我经常阅读的杂志有《少年文艺》《儿童文学》和《中国少年报》。_百度知道
我经常阅读的杂志有《少年文艺》《儿童文学》和《中国少年报》。
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中国少年报不是杂志
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恩，肿么了，问题呢？
中国少年报不是杂志
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出门在外也不愁上海的《少年文艺》和《儿童文学》哪个好？_百度知道
上海的《少年文艺》和《儿童文学》哪个好？
我想订其中一本
我14岁，想写几篇童话投到这两本的一本，哪本较合适？还需要符合我们年龄段的人看
提问者采纳
议订少年文艺，首先比较有名，我周围很多人都看，而且现在很多作家都是以前投过那里的，比如韩寒
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少年文艺的相关知识
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《少年文艺》
作为一个青少年，我看过不少文学杂志，我觉得还是少年文艺好。
我觉得《少年文艺》好，我读过，很好！！
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出门在外也不愁当前位置：
＞＞＞用学过的修改符号修改下面的病句。1．在老师的耐心教育下，小明终..
用学过的修改符号修改下面的病句。1．在老师的耐心教育下，小明终于克服了错误。2．金黄色的稻田在微风中轻轻摆动。3．今年我班订阅的杂志有《儿童文学》、《少年文艺》、《小学生阅读报》和《中国少年报》等。
题型：改错题难度：中档来源：期中题
1．把“克服”改成“改正”。2．把“稻田”改成“稻谷”或“稻秧”。3．删掉“《小学生阅读报》和《中国少年报》”。
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据魔方格专家权威分析，试题“用学过的修改符号修改下面的病句。1．在老师的耐心教育下，小明终..”主要考查你对&&病句辨析&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
现在没空？点击收藏，以后再看。
因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。
病句辨析:就是对句子的正确与否的判定。是对句子的结构和含义理解的综合能力的考查&。修改病句时要准确使用修改符号对症修改，不能改变句子意思，修改后要认真检查。 病句的常见类型:（1） 搭配不当：他知道自己错了，心情很繁重。 （2） 前后矛盾：同学们排着整齐的队伍挤进了展览馆。 （3） 成分残缺：公园里开满了。& （4） 用词不当：班长把同学们的意见反应给老师。 （5） 重复啰嗦：他经常回忆起过去的往事。 （6） 词序颠倒：两个新旧社会，真是天壤之别。& （7） 指代不明：小刚和小华一起做作业时，他不小心把他撞了一 下。& （8） 大小概念并列：南京是我国六大古都。& （9） 关联词语使用不当：如果我们生活富裕了，就不应该浪费。 （10） 归类不当：农贸市场有西瓜、白菜等水果。& （11） 一个动词两个宾语：昨天上午，他戴着一顶帽子和一件大 衣出门了。& （12） 不合情理：农民们冒着凛冽的寒风收麦子。 （13） 褒贬不分：他们几个勾结合作，打击了犯罪分子。 （14） 比喻不当：万里长城像一条长蛇。 修改病句的符号及作用：1.删除号：用来删除字、标点符号、词、短语及长句或段落。2.恢复号：又称保留号，用于恢复被删除的文字或符号。如果恢复多个文字，最好每个要恢复的字下面标上恢复号。3.对调号：用于相临的字、词或短句调换位置。4.改正号：把错误的文字或符号更正为正确的。5.增添号：在文字或句、段间增添新的文字或符号。6.重点号：专用于赞美写得好的词、句。7.提示号：专用于有问题的字、词、句、段，提示作者自行分析错误并改正。8.调遣号：用于远距离调移字、标点符号、词、句、段。9.起段号：把一段文字分成两段，表示另起一段。10.并段号：把下段文字接在上文后，表示不应该分段。11.缩位号：把一行的顶格文字缩两格，表示另起段，文字顺延后移。12.前移号：文字前移或顶格。
修改病句方法:修改病句是有方法可寻的，一般需掌握好“一读二找三改四检查”。1、读，读通句子，弄清原句的本意。本意是指原句所要表达的主要意思。修改病句的前提是不能改变原句的本来意思，只有弄清句子的本意，才可能正确修改。2、找，确定句子的病症。要修改病句，先要找到句子的病证，确定病因。一般我们可以根据所学过的几种病句的常见原因，帮助查找病症。3、改，对证下药。根据语句的病症及原因，经过认真思考，采用增、删、调、换等方法，动手把错的地方改正。4、检查,改完后还得重读一两遍，看看有毛病的地方是否都修改了，修改的是否恰当，是否保持了句子的原意……
发现相似题
与“用学过的修改符号修改下面的病句。1．在老师的耐心教育下，小明终..”考查相似的试题有：
3684521442647304422812431790　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　我订过，但是记得是A4大小的大本啊　　　　里面很多文章都写的非常好　　　　还订过《童话大王》
　　印象最真的就是《留守父女》，当时看得感动得鼻涕眼泪一把啊~
　　记得，我小学初中的时候家里给订的，每次一拿到就迫不及待的看。。。现在家里还有两柜子呢
　　非常喜欢，记得初二的时候吧，有一年的封面都有一个作者。　　当时可喜欢周锐了，大话系列。　　还有彭学军，记得当时看过她的照片，很美。　　很喜欢她的《蓝蝴蝶》　　　　　　《少年文艺》真是本好杂志，里面的文字那叫一个朴实清新！　　
　　我家里也有一本，还不错罗
　　我只记得少年博览了
小学时候看的
　　为儿时记忆马克
　　瓦也是小学初中看的。还是外婆订的，当时妈妈还怕我看早了。。。记得还定了小溪流，郑渊洁的童话大王，中国少年文摘。每次最期待的就是少年文艺和童话大王
