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刘海粟 至黄葆芳信札 （六通）
价格：￥168,000
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商品详情：钤印：海粟 水墨纸本 镜心 （一）菩萨蛮，黄鹤楼。 茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。 烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。 黄鹤知何去？剩有游人处。 把酒酹滔滔，心潮逐浪高。 一九七零年十二月，书为葆芳老弟。刘海
钤印：海粟 水墨纸本 镜心 （一）菩萨蛮，黄鹤楼。 茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。 烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。 黄鹤知何去？剩有游人处。 把酒酹滔滔，心潮逐浪高。 一九七零年十二月，书为葆芳老弟。。 （二）直教身历冰霜，看来凡骨经全换。冻蛟危立，珊瑚冷挂，绛云烘暖。劲足神完，英华内蕴，风光流转。爱琅玡石鼓，毫端郁勃钦元气，奔吾腕。 迅见山花齐绽，醉琼卮襟怀舒坦。乾坤纵览，朱颜共庆，异香同泛。三五添筹，腾天照海，六洲红灿。正芳枝，并倚阳和转播，称生平愿。水龙吟。铁骨红。 一九七二年秋，英中了解协会英纳士海顿夫人来访。乞画因写铁骨红并赋水龙吟以赠。海草。 （三）葆芳老弟慧览： 十二月十日曾上寸缄，久未得复，极驰想也。 想近来体候胜常。颖南兄久未通讯。 前日得来函云：“葆芳兄归来后，曾约面谈，大意说：旧存的那幅图卷，我若要保存，必须有适当办法……我表示，希望能把决定具体地告诉我，然从此没有下文了。那图卷我曾拜读，是一件难得的传世之作。若配上潘、饶两公题跋，更是牡丹绿叶了。” 颖南兄热爱艺术，七二年回国观光来访数次，每日接我们全家到华侨饭店晚餐，拍了许多照。对我极尊敬与礼遇，那时也面赠简笔山水小册十页。他十分高兴，现在打算这样答复他：那画卷是一九五三年在北京时画的。兴之所至，不觉叠叠布置如许，构图奇特、笔墨酣畅、意趣超古，颇敝帚自珍。归沪后阅十余年未得完成。一九六七年得暇着笔补完。六八年交由葆芳保存。去年九月你来函属画《江山无尽图卷》，当即函葆芳弟将此卷给你看看。旋得葆芳弟十月廿四日来书后，当即复函说明此卷由葆芳收藏。数十年师生关系，他对老人尊重，关怀无微不至，此卷可为纪念。至于您属画的《江山无尽图》，健康许可我一定要画的……这样诚诚恳恳答复他。 误会冰释，皆大欢喜，你说是不是。年迈畏寒，衣重瑟缩，手僵草草。专候。想音不宣。海手启。一九七五年一月十九日。附录近照相存念。国家安好。 （四）空谷古松起怒涛，苍鹰突出霜崖高。 四顾九霄动矫翅，八荒六月生寒飙。 一鹰眈眈作俯瞰，两眸炯炯察秋毫。 一鹰翱翔踵欲下，奋然振翮风萧萧。 落笔虽惨澹，肃杀气不灭。 戴角森森爪如铁，迥若愁胡眦欲裂！ 朔风吹沙秋草黄，安得驱骑臂尔走。 长将万里，骁腾搏鸷桀，长空洒尽妖禽血！ 一九七六年一月，女弟子张幼严画松鹰图有迈往凌云之势，欢喜騃嗔。漫为长句题之。海草。 （五）石湖荡市有古松，天生异质人间少。我问松年松不言，秦欤汉欤无可考。