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易水宿墨：
将一得阁墨汁倒入瓷碗，搁置于窗台，直至阳光晒成干块状（南方的朋友注意气候），然后加水使用。初，水量可少一些。写完后即又可续水，稍加调试即可使用。巨黑。不滞笔。线条质感强。能有效达到水墨分离的效果。谷国伟（以金粉在宣纸上写字,用什么调和最好?调到什么程度?请不吝赐教.）以金粉在宣纸上写字，用清漆或者香蕉水调和最好，但是量一定要把握好。多了不亮，少了又容易脱落！太室尊者（香蕉水是什么？）是一种稀料，化工商店有卖，很便宜，大概两元一瓶。
谷国伟： 如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！
张丙巳前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试。成之明.高濂《遵生八笺》卷十五载：“染宋笺色纸，黄柏一斤槌碎，用水四升浸一伏时，煎熬至二升止。听用橡斗子一升，如上法煎水。听用胭脂五钱，深者方妙，用汤四碗，浸榨出红。三味各成浓汁，用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸，先用黄柏汁拖过一次，复以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深浅加减，逐张晾干可用”
成之用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素，可以染成各种旧气色纸。
成之：（请教高人：我发现做得有水平的仿古纸，给人的感觉整张纸色调是不均匀的，色彩也有点变化，这是如何作成的？
如果色彩都很均匀就感觉不“古”了！）其实,在书画装裱行里,染纸,必须要达到均匀.一般新手都达不到要求的,常常染&花&.比如在染纸时,工作台上沾有水,或是晾干时没掌握时机,都容易染成&次品&. 看来&次品不次&啊,有时反倒成全了另一种艺术.
成之： 扇面（芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式）如何剪裁？
答:我是做书画装裱的,我一般想做某个形状时,先找块大小相当的硬纸,然后在上面构图-裁剪-修改-成模.然后就能用宣纸来批量制作了.
就这么简单. 孔研扇面（芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式）如何剪裁？
我自己的折扇制作方法，非常简单，３个步骤，
成之蜡笺纸的制作１：用蜡均匀地在宣纸上涂搽
２：然后用砑石依次砑过
３：用开水冲去浮蜡
４：晾干备用．写小楷，没的说．
崔蕾： 我说一种印稿的渡稿方法:
先将印稿写好，以复印机将印稿复印，反置印石上，取少许香蕉水涂于其上，以拇指轻轻刮之，揭开后，印稿即反印于印石上，效果清晰不变形。崔蕾印章的渡稿法有多种。循古法或经以笔反书与印石上，或者以薄纸依照印石原大书写印稿，稿成后反置于印石上，以清水湿之，并以笔竿等物轻轻擦拭，令其复印于石上。然此法所渡之稿多模糊不清。
太室尊者李刚田先生谈书法篆刻创作的“暗器” 这个问题说起来很俗，是一个很工匠化的话题，但每个人都有自己的绝招。王个簃在回忆录中说，有客人来访吴昌硕先生，王就拦住说，老师上楼了，谁也不能去。老师上楼是刻印去了，为什么不让人看呢，因为老师刻印有很多见不得人的招术。老师刻了一看印面不古，就拿印面在鞋底上“噌噌噌”的磨了起来，完了一看，斑斓有古色！人家三两金子买了方印，你却在鞋底上磨，实在不雅，见不得人。这样的例子和古人作画“吹云弹雪”一样，是小招术，见不得人的。沙孟海作书用很硬的短锋，林散之写字用“大鹤颈”。如果两人换对方工具作书，两人的风格都没有了。根据艺术追求，选择自己的工具，形成自己的风格，这是审美和工具的协调。
张海作书，他用一种很硬但锋又很长的毛笔。因为长，笔就软；因为硬，笔锋就能出来。如果换工具书写，也写不出来他那种风格。南京马士达，长于造残，印有班驳古气。我问他是怎么出来的？他说，在外面找大沙粒，放在玻璃板上，哪里需要残，就在哪里敲击。如果用刀修，就不自然。这样做出来是很天然的，又是在控制之中的。这是绝招，这是他自己关门的东西，朋友之间他说，对外人他是不说的。类似像这种小绝招，很多人都有的。
