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论&艺&术&家〔法〕巴尔扎克&&周阅读计划
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论 艺 术 家〔法〕巴尔扎克
我们已经提出了有关艺术尊严的这个颇为重要的问题，现在我们先来研究一下其中多少与艺术家个人有关的一些方面。艺术家在社会上所遇到的许多困难来自艺术家自身，因为凡有违反常情的一切，都会引起常人的厌恶、迷惑和反感。
不论艺术家取得力量是在于他对人所共有的某一机能作了不断运用；不论艺术家所发挥的威力是由于他脑子畸形的发展，而在这意义上，天才是人的病态犹如珍珠是蚌的病态；不论艺术家的一生精力都用来为写成一部作品，或是为表达天赋的某一独特思想，总之，他自己并不知道他才能的秘密所在，这一点是人所公认的事实。他在受某些环境因素的影响下进行工作，然而这些因素是如何组成的，却正是问题的奥妙之处。艺术家无力控制自己。他在很大程度上受一种擅自行动的力量的摆布。
某一天，在他自己不知不觉中，一阵风来，一切都松懈了。纵令有最高的爵位，最多的资财也都不足以吸引他去拿起画笔、塑蜡制模，或是写出一行文章来；如果他去尝试的话，那么这个执笔、化蜡或是握管的人，绝不是他本人，而是另一个人，是他的替身，是那个骑在马上、爱用双关语、嗜酒贪睡、胡闹取乐的素济罗马喜剧作家普劳图斯的喜剧《昂菲特里翁》中默居尔所冒充的仆人形象。。
某一天晚上，走在街心，或当清晨起身，或在狂饮作乐之际，巧逢一团热火触及这个脑门，这双手，这条舌头；顿时，一字唤起了一整套意念；从这些意念的滋长、发育和酝酿中，诞生了显露匕首的悲剧、富于色彩的画幅、线条分明的塑像、风趣横溢的喜剧。这是转眼即逝、短促如生死的一种幻象；看去像悬崖峭壁般深沉，海面波涛般壮丽；这是五彩缤纷令人目眩的色彩；这是可以使一个垂死者笑逐颜开的喜剧性场面；熔炉中火光闪闪，这是艺术家在劳动，在静寂与孤独中展示出无穷的宝藏；你想要什么就有什么。这是忘掉了分娩的剧痛在创作中所感到的无上喜悦。
艺术家就是这样的人：他是某种专横的意志手中驯服的工具，他冥冥中服从着一个主子。别人以为他是逍遥自在的，其实他是奴隶；别人以为他放浪不羁，一切都随兴之所至，其实他既无力量也无主见，他等于是个死了的人。他那庄严无比的权力和微不足道的生命本身是一种永续的对照：他永远是神或永远是一具尸体。
世上大有想从思想的产物中牟取暴利的人。他们中大多数贪得无厌。然而寄托在纸上的这种希望，从来不是那样容易地就能实现。由此，艺术家承担了诺言，却很难守信；由此，招来了责难，因为在铜钱眼里打算盘的人很难体会从事思想工作的人。社会上一般人以为艺术家可以日复一日的创造，就像公事房的杂役每天早晨拂去文件上的灰尘一样容易。由此，也招来了贫困。
确实，思想常常好比是宝藏；然而这些思想正像分布在地球上的金刚石矿一样，是十分稀有的。需要长时间地去探寻，或者不如说是去等待；需要使用测探器遍访思想领域的汪洋大海。一件艺术作品作为思想来说，其威力相当于发明彩票，相当于给世界上带来蒸气的物理观察，相当于在整理和对比事实时放弃了思辨性的旧方式而代之以生理分析。所以一切智力上的表现不分高下，拿破仑是和荷马一样伟大的诗人；拿破仑写了诗就像荷马打了仗。
然而对一个在无人知晓的领域中作探索的人来说——牧人用木块雕成一个美妙的女像，说：“这是我的发现!”对他来说，这样的领域并不存在，——换言之，也即对艺术家来说，外在世界是毫不足道的!他们从来不如实地叙述在神奇的思想领域中所见的一切。当一个诗人、一个画家或是一个雕刻家能使他的作品予人以栩栩如生的感觉，那是因为他的创作构思和他的创作过程是同时实现的。艺术家最优秀的作品就是这样创作成的。反过来说，艺术家自己特别珍惜的作品却总是最拙劣的，因为他们和心目中理想的形象久久相处，体会过深，反而难以表达了。
艺术家在思想探索过程中所经历的那种美妙境界是难于描绘的。据说牛顿有一天早晨思索一个问题，直到第二天早晨，人家发现他还保持同一个姿态在那里沉思，而他自己却没有觉察到时间已经过了一天。
