毛泽东写“沁园春-雪”的时候为什么在作成后到1945年才发表，他到重庆干什么了_百度知道
毛泽东写“沁园春-雪”的时候为什么在作成后到1945年才发表，他到重庆干什么了
这首词应该可以称为毛泽东诗词中的“压卷之作”。毛泽东青年时就佩服和喜欢“南社”老诗人柳亚子，曾称赞柳亚子“先生诗慨当以慷，卑视陆游陈亮，读之使人感发兴起”；1949年筹备“新政协”又邀请柳亚子到北京，和他诗词唱和，可见推重。而毛主席首次公开此词，却是1945年在重庆写给柳亚子，“初到陕北看见大雪时，填过一首词，似于先生诗格略近；录呈审正。”发表以后，震撼重庆。　　 建国以后诸家赏析这首词，一片赞美。近几年来，才有几位学者提出不同看法，体现出真正的“百家争鸣”。　　 有人著文批评这首词有三个缺陷：一，下片尤其是结尾，与题目“雪”脱离；二，“惜秦皇汉武……”之“惜”，入声作领字，不好，不响亮；三，“一代天骄，成吉思汗”不合律，宜改为“成吉思汗，天骄一代”。我同意该批评的第三点；按照词律（清朝舒梦兰《白香词谱》、清康熙刊刻的“钦定《词谱》”），这两句的格律是“—︱——，十—十︱”（—为平声，︱为仄声，十则可平可仄），如此改才合律；我猜想，毛泽东很有可能是把成吉思汗的“吉”误读为阳平声的“jí”、“汗”误读为去声的“hàn”，造成此错。至于引领“秦皇汉武……”几句的“惜”，表示惋惜，诗人的感情已经转入低回沉吟，从内容上看如此颇好；若修改，换用什么字为好？形式美很重要，但内容佳好仍当居第一位。而说到下片和结尾，我认为，此词上片咏雪，以长城内外的美好江山作背景；下片由江山美好引出英雄竞争，是咏史；结尾联系到“今朝”，呈开放式，余韵不绝；全词从结构上看浑然一体。若过去人们写的词没有这种格式，那毛泽东这就是创格。我们看豪放派词人辛弃疾的词，已经颇有创格。钱锺书先生在《管锥编》论《全汉文卷一六》则，评贾谊《过秦论》，论析文章体裁曰“文章之体可辨别而不堪执著”，并且论定：“名家名篇，往往破体，而文体亦因以恢弘焉。”准此，毛主席这首词如此结构非但没错，还有开创之功呢！　　 又有人以为，秦皇汉武、唐宗宋祖，他们各有千秋，不能一概而论。我认为，毛主席首先认可他们为英雄人珐哗粹狙诔缴达斜惮铆物，再以“略输”、“稍逊”作评价，已经是对他们的充分肯定。同时，这是填词，不是作史论；诗词精粹，表达出那么一种意思就行，不能要求分析得全面、精确如史论文章。　　 还有人分析毛主席这首词内涵帝王气概，这一点我同意。我认为还要一以贯之地来看。毛泽东1925年作《沁园春•长沙》，就写下了“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮”，气魄雄阔；“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”，具有再造河山的胸襟。这首《雪》词结尾“数风流人物，还看今朝”，用一个“数”字，说明他心中还有中共中央和红军的各位高级领导，可以看作是无产阶级革命领袖的胸怀。而到了1963年，他《吊罗荣桓》，竟写出“君今不幸离人世，国有疑难可问谁”，俨然一派君临天下的口吻，置当时的全国人大委员长朱德、国家主席刘少奇、国务院总理周恩来等高级领导人于何地？1975年，他对身边工作人员解说他1961年《七律•答友人》中“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”，说这两句“就是怀念杨开慧的，杨开慧就是霞姑嘛”（见杨建业《在毛主席身边读书——访北京大学中文系讲师芦荻》日《光明日报》）；隐比自己为舜帝，可见他晚年心中帝王情结愈重。
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《沁园春?雪》为何是在重庆发表
