声乐表演中音乐感知能力的培养和提高
摘要：
在声乐表演中，当演唱者具备了好的嗓音、音准、节奏等要素之外，良好的音乐感知能力是演唱者最终是否能真正演绎好作品的关键，只有具有良好的音乐感知能力才能把作品表现得淋漓尽致，真切动人，有滋有味。本文拟从精确的读谱、充分理解作品、准确把握语感、增加艺术修养、提高歌唱技巧等六个方面来不断加强音乐感知能力的培养和提高，使声乐表演艺术更加尽善尽美。
关键词：音乐感知能力；声乐表演；语感；艺术修养
音乐的感知能力，也就是我们通常所说的乐感。它是一个人音乐素养的综合体现，它反映了歌唱者或演奏者瞬间对作品领悟和发挥的能力。歌唱是内在性和外现性高度统一的表演艺术，感觉与技巧有着同等重要的地位。如果没有好的音乐感知能力，不仅领略不到真正的音乐美，而且也表现不出美的音乐，甚至会出现如马克思所说的“非音乐耳朵”，或丰子恺所说的“音乐的绝缘体”了。好的歌唱音乐感知能力不仅会使歌曲的二度创作得到超越式的升华，而且更能打动观众。这里将从以下几个方面谈谈如何在声乐表演中使音乐的感知能力不断得到培养和提高。
一、在读谱中强化音乐感知能力
演唱新作品时，首先要作好案头工作，把谱子吃透，“真情实感都在谱子间”。要认真分析作品的旋律、风格、动机以及调式、调性，做到“心里有谱”、“成竹在胸”。这样一来就实现了外界事物的认知内化，然后再进行外现。内化的过程就是音乐感知能力培养和强化的过程，外现的过程就是音乐感知能力释放的过程。其次进入分解阶段。把音符对应的歌词唱准，中文歌词要注意五声四呼以及调值，避免出现倒字现象；外文歌曲一定要查明每个单词的意思，把握好语言的准确性，元音和辅音要念的标准，丝毫不能含糊。再次要熟悉钢伴谱子。要看三行谱子，不能只看旋律，还必需要熟悉钢伴谱子。这样在合伴奏时就不会出错，逐渐与伴奏达到默契娴熟的地步。大凡在个别地方把音准、节奏、歌词等唱错（五音不全者除外）和跟不上伴奏的现象，皆是因为没有吃透曲谱。唱任何作品都要细心读谱，可以借助《音乐术语词典》核准所有的表情、力度、强弱和速度记号，这些正是作曲家在写作时的感情表现，也是我们表达歌曲感情的基础，可以让你的感觉更细腻，感情更丰富，更有利于培养良好的歌唱音乐感知能力。
二、理解作品风格培养音乐感知能力
我们在演唱作品时，必须对它进行全方位的认识和了解，作品的风格才会呈现出来，才能体现出良好的音乐感知能力。由于作品的时代、国家、民族和地域等各不相同，其文化内涵与风格特征也就不会相同，那么在演唱时就要有不同的感觉。如：不能把江南风味的歌曲唱成西北的地区风格，同样也不能把东北风味的二人转唱成江南的小桥流水。只有在准确了解作品产生的环境和背景下，才能够正确把握其味道，唱出其感觉，准确地把握住作曲家的风格特色。我们在演唱欧洲许多大师的声乐作品时，一定要清楚的了解作曲家的风格，理解作曲家的意图，不能把威尔第唱成了普契尼，更不能把格鲁克唱成了莫扎特，要在尊重作品风格基础上进行二度创作。想感动观众首先要感动自己，要用心歌唱，理解和把握作品的风格。找准作品的演唱感觉，就会使你的歌唱充满活力，增加你的表现力，更具魅力和色彩。
三、从准确的语感中提高音乐感知能力
每一首精美的声乐作品都是音乐和语言的有机融合，音乐是语言的载体，语言又是歌唱的载体。所谓语感，是言语交流中对词语表达的理解、使用习惯等的反映。对于歌曲来说是演唱者对声乐作品歌词的感受，而音乐感知能力则是对音乐的旋律、节奏、音色、力度等变化的感受。语感是音乐感知能力的基础，语感的确定性为音乐感知能力抽象的非确定性提供了情感抒发的向导，而音乐感知能力又为语感的发挥增强了表现力，因此两者的有机统一也就为歌唱的抒情确立了基础。歌唱时要注意语言的语气运用，表达欢乐时要用轻快明朗的语气，表达痛苦时要用悲伤哀婉的语气，表达激动时要用兴奋高亢的语气。用准确的语言和适合的语气展示给观众，对于提高歌唱的音乐感知能力有很大的帮助。演唱外国作品原文时一定要知道音符对应的汉语意思，避免该强调关键词时却突出了无关紧要的词。因此，要借助语言学、民族学、历史学和风俗学等学科的知识，来丰富我们的歌唱感觉。歌唱艺术是语言和音乐的交融，语言是表现情感解释内容的工具，它可以弥补音乐表达内容不确定性的缺憾，而美妙的音乐又为语言插上了美丽的翅膀，让歌唱艺术更具完美性。