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　看大本的有好些年　　但是自从章红主编换了以后就没爱了　　赵菱和另一个姓赵的特别喜欢 　　
　　记得啊，好怀念那个时候啊。
　　貌似小学还是初一的时候看过几本，还挺不错的
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　我家现在还有好多…囧　　
　　好感动呀！我对这本杂志也好有印象呀！　　　　小本的，以前在图书馆借看的，都是合订本，看地特别爽哦~　　　　可惜现在图书馆不让借出了。。。　　　　还记得有用陆毅当过封面呢！　　
　　少年文艺，中外少年，当时这两本杂志都很喜欢。
　　少年文艺 故事大王 童话大王 儿时的最爱
　　看到此帖森森觉得 自己已经老了！！！！！！！！！TAT
　　少年文艺当时有2本，一本大的，一本小的。好像是出版社不一样，我都看的哇！！　　好经典哦！！！
　　好怀念哦……
　　我初中时超喜欢看的　不管是大本还是小本的
　　我童年的爱。现在记不到那些作家了，但是它给了我很多回忆啊
　　我定的也是江苏的少年文艺，从小学一直定到高中，真的很喜欢
　　很喜欢 有很多科普知识 还有童话什么的，感觉上就是做的很认真。不像现在的读物，都走商业化路线，就为博人眼球，内容反而成了附属品　　
　　哈哈定到上高中，还有奥秘、科学画报、中学生博览什么的
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　小时候看的都是小本的
　　我一直很忧伤报刊亭为什么买不到　　
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:/a/15445.html　　　　
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　整理版:http://t.cn/Sbyg8P　　　　
　　记的，这么多年，一直记的童年的回忆，纯纯的感觉，呵
　　说到少年文艺，我记得八几年有一期有一个连载，没记错的话，名字叫＜啊，少男少女＞，发生在上海的乡下，男主叫陈什么豪，喜欢上了英语老师的女儿，那姑娘叫夏一倩，是从城市来的，一直没看到结局，怨念几十年了。。。。谁知道能贡献一下不
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　　喜欢那些朦胧青涩的情愫
　　温馨隽永,小时候的回忆　　
　　@厄尔尼诺DD 　9:28:07　 　　　　对一篇叫《哦，少男少女》的连载小说印象挺深刻，里面刻化了城里和乡下的两个少女，还记得她们分别叫夏一倩，陈菊芬　　　　-----------------------　　天。。。你知道在哪里能看到吗，怨念几十年了。。。
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　　温馨隽永,永远的回忆　　
　　两本都很喜欢啊TT~~ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　贴一篇感动我的散文　　萧萍《维也纳森林的故事》载于《少年文艺》1996年3月　　　　维也纳森林 　　　　
那个时候中央台的电视有一当节目叫《世界名曲》，在晚间八点多定时播出。我非常喜欢这个节目，乐队演奏很多著名的乐曲，画面也非常美丽动人，且有字幕介绍作者。我从这里慢慢认识了肖邦，格里格这些大师。我非常喜欢这些乐曲，我多想录下它们啊。这个愿望在“山羊”到来后变成了现实。 　　　　
我将倒好的空白带放入录音机内，插上电源等待这个节目得到来。因为没有内录线，所以只能外录——将电视声音开得很大很大，几乎都震得发出嗡嗡的声音。而门窗是全部关闭的，全家人不许说话和走动，我们就这样大气不敢出的坐在轰鸣的电视前，录音机的红灯在暗处闪烁。 　　　　我录下的第一个曲目，便是《维也纳森林》，这是著名的施特劳斯的圆舞曲，旋律异常优美舒缓，洋溢着一种自然的光辉和人情的风采。我永远记得画面上那些成群的飞奔于丛林中的羚羊，乐曲中有一种神奇的琴声不断出现，那是一种颤动的明媚，宛如农家少女的发辫在阳光下飞扬。很久以后，我知道它叫基塔琴，是奥地利民间乐器。我还知道，那个有着蓝灰色眼睛的作曲家和女友怎样坐马车缓缓经过维也纳郊外的森林。这是个春天的早晨，森林刚刚苏醒，小鸟在山谷里婉转的歌唱，一种清新的芬芳在空气中弥漫，施特劳斯的头顶上是渐渐灿烂起来的阳光。作曲家就这样被点燃起来，他的眼睛射出光芒，他就在马车上哼唱了出了一段美丽的旋律，这便是《维也纳森林》的前奏：充满了小鸟和太阳的光辉。这首曲子作于1868年，一百年后，中国有一个朴素的小丫头出生了，那就是我。 　　　　爸和妈都坐在我旁边，静静的看我录音。妈要等一个多小时才能去厨房洗碗，妈就坐在凳子上，在微弱的灯光中，她显得耐心而沉静。爸就坐在妈的旁边，爸脸上的表情很含糊，但爸是很有心的人。 　　　　爸去北京出差带回五盘磁带，三盒是小提琴经典作品，梅纽因演奏，是资料带，另两盘是给我录音用的空白带。爸穿过好几条街走进那家音乐书店，那个卖磁带的老太太问，您女儿是学小提琴的吗？爸就笑笑说，不是，她爱听。爸的脸在北方的阳光下显得模糊而温暖。爸并不怎么懂音乐，但爸懂女儿。爸在买好磁带后，就在书店门口给自己买了一只北方的大饼，他边吃边走，边走边吃。这一天是爸四十岁生日。 　　　　很久以后我才知道这些事情。这是我的宝贝磁带已听得很旧了，封面的字因为经常摩擦而变得模糊不清，而磁粉也因为听的时间过长而有些脱落了，它们显得苍老却很整齐的放在我的抽屉里面——那时我已大学毕业，在远离父母的城市独自生活。 　　　　但我时常会去听一听它们，我已有了一个很新的索尼录音机，在那些黄昏或清晨，当那些旧的曲子从机子里传出来时，一种巨大的情怀将我笼罩住。少年时代那些闪闪发光的岁月仿佛又重新照亮。我看见很多年前为孩子买磁带跑遍整个北京城的父亲，他的笑容在阳光下闪烁；我看见那件简单的小屋，四面紧闭，爸和妈在静静的等待我完成录音。录音机红灯在时断时续地闪亮，电视轰鸣，画面上那些成群的羚羊飞奔而去，阳光照耀着这个美丽的国土，那个芬芳而灿烂的维也纳森林。 　　　　不是每个人都可以拥有这样的故事和幸福，往事让我潸然泪下。 　　
　　　　　　以前我妈单位每年有订书的数额
不订也不会退钱的那种　　　　所以定了少年文艺 幽默大师
