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优秀电视节目评析--评析快乐大本营
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日本TBS电视节目-------NEWS23X节目分析
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山东师范大学
硕士学位论文
电视节目评价的基本元素研究
姓名：甄风芮
申请学位级别：硕士
专业：广播电视艺术学
指导教师：祝丽华;陈清
座机电话号码
山东师范大学硕士学位论文
本文把电视节目评价的现状作为论述的切入点，试图研究电视节目评价的基本元素以
及在不同电视节目评价情境下各基本元素的消长情况，为解决电视节目评价现状中存在的
问题提供一些思路和方法。本文通过对电视节目评价基本元素的研究，为电视台在激烈的
媒体竞争中占据一席之地提供理论上的指导和借鉴，同时也是提高观众媒体素养的行之有
效的途径之一。论文主要从以下三个部分开展讨论。
第一部分：我国电视节目评价的现状以及研究电视节目评价基本元素的意义。研究电
视节目评价的基本元素，可以为解决当前节目评价“一刀切"等不良状况提供一些思路。
电视节目评价是电视台进行节目管理的有效途径。媒体的竞争归根到底是电视节目质量的
竞争。全面而合理的对电视节目进行评价有利于促使电视节目精品的出现，从而使电视台
在激烈的媒体竞争中占有一席之地。同时，电视节目评价对于观众的观赏活动有着重要的
引导作用，表现在增强观众对电视作品的解读认识能力以及提高观众的鉴赏能力上，帮助
观众全面而理性地鉴赏节目，从而提高观众的媒介素养。电视节目评价对于电视创作具有
促进和引导作用，它在观众与媒介从业者之间搭起一座认识的桥梁。
第二部分：电视节目评价基本元
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日本著名电视节目案例分析
《筑紫哲也新闻23》
《筑紫哲也新闻23》是日本TBS电视台（东京广播公司的简称）创办于1989年的晚间新闻板块节目。每周一～周五晚上23：00～23：55分播出。是TBS一天内最重要的一档新闻节目。节目以主持人的名字命名。主持人是日本著名的时事评论家筑紫哲也。节目内容与早间新闻板块和黄昏新闻板块有很大的区别，不仅有消息类新闻，还对当天发生的国内外新闻事件以用近期引起人关注的问题进行深入透彻地评论和解说。筑紫哲也是“现场”出身的新闻记者型主持人，以视角大胆的另类著称，他成熟、犀利、有远见的形象，成功地成为该节目的招牌。《筑紫哲也新闻23》在日本的电视新闻节目中的收视率最高。2000年10月朱Q基总理访问日本时曾接受筑紫哲也的采访。
现以2000年9月12日（星期二）晚23：00～23：55的TBS电视台播出的一期《筑紫哲也新闻23》为例，具体分析其节目形态之特点：
整档节目主要由三个部分组成――“今日新闻”、“今日体育新闻”、“今日新闻专题”。由三位主持人共同主持――筑紫哲也、佐古忠Q、草野满代（女）。《筑紫哲也新闻23》节目片头。
“今日新闻”（共20分钟）
1）头条新闻
片头出现后，没有马上出现主持人，而是紧接着播出日本当天发生的重要头条新闻――日本东部遭遇百年不遇的暴雨灾害。新闻播完后，电视节目里出现筑紫哲也与其它两位主持人（一女一男）坐在演播室的画面。筑紫哲也接着头条新闻用自己的话播报两条没有图象的有关暴雨的新闻（不是看着稿子）。女播音员草野满带读稿播出（类似CCTV新闻联播的方式，一条新闻先由播音员读稿然后播出图象）东部大雨图象新闻。新闻里出现出镜记者，由他现场播报，受害数字及重要条目用字幕打在电视屏幕的下方。然后，电视画面上出现演播室。女播音员草野满代在演播室外内播报至当日为上的整个暴雨过程。整个过程用已播出过的图象新闻形式展现，雨量用图表形式表示。在演播室里佑古忠Q（辅助主持人）再次播报暴雨新闻摘要，所受到的损失以统计数字形式表现，图象使用的是已播出过的电视新闻剪辑，以上是头条新闻。
在演播室里主持人佑古Q播报另一条灾害新闻――冲绳台风。图象由演播室外切到期冲绳，现场直播由出镜记者进行的报道。风速，降雨量，以数字字幕表现。
天气预报员由专门人士来担当。预报员森田正兴（男）和草野满代站立在演播室里播报天气预报。这时演播室的背景根据他们的播报分别使用了气象图，降雨图，台风方向图，大雨信息图。
筑紫哲也与佑古忠Q走出，与气象预报员和草野满代并列站立在演播室，以筑紫哲也为中心一起评论暴雨、台风带来的灾害损失。演播室的背景重复使用了新闻中播出过的受灾情况图象。草野满代“广告后请继续收看”。
播出四条电视广告。
节目直接连续播出五条消息类图像新闻。没有出镜记者，没有演播室图象，其中，日本国内新闻四条，国际新闻一条。
以上五条新闻播完后，在演播室里的三位主持人共同评论其中的一条新闻――三菱汽车公司隐藏的技术问题，以筑紫哲也为中心展开评论。
女主持人草野满代预报“广告后请收看新闻专题――日本法律不承认亲子关系”。并播出新闻专题的剪辑图象。
播出六条电视广告。
“今日新闻专题”（共10分钟）
为了使观众能更好地理解节目内容，首先筑紫哲也与草野满代站在演室里的巨大显示屏前，根据屏幕上的出现的家庭图表，讲解：“残留孤儿与中国养女之间的关系”。
