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亦舒小说作品
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单行本申元东/华芝子 单行本 /倪匡的《我看亦舒小说》- 全書收錄於10-14樓
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倪匡的《我看亦舒小说》- 全書收錄於10-14樓
请问，哪里可以看到完整版‘倪匡的《我看亦舒小说》’？在旧版论坛看了一段‘琉璃’贴的节选。看过欲罢不能，想看完全。或者哪位朋友有完整的，请贴上来好么？盼~多谢！[ 此贴被kate008在 11:21重新编辑 ]
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转自 文学视界
　　一、未历惊险的写作道路
　　从她第一次告诉我“二哥，我写了一篇小说。”到如今已经很多年过去了。那年亦舒只是十六岁。
　　是什么驱使她天写了一篇小说的真的不知道曾经问过她，她自然也说不出所以然来。一个天赋有写小说才能的人不论她年龄是多么小，拿起笔，铺好纸写下了一生之中第一篇小说，实在是不能追问“为什么会这样做”的，因为那是自然而然的事，是必然会发生的事——若是还未曾发生或只是想了而一直未做，那么请对自己写小说的才能略表怀疑。
　　亦舒的小说创作才能自然是不用怀疑的，自此之后她一直在写，创作量之丰盛，中外小说家中能和她相比的不能算多。
　　自然，小说的创作量多是没有用处的，任河人关起门来可以一天写上几万字的小说，重要的是，写出来的小说要有读者。亦舒的小说是有读者的，大量的读者，香港、南洋爱读她小说的人极多。
　　不断有创作而且拥有大量的读者，亦舒毫无疑问是个成功的小说家，或者可以说，极成功的小说家。
　　（亦舒当然也写散文、杂文。她在这方面的创作量也丰盛之极，而且风格独特，一样受到广大读者的喜爱。但这本书的目的，是谈论亦舒的小说所以对于她的散文杂文，提过就算。）
　　亦舒在小说方面的成功似乎并没有经过什么曲折惊险的道路，和一般的说法不同：在香港，要从事写作不知道要经过多少艰苦。可是这种说法在亦舒的身上绝不适用。从她写了第一篇小说开始她一直写，一直有报刊争著要刊登，远自千里万里之外编辑找不到她，找到我来表示要约稿的不知多少。
　　印象最深的是前两年曾到星马两三次，每次当地文化界朋友相聚，几乎每次都有人作同样的要求：“请代向亦舒说我们想刊登她的小说，条件无妨只管提出。”一次两次还不觉得怎样，三次四次不免有点光火，五次六次便会忍无可忍！怎么一回事，我也是写小说的，怎么不向我约稿，老是要我代约亦舒的稿？”
　　“狮子吼”之后竟有瞠自相对，想不起我也是写小说的人在，真正岂有此理。
　　亦舒的创作道路一点不艰辛曲折，小说创作对她来说像是再容易不过的事，她的经历告诉了我们一事实，真正有才能的人，写作之道大都是通顺畅达的，那么多中文报刊，对於各类文体的文字需求量极大，而从事写作的人又不多，长期以来，各种稿件的供应和需求，都是处在供不应求的情况之下。此所以写作人中，一天要写上万字的大有人在。在这种情形下若是以为写作的历程是十分险危艰苦的，也请对自己的写作才能略作怀疑。
　　亦舒是一个有天生小说创作能力者，在小说创作上取得成功的十分典型的例子，所以写了以上的一些话，说明创作天才对一个从事创作工作看的重要程度。
　　二、目定口呆看亦舒小说
　　一直知道亦野的小说写得好，间中也看她的小说，可是说起来奇怪，真正集中力量，杷她的小说详详细细，一口气看完却还是最近的事，记得那天晚上，一口气看完了《玫瑰的故事》之后，已是凌晨四时，坐在地上，半晌作不得声。同样的情形只有当年看完了金庸的《雪山飞狐》之后才发生过，这是第二次。
　　其所以会有这样的情形，是因为口中不断反覆地在问着几个问题：何以小说可以写到如此精彩的地步？我自己是写小说的，在我的作品中，有这样精彩的吗？能使读者有这埃精彩的感觉吗？”一样的一个题材，叫我来写能写到这个程度吗？
　　问题的答案几乎全是否定的，於是我不能不由衷地佩服，不能不呆坐著，直到天亮。
　　天亮之后干什么？去睡觉乎？非也非也，又拿起书来，再看第二遍，然后再看第三遍。第一遍被小说中排山倒海而来的情节震摄住，只能囫圃吞枣，第二遍稍可仔细点看，第三遍才可以细细品味，好的小说是可以一直看下去的，今日，若有书在手还是可以看得津津有味。
　　在亦舒的作品中《玫瑰的故事》自然排名第一，至今为止了这只怕是众望所归，在正文之中自然会有详细的意见，此处是先略作一提，主要是想写自己在看了一部好小说之后的感受，而这种感受，在一个喜欢看小说而且又一直自诩是可以分得出小说好坏的人来说，一生之中并不是太多，所以，这种感受，实在弥足珍贵，有了感受之后，还要不断回味，才真正过瘾。
　　既然有了这样的感受，自然接之而来的是攘膂而起，大声呼叫：亦舒的小说这样好看，虽然读者之多，己是证明，但一定要有人对之作系统的介绍分析。其人舍我其谁！
　　由於有了这个决定，所以，才有了这本《我看亦舒小说》，我采用的方式是一贯的决不作枯燥乏味的“文学批评”，只是兴之所至，发表自己的感想，与曾经出版过的《我看金庸小说》相类。
　　三、可以通过这本书听我的意见
　　小说的好坏，是有公论的。哪一个写作人没有几个亲戚朋友，单是那几个朋友大声呐喊，推广宣传，够了乎？不够也，亦舒小说印出来，可以在狭窄的市场中本本都有上万的销路，简单乎？不简单也，他人呐喊，无甚大用。这本《我看亦舒小说》，对亦舒的小说销路来说，不会有什么大不了的影响，但是对喜欢亦舒小说的人来说，却可以听听一个自诩颇懂小说的人的意见，其中见解可以同意，可以不同责，可以击节赞赏可以拍桌大骂，等於和一个熟朋友在讨论亦舒的小说，可以趣味盎然。可以面红耳赤，总之是不亦乐乎，那就已达到了自的。
　　由於亦舒小说十分动人，看了她小说的人，都会有喜欢谈论的冲动，由我来带动，那是十分有趣的事，可以作为在看了亦舒小说得到乐趣之后的另外一种乐趣。
　　四、好的小说必然流行
　　有一个普遍的印象：亦舒小说以女性读者为多。不知道是不是有过正式的统计，大抵这个说法不错，或者说，年轻的读者较多。事实上小说的情形和电影相类，都是军轻人在“捧场”的多。
　　亦舒的小说，按照有些人创造的小说分类法，归入“爱情小说”一类，或者也可称为文艺爱情小说。如《蝎子号》，分明是极佳的科学幻想小说，但同时也是出色的爱情小说——连机器人也懂得爱情，为情牺牲。
　　亦舒的小访由於创作量丰富，销路好，又有一些人，把她的小说称之为流行小说”，“通俗小说”，以为有贬低的意思在内。这这种说法真正可笑，所有好的小说，必然流行。流行小说一词，何足以贬低小说的地位？《红楼梦》不流行乎。《水浒传》不流行
　　然流行流行—诅一许【兵＊目占—力引印巴亡——＊—０——？。、＊—、、二———。—乎？不是流行小说，只有极少读者的小说，小圈子人再吹捧也没有用，没有读者就是没有读者，妒也妒不来。至於通俗小说，自然更是溢美之词，小说写得越通俗越好，小说是写来给广大的读者看的，又不是写来给考古冢作研究的，不通俗！乌可乎？
　　亦舒的小说，是极佳的文学作品，她小说中社会现实意识之浓，比起一般枯燥乏味名词堆砌，美其名曰严肃文学，自名正宗的那些作品来，不知真实强烈多少，这一点在提到个别的作品时，都会提出来。
　　五、她从不刻意经营气氛
