中国国企改革是个政治问题 - 评论 - FT中文网
中国国企改革是个政治问题
作者：英国《金融时报》中文网特约撰稿人
近来，国资委党委撰文称“理直气壮地发展壮大国有经济”，又刺激了各种反对的声音，国企改革的论战进入白热化程度。但是，随着中国经济数据的全面下滑，国企改革已经刻不容缓，中国经济应该开放由国企垄断与行政管制的市场空间给予民间资本，才有可能产生新的经济增量。其实，有关国企改革的分歧，主要发生在政府部门内部，由此就可以理解为什么《人民日报》经常发出自相矛盾的文章，以及国研中心与国资委观点对立。民间舆论关于国企改革的纷争，更多体现的是由上而下的一种意识操纵。中国执政党合法性的巩固，是通过持续高速的经济增长与人民生活水平的提高，即“以发展求稳定”的逻辑。当经济增长放慢时，这种政绩型合法性就会受到挑战，并暴露出社会不公等深刻矛盾。以目前的发展模式，如果不打破政府管制与国企垄断，让市场自由配置资源，令人炫目的“中国快车”将很快熄火，政权的稳定性就会受到影响。因此，政府改革派希望通过国企改革继续推动经济增长并实现社会公平，而保守派披着意识形态的外衣维护团体的既得利益，这种逻辑的尽头是重返计划经济与经济崩溃。但是，国企改革之所以艰难，也不全是既得利益部门的阻碍，而是其关系到中国权力结构的变动，从而形成事实上的政治改革的格局。因此，国企改革是表，政治改革是里，改革变得更为谨慎，在体制内的争议也就更加激烈。党国体制的基础是党（党政不分）控制一切资源（所有权）。在计划经济时代，政府直接掌握企业所有权并通过这种产权来控制企业与职工。向市场经济转型的过程，中国出现了产权结构的双轨制，即公有制与非公有制。政府可以将党组织建立在国有部门并直接控制这些资源（所有权），赋予他们垄断租金和特殊政策照顾，但在非公有制经济部分，党因不掌握所有权而无法直接管理。中国政治教科书长期传播马克思的一个观点，即 “经济基础决定上层建筑”，因此，中国政府不会放弃对经济资源的直接控制，坚持以公有制为主。但是，中国的权力体系在结构上与非国有经济部门没有联系，这形成了一道独特的中国景观，社会分为“体制内”和“体制外”两个部分，而区分它们的是政府直接管理和控制权。在启动改革之前，公有制是中国社会主义政权的基础，但是公有制的低效又在削减政权的治理能力与合法性，就像苏联那样处于短缺经济的穷苦之中，这构成了改革的最初压力，但对国有企业治理上的“放权让利”并未涉及产权，国家财政越来越无法负担沉重的国有企业成本。1990年代后期，中国被迫推行了“抓大放小”的国企产权改革，其重要的逻辑是，放弃对庞大的国企职工的社会保障责任而将资源转移到对经济“制高点”的控制，并让出部分市场刺激经济增长。为了防止垄断导致低效，中国政府在同一垄断领域设置了两家或多家国有企业构成内部竞争（比如通讯、电力、能源等领域），试图保持活力。尽管市场部门在国家权力结构中没有位置，对市场发展而言这是一个重大缺陷和障碍，但是，由于中国政府释放出来的市场增量空间快速成长并实现规模膨胀，而且加入世界贸易组织后吸引力大量国际产业资本以及政府大规模进入市场投资，政府失去了改革动力而享受“中国奇迹”带来的荣耀，甚至有人陶醉在“中国模式”之中。在1990年代后期启动的大规模国企改革之后，在产权双轨制的市场里，政府在经济快速发展中本能的重新扶持缩减后的国有经济，以防止外资公司与民营企业相对过快的增长主导经济，从而威胁到自己的地位。在2002年召开的中共十六大上，中共提出了“毫不动摇地巩固和发展公有制经济；毫不动摇地鼓励、支持、引导非公有制经济发展。”第十六届三中全会又提出“加快调整国有经济布局结构……增强国有经济的控制力，发展具有国际竞争力的大公司大企业集团”等等。市场感受到国有经济重新崛起，是在2004年实施的一场具有争议的宏观调控之后。一家民营钢铁企业被强制关闭，第一次引起市场关于“国进民退”的讨论，这种质疑一直持续到今天。而在本世纪的前八年，全球处于一轮繁荣周期之中，刺激了对上游资源的庞大需求，出现持续的大宗商品牛市。中国入世带来的外部需求、基础设施建设热潮以及重工业投资，让处于资源垄断地位的央企水涨船高，为财政大幅增收做出了贡献。这种顺周期的繁荣，让一部分人误认为是央企经营能力的成功。2008年爆发西方金融危机，让体制内对国有企业的崇拜达到了高潮，华尔街陷入“大而不倒”的困境，中国的官僚们则看到了央企对于经济稳定性所起到的作用，拥有信贷优先权与政策资源的央企被各地政府请去投资，“国进民退”现象在煤炭、电力等领域明显增加。一种被西方称之为“国家资本主义”的中国模式成为全球争议的对象，有的后发展国家开始模仿，而市场国家则抨击这种模式的不公平性与不可持续，这又被意识形态者加以排斥并认为是阴谋。这是一种明显的误解，是被意识形态与利益蒙蔽的假象，事实上，中国模式已经暴露了不可持续的危机，生产要素的垄断与行业管制，已经让这个国家的生产效率越来越低，并面临“中等收入陷阱”的风险。美国著名经济学家道格拉斯o诺斯的研究认为，国家需要提供博弈的基本规则，这些规则应该有两个目的：一个目的是界定形成产权结构的竞争与合作的基本规则，他能使统治者的租金最大化；第二个目的则是在第一个目的的框架中降低交易费用以使社会产出最大化，并增加国家的税收。但是，诺斯发现，统治者寻求租金最大化的产权结构与降低交易费用、促进经济增长的有效体制之间存在着持久且不可调和的冲突，从而难以实现经济的可持续增长。因为，政府面临着在保持租金最大化的国有垄断性的低效率产权与能使国家经济可持续增长以及国家收入最大化的有效率的产权之间进行选择。他推论说，为了使垄断租金最大化，统治者将避免触犯有势力的选民，因为如果这些有实力的集团财富与收入受到产权的不利影响，会威胁到统治者的地位，因此，统治者会同意这些集团的产权结构而无视它对效率的影响。在中国，最有势力的选民无疑是具有垄断地位的国企集团，而且他们几乎等同政府本身。事实上，随着来自市场部门的资本存量迅速增加，使得现存体系变得不再稳定，固有的政治权力结构会被削弱。如果继续打破国有垄断与行业管制，国家权力基于产权结构的安排必然陷入更大的不稳定性，这就是执政党在当前国企改革中的政治困境与潜在的不安全感。由于改革停滞、国进民退以及社会矛盾激化，相当一部分民间资本随着移民潮而出逃，因为他们与执政党同样缺乏安全感。在此之前，执政党巩固公有制经济的同时，在江泽民时代提出了“三个代表”的思想，想从党的组织与国家权力结构上与非公有经济的部分发生联系。但是，这种联系是非制度化的而缺乏实际内容，仅有安慰性的政治安排。正如中国所发生的，民营企业家与社会精英移民的数量远远高于进入体制内的规模。近日，中办要求加强和改进非公有制企业党的建设工作，要求实现50人以上非公企业有党员。这种在非公企业加强党的力量的做法在很早之前就开始推进，但收效甚微。在非公企业建立党组织不可能处理好党对社会的控制与产权保护、经济增长、阶层和谐等之间的关系，而且只会增加非公企业的不安全感。问题的根源在于，党以产权为基础，很容易演变成特殊利益团体。执政党真正实现“全心全意为人民服务”，就应该超越产权结构，为全体国民与市场制定一系列民主的和法治的公平规则，并接受国民的监督。也就是说，党应该是“全民党”，其执政基础是国民的支持而非对资源与产权的控制，否则，市场经济的演变必然与上层建筑发生不可调和的冲突。（注：本文仅代表作者本人观点。本文编辑刘波bo.。）
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为什么在国企里面工作这么压抑，各种人情，各种政治，各种麻烦球的事？
提问者采纳
2，调整心态才是幸福指数提高的根本，虽然经营市场化了，这也是不断进行经济改革需要破题的难点。31，但是管理体制仍然僵硬和延续传统做法、相信随着改革的不断深入、主要还是你自己的心态问题、国企承载了我们现有政治体制的下的若干表现，国企会迎来发展的又一个春天
提问者评价
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3，本来国企的人情色彩重。 2，工作性质也有关系吧，因为国企掺杂着政治。 国企为什么不能单纯点 ，政治是复杂的，人际关系复杂，说到底还是利益冲突原因，文化建设不到位，政治斗争是看不到硝烟的：1。4。
如果你打算长远在这里呆下去，记住“不争小利，吃亏是福”。
人要学会适应环境。
共产党统治的天下，基本上是这样的。
塘子深啊！