新闻专题结束后，在演播室的三位主持人以筑紫哲也为中心评论日本有关相应的法律。评论时间大约一分钟。草野满代预报“广告后，是体育新闻”。
“今日体育”（共10分钟）
三位主持人共同出现在演播室进行体育新闻的串播。本台女记者小仓弘子从悉尼现场直播日本运动员备战悉尼奥运会的新闻。并与演播室的三位主持人进行对话。这时电视屏幕上分别出现悉尼和演接播室的图象。有时屏幕上还出现悉尼和东京演播室外的又视窗或小视窗缩放至左下角的图象。接着播出小专题：悉尼市内游。内容有介绍奥运会吉祥物、与奥运相关的体育用品、悉尼大桥、奥运选手村的伙食等。接下来的是悉尼的女记者小仓弘子采访足球运动员中田英寿，介绍日本足球队。还采访了日本游泳选手、自行车选手。采访完毕后，女记者与演播室主持人道别。女主持人草野满代预报：“广告后是职业棒球联赛新闻。”并出现简短的比赛图象。
播出电视广告五条
在演播室里女主持人草野满面代口播
职业棒球新闻。然后是棒球新闻图象。网球新闻图象。相扑比赛图象。草野满代在演播室口播职业棒球联赛结果，各队成绩用图表、图版表现。有时是电视画面上出现成绩表，有时是女主持人手举图版进行播报。
播出电视广告四条。
草野满面代在演室里口播天气预报。背景是气象图。三位主持人共同评论暴雨给人们出行带来的不便。使用已播出过新闻中的图象，同时画面右下方出现主持人边看边评论的视窗镜头。
筑紫哲也宣布今天节目结束。
节目形态物点
1）节目包装
?节目名称：
TBS是商业电视台。日本电视业的激烈竞争使得它在节目的包装上下了不少功夫。筑紫哲也是日本著名的时事评论家，节目以筑紫哲也的名字直接命名，富有权威性。而且从节目名称中观众可一目了然地知晓播出的时间。早期日本新闻节目的名称多是“聚集”、“评论”等到。从八十年代中期开始节目名称变得更大众化、更通俗易懂而不含指点和引导之意。使新闻节目更贴近观众。
?主持人的设置：
整档节目共出现了三位主持人和一位气象主持人。他们根据节目要求时而一人出面，时而二人了面，时而四人同时出面。总主持人筑紫哲也出生于1935年，今年66岁。另二位主持人一男一女，都是二、三十岁的年轻人。筑紫哲也是稳重与年轻人的活力相互辉映。从男妇搭配上来讲较符合观众的心理。而筑紫哲子以其出色的主持风格和丰富的采访经验而誉满全国。从长期的常规的节目（非体育节目、非烹饪节目等）主持人彩经验来看，如果节目要赢得女性观众的话，会自然带动男性观众。相反，能赢得男性观众的节目则女性观众不感性趣。所以，在节目编排上只要考虑女性观众就足够了。首先第一步是采男性主持人。因为女性观众对男性主持人的要求是比较宽松的，而对女性主持人一向采取苛刻严厉的态度。
而三位主持人各有分工：筑紫哲也是并且叫主持人，由他对节目总体进行把握并推进节目的继续。而另一位男性主持人是辅助主持人。而女性主持人草野满代的作用类似我国CCTV的播音员，只是读读新闻稿，一般不对新闻加以任何评论。这也是日本社会制度的重男轻女所决定的。
节目里还有一位天气预报主持人――森田正光。（在日本，担当天气预报播报的被称为气象主持人。他（她）不仅仅是对天气情况简单的播报，还进行分析和相应的讲解。）他播报天气预报时使用的语言是日常用语，遇到气象术语时会用通用通俗的语言加以解释，而且是与女主持人一起进行播报。女主持人在一旁附和着，有时还插上一、二名话。使收看的观众丝毫不会有生硬感。
演播室搭建的像一个复式结构的家，色调非常暖。整休看起来布置的温馨而富有人情味。主持人坐在一层客厅的一张长条桌前。结观众的感受好像筑紫哲也就是邻家的“大叔”。在主持人身后设上播出相应的图象。这是该节目的特色之一。使用它可以使主持人省很多的力气，把需要很多的话才能表态清楚的意思用形象化的画面或者概括性的图表很容易的表示出来。
正如一件商品使用不同形式的包装会产生不同的效果。TBS把《筑紫哲也新闻23》作为一件“新闻商品”，对它进行了包装。
2）节目结构
整档节目时间安排以“长”风长，包括美国三广播网，CBS、ABC、NBC在内，除去新闻杂志节目以外，一小时左右的电视新闻节目也不多见。而近一个小时的《筑紫哲也新闻23》内容编排得奏感控制的好。再加入主持人筑紫哲也的评论，令人丝毫不觉时间的冗长。
从总体上来看《筑紫哲也新闻23》由三个小板块构成55分钟的节目：即“今日新闻”、“今日体育新闻”、“今日新闻专题”。
头条报道约深度报道约10分钟+气象报告2分钟+广告10分钟国内外新闻（消息类）+广告+新闻专题10分钟+广告体育新闻十分钟+广告天气邓报1分钟+主持人总结1分钟
《筑紫哲也新闻23》是以筑紫哲也为中心的多人共同主持和编串的现场直播节目。主持人筑紫哲也所富有的主持人个性的张扬带动其栏人格化。整档节目非常流畅，内容虽然纷繁复杂，但线索清晰，不会使人产生眼花缭乱的小片头、小片花，而是依靠女主持人预报下一单元的内容和插播电视广告来进行转换。每一单元小节结束时在屏幕下方出现《筑紫哲也新闻23》的字幕的片头曲。
3）节目物点
要素的使用
《筑紫哲也新闻23》节目制作中使用了多种要素。
（1）：主持人（包括天气预报主持人）
（2）：图表、图板
（3）：播音员
（4）：字幕（需要强化的地方都使用字幕）
（5）：评论
（6）：驻外记者
（7）：卫星传送
（8）：出镜记者
（9）：图象（节目中多次重复使用）
（10）：卡通画
（11）：广告
（12）：大视窗、小视窗、双视窗
（13）：音乐
