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出门在外也不愁拿什么拯救你，我们的电影制片厂————————▲683《深度中国》中国新闻周刊2012
　　导语：[]八月，国内两家最有代表性的电影厂被推到了风口浪尖，长影--中国第一个电影制片厂，被崔永元在微博上炮轰，称其不拍电影，反而沦为“房地产开发商”;北影厂则因拆迁事件，被网友质疑其破坏文化旧址，老职工也纷纷站出来呼吁“给子孙后代留点东西”。这两起事件看似偶然，实则却有着千丝万缕的联系，它们共同折射出一个隐藏已久的问题--国有电影制片厂，在行业内市场大潮的冲击下，正在或已经经历转型的阵痛。电影厂所从事和涉及的产业，也不再单纯是电影。人们不仅开始回想，近些年来，大银幕上叫好叫座的大片，极少再是这些电影厂出品的，即使有，也只是众多出品单位中的一隅。那么，国内的电影制片厂到底是怎么了？不拍电影的电影厂，到底在做些什么？它们的未来，又在哪里呢？请关注本期《深度中国》--《拿什么拯救你，电影制片厂》。本期编辑：高松鹤实习生：肖坤1·昨日，崔永元在个人微博上，炮轰长春电影制片厂。他公开质问到：“长影，新中国电影的摇篮，是如何变成一个眉眼清晰的房地产企业的呢？其中黑幕重重，相关部门收到了我们的举报信，调查开始了吗？”，引起了网友的热议。... [
]图说：崔永元微博截图继去年公开质疑长春电影制片厂之后，以实话实说著称的崔永元，昨日，又在其个人微博上，炮轰长春电影制片厂。崔永元公开质问：“长影，新中国电影的摇篮，是如何变成一个眉眼清晰的房地产企业的呢？其中黑幕重重，相关部门收到了我们的举报信，调查开始了吗？”截止到华西都市报记者下午发稿前，崔永元的两条微博已被转发评论达5000余条，引起了网友的热议。昨日，央视著名主持人崔永元在自己的微博上怒道：“8月6日，长影集团在海口召开了‘环球100’电影主题公园的设计汇报会：一个占地7000亩、总投资高达436亿元、被喻为世界级电影主题公园的庞大项目就此浮出水面。——这消息让人气愤！原有的摄制基地已被野蛮拆去，又在海南大兴土木，已经变成赤裸裸的房地产开发商，却还享受国家的文化扶持基金。”（记者：荀超）2·近日，北京电影制片厂拆迁一事引起了众多媒体及民众的关注，虽然不少观众和专家都呼吁原址保留北影厂，但是拆迁仍在继续。北影厂的现状如何？当事各方是什么态度？北影厂究竟是拆还是留？记者就此进行了采访。... [
]北影职工自己做的大字报近日，北京电影制片厂拆迁一事引起了众多媒体及民众的关注，虽然不少观众和专家都呼吁原址保留北影厂，但是拆迁仍在继续。北影厂的现状如何？当事各方是什么态度？北影厂究竟是拆还是留？记者就此进行了采访。8月28日，记者来到了北京电影制片厂，在老厂房上，大大的“拆”字随处可见。记者看到，职工生活区的院子里张贴了不少大字报。所谓的“大字报”，其实就是几张硬纸板，上面贴着各家媒体就北影厂拆迁事件的报道以及职工们自己拍摄的拆迁照片。纸板放在小区中一张长椅的一端，长椅的另一端是一块稍小的纸板，上面贴着北影厂职工和离退休同志致领导和观众的公开信以及他们反对拆迁的签名和手印。在这张长椅上坐着一位满头白发的老人，她告诉记者，她是在这里照看这些纸板的，晚上还会将其收回去，因担心被物业的人收走。记者了解到，“红楼梦”的拍摄地荣宁府暂时还在，而北影厂内拍摄古装剧的明清风情街的一部分房屋已经被拆。当天下午2点，北影厂老干部活动处举办了一次沟通会，老职工们笑称其为“灭火会”。中国电影集团党委书记焦宏奋参加了会议，并向北影厂的退休职工征求意见。这是中影集团第一次面对面听取离退职工的呼声。北影厂的老导演、技术工程师、服装师等十几位老职工都参加了会议，他们向焦宏奋表达了对北影厂拆迁的态度以及一些质疑。会上，老职工们表达了他们的不满，归纳起来主要有三点，一、此次拆迁前并没有征求群众的意见，让大家感觉自己没有受到尊重；二、中影集团将怀柔的新电影厂命名为“国家数字影视基地”，其中丝毫不见“北京电影制片厂”的踪影，让人难以接受；三、这块土地该如何利用也还需探讨。北影厂老导演张泽宇在发表意见时呼吁保留北影厂。他说：“在哪儿都可以建住宅，而北影厂是有历史有文化的地方”，“给子孙后代留点东西吧！”另一位老职工也表示，并不是说北影厂的建筑一点都不许动，而是希望“北京电影制片厂”的牌子能够传承下去。会议结束时，老职工们要求，能否暂停拆迁，等各方有了结论再做打算。焦宏奋表示，拆迁是集体做出的决定，他无法对此事现场表态。具体的结果还得请示领导，经过会议讨论才能确定。他表示希望能够依法、依规处理此事。