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出门在外也不愁中国国企政策是政治需要 - 评论 - FT中文网
中国国企政策是政治需要
作者：英国《金融时报》中文网特约撰稿人
今年中国总理温家宝的《政府工作报告》里提到的“有进有退”，其实不是个新词，1997年的“十五大”已经用了这个词来阐述政府对国有经济的政策。由于十五大之后政府一直没有在这个问题上出台新的提法，可以说它是长期的既定政策，延伸到“十二五”也没什么特别的。不过，在中国学习政府精神，不仅要关注政府说了什么，还要关注政府没说什么。97年已经有网络了，我在网上找了一下十几年来的记录，发现“有进有退”在02年之前出现的次数比较多，之后随着本届政府（在中国，真正的“届”一般是十年）的成立，这个词就淡出了官方的视野，只在05年的《政府工作报告》上提过一次。可以看出，主张“和谐”的本届政府并不太强调“进”“退”这两个互相对立的概念，而是以自己的理解协调经济的发展。问题在于，这种理解方式并不能使“进”和“退”这两个概念就此消失，“国进民退”是个绕不过去的问题。
作为一家民企的员工，我认为民企对国家和社会做出的巨大贡献不容抹杀。两年前，我在喀什见过一家生产天然色素的企业，他们从河北某县的一家即将破产的小厂起家，十年时间就从零做成了世界第一，而且核心技术全是自己开发的。这家企业的10个分公司已经成为南疆多个县的经济支柱，吸纳了当地维族居民中最具活力和素质的劳动者，被他们挤垮的印度安德拉邦色素产区却成了毛派游击队的根据地。后来这家企业收购了印度的老对手，毛派也随之减少了活动。这次的参观对我触动很大，之前也看过不少盗版的管理学图书，但到了新疆才知道，真正创业中的艰辛和辉煌绝非那些文艺腔的“案例”所能讲述，只有《鲁滨逊漂流记》和《悲惨世界》第五卷里才能看到真正的创业者形象。这家公司的成功并非个例，在中国典型的“县域经济”模式下，每个县都有作为经济核心的民营企业，地市级（大连青岛这样的计划单列市除外）以下的地方政府早已放弃了盈利性质的国企，现在的国进民退与基层无关。
民企的这种活力是中国免于遭到苏联命运的关键原因。1978年前，中国的核心任务只有一个，即抵御外敌入侵，全国企业按与核心任务的关系程度不同分为两类：一类是重工业，负责直接或间接地提高国家的战争潜力；一类是轻工业，主要负责为前者雇佣的工人提供衣、住、行的服务，后来产品多了也卖给农民一些。两者的共同点是都缺乏资本、创新能力和有效的管理体制，在国际上没有任何竞争力可言，完全靠计划经济下的市场需求来维持。改革开放带来的竞争对手慢慢的占有了后者的市场，而冷战结束使前者迅速陷入困境。歼-20之所以在成都而不是传统上更强的沈阳造出来，是因为沈飞在大低谷中损失的是整个研发团队，而成飞靠四川便宜的物价、豁达散淡的文化和“成飞牌”洗衣机的业绩，勉强留住了团队。位于兰州的核工业部504工厂当时则在生产四毛钱一根的“504雪糕”，这是该厂历史上唯一一种未被禁止出口的产品。对于那时的许多企业来说，已经欠国家多少贷款根本没有意义，明年需要再借多少才是关键。
是应运而生的民企拯救了中国。民企生产出了足够的消费品，不仅满足了国内的需求，还出口到了国外，为国家换取了宝贵的外汇——真的是为国家换外汇，因为按规定多数外汇都被国家用人民币换走了。在廉价消费品的推动下，到80年代末，中国民间的生活水平超过了苏联和东欧，于是苏联解体而中国没事。更可贵的是，民企打破了城乡的界限，几亿农民工第一次离开了土地过上了城市的生活，这种平等待遇是国有经济从来没有提供过的。之后的90年代成了民企的黄金时代，现在阻力很大的MBO当时受到政府鼓励，因为多数国企实在是看不出有前途。谁也想不到，短短10年后国企竟会成为博弈中强势的一方。
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15:09:59 被就不打工编辑
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也就是那个李锐说说而已。
建议斑竹：如此人不拿出那么说的根据的话，请采取措施以维护铁血！！
有时候，政治型科学家很是祸害人，也像麻雀似的。譬如文中提到的这个科学家，从科学的角度讲，他解剖的麻雀是否有代表性？是否有时效性？再者，最有影响的，是我国著名的钱学森在“大跃进”期间连篇累牍发表文章，证明只要太阳能利用好了，亩产能达到6万斤，导致了据此作出的决策失误，出现了河南、安徽等地农民大批饿死的历史悲剧。科学家，还是老老实实做学问，不要往政治圈里混！
凡事最可笑的，恐怕是事事都做诸葛亮，不过总是在事后做的那位吧。
至于我自已，我比你大很多，热情拥抱了改革开放。早就几世不用做都够了。反而，广东人里象你这样不念改革开放的好处，却妄图回到文革时代的人实在太另类了。如果你说你是X钢工人我还能接受一点。
这是你的原话。你自己说，这是城乡歧视还是地域歧视或两者都有。
改革开放以后大陆没人再歧视咱了。
六十年代，我們作為孩子經歷了！七十年代我們作為青少年經歷了！八九十年代，我們作為成年人經歷了！我們知道中華人民共和國有極強的糾錯機制！我們的進步是驚人的！我們應為自己的祖國的進步盡我們的努力！！而不應去阻礙它的前進！作為一個估計比你大的人的忠告說給你聽！那個QQ拼音法真怪，全成繁體字了！不要把我當境外的人哦！！本文内容于
7:31:24 被tiantianzaici编辑
黄梅兴-陆军中将264旅旅长，日下午四时牺牲于进攻上海爱国女校战斗中（1957年平远县人民政府在县城新建烈士陵园，将军的名字勒刻在纪念碑上。国家民政部追认黄梅兴为革命烈士。1985年6月，平远县人民政府把城镇中学更名为“梅青中学”。民革中央副主席屈武为学校题词：“梅花自有冲寒骨，青史长留英烈名”。）秦霖-陆军中将511旅旅长 日，牺牲于蕴藻浜争夺战
1952年追认为革命烈士,至80年代仍按月发给其妻优抚金饶中英-陆军少将156师参谋长
日南京失陷后，在突围转移途中阵亡
1957年9月,入平远县人民公园烈士纪念碑刘桂五-陆军少将骑兵6师师长（抓蒋现场指挥）
日,陕西省人民政府追认为革命烈士,忠骸迁入西安南郊革命烈士陵园范筑先-山东省六区游击司令（赫赫有名的筑先老人）
1938年11月初，毛泽东
派人捎去给范筑先的亲笔信，对其表示慰问和嘉勉。11月13日，日军两个联队从济南出发，进犯聊城。14日，日军将其所部六七百人包围在聊城。率部应战，打退了日军多次进攻。15日，日军在得到大批增援部队后强行攻击，双方血战多时，他手臂负重伤，裹伤再战，终因敌众我寡，城门被日军攻破。亲率余部与日军展开激烈的巷战。战斗中。身受重伤，不甘被俘，举枪自戕。壮烈殉国后，举国震悼，国共两党都为其举行了隆重的追悼会。中国共产党在重庆和延安分别召开了隆重追悼会，高度评价了范筑先的抗战业绩。1953年其遗骸由聊城移至邯郸“晋冀鲁豫烈士陵园”。聊城建有范筑先将军纪念馆，馆内立有由邓小平亲笔题写的“民族英雄范筑先将军殉国处”碑。谢晋元-陆军少将524团团长（八百壮士的指挥官）,中华人民共和国成立后，上海市政府褒扬谢晋元“参加抗日，为国捐躯”的壮举，并抚恤其亲属。1982年，谢晋元的墓迁至上海虹桥宋庆龄陵园的右侧。戴安澜-陆军中将200师师长，日，由毛泽东签署，颁给家属“革命牺牲军人家属光荣纪念证”孙明瑾-陆军中将预备10师师长
新中国成立后的1956年，中华人民共和国中央人民政府追认我父亲孙明瑾将军为革命烈士，并于同年12月19日，经毛泽东主席签署，向我们遗属颁发《革命牺牲军人家属光荣纪念证》。但如国民党那样直至八十年代还大肆贬低压抑自己的抗日名将的功绩！几乎丁点不提共产党的抗战事迹！那才是歪曲历史的宣传！！
2、世界上没有非黑即白的东西，所以定性主要是根据一个事物的主要方面来定。
西方理论你没见过我说过？呵呵，因为你从理论上分析不了现在中国社会情况，你只会用一些道听途说、似是而非的西方情况来评价中国的情况，所以我犯不着从理论深度来讨论你的错误，仅是一个西方农村与城市与中国农村与城市关系的简单描述你都看不懂，就可说明问题。因为这个版块是中国历史版块，所以我在这里说的西方理论不多。在社会杂谈我说的多些，基本上都是回复，你要想看，可从我的文集中看。文革式红卫兵的语言和逻辑都是错的，我当然不屑了。你胡言乱语，就一定要别人应和吗？否则就是不对？呵呵。
点击加载更多韩剧和韩国电影真的比中国强那么多？