节选自《巴尔扎克论文学》，中国社会科学出版社1986年版
作为19世纪批判现实主义的文学大师，巴尔扎克的文学创作观却是十分浪漫主义的。艺术家并不是看到现实中有什么就写什么，对现实进行描写、摹画不是艺术家的创作动力，“对艺术家来说，外在世界是毫不足道的”。在巴尔扎克看来，艺术家的创作完全来自于灵感，来自于脑海中刹那之间的灵光一闪，它“转瞬即逝、短促如生死的幻象”，但是看上去“像悬崖峭壁般深沉，海面波涛般壮丽；这是五彩缤纷令人目眩的色彩”。只有在灵感来临的时候，艺术家才能进行艺术创作，否则即使高官厚禄也无法让他拿起笔，写出一行文章来。艺术家完全是灵感的奴隶，他无条件地服从自己脑海中的意志；他的所有劳动不过是把这些思想、意志、灵感一丝不苟地、完完全全地如实表达出来；他只是附体神灵的一个替身。所以艺术家是无法日复一日地不停工作、不断创造的，因为他只能消极地等待灵感的来临，等待神灵的旨意。巴尔扎克的这种创作观，似乎放在诗歌的创作中更容易理解。很多诗人都将自己视为伟大的“诗神”的奴仆，只有在诗神莅临的时候，他才能写出美妙的诗篇，否则他将永远沉默。
在我们眼中，巴尔扎克似乎一直是如实而逼真地刻画、反映现实的现实主义作家，似乎他是现实的主人，他可以随心所欲地选择在作品中写出哪一部分现实，遮蔽哪一部分。但是这篇文字表明，即使是现实主义作家，也要充分尊重艺术创作自身的规律性，巴尔扎克正因为做到这一点，才能够使自己连同作品一道不朽。
《论艺术家》自主探究
一、 给加点字注音。
畸形蚌擅自天赋松懈峭壁驯服栩栩如生
二、解释词语。
奥妙滋长笑逐颜开栩栩如生放浪不羁微不足道如痴如醉兴之所致魂不守舍酝酿
三、改正下列词语中的错别字。
风趣横益& 令人目旋 转瞬既失&
无人知小& 础劣
四、这篇文章的中心思想是什么？
五、作者在论证他的观点时，采用了什么方法，请举例说明。
六、 你自己有没有尝试过某种文学创作，比如写一首诗?根据你自己的创作实践，谈谈你对
略二、略三、益—溢旋—眩既失—即逝小—晓础—拙四、讨论文学创作的动力来自转瞬即逝的灵感。五、事实论证与道理论证，举例略。六、略
巴尔扎克(Honore de
Balzac,)19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，少年时期拒绝家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。巴尔扎克在艺术上取得了巨大成就，他的小说结构多种多样，不拘一格，并善于将集中概括与精确描摹相结合，以外形反映内心本质等手法来塑造人物，他还善于以精细入微、生动逼真的环境描写再现时代风貌。他以自己的创作在世界文学史上树立起不朽的丰碑。
1. 《高老头》傅雷译，人民文学出版社1963年版。
本书是巴尔扎克的代表作之一，写了一个资产者在晚年被亲人抛弃的故事，小说中塑造了许多著名的文学典型。傅雷先生的译文到位流畅，令人叫绝。
2. 《巴尔扎克全集》人民文学出版社 1984年版。
3. 《巴尔扎克论文学》王秋荣编，中国社会科学出版社1986年版。
这本书收集的是巴尔扎克对文学的看法的论文，表现了他自己的文学主张，对更好地理解他的作品和观点有很大的帮助，也是研究巴尔扎克不可缺少的资料。
4. 《巴尔扎克传普罗米修斯或巴尔扎克的一生》〔法〕安德烈·莫洛亚著，艾珉、俞芷倩译，人民文学出版社1993年版。
本书是法国著名作家莫洛亚所写。莫洛亚的文笔优美，具有非常的气魄。特别是他对巴尔扎克文学作品的准确理解，更让这本书读来亲切可信。
以纸醉金迷的生活开场，以穷途潦倒下场。
——《贝姨》
在藐视天才的同时，给荒谬绝伦的人戴上成功的桂冠，这就是极权所能拥有的惟一力量。
——《交际花盛衰记》
纵欲是天才向罪恶缴纳的一种捐税。
——《驴皮记》
口是心非的人，总以为别人也是口是心非的。
——《于絮尔·弥罗埃》
有钱而没有名誉是一种病。
——《欧也妮·葛朗台》
苦难对于天才是一块垫脚石，对能干的人是一笔财富，对弱者是一个万丈深渊。
——《塞罗皮罗多盛衰记》
《文学史上的拿破仑》自主探究
一、 积累词语。
魔窟繁琐粗鄙堕落沉浸
二、 如何理解文章题目“文学史上的拿破仑”?
