人生最大的悲剧不是失败,失败并不可怕,跌倒了,站起来就是了。人生最大的悲剧在于：不知道我现在是谁？我应该是谁？不知道自己现在是谁，现在就废了；不知道自己应当是谁，未来也废了。 　　文/姜汝祥 作者简介：锡恩咨询公司总裁 　　时下，当海选这个时髦的词汇已不再局限于娱乐领域的一夜造星时，当海选创业明星、海选老板成为舆论谈论焦点时，似乎正在点燃每个人心中当老板的欲望。然而，这却让越来越多的人逐渐忘记一个最本源的问题――我是谁？我应该是谁？ 　　“我是谁”、“我应该是谁”并不是由自己决定的，而是由我们所选择的参考背景决定的。我们选择了父母做背景，我就是儿子、或者女儿，我们选择了学校做背景，我们就是学生，我们选择了社会，我们就是公民。 　　所以，如果你想知道“我是谁”，那么，你首先要选择你现在所处的背景。如果你选错了背景，比如在社会中，你却选择了父母做背景，回答自己是儿子或女儿，那么，等待你的就将是角色错乱带来的困惑：没有人会像父母对待子女一样对你。 　　我们应当选择什么背景来回答：我是谁？我应当是谁？ 　　当我们有幸聚在一起，选择一家公司作为一起奋斗的平台，我们事实上选择的并不是这家公司，而是选择了一个背景。任何一家公司在这个时代要生存、发展、壮大所必须遵从的时代背景就是：中国公司必须国际化、正规化、持续化，中国员工必须职业、敬业、专业。 　　一句话：公司中的任何一个人，都应当是他所在职位、所做工作的专业选手，我们是职业的公司人，而不是兼职的临时工。 　　做一流的职业员工比三流的老板伟大 　　而正是在这样一个背景下，我们突然就感到一种恐惧：我们有几个人是专业选手？ 　　业余球员与专业或职业球员的差别是什么？最重要的差别是：业余球员以球为业余爱好，既然是业余，做不好没关系，只要愉快就好；而专业球员以球为生，既然是赖以生存的职业，做不好就不能够生存，做不好就是一种耻辱。 　　试问，我们签订劳动合约进入一家公司，是不是就意味着我们将以做好本职工作为生？但我们自己专业吗？我们做不好本职工作时，会有耻辱感吗？会觉得自己生存不下去吗？ 　　每一个员工在企业中都有一个职位，那就问问自己，我是业余选手、还是专业选手？如果我们的员工在自己的专业上只是业余选手的水平，那么，不管我们赚多少钱，整个公司的工作状态其实就是江湖“小混混”的状态――凡事都做得“差不多”，但任何一件事都做不到专业，做不到精细。 　　所以，遍地由业余选手组成的小公司，比如像江浙、广东一带的无数小公司，也许是中国经济繁荣的一部分，但真正代表中国的一定不是这些小公司，中国必须出现自己的索尼、松下、三星、IBM，那才是中国企业的未来。 　　既然如此，我们这一代的使命是什么？我觉得现在的员工中，如果一部分人想成为领导多少人的企业家，想做自己的公司创一番伟业，这很正常。但如果这成为一种群体心理，我觉得，这就需要我们警惕了。 　　事实上，这种心理有着深刻的文化背景，当你在为自己的伟大构想自鸣得意的时候，很可能你不知道，你只不过是在自己个人规划中，不自觉地重复着传统的中医成材方式，一种个人成功的修炼方式――每个人内心深处都盯着“一代名医”，但有几个人能够成为一代名医？结果就大多自暴自弃，成为一事无成的江湖郎中。 　　我们看看全世界优秀的公司吧，从他们那里出来的员工有几个是做自己的公司的？有几个是以领导一家公司为己任的？这不是他们无能，而是世界优秀企业职业运营与专业打造的结果。一个一流的专业装配工，一个一流的前台文员，一个一流的研发工程师等，在职业运营的意义上，并不比一流的CEO低一等。他们只是分工的不同，只是由于个人经验与专业追求的不同，并不存在职业上的高低之分。在职业运营的意义上，他们是平等的。 　　换句话讲，像杰克?韦尔奇这样世界一流的CEO，如果他当年是从工程师做起的话，我相信他一定是一个优秀的、专业的工程师，而当他做好工程师的同时，发现自己仍然有着无限的潜力，那为什么不往上发展，甚至一直追求至GE的CEO呢？ 　　不专业并不可怕，可怕的是不以业余为耻 　　我觉得这种逻辑应当是我们这一代人做企业的逻辑――公司首先是一个帮助普通员工把自己打造成本职工作专家的平台，而不是成就某个人创造个人神话的舞台，这才是现代企业制度的真正含义。全世界的优秀公司，在设备技术规模等外在因素基本一致的时候，他们人均创造的利润，比同等条件的同行要高出很多。企业竞争在本质上是人才的竞争，而不是机器设备的竞争。 　　所以，一个专业的销售员，与业余的销售员，销售能力的差别是多少倍？一个专业的管理人员，与一个业余的人员，他们打造的团队差别是多少倍？ 　　这样一来我们就懂了，中国企业未来5到10年最重要的一个使命，就是建立起世界级的竞争力，而这个竞争力的背后，首先要打造出一代人的职业化与专业化。中国无数小公司的现状说明，中国企业未来最稀缺的是职业的运营人才――他们以经营企业、经营团队为生。 　　所以，每一个员工，无论你是做什么工作的，你都应当问自己：“我是谁？”――我现在是业余选手还是专业选手？“我应当是谁？”――我未来应当是业余选手还是专业选手？ 　　不专业并不可怕，可怕的是不懂自己应当专业，不懂应当按职业选手的生存法则来要求自己，不懂应当为自己的业余水平感到羞愧，不懂应当以解决不了本职工作中的问题为耻。 　　人生最大的悲剧不是失败,失败并不可怕,跌倒了,站起来就是了。人生最大的悲剧在于：不知道我现在是谁？我应该是谁？而一旦我们知道自己现在是谁，现在就不再重要了，因为最重要的是知道自己未来应当是谁。在中国加入WTO的5年后，中国企业真正进入了职业运营时代，在这样的背景下，我们只有一个选择，那就是甘于做中国企业职业化进程中的职业员工。
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培训超市& (5000多套光盘)晓的老大是谁?和名人有关系吗?
晓的老大是谁?和名人有关系吗? 5
补充：4代不是死了吗?宇志波不是只有两兄弟吗?怎么多了个斑?
补充：斑的头发是什么颜色的?
不区分大小写匿名
我说是没有老大,因为晓里面的人实力都很厉害,但又有人说是第四代火影,应该和鸣人有一些关系.
和鸣人没关系~
就敌人关系吧 呵呵
晓的首领是佩恩,是自来也的徒弟和鸣人没有关系,斑是幕后黑手
晓的老大（四代火影，自来也徒弟，鸣人的父亲）
斑么 就是 在终结谷和初代打的那个
不知道为什么没有挂
早该老死了
之前是长发
如果说佩恩是老大的话,勉强可以算鸣人的师兄,因为他也是自来也的徒弟. 斑么,是晓的后台老板,最多和鸣人是老乡.
晓的老大是零·佩恩，而佩恩算是自来也的徒弟·
晓的上面还有个最高头目是宇智波外家的宇智波斑·（宇智波·班是幕后老大）