儿童漫画和儿童文学..　　　　　　小学那会还是像美术书那种规格的一本 薄薄的　　　　后来就变成小本的了。。内容也没以前好看　　　　小时候看里面的中篇小说还哭过 = =　　
　　订了好几年呢
　　我看过《隔墙花影动》那篇文章，当时没咋注意
　　小时候好喜欢这本杂志　　姐姐送了我好几年的　　可惜街上的书报亭买不到　　后来也就慢慢长大了
　　　　　　还记得《少年文艺》这本杂志吗？　　　　阅读脱水版:http://t.cn/Sbyg8P　　　　
　　非常低调但是非常好看，文艺的杂志，勾起很多童年美好的回忆。
　　小学在旧书摊买过很多，怀念啊
　　还有中国兔子德国草哇
　　对一篇叫《哦，少男少女》的连载小说印象挺深刻，里面刻化了城里和乡下的两个少女，还记得她们分别叫夏一倩，陈菊芬
　　小时候看过，但看的最多的是作文通讯
　　@cherrynju-29 17:31:00　　小学和初中的时候相当喜欢看　　里面的小说很能打动我　　秦文君，沈石溪等等都是我当时最喜欢的作家　　印象最深的是1997年7月号，是香港回归特刊，那期都是香港儿童作家的作品，封面是五星红旗。　　......　　-----------------------------　　当年学校每个月都发~~~~
　　小时候最爱看的就是《少年文艺》和《儿童文学》，家里穷，妈妈不给零花钱，每回交个我打酱油、买醋的钱找回的零头几分几分赞起来，那是一本才三毛多钱，后来涨到五毛，买了好多好多，到上高中才不买了，转买《读者》、《海外星云》、《奥秘》等等！等我大学毕业回家，妈妈将我这些闲书几大麻袋都给慢慢烧火了，我只抢救了一小部分，现在都在给侄女拿去看了！
　　少年文艺和儿童文学都看。里面少年们的故事和情怀就像前阵子看到的任曙林的摄影展里的中学生，纯净透明。还记得一个好像叫天边的夹金山，下放知青遇到个常来蹭饭的小孩，得了血吸虫病长不高，后来跟卖药的跑了。伤感的故事。
　　记得记得，不过小时候我不文艺　　对这本书总是爱不起来
　　顶下哦
　　哈哈，记得。可惜以前的书被我爸妈卖掉了，现在很怀念呢
　　老子一直 看到大学啊有木有！！
　　记得啊，印象深刻
　　勾起了童年最美好的记忆，小本比大本好看，不过还记得大本的一个故事，那一场风花雪月的事，讲的是一个刚年满15岁的姑娘嫁给了杀死她族人的敌人，金人的年轻将军，遭到了族人的唾弃，即使她想尽办法也于事无补，最后她被族人暗杀，年轻时感动的稀里哗啦啊，后来发现是抄袭三毛的，囧
　　少年文艺和儿童文学！　　
　　小朋友、儿童文学、少年文艺还有故事会都是从学前到初中的美好的回忆呀
　　我小的时候好喜欢，现在这杂志还有没
　　恩，记得。有一段时间看过。　　
　　初回复留给这贴！！！！！　　必须看过！超爱啊啊啊啊啊啊啊从小学高年级就开始订一直到初三毕业！！！！每一期都好赞~后面有半月刊了吧于是就两个一起订，都是好文嗷嗷嗷！现在回家翻来看都能看上瘾TUT　　窃窃说，俺小时候还报名参加过后面广告里的写作培训班囧=-=
　　作者：洛亚嘟嘟　回复日期：　10:57:33　 回复
　　非常喜欢，记得初二的时候吧，有一年的封面都有一个作者。　　当时可喜欢周锐了，大话系列。　　还有彭学军，记得当时看过她的照片，很美。　　很喜欢她的《蓝蝴蝶》　　《少年文艺》真是本好杂志，里面的文字那叫一个朴实清新！　　=========================================================　　这位亲，当时俺也超喜欢《蓝蝴蝶》w
　　今年初三，刚刚订了，一开始觉得有点稚气，但看了几期后发现每本都有特别喜欢的几篇，非常纯净真挚的情感。　　但更喜欢小学时偶然买的两本《儿童文学》。
　　我还有玉清的亲笔签名咧，应该还在家里
　　儿童文学一直陪着我长大，我初中还在看　　
　　小时候的书。我辣美好滴童年吖→_→！　　
　　永远记得。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。　　永远的《少年文艺》，只属80年代。。。　　现在，呵呵。。。。
　　@momo楼 　　天。。。你知道在哪里能看到吗，怨念几十年了。。。　　[发自iPad客户端-贝客悦读]　　-----------------------------　　还记得夏一倩不知道风马牛不相及的“风”通假“放",当时的我也不知道；还有陈菊芬从深圳回来穿个长筒皮靴什么的，全剩记忆片段了
　　@齐子麦 16楼 　　小学期间最爱的两本杂志：少年文艺和儿童文学。个人更爱儿童文学点，因为里面的文章长一些，呵呵/　　当时的杂志办的就是认真啊，里面的文章都很清新，没有学究味和教条。很积极向上，对小孩子是很好的引导。　　看看现在小孩子看看的那些所谓杂志，不是鬼怪就是早恋，没意思透了。　　-----------------------------
　　中学时很喜欢　　
　　作者：momo1031 时间： 18:55:57 　　说到少年文艺，我记得八几年有一期有一个连载，没记错的话，名字叫＜啊，少男少女＞，发生在上海的乡下，男主叫陈什么豪，喜欢上了英语老师的女儿，那姑娘叫夏一倩，是从城市来的，一直没看到结局，怨念几十年了。。。。谁知道能贡献一下不 　　[发自iPad客户端-贝客悦读]　　++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++　　我是76年的，当时爸妈也给我订了《少年文艺》《儿童文学》这两种期刊，真是不错的杂志啊，现在再也找不到比这更好的期刊了，这两本期刊可以说影响了许多孩子的一生，至今都有许多好文章深有印象。我最悔的事就是把订了两年的八七、八八年版的《少年文艺》和《儿童文学》当旧纸卖了，真是不懂事啊，现在想起来都悔得不行，那是我整个童年时代的缩影啊！　　《啊，少男少女》我也看过，是上海作家张成新写的，当时《少年文艺》八七版有连载，但是没有载完，网上可以搜索到。
　　非常好看的一本书啊　　
　　@你太有菜了
17:40:53　　儿童文学呢　　-----------------------
　　启蒙，，，，，　　
　　少年文艺 和 儿童文学 都是从小学订到初中啊~ 太喜欢了~　　至今记得一篇中篇叫做《我想住到月亮上去》看得泪腺爆棚啊~
