古典诗词，比较好的读本，还是王力教授的《诗词格律》、《诗词格律新编》，那才是权威教材，而且非常平易，很好读。网上也能查到电子版。很方便。学古典诗词，这是必读书。
呵，吃饭去了。。。。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。你可以输入汉字、汉字的进行检索，也可以点击“部首检索”，通过部首和笔画进行检索。
部首：讠部
拼音：shī
注音：ㄕㄧ
五笔：yffy
郑码：sbDS
四角号码： 34741
笔顺编号：
诗（詩）shī文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感：诗歌。诗话（ａ．评论诗人、诗歌、诗派以及记录诗人议论、行事的著作；ｂ．古代说唱艺术的一种）。诗集。诗剧。诗篇。诗人。诗章。诗史。吟诗。中国古书名，《诗经》的简称。笔画数：8；部首：讠；笔顺编号：
诗詩shī【名】(形声。从言,寺声。本义:诗歌)同本义诗言志,歌永言。——《书·舜典》诗,志也。——《说文》诗所以合意,歌所以咏诗也。——《国语·鲁语》教六师,曰风,曰赋,曰比,曰典,曰雅,曰颂。——《周礼·大师》。毛诗序,在心为志,发言为诗。临清流而赋诗。——晋·陶渊明《归去来兮辞》又如:诗筒(装诗稿的竹筒);诗瓢(放诗稿的瓢勺);诗友(以诗词唱和的朋友);诗虎(作成诗句的灯谜);诗流(诗的流别系统);诗案(因诗获罪的案件);诗眼(诗句中最为工巧传神的一个字);诗债(指向他人乞诗或索和未及酬答);诗传(诗集);诗狱(因诗篇的内容为言官所检举而引发的文字狱)指《诗经》。在古语中凡称“诗曰”、“诗云”都是指《诗经》诗三百,一言以蔽之,曰:思无邪。——《论语·为政》诗云:“他人有心,予忖度之。——《孟子·梁惠王上》坐大厦之下而诵《诗》《书》,无奔走之劳矣。——明·宋濂《送东阳马生序》又如:诗什(《诗经》以十篇为一单位,编为一卷,因乃名为一什);诗序(《诗经》的序);诗教(《诗经》的教化功能);诗传(《诗经》的注解)诗人。如:诗公(对诗人的尊称);诗手(诗人);诗侣(诗友);诗囚(指苦吟诗人。因其诗境艰涩困苦,如被囚禁一般);诗奴(轻视下乘的诗家。好作诗或绝无佳篇);诗宗(对诗人的敬称词);诗翁(负有盛名而年岁已高的诗人);诗圣(有极高成就的诗人)比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物。如:诗景(优美的景色);大自然的一草一木都是诗诗詩shī【动】诵诗;作诗;赋诗歌颂能造者其必诗,敢往者无不赋。——杨衒之《洛阳伽蓝记》又如:诗功(作诗的功力);诗酒(做诗与饮酒);诗道(作诗的规律、主张和方法);诗牌(用以题诗的木板);诗怀(做诗怀念)诗碑shībēi名胜中刻诗的石碑诗才shīcái写诗的能力诗歌shīgē中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌只有一种用言语表达的艺术就是诗歌诗格shīgé做诗的法则诗的风格诗格不高诗行shīháng诗的一行诗话shīhuà评论诗人和诗篇的著作《随园诗话》旧时有诗有话的小说,可以说唱《唐三藏取经诗话》诗集shījí编辑一个人或许多人的诗而成的书诗节shījié诗的一节,由排列成为一个单元的一组诗行构成诗经Shījīng中国古代第一部诗歌总集。收集了周朝初年(公元前11世纪)到春秋中期(前6世纪)的诗歌305篇。分“风”、“雅”、“颂”三大类。“风”采自民间乐曲,“雅”是王都附近的乐曲,“颂”是祭祖祀神的乐曲。所有诗歌均可歌唱,但乐谱今已不传。其内容对统治者征战田猎,贵族集团奢侈荒淫的生活,人民的劳动生活和婚姻爱情都有所反映。形式以四言为主,采用了赋、比、兴的艺术表现手法。这些创作手法为后代诗人所继承。汉代将《诗》列入儒家经典,称为《诗经》,为“五经”之一诗境shījìng诗中所表现的意境也指富于诗意的环境诗剧shījù对白为诗的戏剧诗礼Shī-Lǐ《诗经》和《礼经》,封建社会读书人必读的书旧时常用来称读书讲究礼教的人家诗礼之家诗律shīlǜ诗的格式和韵律诗朋酒友shīpéng-jiǔyǒu在一起写诗喝酒的朋友寻几个诗朋酒友,向尘世外消磨白昼。——元·不忽木《辞朝·村里迓鼓》曲我一心待相伴着诗朋酒友,我其实不爱你紫绶金貂。——明·无名氏《东篱赏菊》亦作“诗朋酒侣”诗篇shīpiān诗的总称这些诗篇充满了革命激情比喻类似史诗的事物我们时代的壮丽诗篇也比喻富有意义的故事、文章等光辉的诗篇诗琴shīqín源自东方有大梨形琴身和带品的指板、有六到十三对琴弦、用置于琴头中的弦轴调音的弹拨乐器诗情画意shīqíng-huàyì形容自然景色很美,好像诗、画中的境界我们来到富有诗情画意的江南水乡,顿觉心旷神怡诗趣shīqù诗的意趣富于诗趣诗人shīrén作诗的名人生来就是一个诗人,不是造就出来的诗圣shīshèng造诣极高的诗人。如杜甫诗史shīshǐ诗歌发展的历史指反映一个时代的面貌、具有历史意义的诗歌,如杜甫的诗歌诗书Shī-Shū指《诗经》和《尚书》坐大厦之下而诵诗书,无奔走之劳矣。——明·宋濂《送东阳马生序》泛指一般书籍、诗文十五弹箜篌,十六诵诗书。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》漫卷诗书喜欲狂。——唐·杜甫《闻官军收河南河北》诗坛shītán诗歌界诗坛盛会诗仙shīxiān才情高超、气韵飘逸的诗人,如称唐代诗人李白为“诗仙”诗兴shīxìng做诗的兴致诗兴大发这种奇景,古时侯的文人墨客看到了,往往忍不住诗兴大发。——《海市》诗意shīyì像诗里表达的那样给人以美感的意境富有诗意诗余shīyú诗词中词的别称,因词是由诗发展而来的而得名诗韵shīyùn做诗所押的韵做诗所依据的韵书,一般指《平水韵》诗章shīzhāng诗篇诗作shīzuò诗歌作品
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