中影集团在此次会议之前曾贴出通告：北京电影制片厂在上世纪70年代才迁入总参测绘学院原址，并一直未获得土地的使用证。由于北影厂地处城市中心区，且面积有限，电影拍摄受到限制，为了适应中国电影产业高速发展的形势，2001年中影集团开始在北京郊区寻找新的北影厂址，2003年经上级批准，原则同意与部队达成合作建设协议。2005年12月在怀柔建设国家数字电影制作基地，日建成并投入使用。据媒体报道，北影厂拆迁之后，一部分土地将用于建设“经济适用房”，另一部分则会建成集酒店、购物中心及豪宅于一体的“北京益田国际梦工厂”。3·北影厂要拆迁了，长影投资房地产了，西影厂变成西部电影集团了，上影厂繁华不再了，曾经辉煌的国内几家大型电影制片厂，现在究竟是什么样的情况和处境呢？... [
]五十年北影：永远的“北影精神”北京电影制片厂成立于1949年，是中国最大的电影厂之一。经历了50—60年代的“黄金岁月”，70年代末80年代初是北影最后的辉煌时期。80年代末开始，北影已开始衰落。在电影改革进入关键时期的1994年，北京电影制片厂迎来了它的第六任厂长韩三平。“向市场要钱！”这是韩三平厂长在上任之后最常说的一句话——“北影要想继续发展，必须努力争取社会投资、融资。”1997年，冯小刚导演的电影《甲方乙方》以3300万的票房成为1998年全国票房冠军，也成为北影历史最后十年中的最大亮点之一。日，经国家经贸委批准，由国家广播电影电视总局直属的中国电影公司、北京电影制片厂等8家电影企事业单位组建的中国电影集团公司在北京举行挂牌成立。日国家中影数字制作基地正式落成，北影厂搬迁工作陆续开展。2009年5月，新版《红楼梦》成为这座影视文化圣地的“终结者”。将北京电影制片厂并入中影集团，让很多离退休的老北影人在感情上很难接受，“北影改革是历史的必然，我们都很支持，但是不能因为合并到中影集团就扔掉了这块牌子，这毕竟是一块‘金字招牌’啊，和国内其他电影厂相比，北影的品牌价值是最高的，如今厂子拆了，再过十年二十年，北影真的要变成中国电影史里的名词了。”对此韩三平解释，北京电影制片厂作为一个企业已经不存在了，但是作为一种制片资源或者说一种精神还是存在的。中影集团不会丢掉这块金字招牌。六十年长影：死了还是新生？长春电影制片厂前身是东北电影制片厂，也是新中国第一个电影制片厂，被称为“新中国电影的摇篮”。到上世纪80年代，长影已拥有7个摄影棚，为全国之最，修建了亚洲最大的洗印车间，并拥有亚洲面积最大的道具库。长影成为全国生产能力最强，产量最高的电影制片厂。很多人一提到长影都会首先提起小白楼。中国电影100年的历程中，这座建筑承载的历史是独一无二的。而小白楼残败不堪的景象如今成了老长影侥幸残留的缩影，这令许多老艺术家心痛不已。1993年，广电部启动了中国电影机制改革的3号文件。中影公司不再统购包销国产故事片，各制片厂必须自负盈亏。长影面临真正的困境。此后除《七七事变》、《离开雷峰的日子》等少数几部主旋律电影受到一些关注外，长影影片日渐淡出人们视野，每年投产数量十分有限。据长影艺术处提供的一份资料显示，2001年和2002年甚至每年只有一部。1997年，媒体出身的赵国光接任厂长，他上任后的次年，长影开始了大刀阔斧的改革计划。开展土地置换，将长影老长区21公顷土地以3亿元价格卖与长春国信集团。同时提出“一厂三区”的计划和“不拍陪钱片”的口号。随后，贷款3亿元合6亿元，建设长影世纪城。2005年初，长影以买断工龄、解除劳动合同等方式精简人员。赵厂长所谓的“一厂三区”计划，就是通过卖掉长影老厂土地在长春郊外建造一个大型旅游娱乐项目——长影世纪城，再以此融资，回笼资金建造长影新厂和一个旅游景区，将残留的老厂建成电影艺术馆。2003年初，长影老厂房动工拆除。不到两天，承载新中国电影荣光的电影宫只拆剩破砖烂瓦。-23日，1000余长影人回到长影解除了与长影的关系，三天后，长影从1000多人变为不足100人。“人没有了，厂房没有了，作为地产公司、旅游公司的长影也许还活着，作为拍电影的长影已经死了。”一些长影人在接受记者采访时痛惜却又无奈的这样说道。从西影厂到西部电影集团西影厂与第五代导演群的崛起有密不可分的关系。1985年以后三年是西影最辉煌的时期，《野山》、《黑炮事件》、《老井》、《红高粱》接连获得国内外的电影大奖，陕西省委三次举行千人庆功大会表彰西影。当时西影输出影片占全国输出总部数25%，居全国之首。1989年以后，西影厂开始走下坡路，为了生存，西影人转行去拍电视剧、广告，或是做文化公司等。在电影方面，除了偶尔有一些主流片获得奖励，更多的是和民营资本、港台合拍电影，其中不少都是卖厂标——因为只有电影厂有出品权，只要给电影厂钱，一部电影就可以打上西影的标志出品。