四、增加艺术修养提高音乐感知能力
歌唱是一门技术，更是一门艺术，技术能够掌握而艺术则永无止境。它要求有志从事者用心学习、用心表演，把声音、词意、文化修养和心理品质等内涵展现给观众。因此，可以通过加强艺术修养，拓宽知识结构，使音乐感知能力等非理性因素得到更多转化和加强。世界著名男高音歌唱家卡雷拉斯之所以与帕瓦罗蒂和多明戈比肩，享誉乐坛，就是凭借其丰厚的文化知识、良好的心理品质、深厚的艺术修养、精彩的表演以及对音乐的美妙感悟。他不是唱声音、唱条件、唱技巧，而是唱情感、唱修养、唱味道，常常用独到的处理来赢得掌声。殊不知他那良好的歌唱音乐感觉是经过刻苦的练习和积累才得来的。因此人们说：帕瓦罗蒂用声音征服全世界，多明戈靠才华誉满全球，而卡雷拉斯用感觉温暖人心！
五、提高歌唱技巧完善音乐感知能力
好的声音来自于高超的歌唱技巧，是更好的体现音乐感知能力的工具。因此，要不断提高和强化自己的歌唱技巧，改进歌唱状态，逐步提高歌唱能力，以便为音乐感知能力的顺利实施架起沟通的桥梁，演唱时美好的音乐感知能力就会使技巧生辉、能力添彩。音乐感知能力依托于高超的技巧，科学的方法；科学的方法又促使音乐感知能力的升华。歌唱音乐感知能力的培养需要一个长期磨炼不断进步的过程，在声乐表演的学习中要有计划、有步骤地用心练习，不断强化、由生到熟，进而精益求精。
六、多听多看中培养音乐感知能力
听大师、名家的演唱。音乐是听觉的艺术，音乐感知能力是听觉的审美心理反应。只有对音乐的聆听，才能通过感知、联想、表象、记忆等心理活动，去体验音乐的“味道”，去感悟音乐的规律。歌唱家、戏剧表演艺术家、说唱艺术家们之所以能够成为行家里手，既有其刻苦钻研、不懈努力的因素，又有其独到的感悟力使然。许多歌唱家都是从小就受到前辈某些名家的影响，在特殊的环境熏陶下耳濡目染，使兴趣逐渐升华成酷爱并找到窍门的。因此要多听名家演唱强化自己对音乐的感悟力。
&&&&听演奏名家的演奏。从演奏家那里体会他们驾驭音乐的感受，他们的呼吸、换气、抬手、触键、运弓和身体的律动等相关动作，都能移植到演唱中来，通过吸收和内化其他艺术的精华，唱出的歌声则会感人肺腑、扣人心弦、熨帖人心；同时也可以多听二人转、二人台、弹词、单弦等曲艺类型的姊妹艺术，从中汲取有益的“营养”，转化成为自己的东西。
&&&&看名家的表演。通过看歌唱家、歌剧演唱家的表演，积极的感受他们的唱和演，可以提高自己的歌唱感觉和歌唱意识。戏曲演唱名家的“手、眼、身、法、步”和“唱、念、做、打”等这些戏曲中程式化功夫都是在一定的锣鼓点中完成的，经常看他们表演，会使自己从他们那一招一式的表演中看出门道，把歌曲中的拍节音型变成自己的心理律动，从而有机的提高歌唱感觉。
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本报记者 鞠红梅
制图：张静