最近有一个现象，每当提到电视剧，或者电影，总会有人跳出来说看看人家韩国，这啊那的。我就想问一下专业一点的人士，我们真的差很多？差多少？还是因为某些人自卑心态过于严重？PS：补充一下，我这个问题在网络上面传播之广让我倍感震惊。。。虽然回答中有很多挺韩派，事实上与我当时提问的初衷并不一致。。。但是高兴看到大家非常认真地探讨这个问题，可能这就是知乎的魅力吧。PPS:一年之后再补充一下，在这个问题提出之后，我补了不少大家推荐的韩国电影，以及一些经典的中国电影，我心中已经有了自己的答案，我是觉得韩国电影只不是美国电影的山寨版，中国电影有几个巅峰作品确实是韩国无法企及的。
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「之前是手机打字，相对简单粗暴。后来做了修改。」韩剧没看过没发言权。韩国电影和中国电影相比，在技术和艺术两个层面上都领先不止十年的差距。技术上，韩国电影应该是亚洲电影范畴内最接近好莱坞标准的——注意，这里的「好莱坞标准」是指商业类型片以及具体制作水准。所谓的技术，包括编剧技巧、视觉、声音、特效、剪辑、制片流程，等等。虽然中国电影在最近几年奋起直追，但之前欠的账实在太多，短期内很难填完之前的亏空。技术环节的完善，不是靠钱多就能解决的。最重要的还是人本身。中国电影在这方面亏欠的实在太多，而人才的培养又是需要时间和实践的。这一点，如果中国电影还按照目前的这种市场趋势继续涸泽而渔的话，韩国电影会把中国电影甩的更远。韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。因为韩国电影在这方面给本土电影提供了大量的应用和尝试，所以韩国电影有机会基于本土市场的需求建立了属于他们自己的技术体系和标准，并最终完成了标准体系的建立。这种技术标准体系再反馈回产业，就呈现出韩国电影在整体制作技术水准上可以说是亚洲一流。艺术上，韩国电影在题材方面的解放，导致了他们的电影能够有机会探索类型化叙事和本土文化的结合。从目前的韩国电影整体水准而言，他们基本摸索出了一套完整的本土化叙事策略，以「汉江怪物」为代表，韩国电影做到了国际化的类型片模式内打通本土观众的内心情感。这一点，中国电影在未来十年内我都持悲观态度。电影，尤其是高成本的商业类型片，是对一个国家的主流文化和流行文化做微妙平衡的巨大商业考验。中国电影本身就从小营养不良，长大了还缺乏造血机制，短期内很难有质的突破。
没想到上了日报，那就再更新两个最近的电影吧。+++++++++杂乱无章的更新线+++++++++++++++++++++++++++++++++更新推荐1：《回家的路》这部电影我简直要给32个赞，集韩国社会题材电影之大成者。真实故事改编，本来可以操作的空间就有限。镜头朴实，台词朴实，表演朴实，情绪也很克制。但是真的是很好看。讲述了一个女子被骗成为毒品携带者入境，然后被法国警方关押扣留两年多的故事。整个电影充满了韩国电影人擅长的绝望感。设想一下，当你被关在一个语言不通国家的监狱，受尽欺凌，你的国家却根本不关心，甚至把你当成累赘的时候，这是怎样一种绝望。“你的国家根本不爱你”这是韩国导演乐此不彼的表达，有时候你会觉得他们有点哗众取宠，但有的时候你不得不承认，他们把这个命题玩到了最好。每每看到这些电影，我都会感慨万分。每每看到这些电影，我都会感慨万分。在韩国电影中，政府常常是恶的，而最后扮演救世主的，往往是媒体。这并非来自意淫，《回家的路》以及《熔炉》的真实版本，都是因为媒体介入而成功翻盘。媒体改变政府行为，仅仅就这一点，韩国的媒体人已经做到了很多国家想都不敢想的事情。推荐电影2：《辩护人》这是一部已经被朋友圈推广到烂的电影了，无数法律界的朋友把这电影当明灯了。根据卢武铉真实故事改编。剧情不复杂，一个本来拜金的律师去给学运分子打辩护官司，后来成敏感词了。说说韩国的社会背景，卢武铉自杀在韩国是一件很敏感的事件。因为卢武铉的亲民形象，虽然背负了贪腐的污点，很多老百姓仍然力挺他。他的自杀也被认为是阴谋，很多百姓至今要求彻查卢武铉自杀，有些艺人甚至当众表述怀疑观点。而政府对此事相当敏感，对卢武铉死亡阴谋论是实施高压打击的，在李明博时代，甚至一些艺人因为力挺卢武铉而被封杀。就是在这样的情况下，一部以卢武铉为原型的电影横空出世。可以想象一下，韩国电影人的独立性有多高。++++++++++++++++下面才是正文的分界线++++++++++++++++++++++++++++++首先，韩剧和韩国电影是两个完全不同的存在。韩国电影是作品向的，常常比较特立独行，是倾向于作者表达的。而韩剧则是产品向的，主要诉求是收视率，观众粘合度。回到问题，韩剧和韩国电影电视真的比中国的好吗？如果撇开个例，看整体素质，答案是：的确比中国强。先说韩剧。大多数韩剧是边拍边播出。残酷的淘汰机制和高效的运作机制是英美国家都望尘莫及的。（这点很多人不承认，说英美也很激烈，但是如果你了解业内工作状态，你就知道，韩国电视人的生存压力不是英美电视人能比的）知乎上很多问题都是邀请推荐韩剧的，我这里就推荐三部，也借着三部来说说韩剧究竟强大在哪里。在这里先推荐一部入门级韩剧《他们生活的世界》主演是玄彬宋慧乔，一部戏了解两个国民级偶像的演技。主演是玄彬宋慧乔，一部戏了解两个国民级偶像的演技。演员素质出色，剧情流畅。关键是通过这部戏你基本可以了解韩剧的拍摄流程了，这种周一拍完周二剪周三周四播的方式不仅仅是一种高效体质的体现，更是在产业思路上完全异于中国。当然除了拍摄方法，韩剧的镜头语言也是可圈可点的。很多人提到韩剧就嗤之以鼻，好像以不看韩剧为荣。的确，韩剧的情节比较空白，一集韩剧的内容用两句话就能概括。但是韩剧的镜头不能说不讲究，虽然常常陷入模式化。但是这种高度成熟的模式化也够中国言情片学上一阵子的了。《蓝色生死恋》：韩国苦情戏的代表作。《蓝色生死恋》：韩国苦情戏的代表作。绝症，血缘混乱，帅哥美女——韩剧三大法宝这里都有了。大概也就从这部戏开始，韩剧开始征服亚洲。当然，最后推荐的肯定是《来自星星的你》，也许这是在中国最火的一部韩剧了，以至于你不看一两集你都没法跟人聊天。作为吃这口饭的，我也报着学习的态度看了下来，虽然剧情完全没办法吸引我，但是还是惊叹于韩剧拍摄的完成度之高。韩剧的成功就在于：用拍文艺片的要求度去拍一部给阿姨妈妈们看的“脑残剧”。而不像国内的雷人剧一样在拍的时候就自暴自弃了。比如此片。故事梗概听起来俗套无趣，但是完善的拍摄制度和强大的编剧还是让这部看似“脑残”的戏发热发光。虽然大家都在粉男主角都敏俊，但是其实比起那个高高在上的男神，女主角的设置才是翘起整部戏的那个杠杆，用@ 老师的话就是：“剥落女神的光环，让女神降落凡间，一是剧情上让她跌入人生谷底，二是细节上无比生活化。这产生了两个效果：一，我从恶意的角度说，满足了凡人们”你也有今天啊女神！“的小恶毒心理，二，是从善意的角度说，观众有了一种”其实女神谈起恋爱来和我们也一样啊“的认同感。”一部好的电视剧或者电视栏目就像一个好产品，核心理念很重要，为什么《爸爸去哪儿》，《我是歌手》能火得一塌糊涂，你真的觉得韩国的电视人都是“脑残”？关于本剧的具体评测可以参考@ 老师的文章++++++++++下面开始说电影的分割线++++++++++++++++++++++++++++++++++++其实比起韩剧，韩国电影才是更可怕的存在，比起唯观众至上的韩剧，韩国电影又有了更多的创作诉求。下面就来推荐几个类型的韩国电影。第一类：社会剧这是韩国最强大一类电影，因为奇葩的审判制度，韩国电影有着世界上最大的政治尺度。你可以在他们的电影里看到大量批判政府的案例。比如：《熔炉》，这就是一部电影铸造一部法律的传奇。改编自孔枝泳作家同名小说，以日19：20左右发生於光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本所描述的真实故事。影片上映後，引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终至韩国国会对2011年性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 於韩国国会立法成功。《黄海》：大多数中国人并不了解的一群中国人——延边朝鲜族。这一区域的很多地区由于较为贫困，而且缺乏民族认同感，一些人把去韩国当成奋斗目标。而在韩国，“朝鲜族”（专门指中国的朝鲜族人）则几乎是底层打工者，甚至是诈骗犯小偷和妓女的代名词（这里可能有偏颇，但我认识的所有韩国人的确都那么看，朝鲜族同胞轻拍）隔着一道黄海，却得不到两边的认同，成了这些人的悲歌。