　　亦舒小说的笔法，是直接的，毫无掩饰的直爽简洁，她从来不多化笔墨法堆砌气氛。在她的笔下，气氛由中於她灵活的文字描述，鲜明性格的人物和曲折的情节而何处不在—这是小说高手才能做到的境界，有这种风格的小说家并不多—读者只要比较其他同类小说的笔法就很容易发现这一点。
　　在亦舒小说之中她很喜欢借小说中人物的口，或思想。写出一些其实是作者本身对事物或人物由观点，这些片断，通常都是对虚构的道德的无情的揭露，写出真正的人性——人类有掩饰自己真正性情的本能，亦舒小说中就把种种的掩饰揭开来，关於这些片段在细看她的小说时自然都会特别指出，不会轻易放过，因为这是亦舒小说的特色之一。
　　六、亦舒小说中的“我”
　　亦舒小说中另一个大特色，是几乎所有她的作品，（少数短篇例外）都以第一人称“我”来写。很少有一个小说家有那么丰富的创作量，而所有的作品，全是用第一称的方式来写的，这点是杯舒小说极突出的一点，在《玫瑰的故事》中，这种特色，发挥到了尽致的境地。
　　甚至有的书名她也用“我”如《我的前半生》。
　　亦舒小说中的“我”，并不是一般初写小说的人的第一篇小说中的“我”，这必需弄清楚。一般初写小说的人作品中的“我”往往就是作者自己，习惯於在小说中把作者向自己写进去，当然也是小说的写作法之一，但那颇不足为训。
　　除非这住作家只准备写一本书或两本书，不然自我的故事一下子就写完了，何以为继呢？一个小说家本身的生活再丰富，也无法演绎为超过十部小说的吧？
　　写小说主要是靠在掌握了写作技巧之后，如何去发挥想象力，不是去写现实生活。小说中的故事情节根上全是虚构的，现实生活中有小说中这样的人，可是现实生活中的那个人不能直接地搬进小说中来，如果这样，那么小说就不成其为小说。
　　小说之所以是小说，是小说冢溶合了自己对人物，对社会，对入生，对一切的观念，创造出来的。小说中的每一个人物全是创造性的人物，全由小话家去塑造，可以依据某些现实中的人物作蓝本，也可以是全不加依据。
　　话题似乎有点扯远了，但一则，老是听人问及小说中的事是不是真的？真有这样的人吗？等等，所以要阐释一番。这种问题其实全是蠢问题。
　　而有志写作的年轻朋友也不少一拿起笔来，就只想到写自己本身的故事，以为把三五年来的日记，略加变化，就可以成为一部小说，那是相当滑稽的一种想法，就算只准备写一部小说也难以写得好。
　　小说写作是一种艺术，要求艺术和真实之间加上等号，是一种十分可笑的要求。
　　亦舒早已掌握了小说写作的必需技巧和认识。她小说中的“我”绝不是她自己，身份之多姿多采，无出其右。忽男忽女忽老忽少忽富忽贫，忽苦忽乐，千变万化，无一雷同——自然。全是创造的人物，“我”在她的小说之中，是在每篇小说中特定的一个角色，绝对不是固定的，上一篇中是一个小说作家，后一篇中是个低级特务。亦舒小说中的“我”只是她写作方式，并不是她在写她自己，这一点必需弄明白。
　　而由於如此，她小说中的“我”，不但身份千变万化，连性格也是绝少相同的。
　　她的读者鄱习惯了她这种独特的创作方式，而且都接受了她这种写作方式。像《玫瑰的故事》，同一篇小说之中，分成了四段，赫然便有四个“我”，第一段的“我”在第二段成了“他”，第二段又另外有“我”，这种创作形式上的灵活变化，真叫人叹为观止，但是一点也不会引起混淆，显出了她在小说创作上的无比才华。
　　七、姓名上的小游戏
　　亦舒小说之中的人物，姓名有时古怪得有点匪夷所思，例如《曼陀罗》中的“慕容琅”。但有时也简单得令人吃惊，如许多的“玫瑰”，许多的“家明”，（很多又是姓宋的）。熟悉亦舒作品的人，自然都知道这一点。
　　写小说的人要取一些古怪的、响亮的角色名字，那是再也简单不过的事，亦舒对玫瑰或家明这样的名字，也不见得有什么偏爱，这纯粹是写作上的一种游戏笔墨，在娱人之馀的一种自娱。也可以说，是写作人一种自我炫耀心理的结果：一个艺技精湛的人，随意挥洒，就可以有所表现，小说中人物的姓名，不必刻意营造，玫瑰就是玫瑰，家明就是家明，一个角色的名字，对於整篇小说来说，作用极微，用再普通的姓名，甚至一再重复，但仍然可以写出全然不同的精彩小说来。《风信子》中的宋冢明，和《喜宝》中的宋家明，三个字摆出来是完全一模的：宋家明。
　　但是两个宋家明却是截然不同的两个人，姓名在她的小说中，变得全然无足轻重。
　　但是又不是她每一篇小说中主角的姓名都是不经心的，也有精心设想的，《喜宝》中的姜喜宝就是一例。她是在告诉我们，我不是不会改角色的姓名，只是有时可以根本不必理会，就算一直是“某甲”和“其乙”，一样可以由甲乙丙丁，戊己庚辛来构成一篇故事感人、情节惊心的好小说。
　　亦舒在很早期就喜欢这样子——创作量丰富的小说家，大都有这种倾向——她早期替一些杂志写短篇小说就有第一篇名为《王子》，第二篇名《复仇记》，单行本一出，目录排出来就成了《王子复仇记》的游戏之笔，十分有趣。
　　这是长期从事写作的人的一种乐趣，若以为亦舒连取多几个人名也不会，目那就大误极误，正相反，这是一个写作人的“牙擦》之处。
　　（雩语中的“牙擦”，很难用国语来作传神的翻译，只好用了一个粤词词汇，请各方君子见谅，因为我是一直反对在行文之中使用方言的。）
　　（在行文中使用方言，会引起极度的混淆，而且自动把读者范围缩窄。杂文散文犹可，小说中若大量用方言，粤语的只好给讲粤语的人看，台语的只好给讲台语的人看。《九尾龟》、《海上花列传》全是好小说，不谙沪者，看起来也就像看天书。）
　　（有以为小说中加上方言，可以增加气氛，增加乡土味，增加主角人物个性，增加……者，都不以然，还不如说作书人连国语都不会说来得好。）
　　（亦舒小说之中，绝少出现方言，这是她小说的优点之一。）
　　八、亦舒小说的社会现实意义
　　亦舒的小说具有极高的社会现实意义，甚至是她的幻想小说，也有现实意义。
　　小该不一定要有社会现实意义，但亦舒的小说的确有就值得提出来。
　　一般来说，亦舒的小说中的社会现实意义，不容易被“评论家”所承认。
　　某些“评论家”心目中，有社会现实的小说，主角人物应该是父母双亡，孤儿院出来，教养所进去，生了病就得被逼去当娼当盗，养一只狗都会破车子辗死，买一斤盐回去也会生虫的倒霉人物，而且必然是又穷又苦，苦得不能再苦，这就叫“暴露社会的黑暗面”，主角人物总之得有苦遭遇，越苦越好这就“现实”了。
　　但是我认为，这种题材，自然也可以成为好小说，专在这种题材上洒狗血，则大可不必，这种“狗血”粤语残片中要多少有多少，并不是什么稀罕的东西。
　　亦舒的小说中，很少这一类人物，就算有也不洒狗血。亦舒的近作《银女》，接触到社会下阶层人物的生活极深刻，但一样维持看她一贯的写作风格，不把大量的廉价同情洒向小人物的身上，也不把一切人类的美德，都加在小人物的身上——小人物真的那么美好？只怕不见得，小人物卑鄙起来，和大人物不遑多让。
　　亦舒小说中的人物，以社会中高层或中层的人物居多，更多的是知识份子。也有很多不同型类的豪富。她写这些人的生活、爱情，塑造这些人种种不同的形象，写他扪的快乐，写他们的痛苦，写他们的成功，写他们的挫折，写他们的挣扎，写他扪的苦闷，写他们的种种心态。现实生活中显然有大批这样的人，为什么不能去写他们？为什么不能写意气风发的原子物理工程师，非要写终日酗酒断了一条腿的木匠？
　　再一次强调：小说不一定非要有所谓社会现实意义不可，但亦舒的小说的而且确，不用洒狗血的方法，刻划出各阶层人物的特性，这却也不容否认。
　　也有以小说中有否社会现实意义来区别一篇作品是否文学作品者，那更是十分滑稽的一种想法，但即使如此分，亦舒小说仍然是文学作品。
　　亦耕的小说大多数在香港写出来，她的小说，是香港人值得引以为傲的文学作品，不但目前拥有广大的读者，而且，必然将有十分久远的影响。