三、 巴尔扎克能够成为大文学家，除了他本人的文学天赋以外，从本文中你还可以找到哪些原因?
四、 如何认识巴尔扎克在成功之前写许多迎合庸俗社会风气的小说、出版古代文学家袖珍本全集等等行为?
五、 如何认识戈蒂叶描写巴尔扎克的那段话?
六、 请用自己的话概括对巴尔扎克的认识。
文学史上的拿破仑
一、 略二、
拿破仑希望用武力征服世界，虽然没有成功，却给世界带来了震撼；巴尔扎克希望“用笔”完成拿破仑“用剑”没有完成的事业，他的确用他的文学作品征服了全世界。作者称巴尔扎克为“文学史上的拿破仑”，是对他在文学上的成就的极度肯定、赞誉。三、
他对文学无比执着，他有着和下层人民一道生活的深刻经验，他以废寝忘食的惊人的毅力从事创作。四、
巴尔扎克立志从事文学创作，因为这种执着，他才陷入了生活上的困窘，这使他不得不考虑金钱问题。虽然他做了很多看上去与真正的文学创作无关甚至背道而驰的事，但他做这些事，都是为了能够有条件从事他所热爱的真正的文学创作，是可以理解的。文中说他自己的“这种卖文生涯”“十分痛苦”，表明了他的真正立场——热爱文学。五、
戈蒂叶这段话生动地展现了巴尔扎克对文学创作的近乎疯狂的热情，也表现了戈蒂叶对于巴尔扎克的深情厚谊。戈蒂叶提到巴尔扎克“破口大骂”并大力强调他的“损失”、“灾难”、“破费”，并不是为了表现他对于金钱的孜孜以求，而是为了真实地表现他夸张得可爱的个性。在真正关心他的这个好朋友面前，巴尔扎克故意用那个金钱社会通行的对于金钱的热爱的形式来表现他对于文学的热情，显得生动、真切。六、
提示：一位具有惊人的文学创造力、对文学一往情深的、具有世界影响的伟大文学家。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。4发现相似题巴尔扎克作品集
　　奥诺雷·德·巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义代表作家，在世界文学史上占有崇高的地位。
　　巴尔扎克出生在图尔城的一个资产阶级家庭。小学和中学时代一直过寄宿生活，未能享受家庭的温暖。一八一四年全家迁居巴黎。一八一六至一八一九年巴尔扎克攻读法律，并先后在诉讼代理人和公证人事务所当见习生，接触到形形色色的案件和社会的丑恶内幕。与此同时，他去巴黎大学文科听课，获文学士称号。从一八一九年起，巴尔扎克开始从事文学创作，在这一领域进行了十年探索。
　　在这期间，巴尔扎克写过悲剧和神怪小说，成就不大。为了摆脱经济拮据，他曾投身商业，开办过印刷厂，出版过古典著作，最后负债累累，以赔本告终。随后他又重新转向文学事业，于一八二九年发表《人间喜剧》的第一部作品《舒昂党人》，初步奠定了作者在文学界的地位。
　　巴尔扎克通过这一阶段的经历，以及对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等的广泛研究，思想发生了深刻变化。他坚持正统的保王观念，对贵族的衰落充满同情，但反对日益得势的金融资产阶级；他同情下层人民的困苦生活，但坚决维护私有制度。总的来说，在思想上巴尔扎克代表中小资产阶级。与此同时，他的创作艺术日趋成熟，走上了批判现实主义道路，把注意力投向当代社会风俗，写出了被称作“社会百科全书”的《人间喜剧》。
　　一八二九到一八四八年是巴尔扎克创作《人间喜剧》的时期，也是他文学事业的鼎盛时期。他工作极其勤奋，每日伏案一般都在十小时以上，有时夜以继日，废寝忘食。他以惊人的智慧和毅力在不到二十年的时间内，创作小说九十一部，平均每年产生作品四、五部之多。