这部戏拍得很有深度，探讨的话题也足够写一本论文集了。《恐怖直播》这部戏让很多人开始正视韩国电影，小小的直播间里发生的恐怖事件，深度和张力都有了，但其实根本不算最深刻的韩剧。《华丽的假期》讲述韩国历史上著名的民主运动：光州事件。很多中国人看了都会做政治联想的一部作品。具体不多说，大家可以自行百度。《26年》这部戏又一次刷新了我对韩国电影政治尺度的认知，上面说到的光州事件，虽然后来被平反，但是下令镇压的当时总统全斗焕虽然后来被逮捕抄家，但是在1998年获释，社会公众对此颇有微词。然后就有一个导演拍摄了这么一部剧，在电影里把全斗焕”暗杀“了一遍。我们暂且不论这样的剧情是否会有犯罪煽动，但是韩国电影如此宽松的政治审判的确是韩国电影蓬勃发展的土壤啊。《北逃》这是韩国电影又一类题材，讲述三八线那头的故事，全世界都在关注的人权问题，2002年5月，作为“脱北者”，当时只有2岁的韩美由母亲背着突然闯入日本驻沈阳领事馆寻求庇护，闯馆现场被外国记者拍到，并迅速在全球传播，成为当年轰动世界的新闻。本片以此为背景拍摄，同样大量情节取景中国。很多人都说韩国人擅长拍悲剧，我很建议大家去看看这部悲剧，这里面透露出的绝望，不是爱情片里那种绝症什么能比的。第二类：战争历史题材世界上没有哪个国家像韩国那么高产反战片。注意，是反战片，而不是打着“反战”旗号宣扬战争英雄主义的电影。虽然南北韩高度僵持，但是南韩在拍摄朝鲜战争时候相当客观，几乎很少贬损对手，也从不美化战争，相比国内比比皆是的抗日剧，南韩的战争题材真的可以甩中国甚至好莱坞几条大街。《太极旗飘扬》以前北韩有部电影叫《金姬银姬的故事》，说的是姐妹两被三八线分割，活在朝鲜的姐姐幸福美满，活在南韩的妹妹水深火热。所以《太》出世的时候曾被称为韩国版的《金姬银姬的故事》，讲述的也是兄弟两阴差阳错，走进了不同的阵营，甚至自相残杀。但是高就高在没有抬高自己贬低三八线那一头的敌人。而是真正花心思去揭露了战争对人性的摧残，送一张剧照，上面满山遍野都是志愿军。-_-ii《高地战》朝鲜战争停战前，参战双方还在继续僵持战争，虽然大家都知道停战将至，但是上层都希望扩大战果，增加谈判筹码，这就意味着已经厌倦战争的参战士兵还是要继续厮杀。这种情况下，一些交战士兵出现了厌战情绪，甚至和敌军产生友情。典型的韩国历史片，讲到这段故事对南北韩政府各大五十大板，完全不给自己政府面子，在几乎所有的反应朝韩问题的电影中，都是这个调调。《实尾岛》又是根据真实故事改编，当年北朝鲜派了一群人去暗杀朴槿惠她父亲——当时的总统朴正熙，失败后朴正熙也组织了一群死囚准备暗杀金家太祖，这群人被关在岛上秘密训练，后来南北韩气氛缓和，政府就决定“删除”这支敢死队，敢死队员于是发动兵变，最后全部死亡。故事很残忍，但是的确很震撼，韩国电影常常表现个人与政府的对抗，这在其它国家电影中并不多见。《共同警备区》讲的是板门店附近，两侧分别由朝韩双方共同警戒，设有哨岗，仅以一座小桥相隔。某日，枪声划破寂静的夜空，一名韩国的士兵在朝鲜警戒哨岗内造成两名朝鲜官兵死亡，一人受伤，事件最终引发了一场激烈的。朝韩之间的关系登时变得非常紧张，一触即发。但是真相大白还有，大家才发现，其实警备区里的士兵并不像他们所效忠的国家一样那么对立，南北韩士兵在三八线两端，有着深厚的友谊。第三类 犯罪题材近几年韩国电影接过香港电影的班，开始大拍特拍犯罪题材，从最早的《朋友》，到后来的《新世界》，都是港味十足的好电影，但是这一类电影模仿痕迹还是比较重的，我这里着重推荐一些更能引发思考的犯罪片。《和声》监狱题材，，讲述一个女子监狱里发生的故事，催泪弹一发，其实素质一般吧，但是还是回击了一些人认为韩国人催泪只靠绝症的说法。《杀人回忆》根据韩国华城连环杀人案的真实事件改变，这部片子在很多电影网站上被捧到了非常高高的高度。在我看来，这部电影的最大价值是树立了韩国电影独特的“绝望气质”，在此后，大量涌现的犯罪电影都有着深刻的绝望烙印，也许也与这部电影的成功分不开关系。这个片子更重要的意义是让奉俊昊这个电影天才横空出世，但是我依然认为，《杀人回忆》是奉俊昊最好的作品，之后的《汉江怪物》本土语境太浓重，很难走出韩国获得共鸣；而最近的《雪国列车》则体裁太过宏大，超过了他能驾驭的高度。《抓住那个家伙》悲惨的诱拐儿童案，拜韩国变态比较多所赐，韩国片里这类剧情不少，但是此剧胜在剧情有点逆天，对于大多数所谓高智商电影都能“猜到结局”的我这次也“阴沟翻船”，也是带着深深的绝望感，上乘之作。复仇三部曲《》 《》《》好东西都是用来压轴的。我一直认为好片子不用多点评，导演意图摆在那里，观众认同见仁见智。关于复仇三部曲的主题，大家可以有完全不同的看法。我只能说朴赞郁作为一个非科班出生的导演，他的镜头语言，画面构图，都是世界级的。可惜大多数电影科班教材，都没把他放在足够的高度。第四类
喜剧《开心鬼上身》车太贤的力作，我没有推荐让他大红大紫的《我的野蛮女友》，是因为这部喜剧远远比《野蛮》更加有意思，笑点多，泪点也多，我一直认为喜剧的最高境界是笑着流泪，周星驰之后，亚洲电影的喜剧大旗就给韩国人扛走了。《sunny》(又叫《阳光姐妹淘》)如果我没有记错，豆瓣上很长一段时间，韩国电影评分No.1不是生死谍变，不是醉画仙，而是这部《阳光姐妹淘》，要知道，豆瓣上的那帮小清新最不愿意打高分的就是喜剧题材。但是sunny就是拿到了8.8的高分，（我有点为只拿到8.7的七宗罪不值了），豆瓣不说明问题，但是能代表一群受众，sunny的成功，就在于把一个简单的故事拍好了，这就是韩国导演一直最擅长做的事情，不端着不拿着，简简单单给你说一个有关青春和年华的轻喜剧。那时候，《那些年》还没上映，《致青春》还不知道在哪里，青春的怀旧潮，从sunny开始。写在最后的话：韩国影视行业，是一个很大的专业命题，我的回答远远算不上专业，本文的目标受众是知乎上非影视专业人士。如果你和我一样是从业人士或者本来就就是绝对发烧友，那这篇文章并不适合你，我的初衷是给大家普及一些兼顾可看性和内涵性的电影。所以我没有选择韩国电影教父林权泽的作品也没有选择在韩国电影史上有着转折点意义的《生死谍变》（这部谍战片现在看起来情节已经非常俗套）更没有选择掀起亚洲韩流的《我的野蛮女友》（我相信大多数人都看过，而且也没觉得此片有什么营养）韩国的影视的优秀，在于他们在追求可看性最大化的时候，保留一定的艺术追求或者审美底线。看韩国电影不可耻，看韩剧也不可耻，用不着说到韩剧就摇头高喊脑残来证明自己高端。看电影和看电视剧，归根芥蒂应该成为一种乐趣，不要像我一样，每次看片儿情不自禁地数镜头。
作为一个中国观众，我觉得最大的差别就是韩国这个弹丸小地却拍出了他们的大格局，而我们国家在大半个世纪里发生了惊天动地的变化，体制、人文、道德、利益都在不断冲突交融，标志性事件时有发生，这样一个大时代，我们却只能坐在电影院里看《小时代》，不该悲哀么？
我就负责告诉你看哪些电影能知道差距在哪吧。答案很长，觉得写的凑合的知友请给我点赞。========================多图预警==============================10年之前对韩国电影的印象就是野蛮女友、色即是空。10年之后，韩国人真的是在各种类型片都有佳作，分别如下：一.动作片1.《大叔》 2010年剧情很简单，就是萌妹子被罪恶集团绑架，昔日特工孤胆营救。动作场面干净利落，打击感强劲，元彬耍的一手好酷，里面的小姑娘演的也很走心，总之，这是一部酷炫的动作片。2.《柏林》 2013年我承认刚开始下载该片是为了看全智贤的大长腿，结果这是一部画面灰暗而紧张刺激的动作片，讲述了南北棒子特工在德国战翻天的故事。海报上第一个演员叫河正宇，他演狠角色就跟吃饭似的，第二个不认识，第三个好像叫柳承范演过韩版《嫌疑人X》，这个大叔演技很棒但长相硬伤，第四个全智贤是大家的小苹果，怎么爱她都不嫌多。3.《公司职员》 2012年看海报就知道是苏志燮的个人表演秀，帅哥到处杀杀杀，你问剧情是什么？我真不想起来了，唯一的印象就是从头杀到尾，血浆四溅，真的是一部只有动作的电影。4.《黄海》 2010年故事讲述两个朝鲜族同胞去韩国当杀手，最后双双扑街的故事。这部电影看过的人比较多，我就不多说了。只提一点，海报上河正宇和金允石俩货特么是面瘫杀人狂演技派的么，只要他俩出现在电脑屏幕上，我就知道有人要被砍死了。5.《最终兵器：弓》 2011年
