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出门在外也不愁[转载]西皮琴、二黄琴&？！？
　　何为西皮琴，何为二黄琴 ?　咱们初学者，得置备家当，自然就特关心这问题。
　　张素英先生有一些论述，被广泛流传，甚至作为经典被好多专业网站作为“知识”转载。
　　张素英先生琴拉得出神入化，非我辈所能企及。但那二段叙述很容易给人误导，尤其后一段完全是错误的。
张素英先生原文摘录如下：&&&
在专业琴师的手中，至少要将三把以上的琴调好弦、定好调预备着，哪位角色上场用哪一把琴是固定的。琴的种类也有其一定的规律：调门高的(如娃娃调)，琴体略小、琴杆略短、琴筒和琴弦也略细。
调门低的，按比例略长略大些。但不管怎样讲，有几把琴是常用的，那就是生、净二黄专用琴、生净青衣西皮专用琴、青衣二黄专用琴和娃娃调、拨子专用琴。
专业琴师认为二黄和西皮必须要有“各司其职”的专用琴，其原因除了这两种琴大小质地不同之外，还有京胡本身已经长期适应了一种音律的振动(如西皮6、3弦)，如果突然将它改为二黄5、2定弦，很容易破坏了这把琴长期习惯的音律共振，因此就会出噪音，并且音色也不美，韵味风格也不对。
　　本人看法：
　　一、上台前要准备几把调好弦的琴是应该的（列举了５种）。不过似乎“生净二黄专用琴、生净青衣西皮专用、青衣二黄专用、娃娃调、拨子专用”不很准确。同是唱老生西皮的，唱Ｅ、唱bＥ、唱F的可能都有，怎么共用！更讲究的，不同行当即使同是Ｅ西皮，用的琴也可能音色要求有别。&
娃娃调、高拨子不是每次演出都会遇到。
　　二、二黄和西皮必须“各司其职”。事实上，不各司其职的例子多的是，例如老旦的二黄，动则高到#Ｆ、Ｇ甚至#Ｇ，（《》里“”竟然高到了A）它们都只好用西皮琴来拉，没听说过有G调A调二黄琴。
　　事实上，据林宗禔先生讲，当年，用杨宝忠先生大名鼎鼎的“黑老虎(西皮琴)”拉《红灯记》奶奶的“十七年”和铁梅“听奶奶讲革命”；在电影《平原作战》中，用它来拉张大娘“枪声响”和小英“枪林弹雨”对唱。在《平原作战》中，用“黑老虎”拉二黄G，如果不调音直接就可拉西皮F的唱段。　　
　　林先生还说，“……
一把琴，如果内弦定音不低于B，就可用来拉西皮或旦角之外的二黄”。
　　三、即使你一定要二黄和西皮“各司其职”，当然也行。不过，那理由就太离谱了。琴可不懂什么音阶、音律（另，张先生把专业术语“音律”的意思理解错了），它只知道按物理定律振动（基频由弦的有效长度和张力来决定）。一把琴有个最佳的音区（按空内弦来说，简单点），按最佳音高调好后，它就按某个固定频率及其谐波组合来振动，你说它是５就是５，说它是６就是６，你把空弦５当成６来用，把二黄的内弦１音位当成西皮的２，它就知道提抗议、出噪音？显然是不可能的。琴可不是演员,不会演惯了穆桂英就演不了杨令公.