　　被舞台改变的人生　　曾经的高端舞台，越来越“民间”，数不清的普通市民登上了以前艺术家才能登上的舞台。无数哈尔滨人的音乐兴趣被勾起，甚至于，人生走向被改变。　　因为舞台的不同，张洋和儿子朱梓赫有了截然不同的人生。　　张洋三十多岁，但无论怎样张开想象的翅膀，她也不敢想象一个普通的小孩，可以登上哈尔滨音乐厅这种高级别的舞台，而且是售票演出。在她小时候，学生有某项才艺，能到学校的舞台上展示已是莫大的荣耀。　　8岁的朱梓赫是个琴童。他没妈妈那么多感触。无论是到哈尔滨音乐厅，还是学校的舞台上表演，他都习惯了。这一两年里，他登上过无数舞台。在他眼中，世界就是这样子的，只要有才华，总有个大舞台为自己准备着。　　作为朱梓赫的老师，吴岩深知表演与看表演对琴艺促进、音乐素养培育的重要。但即使五年前，她也没想到，一个民营的艺术学校可以租用哈尔滨音乐厅的舞台，供学校的老师、学生表演。　　“以前，在哈尔滨音乐厅演出的都是专业乐团、艺术家，而现在，数不清的普通市民登上了这个舞台。”&哈尔滨音乐厅演出科科长邱雪说，哈尔滨音乐厅曾经是东北三省唯一一家专业音乐厅，在国内也较有名气。墙壁隔音效果非常好，唱美声不用扩音器，最后一排的听众都听得很清晰，在别的剧场听不到这么原汁原味的演出。因此，一直是音乐爱好者梦想的舞台。现在，通过租剧场的方式，很多民办的艺术学校、甚至非专业院校的音乐爱好者，都登上了这个专业的舞台。当然，市民还是把到音乐厅来演出当做盛事，表演前都做好充足的准备，演出的水准也非常高。因此，今年音乐厅也给一些包厅演出打出了广告，并在窗口售票。　　“到哈尔滨音乐厅演出的原因之一是，哈尔滨有这样的观众基础。”吴岩说，以前，很难想象一个孩子在学习期间，就能登上这么大的舞台表演。但现在，哈尔滨文化市场的开放和繁荣，让非专业的爱好者们有了以前难以想象的机会。学乐器和声乐如果只是学，没有展示的机会，就会减少很多兴趣，而展示的舞台越大、规格越高，学生的成长就越快。6月初，钢琴学校将在音乐厅做汇报演出。和专业乐团的演出一样，也印制节目单和门票，其中一部分是给学生和家长的赠票，还有一部分将在窗口售票。由于哈尔滨有广泛的音乐爱好者，观众基础好。根据去年的经验，演出时，音乐厅里800个座位都能坐满。　　登上专业舞台演出带给音乐爱好者或学生们的影响难以想象。张洋说：“朱梓赫已经在哈尔滨音乐厅演出过三次了。他每次上场，我在幕后看着都紧张。登上专业舞台的感觉和别处完全不同，我看到有的学生登上这么大的舞台，看到那么多观众，都没法坐下来弹，或是弹到一半就走了。舞台带来的满足感和自信，还有“气场”都是一点点积累的。而且，上台表演对专业学习确实有很大的促进作用。今年，朱梓赫就在全国金葵花杯少儿钢琴大赛中取得了突破性的成绩，这与他的舞台经验密不可分。”　　　　　　被追捧的城市　　在哈尔滨，各种演出类型都有观众基础。只要有人演，就会有人看。因此，看重票房的国内外演出团体都想到哈尔滨演出。看得多了，哈尔滨观众也变得成熟。　　上月末，在济南举办的中国国际演出交易会上。中泰兄弟文化传媒公司的总经理姜宏斌和副总经理任世绅深感分身乏术。他们被多家国内外演出团体“围攻”。他们知道，各种演出团体都是冲着他们所代表的哈尔滨来的。　　“哈尔滨的文化市场，被很多演出商看好。”任世绅说，中国国际演出交易会是一个各种团体和演出商向全国推销演出项目的展销会。在这次展会上，几十家公司都跟我们进行接触、洽谈。由于哈尔滨是音乐之城，哈尔滨之夏音乐会声名远播，学习声乐、器乐的人很多，很多国内外演出团体都知道哈尔滨的观众基础好，因此，各地的高雅音乐会都想到哈尔滨来演出。在洽谈中，像德国、美国等国家的交响乐、芭蕾舞这类的演出项目占有很大比例。同时，国内一些知名剧社的话剧等舞台剧也都对哈尔滨市场充满兴趣。　　演出团体众多，带来的演出内容也十分多样化。姜宏斌说，这源自经过多年的培育，哈尔滨文化市场走向繁荣，市民文化消费习惯、观看习惯都越来越好。演出公司发包商业演出是要票房的，现在，吸引他们的根本，是哈尔滨文化消费市场的发展和观众基础的扩大。