锦鸡舞,我和美女的乱伦小说
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有那么一对情侣.女孩很漂亮,非常善解人意,偶尔时不时出些坏点子耍耍男孩.男孩很聪明,也很懂事,最主要的一点.幽默感很强.总能在2个人相处中找到可以逗女孩发笑的方式.女孩很喜欢男孩这种乐天派的心情.　 　　他们一直相处不错,女孩对男孩的感觉,淡淡的,说男孩象自己的亲人.　 　　男孩对女孩爱甚深,非常非常在乎她.所以每当吵架的时候,男孩都会说是自己不好,自己的错.即使有时候真的不怪他的时候,他也这么说.他不想让女孩生气.　 　　就这样过了5年,男孩仍然非常爱女孩,象当初一样.　 　　有一个周末,女孩出门办事,男孩本来打算去找女孩,但是一听说她有事,就打消了这个念头.他在家里呆了一天,他没有联系女孩,他觉得女孩一直在忙,自己不好去打扰他.　 　　谁知女孩在忙的时候,还想着男孩,可是一天没有接到男孩的消息,她很生气.晚上回家后,发了条信息给男孩,话说得很重.甚至提到了分手.当时是晚上12点.　 　　男孩心急如焚,打女孩手机,连续打了3次,都给挂断了.打家里电话没人接,猜想是女孩把电话线拔了.男孩抓起衣服就出门了,他要去女孩家.当时是12点25.　 　　女孩在12点40的时候又接到了男孩的电话,从手机打来的,她又给挂断了.　 　　一夜无话.男孩没有再给女孩打电话.　 　　第2天,女孩接到男孩母亲的电话,电话那边声泪俱下.男孩昨晚出了车祸.警方说是车速过快导致刹车不急,撞到了一辆坏在半路的大货车.救护车到的时候,人已经不行了.　 　　女孩心痛到哭不出来,可是再后悔也没有用了.她只能从点滴的回忆中来怀念男孩带给她的欢乐和幸福.　 　　女孩强忍悲痛来到了事故车停车场,她想看看男孩呆过的最后的地方.车已经撞得完全不成样子.方向盘上,仪表盘上,还沾有男孩的血迹.　 　　男孩的母亲把男孩当时身上的遗物给了女孩,钱包,手表,还有那部沾满了男孩鲜血的手机.女孩翻开钱包,里面有她的照片,血渍浸透了大半张.　 　　当女孩拿起男孩的手表的时候,赫然发现,手表的指针停在12点35分附近.　 　　女孩瞬间明白了,男孩在出事后还用最后一丝力气给她打电话,而她自己却因为还在堵气没有接.男孩再也没有力气去拨第2遍电话了,他带着对女孩的无限眷恋和内疚走了.　 　　女孩永远不知道,男孩想和她说的最后一句话是什么.女孩也明白,不会再有人会比这个男孩,更爱她了！ 有那么一对情侣.女孩很漂亮,非常善解人意,偶尔时不时出些坏点子耍耍男孩.男孩很聪明,也很懂事,最主要的一点.幽默感很强.总能在2个人相处中找到可以逗女孩发笑的方式.女孩很喜欢男孩这种乐天派的心情.　&　　他们一直相处不错,女孩对男孩的感觉,淡淡的,说男孩象自己的亲人.　&　　男孩对女孩爱甚深,非常非常在乎她.所以每当吵架的时候,男孩都会说是自己不好,自己的错.即使有时候真的不怪他的时候,他也这么说.他不想让女孩生气.　&　　就这样过了5年,男孩仍然非常爱女孩,象当初一样.　&　　有一个周末,女孩出门办事,男孩本来打算去找女孩,但是一听说她有事,就打消了这个念头.他在家里呆了一天,他没有联系女孩,他觉得女孩一直在忙,自己不好去打扰他.　&　　谁知女孩在忙的时候,还想着男孩,可是一天没有接到男孩的消息,她很生气.晚上回家后,发了条信息给男孩,话说得很重.甚至提到了分手.当时是晚上12点.　&　　男孩心急如焚,打女孩手机,连续打了3次,都给挂断了.打家里电话没人接,猜想是女孩把电话线拔了.男孩抓起衣服就出门了,他要去女孩家.当时是12点25.　&　　女孩在12点40的时候又接到了男孩的电话,从手机打来的,她又给挂断了.　&　　一夜无话.男孩没有再给女孩打电话.　&　　第2天,女孩接到男孩母亲的电话,电话那边声泪俱下.男孩昨晚出了车祸.警方说是车速过快导致刹车不急,撞到了一辆坏在半路的大货车.救护车到的时候,人已经不行了.　&　　女孩心痛到哭不出来,可是再后悔也没有用了.她只能从点滴的回忆中来怀念男孩带给她的欢乐和幸福.　&　　女孩强忍悲痛来到了事故车停车场,她想看看男孩呆过的最后的地方.车已经撞得完全不成样子.方向盘上,仪表盘上,还沾有男孩的血迹.　&　　男孩的母亲把男孩当时身上的遗物给了女孩,钱包,手表,还有那部沾满了男孩鲜血的手机.女孩翻开钱包,里面有她的照片,血渍浸透了大半张.　&　　当女孩拿起男孩的手表的时候,赫然发现,手表的指针停在12点35分附近.　&　　女孩瞬间明白了,男孩在出事后还用最后一丝力气给她打电话,而她自己却因为还在堵气没有接.男孩再也没有力气去拨第2遍电话了,他带着对女孩的无限眷恋和内疚走了.　&　　女孩永远不知道,男孩想和她说的最后一句话是什么.女孩也明白,不会再有人会比这个男孩,更爱她了！