　　四、业余者至少需要４把琴。如果仅只考虑覆盖所有调门。&在博文《简明京胡定弦表》中我已经说过了。
& 　在我看来，西皮琴、二黄琴只是个说法，主要是调门高低之分。大体上，调门低的“称为”二黄琴，高的就“称为”西皮琴。但并不总是用是西皮琴拉西皮、二黄琴拉二黄。
　　林宗禔先生的说法是：“按专业琴师的使用要求凡内弦定Ｂ以下都是二黄琴，凡高于的都是西皮琴，一般讲”&&
二黄曲调委婉深沉，西皮则高亢激越。二黄音域一般较低（老旦除外），西皮则较高。于是，唱二黄时希望琴声浑厚温柔，唱西皮则希望明亮，于是，低调门的琴就符合了二黄的需要，高调门符合西皮。
　　调门不同，音色自然也就有了区别。声音的某些特点就不同了。
　　为了更好地发挥特长，二黄的琴码用得比较大，但太大则声音发闷；西皮的琴码用得比较小，太小则声音尖刺。
　　琴的调门、音色大体由材料尺寸和质料决定了。基本上是小个子高调，大个子低调。内弦Ｂ及以下的可以叫二黄琴，内弦#C及以上的可以叫西皮琴，西皮琴也可以拉高调门的二黄。至于反二黄，高调低调的都有，有的用二黄琴拉，有的用西皮琴拉。
　　内弦Ｃ左右的可能复杂一点，它对应于二黄Ｆ和西皮bE。讲究一点，这个调门的琴可能需要二把，要认定二黄琴或西皮琴，原则是音色的味道。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。[转载]杂谈007&西皮琴、二黄琴&？！？
　　何为西皮琴，何为二黄琴 ?　咱们初学者，得置备家当，自然就特关心这问题。
　　张素英先生有一些论述，被广泛流传，甚至作为经典被好多专业网站作为“知识”转载。
　　张素英先生琴拉得出神入化，非我辈所能企及。但那二段叙述很容易给人误导，尤其后一段完全是错误的。
张素英先生原文摘录如下：&&&
在专业琴师的手中，至少要将三把以上的琴调好弦、定好调预备着，哪位角色上场用哪一把琴是固定的。琴的种类也有其一定的规律：调门高的(如娃娃调)，琴体略小、琴杆略短、琴筒和琴弦也略细。
调门低的，按比例略长略大些。但不管怎样讲，有几把琴是常用的，那就是生、净二黄专用琴、生净青衣西皮专用琴、青衣二黄专用琴和娃娃调、拨子专用琴。
专业琴师认为二黄和西皮必须要有“各司其职”的专用琴，其原因除了这两种琴大小质地不同之外，还有京胡本身已经长期适应了一种音律的振动(如西皮6、3弦)，如果突然将它改为二黄5、2定弦，很容易破坏了这把琴长期习惯的音律共振，因此就会出噪音，并且音色也不美，韵味风格也不对。
　　本人看法：
　　一、上台前要准备几把调好弦的琴是应该的（列举了５种）。不过似乎“生净二黄专用琴、生净青衣西皮专用、青衣二黄专用、娃娃调、拨子专用”不很准确。同是唱老生西皮的，唱Ｅ、唱bＥ、唱F的可能都有，怎么共用！更讲究的，不同行当即使同是Ｅ西皮，用的琴也可能音色要求有别。&
娃娃调、高拨子不是每次演出都会遇到。
　　二、二黄和西皮必须“各司其职”。事实上，不各司其职的例子多的是，例如老旦的二黄，动则高到#Ｆ、Ｇ甚至#Ｇ，（《》里“”竟然高到了A）它们都只好用西皮琴来拉，没听说过有G调A调二黄琴。
　　事实上，据林宗禔先生讲，当年，用杨宝忠先生大名鼎鼎的“黑老虎(西皮琴)”拉《红灯记》奶奶的“十七年”和铁梅“听奶奶讲革命”；在电影《平原作战》中，用它来拉张大娘“枪声响”和小英“枪林弹雨”对唱。在《平原作战》中，用“黑老虎”拉二黄G，如果不调音直接就可拉西皮F的唱段。　　
　　林先生还说，“……
一把琴，如果内弦定音不低于B，就可用来拉西皮或旦角之外的二黄”。
　　三、即使你一定要二黄和西皮“各司其职”，当然也行。不过，那理由就太离谱了。琴可不懂什么音阶、音律（另，张先生把专业术语“音律”的意思理解错了），它只知道按物理定律振动（基频由弦的有效长度和张力来决定）。一把琴有个最佳的音区（按空内弦来说，简单点），按最佳音高调好后，它就按某个固定频率及其谐波组合来振动，你说它是５就是５，说它是６就是６，你把空弦５当成６来用，把二黄的内弦１音位当成西皮的２，它就知道提抗议、出噪音？显然是不可能的。琴可不是演员,不会演惯了穆桂英就演不了杨令公.