　　（近日，应一个出版社之邀，作一次小说创作比赛的评判，就发现不少篇作品笔法是摹仿亦舒的，这可证明她的小说在读者之中已有一定影响。）
　　（奉劝有志从事小说创作者，不要去摹仿别人的风格，要建立自己的风格。）
　　（虽然建立自己的风格不是容易的事，但要是容易，阿狗阿猫都可以变小说家了，当然是不容易的事，是不是？）
　　（人家的风格再好也是人家的。自己的风格再不好是自己的。）
　　（亦舒如果一直摹仿他人的风格来写作，她就不会有今日的成就。）
　　九、夹议
　　亦舒小说的另一个特点是，在小说中她会忽然藉着情节的发展，或是人物的遭遇，而发出以作者立场出发的议论。这种议论，或月旦人物，或评议事件。例子不胜枚举，在论及个别作品时，会摘要指出。
　　这种写作方式，很多小说家都喜欢用，读者也会感到相当有趣。运用这种方式最多的著名小说家是古龙，古龙的小说之中，评议极多，也恰到好处有助於小说情节、主题的推进。
　　亦舒小说的这种夹议，完全是她的杂文风格，讥讽性十分强烈，三言两语，若是辑录下来，就是极佳的讽刺小品，痛快淋漓之至。
　　十、新
　　亦谈的小说可以称之为一种新形式的、现代社会的节奏之中所产生的文学作品。她的作品，在有意无意之间，对传统的文学创作观念作了彻底的反叛。从她开始创作，她就鼓坚持着这处创作方法，而且，有目共睹，取得了成功。
　　也由於她坚持用自己的方法在创作，不受传统的观念的任何拘束，所以她的作品，有着浓厚的现代社会的气息——这也是她的小说拥有大量读者的原因。当然，仍然坚持种种传统的文学创作观念和教条的人，对她的小说是不会欢喜的——或明明欢喜，但是又不甘心承认。矫揉造作和直率无忌，连篇说教和一针见血，掩饰人性的弱点和毫不留情的揭露，文字堆砌和直截了当——其间的距离之远，当以光年计算。如水火之不相容。
　　十一、现代
　　亦舒小说是现代的，一切怀旧或拘泥于传统创作法的人，必然会被她的小说吓得脸青唇白，但是现代社会的读者，就会把她的小说当作好小说，一本又一本买来看，看得津津有味。
　　十二、创作量
　　“总论”似乎写得太长了，但仍然意犹未尽，只是举出了若干总的特色而已，细节，当在说到个别作品时，再详细讨论。
　　需要补充的一点是．亦舒的创作量之丰富，也是极其罕见的。
　　她已经写了几十本小说，许多杂文和散文，而且不停地在写作，就算她在英国读书期间也从来未曾停止过写作。很少写作人有这样的创作能力，别以为写作只要靠动脑，别忘记也还是要动手的，将近二十年了吧？她没有一天停止过写作，而她现在还年轻，若是再这样继续不断地写三十年，那么她一生创作的各种形式的作品薮量之多，真足以令人咋舌的。
　　女作家之中—能有这样丰富的创作量的，只怕古今中外，都不是很多。
　　和许多许多她的读者一样，都衷心希望她不断写下去，一直写下去。
　　酒後忽然又想到一点，必须归入总论之中，是亦舒小说的特色之一，而且，其他小说家很少有这个特色，那就是在她众多的作品之中，几乎是没长“歹角”的，她从不在小说之中，刻意去营造一个公式化的反派。呵呵，这种公式化的反派，在一些所谓“社会写实”的小说中，简直泛滥，诸如放了高利贷逼人卖女儿的，拆了木屋造新房子来谋利的，三十年患难交情结果出卖朋友的，刻薄盘剥工人的……等等等等，仿佛没有这类人物小说家就不能写出人性的冲突，就不能有小说一样。
　　可是亦舒打破了这种小说的写法。她从不在文字上谴责什么人，只是把一个人的想法、做法写出来，把一个人的性格写出来。在她的笔下，就是这样的一个人，喜欢他也好，不喜欢他也好，他有他的缺点和惹人厌处，也有他的优点和惹人喜处。
　　亦舒笔下的人物，全是活生生的真的人，亦舒不但给他们一个姓名，而且使他们成为真正的一个人，读者可以感到每一个人的心跳，她笔下的人，不是死板的，为了砌成一个“感人肺腑”，“赚人热泪”的故事而塑造出来，而是根本在这个社会之中，在我们的身边，被她顺手拈来，放进了小说之中。
　　（这种信手拈来的本事，不是写小说的高手，根本无法做到，而刻意制造一个歹角，制造一个小女孩十一岁去当娼妓的故事，是中学生都可以做得到的。
　　亦舒写作能力之高，由此可见一斑。　
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要做一个徘徊在牛A和牛C之间的人.
这应该是一部书，上面的明显是书的序言，请问：哪里有全书的链接或下载呢？
渺万里层云，千山暮雪
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《玫瑰的故事》（一）前语　　当然该轮到《玫瑰的故事》了，写有关亦舒小说，若是不提《玫瑰的故事》，那是不可思议的事。其所以把它放在后面，无非是显出它的重要性，因为开宗明义，一上来就写过：亦舒小说之中，以《玫瑰的故事》居首，排名第一。而看《玫瑰的故事》，是一口气看到天亮才看完，看完后的心情如何，前面也说过了。　　亦舒的小说，到目前为至，最长的一篇就是《玫瑰的故事》，大约超过了三十万字。　　全书分成四部，每一部，都有一个“我”做主角，同一篇小说之中，四部各用第一人称来写，而第一人称的身份又各自不同，这是小说写作方法中罕见的例子，第一遍，看　　到第二把手部，发觉那个“我”已换了一个人时，真为之瞠目结舌者再。　　超过三十万字的《玫瑰的故事》，真正是玫瑰的的故事，一个美丽到了罕见地步的美女的故事，她的一生的爱情生活的故事。　　《玫瑰的故事》可以说是一部“情爱宝鉴”，全书所写的，全是各种各样男女的情爱，各种不同性格的男女，对情爱的处理态度，可以说是现代社会的男女百态，包括了他们的生活和心态。　　这篇小说，称之为“情爱宝鉴”，绝无贬意，纯是褒意，试看《风月宝鉴》，何尝不是写尽了人世间男女情爱的小说？　　男女之间的情爱，是所有正常人生活中不可或缺的一部份，重要之极。一个人的生活之必需，重要程度与人需要空气、食物和水相若。一部写男女情爱的小说，也就是一部写人生命的小说，切勿等闲视之。如果轻视情爱，等於轻视生命。　　任何人，若是认为男女间情爱不宜大书特书的，那么当然不会喜欢《玫瑰的故事》——也很难想像这种人会喜欢什么，因为这种人根本不懂得生活，生活尚且不懂，遑论小说乎？自然更不懂了。　　《玫瑰的故事》中的玫瑰，是美丽得不可方物的一个美女。所以，对已经一连出了好几版的《玫瑰的故事》的封面，要提抗议。　　那封面上的女郎，当然也是一个美女，但美女又怎地？美女到处都是，在马路边站着，经常可以看到一堆美女，然而那是玫瑰吗？当然不是。　　读者心目中的玫瑰，在亦舒生动的笔触描写之下，已经变得没有一个具体的形象，只能存在於想像之中的了。　　这样的一个美女，是无法用任何美女的照片所能代表的，用再美的女郎的照片，想具体表现玫瑰的美丽，都会失败。这情形就像不论用什么演员来演林黛玉，来演小龙女，都不会被人接受一样。　　玫瑰属於每一个人心目中的美女，究竟美到何等程度，各凭想像，不能定於一尊，所以《玫瑰的故事》的封面，亟宜更换。　　奇怪的是，亦舒其他的小说，封面设计大抵甚佳，颇有矇胧之美，偏偏这一本，最不该有清晰具体印象的，却弄了一幅照片来。　　看了封面的照片，若然玫瑰真是这样子，周士辉何至於一见了如遭雷击，罗震中又何至於会跌进金鱼池中！大大破坏了亦舒笔下玫瑰的形象，所以非提抗议不可。
树欲静而风不止，子欲养而亲不待。