　　最开始是小学时候，在家里的老杂志中翻出一本掉了封面的杂志　　我还记得第一篇是《黑黑白白》讲的是小学里养黑白两只兔子的故事　　看完之后心向往之。　　想定却不知道叫什么名字，刚好在那本杂志里面有征订《少年文艺》的启示　　上了初中有了零用钱，终于在某一个书报亭看到了这本杂志。　　从此以后都一直买这本杂志，自己看完也在班里传阅，一直到初三学习压力比较大的时候才停止了。　　可是我多年以后才知道，原来我一开始看到的那本没封面的杂志是《儿童文学》。。。　　上大学的时候在卓越上买了一套什么《少年文艺》纪念版　　书是极好的，却再也不能静下心来看了
　　现在不知道还有没有　　
　　小学时候在学校图书馆看过，很好看啊　　
　　@南帝补钙 36楼
20:46:22　　当然记得！少年文艺，儿童文学！楼主说的那两位秦文君，沈石溪，也是我最喜欢的作者，他们的小说，很震撼　　我还记得少年文艺的两篇小说，好像就是他们两个的　　一篇叫《画眉》，好像写的是师生恋　　还有一篇不记得名字了，内容是一个学设计的中专女生得了绝症，在生命的最后半年，帮助一个堕落少年的故事。那个少年是她儿时的邻居，后来搬家了　　这两篇都很感动，我都看哭了　　-----------------------------　　最后的燃烧
　　@O犬夜叉O 250楼
09:51:11　　小时候最爱看的就是《儿童文学》《少年文艺》《奥秘》《飞碟探索》《富春江画报》。　　　　-----------------------------　　555， 我也爱看奥秘和飞碟探索。。。小学的事儿啦，还有湖南的一本小溪流。。。还有人看上下五千年么
　　少年文艺和儿童文学
小学初中的时候好喜欢啊~~！
　　觉得东方少年更好看些
　　小时候看过
　　大爱少年文艺，儿童文学，我的青春时光啊！现在只能看青年文摘了
　　我第一次看贾梅就是从少年文艺上
　　中学时喜欢少年文艺，南京出版社的，记得那时是章红主编，里面的文章大多是写学生生涯的，还有不少童话，小诗，风格清新细腻，感情真实动人，插画也很美。还记得有几期推荐名著，看到闫红写的《红楼梦》，一下子对“红楼”产生兴趣了。不过自从换了主编后感觉风格变了，再也没买过。　　
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规《儿童文学》与中国当代儿童文学史(下)
市场经济中的《儿童文学》
进入二十世纪九十年代中国儿童文学，从八十年代的激情与探索中逐渐沉静下来，且不说童话界的热烈气氛消陨了，就是少儿小说中的浓烈的，一呼百应的“重塑民族精神”与审美探求也明显地减少。一方面是第四代作家的创作开始走入沉寂、冷静，在从容、冷静中将探索和实验更回归于儿童文学文体本身，退出了儿童文学社会角色及作家们赋予它的沉重责任，当文学淡出社会角色，卸掉社会功能时，就不自觉地滑向边缘的位置，儿童对文学的解读就变成了个性化的，儿童文学作品如果要得到儿童的认同，就要符合儿童的天性——游戏精神、快乐意识，另一方面商品经济的冲击，政治变迁的影响，期刊对市场化运作模式的适应导致期刊的关注热点转移，审美兴趣从纯文学向通俗、纪实、实用转移。（&&&&&
）种少儿文学刊只剩&&
种，90年代后期终于只剩下三足鼎立之势，江苏《少年文艺》、，上海《少年文艺》、北京《儿童文学》。从90年代初《儿童文学》的发行量就一直下滑，一直到97年从当初邮发行五、六十万份甚至一百份，回落到每月四万份多，但是在90年代的最后三年里，《儿童文学》的发行量开始回升，到99年邮发56677万加上自办达到了72682份，时至今日，邮发超过10万，加上自办已超过30万，成为中国儿童文学的第一品牌名刊。本章欲从三个方面考察《儿童文学》是怎样在市场经济的上空使纯文学的旗帜高高飘扬。
一、90年代《儿童文学》的办刊理念
90年代的《儿童文学》在被市场经济、选择、塑造的同时，也在思考选择着纯文学刊物的办刊理念，在这十年里，为了适应市场，引领中国儿童文学的发展，它不断地做着选择与探索。
对儿童文学观念的吸纳与坚守，成为其痛定之痛的正确抉择。一方面高扬纯文学的旗帜，不使自己滑入庸俗的大众化，一方面适应儿童阅读审美需求，不使自己陷入到纯形式的唯美追求。在艺术性和思想性统一，在高雅与通俗结合中，改变了其严肃、沉重的风格，但又不使自己步入轻浮的通俗。这一过程是艰苦，在97年“双月论坛”栏目里的争论，可以看出这抉择时的痛苦与能气，无奈与睿智。
“八十年代儿童文学的主题是拯救，九十年代是逍遥”，在目前的条件下，应该首先提倡点直面现实的勇气，一种作为社会良心的责任心，一种充满爱心的人道主义温情。文学必须有悲天悯人的情怀，非如此不能对抗环境的暴虐和粗鄙的物质主义；还有就是有自己关照生活、理解生活的视角，进一步从权力话语的束缚中解放出来，使自己的作品具有对生活的深刻穿透性。提倡关注社会关注现实决不是要回到庸俗社会学的老路，生活中的各种遮蔽，让本身的存在自行涌现出来。这种本真的存在即是诗。这样，文学的社会理想和自身的艺术追求也就统一起来了。能如是，儿童文学或许不能再轻飘，即使是轻松的幽默、闹剧、游戏、轻喜剧，根底处也有充实的内容。”（吴其南的《要轻松，但不要轻飘》）。
“虽然既是“艺术”的又是“大众”的儿童文学作品并非随处可见，创作这类儿童文学作品也并非易事。但事实证明；走“艺术”与“大众”结合的中间道路是可行的。让我们为世界儿童文学能拥有更多既是“艺术”的又是“大众”的作品而祈祷和努力吧！“——孙建江《艺术的儿童文学与大众的儿童文学》。
“但我觉得，问题好像就在这里：为什么强调儿童文学的重要性和特殊性时，就不能同时强调儿童文学与成人文学的共同性呢？一定要把儿童文学说得与成人文学非常非常不同，不同到几乎没有关系了，儿童文学的创作和理论才能飞速发展么？我们的眼光常常只能盯在一点上，过去是盯在教育性上，以教育性排除其它（比较典型的论点是“教育工具论”）；现在则盯在“儿童性”上。儿童性固然重要，但把儿童性从整个人性发展中孤立起来，它就成了僵死的怪物；单以儿童性来建立理论体系，这体系也将成无源之水。于是我又记起墨子的成语：“二目之视”。
其实我的观点，恰恰也是要强调儿童文学的特殊性，但我不赞成只用一把尺子，而提倡用两把尺子，即用儿童文学的标准和成人文学的标准，同时衡量我们的创作。我想这是一点也不过分的，这对提高创作只有好处没有坏处。“（刘绪源《二目之视》）
“近几年，我对那种轻慢地看待文学的态度愈来愈讨厌起来。对那些用一种不正经的心态操持文学，甚至用下贱的语言戏弄、嘲讽文学的人，我内心常常会有一种压抑不住的恼怒。这些据说获得了“现代性”的人，居然把爱作贱成一切的嗜好，用到文学这里来了。而那些随波逐流的批评家，全然没有一点职业的神圣感，却对如此行为投以青睐的媚俗目光，并用沸沸扬扬的文学来为他们的行为涂脂抹粉。这些“批评家”与这些“作家”共谋，企图将文学变成一种笑料，变成发泄的工具，变成阴暗心理的表白，变成可供他们任意糟蹋的东西。