以上这些要素的使用原则是最准确、最清晰地报道和描述事实及背景。在节目中，可以看到主持人使用一些图表、字幕来帮助观从理解新闻的内容。如：讲解日本残留孤儿与中国状妇的关系时，使用了图表、图板等手段讲解。草野满代在节目中播报棒球联赛时，马上出现成绩统计图表，使观众一目了然。使新闻节目更易被理解、节目更具新意。充分体现了节目为观众服务的观念。
新闻节目中使用大量的要素也是吸引观众的一个非常有效的方法。即用不同的要素“刺激”观众一下。有一种说法是如果电视屏幕上同类的画面持续2分钟以上，观众就会产生厌烦。这时就要给予新的“刺激”。经过几十年电视新闻一线的经验证明这个说法是正确的。“刺激”是吸引观众的一种方法。“刺激”又可分为物理刺激和心理刺激二种。
物理刺激即使用各种不同要素的变化来完成
。如电视节目里谈话过长，听众就会走神。但是，当听众刚刚感到厌烦时插入广告也是新刺激，是非常有效的方法。
心理刺激主要是指节目主持人对话题的把握。日本电视新闻经过多年的经验积累，在新闻节目里使用各种不同节目要素锁定观众，的确值得我们借鉴。
《筑紫哲也新闻23》中所涉及的新闻体裁分别有国内新闻、国际新闻、消息、新闻专题。（在通常的国内外新闻之外，还别出心裁地开辟“市井之声”专栏呼应时事，设定市民关心的问题，在大街小巷就这一总是广泛采撷众人的呼声，颇得观众的好评。）
时政新闻、社会新闻、体育新闻、天气预报、广告。节目时间上：10～15分钟为一个单元从而构成近1小时的板块。经济上：节目制作费用节约。直播节目在一个演播室内一次完成。而不必分别录制国内新闻、国际新闻、体育新闻等。
4）记者出镜参与新闻报道
《筑紫哲也新闻23》中有多条新闻是由一线记者出镜播报的。记者出镜参与报道新闻是西方商业电视台最常使用的手法之一。在一个单条新闻中，记者一般会在新闻开始、中间、结束时出镜。开介绍新闻发生的背景，中间出镜对新闻进行评述，结束时出镜进行结论或评述。这样不仅可以增加新闻的可信度，还使得新闻记者成为电视明星。
5）画面语言准确
画面语言准确是《筑紫哲也新闻23》的特点之一。新闻稿的文字固然重要，但是经文字更重要的是如何收集与文字所表达的意思相配合的画面。准确表达的画面是最重要、最基本的。《筑紫哲了新闻23》节目里没有万能画面，新闻稿与画面的配合十分贴切，充分体现了节目制作组对观众认真负责的精神。
《新闻站》（Nexs
日本朝日电视台的《新闻站》是日本收视率最高的新闻节目。据NHK《放送研究与调查》（2000、7P15）认为朝日电视台《新闻站》的新闻节目通俗易懂的比例最高。在此有必要首先介绍一下它的发展历程。
启用靠娱乐节目成名的久米宏为节目主持人
朝日电视台的晚间新闻板块节目《新闻战》是1985年开始的日本“新闻战争”的导火索。
朝日电视台作为日本五大商业电视台在收率上与其它电视台展开了竞争。朝日在能获得高收视率的电视剧方面不是其它台的对手，因此，朝日策划出它的电视台形象是“信息和报道的朝日”。决定以此决一胜负。日本最大的公共电视网NHK实力无与伦比，有强大的采访网支持；而另一家商业电视台TBS（东京广播公司）被业界称为“报道TBS”。朝日电视台虽然有二家电视台在新闻报道方面拨得头筹，但是朝日电视台偏偏不甘人后，决定做NHK和TBS不做也不能做的事情。他们刷新内容，在新闻节目的编排上闯出自己的一条新路来。从1985年开始，朝日电视台在每天晚上十点开始播出一档取名为《新闻站》的新闻节目，时间长达一小时二十分钟。朝日电视台的《新闻站》开了日本晚并且是新闻改版的先河，占得了天时，所以常常拨得收视率的头筹。《新闻站》节目精心的策划其一是启用靠娱乐节目成名的久米宏作为新闻节目主持人。久米宏在TBS作画播音员时，担当过高收视率节目的主持，曾获得过“百分这百男人”的称号。
电视新闻节目的观众里有很多人是没有读报习惯的。针对他们必须用通俗易懂的语言来制作新闻报道节目，久米宏本身具备的“轻快”是非常重要的。收看的一方非常容易接近节目。但是容易接近不是新闻节目的需要的。之所以选择自认为不是新闻的人久米宠来担当新闻主持人，启用能给观众信赖感的专业新闻人士的辅助是必不可少的。因此，在朝日电视台新闻节目《新闻站》晨与久米宏搭档共同主持节目的是朝日电视台的编辑委员①。节目早期的编辑委员由朝日新闻社的小林一喜担任。久米宏的“轻”和小林一喜拭目以待“重”巧妙地结合，取得了意想不到的效果。
《新闻站》节目播出的时间安排也费尽心思。日本是男性社会国家。他们平日从公司下班后，一般要与同事一起喝上几杯再回家，这也是日本的企业文化。《新闻站》的播出时间编排思想是当他们回到家时能看到电视新闻（1985年“新闻战争”爆发前，这一时间段的节目主要内容是电视剧和综艺节目）。因此，节目播出时间安排在“回到家的父亲正是看电视新闻的时间”的晚上22：00。这一时间段对一家商业电视台来说是非常黄金的。朝日电视台在这个时间段里播出的电视剧的收视率是很高的10％。当初电视台把电视剧拿下，编排长时间的新闻节目导致的反对声此起彼伏。电视台内部认为这是在“赌电视台的运气”，外界则认为朝日电视台采取的是“自杀行为”。
《新闻站》播出的时间定为：星期一到星期五晚上22：00～23：20。除去电视广告的新闻节目大约有五十多分钟。近一个小时的时间对新闻节目来说是长了一些。开播之初观众的确有些不习惯。第一天节目的收视率是9。1％，这在当时的新闻节目中，是一相当高的比率。但次日则跌至4～5％。但是当时的朝日电视台的台长田代喜久雄却没有加以任何指责。边续3个月的收视率低迷，《新闻站》处于四面楚歌的境地。