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第四届北京阅读季作家推荐书目
刘孝存推荐爱情小说
发布日期：
　　刘孝存，作家，笔名柳村、晓村、桦木林。地方志学会秘书长、《北京地方志》杂志执行副主编。有长篇小说《西伯与商纣》，中篇小说《四合院风情》等；有文化专著《周易与古今生活》《中国神秘言语》等；有专著《小说结构学》、《小说艺术谈片》、《报告文学写作论》、《传记文学的特征》；有电视剧剧本《都市彩虹》、电视专题片《北京神魂》脚本等。曾获首届老舍散文奖优秀奖等。
　　一，爱情作品的经典模式
　　1，《罗密欧与朱丽叶》[英]莎士比亚剧作
　　罗密欧与朱丽叶的故事，是十五世纪、十六世纪在欧洲民间流传的古老故事。莎翁的剧作，根据一位名叫阿瑟·勃洛克的诗人于1562年所写的一首名为《罗密欧与朱丽叶的悲剧故事》的诗作改编的。这一剧作，是歌颂爱情和青春的悲剧。
　　莎翁剧作的背景，为意大利北部城市维罗纳。戏剧故事的梗概是：两个结有世仇的敌对家族的男女青年罗密欧与朱丽叶一见钟情，但世仇使这一对有情人不能结为眷属。朱丽叶宁死也不愿意接受家长为她安排的婚事，而求助于修道院长老。为了挽救朱丽叶的生命和成全她和罗密欧的爱情，修道院长老给了朱丽叶一小瓶特殊的药。喝下这药，就会使人假死；等到42小时之后，她就能苏醒过来，去和她的罗密欧相会。罗密欧得知朱丽叶的死讯，从小贩子手上买了真正的毒药。在墓穴洞里，他看到了的是僵直朱丽叶，便饮毒徇情。朱丽叶醒来，发现意见丝去的罗密欧；她亲吻爱人之后，发现罗密欧的身上挂着的匕首，于是拔出匕首自尽。一对有情人未能成为眷属，而以死亡的悲剧告终。
　　敌对家族或敌对阵营（阶级）的青年男女的情爱悲剧，成为“爱情作品”的经典模式之一。
　　2，《灰姑娘》[德]格林兄弟童话
　　一个女孩子的母亲死了，不久她的父亲又续弦。这个后妈带来一双女儿，让死了亲生母亲的女孩穿上灰色的旧褂子和木屐，并让她到厨房里去做工——挑水、生火、煮饭、洗衣服。女孩子满身灰尘，被叫做“灰姑娘”。父亲到市场去，问两个继女要什么，继女一个要漂亮衣服，一个要珍珠、宝石；灰姑娘要的只是碰到父亲的树枝。灰姑娘把父亲给她的一根榛树丫枝种在母亲的坟上，树枝长成美丽的大树，引来了一只白鸽。
　　为了给自己的儿子选未婚妻，国王举行舞会，邀请国内所有的年轻姑娘参加。继母让灰姑娘给她的亲生女儿梳头、擦鞋，却刁难想参加舞会的灰姑娘——先后两次让她把倒在灰里的豆子在短时间内分捡出来。灰姑娘求助于鸽子，鸽子引来了许多小鸟，帮着灰姑娘捡出了灰里的豆子。继母又以灰姑娘没有衣服为借口，拒绝灰姑娘参加。继母带着自己的女儿走后，鸽子和群鸟为灰姑娘带来了金银丝线制成的衣服和金舞鞋。在舞会上，灰姑娘光彩照人，王子只与她一人跳舞。一连两天，跳完舞的灰姑娘都躲开了王子的追踪；第三天，王子让仆人在楼梯上涂了柏油，粘住了灰姑娘的一只舞鞋。于是王子以金舞鞋找人，终于找到了灰姑娘，并使她成为自己的新娘。
　　灰姑娘，也就是“丑小鸭”变成“白天鹅”（安徒生童话《丑小鸭》）的童话，也成为“爱情作品”的经典模式之一。
　　3，《梁山伯与祝英台》中国民间故事。
　　中国式的爱情故事——中国封建社会背景，悲剧，加带有浪漫色彩的传奇，加童话。
　　祝英台女扮男装入学，与梁山伯同窗为友，日久生情。梁山伯登门访友，才知祝英台的真实身份。祝英台被包办婚姻所愁，生病不治身亡。梁山伯哭坟，坟裂，梁山伯投坟；梁山伯与祝英台双双化蝶。
　　梁祝故事，成为中国古代爱情作品的经典。
　　“梁祝”与“罗朱”对比，中国悲剧式的爱情故事以神话或童话来结尾，表达了人们对纯真爱情的向往，但却只是非现实的幻想。西放悲剧式的爱情故事以死亡的现实为结尾，强调了它的悲剧性；但两大世仇家族的和解，给我们带来的是人文的启示。
　　中国故事有“灰姑娘”或“丑小鸭”吗？有。但是，中国的“灰姑娘”是“千年的媳妇熬成婆”，然后依旧沿袭“婆”的做派；或者永远摆脱不了“下等”、“低贱”印记，被人从骨子里蔑视。中国的“丑小鸭”变成“白天鹅”，相当于“奴才”变成了“老爷”；这“老爷”不仅不愿意人们知道他的底细，而且会变本加厉地当“老爷”欺压奴才。
　　西方的“灰姑娘”和“丑小鸭”会发生蜕变，中国式的则是一个又一个的循环。
　　二，中外爱情小说代表作
　　有男人和女人，就会有爱情故事；爱情的形态形形色色，爱情小说当然也会五光十色，有悲剧，有喜剧，有好事多磨，有爱恨情仇，有生离死别，有终生遗憾，也有有情人终成眷属。
　　爱情小说，是最重要也是最能触动读者情感和引起共鸣的小说类型。但优秀的爱情小说决不是“为了爱情而写爱情”，而是以或悲或喜的“爱情”为核心故事，甚至为外壳，并通过人的情感变异、细微和人际关系，来剖析人性，来反映社会形态、生存状态等。和“社会小说”一样，“爱情小说”透过爱情，特别是爱情悲剧，更具社会批判意识，并透射道德的、人性的价值取向。