文学要道义感。文学从一开始，就是以道义为宗的。
必须承认固有的人性远非那么可爱与美好。事实倒可能相反，人性之中有大量恶劣成分。这些成分妨碍了人类走向文明和程度越来越高的文明。为了维持人类的存在与发展，人类中的精英分子发现，在人类之中，必须讲道义。
今日之类与昔日之人类相比，其区别在于今日之人类有了一种叫做“情调”的东西。而在情调形成中间，文学有头等功劳。
情调改变了人性，使人性在质上获得了极大的提高。“（曹文轩的《为人类提供人性基础》）
在这些作家和评论家的讨论中，《儿童文学》的办刊宗旨沉淀为：文学性与思想性的统一，高雅与通俗的结合，可读性与艺术性的统一。
二、《儿童文学》与作家队伍
一、培养新生代作家，96年以前举办的儿童文学研讨会，还是老中青三代作家的集会，到97年、98年、99年《儿童文学》的一系列的文学活动，旨在培养青年作家。
97年夏天北京，由中国作协，《儿童文学》杂志和鲁迅文学三家联合举办了“第一届儿童文学青年作家讲习班”，旨在培养跨世纪文学创作人才，为孩子们写出更优秀的作品，促进儿童文学事业的繁荣发展。
讲习班的成员是来自全国12个省、市、自治区的青年作家，近四十人。年龄最大的不过34岁，最小的是17岁的中学生。大家一起来到鲁迅文学院，集中学习了近半个月。
中国作协书记处、鲁院和出版社的领导对讲习班非常重视，翟泰丰、束沛德、高洪波、海飞、孙武臣等领导同志亲自为学员授课，崔道怡、曹文轩、葛翠琳、张美妮等近10位对儿童文学有深刻研究的学者为他们讲课。小到文章的语言，大到世界文学的现状，让学员们大开眼界。大家都说，这次参加讲习班获很大，它把这些有志青年带到了创作的文学氛围中，让他们互相感染，互相督促，共同进步。
98年8月10日至8月20日，由中国作协、《儿童文学》杂志和鲁迅学院三家联合举办的“第二届儿童文学青年作家讲习班暨《儿童文学》夏令营”，在北戴河“创作之家”隆重开幕。讲习班旨在培养跨世纪的儿童文学创作人才，为孩子们写出更多更好的优秀作品，再创儿童文学事业的新繁荣。
来自全国各地的青年作家和爱好文学创作的中学生五十余人齐聚北戴河海滨，参加了十天的讲习活动。
王泉根、樊发稼、孙云晓、曹文轩、张之路、庄之明、张明照、尹世霖、邱勋、刘先平、刘健屏等十余位资深儿童文学评论家、学者、作家为青年作家及夏令营的小营同们授课。授课内容从对当代儿童的研究、创作体会谈、创作理论谈，到从出版与编辑角度看儿童文学创作等等，内容丰富，使与会的青年作家和小营员们受益匪浅。
99年，设立“俊以儿童文学基金”
“俊以儿童文学基金”专为全国35岁以下儿童文学青年作者而设立。主要用于奖励、扶植青年作家和业余文学爱好者从事儿童文学创作、进修深造、出版专著等活动。具体项目：
设立“俊以儿童文学基金奖”。该奖项自1999年开始设立，面向全国35岁以下青年工作。凡出版有个人专著或在《儿童文学》杂志上发表过多篇佳作，并在社会上有一定影响的青年作家，均有资格参加评选。每年奖励5至10名，奖励金额元。每年年底评选，次年“六一”前揭晓。
这一系列的活动，促使90年代青年作家队伍的走向成熟，这些被称之为新生代的作家，大多30岁上下，受过高等教育，起点高、思想活跃、视野开阔，他们的迅速崛起，为《儿童文学》注入了一股新鲜而充盈的活力。上海的五朵金花（殷健灵、张弘、张洁、萧萍、谢倩霓），辽宁的小虎队（老臣、薛涛、常星儿、东培晶、萧显志、董恒波），写小说王左泓、彭学军、谢华良、王巨成、李凤杰、祁智、玉清、王小民、刘东等写童话，王蔚、葛竟、杨红樱、汤素兰、谢乐军、向民胜、杨老黑、李志伟、廖雪林、肖定丽，写诗和睦散文的徐鲁、薛卫民、谭旭东，写科幻的星河、杨鹏，新生代的儿童文学作家不像八十年代那批作家那样凝重，这一方面生活本身的发展使这一代作家的出现场采访较为分散，不像八十年代第四代作家成批登上文坛，一上来给人一种群体感，另一方面曹文轩“重塑民族性格”，班马的“儿童文学的审美”使他们有了&&&
90年代的新生代作家，被有些评论家称之为“无根性”认为他们“缺少自己的社会理想。缺少自己对完满充实的人生即儿童成长方向的把握，因而不像八十年代的一些作家总感到有一种压迫的异化的力量，总是要批判它冲击它挣破它，因此把不准该向哪儿深入和突破。更可虑的是人们似乎还没有意识到这一点，没有困惑，甚至没有浮躁。“事实上，我认为这正是淡化文学的功利后的平静，这种平静的内蕴却是充实的。这体现在他们的创作中，尤其在文学通俗化，大众化的浪潮中，《儿童文学》培养这批年青的作家，守望着这片文学净土，在高雅与通俗之间，在市场化与文学性之间，在时代性与创作个性间，探索着自己的写作风格，坚守铸就着自己的文学理想，也凝聚了《儿童文学》的刊风。
90年代是多媒体与《儿童文学》竞争的时代，是商品经济、市场化对《儿童文学》不断冲击的时代，《儿童文学》坚守着文学理想，也不断适应着这个竞争环境，市场经济使《儿童文学》成为自收自支的期刊，商品经济的冲击，多媒体文化的发展使《儿童文学》的发行锐减，这新的事实，也迫使《儿童文学》不断调整办刊思想，它培养的这代青年作家的作品，使它告别了沉重刊风走向了轻松，走进了儿童的狂欢队伍。
新生代作家的作品大多具有可读性。“可读性”包含着趣味性、故事性、直观性、可读性成为《儿童文学》90年代中后期审稿单的常用词汇。
儿童的审美情趣主要是好玩、新奇、快乐，加之当代儿童衣食丰足生活无忧无虑，所以格调明快，轻松幽默的作品更适合儿童审美情趣。儿童文学的可读性相当程度上取决不是于趣味性，它是吸引小读者的重要艺术手段。如果说一部作品的人物、情节、主题是硬件的话，趣味则是软件，它可以将三者有机地结合在一起，使小读者在审美愉悦中潜移默化受教育，此所谓寓教于乐。儿童文学的趣味性近年来得到了一些作家的关注，但有些作品的趣味仅仅流于层面上——故意“搞笑”、“热闹”、“夸张”，这样的作品能够一时间刺激起儿童的阅读兴趣，却没有回味的价值，不能够得到儿童精神深层的喜爱。这是《儿童文学》坚决摈屏的，它所追求的趣味性是“生活情趣中的那部分能够为儿童所心领神会的、饶有风趣的、足以引起小读者的幽默感和会心微笑的东西”。90年代提倡的趣味性和80年代的游戏精神既有一脉相承之处，又有其创新所在。游戏精神是摆脱政治束缚的一种精神姿态，而趣味性是对儿童本位的尊重。这正反映了时代进步带来的意识观念先进性。