1.晓之零 


姓名：佩因 
戒指．佩戴位置：零．右手大拇指 

原忍村：雨忍 
善用忍术： 

1.通灵之术：通灵出好像冥王的东西，用来收集尾兽。 
2.封印之术．幻龙九封尽：由晓全体成员合力完成的术，可以将尾兽从人柱力体内拉出，并收集起来。 
3.象转之术：用一个人的身体制造他人的平行体，将他人的查克拉分流到此平行体身上以代替他人活动，但分流查克拉量并不是很大，只有30%，所以使用的忍术也相对受到限制。 


2.晓之青龙 



姓名：迪达拉 
原忍村：岩忍 （土之国） 
戒指．佩戴位置：青．右手食指. 
简要介绍：岩忍村的天才。 

善用忍术：
1.控制爆炸性粘土攻击 
2.起爆粘土：通过手上的嘴加工成各种样子的起爆物 
3.粘土替身术：粘土替身和本体进行换位，使本体脱离险境，此术无需结印 
4.分身大爆破：以自己的分身诱敌，然后引爆分身 

5.究极艺术，大自爆：胸口有一张大嘴，吞下大量起爆粘土后可以将自身引爆，威力相当于一颗小型核弹，乖乖。 

善用忍具：各种起爆物 

1.巨鸟型：大鸟，供人乘坐 
2.猫头鹰型：也是供人乘坐 
3.蜘蛛型：外形酷似蜘蛛，可爬到人身上进行爆炸 
4.飞鸟型：在飞行中爆炸 
5.双翼鸟型：速度比前者更快 
6.追尾型：在不经意间飞到对手身边迅速爆炸 
7.18号：掺入了最高程度的查克拉“C3”而制成，有十分强大的破坏力 
特点：自认为是艺术家，把爆炸看成一种绚丽的艺术，与蝎子搭档，总是叫蝎大叔……

3.晓之白虎 
暂时不详，只知就是零旁边的MM，头上一朵花，莫非就是传说中的一枝梨花压海棠？呵呵（开个玩笑) 


4.晓之朱雀 




姓名：宇智波鼬 
原忍村：木叶火忍（火之国） 
戒指．佩戴位置：朱．右手无名指 
简要介绍：宇智波一族的天才，宇智波佐助的哥哥。 
万花筒写轮眼拥有者之一。 与鬼鲛搭档。 

血继限界：写轮眼（万花筒写轮眼开眼） 
万花筒写轮眼需要杀死自己最重要的朋友才可以开眼，（这是鼬自己所说，但是好像事实并不是这样，要不卡卡西的万花筒写轮眼是杀了谁才得到的呢？呵呵） 
他能使用“天照”“月读”等强力的忍术， 
而且洞察眼，幻术眼等方面比普通写轮眼高一个档次。 

善用忍具：手里剑 
善用忍术： 
1.月读[血]：由万花筒写轮眼使出的幻术，是目前最强的幻术，只有相同血统的写轮眼使用者才可能抵挡住。 
使用者使对方进入“月读”的世界，在其中，时间、空间、质量全部由使用者支配 
2.天照[血]：由万花筒写轮眼使出的具有强大破坏力的忍术，使用会留下一团黑火，其他不祥。 
3.火遁．豪火球之术：宇智波一族的基本忍术，结印后，一口气将查克拉提到喉口，然后吐出。 
4.水遁．水牙弹：在水面上制造旋转的水柱，从各方向攻击对手的下部。 
5.分身大爆破：以自己的分身诱敌，然后引爆分身。 
6.魔幻．镜天地転[血]：即幻术反弹，可以把他人施加的幻术反施给对方。 