　　《人间喜剧》是一座巍峨的文学里程碑，再现了一七八九到一八四八年间法国错综复杂的政治社会生活，写出了舒昂党人的活动，资产阶级革命的疾风暴雨，拿破仑帝国的盛况，复辟时代贵族的愚钝和顽固，金融资本势力的崛起，资产阶级的上台，七月革命对社会各阶级的强烈震动。全部作品分为三大部分：《风俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》。《风俗研究》的内容最为丰富，是《人间喜剧》的主体部分，它又分为私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军旅生活和乡村生活六个场景。《交际花盛衰记》是《巴黎生活场景》中的一个长篇，是作者在《人间喜剧》中写作时间最长的一部，一八三五年动笔，三年后发表第一个片断，一八四七年全书完稿，前后历时十二年。这部小说是《高老头》和《幻灭》的续篇，是巴尔扎克后期创作中的一部重要作品。
　　《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱，在一次假面舞会上，她被人认出，便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她，将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰，并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层，他逼迫艾丝苔重操旧业，充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久，吕西安也在狱中自尽，伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后，终于归顺官府，当了巴黎警察局保安处处长。
　　艾丝苔美丽单纯，原是风月场中名媛，遇上吕西安后，“爱情给了她第二次生命”。她对吕西安一往情深，渴望过幸福贞洁的生活。然而，烟花女的身世和地位使她与沉浮在上流社会的吕西安隔着一条无法逾越的社会天堑。吕西安是个花花公子，沉顽于放荡和逸乐，他本性懦怯，却又怀着勃勃野心，向往在高层出人头地，于是他把自己出卖给了“魔鬼”伏脱冷，不仅害了艾丝苔，也使自己连同他的野心一起葬送在牢房之中。艾丝苔与吕西安的爱情只能藏藏匿匿，与世隔绝，一旦遇上冷酷无情的社会现实，必然带来悲剧性后果，正如艾丝苔悲叹的那样：“这个世界永远不会接受我们，”它“屈膝于金钱和名气，却不肯对幸福和美德让步！”他们的爱情，连同他们本人，仅仅是社会（包括上流社会和黑社会）统治势力相互斗争所需要的工具。“艾丝苔就像一只风筝，吕西安犹如伊卡洛斯，”①爱情一旦破灭，他们就会从空中坠下，摔得粉碎。
　　①伊卡洛斯：希腊神话中代达罗斯的儿子。他和父亲一起被关在克里特的迷宫里，父子二人身上装着用羽毛和蜡制的双翼逃出克里特。他由于忘记父亲的嘱咐飞近太阳，蜡翼遇热融化，坠海而死。
　　纽沁根是《纽沁根银行》的主角，在《交际花盛衰记》中只是个插曲性人物。他用巧妙毒辣的手段，杀人不见血地劫掠了千家万户的财产，成了法国首屈一指的金融寡头。与江洋大盗雅克·柯兰（伏脱冷）一样，纽沁根也是窃贼，“是埃居世界中合法的柯兰”。他贪淫好色，恬不知耻，妄图拿成百万法郎购买艾丝苔的心，为她建造“小小的宫殿”。艾丝苔最后以死相拒，表现了这位风尘女子的高洁，并给那些挥金如土，认定金钱万能的豪富们上了一课：金钱也有买不到的东西，包括“真正的爱情”。纽沁根虽是金钱世界叱咤风云的人物，但暗地里却被一名逃犯控制和愚弄，在艾丝苔面前成了一个小丑，未免令人感到滑稽。