日本人会拍剑戟片，韩国人会拍弓弩片。故事背景是明朝末年大清胖揍朝鲜的时候，彼时满族人抢了男主角刚当新娘的妹妹，男主怒操祖传宝弓狂射满族大将（男主的祖传宝弓上写了八个汉子：前推泰山，发如虎尾。我查了下是出于韩国弓道的“九戒八法”，这种细节很赞，但我要强调泰山是中国的，哈哈）。看了这部电影，我终于明白，为啥棒子在奥运会弓箭项目上那么霸道了，人家是真心热爱这个项目。反正就是从头到尾各种酷炫的射来射去，酣畅淋漓。对电影中射箭感兴趣的请参考。 目前韩国人拍动作片已经是轻车熟路，完全不逊于香港和好莱坞，并且拥有自身的鲜明风格：干净利落（已经抛弃了港式功夫片一些不实用的武功套路，更像是搏击，但也不似《导火线》、《杀破狼》那么眼花缭乱，更多的是一种残忍感），偶尔还能挖掘出弓弩片这种小众类型，还真是鸡肉味嘎嘣脆（当然，这部片子在韩国火爆的原因可能还有背景中丙子胡乱被我大清胖揍的伤痛回忆…….）。中国的动作片未来想做到更好，可能真的应该更多的挖掘武术背后的意义，这方面，《一代宗师》是个好的典型。顺带推荐两部国产动作片：《剑雨》、《武侠》，剑雨的故事尼玛完全一种黄金时代港片的节奏，剑戟格斗酷炫，整容设定也很有意思，可是尼玛为啥就没人喜欢啊！！！《武侠》绝对有种上升到丝丝禅意的节奏，“一人犯错，众生皆罪”的思想很有意思，但就是没人喜欢啊！！！二．犯罪片（我区分犯罪片动作片的标准就是，主角中是否有警方）1.《新世界》 2012年
说来这部电影的设定相当逗比——两个中国屌丝在韩国逆袭当黑帮老大的故事。两个男主在影片中都设定为韩国丽水的华侨后代（华侨是黑社会？尼玛，黑我天朝！后来我去查了下，韩国的丽水市确实有大批华侨，当年跟着袁世凯去朝鲜做生意的…….）。据说这部电影是导演向无间道致敬的作品，但我真没发现致敬在哪。总之，两个中国屌丝在韩国黑帮的争权夺利中经历了惊心动魄的事情，各种杀伐，各种残忍，各种吓尿。全片的亮点是一大帮黑道兄弟在中餐馆说中文，被黄政民的口音逗乐了。2.《监视者们》 2013年
本片翻拍自香港电影《跟踪》，导演对任达华是真爱，还让他在结尾客串了一把。这部电影让我感受到了韩国人对犯罪片的强大掌控力，短、平、快，真是一分钟都不浪费，全片到尾没有一分钟出戏，就是紧张刺激，分分钟担心漂亮妹子韩孝珠被冷血杀手郑雨盛干掉（我当然知道妹子有主角光环，但韩国人经常把主角干掉好吧？！）。3.《恐怖直播》 2013年
面瘫大叔河正宇又来啦！这次他演的是电视新闻主持人（算了算，他还演过变态杀人魔、朝鲜族杀手、北朝鲜特工、黑帮大哥、小说作家…….戏路够宽的啊，听说他最近又买了中国小说的版权，要拍《许三观卖血记》，真能折腾。）故事背景就是被社会伤透了心的屌丝炸掉半个首尔…..4.《盗贼联盟》2012年
没错，我最开始下载还是因为想看全智贤的大长腿，而且这次看到了。迄今最好的中韩合拍片（一股小米的气息扑面而来）。这片大家都看过，反正就是好玩呗，金允石还是一如既往的面瘫，任达华、李心洁演技不输棒子，彼时金秀贤还只能在电影里演配角，全智贤么么哒。5.《素媛》 2013年
哎……强奸幼女这种题材真的是……伤心。本片讲述萌萝莉上学途中遭到强奸并落下终身残疾后如何走出阴霾的故事。总之吧，怀着对罪犯的愤恨和对孩子的同情，压抑着看完了这部优秀的犯罪/剧情片，玻璃心的知友就不要去下载了。6.《熔炉》 2011年
这部片相信很多人都看过了，还是针对儿童的犯罪题材。哎，除了伤心还是伤心。看完之后还会默默祈祷所有对孩子犯罪的人都能早点被车撞死。三．惊悚片（我不敢看恐怖片，所以只说惊悚片，这个类型韩国人特别擅长）1.《捉迷藏》 2013年（盯着海报看几秒钟先）
当时看这部电影真是有点胆颤啊，空荡荡的破旧灰暗的小区，没有音乐伴奏的儿童清唱，突然闪过的黑影…….故事背景就是强迫症大叔无意撞破连环凶杀案，大叔依然是面瘫演技，不过演的挺好，我完全感受到他压抑的痛苦。据说是翻拍了美国原版，没有名角，没有特效，甚至连拍摄地点都是破旧的老式小区…完全就是靠影片本身的品质拿到了韩国当年的票房冠军。2.《邻居》2012年
突然有一天，你发现你家楼下的人是变态杀手，你怎么破？这就是故事背景。这是一部分分钟担心萌萝莉被变态杀人狂干掉的电影，小萝莉是《大叔》里那位。（看韩国电影最大的痛苦在于他们演员真的好少啊，经常各种串门，不过中国电影好像也是这样。）3.《委托人》2011年
面瘫大叔河正宇又来啦，哈哈。这次他演的是杀害自己妻子的变态，主角各种抽丝剥茧，最终揭穿了他面具下的凶残嘴脸。（韩国人特别擅长拍这种，先埋好坑，然后等到最后几分钟给你一个猜到或没猜到的结局的电影。）4.《金福南杀人事件始末》 2010年这部电影真是怒点32个赞。孤悬海中的小岛上，法律和制度无法触及的角落里，女性忍受惨无人道的侮辱，被迫在现实前一再妥协而无法逃离吃人岛，然而当唯一的寄托——孩子意外死去后，女人将会变成世界上最残忍的动物！！！凶杀场面的血腥，不再让你感到残忍，而是为女主角的反抗而感到兴奋，这里真的要给女演员徐英姬点赞。四．喜剧片（棒子是逗比民族，所以喜剧片也是他们的看家本领）1.《奇怪的她》 2014年
返老还童是老梗儿，但是谁说老梗就不能拍出有意思的电影了？！韩国人办到了。一个受家人嫌弃的老奶奶，在自杀未遂后神奇的返老还童，加入了孙子的乐队，参加韩国好声音，成为了受人的歌手，你要是以为这是部励志片，那就错了。韩国人在家里最重视啥，传统家庭伦理啊，所以这部电影的结尾，奶奶为了子孙又放弃了青春的容颜。想来，为子孙而活也是中国妈妈的心吧。电影高潮的对白：
儿子：“快走吧,不要再吃别人丢掉的东西,不要再吃发了腥味的海鲜。不要为了孩子,像奴隶一样生活。不要找短命的丈夫,不要生像我这样不孝的儿子。求你,快走吧……”
即将返童还老的奶奶：“即使还有来生，我也会一成不变，就这么活着。再苦再累，也不想改变，就这么活着。那样，我才是你妈妈，你是我孩子。”猜到了车祸这种万年韩剧三宝，猜到了儿子最终认出母亲的情节，却依然在此刻眼角划过热翔。棒子的本事就在于他们真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有电影素质的电影。及时你知道他们马上就要骗你的眼泪，却依然在内心深处被他们打动，因为影像和对白的运用是诚恳而朴实的。
该片两大亮点，女主是第一，音乐是第二。你能想象一个前年还在演初中生的小妹妹，今年已经可以演70岁的老奶奶了么，虽然有些地方处理起来还是有表演痕迹，但是那种碎嘴老奶奶的气息真是扑面而来。百度了下，小姑娘叫沈恩京，今年已经凭借这部电影拿下韩国本土的影后。哥就大胆预测了，不要过10年，她一定能拿个国际影后，这起点，这实力，妥妥的。
由于女主返老还童后参加韩国好声音去了，所以该片附赠好听的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年轻时的回忆，既解释了之前留下的疑问又推动了剧情的发展，点个赞。做个好雷锋，下载地址在这。2.《计划男》 2014年强迫症洁癖男与音乐女屌丝组团参加韩国好声音的故事。（怎么又是韩国好声音？因为只要是音乐节目我全部统称好声音）。洁癖男是个永远要生活在计划中的人，强迫性的要求自己活在每一个所谓正确的选项中，巧合之下，认识了邋遢粗糙的音乐女汉子，被胁迫参加了韩国好声音。你以为这是励志片吗，那就错了。电影的高潮出现在交代洁癖男悲惨童年的地方。虽然知道这地方又是在骗观众眼泪，可是我和一起观影的女朋友又是眼角划过热翔。因为男主郑在勇真的是哭的连鼻涕都出来了…….这种哭法，我相信他一定是感受到了男主人翁的痛苦，而我也完全感受到他的悲伤了…所以…
由于又参加了韩国好声音，所以就又附赠了几首好玩的歌，但是歌的制作水平还是不如《奇怪的她》那几首，再做下好雷锋，下载地址。 1、2两部再加上以前的《超速绯闻》，知友们应该也发现了，韩国人大有要超过印度人的野心啊！尼玛，看个电影还送你几首歌，不得不承认棒子能歌善舞。3.《金氏漂流记》 2009年不要被这种矬爆的海报骗了，这部电影是少数内容比海报强的。你以为只有汤姆汉克斯能演孤岛生存的电影吗？棒子也能！郑在泳大叔又出现了，这次演一个流落到江中孤岛的LOSER，电影就讲述，社交恐惧症美女如何发现孤岛上LOSER，并取得联系，最终两人获得精神上重生的故事。整个电影基本从头到尾基本就只有这俩货出境，棒子能在成本有限的情况下弄出这种剧本，服不？3.《七号房的礼物》 2013年
号称去年的票房眼泪核弹。你没看错，《最终兵器：弓》里演满族大将的柳承龙这次演了个脑残，剧情其实属于那种从口腔就能看到肛门的类型，但是重点不在这里，重点是萌萝莉和脑残父亲的表演，真的让你感受到父女之间的骨肉之爱。所以，明知道最终会是父女天人永隔的结局，却仍然眼角划过热翔。韩国哪来那么多可爱萝莉演员啊？关键吧，这些除了卖萌还真的挺会演。4.《南方大作战》2013年