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《玫瑰的故事》（二）第一部——玫瑰　　《玫瑰的故事》第一部，写的是少女时期的玫瑰。　　少女时期的玫瑰是不羁的、任性的、是典型的大城市中的少女，自己有自己一套想法，对世俗礼法，展开自然而然的反抗。　　说是典型，是大都市中的少女，几乎全经过玫瑰少女时期的阶段的，就算在行动上没有玫瑰的行为，在思想观念上，心态上，也会倾向玫瑰，向玫瑰认同。这就是这部小说的成功之处，亦舒写出了都市少女的心态，把她们所想的，把她们对整个社会的观念，把她们对爱情的看法，把她们的痛苦和快乐，全都写了出来，有着广泛深刻的意义。　　甲：少女玫瑰的美丽　　玫瑰即使是一个十六岁左右的少女，她的美丽已经不可方物。　　亦舒用了几句话形容玫瑰之美：　　“蔷薇色的皮肤，圆眼睛，左边腮颊上一颗蓝痣，长腿，结实的胸脯，非常的活泼开朗。”（第二页）　　比形容喜宝时，多化了些笔墨，但那并没有用，单是这样的形容，读者不会觉得她有多么美丽。令读者觉得她美丽的，是书中其他人物见了她之后的反应，反应一个接一个而来，才使读者真正认识到玫瑰是人间罕见的美女。　　书中人物第一次惊艳的是苏更生——苏更生也是女性，这一点十分重要，女性评论起女性的美丽来，标准苛刻得不近人情，比男性评论起女性的美丽的标准来，不知严酷了多少倍。而一个美女对另一个美女的评论，更是天愁地惨的可怕，苏更生本身是一位美女，看看她看到了玫瑰之后的反应：　　“唉呀！世界原来真有美女这回事。”　　“你妹妹是我一生见过最好看的女性。”（第十四页）　　大凡美女，就像是武林高手一样，极少推崇对方的武功，总认为自己是天下第一的，苏更生并不是外向的人：　　“她待人永远淡淡的。”（第十五页）　　由此可知，少女玫瑰，真是美丽得出奇。　　书中人物第二次惊艳，是周士辉。周士辉那时,才结婚不久，妻子是他自己拣中的。可是他一见玫瑰：　　“……忽然呆住，如雷击似看着……”　　“……以魂不守舍的声音问……”（第十九页）　　周士辉的惊艳之后，立时就变了另一个人，这且留待后论。　　不相干的人惊艳的次数也多到不可胜数，有以下的评语：　　“最吸引人的是她的嘴唇，小但是厚，像随时有千言万语要倾诉，但她是那么年青，有什么要说的呢？真是迷惑。”（第四十六页）　　玫瑰的美丽是毫无疑问的了。　　可是，玫瑰的美丽也曾凋谢过，她在失恋之后，自暴自弃，不再注意自己的身材和仪容。当她和方协文结婚生女之后，苏更生甚至感慨地说，可以把她的名字从“艳女录”中删除掉，由此可知她的外形变得多么厉害，她只是一个“看来还美丽的少妇”而已。　　由此可知，一个女人的外形再美，也还是要有内在的灵魂的，没有了灵魂，只余躯壳，再美，也是死的，没有光辉的，凋谢的，褪色的。有了灵魂，才有生命。　　这里的“灵魂”，和寻常对这个词的解释，有所不同，或者应该说成“要有生命”，但玫瑰在那时，又不是没有生命的，只是没有“灵魂”而已，所以还是选择了这个名词，可以意会，很难作进一步的解释。　　玫瑰在那时候，其实是因为心灵伤势太重，接近死亡边缘，甚至是在假死的状态之中，她全然不知道自己在做什么，甚至不知道自己是不是还活着。　　可怜的玫瑰，可怜的美丽的玫瑰！　　乙：少女玫瑰身边的几个男人　　这一节小标题，本来想定名为“少女玫瑰的恋爱”，但一想不对，有几个男人，玫瑰根本不曾爱过，只是他们爱玫瑰而已，所以就改成现在的样子。　　（“少女玫瑰”四个字，其实是不通的，应该是“玫瑰的少女时期”或“少女时代的玫瑰”，为了行文方便而取了此词，反正词意清楚，就可以了。）　　这一段时间，玫瑰是十六岁到十八岁。　　第一个为她神魂颠倒的，自然是周士辉，周士辉见到了玫瑰，认识了玫瑰之后，整个人都改变了。玫瑰甚至从来也没有爱过他，只是把他当成玩伴而已。但一个美丽、青春、活泼的少女，真有这种能力，可以使得一个原来生活刻板、从来未享受过人生的男人，觉得展开了第二度的生命。　　当一个人有了二度生命之感时，那种快乐是可想而知的：人人都只能活一次，但是有二度生命的人，却可以活上两次！　　周士辉和玫瑰在一起的短暂的日子，他真是快乐的，快乐到了无以复加：　　“直到认识了玫瑰！我才发现真正的自己……在我面前有一整个新的境界……我以前竟不知道彩虹与蝴蝶……前半辈子我对着功课与文件渡过，后半辈子让我做一个浪子……”（第三十二页）　　在任何别人看来，周士辉都是傻瓜、疯子，对妻子变了心的坏男人，旁人怎样看法，周士辉根本不理会，因为他自己的快乐，只有他自己才知道。　　别人既然不知道他的快乐，所以一切的规劝，自然也搔不着痒处，听在他的耳中，只觉得教条。周士辉十分乾脆地拒绝：　　“……不要为我好，我不愿意再回头……”（第三十二页）　　周士辉的情形，和《风信子》中的季少堂，有所不同。当季少堂自在爱情来到时，他是明知那不可能有结果的，所以他为自己编织了一个梦，从此就变成了梦幻中的人，不愿意再出来，季少堂从来也没有奢望过他所爱的女人也会爱他，所以季少堂的爱，只有痛苦，快乐是在梦幻中。　　但周士辉不同，周士辉为玫瑰颠倒，为玫瑰离婚，他是一心以为玫瑰也会爱他的。所以周士辉的快乐，是实实在在的。　　当一个人实实在在，在爱情中得到快乐之际，是没有什么力量可以拉得他回头的。　　虽然，后来玫瑰表示了从来也未曾爱过周士辉，周士辉的快乐，自此结束，玫瑰和周士辉来往，只是因为：　　“我寂寞……没有人知道我很寂寞……没有人真正关心我……”（第三十九页）　　玫瑰的心态是十分正常的，十六七岁的女孩子，几乎每一个都感到寂寞，感到没有人关心她——就算事实上她并不寂寞，有很多人关心她，但是在她内心的感觉上，仍然会固执地认为她寂寞而没有人关心，这是一个少女成长过程中的普遍心态。　　正当玫瑰这个年纪的时候，周士辉疯狂地爱上了她，玫瑰自然感到十分高兴，但欢喜周士辉的爱是一回事，爱周士辉，又是另一回事。　　玫瑰不爱周士辉，绝不需负担什么责任，就算她和周士辉再亲热，也决计不会去怂恿周士辉离婚，周士辉要离婚，正如玫瑰所说：　　“那是他家的事上”第二十六页）　　“我不是破坏他们家庭的罪人，远在周士辉的眼光落在我身上之时，他们的婚姻已经破裂，即使周士辉以后若无其事活下去，他们的婚姻也名存实亡。”（第二十七页）　　这一段话，引得比较长了一点，因为这一段话，十分重要。　　婚姻，是人类社会订下的各种制度之中，看起来最简单，但实际上却最最复杂的一种制度，因为婚姻制度和男女情爱有关。　　在亦舒的小说之中，经常可以看到这样的句子：“有些人根本不是为了爱情而结婚”。一点也不错，由于一种制度，反而把最重要的一部份冲淡了。男女在一起生活，最重要的是爱情，而不是制度，在很多情形下，爱情消失，制度尚在，婚姻名存实亡，尚幸还有离婚制度，现代社会的人，也已经很明白离婚制度的好处，不然，这一双男女，就会一直痛苦下去。　　（谁说人类不进步？人类毕竟还是在进步的，看看离婚制度已得到了法律和人情越来越普遍的公认，就可以知道人类在进步。）以周士辉为例，玫瑰说得对，就算没有她这个人的存在，周士辉的婚姻，一样维持不下去，主要的是周士辉对他过去的生活，起了极度的厌倦感，必须努力去追求改变，不然，生命对他来说，毫无意义。在这样的情形下，别说除了玫瑰之外，世上必然还有其他的女人，就算他和他的妻子处身于再无别人的荒岛上，两人之间的爱情也会消失，周士辉也会另觅他途，去追寻快乐。人是有权追寻快乐的。在周士辉和玫瑰的事情之中，没有什么对和错。自然，在现象上看来，有人受了损害，受损害的是关芝芝，周士辉的合法妻子。然而，关芝芝的受损害，也是无可奈何的，决不是什么人的错，就像死在战场上的战士一样，不是射死他的敌人的错，错误是在战争本身。像关芝芝的受损害，错误是在人生的本身。任何人，在一生之中，除非根本不涉及男女感情，不然，必然无可避免地，会受到伤痛程度不同的损害，这是人生内容的一部分，几乎没有人能例外，甚至连黄玫瑰也不能例外。