入门但见影婆娑，满庭碧色如春草。一层一层复一层，云气浮空四围绕。无风声亦似奔涛，不闻落叶呼童扫。岁寒然后知后凋，二千余年风霜饱。苍龙鳞甲欲成龙，龙有老时松不老。望之俨如九头狮，作势拿空舞夭矫。腰大何止十余围，乾坤秀气满怀抱。画松当亦茂如松，万岁千秋同寿考。赴松江石湖荡写天下第一松赋、此录寄葆芳弟。丁巳（1977年）清明，刘海粟草草。 （六）葆芳老弟如晤： 久未通讯，尊体何如？极驰系。寅兄想已晤谈。狂草红梅诗书画三结合想已鉴及。儿子刘虎率妻女回国探亲。天津、北京、沈阳、青海、子女儿孙均来沪团叙天伦。髦年乐事无踰于此者矣。乘兴泼墨画苍松，次旧作铁骨红、水龙吟原韵为赋，录呈即蕲鉴之。 擎天矗立，苍茫九洲生气。乾坤换，飞砂皲裂，惊雷夭矫，几番寒暖。错节根盘，虬枝针密，新机流转。喜今朝佳境，凌空横绝，掀髯笑，春来腕。犹恨欃枪未灭，舞鸡鸣，志坚胸坦。缚龙射虎，斩荆锄棘，乔松独健。云海翻澜，玉山争翠，万方光灿。映红旗一色，风神日异，遂千年愿。金缕曲步韵和丛碧词兄。丁巳元夕八十寿。 浪迹天涯外，数风流，非同小可，人称一怪。青梗峯前奇石古，历劫巍然不坏。从入世，曾经沧海。京洛缁尘衣尽染。逞才华，赖有通灵在。凭一字，千金卖。江山无恙园林改。喜相看，朱颜绿鬓，八旬同屈。小别于今过念稔，犹记米颠下拜。忆往事，何增慨。笔墨淋漓吾岂老，若难偿，不尽丹青债。身幸健，志高垲。贺新郎。答和罗慷烈教授。 笔势凌空起，似桑林，騞龙中节，硎刀初试。试作扶摇鹏翮舞，来瞰九州岛红紫。正妆点，好山好水。更泼龙香半珪墨，要苍龙，腾踔云光里。一挥就，快吾意。雁头声价罗家纸。许心期，琳琅词笔，天涯尺咫。映起谪仙夸俊赏，发我豪情难止。问何日，归舟天际。春到吴江诗料阔。愿一樽，相共从容耳。词未毕，心先醉。 葆芳老弟索录乞正之。毗陵刘海粟时年八十二。吾弟九月回国探亲，其时畅谈，期日夜共乐洋洋矣。海又及。七七年六月廿四日。 说明：黄葆芳（），新加坡著名水墨名家，以海派花卉着称。早年毕业于上海美术专科学校，师从吴昌硕嫡传弟子，后留校任教。1938年应聘南下新加坡，任英资公司美术设计师，并兼任南洋美专讲师。与郁达夫、刘海粟、徐悲鸿过从甚密，刘、徐战前南来画展，他均积极参与。担任中华美术研究会证副会长、理事长达20多年。1978年任新加坡政府文化部美术咨询委员，中国开放初期即率领美术团体访华，当代新老画家均赠画酬唱。1986年应邀在北京中国美术馆举行个人画展。 刘海粟的行书，体势比较纯粹。虽然他也有近于楷书的行楷作品，如《水龙吟 铁骨红梅》诗碑，也偶尔在题画用行书时夹入个别草字，但总体上用行书就一路到底。对于许多画家来说，用行草书为画作题字，会多一些正斜、疏密与流驻等处置空间的自由。刘海粟不经常这样，一方面可能是受传统“体势要纯”的观念的影响，如一篇草书不得夹进一个行书的字去，他的狂草《归去来辞》就是这样；另一方面从画面上题写的具体情况可以看出，他对纯用新书来处置画面的变化与平衡的能力是很自信的，所以不夹许多草书也不觉得不够自由，于是成就了我们看到的体势较纯的刘海粟行书。然而，刘海粟行书的体势内涵却并不单调。他的体势，联系着童年开始所学的碑帖，联系着康有为对他的面授，联系着随时吸收的古今书迹营养，联系着作者的感悟与兴味。 刘海粟行书的骨架，主要植基于两个方面，一个是唐碑，一个是北魏碑志。