2000年5月西影厂联合上海西城实业有限公司、西安天慧信息有限责任公司等8家企业组建的中国电影界首家股份制生产企业——西影股份有限公司宣告成立，“西安电影制片厂”也从一个单纯的国有企业成为资本多元化的集团，其中制作电影的业务全部转移到西影股份，而西安电影制片厂——也就是后来的“西影集团”——只履行出资人的职责。2003年11月中旬，“中国西部电影集团”挂牌成立是西影的又一次大变革。这个变化源于中央成立六大电影集团的宏观调整政策。从此，44年厂龄的西影厂不复存在，取而代之的便是今天的“西部电影集团”。上影厂：繁华落幕上海电影是上海文化的传家宝，这曾经是令上海电影人颇为自豪的一句话。《南征北战》、《渡江侦察记》、《鸡毛信》、《铁道游击队》、《家》等影片，为新中国电影奠定了最初的基石。广电总局对于上海电影寄予厚望，“上海电影不能四五年出一部好电影，而应该一年出四五部好电影”。然而事实上，上海电影自上世纪90年代开始一直呈衰颓之势。在记者的调查中发现上影面临的最大问题是人才的匮乏。有一位在80、90年代拍过不少优秀影片的导演向记者反映，上海其实对于文化产业并没有真正摸顺，作为导演我们现在无所适从也感觉非常吃力，就是有激情拍片都不知道要去厂里找哪个部门，如果不到外面筹备资金就想向厂里申请拍片是根本不可能的，对于已经一把年纪的人哪里有什么渠道去拉资金，所以想拍也拍不成。真正想在电影上有所成就大干一场的导演和演员都聚到北京去了，因为那里的机会多，也更受关注。2001年，上影集团、永乐集团、动画集团及上译厂、科影厂等10家企业合并，成立上海电影集团公司。总部地处上海徐汇区漕溪北路595号。尽管院线票房不断冲破记录，但上海电影市场的热闹与上海电影无关，与以拍电影为第一己任的电影制片厂无关，仅以2004年为例，属于上影控股的永华影城以3242万元夺得2004年全国影院票房冠军，而这主要还《天下无贼》、《功夫》两部影片对于票房的巨大贡献，所以，票房纪录的背后依旧无法掩盖的是国产电影以及上海电影的普遍疲软与孱弱。根据新京报《远去的光影——中国国有电影制片厂生存现状调查》，实习生肖坤整理。将被拆迁的北影厂（来源：中新图片网）1·北影厂废墟前纪念、拍照的人们怀念的不仅仅是物质的崩塌，更是对一个时代一种精神的怀念。或许那个为了国家荣誉拍电影的年代已经不复存在，银幕之上充斥的仅剩泊来品大片和粗糙肤浅的国产快餐片，对于国产电影，我们仅剩的可能只有怀念。... [
]北影厂现状北京电影制片厂，63年的文艺文化根据地，2012年夏天开始动迁拆除了，拆除缩编后的事业单位将整体迁移至北京怀柔地区并以“国家中影数字制作基地”冠名。理论上讲，“北京电影制片厂”这一昔日的金子招牌将不复存在。而围绕着北影厂该不该拆的议论也就愈演愈烈。北三环中路77号，这是北影厂的门牌地址，很快这里除了保留性的三栋主楼外将投资建立一座包含五星级酒店、购物广场和顶级豪宅的综合性建筑群。而对此，北影所属的中影集团电影制作所将获得10亿元补偿款用于建设怀柔新基地等相关设施。10亿元无论对于房地产领域还是电影领域来说都不是一个小数目。而北影的拆迁和改建某种角度上看，与上个世纪90年代中期国企体质改革有一定相似度，随着市场和经济的发展一部分产能低下的老工业企业纷纷破产或专制。商业进程的冲击下优胜劣汰法则或许是残忍的，但是如同行业的产前阵痛一样。其实根据北京电影制片厂方面的记录显示，继2007年联合出品的影片《爱情呼叫转移》后，北影厂就没有自行发行制作过影片，主要项目在朝着中影集团集中转移，而此后至今的北京电影制片厂仅仅依靠生产拷贝、转录、配音等影视后期工作维持生计。除此之外，北京电影制片厂大院更多的则是通过旅游观光、房舍出租、库房出租等方式实现的利润，所创造的利润与庞大的占地面积相比，经济效益底下的同时占用了大量的空间资源。所以，难听一点说，或许在行业体制改革面前，北影的倒掉是必然的，就像当年破产改革的老国企一样。不同之处在于，国企的破产为市场和社会带来的是人才的回流和就业的压力。而在如今的北影厂中，签约演员已经绝迹，商业化运作的模式下北影早已经沦为行业进程的一种累赘。然而，或许对于老一辈电影人和电影爱好者来说北影厂，是中国电影界一座不可替代的“文化信标”。在中国电影高速化膨胀的今天，北影厂的倒掉或许是一种行业悲剧，一座曾经诞生过《青春之歌》《林家铺子》《骆驼祥子》《小花》《本命年》等优秀影片的梦想之厂、艺术之厂，一座曾经培育过谢铁骊、谢添、陈凯歌、田壮壮等优秀电影人摇篮，甚至连那昔日气势磅礴的“北京电影制片厂”片头，都已经沦为回忆。好莱坞作品的过度侵蚀已经一定程度上造成了国产优秀电影的文化断层。