想要看懂《星际穿越》你必须了解的理论知识 | 微科幻小组 | 果壳网 科技有意思
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诺兰大神的作品每一次都会引起轰动和讨论，这次的《星际穿越》我相信也不例外。这部电影的烧脑程度不亚于《盗梦空间》，这都来源里其坚实的理论基础。而这些理论知识确实有些深奥抽象，那么这里为了方便大家观影，就以一个科幻爱好者的角度为大家阐释一下影片中提及的一些科学术语及理论吧。 首先得搞懂以下名词：1，植物病变：由于环境恶化，造成植物基因变异形成的病变，直接影响就是使植物大量灭绝，减少草食性动物的食物来源和氧气的产生。类似的情况在6500万年前可能出现过，目前有猜想指出那时一颗小行星撞击产生的大量灰尘改变了大气结构，使得大量植物灭绝，从而导致了恐龙的灭绝。 2，引力弹弓：也就是利用大型天体的吸引作用为飞行器加速，这也是彗星飞行的能量来源。其原理就像一块磁铁可以吸引周围的金属一般。 3，虫洞：科幻片中经常出现的术语，想必大家都不陌生了。所谓虫洞就是在三维空间中利用特殊技术形成的一个可在短时间穿过较远距离的空间隧道。如果起点终点是地图上的两个点，那么虫洞的原理就是把地图折叠起来，是这两点在一个平面（二维维度）上重合，使得从起点到终点的距离大大减少（其实也就只相隔一个平面而已）。影片中虫洞之所以是圆的，是因为虫洞在二维空间上是个连接两点的圆洞，到了三维空间，在上下左右前后三轴向上进行扩展而形成了球形。正如片中戏谑道：“为什么虫洞是球形而不是一个洞，以前的插画上都是画的一个洞啊”【同样都是为了达到超光速运动，但是虫洞和曲速飞行可不一样，前者是压缩空间，而后者是拉伸物体。】 4，黑洞：空间内存在的一种超高，由于类似上它是完全不光线的，故名为。于1969年由美国物理学家约翰·阿提·惠勒命名（以上来源于百度百科）。黑洞最主要的影响就是其巨大的引力作用使包括光线在内的一切物质被吸引到起中心，而这巨大的引力也在这中心附近造成了时空的扭曲，也就是所谓的相对论。如何理解这个时空的扭曲呢？我们可以把一个水池中的排水孔比作黑洞。当水池装满水时打开排水孔放水，在远离孔的水面附近，一切没有变化，而在水下靠近排水孔的地方，水流速度开始增加，水流方面也开始变化。在这样的速度下，水分子移动定距离花的时间远小于书面附近水分子移动相同距离花的时间。这个距离就相当于时间流动过程中的两个点，比如2000年和2014年，原本在水面附近需要14年时间，而在排水孔附近，只需要几小时就可以让时间从2000年跨越到2014年。这就类似于黑洞对时空产生的扭曲，这也就是为什么黑洞附近一小时，黑洞外7年。 5高维空间：我想大家都知道，一条线是一维空间，一个平面是二维空间，一个立体是三维空间，而我们的世界是由时间支配三维物体形成的四维空间。超过四维空间的更高维度就被我们称为高维空间。影片中出现的高维空间主要是五维空间，也就是我们世界更高一级的空间。五维空间到底是怎么样的呢？我们可以运用类比来推断。在四维空间，三维物体是一切物质的组成基础，而时间则是整个四维空间活动的基本，没有时间，一切都是静止的，就和三维空间没有区别。那么在五维空间，四维物体可能就是一切物质的组成部分。可能组成五维物体最基本的元素就是一整个四维空间，在这个元素中包括我们所有已知的世界。所以五维空间的生物（如果存在的话），是能够控制时间的，就想我们能控制一个三维的物体，但是他们又受什么控制，我们不得而知。我个人愿意称之为“空间极”（自我YY，毫无依据），一种推动空间往高维空间发展得存在。【那么电影里，五维空间生物是如何控制时间的呢？这就有点像我们用播放器看视频。一个视频就是一个四维空间，我们同时用无数个播放器放着不同进度的视频，这就好比是五维空间，而五维空间的生物只需选择已经播放到视频特定的位置的播放器就可以选择一个在特定时间的四维空间。影片中把黑洞的中心——奇点作为了四维空间生物干涉五维空间的大门。通过奇点，四维空间生物可以在五维空间中选择某个特定的“播放器”，甚至通过能影响时空的引力对“播放器”进行控制。】 那么问题来了，那些五维空间生物是怎么由“我们”变化而来的？单纯的进化是不可能实现的。回答这个问题，我们得先回答：我们由哪里来，死后又到哪里去？这个我们不是指经过十月怀胎受精卵发育形成的肉体，而是我们的精神，我们的意识。当肉体腐朽殆尽，我们的精神是否就是走向了那条“死亡通向再生”的拉撒路呢？
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个人认为低维度的是无法理解高维度的。
