满江红辛弃疾的原文_百度知道
满江红辛弃疾的原文
从头读，垂杨只碍离人目；相思意。人去后。芳草不迷行客路。满眼不堪三月暮，倚楼人独、风摇翠竹，泪珠盈掬、立尽月黄昏，何时足，阑干曲、吹箫声断。 相思字、一纸寄来书。但试将，举头已觉千山绿，空盈幅满江红·敲碎离愁 ·辛弃疾 敲碎离愁。最苦是，纱窗外？滴罗襟点点
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满江红 饯郑衡州厚卿席上再赋　
莫折荼蘼，且留取、一分春色。还记得：青梅如豆，共伊同摘。少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹、笑我倚东风，头如雪。 榆荚阵，菖蒲叶。时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鹈鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因、春去有闲愁，因离别。
千古江山，算只有、丹心难灭。想稼轩、英雄年少，飞驰江北。十骑单兵冲万众，九州大计凭千策。岂料他、孤剑啸青天，竟悲切！
带湖畔，烟水阔；北固下，蛟龙咽。慨千秋封建，几多悲郁。天地沧桑都变尽，人间不改旧时血。道不穷、且看海天呀，潮生月。
3 .满江红·和廓之雪
天上飞琼，毕竟向、人间情薄。还又跨、玉龙归去，万花摇落。云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。记少年、骏马走韩卢，掀东郭。 　　
满江红·贺王宣子产湖南寇 　　【南宋】辛弃疾 　　
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满江红·敲碎离愁 　　【南宋】辛弃疾 　　
敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹。人去后，吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅，相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏杆曲。[1] 　　　
满江红·送汤朝美自便归金坛 　【南宋】辛弃疾 　　
瘴雨蛮烟，十年梦、尊前休说。春正...
我这有五篇辛弃疾的满江红，分享。。。
满江红 江行和杨济翁韵
过眼溪山，怪都似、旧时曾识。是梦里、寻常行遍，江南江北。
佳处径须携杖去，能消几两平生屐？笑尘埃、三十九年非，长为客！
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楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。
满江红 游南岩和范廓之韵
笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？依旧是、西风白马，北村南郭。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。觉人间、万事到秋来，都摇落。
呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。且丁宁休负，北山猿鹤。
有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。正仰看、飞鸟却应人，回头错。
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。
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出门在外也不愁> 满江红?饯郑衡州厚卿席上再赋翻译赏析_作者辛弃疾
满江红?饯郑衡州厚卿席上再赋翻译赏析_作者辛弃疾
满江红?饯郑衡州厚卿席上再赋翻译赏析_作者辛弃疾
是兼思想性和文学性于一体流传至今的古典文化精粹。阅读材料网整理了 ，希望对古诗词爱好者有所帮助，下面是整理的满江红?饯郑衡州厚卿席上再赋翻译赏析_作者辛弃疾，供大家参考!
满江红?饯郑衡州厚卿席上再赋
　　《满江红&饯郑衡州厚卿席上再赋》作者为文学家。其全文如下：
　　莫折荼蘼，且留取、一分春色。还记得，青梅如豆，共伊同摘。少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹笑我倚东风，头如雪。
　　榆荚阵，菖蒲叶。时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鹈_！老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因春去有闲愁，因离别。
　　【前言】
　　《满江红&饯郑衡州厚卿席上再赋》是一首别开生面的饯行词。郑厚卿要到衡州赴任，作者设宴饯别，席间先作了一首《水调歌头》，然而意犹未尽，于是又作了这首《满江红》，所以题目中再&再赋&二字。
　　【鉴赏】
　　在饯别的酒席上连作两首词送行的，既要各有特点又要毫无雷同，这是十分困难的。作者却似乎毫不费力。因而两首词都经过了时间的考验，流传至今。
　　为了从比较中探寻艺术奥秘，不妨先看看《水调歌头》：寒食不小住，千骑拥春衫。衡阳石鼓城下，记我旧停骖。襟以潇湘桂岭，带以洞庭青草，紫盖屹西南。文字起骚雅，刀剑化耕蚕。看使君，于此事，定不凡。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌五，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。