　　1，来自敌对家族、敌对阵营、或不同“阶级”的青年男女发生恋情的“罗密欧与朱丽叶式”的“爱情小说”，在现当代有了的新的变化型。
　　（1）中篇小说《第四十一个》[苏联]拉甫列涅夫著
　　小说以“螺旋式结构”描述了苏联国内战争时期，一个名叫玛琉特卡的红军女战士和一个被俘的白卫军官在特定环境中发生恋情的故事。玛琉特卡在参加红军前是渔家女，后成为神抢手。在与作战中，她先后击毙了四十名敌人。她瞄准第四十一个时，因为手指几乎被冻僵而偏离了目标，但这名白卫军官被红军俘虏了。
　　玛琉特卡和另两名红军战士乘小船押送白卫军官回司令部，途中遇到大风浪，船翻了，只有玛琉特卡和白卫军官被冲上一个小岛上。寒冬的岛上没有其他人，他们在渔民临时居住的小屋里发现了许多存放的鱼。于是他们有了避风港，有了食物。玛琉特卡虽然保持着警惕，但长时间出不了岛，她不能不与被俘的白卫军官相依为命。她发现，白卫军官原是一个细皮嫩肉、很有文化教养的贵族青年。一对青年男女，在荒无人烟的地方熬在一起，吃在一起，睡在一个小屋里，日久天长，敌意消退了，甚至被忘却了，进而生出了恋情，成为了恋人。
　　终于盼来了一条船。当白卫军官发现船上的人是他们自己人之后，情不自禁地挥手迎上前。玛琉特卡本能地拿起枪，朝着奔跑的白卫军官开了一抢。她瞄准的第四十一个应声倒下，她这才意识到打死了自己的爱人。
　　敌对阵营的男女在特殊的环境里相爱，最后以悲剧收场，具有强烈的艺术冲击力。它是人性的发掘和展示。实际上，“人性”大于“阶级性”；人性的发掘，是世界文学名著的本质。
　　（2）中篇小说《晚霞消失的时候》礼平（刘辉宣）著
　　该作发表于20世纪80年代初，是一部描述红卫兵与“黑五类”子女发生恋情的作品。男孩子与女孩子在“文革”前相识，并相互产生好感。文革爆发，干部子弟的男孩子成为红卫兵，跟随同伙去抄一个起义了的旧国民党将军的家，他发现那个国民党将军就是他喜欢的那个女学生的爷爷。后来那女学生上山下乡去了，他则入伍参军。“文革”结束后，已成解放军军官的他与已经当了翻译的当年的那个女孩偶然相遇，情素重萌，但那已是明日黄花。
　　这也是“敌对”阵营或“敌对”阶级（特殊年代的特殊产物）的男女青年相爱的变形作品。虽然它还有一些缺憾，但一经发表就引起读者和文坛的注意。经历过批判《第四十一个》及“阶级斗争越来越激烈”的岁月，这一作品打破了一个“禁区”，同时也包含了对“文革”进行反思的成分。文学作品的人性挖掘和思索，是一切优秀文学的基本特质。
　　作品中，有几处情节不甚合理的漏洞，如知青下乡时女主人公在火车上听爷爷讲述大道理，父亲病危而告假的男主人公却先到了泰山等；但这些都是可以处理好的，并不严重影响小说的思想、艺术价值。
　　2，“灰姑娘”式
　　长篇小说《简·爱》[英]夏洛蒂·勃朗特
　　这一作品，在20世纪50年代和60年代初的中国曾经发生过巨大影响，并被视为“爱情经典小说”。
　　女主人公简·爱，就是一个生活中的“灰姑娘”、“丑小鸭”。她从小失去父母，寄养在舅母篱下，受尽虐待，后被送进了孤儿院。在那里，她又经受了饥饿、体罚、疾病和孤独。但悲惨的童年生活使她更具坚韧的独立性格及对美好生活的追求。摆脱孤儿院后，她来到罗切斯特的庄园当家庭教师。经过一段时间的接触和了解，简·爱和罗切斯特坠入情网。正当他们准备结婚时，有人证明罗切斯特在15年前结婚的妻子虽疯却还活着。简·爱受到可怕的打击，并在一个雨夜离开了庄园。在饱经风霜之后，她被牧师约翰收留，后又去当乡村小学教师。一天，约翰牧师找到她，并告诉她他们原本是表兄妹，简·爱的叔父去世时，给她留下了一大笔遗产。她得到遗产后，将其与四位表兄表姐平分了。约翰牧师准备到印度去传教，需要一个助手，于是向简·爱求婚，却被简·爱断然拒绝。她的心里还念想着罗切斯特。她重回庄园，发现庄园已被疯女人焚烧，疯女人也在大火中身亡，罗切斯特业已残废。简·爱满怀同情和爱情，与罗切斯特走在一起。
　　《简·爱》的女主人公既是“灰姑娘”式的，又有所变异。格林兄弟的“灰姑娘”，因嫁给了王子而变成了身份和命运，属于“被动式”。简·爱与她所爱的人走在一起，却是“主动式”的——她继承了遗产，罗切斯特却已经一无所有；如果说“灰姑娘”是“攀上”的的话，那么简·爱则属于为了爱情的“下嫁”。这部“灰姑娘式”的作品，
　　3，“小男恋大女”式
　　（1）&&&&&& 长篇小说《弃儿弗朗沙》[法]乔治·桑
　　磨房主的年轻妻子玛德兰·布朗舍，将她收养了少年孤儿弗朗沙当作自己的孩子，弗朗沙也将玛德兰视为母亲。磨房主则过着放荡堕落的生活，弃家庭而不顾，磨房事物全部靠玛德兰和弗朗沙来支撑。在长期的生活中，玛德兰和弗朗沙相依为命，建立了真挚纯净的感情。磨房主听信情妇的谣言，将弗朗沙赶了出去。三年后，磨房主欠下大量债务，染病而亡。玛德兰面临破产，卧病不起。弗朗沙闻讯赶来，帮助玛德兰恢复健康、重整家业，挫败磨房主情妇企图侵吞家产的阴谋，与玛德兰结为夫妇。