好高端大气上档次的样子
关于维度空间的知识受教
个人认为低维度的是无法理解高维度的。
说的好，有见解
厉害厉害！搂主居然说点是一维！！！(ノ^_^)ノ来自
引用 的话：厉害厉害！搂主居然说点是一维！！！(ノ^_^)ノ确实专业了解不多，如果问题请指出，以后注意
引用 的话：厉害厉害！搂主居然说点是一维！！！(ノ^_^)ノ仔细一看，疏忽了。。。
文章有错误。黑洞的密度可以很小，维度的解释也太片面。来自
引用 的话：文章有错误。黑洞的密度可以很小，维度的解释也太片面。谢谢指出，个人知识量有限。。。。
引用 的话：谢谢指出，个人知识量有限。。。。黑洞的超高密度改成: 黑洞是超高致密度天体。黑洞的密度可以比水还小
关于五维的空间： 记得几年前在一本叫做《推理的迷宫:悖论谜题及知识的脆弱性》的书里看到过（当然并不是此书作者首次提出的）一种假设，有助于大家理解这个五维的空间。我们想象这样一种人，他们生活在同一个二位的空间里，我们称他们为“纸片人”，纸片人们从来不知道自己生活的平面以外是什么样的，所以也不知道三维的人（我们）在观察他们，有一天，我们把一个二维的人从他们的平面里拿出来，放到另一个平行平面，这个人对于其他纸片人来说就消失了，也就是我们常常认为的“穿越”了，这时候，他是看不到自己原来生活的平面的。 （以上是假设，以下是我的类比论证） 然而，在这种情况下，这个纸片人是被我们放在了一个和原先平面平行的平面里，可是如果我们将这个人放在了一个和原来平面垂直的平面上，这个人就相当于可以同时观察到好多个相互平行的平面了，这是他之前不敢想象的。我们假设，在我们世界里，时间这个无法往复的量在他们那里就是高度，也就是说，在不同的高度，有着同一个纸片人的不同形态，（在我们这里，就是不同时间，都有一个不同状态的你和我），纸片人无法在高度间游走，我们无法在时间中往复。那么现在好了，这样一个纸片人在垂直的平面（一个四维空间）里“看”到了不同高度的自己和自己的朋友们，这不就是影片的男主在那个书架后面的五维空间里在经历的事情吗？一个三维的人，从四维的生活中来到一个五维的世界，往返于不同时间（这个原本是无法跨越的量）之间，就好像二维的纸片人从三维的生活中来到四维的世界往返于高度之间。 也不知道是解释清楚了还是越说越乱，不想说明什么，只是想表示一下电影里的这个场景让我终于想象出了高一维的“这种”事情。 至于到底是有一种五维的生命在帮助他们还是他们自己造出的五维空间，这无所谓，一个纸片人不小心掉出自己的平面来到一个垂直的世界，也不是不可能。
五维空间论述得好，开始理解了。来自
五维空间论述得好，开始理解了。来自
引用 的话：关于五维的空间： 记得几年前在一本叫做《推理的迷宫:悖论谜题及知识的脆弱性》的书里看到过（当然并不是此书作者首次提出的）一种假设，有助于大家理解这个五维的空间。我们想象这样一种人，他们生活在同一个二位...赞！！长见识了！！
引用 的话：关于五维的空间： 记得几年前在一本叫做《推理的迷宫:悖论谜题及知识的脆弱性》的书里看到过（当然并不是此书作者首次提出的）一种假设，有助于大家理解这个五维的空间。我们想象这样一种人，他们生活在同一个二位...这种解释挺形象的，不过我一直顾虑的问题是，在跳跃到更高维度的空间时所产生的信息量会不会巨大到我们无法想象，就像纸片人本身是不会动的，我们通过数不清的帧来连续播放让他动起来，但是他自己看到的其实是无数的画面，而不是我们所看到的动画片？不过我们本身就生活在一个有“时间”的世界里，所以看到的都是带着时间的性质的。
引力弹弓那个解释不全面~单独靠行星的引力本身，不会对掠过的飞行器起加速作用，因为会先加速再减速，就好像弹力绳一样，只会使其转向；真正起作用的，是行星的公转速度被加在了飞行器上。。。应该说“好像一块运动中的磁铁可以带动周围的金属物体”，单独说磁铁，会让人以为能做出永动机~
引用 的话：引力弹弓那个解释不全面~单独靠行星的引力本身，不会对掠过的飞行器起加速作用，因为会先加速再减速，就好像弹力绳一样，只会使其转向；真正起作用的，是行星的公转速度被加在了飞行器上。。。应该说“好像一块运动...谢谢补充！就像《少年斯派维的奇幻旅行》一样是吧？
顺便安利一下这本书~
引用 的话：关于五维的空间： 记得几年前在一本叫做《推理的迷宫:悖论谜题及知识的脆弱性》的书里看到过（当然并不是此书作者首次提出的）一种假设，有助于大家理解这个五维的空间。我们想象这样一种人，他们生活在同一个二位...还是没懂.................