北影厂废墟前纪念、拍照的人们怀念的不仅仅是物质的崩塌，更是对一个时代一种精神的怀念。或许那个为了国家荣誉拍电影的年代已经不复存在，银幕之上充斥的仅剩泊来品大片和粗糙肤浅的国产快餐片，对于国产电影，我们仅剩的可能只有怀念，但是这种怀念不能成为中国电影前进的牵绊，发展才是硬道理，发展才是北影厂倒下的意义之所在。&&&&&&&&中国新闻周刊网独家约稿2·《霸王别姬》《黄土地》《芙蓉镇》等等...这些耳熟能详的片子，不仅获得过国内外重要奖项的肯定，而且都是电影制片厂出品拍摄的佳片，你还能说出哪些呢？看一下我们评选的电影厂十大佳片，对照一下你心里的片单，欢迎补充！... [
]《南征北战》1.上影厂《南征北战》1952年导演：成荫、汤晓丹本片是新中国第一部军事影片，影片取材于解放战争时期发生住山东、苏北战场的几个真实战例。1947年冬，国民党军队对华东解放区发动重点进攻。我华东部队于苏北七战七捷后，为彻底歼灭敌人，大踏步后退。起初，一些战士和老乡们对后撤有意见。为安定战士与老乡的情绪，高营长与村长赵玉敏分别将上级作战意图作了解释说明。而敌方以为我军败退，集中人马从三面向我军合围。我军在桃村前面的大沙河阻击敌人六个昼夜，凤凰山一战结束后，高营长奉命担任包歼援敌的先锋。赵玉敏带领游击队剪断了水坝上的炸药导火索，保全了水坝。最终我军渡过大沙河，歼灭了敌人，敌张军长及其参谋长均被生擒。《董存瑞》2、长影厂《董存瑞》1955年导演：郭维这是一部根据战斗英雄董存瑞的事迹创作的人物传记片。该片1957年获文化部年优秀影片一等奖，1995年入选中国电影90年十部佳片。影片叙述了在第三次国内革命战争时期牺牲的著名中国人民解放军战斗英雄董存瑞同志的一生。1948年5月，在解放隆化的战役中，董存瑞被任命为爆破队长，为了配合总攻，他们接连炸毁敌人的碉堡群。这时，总攻冲锋号已经吹响，突然他们发现迎面的桥身却是座经过伪装的暗堡，从里面扫射出来的子弹阻挡了解放军的前进道路。为了减少战友伤亡，在找不到炸药支撑点的情况下，董存瑞在桥下高举炸药包以身殉国。3、上影厂《铁道游击队》1956年导演：赵明抗日战争时期，在鲁南铁路沿线有一支铁道游击队，他们破坏日军铁路运输，有力地打击了敌人。刘洪在一次作战中受伤，被寡妇芳林嫂照料，两人相爱。日寇与国民党相勾结，企图消灭游击队，他们四处放火杀人。刘洪怒火中烧，决定在微山湖边与敌人决战。政委李正及时赶来劝阻，使游击队免遭损失。经过扩编休整的游击队，在新的战斗中打得敌人焦头烂额，寸步难行。日军司令官小林调集鲁南全部日伪兵力，攻打微山湖，欲消灭游击队。刘洪带队先杀伤鬼子主力，化装日军突围，又全歼了敌特务队。抗战胜利前夕，李正伤愈归队。游击队救出被捕的芳林嫂，截击逃跑的日寇，夺取最后的胜利。4、八一厂《永不消逝的电波》1958年导演：王萍影片根据革命烈士李白的事迹改编，是一部优秀的反映我党地下工作题材的电影。1938年，我地下党组织在上海的电台被敌人破坏后，延安解放区电台政委李侠到上海加强电台保密工作。党组织同时安排纱厂女工何兰芳与他假扮成夫妻。两人在工作中产生真情，结为真夫妻。日军通过一系列手段发现了阁楼间的电台，李侠被捕，虽遭受了非人的折磨，却始终守口如瓶，后被释放。日军投降后，李侠夫妇又同国民党展开了斗争。解放战争即将取得胜利时，电台被国民党发现，在送走妻儿后，他送出两份极为重要的情报，面对敌人的枪口，李侠向战友们深情的发出最后的话：“同志们，永别了，我想念你们…”5、长影厂《五朵金花》1959年导演：王家乙讲述的是白族青年阿鹏与副社长金花在一年一度的大理三月街相遇时一见钟情，次年阿鹏走遍苍山洱海淘金花，经过一次次的误会之后，有情人终成眷属的动人故事。1960年，《五朵金花》作为中华人民共和国建国十周年的18部献礼片的压轴制作，在全国隆重放映，引起巨大轰动。同年，在埃及开罗举办的第二届亚非国际电影艺术节上，王家乙凭借《五朵金花》获得了“最佳导演银鹰奖”，杨丽坤荣获了“最佳女演员银鹰奖”，《五朵金花》先后在46个国家和地区放映，创下了当时中国电影在国外发行的最高纪录。6、北影厂《小兵张嘎》1963年导演：崔嵬、欧阳红樱这是一部很有特色的儿童军事题材影片。抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎与唯一的亲人奶奶相依为命。为了掩护在家养伤的八路军侦察连长钟亮，奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮也被敌人抓走。嘎子在一次侦察时被捕。