　　这是一部关于“爱的胜利”的颂歌。中国式的“小男恋大女”，往往以悲剧收成。
　　（2）&&&&&& 长篇小说《一个世纪儿的忏悔》[法]缪塞
　　主人公沃达夫因父丧回家，认识了比他年长十岁的年轻寡居的乡邻比莉斯·比埃松夫人，并产生爱情。两人的爱情如狂风暴雨，沃达夫情感炽热又敏感，经常自寻烦恼地在比莉斯的过去中寻找瑕疵，并在嫉妒中痛苦不已。为了避免引起苦恼的故土，俩人一道远去他乡。在巴黎，沃达夫发现比莉斯与一个名叫史密斯的同乡青年心心相印。经过疯狂的嫉妒和痛苦以后，沃达夫向比莉斯真诚告别。
　　这部作品，是作者以他和乔治·桑的恋爱故事为中心内容的自传体小说，但却表现了19世纪上半叶相当一部分法国青年“世纪儿”的精神状态。
　　4，单恋式
　　中篇小说《少年维特之烦恼》[德]约翰·沃尔夫冈·歌德
　　主人公维特是一个出身于市民阶层、胸怀抱负、富于情感的青年。他离开城市到乡间，感受大自然的清净和美丽；纯朴的农民和儿童，使他心旷神怡。不久，他爱上了邻居的女儿夏洛蒂，但夏洛蒂早已和他人订婚。维特在失落中离去，想以社会活动来忘却爱情。但因平民身份，他被排斥在贵族社会之外，他的热情和希望也与鄙陋的现实格格不入，处处受到打击。最后，维特选择以自杀结束生命。
　　这部书信体的小说，为德国“狂飙突进”时期的歌德代表作，反映了一代青年的心声，一经发表便引起极大的轰动。当时许多爱情失意的青年，都学穿维特的服装而去自杀。小说再版时，歌德在其前提诗：“青年男子谁个不善钟情/ 妙龄女子谁个不善怀春/ 这是人性中的至洁至纯/ 为什么从此中有惨痛飞迸/ 可爱的读者哟，你哭他，你爱他/ 请从非毁之前救起他的声名/ 请看他出穴的精魂在向你目语/ 做个堂堂男子，不要步我后尘。”
　　18世纪中期，书信体小说在欧洲风行一时，但在18世纪末它便走向了衰落。法国启蒙运动非常推崇书信体小说，因为它被认为“最接近读者日常经验”，符合“用具体细致的写实主义手法塑造人物”的审美要求。以第一人称叙述方式的书信体小说（也有用第三人称叙述的），叙述者也是小说中的一个角色。书信，天然具有诱人的私密性；书信体小说将这种原本属于个人交流性质的“隐私”向公众开放，引发窥视欲和好奇心。其缺陷或局限性也在于它的“隐私性”，而不利于离开“我”的视线和他人心境的叙述。
　　5，逃避式
　　（1）中篇小说《阿霞》[俄]屠格涅夫
　　作品以第一人称叙述。想看一看外部世界的我在德国的小镇游览时，遇见了兄妹二人的俄国同乡，并成为朋友。在不知不觉中，我与朋友的妹妹、年仅17岁的阿霞产生了异样的情感，却又不敢承认。阿霞坦率、真诚，也爱上了我。当我得知阿霞是贵族和农奴是私生女之后，就失去了冲破社会偏见的勇气。面对阿霞的大胆吐露爱情，我退却了；直到兄妹两人离去，我才恍然明白自己失去了最可贵的东西。我四处寻找，但终生未再得见，只能承受悔恨和悲伤。
　　这一爱情作品，对俄罗斯贵族知识分子的精神软弱、缺乏胆量和男子气的性格进行了深刻的描绘。
　　（2）长篇小说《罗亭》[俄]屠格涅夫
　　主人公平民子弟罗亭，到贵夫人拉松斯卡娅的庄园访问，以敏捷的才思阐述了“短暂人生和永恒的意义”及“牺牲小我来为大我谋福利的人才配得上人的称号”的思考，显示了精神的崇高；同时击败怀疑主义者毕加索夫的挑战，也征服了客厅中所有的听众。贵夫人的女儿娜达丽娅被罗亭的才情和激情所打动，便不顾母亲的反对，决意抛弃一切与罗亭“私奔”。但此时，罗亭却顾虑重重，畏缩逃避，使娜达丽娅悲伤地说“我遇到了一个懦夫”。罗亭独自离去，四处漂泊，终于一事无成。
　　罗亭的形象，步入了普西金塑造的“奥涅金”、莱蒙托夫塑造的“皮却林”、冈察洛夫塑造的“奥勃洛莫夫”等俄罗斯“多余的人”的行列。“多余的人”，是俄罗斯文学中俄国知识分子的典型形象——他们是“语言的巨人，行动的矮子”，但他们毕竟是飞翔在空中的“鹰”，远远高于安于啄食的“麻雀”。我国文学，似乎还没有见到“多余的人”的形象；贾平凹的《废都》里的庄梦蝶，似乎有点“多余的人”的影子，但又有本质的区别。
　　《罗亭》的原作完成于1856年，在1860年再版时，屠格涅夫为罗亭补充了参加1848年巴黎公社起义而手执红旗牺牲的情节。这一补充，使罗亭的形象中，隐含了俄罗斯文学家、革命家巴枯宁、奥加辽夫和赫尔岑的影子。
　　6，偶遇式
　　（1）中篇小说《白夜》[俄]陀思妥耶夫斯基
　　在“北极光”影响下造成“白夜”的城市桥边，孤独的一男一女偶然相遇。年轻的女子等待着自己的恋人，因为约定的日子已过而感到焦虑和孤独。独身男人从外地而来，在此地没有相熟知心的亲友，因此异常孤独。两个孤独的人相遇在一起，相互成为倾诉的对象，心灵也就有了相互靠近的契机。