　　小说中最主要的人物是雅克·柯兰，也就是伏脱冷，化名卡洛斯·埃雷拉，绰号鬼上当。这篇小说共分四部，艾丝苔和吕西安分别在第二部和第三部结束前死去，只有伏脱冷活跃始终。他也是贯串《高老头》、《幻灭》与《交际花盛衰记》三部作品的关联性人物。
　　伏脱冷是苦役监狱中的“高级盗贼”，犯人中的“将军”。他三次坐牢，三次越狱，后来逃到西班牙，在一次伏击战中秘密杀死真正的卡洛斯·埃雷拉，冒名顶替，乔装改扮，以神甫面目潜回法国。当吕西安绝望得向自杀迈步的时刻，他救了诗人一命，与他签订魔鬼协定，决定用吕西安作自己的替身，打入上流社会，以谋取未能到手的权益。伏脱冷具有腐蚀人的天才，他迫使吕西安陷入无法选择的险境，在双方默契干坏事或下流勾当后，还叫他在世人眼前始终保持纯洁高尚的形象。他将艾丝苔重新推入火坑，充当一个六十多岁阔佬的玩物。他与统治势力周旋抗争，迫使他们退避三舍，使王家密探、总检察长、预审法官、警察头目等等都显得苍白无力，笨拙可笑，使贵族重臣们的贪婪嗜欲、虚伪自私的嘴脸暴露无遗。伏脱冷是法国勃勒斯特、土伦和罗什福尔三太监狱的犯人的财钱总管，是他们的足智多谋、精明强干的“老板”。他还操纵一帮得力干将，为他奔走效劳，内外策应，这是他赖以生存并能向社会抗衡的坚实土壤，也是他最后得以挤入统治阶层的一项资本。
　　这个卑鄙而堂皇，作恶多端而本领高强，默默无闻而又赫赫有名的人物不甘心生活在社会之外。他与官府作对，但并不是替天行道；他劫掠富人财物，但并不是扶弱济贫；他深谙这个世界的非正义，但却并不代表正义。他只是用自己的恶去声讨社会的恶，目的是谋取自己的一份利益。巴尔扎克没有把伏脱冷写成正面人物，但却赋予他一种无畏、侠义和叛逆的美，认为在他身上集中了生命、力量、智慧、钢铁般的意志和苦役犯的激情。他虽然有罪，但却没有王权的虚伪和假仁假义，“他对被视作自己朋友的人表现出狗一样的眷恋，从这一点看，这个人难道不具有魔鬼般的美吗？从众多方面说，他是该受谴责的，是卑鄙无耻和令人可惜的，但是这种对自己偶像的绝对忠诚使他变得确实引人注目。”
　　伏脱冷是人间的撒旦，他的存在既邪恶又合乎情理，正如莫洛亚①所说：“博物学家研究物种关系后，发现在一定的气候条件下，动物与植物趋于平衡。这种平衡既非道德，亦非不道德，客观就是这么存在着。人类社会也一样，靠一定数量的首脑、职员、医生、农民、食客、花花公子、高利贷者、犯人、律师、贵妇、老板娘、女佣人的存在，才能正常运转。社会形态变了，世间的人们依然如故。”伏脱冷这类人还会继续存在下去。
　　①莫洛亚（一八八五—一九六七），法国小说家和历史学家。
　　十九世纪上半叶是法国资本主义同封建主义继续斗争，并最终取得胜利的时期。《交际花盛衰记》的故事发生在一八二四至一八三○年间查理十世治下的复辟时代。作者严厉抨击金融资产阶级，把“银行界的路易十四”纽沁根骂成“猞猁”，指出百万富翁的钱是由法兰西银行代为保管的，“在我们这里，邪恶来自政治法律，宪章规定了金钱统治，发财便成了这个不信神的时代的最高信条。高层社会尽管有眼花缭乱的金银财宝，又有一堆貌似漂亮的词藻，它的腐败远比低层社会下流的、基本上是个人的腐败更为丑恶”。