他从九岁开始，临写柳公权《玄秘塔碑》，颜真卿《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》；二十六岁被康有为收为弟子，从学《郑文公碑》等魏碑，于是有了融魏化唐的独特基础。 刘海粟的行书，起初是融合了颜柳和郑道昭的基本构架的。从气魄看，他崇尚的是大气磅礴，这一点在他对颜真卿和郑道昭的赏评中多次提及，也容易从他的书迹中感受到。就笔意看，他追求苍劲浑厚，力避在张扬中露骨、在捷涩中枯瘪、在浑茫中空怯。这说明，他对传统书法的学习从不死板仿效，而是有书法史研读和赏鉴经验积累后的取舍眼光的。他评价柳公权说：“柳公权以瘦劲救臃肿，有贫血之感，略榆丰满。”这说明他对笔意劲挺丰厚而不贫血、不臃肿的分寸把握，是作为重要指标的，这也是他的行书联系颜柳而不沾染颜柳某些遗憾因素的原因之一。 刘海粟的行书可以分为两大类，一类是伸展型的，一字中往往有长撇、长捺或长竖、长横、如手脚般向身体外伸展；另一类是规整型的，除了少数字用长竖等，外形虽有长、方、扁、圆之分，但轮廓不过分犬牙参差。应该说，这两类在开始时，都与他学康有为有关，而康有为的个性体势主要是在《郑文公碑》和《石门铭》的基点上创发出来的。这就意味着，刘海粟的伸展行书体势主要是在《石门铭》、康体的基点上衍生出来的，而他的规整型行书体势主要是在颜柳、《郑文公碑》与康体的基点上衍生出来的。他曾说：“我学康体的书法，颇得神似。1927年后，我开始联系《散氏盘铭》，又学了一阵子张旭、怀素草书，因此，虽在字形笔画保存 了康先生的一些东西，但已经加以变化，开始追求自己的艺术个性，逐渐跳出了康体的樊篱。” 当然，他行书的实际体势是比参入篆书、草书的因素还要复杂的。因为，一则是刘海粟自己明说的还有看过并欣赏的其它优秀行书，包括他收藏的宋元明清等名家名作，如行草书《重湖接屋水迢迢》手卷是陈白阳经典之作，刘海粟绘事之余常于案头展卷研读临池，且每天有称心之作还“甚为自得”。另一方面是从现存的刘海粟不同时期的行书的面貌来看，他的伸展型行书至少还借鉴过黄庭坚等，他的规整型行书至少还仿效黄道周等。 刘海粟行书，从个性阶段到人数俱老阶段的情况，有较大变化：一是在他个性形成之前，他的伸展型行书有较明显的开张、矫健、激情与爽厉的普遍特征，而在他个性形成之后，这些特征开始有所收敛；在他个性形成之前，他的规整型行书有较明显的匀落、清隽、醇朴与婉丽的普遍特征，而在他个性形成之后，这些特征开始从表面的布势婉转与笔画丰润开始转向内在的气脉盘旋与笔画的隐秀。这是两种书型的历时变化。二是他在个性形成之前，所作书型是伸展型数量居多，而规整型数量偏少，个性形成之后，则长枪大戟样的行书就几乎绝迹了。实际的变化是，这两种书型在个性形成后，特别是个性成熟时已相对合流，那就是后来只有相对的伸展型和规整型了，或者说除了行楷，只有以前的规整型自由活泼、比以前的伸展型遒健含蓄的刘体行书了。当然，在成熟的大量作品之间，他们还是有体势、轮廓与笔意等诸方面的或奇或稳、较犬牙稍平整和取捷涩趋舒爽等多层次的变化的。如《墨牡丹图题跋》，是与一般刘体行书有较大差别的精品力作；如1982年写在油画《孙中山故居》、《石笋矼风云际会》背后的款识，是无意为书而生气勃勃、天趣自溢的妙品。 尺寸不一
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*0172 丙午（1966）年作 行书自书诗 镜片 水墨纸本