　　一连几个白夜，倾诉又等待的女子已由焦虑而绝望，而萌生新的希望；来自异乡的孤独男子却不再孤独，因为他有了获得爱的希望。两人的心越靠越近，爱已到了临界点。但是就在这时候，女子等待的那个人出现了，女子随他而去，已经不再孤独的男人重回以前的孤独。“白夜”并不是白昼，而是北极光造成的特殊现象。孤独的人面对孤独的人，也会产生同病相怜的感情。小说的“背景”要素，由此可见。
　　作品采用了“拉抽屉式”的结构方式——人的心理曲线，从无、无、无，到有；再从有、有、有到无。梦幻一般的“爱情”经历，在临界点突然消失，留下的只是惆怅和终身的回忆。爱的渴望和感觉，甚至梦幻，是高级的爱情小说。
　　（2）中篇小说《廊桥遗梦》[美]罗伯特·詹姆斯·沃勒
　　男主人公罗伯特·金凯，是一个离异了的52岁的单身摄影师。他在寻找拍摄对象廊桥的途中，遇到了丈夫和孩子都不在身边的45岁弗朗西斯卡。她来自意大利的那布勒斯，嫁给了美国士兵而远离故乡。尽管他们的经历不同，但两个人都是精神孤独的人。金凯在弗朗西斯卡的家中临时住了几日，俩人共同度过了终生难忘的几天。
　　平淡会抹去曾经的爱的激情，暂短的“婚外情”使平淡的生活掀起的涟漪或波浪，也许别有一番风景。“婚外情”是现实存在的，甚至是普遍存在的，也许有的只是一种心绪。我们的这类作品大多写不出“美”，写出来也是“批判式”的、“悲剧式”的，批评家或者读者也大多戴着黄色眼镜来评判。
　　7，三角恋爱式
　　（1）长篇小说《谁之罪》[俄]赫尔岑
　　女主人公柳波尼加，是退职将军与女仆所生的“私生女”，在屈辱和缺少温暖的生活中长大。她和来家中当家庭教师的贫寒大学生克鲁采弗尔斯基同病相怜在渐渐相爱。在不备嫁妆的条件下，俩人离开将军家，到另外的城市去定居，过起幸福生活。但克鲁采弗尔斯基的老同学、从国外回来的贵族青年别尔托夫的出现，打乱了家庭的平静。
　　别尔托夫是一个同情农奴、有理想抱负的人，参加了城市的贵族选举，因遭到贵族的反对而落选。沮丧的别尔托夫，在老同学克鲁采弗尔斯基和谐、宁静的家中得到了安慰；他的坦率、纯朴和学识渊博，也得到了老同学夫妇的好感。经常的接触和交往，使柳波尼加和别尔托夫渐生爱意。柳波尼加不愿伤害丈夫，而深陷痛苦，积郁成疾；感知了到的克鲁采弗尔斯基则备受痛苦煎熬。别尔托夫悲伤地离开故乡，柳波尼加病情加重，奄奄一息，克鲁采弗尔斯基陷入更大的悲痛中。
　　爱情转移式（情变）的“三角恋”，更多的是以悲剧收场。
　　尽管小说的核心是一个“三角恋”的故事，但批判现实主义作家和革命民主主义者赫尔岑以《谁之罪》的笔锋，直指沙皇时代畸形的农奴制度及不合理的社会生活方式。这也是这一作品的社会、艺术价值所在。
　　（2）长篇小说《怎么办》[俄]车尔尼雪夫斯基
　　女主人公薇拉渴望自由和独立，拒绝了母亲将她嫁给阔少的安排，与家庭教师罗普霍夫出走并结婚。在罗普霍夫及朋友的帮助下，薇拉按照“劳动组合”原则开办了缝纫工场。在交往中，罗普霍夫的朋友吉尔沙诺夫与薇拉渐生爱意。罗普霍夫为了尊重薇拉的幸福和自由，他假装自杀离去，后薇拉与吉尔沙诺夫结婚。罗普霍夫从国外回来，与薇拉的女友卡杰琳娜情投意合而成婚。他们与吉尔沙诺夫夫妇相邻而住，各自获得幸福。
　　爱情转移式的“三角恋”，以喜剧收场并不多见。
　　该作对“新人”，即平民知识分子薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫等人生活和爱情的描述，表达了作家对爱情自由和空想社会主义的理想，开辟了俄国文学中社会政治小说的先河。作家塑造了职业革命家拉赫美托夫的形象，并提出了“合理利己主义”新理论，是当时历史条件下的革命性的理念。
　　（3）长篇小说《安娜·卡列尼娜》[俄]列夫·托尔斯泰
　　美丽的女主人公安娜，在17岁时嫁给了比她大20岁的大官僚卡列宁。结婚八年，安娜从未得到真正的爱情。后来她遇到了疯狂追求她的年轻漂亮的贵族军官渥伦斯基，她那久被压抑的感情终于爆发。当她公开承认了她于渥伦斯基的爱情以后，受到上流社会的攻讦和迫害。她抛弃了家庭和上流社会，与渥伦斯基出走，离开俄国。此后，完全得到她的渥伦斯基感情渐渐冷淡，因为功名利禄和上流社会的生活对他更为重要。在极度绝望中，安娜卧轨自杀。
　　女人的爱情，就是她的一切。男人为了追求爱情，可以舍弃一切，但得到爱情以后，功名利禄会上升到第一位。
　　这一小说，不仅写了一个“三角恋爱”的悲剧，同时还写了另一条与之并列的“列文”线索，并以此提出了一系列社会问题，特别是农民问题。这就使得作品不仅仅局限在“三角恋爱”上，而是展示了宏大的社会画面。
　　8，乱世背景的爱情小说
　　（1）长篇小说《飘》[美]玛格丽特·米切尔
　　小说的背景是美国南北战争时期。1861年，南方11州先后宣布脱离联邦，组成“南部联邦”，并率先攻击联邦政府军事驻地。南北战争爆发。1865年4月，南军战败，投降后即解散。