故事性，儿童文学一定要有故事，而且故事要有惊奇感、奇异感。儿童好奇心强，富于幻想，越新鲜越离奇，越出人意料越好。因此我们要注意开掘情节的偶然性，反常合道，异乎寻常，陌生化的原理往往更符合儿童的审美需求。电影《小鬼当家》就是以情节奇异而取胜。按说，一个八岁的小孩制服了两个歹徒，在正常情况下是令人难以置信的，但影片的大胆夸张奇特想象正符合了儿童的期待心理，他们羡慕英雄，希望超常，幻想自己什么都会，当然认同影片中超越现实、战胜敌人、创造奇迹的强者。《儿童文学》以往在这方面显然过于拘泥现实，缺乏必要的想象力的创造精神。不敢对生活的真实有偏离、变形和拉远，才使儿童文学在深层的精神结构上不能满足小读者的需求。大胆展开想象，冲破“真实”的束缚，敢于超越现实，追求情感上的真实，艺术上的真实，才能使作品以奇美取胜。
直观性，即文学应用动态的视听效果。视听是电子文化的特点，借用到文学创作中，意在提醒我们，作品代表形式的效果应直逼电子媒介。因为儿童好动不好静，求新求异求变的心理特别强烈，加之现代生活的瞬息万变，电子媒介高频率快节奏的声光影像刺激，使儿童沉不下心来从冗长缓慢的叙述中体会韵味的，也懒得琢磨以理性见长的语言中深刻的内涵，他们期盼文字符号在相应的篇幅内提供更多的可感信息，尤其是年龄较小的儿童。因此我们的作品在语言上要避免抽象、朦胧、晦涩、平淡，在叙事上要避免如叙家常式的、田园牧歌式的或意识流式的风格，应强化其节奏感、清晰感、可感性，力求使文字能够通过小读者头脑的再造想象产生鲜明的画面感、立体感和动感。儿童文学要在内容上征服小读者，首先需要从表达形式上吸引小读者。
有竞争才能有发展，有危机感才能求变革，从这一点讲，多媒体文化对儿童文学的冲击并非一件坏事，使《儿童文学》完成了市场经济中的涅盘，在商品经济大潮中获得新生，市场经济，使儿童文学回归到文学本身，淡出了政治功利，使儿童文学成为个性化的阅读。只要我们一切从读者出发，以作品的可读性作为变革的突破点，就能既秉承传统的文学性，以文字的独有魅力，赢得尽可能多的小读者，使儿童文学走出困境。使《儿童文学》走进小读者。
新生代作家群中，有一支非常年轻而有才气的女作家队伍，她们是杨红樱、汤素兰、彭学军、谢华、王蔚、廖雪林、张弘、张洁、殷健灵、葛竟、谢倩霓、萧萍、饶雪漫、章红，这些女作家都上过《儿童文学》的青年培训班。她们的创作风格迥异，但她们的作品既有文学性（多元性写作倾向）又兼有可读性，
多元性主要体现为女性儿童文学的多视角（包括女性视角、超性别视角、中性视角的等）的延伸与发展，大大突破了80年代女性儿童文学创作相对较为本性化的视角和局限。
进入新生代的女性儿童文学创作最大的变化莫过于女性世界、女性视野的全面突围，即呈现多元化的写作态势。不光在创作风格上异彩纷呈，追求个性化的写作，而且在表现题材、表现视角，以及对美学精神的追求上也表现出作家个性的特征。女性对自身局限的突破是新生代女性儿童文学最大的亮点，尽管细腻、敏感、温柔、重情仍然是女性儿童文学较为鲜明的特点，但女性儿童文学已远远不再局限于这一特征，其表现出的丰富性与多样是以往任何一个时期的女性儿童文学都无法比拟的。例如就表现题材来看，就大大突破了以往女性儿童文学都无法比拟的。例如就表现题材来看，就大大突破了以往女性较多关注的学校和家庭的少年儿童的生活圈子，而向更为宽广的社会生活拓展……即使是有关学校和家庭的传统题材，也尽量突出其当代性和贴近少儿现实的强烈的生活气息，展示出较为开阔的视野，而不只是关注少年儿童细腻敏感的心灵世界。这使得女性儿童文学也具有了较为大器的气质和深广的社会意义。
新生代女性儿童文学多元性写作表现在作家对视角的突破，文学对于社会或时代中心生活的疏离，使它不必再为一个时代的精神承担永久的责任而趋于同一化，从而使写作走向个人化，作家们将高瞻远瞩眺望社会外部的视角转向内在世界无限丰富细微的感觉和体验之中，特别是女性作家，来自生命内部先天的敏感、细腻和尖锐使她们更钟情于向女性自身隐秘而复杂的内心世界开掘，寻找仅仅属于女性的身体和情感的语言。因此，女性文学中的私人化写作很快成为一种时髦。而表现在女性儿童文学领域则是促成了一批富有个性、才华横溢、思想开放的青年女作家迅速走红。她们的写作大都以距现在并不遥远的个人青年经历和体验为书写对象，个体化的少女生话语十分鲜明。
在表现女性情感和隐秘复杂的内心世界中，彭学军属于另类。她的作品很少像其他一些年轻的女作家那样多地沉湎于温馨淳朴的童年歌谣和清浅明朗的风格，而总是将内心挥之不去的伤痛的记忆，以女性坚执的残忍不经意地把蕴含着美好的事物碾得粉碎，那尖锐而脆弱的美，那深埋于字里行间的悲悯情感，几乎和她的文字所呈现出的绵密、伤感和动人一样让人久久回味。正如唐兵在评价彭学军的短篇小说时所说的：
彭学军的小说总在一种对照的冲突中获得惊心动魄的力量，美好和丑陋，希冀与恐惧，抑郁与宣泄以及与死的对抗和吸引构成其作品显在张力，而充盈其中的那股刻骨铭心、有时近于夸张和自虐的激情往往变成她叙述中无法控制的部分。
比如《瓷器》（《儿童文学》1995·1）中对女孩渴望父母重归于好的愿望破灭后，摔碎瓷器时的那惊心动魄的悲壮写，毫不掩饰地将女孩由失落、绝望和怨恨转入由破坏的快感所产生的迷乱和狂喜的悲愤心情极力渲染出来，笔触浓烈而优美，悲壮的激情让人对生活中的无奈有了更深的体验。
也许是对生命的孕育有着更为直接的体验，因而也就决定了女性对生命与死亡的感受远较男性来得更为汹涌、强烈和深刻。彭学军在对死亡的主题上同样表现出程度很深的着迷和不由自主地探索，而字里行间总是饱含着浓烈的激情。《大哥，你好》（《儿童文学》1996·5）是另一篇情绪激荡的小说。小说以一种特别尖锐的女性化方式来表达现出不无偏狭的浓烈兴趣和主观开凿、细腻的文字中不仅仅得到的是一种感观上的享受与满足，更有对人生、对社会的广泛认识和深刻思考。
彭学军的独特还在于她的作品所显示出来的浓郁的地域文化特色，无论是湘西小镇瑰丽浪漫、神秘悠远的历史文化色彩；还是处在改革变异中的赣西乡镇开放与保守、喧嚣与宁静、淳朴与精明并存的奇特的文化拼接状态，彭学军都以其挥之不去的故土眷恋情节，满怀深情地去表现和抒写她心中的故土，并着意去发现那独特的美。代表作品《油纸伞》（《儿童文学》1994·3）