当部队攻打岗楼时，他设法在里面放火，发挥了很好的配合作用，最终里应外合，全歼敌人，救出了老钟叔，也替奶奶报了仇。7、广西厂《黄土地》1984年导演：陈凯歌影片讲了陕北贫苦女孩翠巧追求婚姻自由而不得的故事；陈凯歌从罗中立油画《父亲》中得到启示，在老套的情节中融入了油画般的视觉效果，并着力描绘了黄土地上的民族根性。影片1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，同年获第七届法国南特三大洲电影节摄影奖，第三十八届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖，第二十九届英国伦敦爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖，美国第五届夏威夷国际电影节东西方文化技术交流中心电影奖和柯达最佳摄影奖。8、上影厂《芙蓉镇》1986年导演：谢晋电影《芙蓉镇》通过芙蓉镇上的女摊贩胡玉音、右派分子秦书田等人在“四清”到“文化大革命”的一系列运动中的遭遇，对中国50年代后期到70年代后期近20年的历史做了严肃的回顾和深刻的反思。该片于1987年获第七届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖（刘晓庆）、最佳女配角奖（徐宁）、最佳美术奖；第十届电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖（姜文）、最佳女演员奖（刘晓庆）、最佳男配角奖（祝士彬）；1989年获法国第五届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖，捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖等多项国际大奖。9、西影厂《红高粱》1987年导演：张艺谋《红高粱》是公认的华语电影史上最伟大的电影之一，中国电影走向世界的新开始。电影改编自莫言同名小说，以童稚观点回忆了“我爷爷余占鳌”和“我奶奶”的故事。“我奶奶”19岁时出嫁，路上与轿夫余占鳌生出感情，她怀上余占鳌的骨肉嫁给了李大头。李大头死后，“我奶奶”撑起李家的烧酒作坊，不久余占鳌正式成为 “我爷爷”，并独创酿制好酒十八红的方法。抗日战争期间，“我爷爷”和“我奶奶”在“我爹”九岁时连手谱写了一曲悲歌。该片1988年获第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖，是迄今为止中国电影在国际影坛中获得的最高荣誉之一。10、西影厂《霸王别姬》1993年导演：陈凯歌段小楼与程蝶衣是一对打小一起长大的师兄弟，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。本片曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”，这也是我国唯一一部获此殊荣的影片。除此之外，本片还获得国际影评人联盟大奖、金球奖最佳外语片奖等多项国际电影奖项。这部作品也曾在全世界多个国家和地区公映，是一部享有世界级荣誉的电影。内忧外患的电影厂（来源：中新图片网）1·昨日，市规划委对此做出说明，北影厂改建正着手今后利用的前期工作。北影厂内的主楼、东楼和西楼2007年已被列入《北京市优秀近现代建筑保护名录》，市规划委已按规定明确要求予以保留 &... [
]北影厂主楼之一“北京电影制片厂拆迁”追踪近日，舆论热议北京电影制片厂即将被拆除一事。昨日，市规划委对此做出说明，北影厂改建正着手今后利用的前期工作。北影厂内的主楼、东楼和西楼2007年已被列入《北京市优秀近现代建筑保护名录》，市规划委已按规定明确要求予以保留。北影厂今后利用尚未申报方案本月12日传出消息，位于北三环中路77号的北影厂正式拆迁，拆迁后原址将进行一个综合房地产项目建设，此事引起了社会的关注和热议。有专家表示，北影厂的拆迁对文化影响很大，希望对北影厂近现代建筑群予以保留。8月24日，北京市文物局工作人员表示，文物局的意见是原址保护并已将此意见反馈给北京市规划委员会，是否继续拆除还需等待市规划委或上一级部门作出最终批复。昨日，市规划委表示，关于北影厂改建工程，土地所属方驻京某部队和使用方北京电影制片厂，经过多年努力，解决了长期土地权属问题，正开始着手今后利用的前期工作。市规划委将依法行政，做好相关工作。据了解，目前北影厂今后的利用还尚未申报相关规划方案。三栋建筑具有多重价值市规划委表示，2007年北京市规划委和北京市文物局共同发布了《北京优秀近现代建筑保护名录（第一批）》，75处、199栋优秀近现代建筑收入首批名录，其中就包括北影厂近现代建筑群。