改变这一切的是美国航天飞机“挑战者号”爆炸事件。1986年1月28日，“挑战者号”航天飞机在美国佛罗里达宇航中心发射升空后爆炸，导致7名机组人员死亡。CNN直播了这一全过程。朝日电视台由天与CNN有协作关系，所以它可以任意使用CNN传送并把立体地图和模型搬进演播室，对“挑战者号”的结构、为什么会发生事故等其它电视台没有报道的细节部分进行了详尽的报道。对这一事件的报道使观众认识到长时间的新闻才可以进行浓度报道分析。这一天的收视率到了14。6％。
之后相继发生的国内外重大事件使《新闻站》更加“如鱼得水”，脚跟更加稳固。如：“菲律宾政变”（1986年2月）、“苏联切尔诺贝利核电站爆炸”（1986年4月）“伊豆三原火山喷发”（1986年11月）等等。
《新闻站》的制作部门是“水和油”的混合构成
《新闻站》的节目主持人最早由三人组成：久米宏、朝日新闻编辑委员一人、女性播音员一天。他们三人的搭配组合所展现出的魅力、节目之间崭新的起承转合、以中学生都可理解的平易、灵活使用图表、模型是《新闻站》成功的原因。但是，节目的背后还有“水和油”在相互辅助。
《新闻站》的制作队伍可谓是混合部队。节目制作部门的人员构成是从朝日电视台的报道部、营业部、节目编排部、电视剧制作部等各个部门抽调出20人担当采访、策划等工作，节目制作公司“Offic
two.one”出20人，担当《新闻站》的技术制作人员，并有朝日的系列公司7人加盟。他们之间有熟知报道但不了解电视传播特性的人，有熟知电视却不了解报道的人。最初为了《新闻站》演播室的布置、摄影构图、素材的切换、导演等问题常常展开激烈的讲座有时还会把演播室的桌子踏翻。但是正是“水和油”的混合部队之间的剧烈磨擦，节目视野新鲜，一扫新闻节目的陈规旧俗，使得《新闻站》节目新意跌出，充满了活力，人人喜闻乐见，活跃的气氛酿出无数新点子。在电视的世界时偶尔“异文化”的“搅拌作用”会产生意想不到的效果。
《新闻站》节目内容充满新意。如有时会把国内外当红歌星、影星以用音乐专家、电影导演、运动员请到演播室；有时针对某个总是演播室的五、六位主持人举牌分别谈各自的想法和认识；有时久米宏还会现场表演一下，用自己的形体语言表示自己的态度等等。节目毫无定式。
《新闻站》时间长达一小时二十分钟，由著名新闻主持人久米宏主持，在各台晚间新闻节目中的收视率常常排在第一位。
现以2000年6月6日（星期二）播出的节目为例，具体分析其节目形态之特点，并把它和TBS的《筑紫哲也新闻23》、东京电视台的《世界经济》作比较研究，以提供更有启发意义的晚间新闻节目运作规律。
节目内容：
出现《新闻站》片头。然后是当晚主要新闻画面及主要新闻的播了时间预报（大约几点几分将要播出哪条新闻）。
五位主持人坐在演播室里。五位主持人是总主持人久米宏、二位朝日新闻编辑委员、二位女性播音员。具体位置是：
朝日新闻编辑委员一人&&
女播音员&&
女播音员&&
朝日新闻&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
编辑委员1人&&
久米宏播报头条新闻：一位日本少女被拐事件。播出少女被拐事件图象新闻，由出镜记者对少女被拐事件进行详细报道。报道完毕后，久米宏在演播室播报第二条新闻：奥姆真理骨干井井有条被判死刑。久米宏只引出新闻主题，具体内容由一位女播音员念稿播出，然后是出镜记者对此进行详细报道。节目中对没能采集到的画面用素描画来表示新闻内容。
久米宏在演播室里用图板加历史资料具体分析井上犯的是什么罪以用死都家属的心情等。久米宏并在演播室里与二位朝日新闻编辑委员一起对上述新闻进行评论。然后久米宏说现在是广告时间。
演播室里久米宏播出讣告：政治家尾山静六去世。接着播出尾山静六生前参加活动的画面、逝世场景、生平简历以及其它政治家对其的评论。接着在演播室里久米宏播报政治新闻：森喜郎记者招待会。播出记者招待会画面。演播室里久米宏说：节目将在广告后继续播出。
演播室内久米宏与朝日新闻编辑委员就上述政治新闻进行评论。女播音员播报新闻两条。出现新闻画面。
天气预报主持人增田雅昭播报天气情况。播报天气预报时，天气预报主持人是与其它全休主持人坐在一起进行播报的。然后久米宏说现在播出广告。
播国外新闻专题：哥伦布亚新闻，关天通奸罪的处罚，并结合日本、韩车的情况进行比较等等。专题新闻播完后，久米宏与朝日新闻编辑委员对新闻专题进行评论。然后演播室里久米宏与朝日新闻编辑委员对新闻专题进行评论。然后演播室里久米宏说：“广告后请继续收看《新闻站》。
女播音员播报短新闻――香川公害。演播室里久米宏说：“请看体育新闻。”
体育新闻主持人角川照治坐在演播台前面播报体育新闻两条，其它主持人坐在他的后排。
广告后继续播报体育新闻：椿球比赛、足球、网球。体育新闻主持人角徙照治说：“体育新闻播送完了。”之后没有像其它台那样播了广告，而是由久米宏进行串播：“下面由渡边真理播报新闻。”女播音员渡边真理播报5条短新闻。5条短新闻主题显示在一块显示屏上，女播音员播了一条，随着“滴”的一声电子声，显示屏上的那条新闻就会改变颜色，每条新闻平均长度15秒左右，全部是日本国内新闻，节奏快，每条新闻的转换同《新闻站》的字幕来完成。接着久米宏在演揪室外里配合图表播报下午5点收盘的日经指数和日元汇价。节目最后由久米宏宣布明天见。
节目结构：&&&&&&&&&&&&&