我用的毛笔，小时候用的是大白云，80年代写隶书用的是大鹤颈，一种很长的羊毫笔。希望“唯笔软则奇怪生焉”，这也是受当时陈天然等先生的影响。后来感觉随意性多了，就改用硬毫。现在我用笔，用的是一种既硬又灵的笔。笔必须有硬度、必须有灵性，有锋芒。帖派的东西讲究八面出锋，下笔讲究风神。写的像金石文字，就要裹住锋去写，可能就风神不露；完全是侧锋的话，可能厚重又不够。笔腰要灵，才能产生变化。
我想表现一种侧锋之中还有厚重的东西，所以选择笔是关键。我用的笔，笔心是硬毫，外面覆的又是很软的豪。按下去线条苍涩，提起来线条劲键，选笔是和自己的审美追求相联系的。刻印的时候，我要刻单刀，就选用青田石。刻双刀，就不那么讲究，用昌化、巴林石就可以了。所以选择的风格和选用的石头相结合。
用昌化、巴林石去表现单刀，因为石头很软、很肉，怎么都表现不出那种酣畅淋漓的味道。我用的刀子一是要大，二是角度不要太尖，第三磨的非常锋利。所谓钝刀，我理解是角度钝，而不是锋钝，如果没有锋，刻的刀情感觉很差；如果锋很尖很锐，刀扎在石头上就走不动。有锋并且很钝，刻出的线条既厚重又有锋芒。我用的刀都是白钢刀自己磨的，坊间卖的刀我用不习惯。
我造残的方法和马士达先生差不多，但我是用最粗的砂纸造残。把砂纸垫在印面上，用刀把去敲击。和马的效果一样，但操作更准确。吴昌硕造残，给人是钝器敲击的感觉；邓散木造残，给人是锐器敲击的感觉；我造残追求的则是金石感觉。我刻印是要求线条锋芒毕露，造残的时候则是追求含蓄。线条的明快和造残的含蓄结合，印面就有生动的效果。
秃笔重尖：常有朋友好写湖笔，确实，湖笔以其锋长、蓄墨多，为书友所爱。笔有四德：圆、齐、尖、健。再好的湖笔写上一二年，笔尖也秃了，便成了“鸡肋”，弃之不舍、用之不爽。其实好湖笔用上两三年，笔锋不尖了，笔毫仍“健”，且是挥写惯了的，称手！扔了或是作大写意的蘸色笔，可惜了！笔者当年穷困时曾请一制笔老人修整过，今公诸于众以怀老者！其实很简单，将秃笔以清水浸透、拧干（顺着笔锋），再用锋利的裁纸刀（文体超市有得卖）顺着笔毫的方向插入，用力快速划拉（有点像理发师傅将头发打薄）即可。完后，用清水洗去断毫，再修整至自己满意为止。切忌用剪刀剪毛笔的侧毫，我母亲曾笑谈自己读私塾时做过这样弄巧成拙的傻事。
成之（大家都来说一说现在哪个牌子的毛笔好用？这样互相都有帮助大家说好不好？？？）其实选择毛笔和吃饭一样,有些&众口难调&.
同样的毛笔在不同人的手里,就会有不同的观点. 这里,我想如实说.
一:纯净的高价.有些笔是用纯净毛作成的,单个笔头成本就要百十元甚至更高.成本高,所以价格贵,使用的期限是一样的,但这种笔真的好用么?
二:商人的虚价.同样质量的毛笔，起个儒雅一些的名字，经过一番商业炒做，于是“名”笔产生了。这种笔会好用么？
三：猎奇的付出。为了迎合一些艺术家虚荣的需求，制笔商就会生产出一些“另类”的笔来，或是用些“新”、“奇”、“怪”的笔杆。或是用些昂贵的笔杆，如红木，小叶檀等等，都是从笔杆上做文章。
试想，毛笔是用笔头的，而笔头的使用期限是有限的。这些个笔是贵在了“虚荣”上。会好用么？综上所述，大家往往用昂贵的价格买来的笔觉得不好用而懊恼不已时，于是就开始了苦苦的寻觅...... 众所周知,毛笔是纯手工制作,同类型的毛,同一制笔师傅,制出来的笔也不可能同样的。 那么到底什么样的笔才是好笔呢？
我个人以为“顺手的笔才是好笔！”顺手，是要除去一切名利因素，不含任何附加值的。如果大家认同我的观点，就请珍惜自己已经顺手的笔。（顺手是好，可是现在的笔写顺手的时间太短了，刚买来时很好写，写了几天就不行了，有什么办法？）毛笔的使用和保养 (兼答楼上) 一支好用的毛笔必须有相应的保养方法，才能使毛笔常用如新，得心应手，使用时如麾百胜之师，并能延长毛笔的使用寿命（3—5倍）。
方法如: 1 新笔初开时，不要用水泡，这样很费事。尤其是参了牛胶时，得泡一、二十个小时才能化
开。所以只须用手轻轻捏开笔头，然后在清水中洗去胶质，便可使用。
2 每次用后应及时清洗。洗时，应顺着笔锋洗，勿使笔毫弯曲。并且只需洗至八分净，留二分
3 用废纸或干布顺着笔锋拖干净，笔头朝下悬挂,阴干,勿曝晒或风干.
