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Inc. All Rights Reserved.剖析麻明的中国画创作
摘要：
麻明绝壁临石川
当代中国画作为人类表述和反映客观生活的手段，人物画发轫最早。但人物画在古代却一直在传神、意象等较窄的艺术表达状态内发展着，远不如后来的山水、花鸟画，在笔墨上那么成熟且多变，在美学上也衍生出丰富多彩的内涵。中国人物画跨入新世纪后又出现了新的艺术形态，一是文化的自信，二是技法的自觉，三…
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麻明 绝壁临石川　　当代中国画作为人类表述和反映客观生活的手段，人物画发轫最早。但人物画在古代却一直在传神、意象等较窄的艺术表达状态内发展着，远不如后来的山水、花鸟画，在笔墨上那么成熟且多变，在美学上也衍生出丰富多彩的内涵。中国人物画跨入新世纪后又出现了新的艺术形态，一是文化的自信，二是技法的自觉，三是个性的张扬。目前全国中青年人物画家中有数十位画家在这些方面做得比较到位，安徽的麻明就是颇令我关注的一位。　　近读他的古典仕女及水墨山水系列作品，我感觉他在画面里找到了一种苍凉雄浑、古韵盎然、书卷清雅、绵长久远的文化感觉，他的人物与山水画都与我们常见的一些画家的画绝然不同。他在书法、古典文化、文学等方面的学养使他的画不仅从气息和意境上看充溢着浓浓的高古典雅之气，在技法上亦可看到他在线条的驾驭和笔墨的构建上有着深厚的功力。他的作品让我们看起来比较&新&，在形式美感上与现代人的审美趣味很自然地&链接&在一起，很容易产生共鸣。可以说他完成了传统笔墨符号系统向现代视觉图式的自然转换。并且找到了自己的艺术语言及语言结构体系，这个很难能可贵。中国传统艺术在美学追求上强调平面意识，有一定的装饰成分，西方现代绘画也非常注重形式美感。我们如果仔细分析一下麻明的艺术语汇，就会发现他的切入点很有意思，他强化了古人笔墨语言中的形式因素，将其与西方现代构成的形式美学系统巧妙地衔接，使之产生了一种洋溢着高古气息和现代意蕴的大美化境。　　麻明现为上海当代水墨艺术研究院副院长、安徽省马鞍山市美术家协会副主席、安徽姑孰书画院院长，安徽当涂人，毕业于安徽师范大学艺术系。虽已从事中国画探索多年，但开始画哲理画，还是近年的事。麻明在理念中是一个既崇尚自由精神，又崇尚信念，有博大情怀和感召力的人。他在绘画上每一步升华和移情别恋的推进，都是同追求艺术的个性、社会性相一致的。麻明的人物画奔放豪迈，情绪激昂、生动活跃、畅达自由，作品包含着热烈的激情，文化内涵和精神内涵雄厚、丰富，民族气息浓郁，内力充沛、饱满，在神全气足的表现中，蕴含了现代和传统多方面的思考。特别是画家对书法的借鉴，对书法构成和书意表现的启动和运用，构成了他在艺术追求上独特的审美取向和明确的文化针对性。他的《背面不相言，无处说相思》作品，以富有激情的表现力为我们演绎了一首人生的欢歌。画面中两位美丽的仕女背对背相依，仿佛听到她们在对话什么，无不给人一种深思、欢快、激动的情绪，充分彰显了古典仕女的一种恋情与乐天的精神。麻明的画在艺术语言上并未割断与传统语言的联系，又不囿于其范式而能令人耳目一新，并在继承传统精神文化的基础上，紧持重建新的话语系统。其性质之意义重新引起现代人的思考。　　麻明不仅人物画有创意，而且山水画别具一格。他的山水画善于将古人的笔意转化成现代的表现语言。一方面固然是他在创作时熔铸了现代人的精神于其内;另一方面也是由于他对古法的深入理解。他的水墨山水画《灵泉百道飞凉雨》、《断云不行盼归风》、《泉声伴我出山林》、《李白谢眺两相依》、《空涧流泉》、《虚空落泉千仞直》等作品，便将这两方面集中体现了出来。图中层峦叠嶂，山石穿插揖让井然有序，层层推远，每重山都有瀑布飞泻，从而把各重山链接起来，营造出山势连绵、空间深远的艺术效果。　　麻明的水墨山水，雅洁浓郁，墨色多姿。他遍临名家各法、融会贯通、博采众长而成一家之势，从而使作品具有极强的艺术表现力和艺术感染力。他的《泉落山村静》，以已意运古法，在借鉴古人之法基础上，加入现代人的审美观，把大自然无穷地美化于自己的笔下，全图构思宏大俊伟，设色苍润取法元人，山溪湍奔射石，喷珠溅玉，气魄雄伟，峰峦叠翠，颇有唐人之遗风，斧劈峻峭，把高山之上小山村衬托得美不胜收，使人流连忘返。他的另一幅《烟云白虹》，画云中的山，山中的云，高耸入云的悬崖峭壁伴有瀑布与飘浮的白云增加了山势的巍峨，山半腰几道弯增加了山势的险峻。画家在表现近景与中景时，以浓、淡、焦墨并用勾勒出山体，苍厚老辣。在画面中塑造的山石丘壑，造型磊落，质以骨胜，远景以墨色泼写群峰，连绵不断，偶用的干皴增加了画面质朴厚重的艺术效果，艺术地再现了云山壮美的景色。这是画家观照自然，抒发性灵，笔墨幻化的结果，中国山水画受传统道家思想的影响，强调创作时的经营位置，山水&可游可居&。　　无论从文化自信的角度还是从笔墨语言的角度来讲，麻明的人物与水墨山水画都使我们看到，他走出了一条极具探索价值的艺术之路，他以徽文化特有的博大情怀和灵动清雅的古韵，为我们营造了一方有着独特审美体验的艺术天地。显然，这对当代中国画的多元探索也有着一定的启示意义。麻明真可谓是&探索的勇士，时代的歌手&。
