服务不可用。注重书法创作和学术研究互促并进
　西安日报社
第13版：水墨中国
　　社长：肖争光　总编辑：屈胜文　　　　国内统一刊号 CN61-0002
注重书法创作和学术研究互促并进
　　韩愈《送董邵南序》
　　乘云气 御飞龙
　　苏轼《游沙湖》
&&王劲 虔诚地沉浸于书法世界&&1981年生于陕西长安&&现为西安交通大学中国书法系讲师&&中国书法家协会会员&&陕西省青年书法家协会副秘书长&&兼创作委员会副主任&&西安市青联委员&&西安市青年书法家协会副主席兼学术委员会主任&&求学经历&&◎2007年获西安交通大学艺术学硕士学位&&◎2009年获意大利博洛尼亚大学考古学硕士学位&&◎2009年考入西安交通大学在职攻读哲学博士学位 &&作品入选&&◎全国第十届书法篆刻展（中国书协）&&◎全国首届行书展（中国书协）&&◎首届中国西部书法篆刻展（中国书协）&&◎第二届全国草书展（中国书协）&&◎第三届全国行草书法展（中国书协）&&◎首届全国优秀青年书法家作品邀请展&&◎南北书风展&&◎第21届中日自咏诗书法展&&◎第14、15届中日碑林临书展&&◎第19、20回中韩书法展&&◎走向世界——当代书画名家美国邀请展&&◎获第二届“吴道子杯”全国书法大赛三等奖&&◎获陕西省青年书法家优秀作品展优秀奖&&学术研究&&◎在《中国书法》、《西安交通大学学报》、《文博》等期刊发表学术论文10余篇&&◎论文入选“第七届中国书法史论国际学术研讨会”、中国标准草书创立70周年纪念学术研讨会、于右任与中华文化国际学术研讨会&&◎获“首届‘岳安杯’国际书法论坛”提名奖&&◎论文入选第1-3届全国书法研究生学术论坛、传承与展望——基隆书法国际学术研讨会，并宣讲论文&&◎著有《历代楷书名作鉴赏与临习》（陕西人民出版社）&&◎主编《西安交通大学博物馆藏品集锦·碑石书法卷》（陕西人民美术出版社）&&◎担任36卷本《于右任书法全集》副主编（文物出版社）&&◎担任《中学书法课本》副主编（陕西省教育厅、陕西人民美术出版社）&&主持人语&&传统是一笔财富，没有任何一位书法家可以不继承这笔财富而白手起家。&&王劲做到了对传统最忠实的继承，他很年轻，但“大强度、高密度”的技法训练，使他的笔锋没有因年轻而轻浮失控，作品呈现出超乎年龄的老辣之势。&&&&在王劲初涉书法时，颠覆传统的声浪正高，各类信笔为体、解散汉字的“图画书法”盛行一时，以至不少新人认鹿为马，误入歧途。王劲头脑清醒，在“反传统”的歪风中步入传统。若干年后，当显赫一时的书家如昙花一现般陆续失踪后，这批坚持传统路子的新人，开始锋芒初露。&&&&王劲对中国古典诗词长期浸淫，在创作及闲谈中，能引经据典信手拈来，渐显文人的雅逸之风，其书笔墨清刚，书气弥漫，全无机巧及媚俗之弊。 &&王劲学风严谨，有很强的研究能力，他认为，学术研究能够为创作提供多重的艺术滋养与智慧启迪，故若只陷身创作，而将理论研究排斥在外，便不能称之为合格的书法家。他是集书法创作、研究、教学于一身的“学院派”，其求学历程，除书法外，从文学到考古再到哲学，一路精进不休，攻读博士期间又初涉佛教，援佛理以养书艺，收摄笔墨，宁静心灵。对各个门类的博取，构成其完整的艺术格局。&&&&话说回来，书法家不能只说不练，笔墨功底，是其立身之本。&&王劲以隶书和章草为主攻。其隶书，以汉隶为基，参以清人笔意，初始重形，继而重势，在不背离传统结字和用笔的基础上，发一己之思而不囿于前规，书风沉着豪逸；其章草，取法汉魏，融入隶书及魏碑笔法，并强化节奏，追求墨色变化，形成其骨力与风姿并存的章草风貌。 —— 樊 奎&&学术研究有过程也有结果，研究的过程能提升自己的认识水平，研究的成果如果能为自己或者同道带来启示会更有意义……&&王 劲&&我一直注重学术研究和书法创作互促并进。&&学术研究有过程也有结果，研究的过程中能提升自己的认识水平，研究的成果如果能为自己或者同道带来启示会更有意义。比如说，我研究“明清悬壁书法”，并写了几篇相关文章，是因为关注到明代中期以前的纸本绢本书法多为信札、诗稿、文稿的小幅作品，供人们近距离把玩欣赏，明代中晚期以后，出现了能够挂在墙上供人们远距离欣赏的书法作品，成为居室装饰的物件。