　　四、业余者至少需要４把琴。如果仅只考虑覆盖所有调门。&在博文《简明京胡定弦表》中我已经说过了。
& 　在我看来，西皮琴、二黄琴只是个说法，主要是调门高低之分。大体上，调门低的“称为”二黄琴，高的就“称为”西皮琴。但并不总是用是西皮琴拉西皮、二黄琴拉二黄。
　　林宗禔先生的说法是：“按专业琴师的使用要求凡内弦定Ｂ以下都是二黄琴，凡高于的都是西皮琴，一般讲”&&
二黄曲调委婉深沉，西皮则高亢激越。二黄音域一般较低（老旦除外），西皮则较高。于是，唱二黄时希望琴声浑厚温柔，唱西皮则希望明亮，于是，低调门的琴就符合了二黄的需要，高调门符合西皮。
　　调门不同，音色自然也就有了区别。声音的某些特点就不同了。
　　为了更好地发挥特长，二黄的琴码用得比较大，但太大则声音发闷；西皮的琴码用得比较小，太小则声音尖刺。
　　琴的调门、音色大体由材料尺寸和质料决定了。基本上是小个子高调，大个子低调。内弦Ｂ及以下的可以叫二黄琴，内弦#C及以上的可以叫西皮琴，西皮琴也可以拉高调门的二黄。至于反二黄，高调低调的都有，有的用二黄琴拉，有的用西皮琴拉。
　　内弦Ｃ左右的可能复杂一点，它对应于二黄Ｆ和西皮bE。讲究一点，这个调门的琴可能需要二把，要认定二黄琴或西皮琴，原则是音色的味道。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。[转载]西皮琴、二黄琴&？！？
　　何为西皮琴，何为二黄琴 ?　咱们初学者，得置备家当，自然就特关心这问题。
　　张素英先生有一些论述，被广泛流传，甚至作为经典被好多专业网站作为“知识”转载。
　　张素英先生琴拉得出神入化，非我辈所能企及。但那二段叙述很容易给人误导，尤其后一段完全是错误的。
张素英先生原文摘录如下：&&&
在专业琴师的手中，至少要将三把以上的琴调好弦、定好调预备着，哪位角色上场用哪一把琴是固定的。琴的种类也有其一定的规律：调门高的(如娃娃调)，琴体略小、琴杆略短、琴筒和琴弦也略细。
调门低的，按比例略长略大些。但不管怎样讲，有几把琴是常用的，那就是生、净二黄专用琴、生净青衣西皮专用琴、青衣二黄专用琴和娃娃调、拨子专用琴。
专业琴师认为二黄和西皮必须要有“各司其职”的专用琴，其原因除了这两种琴大小质地不同之外，还有京胡本身已经长期适应了一种音律的振动(如西皮6、3弦)，如果突然将它改为二黄5、2定弦，很容易破坏了这把琴长期习惯的音律共振，因此就会出噪音，并且音色也不美，韵味风格也不对。
　　本人看法：
　　一、上台前要准备几把调好弦的琴是应该的（列举了５种）。不过似乎“生净二黄专用琴、生净青衣西皮专用、青衣二黄专用、娃娃调、拨子专用”不很准确。同是唱老生西皮的，唱Ｅ、唱bＥ、唱F的可能都有，怎么共用！更讲究的，不同行当即使同是Ｅ西皮，用的琴也可能音色要求有别。&
娃娃调、高拨子不是每次演出都会遇到。
　　二、二黄和西皮必须“各司其职”。事实上，不各司其职的例子多的是，例如老旦的二黄，动则高到#Ｆ、Ｇ甚至#Ｇ，（《》里“”竟然高到了A）它们都只好用西皮琴来拉，没听说过有G调A调二黄琴。