&&&&王泽中　　笔者查阅了一些史料证实，毛泽东的《沁园春?雪》是写于日的深夜。而地点是在当时的陕北清涧县袁家沟的一户人家家里，那人叫白治民。背景是北上抗日的红军，经过了两万五千里长征，毛泽东和彭德怀率红一方面军，准备东渡黄河取道山西的前夕，在袁家沟指挥渡河的时候，那时的北方还白雪皑皑，千里冰封，瑰丽无比，这激发了作为诗人的毛泽东的豪迈情怀。一首大气磅礴横贯古今，力压苏辛的词就此诞生，令众多后来的唱和者不能比肩。　　这首词写好，毛泽东还没有想到公开发表它，一直到了九年后的1945年10月在重庆和蒋介石签订《双十协定》，又叫“重庆谈判”期间，毛泽东和老朋友，诗人柳亚子，相会在驻重庆的十八集团军办事处的办公室里，谈到兴趣正浓之时，毛泽东随手拿过信笺纸，就把这首写于年前的词抄写给了他。柳亚子得到此词时，一展读，当时就被毛泽东词中的雄才大略所震撼，马上就有了感慨，于是唱和《沁园春》词一首。至此，柳亚子是第一个得到这首词的人。在自己的唱和词之后，柳亚子又作二百余字的附记，曰：“余识润之，在1926年5月的广州中国国民党第二届二中全会会议席上，时润之方任国民党中央宣传部部长也。及1945年重晤渝州，握手惘然，不胜陵谷泡桑之感。余索润之写长征诗见惠，乃得其初到陕北看大雪《沁园春》一阕。展读之余，叹为中国有词以来第一作手，虽苏、辛犹未能抗手，况余子乎？效颦技痒，辄复成此。”从毛泽东那里柳亚子是唯一的一个手稿的获得人，也是第一时间有机会唱和的人，这应该算是诗人与诗人之间的以诗词会友，和诗艺的切磋、感情的交流、老朋友之间时隔约20年后的一份最珍贵的见面礼，不难看出作为诗人和朋友，柳亚子先生在毛泽东的心中地位是很高的。　　有了此番唱和之后，兴奋异常的柳亚子又于10月21日，把此词的手稿和自己的和《沁园春》词，以及自己写的自跋一起割爱转送给了曾为毛泽东画像的尹瘦石，而尹瘦石打算把它与毛泽东的画像一起，在10月25至28日的“柳诗尹画联展”上公开展出。联展如期在抗战大后方的陪都重庆中山一路“中苏文化协会”举办；鉴于当时的情况，《新华日报》先于11月11日，发表带有柳亚子“次韵和润之咏雪之作”的序文及和词，这一举动却让当时在重庆的许多的文化人和知识界得知了毛泽东写的《沁园春?雪》，很快手抄的形式在重庆民间流传。　　不久画家黄苗子在征得王昆仑“可以发表”的授意和只要“不写明来源”的指点后，将毛泽东的词交给在重庆出版的《新民报》晚刊“西方夜谭”，暂时替代生病中的戏剧家吴祖光，二人共同一合议，最后决定在11月14日本报的第二版，在大众面前第一次公开刊登《沁园春?雪》，而且当时还加上了这么一段由黄苗子写的耐人寻味的编者按如下：“毛润之先生能诗词，似鲜为人知。客有抄得其《沁园春?雪》一词者，风调独绝，文情并茂，而气魄之大乃不可及。据毛氏称则游戏之作，殊不足为青年法，尤不足为外人道也。”可见那时的环境还是比较复杂的。但是，这已经在陪都重庆引起了不小的轰动。　　就这年11月28日，在重庆的《大公报》把毛泽东的词和柳亚子的词同时登在显耀的位置，还以《转载两首新词》为名引人注目，很快在政府内产生了强烈的反应和引来了不少与之相反的唱和之声，一时间在抗战的大后方山城重庆，为毛泽东的这一首词，开始了因不同的认识和见解，热闹非凡起来。引来了郭沫若、聂绀弩、黄齐生、邓拓、崔敬伯、董维熙、吴景州、蜀青、圣徒、缪秋沉等在渝的文化、知识、艺术名流的唱和，同时国民政府也组织了一些文化、艺术等方面的名人针对毛泽东的词以《大公报》上署名的《我对中国历史的一种看法》万言为代表，对词中毛泽东伟人气慨和气质进行攻击。　　但是，在相当长一段时间里，在重庆的大街小巷，都受到了这首词的影响，除了铺天盖地的唱和谈论之外，对那时的市民也产生了巨大的影响，有些生意人也以他们特有的敏感作出了迅速的响应，一时间在重庆的街市门面出现了“沁园春”这样的招牌门面，还请人抄写了这首词贴挂在厅堂内，借此势大招览生意，借毛泽东词的热气大行商运。这词的发表，差点让在重庆的陈铭德总编脱不了干系和《大公报》遭到查封。
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