柳青凯：我的洗笔经验与成之兄相反: 毛笔洗完后不能顺挂,顺挂水则流进笔头,容易沤伤笔尖；也不能笔尖朝上放置于书案，这样容易使水流入笔根，与残墨一起结成硬块不利于下次再用．　　正确的方法是，将毛笔洗净后平放于书案，在笔肚放在折过几层的宣纸或毛边纸上，这样笔头的水会很快被纸吸完，下次用时，毛笔如新．招雀园主人我也讲一个方法：笔用完后不用洗，找一个空啤酒瓶子，用一个牙签串在笔尾线圈内，横架于瓶口，使笔倒悬于瓶中即可。下次可直接取出使用。（此法适用每天动笔写字者。如果你一个月只写一次字，笔还是要干的。）
尊唐爱晋新笔发泡: 40度左右温水少许,以笔立起来能淹没笔头为宜,加盐少许,搅拌以后,将笔置其中,待笔头全部泡开为止.好处:全面脱胶;防止掉毛; 如果墨茵得厉害(不是刻意要涨墨效果),可加入少量肥皂水,即可解决.
邓散木先生的发笔经验:&新笔笔头上有胶,买回来后,须先浸在凉水里让它自己慢慢发开(不要用热水),不要硬捻或用牙齿咬开.写中楷的笔,发开整个笔头的三分之一;写大楷的笔,发开整个笔头的一半,不要多发或全发. 字写毕,须把笔头上余墨用清水洗净,挤干,抹顺笔毛,插入笔筒或挂在墙上.千万不可偷懒,不然笔被余墨胶住,用时既不顺手,笔也易毁.&----&怎样临帖&邓散木著,贵州人民版,第108页发自我的 iPhone
己独特的工艺。
谷国平：愚以为，两种办法均可。以写字打格子为例，打格子很花费时间，打好一件作品的格子要花上很长一段时间，但是写的时候可能写几个字就感觉状态不佳，或者出现错误，因而在这种情况下，您说这张纸怎么处理好呢？扔掉？可惜了！所以就是先写好以后再照着折痕打格子，当然写的不满意的就不用费时间打了。
同样的道理，对于作旧，感觉道理亦然！
谷国伟：平时用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！大年将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.
吴亚非做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。
6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。
8、裱于第二次的负被纸上，完成。也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。
大朴：我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。另外，画工笔画的朋友做旧的水平都很高。
谷国伟关于染纸和用墨:
平时临帖、创作，为了增加一些趣味，我会染一些纸以提高自己学习的兴趣。首届行草展览的获奖作品就是在这样的情况下产生的。我染纸的方法很简单：用茶叶水加酱油调好，将纸平铺在地板上，用排笔将纸刷匀，自然晾干即可。用酱油有一点不好，就是染色以后，因酱油中含有少量盐分，所以纸极易受潮虽然不影响书写，但纸易破，装裱时还容易褪色。最好好事用茶叶水染，但茶水不易上色，要多染几遍才成，比较麻烦。但是用酱油就快的多，一天即可用
揭密书法篆刻创作暗器
问题切入点：
1、宣纸如何作旧？通过什么方法可以做出特殊的效果？
2、古人的作旧法。
3、印章的印面如何进行残破？
4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚？
5、怎样用特殊的钤印方法得到特殊效果的印蜕？
6、朱丝栏如何画效果更好？
7、如何根据您作品的风格去选择毛笔？
8、册页如何制作效果更好？
9、扇面（芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式）如何剪裁？
10、您在用墨块时，除了研墨外，如何使用墨块，如何进行调墨？
11、宿墨的使用技巧。
成之宣纸的做旧：在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有限，品种难求齐全，因此采用仿古染色技术就势在必行了。染纸，就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽。
目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。
现就染纸相关工艺简要介绍如下：
（一） 原料 1：颜料，如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色
2：胶，为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加
在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一色，不致
发花。胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、
骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜
3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等
（二） 染汁的具体制作方法
以古铜色的仿古纸为例方法一：
可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使其中颜色充分释放，在煮的时候，还
要在水中兑上1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行
方法二：槐黄、栀子放在清水
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