据介绍，进入首批名录的北影厂近现代建筑群，就是主楼、东楼和西楼。规划专家称，优秀近现代建筑有一定的认定标准，为北京行政辖区内自19世纪中期至20世纪70年代中后期，即1840年第一次鸦片战争开始至1976年“文革”结束建造的，现状遗存较为完整的，能够反映北京近现代城市发展历史，具有较高历史、艺术和科学价值的建筑物（群）和历史遗迹。整个北影厂中，这3栋建筑当时符合认定标准。发布“名录”时已要求不得拆除发布首批名录时就规定，优秀近现代建筑原则上不得拆除，建设工程的选址也应当避开优秀近现代建筑。如果确实因为公共利益需要不能避开的，应当对优秀近现代建筑采取迁移异地保护等保护措施。据介绍，在确定第一批保护名录时，市规划委也曾明确要求这些建筑的所有方和使用方，遵守不得随意拆除的要求。2·如果不作特别说明，谁会知道陈凯歌、陆川、管虎等导演的人事关系在北影厂？这些导演最近执导的作品，无论《赵氏孤儿》《搜索》还是《王的盛宴》《杀生》，投资与出品都与北影厂无甚关系。这不能不说是一个遗憾。... [
]北京电影制片厂整体拆迁工作已经展开，这个拥有63年历史的中国电影梦工厂即将成为历史。曾经门庭若市的荣宁府和明清风情街被拆除固然让人惆怅，但曾经培育过谢铁骊、谢添、陈凯歌、田壮壮等优秀电影人，拍摄过《青春之歌》《林家铺子》《骆驼祥子》《小花》《本命年》等优秀影片的北影厂早在10年前就进行改制，并以此为基础成立了中影集团，不过这次的拆迁标志着北影厂的“形散”了。如果说在寸土寸金的北三环，北影厂原址上进行房地产开发是种必然，那么我们希望的是“形散神莫散”——即一流的电影厂拍摄一流电影。如果不作特别说明，谁会知道陈凯歌、陆川、管虎等导演的人事关系在北影厂？这些导演最近执导的作品，无论《赵氏孤儿》《搜索》还是《王的盛宴》《杀生》，投资与出品都与北影厂无甚关系。这不能不说是一个遗憾。在中国电影全面步入产业化的今天，老式制片厂包办式的制片方法的确已经不再可行，如今的中国电影市场，显然更加需要华谊与冯小刚式的现代型合作关系，更加需要清晰的市场判断、标准的创作与制作以及精确的宣传与营销。据了解，整体搬迁至怀柔后，“北京电影制片厂”几个字将不会在新厂址中出现，而是被“国家中影数字制作基地”取代，该“基地”耗资20亿元人民币建设，集影视拍摄、声音录制、数字加工、胶片洗印以及动漫、游戏、广告、制作等于一身，可年产80部故事片、200部电视电影、500集电视剧。两相比较，对于中国电影产业的良性贡献而言，新的“基地”无疑会远远高于老的北影厂。所以说，人们怀念即将被拆除的北影厂，并不只是怀念北三环中路77号的那一片土地。人们所怀念的，还有那些曾经标志着“北京电影制片厂”片头的优秀影片，以及那些曾经作为北影厂的代名词而存在的优秀电影人。人们所怀念的是那个时代严谨的创作环境、大家庭式的工作氛围。希望整体搬迁后，新的“国家中影数字制作基地”能够充分利用自身世界一流的技术设备与拍摄条件，打造出全新的品牌，重现业已成为历史的北影厂往昔的辉煌。（记者 李博）3·长影被崔永元炮轰、北影厂拆迁引热议。国内电影制片厂仿佛陷入了“不务正业”的怪圈，对此，本网记者对话了原南海影业总经理、现“开心麻花”负责人刘洪涛先生，解析一下，在市场大潮的冲击下，国有电影制片厂的行业现状。... [
]刘洪涛先生【中国新闻周刊网9月7日讯 （记者高松鹤）】长影被崔永元炮轰、北影厂拆迁老三楼引网友热议、老职工痛心呼吁：给子孙后代留点东西。国内电影制片厂仿佛陷入了“不务正业”的怪圈，对此，本网记者对话了原南海影业总经理、现“开心麻花”负责人刘洪涛先生，解析一下，在市场大潮的冲击下，国有电影制片厂的行业现状。国内最早引入港资的电影公司中国新闻周刊网：您原来所在的南海影业，是国内最早引入港资的电影公司，请谈谈当时的合作形式和状况？对于电影的创作和发行，您认为分别起到了怎样的作用？刘洪涛：“引入港资”容易理解为公司股权方面的合作，其实，南海影业公司是比较早与香港电影机构合资制作合拍片的公司。改革开放之初，中国电影与文学一样出现了“伤痕”、“反思”、“乡土”等潮流，出品了许多至今令人尊敬的力作。中国新闻社长期从事外宣，旗下的南海影业公司得风气之先，与香港同行联手制作合拍片，第一部故事影片是1980年凌子（叶向真）导演的《原野》。《原野》在审片环节因为创作者坚持不按审查者的意见修改，迟至1988年才可以在中国内地公映，并迅速席卷多个电影奖项。