其他登场忍术：幻术，幻术反弹，影分身。 




5.晓之玄武 





姓名: 绝 
戒指、佩戴位置：亥、右手小指 
原忍村: 草忍（土之国） 
特别忍术: 食尸之术，分身侦察术 
特点: 阴阳脸(一黑一白)，一出生身体上半身就被草(那种草的确很像猪笼草)包着,也属于家族的血继限界,和日向家一出生就是白眼以及宇智波一族的写轮眼差不多. 擅长侦察工作 
介绍：绝，在终结谷一战之后出现，奇特的身体，不知是什么样的隐藏能力，难道他能完全掩盖自己的气息？卡卡西在那时一点也没有发觉，他是怎么控制自己的身体的，生活在两片叶子里，两边的脸显出不同的颜色，莫非是为了侦察而专门造就的基因结合人，随时的隐藏自己的一切，身体，气息，如果战斗起来，谁能发现他的行踪。 


6.晓之空陈 



姓名：大蛇丸 
原忍村：木叶忍者（火之国） 
戒指、佩戴位置：空、左手小拇指 

特别忍术： 
1.通灵之术：与蛇定下契约，最强的通灵兽是万蛇。 
2.五行封印：用“金木水火土”五行进行封印，可以抑制住九尾的ckl 
3.潜影蛇手：从袖口中伸出蛇 
4.双蛇相杀：用自己和对方的一只手结印，同归于尽 
5.秽土转生：禁术，可以用一个人的身体是一死去的人复活 
6.不尸转生：把他人的肉体占为己有，两次转生之间需间隔三年 
7.消写颜术：将别人的脸融掉，夺走他人的面目 
8.风遁&大突破：与豪火球相似 
9.咒印术：有天之咒印和地之咒印，得到咒印的人可以得到更强大的力量，但过分使用咒印身体便会被侵蚀，分1，2两种状态（天之咒印，地之咒印） 
10.软体改造：大蛇丸的常用体术，身体卷曲成诡异角度，蛇状攻击敌人，属于秘术 

善用忍具：草雉剑，日本传说中有“三神器”之一，另外两神器为八尺琼勾玉、八咫镜。 
特点：三代火影的****，传说中的三忍之一，为达目的不择手段。象蛇一样吐信，可以轻易改变外貌。 

7.晓之南斗 


姓名：干柿鬼鲛 
原忍村：雾忍 （水之国） 
戒指．佩戴位置：南．左手无名指 
简要介绍：雾隐村的怪人。 
由于被怀疑杀害诸侯，妨碍、破坏国家工作而被通缉的S级逃犯。 
是雾隐“忍刀七人众”之一… 

善用忍具： 
大刀鲛肌：用来削人，可以吃掉查克拉。只认自己的主人鬼鲛，会对其他人进行攻击。 

善用忍术： 
1.水遁．水鲛弹术：水形成鲛的样子，有很大的破坏力. 
2.水遁．爆水冲波：像豪火球一样，一口吐出水。 
3.水遁．五食鲛：由五个手指放出五只鲛。 

其他登场忍术：水分身，水牢术。 
特点：雾隐忍刀七人众之一，长了个鱼脸。力气很大………性格冲动，喜欢打杀，感觉上受制于鼬，相当听从鼬的言语，他和鼬的&木叶一游&中，充分表现出他的暴力倾向...以及对鼬的态度，说话随意不注重礼数(和鼬相比之下) 


8.晓之北斗 



姓名：角都 
戒指、佩戴位置：北、左手中指 

原忍村：泷忍 
特别忍术: 
？？？：可以将飞段砍下的头与身体缝合的神秘忍术 ,土系硬化术 
其它暂不详 
善用忍具：？？？ 
特点：整个脸几乎只露出眼睛。贪财，据说是晓里面管财务的，曾与飞段生擒二尾，但似乎对飞段有敌意。曾与初代交手，可以换别人的心脏达到自己的长生不老，有五个心脏。 





9.晓之三台 



姓名：飞段 
戒指、佩戴位置：三、左手食指 

特别忍术： 
1·做一个仪式,结果造成敌我共伤。对方如果不是医疗忍者就搞定了,就算是,还有他同伙可以出手解决对手。 
2·诅咒术（暂定名）：将敌人所发的术反弹回去，施术时身体会呈现骷髅的形状 
特点： 喜欢把护额带在脖子上 