　　虽然巴尔扎克在政治上是正统派，“他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面，但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖锐的，他的讽刺是空前辛辣的。”②《交际花盛衰记》对没落贵族阶级的狂妄懦怯、徇私枉法所进行的嘲笑和讽刺也是极其尖锐辛辣的。曾是吕西安情妇的赛里奇伯爵夫人得悉吕西安入狱，丧魂落魄，丑态百出，她的丈夫也无可奈何，为了救吕西安，这位贵妇大闹司法大厦，随意焚毁审讯记录，而法官却束手无策，只能以开玩笑来自我解嘲。尤其是那场“司法与王权结合在一起向苦役犯和他的诡计进行的较量”更暴露了那群受国王宠信的大人物的阴暗心灵。为了从伏脱冷手中追回几封贵妇的情书，以掩盖三个大家族的丑行，维护他们的名誉，竟不惜践踏法律，最后与一个杀人犯做交易，让他当上保安警察头子，因为“办大事前夕，国王不希望看到贵族院和大家族受到公开指摘，受到玷污”，所以这个案件已经不是一件普通刑事案件，而成了一件“国家大事”，关系到巩固查理十世的极权统治。所谓“办大事”，是指国王为稳定局势而颁布某些法令，然而这一举动恰恰触发了一八三○年的革命。
　　②恩格斯，一八八八年四月初致玛·哈克奈斯的信。
　　《交际花盛衰记》真实而深刻地再现了法国复辟时代后期的社会面貌与本质，它与《人间喜剧》的其他篇章一起构成一部法国当代风俗史，正如恩格斯指出的，巴尔扎克“在《人间喜剧》里给我们提供了一部法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史。”③恩格斯的论述准确地概括了巴尔扎克作品的思想内容和它的不朽价值。
　　③恩格斯：一八八八年四月致玛·哈克奈斯的信。
　　与《人间喜剧》的其他篇章一样，《交际花盛衰记》的创作从客观现实出发，根植于社会生活之中，通过深刻细致的观察和典型形象的塑造，给人以强烈的真实感。
　　作品中的主要人物都有他们的“模特儿”。例如，吕西安的形象据说来自巴尔扎克所认识的三个年轻人杜朗东、索特莱和勒萨日；对艾丝苔的刻划可能依据生活在上流社会边缘的女郎贝利西埃和德鲁埃，以及几个东方女性；纽沁根的形象普遍认为来源于银行家德·罗契尔德男爵。苦役犯出身的保安警察首脑维多克④便是伏脱冷的原型。巴尔扎克不仅认真阅读过他的四卷回忆录，而且亲自会见过他，请他吃饭，从中了解罪犯、监狱和司法部门的情况。
　　④弗朗索瓦·欧仁·维多克（一七七五—一八五七）法国警察。早年因伪造文书被判处八年苦役监禁，后越狱潜逃。一八○九年成为保安警察队长。一八二七年辞职经营纸厂，后因盗窃罪再度入狱。一八二八年出版了《维多克回忆录》。巴尔扎克于一八三四年九月会见过他。
　　巴尔扎克从一八一四年起到一八五○年逝世，除了几次短暂的旅行，始终没有离开巴黎，与巴黎结下了不解之缘。他观察巴黎，研究巴黎，直到最小的细节。他的足迹遍布大街小巷，身上总是带着地图和笔记本，随时记录有关情况。他参观考察，访问交谈，有时甚至询问过路行人，收集了大量第一手材料。
　　他的箴言是：“观察一切，牢记一切。”有关他的考察研究的传闻不计其数。
　　为了描写历史事件，他拜访在王政时代生活过的人，如德·维里埃先生和德·贝尔尼夫人的母亲，前者曾是宫廷神甫，后者当过玛丽·安东奈特王后的贴身侍女。为了在小说中阐述某种音乐理论，尽管他本人熟谙音乐，但还是请一位德国音乐家反复演奏罗西尼的《摩西》，倾听详细解释。他因此得以在小说中对这部歌剧作出精辟的分析。为了检验小说中描写的街道、建筑、古迹、遗址等的准确性，他邀请众多学者和考古学家提意见，进行评述。为了描写犯人、警察、法院和监狱生活，他于一八四八年十二月在他的老同学、代理检察长格朗达兹陪同下参观了司法大厦的附属监狱，并向议会秘书长以及塞纳省法院法官和预审法官等十余名司法人员了解情况。