“今天的新闻”――“今天的体育新闻”――“今天的新闻专题”――“日元汇价”――“天气预报”。但是有时播出顺序会有所变化。有时“体育新闻”会放在“今天的新闻专题”前播出；有时天气预报放在最后播出，有时在节目中途播出。节目编排非常灵活，毫不沉闷，每天充满新闻意。同时，由于朝日电视台同CNN有协作关系，有时还会有“今天的CNN”，播出CNN的新闻剪辑。从而构成1小时18分钟的新闻板块。新闻长短错落，编排合理，信息量大。
（1）/（2）&&&&
&&&&&&&& （3）（4）（5）天气预报&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
哥伦布比亚通奸罪
10′～12′&&
广告&&&&&&&&&&&
10′～12′&&&&&&&&&&&&&&&&&
广告&&&&&&&&&&&&&&&&&
国内外&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
多条短新闻&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
财经指数、外汇牌价
10′～12′&&
广告&&&&&&&&&&&&&&&&&&
10′&&&&&&&&&&
广告&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
主持方式：
虽然同样是多人共同主持节目，但是与TBS《筑紫哲也新闻23》的计持人设置不周。《新闻站》的主持人中，专门设置了朝是新闻编辑委员一职，而《筑紫哲也新闻23》则没有。其具体原因详风主持人章节中的“久米宏”介绍。
《新闻站》的主持方式时常在主持人数上发生变化。如有一段时期限担任事实评论员的朝日新闻编辑委员是一人，有时则是二人。
女性播音员也是如此。但是基本主持方式不变：
即：Main Caster：&
Sub Caster：&&
Commentator：&
时事评论员
除以上主持人进行节目的总编串外，《新闻站》还专门的体育新闻主持人、天气预报主持人。这与《筑紫哲也新闻23》非常相似。
久米宏作为节目的总主持人，起着驾驭整个节目的作用。从上面的场记中可以看出，每条新闻的起承转合都是由久米宏业完成的。对新闻进行浓度分析时，久米宏马上请教身边的朝日新闻编辑委员，由他们来进行具体讲解。观众看后可以知道为什么会发生这样的事？怎样才能解决总是等等。而《筑紫哲也新闻23》里的筑紫哲也在新闻里解说。
在《新闻站》节目里，我们几乎每次都可以看到节目使用大量的图表、字幕、模型来帮助观众理解新闻的内容。如上面介绍的2000年6月6日的《新闻站》，向观众讲解为什么奥姆真理教的骨干会被判死刑，就使用了图表、素描画等物段讲解。体育新闻播主持人在节目中播报比赛成绩时，其它主持人马上配合举出写有成绩的图版，使观众一目了然。
使用各种道具帮助观众理解是久米宏最得心应手的。如在某一期的头条讲解东京的物价全世界最高这个问题时，久米宏不是简单地播报一下统计数字，而是用实物讲解，。久米宏站在一张摆满大众日常用品和食品――牛奶、大米、甜橙、啤酒、纸巾――的大桌前，向观众具体介绍用100日元在纽约、柏林、东京分别可以买到的量，形象而直观。新闻节目里巧妙地结合了娱乐节目的趣味性。这是久米宏的主持特点。
节目要素：
（2）：道具
（3）：播音员
（4）：现场录象
（5）：字幕（需要强化的地方都用字幕）
（6）：当事人（声音被变声）
（7）：评述
（8）：评论员
（9）：驻外记者
（10）：体育主持人
（11）：录象资料
（12）：卫星传送
（13）：素描画
《新闻站》整档节目内容虽然纷繁复杂，但线索清晰，非常流畅，不会使观众产生眼花缭乱的感觉。《新闻站》节目非常重视节目包装。每一小节结束时在屏幕下方都有《新闻站》的字幕。片头曲和结尾曲委婉舒畅，像一道抒情的歌曲，充满了人情味。
《电视加油站》
在日本电视节目里，体闲、生活服务类节目是白天节目的主要构成内容。针对的收视对象是家庭妇女、在宅的高龄者和一般成人。体闲服务类节目内容包罗万象，其中，人们最爱收看的是健康保健类节目。日本电视台从周一到周五的午间（13：00～14：30）的节目结构和具体内容分析：
《电视加油站》由上个单元组成：“今日特集”――“今日是何日？”――“的确如此”――“来自观众的电话”。
节目第一单元“今日特集”首先节目主持人一男一女站立出现在演播室。现场掌声响起。男主持人年龄偏大。女主持人是中年。嘉宾五人坐在演播室的一角台子上。演播室的背景是偏黄暖色调，布置的像一个温馨的家一样，有门、有窗。现场观众背对电视观众而坐。接着男性主持人宣布本期要讨论的总是女主持人手举写着本期问题的图板――气温与身体的关系。男主持接着说：“9月温差变化大，身体（大脑）容易出现异常。今天我们就这个问题展开。”女主持人介绍嘉宾中的一位专家：脑神经外科医生、医学博士阿部聪。
男主持人请医学博士解释气温使大脑异常的原因。此时电视屏幕上以飞出字幕的形式
介绍其他四位嘉宾，分别是一位男演员、一位女演员、一位歌唱家、一位作家。
医学博士结合图板讲完主要的原因后，节目插播了一个3分钟的电视短片。短片的内容对几位妇女进行了测试，让她们在高、低气温之下进行穿针这样的小动作来说明气温对人休的影响，得出的结论是气温高明，血压低，穿针容易；气温低，血压高，穿针因难。如果节目办请医学专家讲解的话，难免会使观众产生背离电视的现象。不断使用不同要素对观众进行“刺激”是锁定电视观众的法宝之一。