(C)2015果壳网&京ICP备号-2&京公网安备《星际穿越》拯救地球的书架装了什么书? |诺兰|星际穿越|托马斯_新浪娱乐_新浪网
《星际穿越》拯救地球的书架装了什么书?
《星际穿越》书架
《百年孤独》
《末日逼近》
《万有引力之虹》
　　看《星际穿越》也能涨文学知识
　　正当理科生在洋洋自得解构的时候，文科生也不必自卑，要知道最后拯救地球的，可是库珀家的书房。库珀与女儿墨菲，就是在书架前传递信息。诺兰的这个设定，让人想起了博尔赫斯。在《通天塔图书馆》里，博尔赫斯写道：“图书馆是无限的，周而复始的。假如一个永恒旅人从任何方向穿过去，几个世纪后他将发现同样的书籍会以同样的无序进行重复。有了那个美好的希望，我的孤寂得到了一点安慰。”这个文学意象，与电影中的影像不谋而合。
　　在书房里拯救世界，诺兰这个文艺青年一定是有意为之。他为墨菲的书架所选择的书，不仅与影片中的人物形象相符，也传递着他自己的理念世界，从这些书目也可以看到，正是这些文学作品启发了电影构思。
　　大概你听过名字的就只有《百年孤独》
　　诺兰放在书架上的书，对大部分人来说是属于“不明觉厉”的类型。伊恩·班克斯《捕蜂器》、玛德琳·英格的《时间的皱纹》、艾勃特的《平面国》、托马斯·品钦的《万有引力之虹》、斯蒂芬·金的《末日逼近》……可能唯一一本让人熟悉的，就是马尔克斯的《百年孤独》，这本书放在这里格外有意思：与宇宙的孤独比起来，人类的孤独又算什么？
　　这些书主要分三类：第一类硬科幻，是标准物理学方面的学术著作，还有科普著作，专业度高，要有比较专业背景或者长期阅读科幻的背景才能看懂；第二类是软科幻，以科幻为背景的悬疑小说、言情小说等，这类书一般以科学幻想为背景，在一个异度空间或者科幻背景讲一个故事；第三类是文学大师留下的世界文学经典，比如博尔赫斯、马尔克斯，这类书的特征是具有幻想力，比如博尔赫斯的《迷宫》，本身就是充满悬疑的。
　　这些书不只是一个背景，它的布置与人物性格契合，从这些书中可以看出，库珀并不甘心做农民，他一直渴望重新成为一个宇航员。而她的女儿也是在这些书的启发下成长。当然，最重要的是，这些书都是诺兰这个有着“科学癖”的文科生本身很喜欢的。
　　《万有引力之虹》与《末日临近》，
　　说的都是末日
　　在书单被公布以后，大家都在讨论为什么这些书会被放到书架上？下面就以《万有引力之虹》与《末日临近》两本书为例，看看诺兰选中的书，都有什么特点——
　　●《万有引力之虹》
　　这是美国作家托马斯·品钦最著名的作品，而出版时《纽约时报》书评曾以“近几十年最长、最难读、最有野心的书”为标题。在品钦研究者但汉松看来，“品钦的小说通常被认为很挑读者，一个原因是其中涉猎的知识很渊博，读者应该是同时热爱文学，具有物理学(包括经典物理和量子物理)、火箭工程学，神学，乃至《易经》的知识，关心时事政治，对神秘主义有天然嗜好的人”。
　　小说分四个部分，“零之下”、“戈林赌场的休假”、“在占领区”和“反作用力”。故事发生在1944年圣诞节到1945年9月期间，主要情节是盟军追查德国人正在制造的威力惊人的导弹，美国中尉泰荣·斯洛索普的一张“性交地图”却出人意料地屡次与德国导弹的轰炸地点吻合。寻找，寻找，所有的人都在不停地寻找。而英国批评家托尼·坦纳(Tony Tanner)曾指出：“《万有引力之虹》的深奥与恢宏拒绝任何归纳和概括。”
　　跟当年的《尤利西斯》一样，阅读这样的书具有巨大的难度，有人称它是当代文学的顶峰，也有人认为它是一部“预告世界末日”的呓语。大概也是诺兰，也是被这么一本书所散发出的“末日”气息所吸引。
　　●《末日逼近》