这使人想起《三国演义》中，有关关羽的故事：关羽在死了之后，在天上大叫：还我头来。一位高僧反问他：你要人还你的头，你过五关斩六将，他们的头，由谁来还？关羽无可答言，悄然隐没。男女之间的爱情、婚姻，就是这样子。由于人的思想不断在转变，环境不断在变换，要求永恒不变，一生不渝，简直是不可能的事，或是一方能，另一方不能，或是双方皆不能，变幻无常，没有道理可讲，没有规律可寻，自古已然，要不然，哪有那么多唏嘘感叹，无可奈何的诗句留下来？只不过现代人对待这种变幻的方式直接化了许多而已。亦舒后来替关芝芝安排了一个很好的结果，这种情形当然也有，但更多的情形不是那么好，可是，谁没有谁活不下去呢？关芝芝没有了周士辉可以活下去，周士辉没有了玫瑰，也可以活下去，玫瑰没有了庄国栋，也一样可以活下去！周士辉的痛苦是玫瑰不爱他，他的快乐，极其短暂，但苏更生说得好：“一个人在一生之中能够恋爱一次，未尝不是好事。” （第三十三页）周士辉自然不会后悔，他一直爱着玫瑰，记得玫瑰的生日，身在万里之外，每逢玫瑰生日都不能自己，打电话给黄振华，可以想像他的痛苦是何等之甚。周士辉的痛苦，和关芝芝的痛苦一样，全是无可奈何的，没有任何力量可以帮他。但如果玫瑰不是不爱他，而是也爱他呢？情形当然就完全不同了，周士辉的快乐可以延长（谁也不能保证永远）。又如果他们两人互相相爱，而又因为种种阻扰，不能相聚呢？那痛苦就比无可奈何的痛苦更甚了。阻扰的力量可以有很多种，例如玫瑰的老妈把玫瑰送到天不吐去，使他们再也不能见面，例如由于他性格上的缺点，又不肯舍离关芝芝等等，那么，痛苦就比如今这种情形更甚！男女之间的关系，看起来不外一男一女，一男数女，或一女数男，但是其间的组合排练之复杂。全世界最大的电脑也计算不尽，仔细去想一想，是十分有趣的事——当然，旁观有趣得多，临到自己身上时，是苦是趣，也只有自己才能知道了。周士辉之后，玫瑰身边的男人是雅历斯林和那个甚至没有名字的混血儿，这两个人，提过就算。然后，就是庄国栋。遇上了庄国栋，玫瑰才有第一次恋爱。玫瑰的初恋，以心头滴血告终，庄国栋不是不爱玫瑰，但是他太理智了，仍然和他的未婚妻结了婚。（庄国栋的理智，和书中另一个理智人物黄振华的理智不同。黄振华是热情的理智，而庄国栋是冷血的理智。虽然后来，庄国栋的性格有了很大的改变，但当时，他的那种理智，确然是冷血的。）庄国栋当时的想法是：“……但是我要做一个完人……我拒绝了她，与未婚妻结婚……”（第三十七页）这是一种什么样的冷血，他甚至在和未婚妻结婚时，已经知道自己爱的是另外一个女人，他的目的，只是为了一个“完人”的形象！这种冷血，不但害了他自己，也害了玫瑰：“为了在他那里受的创伤，我嫁了一个自己并不爱的人，达十年之久……”（第四六九页）一个娶了自己不爱的女人，一个嫁了自己不爱的男人，一个是主动的，一个是被动的。一切全是为了庄国栋冷血的理智，他要做“完人”！去他妈的“完人”！一次恋爱失败后的女性，很容易产生自暴自弃的心理，甚至于只为了“安全感”的理由，而嫁给一个她根本不爱的男人，这种事，绝不是只在小说中出现，在现实生活之中，有许多许多这样的例子。要特别指出的是：女性的这种行为，是一种极之愚蠢的行为，一个人不爱你，并不等于你没有人爱，也不等于你不能再爱别人，每天伤心痛苦，甚至把眼睛哭瞎掉，也比做这种愚蠢的事好！想起美女如玫瑰，嫁给伧夫如方协文，真叫不相干的人为之心痛。庄国栋在后文还会出现，少女玫瑰时期的庄国栋，一无所取，冷血而卑鄙，不想再多说他。在庄国栋之后，玫瑰到了美国，在美国，玫瑰有了极大的转变，也就在这时候，她认识了方协文。方协文在整个《玫瑰的故事》之中，不是闲角，地位十分重要，他甚至是小玫瑰方太初的父亲。方协文是一个不折不扣的幸运儿，也是十足加一的浑蛋。他是一个笨得不能再笨的笨人，初见黄振华苏更生的那一段，亦舒写来生龙活虎，把方协文的笨，写得令人咬牙切齿，只恨黄振华打他的那两个耳光太轻。亦舒把他的笨，全由黄振华的眼中看出来，心中想出来，这种写法十分讨好，因为黄振华本身是一个绝顶聪明的人，对比之下，益发显得方协文的笨。但，尽管他笨，他对玫瑰的爱意，却是真心真意的。玫瑰那时，心中的伤痛并没有痊愈：“这种伤痕，永远不会结疤，永远血淋淋。”（第一一一页）而方协文在这种时候，照玫瑰的说法是：“……对我好。……真的很照顾我……”（第一一三页）方协文之能进入玫瑰的生命，完全是一种偶然的机缘。不是在这种情形之下，方协文和玫瑰不可能有任何关系。然而，人生途中的遇与合，可以说无处不是机缘，方协文恰好遇上了，玫瑰为了躲起来养伤，总得有点遮蔽，她不能再在风吹雨打，日晒雪飘的露天养伤，在那时候，谁还要求结实的华厦，茅寮草棚，皆无不可，只求不要毫无掩蔽就可以了，所以，方协文就进入玫瑰的生命，成了玫瑰的丈夫。方协文是一个笨人，殆无疑问，他是不是笨到了连玫瑰根本不爱他都不知道呢？可能真的不知道，但是当他和玫瑰在一起的时候，他是极度快乐的一个人，像方协文这样的人，而有这样的奇遇，真是应该满足了，方协文确然也满足，虽然他不时向女儿灌输玫瑰的不好，但也有讲真心话的时候：“我实在不应恨她，她给了我一生中最好的日子。”“那九年零三个半月，我过的是帝王都比不上的适意生活，只有那三千个日子我是真正活着的。”（第三０三页）这一点，在全然未见过玫瑰，只听方太初说起她母亲如何不好的周棠华，也由衷地感到：“即使你父亲是被骗，也很值得。”（第二六七页）何况玫瑰根本没有骗过方协文，她只是不爱方协文而已：“人们爱的是一些人，与之结婚生子的又是另一些人。”（第一四六页）看金庸小说《神鵰侠侣》，有极羡慕其中人物尹志平者，因为尹志平曾亲小龙女香泽（用词何其大雅，一笑！）照这样看来，方协文简直是普天之下，第一幸运儿，玫瑰从二十一岁到三十岁，是他的妻子，一个笨人而能有这样的幸运，还不知足，还要在女儿面前讲玫瑰的坏话，还要自怨自艾，酗酒解愁，作出一副潦倒之状来，还要拿女儿来要挟人，真不是东西，很难想像方太初跟着这样的一个父亲长大，性格上怎么会如此可爱！丙：黄振华和苏更生另外有两个人值得一提：黄振华和苏更生。黄振华甚至是第一部中的“我”。黄振华始终是一个十分可爱的人物，他理智而又热情，他对玫瑰的真挚的兄妹之情，看了真令人感动。飞机场中他抱小玫瑰的那一节，更把他的热情，表露无遗。这个人物在整个小说之中，似乎并不重要，但只要他一出现，就必然带来活泼与热闹，虽然后来他也遭到了极度的困扰，但那是以后的事了。他和苏更生之间的恋爱，也是顺理成章的。唯一的波折，就是突然之间，他知道苏更生以前嫁过人，而苏更生一直没有告诉他。苏更生是一个很聪明能干的女人，可是在这件事上，她虽然有她充分的理由，却和她的聪明程度不符。她曾嫁过人，这是绝无可能永远隐瞒下去的，以她的聪明程度，应该在适当时机之下，早已自己提及，而不必等方协文这个笨人来说穿。苏更生有一大段对白，十分重要而且合理，见原著第一一七页，太长了，不引用了。她的结语是：“每个人心中都有若干秘密。”企图知道他人心中的秘密，尤其是自己所爱的人的心中秘密，这是自然之情，但若是用尽方法来刺探，那是世上最愚蠢的行为，黄振华后来也明白了：“过去并不重要，目前与将来才是重要的。”（第一二一页）黄振华毕竟可爱，自此之后，他再也未曾提及过“那件事”，这是他有着过人之气度之故。一开始听到时，感到震驚，那是自然而然的反应，然而，他是理智的，热情的，有气度的男人，在他的心中，并没有再想及“那件事”。在这里，要抄一段自己的作品，抄自《名家谈神鵰》一书中，我对杨过的看法：“……杨过真是一个顶天立地的男子汉大丈夫，小龙女的事，他不会不知……但是杨过却半个字也没有提起过，非但不提，绝对连想也未曾想过，根本不把这件事放在心上……真正懂得爱情的男人，就是这样。”黄振华是不是“绝对未曾想过那件事”，倒无可考查，但是他能提都不再提，这就能令许多男人愧煞！黄振华始终可爱，比较起来，苏更生的可爱程度，远不如他。