现在，各种演出形式到哈尔滨，都不用担心没有观众。　　“在哈尔滨，各种形式的演出都有观众基础。”任时绅这个定论来自于“中泰兄弟”多年的实践。近年，他们做过明星个唱、芭蕾舞、话剧、魔术、相声、钢琴音乐会、儿童剧，以及像“开心麻花”这样的现代舞台剧，无论演出针对哪一类人群，都有广泛的观众基础。“可以说，只要有演出，就会有人看。这跟哈尔滨人文化素养的提高，收入的增加，以及艺术欣赏的偏好都有关系。”　　演出舞台的活跃，让市民看演出的选择范围扩大了，观看演出也变得成熟起来。我市一些演出公司深切地感受到这点，这不但表现在哈尔滨的观众穿正装观看高雅音乐会、安静听、适时鼓掌。同时，文化消费也更加趋于理智。以前，跟风看演出的人多，别人买票自己也跟着买，甚至于买票时还讲价，更关注于演出票为什么那么贵。现在，市民购票时询问最多的是演出曲目、内容和演员等，更多地关注于能欣赏到怎样的演出。　　　　　　“舞台联络员”　　2万市民为登“哈夏”舞台日夜苦练。市民与“哈夏”舞台之间，文化志愿者在穿梭。他们把“哈夏”的信息传给市民，把市民的精彩节目送上“哈夏”。　　韩立波是中央大街社区的一个居民，除本职工作外，他还有个业余工作——把分布在哈尔滨社区里的好的艺术团体、好的业余歌手“弄上”哈夏音乐会的舞台。这份业余工作没有收入，完全出自他的个人爱好。也因此，在上届的哈夏音乐会上，他获得了“优秀文化志愿者”的称号。　　去年，我市只有中央大街社区的乐都艺术团登上“哈夏”的舞台。今年“哈夏”的亮点之一，是让更多哈尔滨市民上台表演。韩立波就成为了哈夏舞台与市民之间的“中介”。“我总到各个社区看演出，时间长了，认识了很多社区艺术团。”　　4月，“好歌大家唱”开始海选。韩立波开始奔波在各个社区之间，把“哈夏”舞台向市民敞开的消息传递给社区居民。其实，遍布全城的很多音乐爱好者平时练唱不断，也排演过很多节目，他们只是需要一个渠道，一个通向大舞台的渠道。韩立波这些文化志愿者正好疏通了这个渠道。上月起，社区海选已陆续开始，预计将举办10场社区海选。大专院校、部队、儿少中心等地的海选也同时进行。　　哈夏音乐会的舞台是一个面向全国乃至国际的舞台，是很多市民梦寐以求的舞台。海选受到了市民热烈响应，报名踊跃异常，参与人数与节目都超过海选所能承受的数倍。无奈，在“好歌大家唱”海选之前，各社区、院校只能先期进行初赛、复赛，一轮轮选下来，把最精彩的节目送上海选舞台。　　10日，是东北农业大学海选演出日。市群众艺术馆王丽霞和观众一起，一口气看了37个节目。王丽霞说，报名时一共有186个节目，一场海选肯定“装不下”，所以学校进行了层层选拔。但是选出来的这37个节目，也只是参加“哈夏”的海选，还要在全市数千个节目里再选择。有的好节目只能割爱。没办法，现在群众艺术开展得很活跃，市民对大舞台的渴望很强烈，都想展示给更多人看。在此情况下，必须尽量给市民创造更多机会。　　社区的海选也是如此。8日，上千人参与了振江街道办事处的海选。节目从独唱、合唱、戏剧到健身舞不一而足。社区海选的舞台下，也成为其他社区与哈夏舞台的联络基地。就是在这次海选上，哈高科艺术团团长王兆璧观看完演出，立即和韩立波联系，请他到自己的艺术团去看看。　　“我们能不能上‘哈夏’？”“你去我们那看看呗。”这一个半月，韩立波听到了太多这类问题和要求，为了在最广泛的范围内选出最精致的节目，把哈尔滨人的音乐才华展示给中外来宾，韩立波几乎没有闲暇时间，“不是在看演出，就是在去看演出的路上”。　　王丽霞说，预计参加本届“哈夏”好歌大家唱比赛的市民在2万人左右。　　　　　　演出季开始啦　　哈尔滨市民正在经历一个真正的演出季。“今晚我们去看话剧吧”、“去看演唱会吧”这样的邀请已过时。“我们去看哪场演出呢？”