　　小说女主人公是战争临近时年仅16岁的斯佳丽·奥哈拉。她暗恋的人却娶了他人，她不喜欢的瑞特·巴特勒却经常出现在她身边。在她有了难题时，恰恰是巴特勒对她伸出援手。战火燃烧到南方，家破人亡，斯佳丽经受了艰苦的考验，独撑家业。她终于嫁给了对她不弃不离的巴特勒。她并不满足，但当巴特勒决定离开她的时候，她才意识到，巴特勒才是最爱她的和她最需要的。在斯佳丽的身上，体现了努力不弃，以自身的坚韧得到幸福生活的“美国精神”。
　　小说改编成名为《乱世佳人》的电影，风靡世界。影片中的斯佳丽译名“郝斯佳”，巴特勒译名“白瑞德”。
　　《飘》以“事与愿违式”结构——想得到的得不到，原本不想得到的却总是摆脱不开。
　　（2）长篇小说《苦难的历程》（三部曲）[苏俄]阿·托尔斯泰
　　长篇三部曲《苦难的历程》，包括《两姐妹》、《一九一八》、《阴暗的早晨》。小说主人公为两姐妹——卡嘉和达莎，她们的丈夫——罗欣和捷列金。
　　背景为第一次世界大战爆发到1917年“二月革命”，描述蒲拉文医生的女儿卡嘉和达莎在彼得堡过着闲散、奢侈的生活。妹妹达莎与工程师捷列金相识、相爱并结婚。一战爆发，捷列金应征入伍，后被俘；他从战俘营逃跑，与达莎团聚。1917年“二月革命”风暴席卷俄国，捷列金从工厂参加了红军。姐姐卡嘉在丈夫死后，嫁给了原其夫手下的白军军官罗欣。在俄国革命的风浪中，姐妹失散，夫妻天各一方，经历痛苦和磨难。生活困难、孩子夭折的达莎精神不振并险些误入歧途，后在红军里当了护理员，与负伤的红军旅长捷列金重逢。罗欣不满白军的腐败，投奔红军，并出任旅参谋长。1920年3月的一个“阴暗的早晨”，姐妹及其丈夫四人在莫斯科久别重逢。
　　作家的笔锋从妹妹及其爱人到姐姐及其爱人，从红军阵营到白军阵营，既描述了他（她）们的遭遇和曲折的爱情，也展示了当时俄国国内战争时期的不同人物和战争场面。姐姐和妹妹，姐、妹的丈夫，红军和白军，双线分流，又交叉缠绕，形成了复线结构中的“拧麻花式”，使小说成为史诗性的作品。
　　“乱世背景”，在展示社会背景中，使男女爱情在外力的作用下变得更加曲折、复杂。
　　9，有情人终成眷属式
　　《傲慢与偏见》[英]简·奥斯丁
　　《傲慢与偏见》以“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”开场，描述了四对男女的婚恋嫁娶故事。
　　班特纳家的五姐妹——大姐吉英，以天性温柔体贴成为淑女的典范；二姐伊丽莎白，以自尊自爱、独立精神和追求爱情成为当时女性的代表；老三吉蒂和老四丽迪亚，是风波的制造者；相貌不佳的五妹曼丽，偏偏喜欢卖弄自己的才艺。这其中，伊丽莎白才是“傲慢与偏见”的女主角。
　　按照当时英国的法律，女儿没有继承权，班纳特先生的家业只能由他的侄子柯林斯继承。于是，给女儿找到体面、富有的丈夫，便成了班纳特夫人的头等大事。机缘来自一位名叫宾利的年轻富有的单身汉来到班纳特家附近的住宅。小说的男女主人公是在“家庭舞会”中相遇、相识的。当时的英国私人舞会，不仅仅用来消遣时光和当作生活调剂的一般社交，而是“家庭事业”的重要组成部分。爱情和婚姻的机会，往往会在舞会中来到，从而决定一个家庭及其子女的未来。
　　舞会上，大女儿英吉得到宾利的青睐；但风度潇洒的宾利朋友达西却显得很傲慢，甚至觉得伊丽莎白不配作他的舞伴，使自尊受到伤害的伊丽莎白对他产生了偏见。达西被活泼的伊丽莎白吸引后，主动邀请她跳舞，却遭拒绝。此后，一系列的误会，使伊丽莎白对达西越来越反感，乃至当达西求婚时被她断然拒绝，并说“天下的男人死光了也不愿嫁给他。”低俗的柯林斯即将继承班纳特的家业，意满志得地向伊丽莎白求婚，却万万没想到遭到拒绝。他转向伊丽莎白的女友夏绿蒂求婚，很现实的夏绿蒂当即答应。宾利一家和达西离去，丽迪亚与行为不检并编造了谎言的达西家管家之子韦克伦私奔，加深了伊丽莎白对达西的偏见。后来误会一一解除，真相大白，伊丽莎白才知达西是正派、可爱的人物。简与宾利、伊丽莎白与达西终成眷属。
　　四对男女，四种形态：一见钟情式、情投意合式、现实型、情欲型。简与宾利，属于“情投意合”；伊丽莎白与达西，经历了“傲慢与偏见”的考验；夏绿蒂与柯林斯，则出于“成家”和“现实利益”的考虑；丽蒂亚的成婚，是达西为韦克伦还了赌债并给了他一笔巨款而促成的。
　　《傲慢与偏见》，以多对男女关系的“翻板”而形成“翻板式结构”。
　　简·奥斯丁写了六部“世态小说”。这几部小说，基本都围绕着乔治三世时代英国中产阶级的日常生活来描述——请客，吃饭、舞会、弹琴，择偶嫁娶等。此这一时代的“中产阶级”包括土地贵族和小知识分子等。
　　《傲慢与偏见》是奥斯丁的代表作，也是世界著名的爱情经典小说。
　　10，爱情悲剧小说