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78年作 刘海粟 至黄葆芳信札 （六通）
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刘海粟 至黄葆芳信札（六通）(LOT.1017)
刘海粟&至黄葆芳信札（六通）
【估价】单位RMB150,000 — 180,000
【成交价】单位RMB168,000
年代：年作
作者：刘海粟
材质：水墨纸本
装裱：镜心
钤印：海粟
描述：（一）菩萨蛮，黄鹤楼。茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。一九七零年十二月，书为葆芳老弟。刘海粟。 （二）直教身历冰霜，看来凡骨经全换。冻蛟危立，珊瑚冷挂，绛云烘暖。劲足神完，英华内蕴，风光流转。爱琅玡石鼓，毫端郁勃钦元气，奔吾腕。迅见山花齐绽，醉琼卮襟怀舒坦。乾坤纵览，朱颜共庆，异香同泛。三五添筹，腾天照海，六洲红灿。正芳枝，并倚阳和转播，称生平愿。水龙吟。铁骨红。一九七二年秋，英中了解协会英纳士海顿夫人来访。乞画因写铁骨红并赋水龙吟以赠。海草。（三）葆芳老弟慧览：十二月十日曾上寸缄，久未得复，极驰想也。想近来体候胜常。颖南兄久未通讯。前日得来函云：“葆芳兄归来后，曾约面谈，大意说：旧存的那幅图卷，我若要保存，必须有适当办法……我表示，希望能把决定具体地告诉我，然从此没有下文了。那图卷我曾拜读，是一件难得的传世之作。若配上潘、饶两公题跋，更是牡丹绿叶了。”颖南兄热爱艺术，七二年回国观光来访数次，每日接我们全家到华侨饭店晚餐，拍了许多照。对我极尊敬与礼遇，那时也面赠简笔山水小册十页。他十分高兴，现在打算这样答复他：那画卷是一九五三年在北京时画的。兴之所至，不觉叠叠布置如许，构图奇特、笔墨酣畅、意趣超古，颇敝帚自珍。归沪后阅十余年未得完成。一九六七年得暇着笔补完。六八年交由葆芳保存。去年九月你来函属画《江山无尽图卷》，当即函葆芳弟将此卷给你看看。旋得葆芳弟十月廿四日来书后，当即复函说明此卷由葆芳收藏。数十年师生关系，他对老人尊重，关怀无微不至，此卷可为纪念。至于您属画的《江山无尽图》，健康许可我一定要画的……这样诚诚恳恳答复他。误会冰释，皆大欢喜，你说是不是。年迈畏寒，衣重瑟缩，手僵草草。专候。想音不宣。海手启。一九七五年一月十九日。附录近照相存念。国家安好。（四）空谷古松起怒涛，苍鹰突出霜崖高。四顾九霄动矫翅，八荒六月生寒飙。一鹰眈眈作俯瞰，两眸炯炯察秋毫。一鹰翱翔踵欲下，奋然振翮风萧萧。落笔虽惨澹，肃杀气不灭。戴角森森爪如铁，迥若愁胡眦欲裂！朔风吹沙秋草黄，安得驱骑臂尔走。长将万里，骁腾搏鸷桀，长空洒尽妖禽血！一九七六年一月，女弟子张幼严画松鹰图有迈往凌云之势，欢喜騃嗔。漫为长句题之。海草。（五）石湖荡市有古松，天生异质人间少。我问松年松不言，秦欤汉欤无可考。入门但见影婆娑，满庭碧色如春草。一层一层复一层，云气浮空四围绕。无风声亦似奔涛，不闻落叶呼童扫。岁寒然后知后凋，二千余年风霜饱。苍龙鳞甲欲成龙，龙有老时松不老。望之俨如九头狮，作势拿空舞夭矫。腰大何止十余围，乾坤秀气满怀抱。画松当亦茂如松，万岁千秋同寿考。赴松江石湖荡写天下第一松赋、此录寄葆芳弟。丁巳（1977年）清明，刘海粟草草。