（责任编辑：苏涛）
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麻明山水画审美风格解析
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麻明山水画审美风格解析
&&& 姑孰书画院院长麻明是皖南山水画界的一面旗帜，一位领军人物。他毕业于安徽师范大学，初学西画，后钻研中国画，由浅入深，由表及里，不拘一家，博采众长，在画法中求理，于笔墨中悟道。他深悟传统山水画之精髓，熟悉古代山水画论，又注重写生，理解自然，体验生活，传统精神和时代风貌于山水画笔墨间得到了统一和升华。
所谓“笔墨畅神”，麻明始终借绘画之道来表达他对人生、艺术的理解与感悟。毋庸置疑，作为皖南人麻明显然受到了浓郁的徽派文化熏陶，在创作中注入了对皖南山水的那份乡情，以笔墨尽情抒发内心的眷恋，并传递出浓厚的徽派文化气息。在他的山水画中，无论小桥流水，还是高山大岭，都能在皖南得见。然而，取法自然而高于自然，一切的一切，在麻明那种或连绵不断、或开散有绪的视觉语言叙述中，给出了一种苍厚幽深、雄健宽阔的气象，从而构成了麻明山水画，尤其是大幅山水画的主要风格特征。
近年来，麻明的山水画笔墨技法更为老到，画面营造益发浑厚苍润。麻明习惯于干笔、浓墨、中锋来逐笔挥写，刻画山石的肌理质感，以赭石与花青色为基调，使之相互渗化交融，以干湿、虚实关系的巧妙处理，恰到好处地表现出山水的雄奇秀丽、四时寒暑与阴晴云雨的视觉特征。于是，我们看到了《山瀑无声玉虹悬》、《云横秀岭》、《石门秋色》、《黟山云壑》、《眼底迂回众壑珠》、《水从天际落》等一系列重要作品。从画面上分析，麻明十分擅长繁复的构图和茂密的表现方式。他往往视野开阔地取大角度大场景，以大山水大丘壑入画，构图上力求饱满、大度，在笔墨语言的组织上，追求单纯中的丰富和表现中的严谨，使得画面更具有厚重感、分量感。在大的构成之后，他施展水墨技法，依托笔墨尽兴挥写，一遍遍、一层层的积墨、积色，使画面逐渐厚重沉着起来。画中山峦一般采用极其统一的色调来处理，墨与色的交融形成斑驳瑰丽的视觉效果。而且，他用笔收放自如，既以朴拙的形式塑造出胸中意象，又最大限度地保持了笔墨自身独有的审美魅力。
这里，多线条的重叠，多点苔的重叠，当被组合在同样多层次的山川丘壑中，苍茫深秀的风格特征自然一目了然。然而，繁有繁的境界，是苍茫沉郁中见出一种无拘无束的简逸趣味。他的皴法以密集见长，但密中有虚灵飘荡之概。身在千山万壑、重山叠嶂之间，表现出来的却是“疏朗、空阔、高远之画境”，这是中国绘画的最高境界。这种绘画表现方式在中国绘画史上是有案可稽的，五代范宽、元代王即以这种风格让后人们叹为观止，一时无法企及。当然，麻明十分佩服这些大师，笔底无不显示出对范宽、王蒙“高山仰止”式的敬仰，尽管他们的具体技巧是相异的，但趣味和意境却是相近的。在麻明的山水画中，皴、擦、刷、扫，一应俱全，线条变化很多；而且下笔线形变化多，线质、线律的语汇也益加丰富。因此，麻明可以把崇山峻岭的层层苍郁细腻地表达出来。更重要的是，在麻明的画作中，还有一种激越的情绪弥漫在他的画作的勾皴点染之中。他的山水画笔墨跌宕，树如屈铁，石如斧斫，如金戈铁马入阵，左冲右突，而章法不乱，张显出铁桶般的凝聚力。
综合来看，重重叠叠、密密匝匝，麻明正是通过这种具有强烈的视觉冲击力的绘画方式震撼人心。他那大山大水的构图气势，配上他那纵横苍辣的笔墨，表现的是一种洪荒浩瀚的大境界。麻明山水画的丰富感并不是由于对景物的实质细部的描写，而是来自无处不有的空间幻象——由大局到细密，处处无止境，且是令人难以捉摸的面与线的扭曲、交叠与穿梭。这种视觉的丰富感足以使展现出麻明山水画的艺术本体价值。
　　其实，麻明的画可分两类，雄浑刚健之外还有一些意笔小景，这些充满率真与灵秀的作品可以说他性格的另一个层面，如、《九江春水待客游》、《长夏江村待客归》以及《皖南印象系列》等，这些随感式的即兴之作充满着闲适、高雅的气氛，是画家在繁杂而纷乱的社会生活中的心灵写照，也值得一说。请人画一张原画多少钱一张哦？_原画吧_百度贴吧
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像这样子这种，可以不要这样子精细，但是要全身的，大概多少一张
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这个价钱是不好说啦
像大公司里的人
接个角色的原画小包
一张图就得2000至少
几百一张也有的
以前有人说过3000+ 。。。
这个哪能有个标准说~
得看原画师的技术和你所在城市动漫消费
3000必须的
3000太贵了，我是重庆的，还以为几百就能买到呢，只是装修用
Q版的几百，写实的上千
内&&容:使用签名档&&
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