书法新形式的出现带来了一系列的技法、审美以及取法的变化。研究这一现象，一是为梳理这段书法史，另一方面也是寻找创作大幅书法作品的方法。研究唐代篆书，一方面是借助新出土墓志盖揭示唐代篆书的发展，书写唐代篆书的历史，另一方面是通过对唐代篆书的研究进而学习古文字学，明晰造字之理和文字之变，避免在创作中使用错字。研究现当代书法，也写了几篇的文章，目的非常简单，就是为了避免自己在书法热的大潮中跟风盲从，为自己寻找方向和定位。另外，参编《于右任书法全集》，通过对这位伟大书法家的艺术和学术的梳理，对我的草书和魏碑的学习带来了极大的启示。博士学位论文写的是佛教文化与书法审美，在对佛学理念与书法艺术互相影响关系的梳理中，我深切地体会到书法家身心修养的重要性，写论文时读了一些佛学典籍，在体悟佛教智慧的过程中，我好像比以前静了一些，写的字也静了一些。&&这几年我在隶书和章草上用功比较多些。隶书和章草都是汉代使用的书体，一正一草，有诸多的相通之处。&&隶书的研习，我经历了一个由重形到重势，由刻意到自然的过程。起初，我以“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”为理念，把原帖中的波磔起伏、提按涌动等细节着意地表现出来。后来，在追求笔画丰富性的基础上，舍弃一些不必要的枝节，自然而然地书写，注重书写节奏和笔势映接，感觉技法上了一个台阶。当代很多书法家写隶书注重夸张变形和墨色变化，注重书写的随意自然之感，追求写意化和美术化，为隶书带来了新气象。但也带来一些弊端，比如，变形的手法和墨色变化的方式基本相同，很多人写得面目很像，尤其是和国展评委或获奖作者，风格趋同的跟风现象严重。而在追求写意化的过程中，常有简化或草率化之弊，损失了隶书应有的法度。认识到这样的问题之后，我决定不随时风，继续在汉代隶书中浸淫，略参清人隶书的趣味，自然而然地生发自己的书法语言。2011年，书法理论家齐玉新先生评价我的隶书说：“庄重大气而没有今日之时风，植根传统出己之新意，假以时日，不可限量。”对我产生了很大鼓舞，我也一直沿着这条路子走着。&&我的章草取法汉魏。小字追求朴厚古茂、天真烂漫的感觉。大字在笔法上做了些处理。因为章草在魏晋时期写在很窄的简牍之上，字比较小。如果原样放大，笔画中段会显得简单，气息也有些弱。要把原本较小的章草写成大字，就要增强骨力。因此，我选择了用雄强一路的隶书笔法和朴厚的魏碑笔法融入到大字章草之中，追求“生”和“拙”的味道。我在书写时喜欢强化节奏变化和墨色的轻重变化，使整个画面显得张弛有度、虚实相生。最近我又在写篆书，尝试把篆籀的笔法也融入到其他书体中，增强笔墨的内涵和趣味。&&王劲书法传略&&从小痴迷书法，自述“好像有瘾”，只要闲着，手插在口袋里也要画一画。&&&&中学时代，跟随王仁志先生学习书法，打下扎实的基本功。直到紧张的高考前夕，仍在练字。&&&&大学时代，跟随廖勤俭先生研习书法，日长，渐有所悟。&&&&2003年，听了钟明善先生一场讲座，闻知西安交大开始招收书法硕士研究生，兴奋至极。因之前读过钟明善先生的《中国书法史》和《谈艺录》，心生仰慕，随即下定决心报考，并暗自起誓 ：“一年考不上第二年再考，即使三年五年也要考！”结果应届即中，命运因此改变。&&&&西安交大书法专业的教学宗旨为“根植传统文化，理论与技法并重，坚持可持续发展，培养研究性书法人才。”在校期间，上完书法专业课之余，长期坚持旁听中文系和哲学系的课程，学习的需求如饥似渴，上课、临帖、创作、阅读、写作成为生活的全部。&&研二时，西安交大招收了首届书法本科生，又跟随本科生上了所有的技法课，写着比本科生还多的作业，在薛养贤老师“大强度、高密度”的技法训练要求下，深入传统。&&&&三年的研究生学习期间，读了不少书，作品在中国书协举办的两次展览中入展，发表九篇学术论文，参与了《于右任书法全集》的编辑工作。&&&&研究生毕业前，考取了意大利博洛尼亚大学一年制考古学硕士，并获得全额奖学金。从意大利学满回国，经钟明善和薛养贤二位先生推荐，得以留西安交大任教。