（六）葆芳老弟如晤：久未通讯，尊体何如？极驰系。寅兄想已晤谈。狂草红梅诗书画三结合想已鉴及。儿子刘虎率妻女回国探亲。天津、北京、沈阳、青海、子女儿孙均来沪团叙天伦。髦年乐事无踰于此者矣。乘兴泼墨画苍松，次旧作铁骨红、水龙吟原韵为赋，录呈即蕲鉴之。擎天矗立，苍茫九洲生气。乾坤换，飞砂皲裂，惊雷夭矫，几番寒暖。错节根盘，虬枝针密，新机流转。喜今朝佳境，凌空横绝，掀髯笑，春来腕。犹恨欃枪未灭，舞鸡鸣，志坚胸坦。缚龙射虎，斩荆锄棘，乔松独健。云海翻澜，玉山争翠，万方光灿。映红旗一色，风神日异，遂千年愿。金缕曲步韵和丛碧词兄。丁巳元夕八十寿。浪迹天涯外，数风流，非同小可，人称一怪。青梗峯前奇石古，历劫巍然不坏。从入世，曾经沧海。京洛缁尘衣尽染。逞才华，赖有通灵在。凭一字，千金卖。江山无恙园林改。喜相看，朱颜绿鬓，八旬同屈。小别于今过念稔，犹记米颠下拜。忆往事，何增慨。笔墨淋漓吾岂老，若难偿，不尽丹青债。身幸健，志高垲。贺新郎。答和罗慷烈教授。笔势凌空起，似桑林，騞龙中节，硎刀初试。试作扶摇鹏翮舞，来瞰九州红紫。正妆点，好山好水。更泼龙香半珪墨，要苍龙，腾踔云光里。一挥就，快吾意。雁头声价罗家纸。许心期，琳琅词笔，天涯尺咫。映起谪仙夸俊赏，发我豪情难止。问何日，归舟天际。春到吴江诗料阔。愿一樽，相共从容耳。词未毕，心先醉。葆芳老弟索录乞正之。毗陵刘海粟时年八十二。吾弟九月回国探亲，其时畅谈，期日夜共乐洋洋矣。海又及。七七年六月廿四日。说明：黄葆芳（），新加坡著名水墨名家，以海派花卉著称。早年毕业于上海美术专科学校，师从吴昌硕嫡传弟子王个簃，后留校任教。1938年应聘南下新加坡，任英资公司美术设计师，并兼任南洋美专讲师。与郁达夫、刘海粟、徐悲鸿过从甚密，刘、徐战前南来画展，他均积极参与。担任中华美术研究会证副会长、理事长达20多年。1978年任新加坡政府文化部美术咨询委员，中国开放初期即率领美术团体访华，当代新老画家均赠画酬唱。1986年应邀在北京中国美术馆举行个人画展。刘海粟的行书，体势比较纯粹。虽然他也有近于楷书的行楷作品，如《水龙吟 铁骨红梅》诗碑，也偶尔在题画用行书时夹入个别草字，但总体上用行书就一路到底。对于许多画家来说，用行草书为画作题字，会多一些正斜、疏密与流驻等处置空间的自由。刘海粟不经常这样，一方面可能是受传统“体势要纯”的观念的影响，如一篇草书不得夹进一个行书的字去，他的狂草《归去来辞》就是这样；另一方面从画面上题写的具体情况可以看出，他对纯用新书来处置画面的变化与平衡的能力是很自信的，所以不夹许多草书也不觉得不够自由，于是成就了我们看到的体势较纯的刘海粟行书。然而，刘海粟行书的体势内涵却并不单调。他的体势，联系着童年开始所学的碑帖，联系着康有为对他的面授，联系着随时吸收的古今书迹营养，联系着作者的感悟与兴味。 刘海粟行书的骨架，主要植基于两个方面，一个是唐碑，一个是北魏碑志。他从九岁开始，临写柳公权《玄秘塔碑》，颜真卿《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》；二十六岁被康有为收为弟子，从学《郑文公碑》等魏碑，于是有了融魏化唐的独特基础。 刘海粟的行书，起初是融合了颜柳和郑道昭的基本构架的。从气魄看，他崇尚的是大气磅礴，这一点在他对颜真卿和郑道昭的赏评中多次提及，也容易从他的书迹中感受到。