接下来的节目继续播出图象电视，内容是使用动画解释为什么天气会对人们的行动产生影响，并采访了一位医院的医生。图象电视播出后，节目回到演播室，主持人与嘉宾共同对话讨论天气对大脑的影响。主持人请喜宾结合自己的体验来谈。但是是以医生为主谈，其他嘉宾的谈话有很多逗乐的万分。伴着一阵阵笑声的谈话完毕后，主持人请嘉宾和现场观众（多为50岁以上的女性）念一个绕口令“东京特许许可证”（是日本非常有名的一个绕口令，类似我国的“吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮”），以实际行为检测观众大脑的反应程度具体做法是在演播室里，男主持人请嘉宾和几位现场观众边念上绕口令，有的则相反，此时气氛非常活跃，感染力很强，想念电视机前的观众也会忍不住发笑。最后，就持人也亲自走了一趟，更是引来一片哄堂大笑。而同时，每项一个走完的观众或嘉宾，医学博士阿部陪都会根据他们走的样子举起一块牌子，牌子的下面写站“安心”和“担心”，对他们的大脑的情况做了“安心”和“担心”判断。虽然是医学专家的“诊断”，但是现场气氛毫不严肃，仍是以取乐为主。节目唤起了参加节目观众的童心。主持人采访走完独木桥的一们来自横滨的老年现场观众，她说自己虽然66风了，感到仍是青年人。想念电视机前的高龄者观众也会产生一定的共鸣。这一部分节目共用了17分钟。
插播广告6条
广告完后节目仍首先在演播室展开。女主持人在黑板上列出大脑危险信号的几种表现。然后医学博士进行具体地讲解。讲解完毕，天气预报员木原实（女）在外景播报最新的天气情况。节目又回到演播室，主持人用图板死出预防大脑麻烦的几种方法。然后主持人向观众展示在演播室的一角的长方形条安装上，摆放着一些对大脑有益的食品，如蘑菇、栗子、秋刀鱼、红薯、柿子等等。此时屏幕上滚动关赞助商的名字和Logo。日本的新闻节目和其它板块节目里，经常采用这种播出广告的形式，即只滚出赞助节目的企业名称和Logo，并不播了它的影视广告在演播室里的主持人与嘉宾就是上述食品对大脑机能恢复的作用。这一部分节目共用了13分钟。
插播广告6条
在演播室里男主持人提出一个新主张：边看电视节目边吃饭菜对大脑有好处。然后主持人请医学博士解释是否的原因。嘉宾也积极参与讨论。有严肃、有娱乐，气氛活跃。节目这一部分共用了14分钟。
插播广告2条
在演播室里，主持人与医学博士和其它嘉宾一起讨论对大脑有益的颜色是什么。首先男主持人让其它嘉宾选择自己认为对大脑有益的颜色并讲出理由，最后由医学博士定论。定论完毕后，男主持人介绍下一单元节目将要播出的内容。这一部分共用了6分钟。
以上三部分主要以谈话为主，节奏较慢。对一个问题结合图板、图表、模型等道具反复、多角度地进行讲解，适合中、高观众层收看。虽然都是健康保健类看似节目形式呆板的内容，而且节目时间又长，大约有55分钟。但是节目制作丝毫不枯燥无味，除了主持人的穿插到位、善于调节气氛外，还使用了电视短片、图板、模型等，请的又多是口才很好的作家和艺人，使得大约55分钟的“今日特集”单元看下来并不显得沉闷。
插播广告6条。
节目第二单元“今日是何日”
首先出现的是片“今日是何是？”的片头。本期的内容介绍是当天是日本著名演员东野之郎的逝世纪念日。用电视专题片的形式介绍他的生平和日本电影的贡献。大约10分钟。然后在演播室里，主持人和4位嘉宾（医学博士阿部聪离场）谈论东野英之郎生前所写的演出笔记。谈论结束后，男主持人说：“我们发现了最有营养、对调理大脑最有效的食品，广告后播出。”
节目第三单元“的确如此”
首先出现演播室画面上叠印着“的确如此”的片头字样。在演播室时，女主持人宣读了一位53岁的女观众的来信：“鸡蛋的做法不同，对身体的影响也不同吧？”男主持人重复这名话后，马上播出了一个介绍吃鸡蛋有益的电视短片。内容是鸡蛋的不同吃法对大脑的影响也不尽相同。电视短片首先让4位女性用不同的方法吃一个星期的鸡蛋，有的吃炸鸡蛋有的吃煮鸡蛋，有的吃蒸鸡蛋，有的吃煎鸡蛋。让她看看信封、刀了、绳子等刀种东西，测试她们在从电视短片中发现吃鸡蛋确有益于大脑机能的改善。下一步又对鸡蛋的吃法进行测试，得出的结论是炒鸡蛋对增强记忆力最有益。短片拍得非常实用、有趣测试记忆力的小游戏也能引发观众的笔。片子中还采访了营养医生，让她具体地讲解了吃鸡蛋的好处。从而啬了节目的要信度。播完后，主持人接着说：“下一次本栏目将介绍醋的健康吃法。”“的确如此”单元每集都介绍一种大家熟知而又不十分了解的食品。使观众每次看完后，都会有“的确如此”的感受。这一单元共用了15分钟。
插播广告5条。
节目第四单元“不生观众的电话”
在演播室时男主持人用免提电话现场接听观众打来的热线电话。本期的内容是一位61岁的女性在电话里叙述自己的苦恼：破产、没有钱动手术、子女的不孝、担心自己活不下去等等。男主持人边接听边对女观众所说的要点进行重复。这时另一们女主持人在旁边的黑板上随时写下这位女观众所述说烦恼的要点。而且其他嘉宾也通过电话与这位女观众进行现声对话。
插播广告4条。
演播室里的4位嘉宾通过电话讲述自己遇到困惑时的解决办法，鼓励这位女观众继续活下去的勇气，并向她提出解决问题的建议等等。这一单元大概10分钟。
插播广告5条。
演播室里出现一位新闻节目主持人，播报今日新闻5条。约8分钟。
插播广告6条。
三位主持人（加上新闻节目主持人）在演播室里预报当天下午最新的天气情况。