任教后第二年，在职攻读博士学位。&&&&教学中，遵循“授术业，解疑惑，传递爱，分享美”（自己总结）十二字方针，不仅传授专业知识，而且关爱学生、与学生分享中国书法之美。&&&&工作之后，教学相长，技道共进，服务社会与建设自身并重。入展十届国展等重要展赛，发表论文近10篇，作为副主编的36卷本《于右任书法全集》也即将出版。他在陕西省青年书协和西安市青年书协做了不少书法文化的传播和普及工作，协助钟明善教授编写了《中学书法教材》，担任副主编，该教材已在陕西中小学普及使用。&&虔诚敬畏地沉浸于书法的世界。对王劲来说，生活就是书法，书法就是生活。&&大观莫过朝敦日 岑寂无如月洒岩&&近岁余习汉魏碑刻，以点画肖逼为能事，顿提波转亦步亦趋，颇自喜也。月前，明善师观余所作而叹曰：“规整有余而生气不足。宜用活笔，以通其气，夸张结体，以增其趣。”于是，参养贤师之法趣，于刀锋下寻笔意。徐疾疏密，擒纵开合，一任自然而为之。尝试多方，虽技拙而气畅矣。岁次癸巳夏月，王劲记之。&&悟道忘情如土委地 积诚动物若草从风&&汉魏章草，赴急而书，着于简素，大不逾寸，以简、便为务。近世章草，多作立轴、楹联，以盈丈之幅悬壁而观。然大字章草古人鲜书。拓小令大，须强其骨。晚清以降，沈寐叟、王鲁生、王瑗仲诸家以金石笔意入章草，开新境界矣。丁亥春，余过汉中，见王鲁生章草碑刻，颇服膺之。遂仿其法，以魏碑笔意为之。然学浅力弱，终成东施之效也。癸巳初夏，王劲记之。
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陕新网审字[号　陕ICP备号把中国书法写意性发挥到极致，奔放跃动，最能表现和抒发书法家的感情的是
C．草书_百度知道
把中国书法写意性发挥到极致，奔放跃动，最能表现和抒发书法家的感情的是
把中国书法写意性发挥到极致，奔放跃动，最能表现和抒发书法家的感情的是
D．楷书 俯工碘继鄢荒碉维冬哩
提问者采纳
试题分析：草书笔画简约，勾连不断，线条流畅，任情纵性，具有极高的审美价值，但不容易识别。因此选C。点评：注意书法的三种书体：
发展与特点
代表人物和作品
发展：魏晋有定鼎之功、唐代步入盛世。特点：笔画详备，结体严整，是规范化、标准化、楷模化的字体，是实用功能很强的书体。
魏晋：钟繇、王羲之唐代：欧阳询（欧体）颜真卿（颜体）柳公权（柳体）
发展：成熟于魏晋特点：笔画简约，勾连不断，任情纵性，具有极高的审美价值。
东晋：王羲之、王献之、唐朝：张旭、怀素
兼具楷书的规矩和草书的放纵，是一种最活跃的字体。它既有审美价值又有实用价值。
东晋：王羲之《兰亭序》 “天下第一行书”唐朝：颜真卿北宋：苏轼、元朝：赵孟頫、明朝：文征明
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《书法创作大典（篆书卷）（精）》遴选篆书发生、发展史及创作史上具有典型意义的碑帖和其他类型的作品330余件，各附以适当的文字说明（包括碑帖、作品简介、笔、结构、章法及创作取法要点等），用以指导楷书爱好者的创作。此外，本书还附有《书法创作解析简论》一篇，以科学的研究方法对书法创作进行了剖析。《书法常用名词术语简释》部分则包括600条左右与书法创作相关的词条及解释，本书行文中出现的概念、术语等可在此部分查阅。
对于书法家和楷书爱好者来说，本书具有较高的应用价值。同时，本书又是一部楷书创作发展史，具有一定的学术价值和书法价值。
山东济宁人。毕业于北京理工大学。现为总装备部国防工业出版社暨新时代出版社社长，大校军衔，中国文联书画艺术中心理事，中国书法家协会资深会员，中国书协培训中心教授。自幼喜好书法，工隶书和楷书等，自成面目，多次参加全军和全国书法展览并获奖。曾参加国际书法展览和日中友好书法展览，获“全日本书道联盟奖”。注重书法理论研究，主张继承与创新并重，试以现代美学理论探讨书法艺术规律。对形式美法则和美学开矿在书法方面的应用有研究，并有论文发表。
篆书创作概述一
先秦至秦代编二
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