　　事实上，据林宗禔先生讲，当年，用杨宝忠先生大名鼎鼎的“黑老虎(西皮琴)”拉《红灯记》奶奶的“十七年”和铁梅“听奶奶讲革命”；在电影《平原作战》中，用它来拉张大娘“枪声响”和小英“枪林弹雨”对唱。在《平原作战》中，用“黑老虎”拉二黄G，如果不调音直接就可拉西皮F的唱段。　　
　　林先生还说，“……
一把琴，如果内弦定音不低于B，就可用来拉西皮或旦角之外的二黄”。
　　三、即使你一定要二黄和西皮“各司其职”，当然也行。不过，那理由就太离谱了。琴可不懂什么音阶、音律（另，张先生把专业术语“音律”的意思理解错了），它只知道按物理定律振动（基频由弦的有效长度和张力来决定）。一把琴有个最佳的音区（按空内弦来说，简单点），按最佳音高调好后，它就按某个固定频率及其谐波组合来振动，你说它是５就是５，说它是６就是６，你把空弦５当成６来用，把二黄的内弦１音位当成西皮的２，它就知道提抗议、出噪音？显然是不可能的。琴可不是演员,不会演惯了穆桂英就演不了杨令公.
　　四、业余者至少需要４把琴。如果仅只考虑覆盖所有调门。&在博文《简明京胡定弦表》中我已经说过了。
& 　在我看来，西皮琴、二黄琴只是个说法，主要是调门高低之分。大体上，调门低的“称为”二黄琴，高的就“称为”西皮琴。但并不总是用是西皮琴拉西皮、二黄琴拉二黄。
　　林宗禔先生的说法是：“按专业琴师的使用要求凡内弦定Ｂ以下都是二黄琴，凡高于的都是西皮琴，一般讲”&&
二黄曲调委婉深沉，西皮则高亢激越。二黄音域一般较低（老旦除外），西皮则较高。于是，唱二黄时希望琴声浑厚温柔，唱西皮则希望明亮，于是，低调门的琴就符合了二黄的需要，高调门符合西皮。
　　调门不同，音色自然也就有了区别。声音的某些特点就不同了。
　　为了更好地发挥特长，二黄的琴码用得比较大，但太大则声音发闷；西皮的琴码用得比较小，太小则声音尖刺。
　　琴的调门、音色大体由材料尺寸和质料决定了。基本上是小个子高调，大个子低调。内弦Ｂ及以下的可以叫二黄琴，内弦#C及以上的可以叫西皮琴，西皮琴也可以拉高调门的二黄。至于反二黄，高调低调的都有，有的用二黄琴拉，有的用西皮琴拉。
　　内弦Ｃ左右的可能复杂一点，它对应于二黄Ｆ和西皮bE。讲究一点，这个调门的琴可能需要二把，要认定二黄琴或西皮琴，原则是音色的味道。
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　　何为西皮琴，何为二黄琴 ?　咱们初学者，得置备家当，自然就特关心这问题。
　　张素英先生有一些论述，被广泛流传，甚至作为经典被好多专业网站作为“知识”转载。
　　张素英先生琴拉得出神入化，非我辈所能企及。但那二段叙述很容易给人误导，尤其后一段完全是错误的。
张素英先生原文摘录如下：&&&
在专业琴师的手中，至少要将三把以上的琴调好弦、定好调预备着，哪位角色上场用哪一把琴是固定的。琴的种类也有其一定的规律：调门高的(如娃娃调)，琴体略小、琴杆略短、琴筒和琴弦也略细。
调门低的，按比例略长略大些。但不管怎样讲，有几把琴是常用的，那就是生、净二黄专用琴、生净青衣西皮专用琴、青衣二黄专用琴和娃娃调、拨子专用琴。