女主持人播报一些演出的信息。男主持人介绍下次节目的主要内容，并以黑板的方式辅助介绍。结束。
常年以来，《新闻加油站》的收视率不仅位于此类节目的前列，还在上榜的全体节目中占有一席。
究其成功的原因可归纳以下几点：
1）节目定位准确：
《电视加油站》是白天播出的一档节目。针对对象又是关注全家人健康的家庭妇女和关心自身健康的高龄者。因此，节目内容多是与围绕健康这个主题展开的有关衣、食、住的各方面的信息。内容很宽泛。长度为一个半小时的节目由四个小单元组成：今日特集（大概50分钟）――“今日是何日”（大概10分钟）――“的确如此”（大概10分钟）――“来自观众的电话”（大概10分钟）。其中“今日特集”占得比重最大，占节目总量的50％以上，每集节目的主题在这个单元展开。“今日是何日？”以历吏上的“今天”所发生的各种各样的事件展开，即有人物介绍、又有社会政治事件等等。“的确如此”所涉用的都是人们日常所风、所闻、所食，但却不了解其“秘密”所在的一此信息、事实，从专家的角度进行讲解和介绍。“来自观众的电话”部分是主持人和嘉宾现场接听听众打来的电话，解答听众的烦恼和苦闷。并征集参加节目的观众。
节目最后还有今日新闻（大约8分钟）、最新天气预报（大约2分钟）、演出信息（0。30秒）。
2）锁定目标观众：
根据NHK2000年8月的最新情况调查，每天收看电视节目在4小时以上的观众群是60岁以上的人。是最大的收看电视节目的群休。
随着日本逐渐进入老龄化社会，一直充当着社会先锋的媒介也开始正视老龄化的现实，并作出积极的反应。《电视加油站》的内容也越来越偏向高龄者。从参加节目的现场观众来看，都是50岁以上的人，以女性为主。节目主持人是50多岁的男性。节目主题都是老年人关心的健康问题。可以看出节目是针对中高龄都播出的。所以节目的选题顾及老年人的接受心理和内心渴望，在内容上以健康为主，小知识为辅――老年人最关注的也许就是身体的健康了。《电视加油站》已有多年的播出历吏。从早期内容来看，还有美容、健美等年轻人关心的保健内容。但是近年来这此“年轻”保健内容已消失殆尽。这与日本社会发生的变化有很大的关系。
被称为“银发一族”的65岁以上的高龄者是日本人口增长最快的群体，他们目前占日本整体人口的17％，预计到2015年这一数字将达到25％。值得注意的是当代的日本高龄者不是经济的弱者，也不是社会的弱者，是“金钱、时间”的拥有者，高龄者市场的潜力巨大。65岁以上的人群的存款额几乎占到日本存款总宽额（11。3万亿美元）的一半。他们每年为了使生活之得更舒适而花在新产品、个众保健上的费用是一个巨大的数字。
1996年日本进行的“银发10年变化”大型调查表明，日本的高龄者越来越关注“时尚”、“专用电话”、“减肥”、“个人电脑”、“个人投资”、“个人旅游”等以前被认为是他们不关心的内容。现在的他们正在积极地享受自己的人生。
高龄者不花钱的印象也不断地发生变化。在日本昂贵的游艇其主要购买者是65岁以上的人。针对家庭主妇销售的电动助力自行车的实际购买者也是高龄消费者。如今消费欲强烈的年轻人创造了“年轻文化”，今后与其相抵抗的是“高龄者文化”。
高龄者与年轻人在住处行动方面的差别也非常少。中年层具有“女人做家事、男人工作”的不同性别的分工，而高龄者和年轻人是自由的。他们可以摆脱现实生活的束缚，是产生文化多样化的土壤。
日本的企业从近年来才刚刚开始对高龄者市场潜力有了清醒的认识。许多年来，日本企业一直非常关注青少年和中年工薪阶层的消费，因为他们拥有可以自由支配的收入并乐意花钱。但是这些消费者由于受到日本长期经济衷退的打击，消费能力有所下降。在这种情况下，高龄者的市场就显得很大而无法忽视了。因此，日本企业今年来都在争先恐后地针对高龄者市场投入巨姿创造新的商机，希望得到高额回报。日本企业对针对高龄者播出的电视节目产生了兴趣和关注。纷纷向节目放对象性广告。
3）节目形式与节目找节奏：
整档节目较适合中、高年龄人的收视特地点。节目以演播主持人与嘉宾的谈话为主，每期节目的五们嘉宾中必有一位与选题相关的医学博士，由他来具体讲解（老年人更容易接受医生的忠告）各种健康保健知识。节目还辅助以短片、游戏、逗乐。嘉宾除了医学博士外，蓁的都是目标观众所熟悉的中、高年的艺术家，有影视演员、歌手、画家、作家等。他们幽默、自然大方的谈吐和有时的即档节目长弛有致，使观众不至于感到疲劳和沉闷。
在讲解健康问题时，配合使用了大量黑板、图表、实物等等，使老看人容易理解记忆。
4）切岙地为观众服务：
在“来自听众的电话”单元，内容是一位69岁的女性观众打电话来诉说她的生活烦恼：“破产、浑身生病、没有钱动手术、简直活不下去了”，主持人和嘉宾在节目现场鼓舞她、教她解决总是的办法，感人肮腑，使才看受众想起自己得到了一此缓解，对身处困境的老年观众来说节目给他他们活下去的勇气。
5）电视与广播的有机结合：
老看观众是在广播的黄金时代成长的一代，他们都有丰富的广播收听经。党政军播室现场接听观众年来的电话这一部分恰恰相利用了老年人对广播的好感，使用了接听电话的方式而不是主持人读来信或传真的方式，使得老年观众感到亲切而真实。
6）主持人选择恰当：
节目的二位主持人的形象也非常适合老年节目。男主持人起重要作用，年纪较大，还主持多个娱乐节目，主持方式活跃，擅长把气氛鼓动起来；女主持人为前者做配合，稍年轻一些（40岁左右），文静，面带笑容保守的中、高年人对女性形象的怀旧心理，看上去颇觉安心。
7）节目播了时间适度：