　　巴尔扎克小说中出现的地区、街道、广场、建筑等大多采用真名，他认为假想的名称哪怕是用最美丽的想象创造的，其艺术效果也往往不如真实名称。在描述一些特殊的和各行各业的人物时，也尽量运用他们的语言和行话，如《交际花盛衰记》中纽沁根的德国腔和约翰森的英国腔，以及囚犯们的行话和黑话，都十分典型。
　　当然，艺术的任务不是摹写自然，而是再现自然。艺术的真实要比生活的真实更集中、凝练、强烈，从而更能打动人心。但是艺术的真实源于生活的真实，作家对它是无法凭空臆造的。巴尔扎克写到伏脱冷命运转折时的一段话虽然出于情节需要，但却具有深刻的哲理：“风俗史家永远不应该抛弃的一个责任，就是不能用表面上富有戏剧色彩的安排来损害真实，特别是当真实已经变得富有传奇意味的时候。社会的本态中包含着许多偶然，许多错综复杂和难以预料的情形，特别在巴黎更是如此，编造者的想象力无论如何是跟不上的。真实是大胆的，它能达到艺术无法表现的境界，令人难以置信，甚至不大合乎情理，除非作家对它加工删改，使之淡化。”
　　不难看出，巴尔扎克剖析生活之所以如此深刻细致，是由于他以极大的努力去接触生活，深入生活，撷取生活真实，通过艺术再现，达到感人的效果，这是他的作品具有经久不衰的魅力的主要原因，正如作者在本书初版前言中所正确指出的：作品必须真实，才能获得长久的生命。这也是作者整个创作实践中所遵循的一条重要艺术准则。
　　巴尔扎克作品的另一个艺术特色是具体而精细的环境描写，如对司法大厦、附属监狱、运送犯人的“生菜篮子”，以及人物的外形、衣着等等描写都费了大量笔墨。在作者看来，这些描写与故事情节的展开和人物性格的演变都有密切关系，例如伏脱冷置身于那种阴森严酷的环境里，仍能自如地要弄“鹳鸟”（总检察长），方显出他的高强本领，也为后来的招安埋下了伏笔。所以作者认为，环境描写对他所追求的艺术效果是不可缺少的。虽然这种描写有时显得冗长繁琐，但在大多数情况下，由于叙述逼真，分析透彻，仍然能深深吸引住读者。
　　巴尔扎克把艺术真实与塑造典型紧密结合起来，把塑造典型作为再现社会的主要手段。《交际花盛衰记》是《人间喜剧》中人物出现最多的一部小说，不算无名无姓者，就有二百七十三人。这一大批贵族、野心家、教士、银行家、纨绔子弟、妓女、犯人、警探、法官、律师、狱吏、商贩、侍女构成了这个色彩斑斓、瞬息万变的社会。这些人物除了各自都有鲜明的性格特征外，作者还常常赋予他们高昂的激情，并以这种激情的变化作为推进情节的枢纽。例如艾丝苔为摆脱妓女生涯向往“再生”而与教士的那场谈话；艾丝苔与吕西安的爱情纠葛；伏脱冷因吕西安自杀而悲痛欲绝，感情受到沉重打击，终于被“沤烂”而投降当局等等。人物感情的剧烈变化使小说情节跌宕起伏，引人入胜，它与戏剧效果的运用相辅相成：西班牙神甫在艾丝苔首次自杀时突然出现，纽沁根与艾丝苔的邂逅，吕西安在格朗利厄公爵门前的遭遇，伏脱冷在放风院子与同伙相遇等等，仿若都是一幕幕变幻无常的舞台剧，给观众留下深刻印象。特别是伏脱冷那场骇人的亮相更是如此：这名如此强悍的绿林大盗在千方百计长期隐藏后，突然向总检察长宣布自己就是官方缉捕多年的逃犯雅克·柯兰，这一自首举动造成爆炸性效果，令人惊心动魄，久久不能释怀。
　　巴尔扎克在《人间喜剧》前言中写道：“法国社会将成为历史家，我不过是他的秘书。开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要事件，结合若干相同的性格特点而组成典型，在这样的时候，我也许能写出一部史学家们忘记写的历史，即风俗史。”这段话阐明了《人间喜剧》的现实主义创作方法。}