在演出繁多的演出季里，这个问题，得思考一下。　　哈尔滨有了真正的“演出季”。在接下来的时间段里，不只是有两三场明星个唱、几台音乐会和舞台剧，而是多种演出类型密集　　出现。　　“4月中下旬开始至国庆节，我市进入演出季。”任世绅说，这个演出活跃期是随着春天到来的，由于气温升高，室内室外都可以搞演出，国内外演出团体争相前来，5万人以上的超大型演出也拉开序幕。　　目前在哈尔滨音乐厅，隔天就有一场专业演出。在哈尔滨话剧院，每周都有小剧场话剧。在哈尔滨市曲协、哈尔滨歌剧院、黑龙江省龙江剧院、省歌舞剧院、省曲艺团、省杂技团、省京剧院等地，都演出频仍。各种演出都开始规范化、制度化、定期化。　　“现在哈尔滨的演出形势一年比一年好。”哈尔滨音乐厅经理李庆玉说，5年前，一场交响音乐会收入也就几百元。现在由于市场向好，哈尔滨厚重的音乐底蕴慢慢展现，音乐爱好者愈发活跃、数量也在增加，一场高雅音乐会上座率能达到七八成，收入五六千元。　　哈尔滨话剧院的小剧场话剧也走出低谷期，从几年前最惨时一场只卖几张票，到现在不但能坐满，有时还要加座。　　舞台活跃，让艺术家们更敢尝试。今年，哈尔滨话剧院尝试了诗歌朗诵会这种新的舞台艺术形式。院长车承滨说，哈尔滨的演出市场一直在进步，让全院有了更多的创作动力，在舞台上进行多样化探索。14日，话剧院演出了两场母亲节诗歌朗诵会。其实，这是城市文化积累到一定程度的一个探索。虽然头一次做这种形式，不知道成功与否，但我们想长期做下去，打造话剧院一个新的品牌。　　城市舞台的增多，给了热爱艺术的青年们更多的施展空间。去年，从省艺校毕业的夏淳就进入了哈尔滨话剧院青年剧团。剧团团长杨丽萍说，现在剧团有40多人，都是正规艺术院校毕业的学生。夏淳说，前些年，艺术院校的毕业生只能去北京这样文化繁荣的城市找工作，现在，在家门口就能登上专业对口的舞台。　　　　　　　　城市的追求　　文化舞台的“进化”，让市民多了些艺术熏陶，少了些浮躁，强化了这座城市的气质和魅力。　　一座城市的演出市场能否真正培养起来，归根结底要靠政府扶持。近年，政府给了民营演出公司多方面支持，让城市的大舞台越来越“牢固”。像中泰兄弟引进儿童剧之初，政府就给予了协调场地、资金资助等各种支持。现在，经典儿童剧文化已经渗透到哈尔滨儿童的视野中。　　哈市政府一直在引导地域经济发展和文化产业的结合，也令近年哈尔滨的大型商业演出不断。市文化局演出管理办公室工作人员说，哈尔滨注册的文化演出公司近千家，目前最活跃的有中泰兄弟、盛世华文、同利达三家。在哈尔滨演出市场处于幼年期时，市场曾筛掉了大部分民营公司。如今留下的都是敢于尝试、能沉得下心真正做文化的。在高风险投资的演出行业中，有时一连几场演出盈利情况不好时，这些公司就用“为城市搞演出文化公益事业”来安慰自己。他们敢于尝试的精神和优势互补的团结协作撑起了一片市场，让哈尔滨演出市场走向成熟。政府的政策引导，也对成长中的哈尔滨演出市场起到关键的规范作用。　　当一个城市里的舞台繁多，市民想看表演能看到表演，想登台也有机会时，这个城市里人的精神面貌就会改变。李庆玉说，以前哈尔滨虽然学习声乐和器乐的人多、人才多，但能在本地发挥才能的却不多，导致人才外流。现在音乐氛围浓郁了，人才渐渐留得住了。这又促使演出水准提高，吸引更多人来看演出。如此形成良性循环，市民的日常生活中，多了些艺术熏陶，多了些追求。　　演出丰富，也给城市增添了一种气质。连续在其他城市办过各种演出后，盛世华文董事长高海默深深感到，哈尔滨商业演出的成熟度在东北三省是最高的。哈尔滨市民的音乐基础、热情爽朗的个性都在演出中发挥得淋漓尽致。同时，它又强化了这座城市的个性和魅力。
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