　　《末日逼近》是斯蒂芬·金发表于1978年的小说，原著主要讲述了世界末日是如何造成的：军方防御实验室因为十亿分之一的电脑错误，而导致了一系列的蝴蝶效应，形成了一条死亡链条。在末日后的世界，只有1%的人类活了下来，然而，厄运没有到此为止……该小说曾在1994年成功地被拍成4集迷你剧，颇受好评。一定程度上《末日逼近》是与电影的背景契合度最高的一本书，概而述之，就是“世界末日”。《星际穿越》中墨菲的书架上的《末日逼近》是绝版已久的第一版《末日逼近》。
　　据说，《末日逼近》也有拍电影的计划，有消息说是由《星运里的错》导演乔什·波恩执导，计划拍上下两部。斯蒂芬·金称波恩的想法是极好的，不能指望一部电影能容纳下所有内容。目前还未证实《星际穿越》里的男主角马修·麦康纳是否会出演书中的“恶魔”弗拉格。
　　迪伦·托马斯的诗，你被击中了吗？
　　除了这些晦涩难懂的天书以外，诺兰还将迪伦·托马斯的诗再一次带入公众视野。当《星际迷航》的飞船进入太空以后，迪伦·托马斯的《不要温和地走进那个良夜》在影院响起：“不要温和地走进那个良夜/老年应当在日暮时燃烧咆哮/ 怒斥，怒斥光明的消逝。”在这里，老者更像是指快要因资源枯竭而死去的地球。
　　今年恰逢诗人迪伦·托马斯诞辰100周年，不知道诺兰引用这首诗是否有向诗人致敬的意味。在被问到片中为何反复出现这首诗歌时，诺兰回答：“很重要的一点是这首诗全篇是在讲人是怎么样对抗死亡、怎么样面对死亡，关于这个主题我再也没有看到任何人用英文写得比它更好。”
　　迪伦·托马斯，威尔士诗人。迪伦从中学时代就显露出诗歌天分，毕业后当了报社记者。出版了一系列诗集，也从事剧本和小说创作。可他是一个疯狂的人，迪伦总是纵情声色，沉溺烟酒，透支着他作为一个天才诗人的能量与癫狂。他的诗歌总是洋溢着一种神秘原始的力量，围绕生、欲、死三大主题，表现自然的生长和人性的冲动。尽管他在世时穷困潦倒，年仅39 岁就因酗酒而死，不过他的声名却日渐显赫，民谣歌手鲍勃·迪伦正是将其名字为己所用。
　　《不要温和地走进那个良夜》是迪伦·托马斯作于父亲病危期间，整首诗充斥着夜晚与白昼、黑暗与光明、温和与狂暴、死亡与生命的二元对立。托马斯面对父亲的衰老和即将到来的大限，并没有显示出丝毫的怯懦与哀怜，而是充满激情地“怒斥，怒斥光明的消逝”。
　　《不要温和地走进那个良夜》
　　迪伦·托马斯/文
　　巫宁坤/译
　　不要温和地走进那个良夜，
　　老年应当在日暮时燃烧咆哮；
　　怒斥，怒斥光明的消逝。
　　虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理，
　　因为他们的话没有进发出闪电，他们
　　也并不温和地走进那个良夜。
　　善良的人，当最后一浪过去，高呼他们脆弱的善行
　　可能曾会多么光辉地在绿色的海湾里舞蹈，
　　怒斥，怒斥光明的消逝。
　　狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳，
　　懂得，但为时太晚，他们使太阳在途中悲伤，
　　也并不温和地走进那个良夜。
　　严肃的人，接近死亡，用炫目的视觉看出
　　失明的跟睛可以像流星一样闪耀欢欣，
　　怒斥，恕斥光明的消逝。
　　您啊，我的父亲。在那悲哀的高处。
　　现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧。我求您
　　不要温和地走进那个良夜。
　　怒斥。怒斥光明的消逝。
(责编： Zane)
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