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《玫瑰的故事》（三）第二部：玫瑰盛放（甲）：独一无二的玫瑰玫瑰没有青年时期，从少女一下子就到了成熟阶段。当然，实际上她有青年时期的，二十一到三十岁，但是那十年，她和方协文在一起。玫瑰毕竟是玫瑰，女孩子不要以为自己美貌，就个个都可以是玫瑰，不能不能，绝不能这样想，除非还能像玫瑰的其他方面一样出色，那虽然美貌不如玫瑰，也将就着可以自认为玫瑰了。在那十年之中，玫瑰：“读了三张文凭：法律、纯美术及欧洲文学。”（第一六二页）玫瑰还会法文：“她在客厅中用法文说电话……”（第一五三页）而且，玫瑰可爱的性格，使她：“一点点知识分子的矫情都没有。”（第一六二页）而且，她在这十年之中，不单是读了三张文凭，她还有极繁重的家务，且听方协文如何说：“……每天我……一切不必操心，衬衫裤子给我烫得笔挺，连口袋中的杂物都替我腾出来放在替换的干净衣服内……屋子一尘不染，饭菜煮得香噴噴，小玫瑰她亲手带大……”（第三０三页）玫瑰是完美到了无懈可击的，一个像玫瑰这样的美女，应该有权利可以懒惰一下的，事实上，也有很多美女，认真在享受自己懒惰的权利，可是玫瑰却不然，她甚至不认为自己是美女，一点也不享受美女的特权，她的性格如此可爱，自然而然地做着，把自己置于全然没有瑕疵，如珠如宝，如美玉如天人的境界，一个接一个男人为她前仆后继，神魂颠倒，又岂止是因为她的美貌而已。任何美女，若是想自以为自己是玫瑰，光照镜子是不够的，还得好好想想。玫瑰是玫瑰，独一无二的玫瑰！（乙）：溥家敏和溥家明及其他人第二部中的“我”是溥家敏。一开始，溥家敏驚艳之后，就不可遏止地爱上了玫瑰。（亦舒在这里，又用了一个怪姓：溥，和《喜宝》中的勗一样，同样找不到有这个姓的根据，书中提及的大画家溥心畬，并不是真姓溥的。）溥家敏初见玫瑰，眼中的玫瑰已佔尽了一切的美：“足踝精致如大理石雕刻……”“姿态婉转低迴，像是有千言万语的表情开不了口，整个人像一幅图画般好看。”“她的美丽是流动的，叫人忍不住看了又看。”“皮肤白得晶莹。”“眼睛深如两潭子水。”“我一生人没有见过那么美丽的女人。”不厌其烦，引了许多，是想藉此可以有一个玫瑰美丽的较具体的印象。然而，结果发现还是没有，玫瑰的美丽，还是要靠想象，在各人心中自己建立具体形象。一见玫瑰，溥家敏立时连戚咪咪是谁都记不起来了！这种情形，已不是第一次发生，周士辉就一见玫瑰，就忘记了关芝芝：“当我第一眼看到玫瑰的时候，我与咪咪之间已经完了。”（第一四七页）这种情形，前面已经说过，再重复一次：没有对错，玫瑰不需负责，溥家敏也不需负责。溥家敏的感觉是：“马上被她迷住了……像中了邪似，真可怕，我完全不能自己。” （第一四九页）他也随即明白：“我在恋爱，我已经爱上了黄玫瑰！” （第一五八页）溥家敏的爱情道路并不顺利，他是一个性格极热情的人，毫不掩饰自己的感情，豪爽坦诚，勇敢冲动，那时玫瑰还没有正式离婚，溥家敏的感觉，是他性格的反应：“见她一次之后更想再见她。能够握到她的手，又想进一步拥抱她……我完了。” （第一六一页）溥家敏是溥家敏，和别的男人又不一样。亦舒在《玫瑰的故事》之中，写了许多为玫瑰颠倒的男人，但是没有一个是相同的，各有各的性格，各有各的行为，各有各的想法。这是《玫瑰的故事》最成功之处。溥家敏像是一团烈火，后来这团火，变成了焚烧了他自己，可是若干年后，他见到了小玫瑰，他炽热的痴情仍然丝毫未减，当年对玫瑰的热情，可想而知！他对玫瑰的赞美，也是极出色的：“她并不是我的梦中女郎，我做梦也没有想到有那么可爱的女人。”（第一六六页）溥家敏是一个美男子，这一点，在后来周棠华看到他时的印象中得到证明，但是玫瑰却并不爱他，溥家敏示爱，玫瑰顾左右而言他，见于原著一六八页。黄振华这时，又不得不出来担任规劝的角色，可是被溥家敏几句话顶了回去，表示了自己的心意：“诚然，你没有痛苦，但是你有没有快乐？”（第一七二页）“纵然举案齐眉，到底意难平。”（第一七五页）对于已“决定死在她的绿羅裙下”的溥家敏来说，又是没有任何力量可以劝他回头的了，虽然他十分明白玫瑰不爱他：“我知道玫瑰不会爱我。”但是他不肯停止，他这种像一团火一样性格的人，是不会停止的，火烧不到人家，就烧他自己，反正得烧下去：“我觉得快乐，是那种迴光反照式的快乐。”（第一七六页）黄玫瑰没有爱溥家敏，却爱上了溥家敏“清秀忧郁”的哥哥溥家明。溥家敏的热，和溥家明的冷，又是一个极度鲜明的对比。然而，溥家明的冷，和庄国栋的冷又不同，庄国栋是自私的冷血，溥家明的冷，却是一种接近完美的静态，在外表上，他给人以一种孤芳自赏的孤僻之感，但实际上，他当然不是这样的人，他性子极度含蓄，不是那么容易和他人发生直接的心灵接触，但一旦触及，同样灼热无比。溥家明初遇黄玫瑰，不管他如何把自己保护得再好，他也“如梦初醒”，然后才说“黄小姐你好”。这就是溥家明：而黄玫瑰对溥家明，几乎是一见钟情的，接下来的大段对白，只有溥家敏这个当局人听不出弦外之音而已，而玫瑰是连溥家明寄在琴声中的心事都听出来了的！溥家明和玫瑰之恋，发展得相当快，前后不过半个月的时间——发展的过程如何，不得而知，这是合理的，因为用溥家敏的第一人称在写，那时候他在夏威夷，自然无法得知过程，而等他知道之后，一切都已经成了定局。溥家明和玫瑰之恋，已经成为事实，溥家敏真是了不起，他自知：“我已经死了，现在控制我的行动的不过是我的神经中枢，不是我的心，我的心已经死了。”（第二０三页）（谁要是用生理学的观点去剖析这两句话，那么对不起，我们称这种人为笨人。）溥家敏的性格，豪爽绝伦，虽然在极度的创痛之中，他还是极快有了决定，毅然牺牲，这种决定，真是聪明之极，他是溥家敏，总不成像方协文那样，还去苦苦缠着玫瑰不放，缠也没有用还要缠，这种事只有方协文这种人才做，而溥家敏是溥家敏，他决计不做。溥家敏做的是他立时向戚咪咪求婚。在这里，要略提一下戚咪咪，她是一个可爱之极的女性，溥家敏把她忘记，她绝无纠缠，溥家敏向她求婚，她明知是怎么一回事，还是立即答应。戚咪咪之所以一口答应溥家敏的求婚，原因也很简单，因为她知道自己爱溥家敏，这样的情形，已经是她能得到的最好的情形了。既然不可能再好，何必作永无结果的奢求？所以她接受了现实。戚咪咪是聪明绝顶的女人，因为她懂得接受现实，而太多女人是不懂得这一点的！当然她可以不要溥家敏，但是她是聪明人，她自然想到一点：旁人能比溥家敏更好吗？而且极重要的是，她爱溥家敏！既然爱溥家敏，就只好接受事实，不再玩任何花样！虽然溥家敏的心早死了，一个心死了的溥家敏，仍然是戚咪咪所爱的男人，戚咪咪当然不快乐，但这是她唯一的选择，人生总是无可奈何的。设想一下如果溥家敏不曾遇见玫瑰，或是世上根本没有玫瑰这样的女人，那么，溥家敏和戚咪咪之间会怎么样呢？他们当然会结婚生子，看起来是公认的一对标准夫妻，然而，亦舒已经另外写了一对“璧人”的心情，苏更生和黄振华，看看苏更生对自己婚姻生活的不满的那一大段文字，真是怵目惊心，叫人怀疑怎样才可以使婚姻和爱情相结合。苏更生要和黄振华分开，所说的许多话，见于原著的第二三六页起，各位可自行翻阅，细细体味。