介绍：被称为“不死男”的神秘忍者，击中要害的攻击对他无效。邪神教信徒，典型的宗教主义者。 
善用忍具：三重镰刀 




10.晓之玉女 
（鸣人的母亲）


姓名：赤沙之蝎 
原忍村：砂忍（风之国） 
戒指．佩戴位置：玉．左手大拇指 
简要介绍：砂忍村千代婆婆的孙子。 
父母早逝，似乎和卡卡西的父亲有所牵连，具体不祥，等待在以后的漫画中解答。 
他是制作傀儡的天才，是唯一能制作出“人傀儡”的人。 与迪达拉搭档。 ` 
善用忍具： 
人傀儡：是由曾经拥有生命的人体制作而成的，并且是在附有其生前查克拉的情况下制作的，其最大的优点就是能完整的保留此人生前所有的忍术。 
蝎的傀儡： 
1.绯流琥：背部是个人脸，并且伸出像蝎子一样的尾巴，尾巴上有毒。 
头部口中可以放出毒针。 
一只手可以飞出并向四周发射毒针。 
2.三代风影：由10年前被杀死的三代风影制成的傀儡。 
右手能伸出多把大刀。 
左手展开后，可由咒符变出N多的手。 
手中还加有能放出毒气和苦无的装置。 
袖口中还可以伸出其他武器。 
三代风影之最强忍术：砂铁 
三代风影有将高度凝炼的查克拉转化为磁力的特殊体质，他将以前守鹤人柱力的忍术与自己开发的新忍术相结合，使得砂铁能任意变化成各种形态，作为武器攻击，是砂隐最可怕的武器。一旦侵入体内，则可以使身体完全瘫痪。 
形态一：砂铁时雨 
形态二：砂铁之翼&巨石（名字是我个人根据样子起的，只是为了好形容） 
形态三：.砂铁界法 攻击范围很广，但消耗查克拉很大。 
蝎子还曾经之作过的傀儡有：乌鸦、黑蚁、山叔鱼、父、母 
善用忍术： 
傀儡术：用查克拉线控制傀儡。
其实晓组织的头领确实与木叶村有很大的渊源，与鸣人也有很大的渊源。晓组织的头领确实叫旋涡晓月，但他不是四代火影，他是四代火影的弟弟，四代火影的名字叫旋涡晓日。


旋涡晓日和旋涡晓月是双胞胎兄弟，也都是自来也的徒弟，他们是自来也最得意的两个弟子，兄弟二人也因高超的忍术、英俊的相貌、温和的笑容而被称为“木叶村最闪亮的双子星”。后来，哥哥旋涡晓日被选为了四代火影。但弟弟旋涡晓月的内心开始不平衡。旋涡晓月本来就是个很有野心的人，没有成为新的火影，使他的自尊心和野心受到沉重打击。于是，旋涡晓月暗中联合了一批逃忍，发动了对火之国大名（国王）的暗杀活动，结果，暗杀活动被他的哥哥旋涡晓日及时发现，暗杀活动失败，阴谋败露的旋涡晓月逃出火之国，成为了逃忍，也是火之国的头号通缉犯。 


此时，旋涡晓月已经结婚，他的妻子叫三津美子，就是三津木（水树）的姐姐，是个大美人哦。旋涡晓月阴谋败露，逃出火之国时，三津美子已身怀六甲，后生下一子，四代火影给这个孩子起名为“旋涡鸣人”！，四代火影希望这个孩子将来可以一鸣惊人，继承他的意志，而不是象他父亲那样。 

旋涡晓月逃走后，对木叶村和他的哥哥怀恨在心，但又打不过他哥哥。于是为了报仇和获得更强大的力量以实现他的野心，他潜入了木叶村的禁地——修罗之门，这里封印着最强大的尾兽——九尾狐。原来，九尾狐原本是一只妖兽，所到之处，生灵涂炭。一代火影以牺牲生命的代价将九尾狐封印在修罗之门。不料今日旋涡晓月来此，答应要给九尾狐解封，报酬是让九尾狐赐予他更强的力量。 ;s 


不料这时来了一个人，不是别人，正是旋涡晓月的妻子——三津美子，美子还抱来刚刚满月的小鸣人（超可爱哦！）。那么美子是怎么知道他来的呢，这个就是夫妻之间的心灵感应了。美子希望以夫妻之情和父子之情感动旋涡晓月，使他主动投案自首，争取宽大处理，重新做人，回归木叶村。但被野心和仇恨蒙蔽了心灵的旋涡晓月哪里听得进去，最后夫妻之间大打出手，小鸣人被放在一边，哇哇地哭（好可怜）…… 

三津美子也是很强的忍者，是上忍，但是也不是晓月的对手，加之美子对丈夫也手下留情。时间一长，晓月怕被木叶村的其他人发现，一狠心，以一招“螺旋丸”，将美子打成重伤，生命垂危…… 
这时，四代火影旋涡晓日也感到了修罗之门发生了异常，于是率领了很多忍者赶到修罗之门，此时，九尾的封印已经要被晓月解开了，只差最后一步，就是用一点晓月的血，就可以完全解开封印了…… 
四代见状大怒，飞身上前，拦住了晓月，兄弟之间话不投机，当场动手。两人的忍术都是自来也的亲传，所以不分上下。而四代领悟了新忍术“螺旋丸”不久，晓月也领悟了。所以最后两人以“螺旋丸VS螺旋丸”，仍是不分上下。 


此时，木叶的医疗忍者忙着抢救三津美子，而这时纲手已经离开木叶村了，如果她在的话，也许美子还能有救。美子因伤势太重，抢救无效身亡。 
四代见状大怒：“你这个没有人性的弟弟，你我兄弟从此恩断义决！”愤怒的四代领悟了更厉害的忍术“大玉螺旋丸！”，以“大玉螺旋丸”将晓月轰成重伤，不能再战！ 

但是晓月受伤后喷出的血，正好落在了九尾狐的封印石上，结果封印被破。九尾狐破封而出！众忍者上前围攻，死伤无数！无奈之下，四代使出“尸鬼封尽”，将九尾狐封印于鸣人体内，四代火影壮烈牺牲！旋涡晓月趁乱逃走。 
这时候，自来也才赶到，但是已经晚了，自来也见自己的两个徒弟，一个壮烈牺牲，一个作恶后逃走，木叶忍者死伤无数，长叹一声：“自来也啊自来也，你枉为人师啊，教出旋涡晓月如此逆徒，害自己的爱徒即四代火影惨死，木叶村也损失惨重，我有何面目再留在木叶村！”。于是，自来也离开木叶，选择了自我放逐。 