　　（1）《茶花女》[法]小仲马大仲马私生子。1848年，24岁的小仲马写出此作，并一举成名；该作后改编为同名戏剧，于1852年上演，成为世界名剧。
　　心地纯洁而美丽的乡村少女玛格丽特来到巴黎，不幸沦为娼妓。她偶然结识了涉世不深的富家子弟阿芒，两人发生了真正的爱情。阿芒的父亲暗自出面，以阿芒的幸福、前程为由，软硬兼施，逼迫玛格丽特断绝与他儿子的往来。为了她所爱的人，玛格丽特忍痛答应。阿芒误以为玛格丽特无情无义，愤怒地故意羞辱她、刺激她。玛格丽特伤心欲绝，但却有口难言，最后患病而亡。阿芒在她临终前赶来，得知了真相，后悔万分，但为时已晚，只能抱恨终生。
　　在优秀文学作品中，凡是以“青楼”女子遭遇为题材的，无不对她们予以极大的同情，乃至颂扬；对所谓正人君子、淑女则进行讽刺和鞭笞——如莫泊桑的《羊脂球》，我国的《桃花扇》、《杜十娘怒沉百宝箱》等。相反，那些辱骂“青楼”女子的作品，却往往是低俗之作。优秀文学，总是同情“被侮辱与被损害者”。
　　（2）长篇小说《幽谷百合》[法]巴尔扎克
　　小说以第一人称叙述。主人公费利克斯对他追求的女子讲述他与前两个女人恋爱的经过。
　　出身贵族的费利克斯，自幼缺少家庭温暖。他求学时，在舞会上遇见德·莫尔索伯爵夫人，产生爱慕之情。伯爵为人粗暴孤僻，其家笼罩阴郁愁云。常来造访的费利克斯使伯爵夫人心湖起波，内心矛盾又痛苦。大学毕业后的费利克斯到巴黎，与英国的杜德莱小姐堕入情网。伯爵夫人闻讯，因悲痛而一病不起。费利克斯得知消息，昼夜赶去；伯爵夫人在病逝前交给他一封信，信中表述了她内心的隐衷。回到巴黎，英国小姐弃他而去。
　　这部小说，具有自传成分，巴尔扎克的童年与小说主人公的经历极为相似；其情人贝尔尼夫人，为伯爵夫人的原形。
　　11，春潮初恋小说
　　（1）《春潮》[俄]屠格涅夫
　　女主人公杰玛性格坚强果断，喜欢独立思考。其母贪图钱财，硬将她许配给贵族青年吕贝尔。杰玛发现未婚夫虚伪、自私，充满市侩气，拒绝结婚，由此引起母女的尖锐冲突。另一个贵族青年萨宁的见义勇为精神使杰玛感动，两人渐渐生情，萨宁信誓旦旦，但不久他便禁不住一位贵族夫人的诱惑。此后贵族夫人又将他抛弃。萨宁自己埋葬了他和杰玛的爱情。
　　这一中篇作品带有作家个人生活经历的印痕，甚至作家自己都迷惑于这样的命运之谜。
　　这就是春潮。年青时我们不懂爱情，只是情与爱的渴望和冲动。成熟女人的诱惑，少男往往低档不住。爱欲和爱情并不能划等号。
　　（2）《北极光》[苏联]安东诺夫
　　这是一短篇小说。首尾相呼，形成一个框架；写真假北极光，是为象征。小说的主体部分是几封闺密的来信，讲述了信中人第一次交男朋友的经过和分手的结局，后来她找到了自己真正相爱的人。她很感谢那个主动退出的第一个男友，因为她在结婚以后才意识到，当初她只是爱的渴望和向往，而没有产生真正的爱情。
　　这是一篇生活教科书式的作品，使我们感悟什么是爱的朦胧的渴望。许多人在并不懂得爱也没有产生爱，而只是在被人爱的时候便匆匆进入了婚姻家庭，其后就产生尽多的烦恼。
　　（3）《初恋》[俄]屠格涅夫
　　16岁的少年弗拉季米尔·彼得罗维奇初涉世事，对爱情、人生有了浪漫的向往。21岁的没落贵族家的少女齐娜伊达在众多男人的包围中，一边嘲弄他们的庸俗无聊，一边暗暗追求爱情。少男初萌的爱情在追求中幻灭，少女的理想情人偏偏是少男的父亲。
　　这部中篇小说，富有诗意，情感浓郁，是一部带有自传色彩的作品，其中有作家自身的经历。是作家本人最喜欢的作品。
　　16岁的男孩，已经有了爱的冲动；女孩子比男孩子成熟早，她们往往更喜欢成熟的男人，也往往容易酿成爱情悲剧。
　　12，以女人为进身阶式
　　《漂亮的朋友》（又译《俊友》[法]莫泊桑
　　小说的男主人公乔治·杜洛阿，出身寒微，穷愁潦倒，却凭着年轻英俊赢得许多女人的欢心。凭借情人玛德莱纳之手，他当上了报社记者。此后，他诱惑了娇艳的马雷尔夫人。马雷尔夫人暗开房间，每星期和他私会一次；因为只在性爱，互不相干，俩人倒也长久。杜洛阿又使报社老板的夫人坠入情网。玛德莱纳的丈夫病死后，杜洛阿与她结了婚。在报社老板的家产蛊惑下，他又与老板17岁的女儿苏珊谈情说爱。他暗中监视妻子玛德莱纳，在捉奸以后逼使她离婚，使他得以和苏珊结婚，终于当上报社的总编辑。
　　世人习惯于女人利用容貌和肉体获得权利和财富，其实男人也是一样，只不过很少有这样的资本罢了。当然，更多的男人是靠溜须拍马、应奉、贿赂、走关系。但《漂亮的朋友》不属于官场小说，而属于“市井”或“社会小说”。
　　13，小人物的情场、权欲场的悲剧
　　《红与黑》[法]斯汤达
　　故事发生在法国王政复辟时代，小业主的儿子于连跟随西朗神甫学会拉丁语，然后到市长家当家庭教师，不久与市长夫人发生暧昧关系。事情败露，于连到神学院学习，卷入宗派斗争，后到巴黎给侯爵当私人秘书，参与了侯爵的政治阴谋。于连于侯爵女儿有了私情，并使其怀孕。在既成事实面前，侯爵准备给于连一块地产，使其成为贵族。教会特务逼迫于连的前情人市长夫人写了告密信，使于连的腾达毁于一旦。愤怒之下，于连向市长夫人开了枪，被判处死刑。