专业琴师认为二黄和西皮必须要有“各司其职”的专用琴，其原因除了这两种琴大小质地不同之外，还有京胡本身已经长期适应了一种音律的振动(如西皮6、3弦)，如果突然将它改为二黄5、2定弦，很容易破坏了这把琴长期习惯的音律共振，因此就会出噪音，并且音色也不美，韵味风格也不对。
　　本人看法：
　　一、上台前要准备几把调好弦的琴是应该的（列举了５种）。不过似乎“生净二黄专用琴、生净青衣西皮专用、青衣二黄专用、娃娃调、拨子专用”不很准确。同是唱老生西皮的，唱Ｅ、唱bＥ、唱F的可能都有，怎么共用！更讲究的，不同行当即使同是Ｅ西皮，用的琴也可能音色要求有别。&
娃娃调、高拨子不是每次演出都会遇到。
　　二、二黄和西皮必须“各司其职”。事实上，不各司其职的例子多的是，例如老旦的二黄，动则高到#Ｆ、Ｇ甚至#Ｇ，（《》里“”竟然高到了A）它们都只好用西皮琴来拉，没听说过有G调A调二黄琴。
　　事实上，据林宗禔先生讲，当年，用杨宝忠先生大名鼎鼎的“黑老虎(西皮琴)”拉《红灯记》奶奶的“十七年”和铁梅“听奶奶讲革命”；在电影《平原作战》中，用它来拉张大娘“枪声响”和小英“枪林弹雨”对唱。在《平原作战》中，用“黑老虎”拉二黄G，如果不调音直接就可拉西皮F的唱段。　　
　　林先生还说，“……
一把琴，如果内弦定音不低于B，就可用来拉西皮或旦角之外的二黄”。
　　三、即使你一定要二黄和西皮“各司其职”，当然也行。不过，那理由就太离谱了。琴可不懂什么音阶、音律（另，张先生把专业术语“音律”的意思理解错了），它只知道按物理定律振动（基频由弦的有效长度和张力来决定）。一把琴有个最佳的音区（按空内弦来说，简单点），按最佳音高调好后，它就按某个固定频率及其谐波组合来振动，你说它是５就是５，说它是６就是６，你把空弦５当成６来用，把二黄的内弦１音位当成西皮的２，它就知道提抗议、出噪音？显然是不可能的。琴可不是演员,不会演惯了穆桂英就演不了杨令公.
　　四、业余者至少需要４把琴。如果仅只考虑覆盖所有调门。&在博文《简明京胡定弦表》中我已经说过了。
& 　在我看来，西皮琴、二黄琴只是个说法，主要是调门高低之分。大体上，调门低的“称为”二黄琴，高的就“称为”西皮琴。但并不总是用是西皮琴拉西皮、二黄琴拉二黄。
　　林宗禔先生的说法是：“按专业琴师的使用要求凡内弦定Ｂ以下都是二黄琴，凡高于的都是西皮琴，一般讲”&&
二黄曲调委婉深沉，西皮则高亢激越。二黄音域一般较低（老旦除外），西皮则较高。于是，唱二黄时希望琴声浑厚温柔，唱西皮则希望明亮，于是，低调门的琴就符合了二黄的需要，高调门符合西皮。
　　调门不同，音色自然也就有了区别。声音的某些特点就不同了。
　　为了更好地发挥特长，二黄的琴码用得比较大，但太大则声音发闷；西皮的琴码用得比较小，太小则声音尖刺。
　　琴的调门、音色大体由材料尺寸和质料决定了。基本上是小个子高调，大个子低调。内弦Ｂ及以下的可以叫二黄琴，内弦#C及以上的可以叫西皮琴，西皮琴也可以拉高调门的二黄。至于反二黄，高调低调的都有，有的用二黄琴拉，有的用西皮琴拉。
　　内弦Ｃ左右的可能复杂一点，它对应于二黄Ｆ和西皮bE。讲究一点，这个调门的琴可能需要二把，要认定二黄琴或西皮琴，原则是音色的味道。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。}