三代随后也赶到，他见今日情况如此复杂，所以后来才不让别人提及鸣人的身世。而鸣人的父亲旋涡晓月已经成了木叶村的叛徒，害死四代火影和木叶其他忍者的元凶，所以很多人才不喜欢鸣人。 

而三津美子的弟弟三津木（水树）更是对鸣人怀恨在心，因为是鸣人的父亲害死了他的姐姐，三津木找不到旋涡晓月，于是就要“父债子偿”，报复在鸣人身上。（呵呵，原来，三津木还是蛮象夜叉丸的……）但他表面上却是对鸣人很好，骗取了鸣人的信任后。就唆使鸣人偷了木叶村的封印卷轴，后来的故事，动画片里有交代，我就不说了。 

而旋涡晓月在再次逃离木叶后，很久没有露面，但他暗地里却建立了晓组织，企图征服整个忍者世界。并暗中开始了搜集尾兽的计划。而此时，自来也对晓组织的活动有所察觉，但他没有想到的是，晓组织的头头，正是他当年的两个徒弟之一：四代火影旋涡晓日的弟弟，旋涡鸣人的父亲，木叶村的背叛者，忍者世界最可怕的野心家——旋涡晓月。
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范冰冰小清新完胜重口味
安晓芬何许人也？你如果关注过《小时代》――这部几乎让70后、80后与90后、00后的代沟深过马里亚纳海沟，看完就能迅速分清敌我关系的青春偶像片――你应该会记得这个名字，她是《小时代》1、2的制片人。王长田的光线、贾跃亭的乐视、于冬的博纳、王中军和王中磊的华谊兄弟……中国影视圈的老板以男性居多，但安晓芬却在“男人的世界”里杀出一条血路。2014年，安晓芬因手握《飞虎月亮花》、《钟馗伏魔》、《我是女王》等7部重磅影片，成为影视圈名符其实的“女王”；而此时她一手创办的大盛国际传媒，才仅仅走过5个年头。如你所知，这个圈子表面看起来光鲜亮丽，红地毯和闪光灯让人意乱神迷，实则极为残酷，成百上千万扔进去，经常泡都不会冒一个。是什么让她在这里立足？带着这样的疑问，记者走进了安晓芬位于朝阳门银河SOHO的办公室。其办公桌前放着一捧巨大的鲜花，那是《碟中谍》系列制片人葆拉?瓦格纳刚刚送来的，还散发着醉人的香味，却惟独不见安晓芬人影。正要落座，她忽然穿着高跟鞋跑了进来：“哎呀，对不起对不起，今天一堆会……”话音未落又跑了出去：“不好意思，你再等我一会儿。”再进来的时候，已经差不多是半小时之后了。她整理了一下标志性的披肩发、考究的金丝眼镜和职业上装，忽然就从一个秘书的状态变回了总裁。随后聊到张艺谋和张伟平，聊到《叶问》和《小时代》，聊到她从一个“门外汉”变成行业翘楚，这段奋斗历程再次印证了那句至理名言：这个世界上没有无缘无故的成功。
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从电气自动化专业学生到制片人|电影生涯要从《有话好好说》的一箱子票据说起
《如果?爱》、《叶问》系列、《锦衣卫》、《飞越老人院》、《李献计历险记》、《小时代》1和2……时至今日，我们已经看过安晓芬一手推出的无数影片，但传奇的故事总有一个让人意想不到的开端：没错，她当初也是一个“门外汉”。
安晓芬说，参与工作之前，她学的是电气自动化专业，与电影之间隔着“万水千山”。女孩子学这个专业，用起来往往很难，后来不得已，她转行当了秘书，然后又“充电”学习，转行做了财务：“干财务就不像干秘书，不需要什么专业，你有一个基本的素质就可以了；但是干财务就必须要有财务专业知识，它要求很严格，所以又重新去学了一个财务方面的学位，从此走上了财务岗位。”
上世纪90年代初，邓小平南巡讲话之后，中国掀起了全民从商的热潮，安晓芬于是也从国营单位辞职“下了海”：“我最初的时候，进了海南的一家企业，在那儿做财务，后来其实到张伟平那儿的时候，已经有四五年的经验了。”
张伟平是张艺谋的老搭档，安晓芬刚进去的时候，公司并不叫“新画面”，公司业务也不涉及影视，而是做食品和进出口贸易。一直到1995年年底，张艺谋为筹拍《有话好好说》募集资金遇到了一点问题，张伟平决定出手相助，投了2500万：“在那个年代2500万简直就是一个天文数字，相当于现在的2.5亿。”
其时，安晓芬一直负责公司财务，对电影一窍不通，刚好怀了孕，她就回家生孩子了。一年之后回来，《有话好好说》已经拍完，公司的主营业务忽然变成了电影，让她觉得很是惊讶。这个时候，张伟平把《有话好好说》的一箱子票据扔到她面前，叮嘱她“收起来”，但因为从没接触过电影，安晓芬觉得特别好奇：“所以呢那一箱子账我没收起来，然后没事的时候我就一张一张地翻，把那一箱子帐给翻完了。翻完以后我又总结出了很多制作的规律，比如说前期多少钱、后期多少钱、线上线下的比例各是多少，这样做了一张表，那是我第一次接触这个行业。”
安晓芬的电影生涯就这样开始了：她从张艺谋《有话好好说》的账本里面，完整地了解到了一个电影的成本预算到底是怎么分布的。