这是一部讲述韩国钉子户如何将拆迁队战翻至渣的影片。面瘫大叔金允石这次终于不杀人了……5.《阳光姐妹淘》 2011年
这部电影应该很多人看过了，单独挑出来，只是想告诉大家，韩国今年的影后三年前还在演初中生呢，同样是讲述女孩间撕逼大战的片子，为毛人家的片子站的角度更高呢、价值观就更健康呢？虽然算不上是多好的电影，但是香港导演翻拍了这部电影，客观上证明这部电影品质还是不错的。
喜剧片应该是目前韩国人最擅长的类型片，各种有意思的剧本。搜了下中国这两年的喜剧，能达到及格以上水准的：似乎只有《让子弹飞》、《人在囧途》、《泰囧》、《厨子戏子痞子》。五．灾难片（你以为棒子只能拍小成本电影？NoNoNo！）远的《汉江怪物》我就不说了，说说最近两年的吧。1.《流感》 2013年
韩国人照葫芦画瓢，把2011年的美国电影《传染病》秒成渣。传染病灾难片套路都差不多，病源从欠发达国家传到发达国家，各种死人，各种把主角吓尿，然后再从一些配角身上谈谈人性之类。关键还在于人棒子把老梗玩活了，特效做的万人坑真的是各种吓尿，小萝莉的出色表演（我擦，哪来这么多萝莉啊），帅哥加美女的主角，群众演员够多（据说找了个小城，全体居民出演）。总之，这部电影挺好看的。结尾地方韩国总统怒斥美国武官的桥段，把哥逗乐了，现实中不敢说的，放到电影里涮一把。总之，这是一部接近好莱坞水准的大片，看来韩国人拍电影也不差钱。2.《摩天大楼》2012年
剧情没啥新意，还是骨肉分离，人性善恶之类。亮点在特效，虽然还是有点塑料感的，但是离好莱坞的差距已经很小很小了，大概还有两个中国特效水平的距离吧。3.《铁线虫入侵》2012年
看看，韩国人2012年，一年拍两部灾难片。虽然两部水准也就凑合，但是显然他们收获了经验，在2013年就搞出了《流感》，这酸爽，服？六．科幻片（我真觉得韩国人有超越好莱坞的野心，但是市场短板让他们永远也做不到）怎样证明电影工业的成熟？科幻片啊！！！你想想，你看过的科幻片是不是基本都来自美国？韩国人居然开始试水科幻片了……..1.《雪国列车》 2014年
这部电影是在电影院看的，最起码我看完觉得值回票价了（最近两年的国产电影基本上都是带着失望走出电影院的，55555，骗子导演你还我钱！！！）。韩国人用实力证明他们完全能够拍出一部具有高完成度的国际大作。2.《11时》2013年
会哭大叔郑在泳这次演了一回急于时光穿梭挽救爱妻的科学家。电影的科幻概念类基于时光穿梭的外祖母悖论，科幻剧情只能算是及格之作，没什么酷炫的概念，亮点还是特效和表演。郑在泳这大叔绝对不是面瘫流，很多人都说几个面瘫流影帝河正宇、金允石是高手，但在我看来，郑在泳的角色跨度显然比他们大多了，但依然能灵活驾驭，尤其是在《计划男》里哭到鼻涕横流，我真心佩服（私以为哭戏是大多数男演员的短板，只有真正进入角色的男演员才能拍好哭戏）。看这部电影的时候，心中叹息，我大天朝有《三体》这么好的素材，却拍不出科幻片，当然，估计拍了换回的也是票房惨败。七．古装片（我喜欢看韩国古装片，很简单，就是因为他们漂亮的古装，反正我也不懂他们的历史）
韩国人拍古装片的思路跟国内差不多，就是基于史实，凑一些剧情塞到各个节点，把事情说圆了。但人家的强处是细节的把握，既然是古装，那细节必须是讲究的，好看的服装，书本上的汉字特写（虽然他们已经不认识汉字了），总之，让你感觉古代就是这样的。1.《逆鳞》2014年虽然剧情有点扯，但是最后的杀阵，元彬（经知友指正，此处应为玄彬，失误，我一直以为是一个人）扮演的正祖大王持弓嗖嗖嗖干掉刺客的桥段，真是酷毙了。此外，里面还穿插了一些诵读传统经典的片段，韩国人叽里咕噜的说着中国先贤的智慧结晶：“其次致曲。曲能有诚。诚则形。形则著。著则明。明则动。动则变。变则化。唯天下至诚为能化。”虽然我猜他们也不知道啥意思，但是这种桥段就是能让你感觉“古代就是这样的”。P.S.郑在泳又在这部片子里演了一个“打死我也不说”的太监，这戏路......香港的某些影帝们，反正不是警察就是悍匪。2.《观相》2013年
还是服装。怎样才能拍出好的古装片？首先，你得有好看合理的古装。剧情也是比较扯，反正胡乱扯扯，只要最后符合史实就行了。重要的是众多细节让观众相信，故事是发生在古代的，而且历史上可能真的有这样的事发生。3.《光海君》 2013年服装，还是服装。最大的槽点是结尾部分，光海君反问大臣，为什么要向明朝进贡，我心中一万个不爽，编剧你个臭不要脸的，你们拿点破高丽参来进贡，我大明赏你们的却都是真金白银，尼玛有史料记载，最多一年你们进贡了三十多次好吧，要是没钱赚，你们这帮白眼狼会三天两头往北京跑？万历朝鲜之役我大明天兵自带干粮去帮你们打仗的时候，你怎么就不BB了？关于国内古装，我只想提一下某年我在电影院看到的奇葩《鸿门宴》，如下：来来来，服装和造型老师，你们过来下，我保证不打死你们。综上，韩国人拍电影一如他们的外号，越来越棒了。他们的电影工业强处是创作，短板是市场，但是我们也看到，他们在利用好莱坞模式打开市场。当我们还在争论《小时代》和《后悔无期》哪个更好时，韩国电影已经在过去两三年里突然爆发，甚至拍出好莱坞级别的大片，恐怕是值得中国电影人以及我们普通观众深思的。一部分电影观众比如我，经常抱怨国产片的品质太差，向那些拍出烂片的导演作鄙视状。但反过来想想，有什么样的观众就会有什么样的剧本和电影。市场是双向调节的，如果中国电影观众足够成熟的话，自然也就不会出现那么多烂片了。
以前总觉得，棒子各种历史胡吹，各种文化遗产炒作，很烦他们。但是这两年看了很多韩国电影，让我觉得，这个民族还是很可爱的。某个历史老师说过，一个国家到底是让人觉得可怕好呢，还是让人觉得可爱好呢？具体可怕好还是可爱好，我也不知道。但是韩国人已经用他们的电影，改变了我对他们的一些负面看法，所以说，文化作为软武器，还是很有效果的。P.S.最后推荐一部比较老的韩国电影《醉画仙》，将故事安排在历史洪流中，用个人命运的多舛与曲折，间接地反映日本殖民时代背景下民族和国家的悲哀。片中的某些情节，似乎也是甲午海战我们败给日本的一些侧写吧。希望，未来我们也能有大量好看的电影。感谢所有看到这里的知友，么么哒，看在我这么努力的份上，请点个赞吧。=================14年8月28日 更新======================这个答案静悄悄的躺了一个月，今天突然赞过了五百，把我吓坏了。第一次切身感受到互联网的神奇。我仔细的看了答案有些呼声很高的电影，我给弄漏了。 所以今天再跟新一两部吧。《辩护人》 2013年韩国人胆子比较肥，直接拍了反映上世纪韩国民*主运动中的真实故事。宋大脸的原型据说就是前几年自杀的总统卢武铉。韩国人胆子比较肥，直接拍了反映上世纪韩国民*主运动中的真实故事。宋大脸的原型据说就是前几年自杀的总统卢武铉。电影讲述了一个为屌丝代言的律师如何为了公 平 正 义而挑战 权 力机 器的故事。看完这部电影，我有深深的感受，棒子到底是有多喜欢汤泡饭啊，吸吸溜溜，吃的贼香，连海报都在吃那玩意。有个问题一直困惑我，他们为什么爱用勺子吃饭，为啥中国人日本人都是直接端着碗扒拉，谁给解答一下？《走到尽头》
2014年这部电影在评论中呼声比较高，看来最近大家都看了，怎么样，都被紧张到不想上厕所了吧。男主不知道叫啥，是个警察，莫名其妙的卷入了一起坏警察杀人案，从撞到尸体后的躲藏，到移尸装棺，再到后来和坏警察的对决，分分秒秒都极其惊悚。就是最后的结局有点狗血，坏警察就是阴魂不散。。。。。总之，节奏的掌控是最大的特色，尤其是在观众跟着男主，在移尸装棺和干掉坏警察之后，缓缓放松时突然就来了刺激剧情。。。
一方面是金大中在任时期废除了电影审查制度，完全释放了韩国电影的创造力，另一方面则是放宽了对国外电影的进口配额，让韩国电影与好莱坞电影尽可能的公平竞争，经过几轮正向淘汰，韩国的产业进步突飞猛进。
他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。引用自电影《熔炉》的某豆瓣影评