　　《红与黑》的社会背景是拿破仑时代过去以后，有才能的平民子弟很难找到能发挥自己才干的出路。拿破仑时代，是一个不拘一格选人才的时代，拿破仑麾下的将军、元帅，如：缪拉、圣西尔、马尔蒙、贝尔纳多特、麦克唐纳、内伊、拉纳、欧仁、德塞、达乌等，个个英勇善战，他们有的是马车店主的儿子，有的曾经是演员，有的做过理发师，有的当过街头小贩。王政复辟以后，于连这样有才干的青年只能走教会的道路。于连的悲剧，实际上是社会悲剧。
　　14，另类爱情
　　（1）中篇小说《卡门》（又译《卡尔曼》）[法]梅里美
　　漂亮又泼辣的波希米亚女子卡门，原本是卷烟厂女工。在一次争吵中，卡门用切烟纸的刀在与她发生冲突的女工的脸上划了一个“X”。担任烟厂警卫的军官何塞·纳瓦罗将卡门放跑，自己却被投入监狱。何塞出狱后，再次遇到对怀有感激之情卡门。他爱上了干起走私生意的卡门，却不能容忍卡门为生意而与一位副官发生的暧昧关系；嫉恨之火上升，他杀死了副官，也加入了走私的行列。后来他想让卡门随他离开西班牙，去过属于他们自己的新生活，却遭到卡门的拒绝。为了完全得到卡门，何塞杀死了卡门的丈夫。酷爱自由的卡门不愿受束缚，又爱上了一位斗牛士。何塞恳求卡门，但卡门宁愿选择死。愤怒的何塞杀死卡门，将她安葬在她生前喜爱的树林里，然后到警所去自首。
　　小说以间接叙述法讲述故事，并在附录中介绍了波希米亚人的独特的历史、生活习俗和性格特征。这一作品，已经超出了“三角恋爱”，而形成了“多角恋爱”。因为一个女人而走上不归路，从救一个女人到杀死这个女人，形成了一个从爱到“恨”的模式。女主角卡门的性格及其波希米亚人的身份，使小说具有传奇性。
　　（2）《法尼娜·法尼尼》[法]斯汤达
　　立志与意大利独立自由的青年烧炭党人彼特罗越狱负伤，藏身于一爱国贵族的家中，被其女儿法尼娜·法尼尼小姐发现。不久，俩人坠入情网。法尼娜为了使情人永远留在自己身边，将烧炭党人秘密集会的地点和时间向当局告密，并设法让彼特罗未去参加集会。集会的烧炭党人全部被捕，只有未与会的彼特罗漏网。彼特罗以为这是耻辱，而且会遭受同志的疑问，于是自去投案。法尼娜为情人奔走，终于得到了特赦书。她到监狱中接彼特罗出狱，使情人产生疑问。法尼娜得意地说出了真相，使彼特罗异常愤怒，宁死也不出狱，并断然与法尼娜绝交。
　　小说以一个跌宕起飞的爱情故事，展示了为了祖国独立自由而不惜牺牲爱情和生命的烧炭党人的情操。
　　小说的情节线索一波未平一波又起，如同绕螺旋一般，形成“螺旋式”的结构方式。
　　15，短篇爱情小说经典
　　（1）《麦琪的礼物》[美]欧·亨利
　　吉姆和德拉是一对贫穷的夫妇，过着拮据的日子。但他们却为两样东西引以为豪，一样是吉姆三代祖传的金表，一样是德拉的一头美发。遗憾的是，金表缺一条表链，德拉没有一套梳美发的发梳。圣诞节过了，吉姆悄悄地把金表卖了，给德拉买了全套的发梳。回家以后他却呆了，因为德拉把长长的美发剪了，并用卖头发的钱为他买了与金表相配的表链。两人的礼物都落空了，但他们得到的是世界上最好的礼物——两颗相亲相爱的心。
　　小说以“双向交叉式”来结构。
　　（2）《西西里柠檬》[意]皮兰德娄
　　一个青年笛手，背着家乡产的柠檬进城，来看望他的未婚妻。她不在家，便坐在客厅外边等待。未婚妻原本是一个家境贫寒的小姑娘，在他的资助和培训下成为一名歌手。后来她出了名，在城里成众人追捧的名星。她回家了，跟随着一大群人。她并没有向他人引荐这位来自家乡的昔日情人，而是径直和追随的人进了客厅。她终于出现了，但并没有请家乡人进去，而是拿了家乡的柠檬去请她的客人品尝。笛手默默地坐着，又悄悄地离去。
　　小说的巧妙之处在于：情变而不写情变。小说的女主人公并没有请小说的男主人公来，也没有请他去。生活环境的改变、社会地位的改变，两个人不可能再走到一起是不言而喻的。如果去写争吵、指责、哭闹等等，这个小说就不会成为经典之作。
　　小说采用了“折信封式”结构——故事的开头向里折，小说的开头是故事的中段。这样的作品，结构紧密。
　　有人说：有多少人，就有多少种爱情。人与人不同（性格不同、社会地位不同、年龄不同、职业不同、爱好不同、财富不同……即使是同一个人，伴随着时间的变迁、社会属性的变迁等，这个人也会发生变化）爱情的情态也会有所不同。爱情小说形形色色，但类型却不会千种白种。大致可以分为“有情人终成眷属型”、“生离死别型”、“情变型”、“失而复得型”、“单相思型”、“白日梦型”及“一夜情型”、“半生缘型”等。同一种型态，在不同的小说结构中，又会产生不同的艺术效果。
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