在上世纪八十年代，南海影业与境外电影机构主要是香港电影机构在内地合拍了多部脍炙人口的故事影片，比如《南拳王》、《岳家小将》、《八百罗汉》、《北京故事》等，合作方式是外方出主要资金、剧本、导演，南海影业出少量资金，并负责制片管理，包括但不限于外景地的联络确定、演员的筛选、拍摄计划的制定及执行、剧组日常管理等。双方约定，南海影业占有中国境内电影票房，外方占有中国境外电影票房。香港同行带来了先进的、商业化的电影创作、制作管理、经营思路，这种全新的电影创作体系尤其是理念是国内所没有的，也正因此，不仅使南海影业的合拍片在国内处于翘楚地位，而且也促进了南海影业的自主创作，比如在八十年代后期南海影业自主创作出了经典作品《春桃》、《老店》。说到发行，当时国内电影界只有中国电影发行放映公司一家公司做发行，没有竞争，只要你的片子好，发行公司就多买拷贝，反之就少买。动作片在任何时候都受欢迎，更何况当时中国的动作片处于起步阶段，而南海影业的动作片因有海外背景出手不凡，当然在市场上非常受欢迎。国内电影制片厂陷困境厂长出差没有路费中国新闻周刊网：请您谈谈，您所了解的国内几家电影制片厂的现状。前些日子崔永元在网上炮轰长影集团变成了“房地产商”，对于此类现象，您有怎样的看法？您认为国内电影厂未来的发展在哪里？刘洪涛：前些年做影视剧的时候，了解到电影厂普遍不景气、经营困难，甚至人头费都难以保证，局外人很难想象也很难理解他们的艰难困境。比如有一年电影局在北京召集各家电影厂厂长开会，我当时作为南海影业的负责人参加了会议，会上听说有的厂子困难到拿不出路费以至于厂长不能赴会。如何破解僵局？各家厂都在寻找自己的方向。政府希望给予电影企业土地、资金的支持，使其通过商业地产的开发来反哺电影业，这个出发点是值得肯定的，但是应该考虑到，怎样反哺？要反哺出什么样的作品？是否有监督机制？特别是，这种支持不应该形成国有企业、民营企业的不平等竞争局面。我是从体制内出来的，对国有企业感触较深。国企拥有许多令人羡慕的资源，有人才、有资质、有设备、有厂房、有发行团队、有院线，似乎在电影的产业链上不缺什么了，但恰恰是这样的机构，在近年比较成功的商业片出品方中见不到他们的名单，因为国企最大的问题是产权不清晰，导致权利义务不明确，做得好不如说得好，贡献最多的人可能要承受最多的非议，严重挫伤有理想有才华的人员的积极性，于是大家都无所事事、安于现状，长此以往，创新能力下降甚至丧失，还何谈发展？即便享受再多的政策支持，也未必有所成就。当然，我们并不否认，体制内仍然有一大批有理想有才华的人们在积极地努力着，最悲哀的是，他们即便成功也属于偶然。市场经济的今天，要么变革要么老去中国新闻周刊网：从产业结构的角度，您认为港资或外资的注入，以及其他电影公司的发展壮大，是以后市场的必然趋势吗？它们对电影厂是一种冲击，但对于整个电影行业，是一种怎样的影响？未来的电影行业，会呈现怎样的发展态势？请您预测一下。刘洪涛：目前外资不能投资电影制作公司，但外资可以投资合拍片，可以投资电影发行、放映公司。现在很多作品都是外资以合拍片的方式投资的。中国电影业的发展趋势取决于管理政策的引导，因此我们很难预测趋势。但外资和民营资本进入电影业，是大势所趋，表面上看给电影厂形成了竞争压力，其实是给整个产业带来了活力和创新。我们不能想象，近二十年来，如果没有民营资本支持的冯小刚、姜文、张艺谋，中国电影观众还看什么？我觉得只有形成完全竞争的市场格局，才能最大限度地调动投资人和创作者的热情，才有可能使中国电影进入新的境界。现在的问题是，拥有资源的人不做事，想做事的人没有资源，最后的结果是大家都做不成事。没有必要对电影厂今天的境遇或举动大惊小怪，电影厂毕竟是计划经济年代的产物，在市场经济的今天，要么变革要么老去。江山代有才人出，计划经济年代电影厂风光无限，在市场经济时代，北影厂、上影厂、长影厂、天津厂、西影厂等都已改制为电影集团，他们正在面对华谊兄弟、博纳影业等民营机构的挑战。北影拆迁、长影从事商业地产之所以能引起那么大的关注和讨论，深层次的原因是大家都盼望着在充分平等基础上的市场竞争，而不是国有企业在享受充分的资金支持、政策扶持、土地划拨等等优惠之后再来参加市场竞争，但是，谴责的一方显然并不了解老电影厂的历史包袱有多沉重、每前进一步会面临多么大的阻力和压力。在网上对此铺天盖地的的批评声中，我更愿意听到建设性的声音，而不是发泄甚至骂街。如果让某些骂街的成为电影厂改制过程中的既得利益者，他们很可能会非常享受。这就是今天的社会，许多人在痛斥着特权，但内心却在觊觎着特权。至于未来电影产业的发展态势，有一点是肯定的，无论是国有还是民营电影企业，谁先在商业模式上建成全产业链，谁就在竞争中占有优势。