虽然没有参与《有话好好说》的制作过程，但这部电影留下的一箱子账簿成了安晓芬自学的好教材。
转行财务追随“双张”，亲手注册“新画面” |从张艺谋导演身上学了一手
《有话好好说》让张伟平亏钱了，而且亏了不少，这让张艺谋特别愧疚，觉得自己对不起兄弟，于是他对张伟平说：“我再给你拍两部，同时拍，我们把钱赚回来。”张伟平也大受感动，决定帮忙帮到底，于是进一步调整公司战略，成立影业公司――《有话好好说》当初是以食品公司的名义出品的，这就是后来叱咤中国电影界的“新画面”。
1997年，“新画面”正式注册成立。作为公司财务，安晓芬完整见证了公司的成长历程：“那时候是我亲手注册的，是我亲手帮他们注册的公司。”不过“新画面”三个字，是张艺谋起的。
“新画面”成立之后，1998年同时筹拍了《我的父亲母亲》和《一个都不能少》两部电影，这两部电影真正让“新画面”进入了电影这个行业，也为安晓芬日后的事业打下了坚实基础：“因为我们一入行，其实就跟国内当时最高水平的导演合作，所以相当于我们没有走弯路。张艺谋导演和他的整个团队、方方面面都特别专业、特别严谨，而且那时候他还跟好莱坞索尼哥伦比亚公司有过合作。也就是说，刚一进来我们就看到了跟国外的制作是怎么样、合拍是怎么样，一下子全接触到了。”
《我的父亲母亲》和《一个都不能少》都小有盈余，随后“新画面”又投拍了赵本山和董洁主演的《幸福时光》；然后就到了2001年，耗资2.5亿的《英雄》开启了中国的大片时代，不过这个片子安晓芬只亲手经历了一半。
在这个过程当中，最让安晓芬受益的就是亲眼看到张艺谋对电影制作成本的精准把控，他几乎从来不超支：“到目前为止，应该说他还是唯一的一个，就是他拍片子往回退钱。《一个都不能少》节余了13万，他都退回来了；要是你从现在看制作公司，那13万，怎么都花了、怎么都划帐给做了，但是张导都要退回来。好像《我的父亲母亲》退回来七十几万，这个我记得特别清楚、印象特别深，现在从来没听说过哪个导演向制作公司退钱的。”
因为“新画面”与张艺谋团队的合作，让安晓芬一开始就站到了电影工业很优秀的平台上。
“三连跳”全面掌控电影工业各个环节|宣发完第一部电影《如果?爱》又去做了数字院线
从1993年到2001年，安晓芬在张伟平的公司呆了整整8年，算是老员工了，位置也一直做到财务总监，倍受器重，但她忽然有了危机感，因为“新画面”一直只做张艺谋一个人的片子，一年最多也就一部：“我们如果不负责制作的话就负责宣发，可能2个月就完成了，一年中的其它时间是无所事事的。那时候我们倒是没放假，但天天在公司里你不知道干什么。那时候我才30岁吧，就比较心虚、觉得特别没自信，因为你没有工作嘛，你没去给人家做贡献白拿人家的工资，会觉得特别心虚，然后呆着一年两年的，就实在就呆不下去了。”
这时，安晓芬主动找到张伟平，表达了离职的意愿，张伟平很是诧异：“我没嫌弃你们不工作啊，干嘛要走？”安晓芬于是给他讲：“我先出去学习学习，等长了本事我再回来。”
但安晓芬没再回去。2001年，覃宏和覃辉的星美集团成立“星美传媒”，安晓芬刚开始仍然是以财务的身份进去，在那里呆了五年，前三年基本都在打理财务，后两年开始全盘负责星美传媒的业务：“星美的财务跟其它公司不同，它集团下面有十几个公司，有方方面面的业务，有电影制作、电视剧制作、广告公司、有影视基地、报纸杂志、还有影院和院线公司……那时候星美是扩张得非常快的一个公司，我正是从财务的角度熟悉了公司所有的业务，为我在传媒行业立足打下了一个特别坚实的基础。”
其间，星美参与出品陈可辛执导的《如果?爱》，投了1200多万，但在与别的公司签发行协议时，保底只有二百万，安晓芬觉得不大合理，于是“多嘴”说了几句，没想到老板直接拍板：“那这样，你来做！”在离上映不到50天的情况下，老板把《如果?爱》的宣发任务全盘扔给了安晓芬。经过拼死一搏，该片最终在内地拿下3000多万票房――当时全年的总票房才十几个亿：“那是我第一次自己主导做一个影片的宣发，没让公司赔，在业界弄出了一点动静。”
这个时候，安晓芬又关注到了数字院线，她觉得那是大势所趋――今年中国的绝大多数影院都已经“数字化”，机不可失，于是忍痛从星美离开，去时代今典电影集团做了执行总裁：“它下面有5个公司，有电影制作、影院建设、科技公司、EVD公司，还有一个农村院线公司，虽然我是奔着科技公司那块儿去的，但其实这5个业务我都要管起来。”
2008年，安晓芬离开时代今典，开始专心打理自己的公司大盛国际。至此，“三连跳”以及15年的职业生涯，让她摸清了电影工业的每一个环节：从前期策划到拍摄制作、再到宣传营销、院线放映、风险评估和成本控制，她已经身经百战，“钢铁”就这样“炼”成了。
《如果?爱》是安晓芬主导宣发的首部电影，“压力大，如果搞砸了，我的脸面没办法（接受）。”