谢华是一位真正的教师作家，她始终站在教育的第一线，是一位优秀的高中语文教师。因此，她的儿童文学创作始终与校园生活相关联。进入90年代以后的谢华校园小说创作在艺术风格上发生了很大的变化，一改以往所擅长的细腻、柔美的纯女性风格，而尝试用一种类似古典笔记小说式的简洁、轻松、凝练、幽默、谐趣的笔法来塑造人物，给人耳目一新之感。
《扣儿》（《儿童文学》1993·10）《楼道》（《儿童文学》1995·2）等一系列重在刻画当代少年人风貌的短篇小说，逐步形成了以平易、写实、轻松、洒脱、幽默为基调的叙述风格，语言风格渐趋成熟。丰富多彩的校园生活为她提供了创作最鲜活的生活素材，充满的中学生也成为她笔下最出彩的人物形象。
饶雪漫的《飞越青春的鸟儿》、《我是不是有点特别》，以敏感多思的少女为视角，而与同类作品不同的是，两篇作品设置了成人形象，前一篇是诗人父亲，后一篇是邻居苏阿姨，这是作者的匠心所在，在这里成人是历史；对于孩子，他又是未来，成人既是一面镜子，又是一种尺度，成人的过去和现在启示着这一代年青人的生活道路。
新生代女作家个性化的创作使我们看到90年代的儿童文学经过80年代改革开放探索性文学潮流的冲击，已经摆脱了政治影响，社会思潮左右一个时代一种文学潮流的大一统的创作倾向，进入到一个比较宽松自由的个性化发展时代，但是在市场经济中，她们的创作具有鲜明的可读性。个性化与时代感的结合，可读性与文学性的结合，使这一代作家迎来了一群固定的读者群。
在告别沉重，走向轻松可读的作家中，第四代作家秦文君是个重要人物，《男生贾里》异军突起之后，秦文君推出了贾里系列，其中《小鬼鲁智胜》、《小丫林晓梅》分别在97、98《儿童文学》发表。
《新官鲁智胜》还是采取《男生贾里》等作品的叙事方式：拉开叙述者与叙述对象的距离，以揶揄的口吻叙述新当上班长的鲁智胜为树立自己的威信而对不怎么买他账的林武翔耍弄的一些小手段。这些小手段的破产，鲁智胜自食其果而产生一种反讽式的喜剧效果。作家写得很放松，显示出极熟练的驾驭语言和创造喜剧效果的能力。但鲁智胜在《男生贾里》中是配角，在《新官鲁智胜》中是主角，一如哈克在《汤姆·索耶历险记》中是配角在《哈克·贝里·费恩历险记》中成了主角一样。但从《汤姆·索耶历险记》到《哈克·贝里·费恩历险记》，哈克不仅有了自己的故事，性格也有了很大的发展。比较之下，鲁智胜却没有这种发展，他目前的发展似还不足以支撑起一个属于他自己的世界（这可能因为《新官鲁智胜》只是一个短篇的缘故）。用“聪明误”一类方式创造喜剧，放在确有些小聪明的贾里身上非常有效，放在鲁智胜身上则显得有些漫画化。
但平凡琐碎的故事，单纯明快的叙述中不乏幽默的跌宕起伏，这种写作风格受到小读者的追捧。
《儿童文学》培养新生代作家，并未忽视团结八十年代的作家，它见证并承载了这代作家对自身的超越。除了上文提到了的秦文君，还有张之路，周锐、张明照等等。其中周锐的中篇小说《中国兔子德国草》就是最好的明证。
首先，《中国兔子德国草》比八十年代的少年小说更具有广阔的文化视野。在轻松幽默的叙述中诠释了中西文化的差异，并通过主人公爱尔安·顿的成长经历表达了自己思考。
80年代是一个除旧布新，充满反思批判的时代。80年代那批优秀的作家塑造了一系列有棱角的少年形象。无论是《我要我的雕刻刀》传达的执著精神，还是《山羊不吃天堂草》表现的道德力量，似乎都在诉说着同一个题旨：我们该怎样面对生活。它们浸染着同一风格：批判、拯救、忧患。
程玮的《来自异国的孩子》和《中国兔子德国草》题材相近，同样都是面对餐国人，同样都是幽默之佳品。程玮笔下的中国学校领导在一个外国孩子面前如临大敌、层层防范。可笑背后作者触及的是政治话题——闭关锁国，唯我独左的不正常心态正是由不正常的政治路线造成的。而《中国兔子德国草》却是在日常生活反映文化差异，因差异而带来的轻松幽默。
爱尔安·顾的成长不同于普通中国孩子，也不同德国孩子，他沉浸在中德两种文化的交融中，中德两个国家文化传统不同，肯定存在着多种不同的行为规则，在不同时间、环境下规则不断磨擦，产生各种各样的冲突，而爱尔安·顾总是以幽默的姿态面对矛盾，以自己小小的心智化解冲突，不仅适应了文化差异的考验，还在这些规则间找到了平衡点，使自己既有中国孩子的内敛、善良、机智，又有德国孩子的豁达、独立。
儿童的真正生活精神是成长，主宰孩子们的主旋律是成长，成长是儿童文学的永恒母题。这也是80年代、90年代少年小说的主流，但是由于文化背景的不同，对这一命题开掘就不同。只有开放的、前进的，不断与先进文化交融的新时代，才会有《中国兔子德国草》如此大气的主题。
围绕着这样的题旨，作者秉持童话创作中的幽默精神并将其发扬光大，为这部小说注入的文化意义是可贵的。因为对于这们这个古老的，时时背负着“文以载道”使命的民族来讲，幽默真是一个奢侈的精神享受。
随着西方教育思想、教育心理的引入，人们对儿童的关注更加本位化。按照皮亚杰的发生认识论及现代儿童心理学理论，儿童的自身中心思维导致他们产生诸如泛灵论，人造论，任意结合等儿童的原始思维。当儿童以这种思维方式去观察客体世界，认识事物时，就会与真实的客体世界产生程度不等的错位，反差，逆转，概念混杂现象，从非逻辑，不协调中产生似是而非，背理反常的结果一一这就是笑声和幽默。幽默是儿童的天性，如果一个作家以儿童为本位，从儿童视角观察儿童，塑造儿童形象，那么他是作品里肯定要洋溢着欢乐。这样的幽默文学深受孩子欢迎。因为作品的幽默已不再是一种修辞，一种调节作品风格的调料，而是一种整体风格，仿佛无形的风如影随形地弥漫在儿童的阅读中，快乐着儿童，陶冶着儿童。2000年，《中国图书商报》联合举办的“全国五城市儿童阅读状况调查”的结果，就是最好的证明。它给作家提供了富有启示性的儿童阅读信息。中小学生对幽默故事的选择比率是67%，位所所有故事类之首。
那些关注儿童，儿童文学事业的作家毕竟有睿智的精英，他们以自己的文学灵感和作家的责任感捕捉到幽默对于儿童文学的意义，在自己创作实践中融入幽默，以自己笔下的人物告诉人们中国的儿童文学也是快乐的文学。周锐的《中国兔子德国草》虽然来得晚了，创作的步伐却是坚定的,那字里行间的幽默更是弥足珍贵的。
周锐的《中国兔子德国草》，在一系列幽默故事中，开拓了少年读者的生活视野，娱乐了儿童身心，中国孩子爱尔安的经历必将引导少年读者做一个独立的自觉的，富有爱心的人。