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　　上阕从描述衡州自然景观和人文传统入手，期望郑厚卿到任后能振兴文化，发展经济，富国益民，大展经纶，从而赢得百姓的歌颂和朝廷的重视；直到结尾，才微露惜别之意。雄词健句，络绎笔端，一气舒卷，波澜壮阔，不失辛词豪放风格的本色。
　　有这样好的词送行，已经足够了，但还要&再赋&一首《满江红》，又有什么用意呢？读这首《满江红》不难看出作者与郑厚卿交情深厚，饯别的对间拖得很久。先作《水调歌头》，从&仁者赠人以言&的角度加以勉励，但伤心人别有怀抱，在依依惜别之际虽欲不吐但终于不得不吐，因而又作了这首《满江红》。
　　从《诗经》开始，送别的作品就不断出现，真是不胜枚举。在平庸作家笔下，很难跳出前人的窠臼；而作者的这首《满江红》，却自出手眼，一空依傍，角度新颖，构思奇特。全篇除结拍以外，压根儿不提饯行，自然也未写离绪，而是着重写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。及至与结句拍合，则以前所写的一切都与离别相关，并且寓意深广，远远超出了送别的范围。
　　上阕开头以劝阻的口气写道：&莫折荼蘼！&好像有谁要折，而且一折就立刻会产生严重的后果。这真是惊人之笔！&荼蘼&，也写作&酴&，春末夏初开花，故《杜沂游武昌以酴花菩萨泉见饷二首》一开头便说：&酴不争春，寂寞开最晚&。而珍惜春天的人，也往往发出&开到荼花事了&的慨叹，作者一开口便劝人&莫折荼&，其目的正是要&留住&最后&一分春色&。企图以&莫折荼蘼&留住&春色&，这当然是痴心妄想。然而心愈痴情愈真，也愈具有感人肺腑的艺术魅力。而这，也正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的重要特点之一。
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　　开头未明写送人，实则点出送人的季节已是暮春，接着又以&还记得&领起，追溯&青梅如豆柳，共伊同摘&的往事。冯延已《醉桃源》云：&南园春半踏青时，&&青梅如豆如眉。可知&青梅如豆&乃是&春半&之时的景物。而同摘青梅之后又见牡丹盛开、榆钱纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁华都歇，只剩下几朵&荼蘼&了！即使&莫折&，但风雨阵阵，鹈_声声，那&一分春色&，看来也是留不住的。&鹈_&以初夏鸣。《离骚》云：&恐鹈_之先呜兮，使夫百草为之不芳。&《千秋岁》云：&数声鹈_，又报芳菲歇。&《琵琶仙》云：&春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼_&作者在这里于&时节换，繁华歇&之后继之以&算怎禁风雨，怎禁鹈_！&表现了对那仅存的&一分春色&的无限担忧。在章法上，与开头遥相呼应。
　　上阕写&看花&，以&少日&的&醉梦&对比&而今&的&醒眼&。&而今&以&醒眼&看花，花却&笑我头如雪&，这是可&恨&的。下阕写物换星移，&花&与&柳&也都&老&了，自然不再&笑我&，但不用说&我&也更加老了，那又该&恨&谁呢？&老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶&两句，是工对，命意新警。&花&败&柳&老，&蜂&与&蝶&还忙忙碌碌，不肯安闭，有什么用处呢？春秋末期，孔丘为兴复周室奔走忙碌，有个叫微生亩的很不理解，问道：&丘何为是栖栖者与？&作者在这里把描述孔子的词儿用到&蜂&&蝶&上，是寓有深意的。
　　上述描写都没有涉及饯别，到了结尾时，作者突然笔锋一转，写了&也不因春去有闲愁&因离别。&即戛然而止，给读者留下一系列的悬念和疑问。
　　全词句句惊心动魄，其奥秘在于句句意兼比兴。例如&莫折荼，且留取一分春色&，写得是如此郑重，如此情深意切，令人想到除它本身的意义外，必另有所指。其他如&醒眼看风月&、&怎禁风雨，怎禁鹈_&以及&是栖栖者蜂和蝶&等等，也都是这样的。
　　难道他劝人&莫折&的&縻&仅仅是春末夏初开花的&荼吗？难道他要着意留住，却在风吹雨打和鹈_鸣叫中消逝了的&一分春色&，仅仅是表现在自然景物方面的&春色&吗？那风、那雨、那鹈_，难道不会使你联想到许许多多人事方面、政治方面的问题吗？这是第一层。
　　随着&时节换，繁华歇&，人的头发也已似雪一样的白。洋溢在字里行间的似海深愁，分明是由&春去&引起的，却偏偏说与&春去&无关；都只是&因离别&，却又偏偏在&愁&前着一&闲&字，显得无关紧要。这就不能不发人深省。这是第二层。
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　　作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方针和具体措施，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打击。淳熙八年（1181）末，任江南西路安抚使的他被罢官不得不闲居带湖（在今江西上饶）十年之久，虽蒿目时艰，但又一筹莫展。据考证，送郑厚卿赴衡州的两首词作于淳熙十五年，属于&带湖之什&。他先作《水调歌头》，鼓励郑厚卿有所作为；继而又深感朝政腐败，权奸误国，金兵侵略日益猖獗，而自己又报国无门，蹉跎白首，收复中原、统一祖国的宏愿难以实现！于是在百感交集之时又写了这首《满江红》，把&春去&与&离别&绾合起来，触景生情，比兴并用，寓意深远。国家的现状与前途，个人的希望与失望，俱见于言外。&闲愁&云云，实际是说此&愁&无人理解，尽管&愁&也是徒然。愤激之情，出以平淡，但内涵深广，他的那首脍炙人口的《摸鱼儿》以&更能消几番风雨，匆匆春又归去&开头，以&闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处&结尾，正可与此词参看。
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