韩国电影起飞是从1999年，那一年发生了著名的光头运动。光头运动是源于加入WTO后保护韩国电影的放映空间，来抵抗好莱坞的冲击。但当时民众和媒体对这个运动反应并不积极，因为韩国电影当时也出现了大量重复跟风和急功近利的情况，几经波折之后，终于有了每年放映本土电影146天的定论，同时这个运动也刺激了电影创作者更加努力创作，就出现了姜帝圭的《生死谍变》。而在此之前的1998年，韩国也取消了审查制度，色情、暴力和政治的审查放开。我觉得，这两件事对于韩国电影的起飞，起到了至关重要的作用。固然，今年中韩合拍的《大明猩》可以看到韩国的特效技术在亚洲是领先的，这需要大量专业人才长期的培养，同时电影产业自身也要逐步成型。但韩国电影发展在类型化、产业化上，还是摆脱审查禁锢同时又保证本土放映空间之后，电影的创作可以多样化的结果，比如在类型化叙事技术上，如果不涉及黑色、犯罪、悬疑、警匪、科幻，叙事技巧很难在市场得到充分的展现和提现，这是中国内地电影现在遇到的很大问题，当下的黑色、犯罪、警匪类电影不能拍，而中国每天发生的各种极具改编价值的故事，都可以拍成《杀人的回忆》这样的电影，但目前还很难。另一方面，韩国政府对电影的支持方式，也和中国不一样，电影振兴委员会这样的非官方机构，保证了政府征收的电影方面税费能够有效用于支持电影新人。而中国的电影支持资金全在政府手里，最终新电影人能得到的资金支持已经大打折扣。
搬一下课上电影史老师的说法。先回答：真的。千真万确。以下是前因后果：90年代以前韩国电影其实环境质量和中国差不多，甚至说是不如也不过分，那时候韩国的电影审查严厉禁止色情、暴力和政治题材。（跟广电总局一个套路）然而现在大家提到韩国电影的代表作时，无论是＜老男孩＞、＜太极旗飘扬＞、＜朋友＞还是大名鼎鼎的金基德的一票电影，关键字都逃不开色情暴力政治之类敏感话题。有没有多少说明一点问题？大家都知道朝鲜的金正恩，可能很少有人知道韩国前总统金大中，他在1998年废除了韩国的电影审查制度，采用西方的分级制度，这之后，金基德那些重口片子才有可能出现。事实上，现在大家口中的＂韩国电影＂才真正出现。插一个故事，电影＜再见，列宁＞里柏林墙拆除后，东德人做的第一件事就是跑去西德的音像商店买毛片。韩国的电影审查废除后，出现了很多放到全球看都触目惊心的暴力色情电影，其中不乏糟粕（喜欢猎奇电影的民那可以百度之，韩国人的变态跟日本不是一个路子但是个人感觉更加压抑看了人更难受一点）但是也正是由于解禁，那些优秀的人才、作品才得以大浪淘沙般一一出现。这时候，就到了题主说的＂看看人家韩国＂的阶段，总的来讲，这种反超出现在90年代以后，至今也不过20几年，所以不乏有人一时并未理解＂棒子电影哪有很好＂这件事。但是像奉俊昊、李沧东、金基德在各大电影节的地位，显然是超过国内张艺谋之类的，和昆丁大概不相上下，发现自己犯了个错误，文艺片和商业电影不常放在一起比较，这里是一个类比。至于差多少，说20年也行，50年也行，十几个金熊金狮金棕榈也行，这个怎么说呢，打个比方，如果一个观影水平中庸，对中韩两国态度中立的人，面前摆了两部在中韩各自水准在中间值的片子，价钱一样的话是肯定看韩国片，中国的电影打两个对折那人可能侥幸觉得花钱图个乐呗去看便宜的那部。从电影业来讲，就是差一个分级制度和建立在分级制度下的完整的工业体系。且不说中国多久能实现电影分级，光是这个体系就不是一朝一夕能建成的。然后韩剧不是很了解，就觉得韩国娱乐业发达到变态，但是这个是另外的领域了，期待别的大神解答。韩国电影史的部分主要是范小青老师教电影史的时候学来的，还有参考了一些网上的资料，对韩国影史有兴趣的民那可以移步
个人看法，都远远超过中国，先说韩国电影1 宽松的审查制度，金大中废除了审查制度后，韩国的类型片题材大爆发，比如追击者 黄海，杀人回忆之类我个人最爱看的韩国犯罪片，在我看来这方面韩国已经完完全全超越了香港电影，无间道后，香港电影是止步不前，一边吃着老本，一边在合拍片里沉沦（杜琪峰除外），寒战在我看来就是一个主旋律大片，而国产电影除了都市爱情喜剧 古装大片等少数题材，其他还能拍出什么类型片？还有就是模糊 概念化的审查标准使得导演们无所适从，（比如不能拍鬼，但可以拍狐妖的可笑的审查标准）有人会拿伊朗的审查来说事，但我要说伊朗的审查标准比中国明确化和标准化许多，伊朗的标准就是不符合古兰经的不能拍，非常标准和明确，导演就有所适从，2 电影工业体系的完善，韩国电影工业体系在我看来是亚洲最接近好莱坞的，从编剧到幕后剪辑、特效等种种，技术方面我们欠缺的太多了，我们没用把电影当作工业来做，而是当成资本游戏在玩。 甚至还在依靠少数几个大导演3 成功的商业大片，在我看来韩国的商业大片是亚洲拍的最好的，就像楼上张小北所说的是用本土叙事方式和国际类型片结合的非常好的， 比如今年年初看的一部韩国商业谍战片柏林， 让我第一次感觉韩国人也能拍出谍影重重味道的商业片下面说韩剧最近两年韩剧进步很大，已经开始逐渐抛弃老一套，尝试许多新的题材，类型剧非常完善了，已经有了一些开始描写社会黑暗面和人性阴暗面的题材，虽然现在质量还比不过美剧英剧日剧但是碾压国产剧，我是觉得一点问题都没有，国产剧如果还是婆媳 抗日 宫斗三大法宝，我是觉得一点进步都没用如果广电能逐渐开放， 还是先从制播分离 产业化 细分年龄段 开发受年轻人欢迎的类型剧开始但是以上都是建立在广电愿意开放的前提
差太多了，近十多年韩国电影水平突飞猛进，其兴盛程度已经超过当时的香港电影了。
我很喜欢看韩国电影，看过不下百部的各种类型的韩国电影，韩剧更是在20年前就开始接触了，韩剧的水平是有目共睹的，下面重点说下电影。
韩国电影看下来的感觉是，整体质量很稳定，基本都在80分以上，很少有那种雷剧，而且各种题材的都能有好作品。除恐怖片和喜剧片这类韩国擅长的类型外，在历史、战争、温情、动作、科幻等诸多类型都能发现好的作品。最让我喜爱韩国电影的一点是，看韩国电影总会有惊喜，很多名不见经传的电影，只是被我用来打发无聊时间的，看过之后却觉得无比感动，心想这么好看的片居然没听说过。
仔细想想韩国电影在拍摄、剪辑、配乐、对白设计、演员表演等方面都很用心，注意细节，且水平不凡，这是其质量稳定的一个重大表现。而且我在看喜剧时也经常会被其中精心设计感人情节所感动，这是非常难得的，比如大家都知道的《色即是空》。喜剧中设置精彩的感人情节，各种题材剧中设置高明的搞笑情节，是我对韩国电影的一大印象。
除了韩国电影以外，日本、泰国、越南电影我都看，日本的也不错，但质量很不稳定，经典的不少，烂的更多。
韩国电影赶超中国多少年我不知道，但韩国电影已经可以算是亚洲的典范了。
只想說 中國的電影上限很高，下限很低，韓國的整體水準較高；當然得益於韓國的整體電影工業的系統和發達及審覈制度等。但是現在很多盲目崇拜和否定自己的太多，年輕的觀眾尤為如此；起碼我覺太極旗飄揚，金基德，老男孩諸多電影，遠遠沒有說的那麼神乎其神；國產電影也不乏很多佳作勝過他們，包括說爛了的第五代導演的很多作品不論時代感，藝術性和鏡頭語言都不會差。如果說韓國的電視劇產業比中國的發達20年，我這沒啥爭議。至於說電影，國產電影基數很大，魚目混珠，要是全都貶低，沒啥意義，次品很多，也不乏有些精品。看看近20年歐洲電影三大獎和美國重要的電影節大獎的亞洲電影獲獎情況，幾時有韓國電影的影子。倒是大部份華語和日本電影。韓國的電影師從90年香港電影，現在青出於藍，不過說到思想性和內涵，完全被太多的盲目粉拔得太高。
怎么说也看了四五年韩剧了，来回答下
首先，我认为韩剧在技术上远超国内，从色彩服装，场景布置，到演技，不得不说真要没个啥韩国明星你就别想在电视剧圈混下去，在看韩剧的时候会带给你很多共鸣。虽然我觉得中国大陆剧例如什么《北京青年》什么的还是不错的，但偶像剧就残了
然后说剧情，现在有很多人很排斥韩剧，那是因为他们印象中韩剧的剧情还停留在狗血的兄妹恋，契约恋，灰姑娘富二代恋。但是现如今韩剧的剧情已经可以成为一步推理小说了，只有看完整部剧才能联系起来，我每次给别人讲剧情的时候就发现根本讲不下去。
再然后是我对电影，说实话我不怎么看电影，但是韩国电影我还挺有感触，都是十分深刻的，譬如南韩北韩的政治矛盾间谍什么的，总是把很残酷的现实和人心结合在一起
我不得不说韩国在影视娱乐方面确实强。