莫非爱情真要像苏更生所说那样：“见了他们，才懂得什么叫爱情，如此的盲目不羁，惊心动魄……”（第二三六页）苏更生欣羡玫瑰和溥家明之间的爱情，这两个人之间爱得如此浪漫，如此深切，真是叫人欣羡的，但如果不是溥家明只有几个月命，他们结了婚，婚姻生活就算和爱情相结合，总也不可能一直这样“盲目不羁”和“惊心动魄”下去吧？苏更生只不过因为觉得婚姻生活太平淡，就表示了极度的不满，自然她有权如此，但是在男人的观点来看，她不是一个好女人。黄振华就替自己叫屈。不过，若是夫妻在一起久了，当有一方感到乏味之际，势难长久维持下去，分开一阵子来调剂一下的做法，倒也是很现代的。黄振华叫屈的话，十分有意思：“我不爱她还会娶她？她十年来就控诉我不爱她，女人们都祈望男人为他们变小丑，一个个为她们去死……”（第二三九页）黄振华的话还不够彻底，女人们不但祈望男人为他们变小丑，而且还祈望男人为她们变成木偶，变成她们的占有物，变成她们的玩具……这种心愿，自然不能达成，这也是男女间许多纠缠的来源。溥家明的死，他临死之前和玫瑰轰轰烈烈的爱，亦舒写来极其感人，也十分突出地写出了玫瑰的性格——在溥家明死了之后，最适宜开车子的反而是她。溥家明死了，玫瑰不伤心吗？当然伤心，可是她表现伤痛的方式不一样，她已经长大了，成熟了，嚎叫嘶哭，不足以表现她心中的伤痛，她和溥家明在一起，有过那么愉快的日子，她也觉得某种程度的心满意足。玫瑰性格上的这一点可爱之处，黄振华和戚咪咪都曾指出过：“……爱就是爱，她又不计算付出多少，得回多少，她从不把爱放在天平上量……”（第二三九页）“她从不计得失……要我学她，比骆驼穿针眼还要困难。”（第二四一页）在“玫瑰盛放”快结束的时候，黄振华感叹地说了一句话，很值得深思：“我活得太长了，如果去年死去，我也就是世上最好的丈夫。” （第二四四页）这句话引人深思之后，是说明了一个问题：人是会变的，不断地在变，今日相爱的，明日可以变为陌路，今日好的，明日可以变为坏，“永恒”这种名词，只存在于文字上，而不存在与实际生活中。大家不妨设想一下：方太初和周棠华，应该是天造地设的一对了吧？而且他们互相之间，如此相爱，但是他们还如此年轻，谁敢说他们今后，一生之中，再也不会有任何变化呢？黄振华和苏更生的一对都会有变化，谁还能保证其他如今爱得再惊心动魄，再轰烈的男女有永恒？只怕没有人可以保证，没有。
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《玫瑰的故事》（四）第三部：最后的玫瑰《玫瑰的故事》共分四部，其中，第三部“最后的玫瑰”和第四部“玫瑰再见”的次序，应该互易。在第二部结束时，提到了玫瑰和罗德庆的约会，若是接下来，就是以罗震中为“我”的“玫瑰再见”，自然在结构上十分流畅。可是亦舒却把周棠华和方太初为主的一部，插在中间。即使在时间上，也是如今的第四部在前，第三部在后的。亦舒作这样的安排，可能是故意的，要读者在接连而来的惊风骇涛之后，处置于一个比较平静的境地之中，略有喘息和休憩的机会，所以她把方太初那一段，插在中间，造成疏密相间的效果。曾试图把第三、四部掉转，就有整篇小说的结尾太平静的感觉，所以，时空次序不是最重要的，重要的是整部小说情节上的起落安排，恰到好处。第三部可以说得稍为简略一些，因为在这一部中，玫瑰不是主角，主角是方太初（小玫瑰）和周棠华。在第三部中“我”是周棠华。周棠华和方太初全是比较单纯的人物，和以前曾在书中出现过的人物，和以后会在书中出现的人物，都大大不同，他们单纯而可爱。整个第三部，写的可以说是一双性格良善、可爱的青年男女的历险记，他们历险的地点是香港，他们到了香港，犹如进了蛮荒或原始森林一样，种种惊险、陷穽，接踵而来，惊险百出，令得他们几乎无法逃得出去。在历险的过程之中，周棠华和方太初两人，曾发生过剧烈的争吵，亦舒十分恰当地把握了两人纯真的性格，所以在写到他们两人争吵时，尽管双方各自尽可能地用刻薄话去损对方，但是读来却令人发出会心的微笑，知道这始终只是小儿女的斗气而已，不足以引起悲剧的，试看第三四八页，方太初骂周棠华“不要脸”的那一段，何等有趣，读者决不会替他们担心。全篇清凉雋永，而且喜剧收场：“回到美国……我找到一份普通但舒服的工作，太初继续念书，课余为我煮饭洗衣服。”（第三六０页）千万别想：以后呢？如果一定要想，也可以有两种答案：其一，童话式的：从此之后，他们两人就一直快快乐乐生活在一起。其二，现实式的：谁知道呢？谁知道以后会怎么样呢？
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《玫瑰的故事》（五）第四部：玫瑰再见甲：罗震中在“玫瑰再见”中，黄玫瑰已经是罗德庆爵士的夫人了，“我”是罗震中，另一个重要人物庄国栋再度出现，当然，玫瑰也还是中心人物。自然先说罗震中。罗震中有着极度浪漫的性格，出自豪富之家，对事物都抱着一副吊儿郞当，满不在乎的态度，潇洒出众，豁达开朗，直到发现他一见钟情的女郎，竟然是他的继母开始，他才嚐到了人生的苦酒。罗震中初见玫瑰的那一段，亦舒用十分轻松的笔法写出——读者人人都知道他遇见的女郎是玫瑰，是他的继母，只有他不知道。亦舒还故意调侃他，让他去东打听，西打听，打听“那个女客是谁”，而且不只一次，几次他遇到玫瑰，都还不知道，还要玫瑰千万别离开，真是好看煞人。罗震中一见玫瑰，就跌进了金鱼池之中，在这之前，亦舒用了许多旁敲侧击的手法，去形容“新夫人”的美丽，罗震中根本不信。罗震中对于理想的对象，有他自己的看法：“我只能活一次……我很自私，我要找个好对象。”（第三七四页）但是他在这样说的时候，他对于“好对象”还只是一个虚无的概念，究竟什么样的才是好对象，连他自己也说不上来，他只知道直到那时为至，他还未曾遇上自己理想的对象而已。曾经对一个少女说过：“当你和一个男性自爱一起，犹豫不决，决不定自己是爱他好，还是不爱他好之际，那就别爱他。因为若是你真正爱的人，你就根本不会犹豫，不会考虑。”罗震中就颇有这样的决心，他不犹豫，不随便找一个异性，他有他的想法，要就合乎自己理想，要就没有。看看他第一次见到玫瑰时他的情形：“我呆住了，我那等了半辈子的梦中女郎，她在这一刻出现了。”“我瞠目结舌，竟说不出一个字来。” （第三八九页）“我张大嘴看着她。”“我的眼光没有离开她的一颦一笑。”“整个人如雷击一样。” （第三九０页）只是一眼之间，罗震中就已经知道他等了半辈子的女郎就在眼前，这是极典型的一见钟情。一见钟情决不是儿戏，事实上，男女之间的情爱，多半是一见钟情的，其间玄妙的关系，如两者之间的脑电波频率相若，刹那间有了感应，或者是前生有因果未了，到今生再来个结局等等，真非人类的知识所能解释。罗震中一看到玫瑰，就知道自己所要的爱人是她，在一刹那间就有了决定。始终觉得，真正的爱情之来，就是这样子的。男女之间，若是一方追求一方达几年只久，一方才点头答允，那还算是什么爱情？或是双方相识数年之久，人人都以为他们在恋爱了，那也又算是什么爱情？（溥家敏和戚咪咪是马拉松式长恋的典型例子，然而溥家敏一见玫瑰，就知道自己和戚咪咪之间，只是“一对”，并无爱情。）罗震中在那一刹那间之高兴与快乐，自然是难以言喻，他是一个自一出生就无往而不利的人，既未想到遇到的人是他的继母，他乐观的性格，自然使他想到，自己一定可以获得对方的芳心，所以他来不及地把自己的快乐告诉庄国栋。亦舒在“玫瑰再见”中，表现了她卓越的小说写作才能，一个罗震中瞒在鼓里不够，还要再加一个庄国栋，连庄国栋也瞒在鼓里，一直到后来，才让庄国栋和玫瑰打照面，看得人心绷绷紧。（罗震中的处境，看起来和《喜宝》中的勗聪恕有点相似：同样是公子哥儿，同样自己爱的女人，属于父亲。但是由于勗聪恕和罗震中是完全不同性格的两个人，所以两人的反应、行为，完全不同。