就笔意看，他追求苍劲浑厚，力避在张扬中露骨、在捷涩中枯瘪、在浑茫中空怯。这说明，他对传统书法的学习从不死板仿效，而是有书法史研读和赏鉴经验积累后的取舍眼光的。他评价柳公权说：“柳公权以瘦劲救臃肿，有贫血之感，略榆丰满。”这说明他对笔意劲挺丰厚而不贫血、不臃肿的分寸把握，是作为重要指标的，这也是他的行书联系颜柳而不沾染颜柳某些遗憾因素的原因之一。 刘海粟的行书可以分为两大类，一类是伸展型的，一字中往往有长撇、长捺或长竖、长横、如手脚般向身体外伸展；另一类是规整型的，除了少数字用长竖等，外形虽有长、方、扁、圆之分，但轮廓不过分犬牙参差。应该说，这两类在开始时，都与他学康有为有关，而康有为的个性体势主要是在《郑文公碑》和《石门铭》的基点上创发出来的。这就意味着，刘海粟的伸展行书体势主要是在《石门铭》、康体的基点上衍生出来的，而他的规整型行书体势主要是在颜柳、《郑文公碑》与康体的基点上衍生出来的。他曾说：“我学康体的书法，颇得神似。1927年后，我开始联系《散氏盘铭》，又学了一阵子张旭、怀素草书，因此，虽在字形笔画保存 了康先生的一些东西，但已经加以变化，开始追求自己的艺术个性，逐渐跳出了康体的樊篱。” 当然，他行书的实际体势是比参入篆书、草书的因素还要复杂的。因为，一则是刘海粟自己明说的还有看过并欣赏的其它优秀行书，包括他收藏的宋元明清等名家名作，如行草书《重湖接屋水迢迢》手卷是陈白阳经典之作，刘海粟绘事之余常于案头展卷研读临池，且每天有称心之作还“甚为自得”。另一方面是从现存的刘海粟不同时期的行书的面貌来看，他的伸展型行书至少还借鉴过黄庭坚等，他的规整型行书至少还仿效黄道周等。刘海粟行书，从个性阶段到人数俱老阶段的情况，有较大变化：一是在他个性形成之前，他的伸展型行书有较明显的开张、矫健、激情与爽厉的普遍特征，而在他个性形成之后，这些特征开始有所收敛；在他个性形成之前，他的规整型行书有较明显的匀落、清隽、醇朴与婉丽的普遍特征，而在他个性形成之后，这些特征开始从表面的布势婉转与笔画丰润开始转向内在的气脉盘旋与笔画的隐秀。这是两种书型的历时变化。二是他在个性形成之前，所作书型是伸展型数量居多，而规整型数量偏少，个性形成之后，则长枪大戟样的行书就几乎绝迹了。实际的变化是，这两种书型在个性形成后，特别是个性成熟时已相对合流，那就是后来只有相对的伸展型和规整型了，或者说除了行楷，只有以前的规整型自由活泼、比以前的伸展型遒健含蓄的刘体行书了。当然，在成熟的大量作品之间，他们还是有体势、轮廓与笔意等诸方面的或奇或稳、较犬牙稍平整和取捷涩趋舒爽等多层次的变化的。如《墨牡丹图题跋》，是与一般刘体行书有较大差别的精品力作；如1982年写在油画《孙中山故居》、《石笋矼风云际会》背后的款识，是无意为书而生气勃勃、天趣自溢的妙品。尺寸不一
拍卖时间：日 09时00分
拍卖地点：北京
西风东变-特立独行的20世..
LOT1016估价RMB 220,000 - 320,000LOT1017估价RMB 150,000 - 180,000LOT1018估价RMB 620,000 - 820,000LOT1019估价RMB 150,000 - 250,000LOT1020估价RMB 350,000 - 450,000
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