仅从一个观众的角度谈比较大众的电影电视剧说到大众，这点上我就觉得韩国影视作品比大陆强了一大截简而言之，韩国票房大卖的电影大多是真的很优秀的电影，哪怕不是没有瑕疵，也至少是有一定的闪光点。反观大陆市场，我是怎么都想不明白致青春小时代一流能有如此高的票房这点就可以看出，韩国的整个观众市场优于大陆我并不是在说大陆观众的审美水平不如韩国观众，而是从大陆观众的接触面来看，就很少能接触到很优秀的作品，并愿意走进影院去观赏。电视剧市场亦然。大陆没有爱情剧能有《对不起我爱你》这样的不矫情做作合乎情理画面优美自然流畅。大陆没有犯罪剧能有《狗与狼的时间》这样逻辑清晰环环相扣剧情跌宕起伏扣人心弦。大陆没有亲情剧能有《谢谢》这样不秀煽情不滥情却将人性中的温情诠释地如此完满。大陆没有剧情片能有《老男孩》《亲切的金子》这样将爱情，伦理，复仇等等各种复杂元素融合地不露痕迹大陆不可能拍出能像《共同警备区JSA》《欢迎来到东莫村》这样正视思考XX关系的政治片大陆没有电影能像《绿洲》《诗》这样关注边缘百姓的生活，真实又艺术地描绘世间百态大陆没有《杀人回忆》《母亲》这样的直面现实世界与人性的完美悬疑大作大陆没有《太极旗飘扬》《收件人不详》这样的战争片（同样有着可发挥的历史，差距怎么这么大呢= =）大陆甚至连《非常主播》《阳光姐妹淘》《金氏漂流记》这样幽默自然的喜剧的鲜有更别提金基德《春夏秋冬又一春》《弓》《圣殇》一类的伦理片了以上仅为个人观点，我也不能肯定的说一定没有，但还是老问题，即使有，它也不够大众不够多。题目为中国而我谈大陆，当然不是分裂，而是加上港台讨论这又是另一个话题了，而且能加上台湾，那能加李安不？范围又更大了。
曾经我们也拍过像《活着》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《霸王别姬》这类获得世界电影界公认的好片，就算在2013年，《天注定》也斩获了戛纳最佳剧本，但又如何？《天注定》在上年被大陆媒体无情封杀，甚至出现过滑稽的一幕，在新浪的金马奖滚动直播获奖名单时，只要天注定拿了奖，那个奖项就直接被删除了。可以想象当时公布最佳影片是《爸妈不在家》时，大陆媒体和广电局是松了一口大气。大陆2013年也拍了一部良心之作《大明劫》，但这样难得的好片子居然只能在电影院上一周，而什么小时代那种牛鬼蛇神居然长期霸占电影院线。大陆一天没分级制度，一天不开放审查制度，一天不让电影之间公平竞争，大陆电影的永远不能超越韩国电影，而且差距会越来越明显，只是沦为捞钱工具。
韩剧和韩国电影要分开说吧。看过一些棒子电影，虽然我TM特别讨厌棒子，但是就韩国电影来说，不得不承认，我天朝和其有档次上的差别。。总体来说主要有两点差距很难解决，一是拍摄题材有无限制，这个你懂的，二是电影工业产业的正规化，国内的电影市场什么样子大家也知道，反之韩国电影是我印象中亚洲电影商业化最好的一个国家，完备的电影工业流水线和娱乐产业，支撑了整个的韩国电影的基础，也出现了奉俊昊 金基德这种堪称大师级的导演。韩国电影并不只有民众想象中的纯爱片，偶像篇 复仇三部曲、杀人回忆、欢迎来到东莫村都是韩国电影中个人心目中的上上之作。。。具体来说还有演员、编剧、导演等方面，也有一些差距，特别是编剧，我天朝的编剧简直无力吐槽，技术层面的话，两个国家都一般般，视角方面，也是韩国电影的一个欠缺之处了，细腻不乏想象力，但是视角略显狭窄，缺乏一些讲大故事的能力，对不起，我要求有点高了。至于韩剧，没觉得有多好，啰啰嗦嗦的，当然看的也不多。
韩国电影的确是比大陆电影领先很多，除了其他回答者已经提及的【使用西方电影分级制度】之外，还有一个很重要的因素【国产影片配额制度】——这一制度规定“韩国电影院每年必须播放韩国电影的天数为73天”，这还是韩国政府面对各方面压力，在2006年调整过的，在调整之前这个数字高达146天。这次调整引起了韩国电影界的广泛抗议，于当年7月1日停止拍摄一日，并举行了抗议活动，包括李准基、全度妍、崔岷植、李秉宪、朴赞郁等众多电影人士参与。有了这样强制性的政策，在一定程度上保证了市场和舞台，让精良制作的电影能够被观众看到，被欣赏。
中国电影甩韩国十条街。不需要放到一块比。唯一的问题是中国电影的傻瓜片子确实有点多。
有答案说：“韩国电影和中国电影相比，在技术和艺术两个层面上都领先不止十年的差距。”我觉得这句话应该是一个有韩国电影制作和中国电影制作的双重经历的人，并且观看同时期上百部韩影和中影之后，才能得出韩国电影和中国电影的电影工业的差距有多大这方面让人信服的结论。我的观点是，并不能因为韩国电影工业的一部分技术层面领先，就武断地说中国电影落后。也许不少网友看见中国落后XX国十年二十年三十年，这样的论断，就觉得过瘾，中国的东西就是差，不需要理由。来到知乎电影板块我才知道，原来中国电影工业差好莱坞50年，中国电影就落后好莱坞50年。原来电影=商品，电影产业=电影工业，这就是这几位最佳回答者给我的印象。电影不仅是商品，只谈这个是对那些真正投身于艺术创作的电影人的不尊重，电影更是艺术，是文化载体。当中国第五代导演在讨论电影声画表现的时候，中国观众和影评人和电影学院的教授还在说“故事最重要”，“电影先讲工业化”等等。难道让世界影坛震撼的第五代电影人靠的是讲故事，工业化这些玩意才扬名国际电影节，获得世界范围电影人的认可的吗？首先题主的问题是“韩国电影比中国电影强吗”？题主并没有指明说“现在”，也没有说“电影工业”，说的是“电影”，我认为可以等同为“电影文化”。讨论电影文化时，我们能撇开影史底蕴，撇开电影所承载的文化，而只谈工业化，只谈票房，只谈宣发吗？1.首先电影是文化产业，文化产业并不能只用工业化这种有标准的东西来衡量。纵观影史，学习好莱坞那一套固然重要，但并一定非得靠好莱坞的工业化模式才能成功。具体可以参考1940年代的意大利新现实主义，1960年代的法国新浪潮，甚至说1980年代到1990年代的中国电影，和邵氏之后辉煌将近40年的香港电影。这些时期的电影都极大震撼到了整个世界的电影产业，他们有哪个是跟在好莱坞屁股后面邯郸学步的？电影创作者首先要讲创新精神。没有这个，永远都是徘徊在二流水准，就像现在的韩国电影一样。如果本身品质就是二流的，那量你有多少俊男美女，多少眼花缭乱的特效，都掩盖不了其金玉其外败絮其中的本质。韩国电影到目前为止，除了朴赞郁金基德等几个人的零星几部作品能在世影史站住脚，其他的都如过眼云烟而已，和好莱坞的电影文化更是不能相提并论。2.中国百年影史，公认的国际级大师层出不穷。费穆，谢晋等老一辈德高望重自不用提，就说最熟悉的中国第五代张艺谋田壮壮陈凯歌等等，曾经拿了多少三大最高奖你们可以自己去查，第六代以贾樟柯陆川娄烨等为代表也曾出过不少成绩，更不用谈香港和台湾有多少三大的奖，提名过多少奥外了。所以韩国电影在艺术上超越中国简直无稽之谈。如果你把电影当做文化，这些奖项就是对电影创作者的最大的肯定，是电影文化输出的绝佳窗口。“奖项”这些非常表象的东西，也许不是特别有说服力。更关键的是，中国相当部分的导演在拍自己风格化的东西，对形式有更多的思考，不是一味追逐好莱坞化的大片，中国电影里的是东方独特的文化和价值。我们有厚重的影史传统，现在却要统统抛弃去学好莱坞；而韩国的本国影史不怎么有底子，人家还忙着修复老胶片，越来越重视文化传承。不觉得奇怪吗？这么说又回到模仿好莱坞那一点上了。试问韩国有哪些影史佳作吗？最好的金基德也就一个金狮而已，而且韩国电影就这么几年崛起而已，没有任何底蕴可言，韩国本来就是娱乐强国文化弱国，这个不展开了。3.上面影史和艺术原创力韩国就输了一大截，下面再谈谈工业化。事实上就算是商业电影，功夫片武侠片是其他国家没有的，中国的电影人也探索出了成熟的套路，并成功输出到西方国家。试问韩国有哪些类型片在世界范围内很突出？乱伦片？韩国片最得意的商业化工业化，在我眼里不过是效仿美国好莱坞再做一些本土化的改进而已。韩国电影就是典型的暴发户，韩国大多数年轻导演无不是效法好莱坞，在进行电影创作。但这些能形成自己的电影文化吗？这个真的还得等上10年再来看。有人说，中国50年以后也拍不出终结者，阿凡达，星球大战，但关键是我们为什么要拍这些东西？好莱坞就拍的出《红高粱》《三峡好人》《铁西区》吗？就算韩国人的技术现在和好莱坞靠拢了，那也不过是几年的时间，哪里来的完爆中国电影？
韩剧先不说。韩影比起天朝真是领先一个时代的感觉，看看奉俊昊和李沧东的电影你就明白了，那是世界级的。更难能可贵的是本土商业片发达，有自己本国的风格和特色，各种类型都有佳片。特效在亚洲也是首屈一指。事实本世纪初的时候，韩国电影还默默无闻，姜帝圭等牛导还有来北京留学学习电影的经历，不过十年，就已经把天朝甩在身后了。而同时期的天朝电影则沉迷于资本游戏无法自拔，电影的质量还不如90年代，更何况现在百花齐放的韩影呢？
艺术上：远逊天朝。普通民众吐槽韩剧也不是一年两年了，韩国电影也没在国际上拿过什么奖，海外票房最多也就几百万。工业上：完爆我朝。天朝的电影被政府改变，韩国的电影可以改变政府，比如以上说的《熔炉》。韩剧的高度工业化和流水线运作和欧美电视剧差不多，席卷整个亚洲也是分分钟的事。我觉得韩国的影视剧更像是高品质的消费品，而我国的某些好电影却有着小说书籍一般源源不断的生命力。}