为防下岗创立“大盛国际”，首部作品《叶问》票房过亿|“因为跟风太严重，这个系列没再做下去”
有意思的是，安晓芬创立“大盛国际”并非2008年从时代今典离职后才做的事情，而是早在2006年她还在星美工作时就已经注册成立了。
原来，2006年的时候，星美计划要跟一家美国大公司合作，弄得整个公司都人心惶惶的，尤其是管理层都觉得美国公司来了肯定要进行“大换血”：“那时候大家危机感都很重，觉得自己会被淘汰。我就说那等着吧，等合作成功以后我们就退出呗，所以就自己先注册了一个公司搁在那儿。那时候就叫大盛，只不过没有运营。”
无心插柳柳成荫，当年为给自己“留条后路”而注册的“大盛国际”，两年之后就派上了用场。在时代今典时，安晓芬与人合作策划了电影《画皮》――第一部和第二部累计票房接近10亿开创了中国的魔幻大片新标杆，尽管后来她因为离开时代今典而没再参与这个项目，但她却因此收获了叶伟信和甄子丹两个好朋友，加上黄百鸣，几个人一起策划了《叶问》。
2008年的《叶问》和2010年的《叶问2》除了均获得过亿票房外，还成功在中国影视界掀起“叶问热”，并把甄子丹拉扯成了一线巨星――当初片酬只有几百万如今已超千万。对于安晓芬来说，这个系列是她的拳头产品，让“大盛国际”从一个默默无闻的小公司变成了备受关注的“后起之秀”。
至于“叶问”系列为什么没有继续拍下去，安晓芬坦言是因为跟风太严重，各种“叶问”题材的电影蜂拥而出：“我觉得观众会审美疲劳，所以暂时不做了，要做也是几年以后。”
《叶问》系列以后，“大盛国际”又陆续投拍了《锦衣卫》、《飞越老人院》、《李献计历险记》、《小时代》和《小时代2》等多部影片，逐渐成为业界翘楚。2013年，宋城股份以超过1.2亿元的价格收购“大盛国际”35%的股份，安晓芬不但摇身一变成为亿万富豪，也成了中国影视圈名副其实的“第一女老板”。
2008年，安晓芬决定经营属于自己的电影公司“大盛国际”，出品的第一部电影就是《叶问》。
两次失手赔进去600万，团队一年白干|失败因“很多观众到电影院一定要去看商业大片”
作为一个财务出身的电影人，安晓芬在风险评估和成本控制很有一套，这也让她参与出品的影片无论是《叶问》系列还是《小时代》1和2，都让投资人赚得盆满钵满。而唯一的两次亏损《飞越老人院》和《李献计历险记》，安晓芬都自掏了腰包，用她自己的话说就是：不让投资人亏钱，是做电影的基本准则。
先说《李献计历险记》，其实在项目策划之初，安晓芬也知道风险很大，所以也没好意思去找投资人：“等于我们创作团队就自己投了，我跟麦特的陈砺志陈总，整个影片他是跟我联合投资，还有导演自己的公司，他也投了200万，总共大概是万的预算，我们几个人就投了。我不会忽悠人，不会明知有风险还告诉人家没风险，这个话我说不出来，所以成败就自己买单了……”
最终《李献计历险记》这个片子，安晓芬一个人就亏进去了600万：“但是我到现在都没有后悔，因为我知道它怎么失败了、为什么失败了。毕竟它的主创团队比较年轻，没有太多经验，所以在制作流程上出了问题，剧本其实也不够扎实。票房不好，不是观众不认这个题材，确实是我们制作水平上出了问题，所以我失败了，我也接受。”
紧接着就是2012年的《飞越老人院》，一个比较文艺的片子，导演是张杨，主演是吴天明、许还山等一堆老艺术家。“这个项目我有一个合伙人李力，他跟张杨是好朋友，也知道张杨想做好几年了。他跟本子之后我虽然也特别感动，但我一直告诉他，这个项目真的会赔钱。然后他说，那我们就谨慎一点、再找一些广告，尽量让它不赔钱；如果说实在赔钱了，我们就认了，只当给父母做了一部电影。我一听，哇，这个投资人也挺有情怀的。”
李力最终没让安晓芬出钱，只让她出力：“我说那就干吧，顶多是我不挣钱。其实我们整个团队都很努力，不管制作还是宣发都很努力，整个那一阶段的宣传其实还都挺到位的，张杨导演也很满意，但就是在影院里边没人看。后来我们去问了很多观众，就说为什么不去影院看这个电影？他们就觉得，这样一部电影在网上看就可以了，到电影院一定要去看商业大片，去感受声光电的刺激，这是一个观影习惯的问题。所以这个电影是赔了一点点，我呢等于一年没挣钱，但我人员费用也是几百万一年，相当于也赔钱了。”
《李献计历险记》和《飞越老人院》的票房失利，让安晓芬赔了近一千万。
投拍《小时代》对80后郭敬明完全放权|“如果干涉太多，你拍一个老年电影谁来看？”
2013年，最让安晓芬和她的“大盛国际”声名鹊起的是她一手推出了《小时代》一二部，以大约5000万投资博取到了近8亿票房，创造了《叶问》之后的一个奇迹。
其实决定投资之前，安晓芬并没有看过郭敬明的书，“我就买了本书，回家去看。让我儿子看到了，他说我们同学都在看。”就这样的一个机缘，让她知道这本书在学生群里的影响力。安晓芬说其实是儿子帮她判断了这本书拍成电影的价值。