《中国兔子德国草》在幽默中开展情节，在情节中浸透幽默。中国孩子有尔安和德国幼儿园的德国孩子以交往；他和戴维在跳蚤市场互买玩具“请你不要生气”；各种庆祝生日的方式；对狼先生的疑问，民众环保意识的调查，政治课上组建自己的党；毕业的狂欢；夏令营的决斗……充满了童心童趣，期间闪烁着儿童的智慧，对儿童智慧的肯定，就是对儿童成长的肯定就是对儿童健康成长的引导，通过幽默情节营选幽默风格，使《中国兔子德国草》成为周锐幽默文学的力作。
其次，小说结构风格上体现了后现代主义的文化特点。90年代初“后现代主义”的引进对中国后现代主义思潮的兴起和发展仍起极大作用。随着后现代主义深入走进中国儿童文学，它的偶然、无序、非中心、反原叙事、平面化、碎片化等影响了一代作家。不知道周锐老师是否有意识到运用后现代主义的方式结构《中国兔子德国草》，但他的确突破了传统少年小说的故事结构。既保持艺术品格又有联系又有相对独立性的小故事的连缀，貌以许多碎片，但这些小事发生在爱尔安·顾的身上，或围绕其发生，使爱尔安·顾既成了线索人物又是主人公。这种连续排列消解了原故事，“原故事是一部作品作为一个整体的最基本的制约因素，消解了相对的独立性，这就给些故事的无限膨胀提供了机会”。（吴其南《转型期少儿文学思潮史》）这种写法令《中国兔子德国草》在结构上有了极大的开放性，在99年时，作者只写了十万字，随后作者写了爱尔安·顾的高中生活，出版了写了二十万字，2001年由江苏少儿出版社出版了《中国兔子德国草》。关于爱尔安·顾的最新故事，还可以散见于文学刊物。
《中国兔子德国草》是中西方充分交流，中西文化相互碰撞，在儿童文学上的典型代表作。爱尔安·顾让我们面对人类创造的不同文明，充满信心。并坚信享受着先辈创造先进文化的孩子们，必将青出于蓝而胜于蓝。
三、《儿童文学》刊物的变革
《儿童文学》在90年代最后几年走出商品经济为其带来的发行低谷，一方面是大环境的改变，人们在市场化中逐渐省悟到文化的意义，另一方面刊物自身在确定办刊理念以后，经过必要的调整，引领吸纳优秀作家的优秀作品。
首先，为了适应时代的变化，实践已明确的办刊理念：适应市场经济的需要，文学性与思想性的统一，高雅与通俗的结合，可读性与艺术性的统一。在原有栏目里92年增设“文学佳作”
97年增设“
中长短选登”96年增设“文学新苗”98年增设“书林拾萃”，这些栏目至今已成为该刊的名牌栏目。“文学佳作”无疑是吸纳90年代一批优秀儿童文学作品，谢华在她的《儿童文学》情节中写道：“……我的心底里还有个非常美丽的愿望，我希望我的作品能上《儿童文学》的文学佳作。我觉得那是一个很高的荣誉，那边是我的一个非常具体的奋斗目标。可惜，一直到现在，我的目标还没实现。……说来真的有点好笑，这竟成了我们《儿童文学》情节了，人的一辈子很短，可一个有生命小的刊物可以长存，就让我把自己这个小小的情结打在长存的《儿童文学》这棵常青树上吧。”
这恐怕不是谢华一个人的情结，“文学佳作”栏目的作品几乎都被各种文集选登过，《一路风景》—〈《儿童文学》十年精华本〉里的作品，无论小说、童话、诗歌、几乎都选入“文学佳作”栏目。该栏目代表了90年代的创作最高水准伴随这个栏目被认可，《儿童文学》吸纳的稿件也水涨船高。作家有了好的作品，首先想到的是这个栏目，而每期限发两篇的做法使其保有了佳作的质量，从年从佳作数量统计表，可以窥见一斑。
《儿童文学》佳作数量统计（）
在市场经济下，以这样方式守望着文学的纯洁性，刊物用心良苦，但这种守望不是死板的，教条的，好的作品既是大众的通俗的、又是文学的。热销中的《哈利·波特》便是最好教材，“中长篇选登”和“书林拾萃”在刊物中首尾呼应，长短配合。中长篇在90年代的畅销证明儿童读者对故事性的青睐，因此设置“中长篇选登”，。文摘类杂志的热销，台湾刘墉的人生散文一再畅销也启示杂志办“书林拾翠“，刊发短小精悍的作品。满足小读者的阅读需要就是适应市场需求。《儿童文学》从97年刊登王巨成的《浪漫暑假》开始，每年刊登5、6篇中篇或长篇选载，已成为一个优秀传统。（此前也发过曹文轩、郑渊洁等作家以优秀小中篇，但没有作为一个栏目延续下来）其中有的中长篇选登以后出了书，比如，张之路的《星球大侠》、《好玩佳佳角》、周锐《中国兔子德国草》、皮朝晖的《面色狼》，“书林拾萃”里的文章，包含各种文体，但文体特征模糊，有散文的随意，有小品文的知识性、哲理性，甚至也有童话的幻想，小说的虚构情节，无论哪种风格，无论偏向哪种文体，它都只有一个对页，一、二千字，但在千字之间，蕴含着人文的关怀。简洁生动的语言不仅在讲故事，也在讲人生。这个栏目一直在提升着刊物的品味，补充了原创的不足。
这一长一短两个栏目兼顾了读者的阅读心理，也提升了少儿文学刊物的品质。
97年、98年文学栏目的调整反映了办刊思想的成熟，为《儿童文学》在新世纪的脱颖而出，奠定内在的基础。
其次，为了吸引读者参与，增设编辑、读者、作者的互动栏目，除传统栏目“三地书”外，96年“心灵小语”，97年增设了“文学沙龙”、“男孩与女孩之间”，98年增设“英语作文”、“笔友飞鸿”。
这些栏目的设置，真正带动了小读者的读刊热情，在文学沙龙里讨论的是“100分大于95分吗？”、“竞争下的友谊”、“家长，有话好好说”。“男孩女孩之间”一直讨论的是青春情感。这个栏目备受欢迎，来稿络绎不绝。责编罗英，离开《儿童文学》后，此栏目被调整下去后，孩子们写信强烈抗议。而罗英以“男孩女孩”为图书名，出了一系列的青春散文集，受到出版的肯定，图书销量一直很好，已成为品牌书。
《儿童文学》从1963年创刊，77年复刊，79年正式有刊号，80年代在文学创作的探索，90年代经受市场经济的考验，一直保持国家级纯文学品牌刊物的品质，它的发展见证了意识形态对文学的影响。创刊时《儿童文学》没有明确的主编，金近只是编辑部的负责人（相当于现在的办公室主任），因为团中央欲让张天翼任《儿童文学》主编，而张天翼不同意，中国作协推荐冰心老人，冰心老是党外人士，团中央认为不合适，所以主编的位置就一直空着，一直到复刊后才有明确的主编。
创刊时的刊名是由康生题写的，复刊后请华国锋同志重新题写刊名，不久华国锋退出政治舞台，刊名不能用了，当时编辑室领导马萧萧（马振）请书法家李锋题字，李锋写了好几幅，马老和当时众编辑挑出、剪辑出了现在的刊名“儿童文学”。〈儿童文学〉可贵之处，总是一方面完成其社会角色，另一方面还能在意识形态的边缘，寻找缝隙秉承文学使命，培养作家，选登优秀作品，引领中国儿童文学的发展。
面对新世纪，《儿童文学》已经有新的面貌，祝愿它一路顺风，继续引领中国儿童文学的发展。
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