从《电视加油站》节目的成功使我们认识到重新审视所谓的“电视垃圾”时段，如何开发观众，《电视加油站》为我们做出了榜样。节目的播出时间对高龄观众来说是非常时宣的。中行13：00～14：30这段时间一般是他们的在宅时间，他们可以边休息边观看。
日本的电视板块节目诞生于60年代。自电视板块节目诞处以来，下行的时段乾阳什对家延主妇播出节目的，最早的有《太太的演播室》，这样的节目编排一直延续至今，现在随着高龄者观众的增多，电视台开始关注他们的存在，《电视加油站》就是具体的体现。
通过对日本四大商业电视台一个星期的节目观摩分析发现，四大商业台针对高龄者观众的设置节目不在少数。播出时段一般在清晨和下午，内容涉及保健、饮食、旅游、老人日常生活、古装电视剧、怀旧的演唱会等。
针对高龄者观众的节目以东京电视台2000年9月10日的一天的节目为例：早间5：00～5：45的《话题医学》介绍盂兰盆节的来大5：15～5：45介绍医学科学知识，；6：30～6：45的《爽朗日本》介绍日本地方传统艺术；7：00～7：25的《看护》介绍了老年公寓；这些节目时间完全是根据老人睡眠时间短，早起的人多等特点，以老年人为目标观众，湛菠满足老年观众的各种精神需要。再职东京电视台每星期五5：25～5：40的《比之光》、星期六6：00～6：45的《晨俱乐部》；日本电视台每周星期一～星期五：13：00～14：30的《电视加油站》等都是为了争取老年观众设置的。
目前我国渐向老龄化社会过度。2000年我国老年人口已有1。32亿，占全国人口总数的10。5％，并将以第六3。2％的速度继续增长。我国埏化速度发展之快，老看人口之多是世界人口史上前所未有的。它将对我国政治、文化、社会经济等各个领域产生深刻的影响。
非常踞的是我国的电视并未对这一现象做出积极的反映。观看各台针对老年观众的节目都中介是片面地垢拍一些才年人的活动的镜头，内容虽也是老年人的事情，如保健、忆求医问药店，但节目形式死板、枯燥。而今天的高龄专利号关注我国的高龄者电视节目已成为当务之急。
《好运！宝物大鉴定》
日本商业电视台的娱乐节目内容乌黑万象。有综艺节目、游戏民视率高节目不辞退
归类？它播了周期长、收割率高是一个节目形式主义摧
演播室景德镇定板块
演播室的背景是明快的色调节器，主持人由演播室下中的大大辩论里走出（党政军播室有现场观众的笑声，电视不出现观众图象。）。出现在演播室时原师们者阳本行业的专家而百电视明星。“景德镇一般
由名鉴定组成，他们坐在演播室的一角，背后是一方巨磊的显示屏。随着一陈叮叮当当的电子垢，显示屏上显示了和位昨面蜍为传家宝的宝手间是一钱不值的赝品若悬河。虽是娱乐节目，介节目“剧院跌在宝物人也并非想卖给出自己人折传家有一宝物，主要同10人组成，他们是各路经验丰定的年事出有因较高的专家
重量又红又专一冰斤白发、一争夺战，和谟可亲的是他们的物点。客串电视牙齿
经他们之和昨定的宝物信
节目第二个板块是走出演播定，综回日本各地作“了差关定有时邢牙现声的欢笑在怕
第一部分：演播室板块
首先图象介绍一位妇演员忧名的日本七十具年代
的社会背景
。空运间谍例现场观众的笑声，电视不出现观众图象。）。出现在演播室时原师们者阳本行业的专家而百电视明星。“景德镇一般
由名鉴定组成，他们坐在演播室的一角，背后是一方巨磊的显示屏。随着现场观众的笑声，电视不出现观众图象。）。出现在演播室时原师们者阳本行业的专家而百电视明星。“景德镇一般
由名鉴定组成，他们坐在演播室的一角，背后是一方巨磊的显示屏。随着音乐响起来。
第二部分：了并鉴板块
电视画面来到外景地――岛根县安来市。首先介绍安来市的地理位置及大事，名胜古迹（图象介绍），特产等（大约一分钟）。在台民示坐满观众。这一板块共有7位当地人士公路踞的是我国的电视并未对这一现象做出积极的反映。观看各台针对老年观众的节目都中介是片面地垢。
第二部分：梦寐以求的“宝物”板块
由外景主持人带着电视机前的观众来到一们位相扑研究者的家。用图象资料加与主持人的对话介绍相扑研究者的家里有关相扑的资料。研究者手拿关日元对着镜头问转让几张相扑照片值多少钱。外景主持人部视机前的观众：它们时硕有没有你我的以仪的？然后电视图像切回到演播室。演播室主持人在演播室现用图表介绍鹿茸它们的价格。介绍完毕后，主持人在演揪室的一张大桌子上展示的对话介绍相扑研究者的家里有关相扑的资料。研究者手拿关日元对着镜头问转让几张相扑照片值多少钱。外景主持人部视机前的观众：它们时硕有没有你我的以仪的？然后电视图像切回到演播室。演播室主持人在演播室现用图表介绍鹿茸它们的价格。介绍完毕后，主持人在演揪室的张大桌子上展示。
主要主持人是日本著名笑星岛田绅介和演员石板浩二，他们不是年轻的俊男靓女。他们在节目里配合默契，灵活自如。岛田绅介的平民性和石坂浩二本身所体现的教养性是这个节目的特点。而他们之间的插科打诨给节目增添了不要缺少的色彩。从1994年节目开播到现在一直由他们两面三刀人主持。长其主持这档节目也命名他们掌握了一定的专业知识，他们可以把鉴定师有时讲的术语，转化为观众能明白的大的话。游戏节目的主持人经常常换常新，观众对他们过于脸熟，就会产生抵触情绪。而《好运！宝物大鉴定》是娱乐+知识的节目（当然娱乐成强），它的主持人与游戏节目主持人是有所不同的，生命要长。
节目为了增加可视化性，还物意彩知名艺人出声展示家宝。这样做的目的当然是为了锁定观众。
我国地大物博，流散民间的古玩数不胜数，我们是否可以考虑借鉴一下这种节目模式。}