所谓电影业的全产业链是指制片公司有创作团队、有艺人资源、有广告营销团队、有媒体资源、有发行团队、有院线资源、有衍生产品开发力量。现在，中影集团、华谊兄弟都形成了全产业链的雏形，后起的万达也不可小觑，毕竟万达拥有最大的院线。中国电影缺少“从容的态度”中国新闻周刊网：您最喜欢看什么样的电影？您觉得国产电影，与其他国家（特别是美国）优秀的电影相比，最应该反思和改进的地方是什么？刘洪涛：我比较喜欢看有强烈情感冲击力的电影，比如欧洲的《天堂影院》、《舞动人生》、《美丽人生》、《罗马假日》、《给我一个爸》等，美国的《光荣》、《飘》、《美国往事》、《辛德勒名单》、《泰坦尼克》、《金色池塘》、《西雅图不眠夜》等，另外，也喜欢黑色幽默片和情感喜剧片，比如《两杆大烟枪》、《BJ单身日记》，比如科恩兄弟的作品。近些年，好莱坞电影随着工业化的发展，创作上过分程序化，过分依赖技术手段，导致内容创新能力被削弱，好故事越来越少。也正是这个原因，斯皮尔伯格的新作《战马》只能让我感觉到他从前是个大师。看日本电影《入殓师》时，我哭了，不仅是被影片感动，也是为中国电影悲哀。看《入殓师》，让我肃然起敬的是，日本电影人那种从容的态度，那种不急不躁娓娓道来的大师风度。“从容的态度”，在中国电影从前有过现在已经找不到了！这不仅仅是电影界的问题，全社会都如此，过分功利、急于求成、不择手段、没有信仰，多数人信奉人生的成功只有一个方向—名利，电影界怎能独善其身？更可怕的是，这样的价值观已经影响了至少两代人，我相信，如果不彻底纠正全社会的价值观，不从文化建设的基础做起，不从一点一滴真正有意义的文化积累开始，无论怎样的反思与改进都难以扭转困局。目前，这个产业已经极度不正常，亏损是正常现象，盈利才是奇迹。今年上半年国产片全线亏损，就是明证。中国电影的未来任重道远，既取决于中国电影人的孜孜努力，更取决于全社会正能量的积蓄。中国社会健康了，中国电影就有希望了。电影话剧各有特色文化产业本是一家中国新闻周刊网：您现在从电影转向了剧场，“开心麻花”系列话剧可以说非常成功，作为专业人士，请您介绍一下国内文化产业的现状，主要针对电影产业结构和话剧行业。刘洪涛：电影与话剧都是B2C模式，都是以票房为主要收入来源。电影投入大、投资周期长、复制成本低、风险高、如盈利则回报率较高、影响力巨大、衍生产品开发空间大；话剧投入小、投资周期短、复制成本高、风险低、如盈利则回报率较低、影响力不大、衍生产品开发空间小。一部好电影的票房过亿是很轻松的事，目前还没听说哪部话剧票房过亿了。如果一部话剧单场票房20万元，需要演500场才能达到一亿的票房。500场演出量是什么概念？一个组至少要演两年半才能完成。这就是所说的话剧复制成本高。在创作环节上，投资周期长的电影反倒是追求快节奏，因为剧组一旦建立，每多工作一天就意味着多投入大量的资金；投资周期短的话剧却是慢工出细活，许多精彩的情节、喜剧包袱、台词甚至故事结构的改变都是在排练阶段二度创作出来的，话剧剧组把大量的时间花在剧本内容的推敲上，甚至每场正式演出都可以试验不同的方式和状态，这是急就章的电影所无法想象的。打个比喻，电影是工业化产品，话剧是手工艺品。在这个层面上，对于投资者而言，话剧虽稳健但回报低，电影虽冒险但回报高。电影与话剧各有优劣，但比较而言，电影处于娱乐生态链的高端位置，话剧处于娱乐生态链的低端位置，电影的影响力更大，商业规模更大。中国新闻周刊网：您的记忆中，比较印象深刻的电影厂出品的电影有哪些？以后是否有重回电影行业的可能？刘洪涛：对老电影厂印象深刻的电影有很多，北影厂的《青春之歌》、《小兵张嘎》、《早春二月》、《小花》、《瞧这一家子》，上影厂的《南征北战》、《渡江侦察记》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《李双双》、《城南旧事》、《芙蓉镇》，八一厂的《永不消逝的电波》、《归心似箭》，长影厂的《董存瑞》。八十年代中后期，西影厂、广西厂异军突起，非常喜欢西影厂的《人生》、《野山》、《老井》、《红高粱》、《黑炮事件》、《双旗镇刀客》、《霸王别姬》，广西厂的《黄土地》等。目前的主业是话剧，话剧与电影本来就不分家，时机成熟时会把某个话剧搬上银幕。&&&&&& 本文为中国新闻周刊网原创稿件。国产电影要生存，也要发展（来源：中新图片网）　　 电影文化的积累，不是一个个新建的现代化影视制作中心能够全部承载的，它需要历史、人情和共同记忆。陈旧落伍的老制片厂，面对着市场大潮的冲击，转型在所难免，但请不要偏离自己的本行，毕竟，怎样才能拍出好电影，才是他们该动脑筋的地方。
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