对于《小时代》，以安晓芬为首的幕后团队有两大贡献，一是利用自己的影响力签下了一批合适的演员，二是完全“放权”给小说原著兼影片导演郭敬明，让他“放手去干”。
在开拍之前，安晓芬已经和该片女主角杨幂是好朋友，有很好的私交，所以杨幂成了全片第一个定下来的演员，片酬还打了四折（一二部），至于具体数额，安晓芬笑言“不便透露”。
定了杨幂之后，剩下的角色原本准备在内地找，但谈了好几个人家都不愿意来：“没办法，我们才把眼光放到台湾，台湾就知道一个郭采洁。我们提名说郭采洁，那么柴姐（柴智屏，台湾偶像剧教母，影片监制）就把她找来了，还真的特别合适，可能比国内那些拒绝的演员还合适。”
至于导演人选，更是前前后后琢磨了好长时间，最后安晓芬和中影集团的副总张强、柴智屏等人一起拍板，那就郭敬明，而且全权“放权”给他去拍：“因为这本书是郭敬明写的，那些粉丝是跟着郭敬明的。当时有一句话我记得特别清楚，我说这个电影只要是郭敬明拍的，他怎么拍粉丝都会认同，因为这些人物都是郭敬明创造的，我相信他的粉丝一定会认同郭敬明给他们的东西。我说过好多次，这部电影应该是一部味道电影，就是把那部书里的味道传达给粉丝就成功了，这是我们开始的一个定位。”
把主动权全权交给郭敬明之后，安晓芬和她的幕后团队开始想方设法满足郭敬明的要求，比如片中的道具杯子，一个就要900块；有一个台灯按照郭敬明的要求去买，虽然并不符合要求，但钱也还是花出去了，最后郭敬明把自己家的一个台灯搬过来了，30多万；最后一场Ending的戏，不大的一块儿地方，光场租每天就50万，4天下来要200万，放一般制片人早疯了，但安晓芬四处找朋友去谈价格，最后付了100多万。
最后的结果证明，“放权”给郭敬明是对的，因为他拍出了一种全新的感觉――尽管这个感觉被不少人非议：“如果我们干涉太多，你又拍一个老年电影谁来看？它是一个完全青春的电影，我很怕加上我们的烙印。时代不一样了。”
《小时代》的成功让更多的人知道安晓芬，以及她背后的“大盛”。
“中国有最好的电影观众”|下一步看准互联网这块田，积极促成传统电影产业与其“联姻”
这些年，安晓芬坚持不懈地启用新人导演，比如《李献计历险记》启用李阳和郭帆、《小时代》启用郭敬明，今年《我是女王》找来宋慧乔、邬君梅等大牌明星，但导演伊能静却是第一次执导电影长片。
为什么要坚持不懈地用新人？“被逼的。”
“因为所有的大导演都被大公司占有了，那像我这样一个民营的、没有什么资金实力的小公司，其实很难拿钱去砸一些大导演跟你合作。那你也要生存啊、也要发展啊，所以我们只能去选择那些不被人注意的、然后很有才华的一些人，这是我们不得不走的一条路。”也因为“电影是特别需要创新的一个产业，往往是一些新人会给你很多新的创意，带给观众、带给市场。如果说永远跟成熟的导演合作没有创新，可能很快就会被市场淘汰。”
这些年，我们习惯高喊对抗好莱坞。看着《碟中谍》系列制片人葆拉?瓦格纳刚刚送来的鲜花，安晓芬说绝不应该是“对抗”，而是“融合”：“好莱坞有一百多年的电影工业史，它的产业链已经非常完整，人才储备也很丰富，应该说需要我们学习的东西还特别多。能够跟好莱坞合作，其实是让我们把它好的制作经验学到手，为中国观众拍出更好的电影。”她不认为国内观众在看国产和好莱坞电影上“厚此薄彼”，她反倒认为中国拥有最好的电影观众，“他们是最宽容、最可爱的一群人。”
在看好国产片发展的同时，作为中国影视界“嗅觉”最灵敏的大佬之一，安晓芬的下一步是带领“大盛国际”向互联网布局――2014年将与腾讯联合出品《钟馗附魔》、《我是女王》等多部影片，试图让传统电影制作产业和互联网“联姻”。
她设想了一个平台，“所有的互联网网站、视频网站、手机、IPTV、互联电视，都免费去拿版权。但在它的终端上面，观众每次看是要付费的，可能一块钱，两块钱，最高五块钱，作为版权方，坐在家里面，可以通过这个平台上面看到的数据，会知道每一个影院放了他多少票房，哪一个网站放了他多少票房。”甚至是实现“网站跟影院的同步”。
如果真有那么一天，中国电影和视频网站将真正进入一个相得益彰的时代。
今年安晓芬的“大盛国际”将与腾讯视频联合推出《钟馗伏魔》和《我是女王》两部电影。
记者后记：“低姿态”大佬
中国电影界有两个大佬姿态很低，男的是江志强，女的当数安晓芬。大约半年前，记者曾联系安晓芬做一个采访，并顺便告诉她自己已经离开了原来的工作单位。发过短信后，没想到她很快就回过电话来：“啊！您去腾讯了……”虽然并不是太熟，但她的言语中充满了关切，让人心头一热。安晓芬的微信朋友圈非常热闹，和“高冷”沾不上边，她常常在上面晒剧组的探班照片，还是一枚不折不扣“点赞党”――和演员、工作人员们互相各种点赞，“要和年轻人们打成一片。”
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