读者可以比较一下，就更可以看出亦舒即使在相似的情节中，也可以翻出完全不同的花样来的写作才能。）（金圣叹称这种写作法为“正犯法”和“略犯法”，他这样说：“正是故意要把题目犯了，却有本事出落得无一点一画相借，以为快乐是也，真是浑身都是方法。——金圣叹《水浒读法》。）罗震中快乐的梦，只做了一两天，最妙的是在这两天之中，他还陪着庄国栋去寻找失去的爱人，两个人目标一致而全然不知。看书人看到这里，已经急不可待要看罗震中在知道了真相之后会如何了，可是写书人却一点不急，好整以略，慢慢地写着——当然其间也没有闲着，罗震中又遇到了玫瑰一次，终于，这一刻来临了，他一下子就：“……心狂跳，不详的预兆。”“……心跳仿佛在那一刹那停止，耳边只余下嗡嗡的声音。阳光好像转为绿色，我眼前金星点点。”（第四二八页）和溥家敏看到了玫瑰伏在他大哥的膝上一样，罗震中从那一刹那间起，“命运的毒药降临”，他完了！接着，他又跌进了荷花池中。一前一后，两次跌进水池之中，心情是何等不同，但是又有什么办法呢？世间所有人，似乎都在被一种叫“命运”的力量，在不断播弄着，播弄得人不知如何才好，只好随它播弄！这时，轮到庄国栋来劝他了，庄国栋的话，简直软弱无力之极，要他把整件事都忘记，罗震中答得好：“忘记，忘记，你叫我怎么忘记？你为什么不忘记十五年前的情人？”（第四三二页）罗震中直到这时，才明白了庄国栋的心情，他也成了伤心人。罗震中所处的境地，在痛苦程度之中，属于第二级，那已是令人很难忍受的了。他的痛苦不是第一级，是因为他爱玫瑰，还只是单方面的，玫瑰不可能爱他，他得不到玫瑰。而痛苦的第一极级，是他爱玫瑰，玫瑰也爱他而他仍得不到玫瑰的那种情形。罗震中自此之后心死了，他以后再做些什么，他自己甚至是不知道的，也无所谓的，他只是浑浑噩噩地活着，如此而已。罗震中应该是一个悲剧人物，但是人的命运，还是由性格决定的，他最后不再是悲剧人物，虽然当时他比庄国栋更伤心：“你比我幸运，至少她爱过你。”（第四四五页）罗震中最后的转变，十分戏剧化，他突然感到：“在父亲与玫瑰之间，我选的是父亲。我爱过，爱去了，我又恢复了自己。我想我不是情圣，我不能像老庄那样，一辈子痴缠一个人。我不是那块料子……忽然之间我浑身轻松起来，一切烦恼一扫而空……”（第五一四页）罗震中突然之间想穿了，很有点“顿悟”的禅味。这种顿悟，不是每一个人都可以得到的，勗聪恕不能，溥家敏不能，周士辉不能（这个人后来没有了下文），庄国栋也不能，只有罗震中能，因为罗震中的性格与他们都不同，罗震中又浪漫又洒脱，天生就有一种可以在刹那间放弃一切的开朗和豪爽，而且他的放下，是真正出自内心的放开，和溥家敏那种近乎壮丽的自我牺牲，又是大大不同的。有罗震中这样性格的人，纵使一时间处于极度悲惨的境地之中，但也不会永远成为悲剧人物的，只有像庄国栋这样的人才会。（乙）庄国栋庄国栋才是悲剧人物，早年，为了要做“完人”而放弃了爱情，以为自己可以有对爱情的免疫力，可是结果十五年来，饱受折磨，得不到一天快乐。十五年之后，重逢玫瑰，他还要明知不可为而为之，还对玫瑰展开纠缠。自然，那时，他还是令人心折的美男子，而且也决不会有人怀疑他对爱情的真挚：“大姐心早就为他溶成一堆，如果他追的是大姐，大姐早就背夫弃子，收拾包袱与他私奔。”（第四七四页）在这个过程之中，玫瑰也不是没有感情上的矛盾，他也几乎要“收拾包袱与他私奔”，当她叫庄国栋“走开”时：“她的声音充满矛盾与感情。” （第四七六页）庄国栋毕竟是玫瑰的初恋情人！（庄国栋和玫瑰之间的热恋，是纯粹感情上的，也正由于这一点，使庄国栋成为玫瑰感情生命中的第一个男人，这一点是可以肯定的。）玫瑰的矛盾，令罗震中也无法维护他的父亲：“玫瑰，你自己决定吧，你如果打算跟他走，快点决定……”（第四七八页）这就是罗震中的可爱处，也是一个真懂感情的人的可爱处。玫瑰根本决不定该怎样，她的矛盾，以罗德庆装病而结束（太戏剧化的结束），而庄国栋则远走印尼。他其实应该再走远一点，索性到苏门答腊去，让那里的猎头族把他的头割下来，挂在门口算数。庄国栋不是一个可爱的人物，始终只是一个悲剧人物，他甚至不明白，当他再见到玫瑰的时候，至少应该装成已把过去完全忘记，自己心里去滴血好了，玫瑰也曾为他心头滴血，他现在难道不应该滴还若干？而他偏偏还要“东山再起”，弄得灰头土脸，连最后几分优雅也失去了。（丙）结语《玫瑰的故事》写了形形色色人的爱情纠缠，如最后亦舒所写的：“情海变幻莫测，情可载舟，亦可覆舟，可是请问谁又愿置身一池死水之中，永无波澜？”（第五一八页）愿置身于一池死水之中的人有福了！
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《我看亦舒小说》后记（一）本来准备在篇首写“缘起”的，后来想想，不如写“后记”来得好。“后记”有回味的感觉，总比一开始就囫囵吞下去的好。（二）看小说，明知小说中的人和事，都是假的，但是在看的时候，却要全心全意投入，把一切全当作真的，这才能在看小说的过程之中，得到无上的乐趣：小说中人物的悲欢离合，你可以高高在上，冷眼旁观，也可以随心所欲，选择代入，在一本小说之中，历尽人间沧桑，而依然故我，岂非大快事！当然，只有好小说才能给看小说的人带来无上乐趣。坏小说，连看也看不下去，何乐趣之有？每当看到坏小说时，总要叹息，来来去去，都不过是那七八千个汉字，何以在有人的组合排练之下，可以如此生动而吸引人，在有人的排练组合之下，却又如此闷不堪言？只好再一次强调天生的才能。（三）明是评论亦舒的小说，但实际上，却是大量大量在发表自己的见解。这些见解，在我过往所写的散文与杂文之中，都曾经提及过，这次却是更有系统地谈论。自然，那是由于亦舒在她小说中所表达的观念，绝大多数和我的观念相吻合之故。这是典型的“借他人杯中之酒，浇自己胸中块垒”，但，也要他人杯中之酒合口味才好，不然，未浇到胸中，在喉咙已经呛死了。（四）在这本书中，写了大量对小说的观点，甚至有点“小说写作法”的味道。自信，倒是有资格写“小说写作法”之类的东西的，因为写了二十多年小说，还在写下去。“小说写作法” 之类的东西，如果是一个根本一本小说也未曾写过的人来写，当然也可以，但总比较滑稽一点。（五）无法在这本书中把所有亦舒小说都拿出来细细剖析一番，甚至一半作品都不到，只能选择了几部，实在抱歉，因为亦舒的小说实在太多了。到执笔时为止，已出版者大约是二十本左右，其中有一部分是短篇。长篇小说中可说的还有很多，由于她的小说，题材多变，灵活，几乎每一部都可以提出来详细研究一番。像《曼陀羅》的写情爱的无可奈何，《香雪海》写一个自知生命短促的富家女，《我的前半生》写婚姻，以及其他作品，都为广大读者所喜爱。不单是她的长篇和中篇，就是短篇，也大有可谈之处。她的短篇小说，风格清新可喜，仿佛有取之不竭的题材可供她去写，信笔所至，都是佳作。最近出版的《回南天》中的那篇《回南天》，写中年男人面临性的挑逗时内心的矛盾与斗争，把人物的心境和环境巧妙地结合在一起，是短篇小说中罕见的佳作，若是这样的短篇小说再不是文学作品，真不知什么才是文学了。亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学，她的小说绝不矫揉造作，有着香港人的性格，是香港人可以引以为荣的！一九八四 · 一 · 廿三
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《我看亦舒小说》封面及插图
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