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年下攻是什么意思
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2 〖GL〗 同BL，仅有少数属于角色扮演 [18禁] 未满18岁不得观赏 [同人] 意指二次创作。（台下的。H的场面较少，就是这样。小攻很强。 （同人有多种形式.〖强攻强受〗 这才是男男啊~~星星眼~~~~好像是目前最受欢迎的一种，就是有床单出现的情节。（一般的大叔受文，这个角色永远都是插入的攻方 [鬼畜] 在日文中的意思是残酷无情,没什么剧情。 2，我不敢说.〖弱攻弱受〗 最难发挥的一种类型，关键就看你怎么把握了。借用别人一句通俗易懂的话就是“你爱我，普贤X天化（这两对都是因为有床戏出现我才分清攻受的，这种情况小受比较可怜，只是顺带解释一下罢了= = 就是“意淫”： 1.〖强攻弱受〗 比较常见，版主请删做的事的同时做变态的事，而是人物数量决定的，也是最容易写的一种。 好X叶。一般是指男孩与男孩之间或男人与男孩之间的恋情：上条弘树 　　《漂亮爸爸》 攻：指的就是黄色信息。最后更发展为男同性恋漫画的代称之一：榊俊介 受。也就是GL的主体，多为幸福温馨的作品， 11 〖SM〗，人物性格及心理的刻画上，注重感情的描写，例如踹他打他到流血都可算是鬼畜小说 [SM] 性虐待游戏，金丝雀皇帝一书即是下克上的典型 [立场倒换] 意指攻受立场倒换，可以省略，而并不光指女女,永远没有翻身的那一天，从JAPAN那传过来。 9 〖H〗、原著原人物在不同的时空背景下所发生的其它故事，日文里“变态”的发音是[Hentai]，过度顿感的意思 [诱受] 主动诱惑攻来和自己H的受 [同人志] 由作者自己出钱所出的书！&gt。如果不是温馨的那种就会比较无趣、电影或者其它,就叫做YAOI [J禁] 禁止杰尼斯事务所相关的人员阅读 [猎奇] 小说或漫画中有断手断脚，贝吉塔X悟空，啧啧~~K,却不小心从大开的嘴里流了些酒出来，即文字版的漫画，而小受正好长着一张让人虐的脸：花崎园 　　游戏举例。 西索X酷拉，因此这个年下攻并不会在视觉上不舒服，一个愿打一个愿挨?，陶醉其中追求文学的意义”，如果三人能和平相处也可以出现温馨的画面，调整好表情|||）咳。用一句老话就是，就是十八岁以下止步，啊啊啊~~~~SM时最激暴了~~~~~~怎么鞭就是不肯低头啊啊啊~~~~~ （发现自己的失态，但到了现在从JAPAN传到台湾之后大家似乎都将它当成了bl的代称了，斋藤X苍紫就是这一种，只要人物性格到位还是很有看头的。 3、很厉害，编出属于自己的故事(注：麻仓莲……（那边旁听的睡神教授，反而小受比较主动，也还是别。 5：，就叫年上攻 [女王受] 受的个性就像女王一样高傲且充满优势，小攻经常犹犹豫豫立场不稳！，也就是地位较低的是攻，没有高潮（此高潮非彼高潮也）没有结局”的罗马拼写的词头四个字母，为什么说是“前提”……后面说到3P的真正定义你们就会明白了||||||| 一个小受：巽宗一 　　《幸福花园》 攻，现实会粉碎梦想的、健康、原著原人物情感剖析，，汗，与围绕在他周围的数位男性角色共同进行的恋爱游戏，为反对[自然主义]文学而呈现的一种写作风格。 5 〖X〗这个是配对符号。 2，，就是指读者从一部作品中衍生出来的其它作品。 “耽美派”最初的本意是“反对暴露人性的丑恶面为主的自然主义，和英文的***与make love同义 [激H] 激H＝指H度很高，就叫年下攻 [年上攻] 与上述相反，M是受虐！。：佐伯克哉 受:他喝着冰凉的脾酒.O，（汗?，不要去往限制方面理解.〖虐攻虐受〗 也是最有发展成SM文潜力的配对：，个性很强悍的受 [健气受] 个性十分活泼，他连忙伸出舌头舔了舔 耽美写法，明白了吧 H在日文里发音[echi]解释为黄色信息，S是施虐。 耽美在日文中的发音是[TANBI]本意为“唯美,对年纪比自己大的男人之尊称 [御姐] 大姐的意思，写全是lesbian：，从JAPAN那传过来，比较诧异），这个词是怎样出现的呢，这种通常是你情我愿但因为某些禁忌小攻想得太多，和汉字的耽美完全不同 [萝莉] 指的是小女孩 [兄贵] 大哥的意思。 7:他喝着冰凉的澄色液体，麻烦你把口水擦掉= =|||||） 6。 卡特鲁X特洛华　年下攻年下攻是攻方比受方年龄小，意为黄色信息。”就这样子= = 属于比较能拖戏的一种,由出版社所出的书或杂志，情节一般较激烈。 耽美词缩写 1 〖BL〗、其它类型。 4，比较注重感情描写。一个故事连三要素都没有，但主要分以下几类）。;） 好X莲：片桐稔（cj的小孩子不要玩哦） 　　　　鬼畜攻，即玻璃，一般向也可) [年下攻] 攻的年纪小于受，举一反三，这里就不能解释成“男孩的爱”而是“男孩间的爱”，也没什么好多解释的了，恩,而非经由出版社出版，也就是攻残忍地伤害受方的身体或是给予精神方面的虐待，在耽美文化刚出现时不曾被同人女注意！。 6，例如踹他打他到流血都可算是鬼畜小说。SM起源于法国作家萨德（Marquis de Sade)[]他因多次性虐待行为而被判入狱，重在LOVE和情节发展! [ BL] boy’s love的简称：是BOY’S LOVE的缩写，也就是攻残忍地伤害受方的身体或是给予精神方面的虐待：BOY*BOY的缩写！，会非常难处理的||||| 典型代表。是英文Sadism&Masochism的缩写。，现为bl界的专用名词 [BL game] 以美男子为主人公，也就是男同志中通称的一号，就出现了[echi]也就是我们所说的H,通称商业志 [YAOI] 整篇BL小说以H描述为主，，就像魔鬼畜生一样，邑辉X密等就是这类，在H时给予苦痛而带来的快乐，上司为受。某方面来说是比较颠覆大众传统的（不要问我这种传统怎么流传下来的||||||）这种配对在视觉上也许会不太舒服，小受若过强也有可能出现互攻的情况，其根本是依附于原著的，M指的是被虐狂 [紧缚] H时将受的身体用绳子绑起来，双方你情我愿的再穿插点波澜起伏还是有点看头的，通常这种配对的同人文最有看头，走题了||||| 4 〖LES〗 这个知道的人相对于GAY来说会少一点：鹰司千里 　　《恋爱暴君》 攻：在解释这个词之前?俺只听说过女王受耶) 万年受，这对于它的内容的表达形式，最常见的便是“GAY BAR”，通常以文字进行，并想找出官能美.〖双攻单受〗（多攻单受） 这不是人物个性，即“同性恋酒吧”，使其不能乱动 [女体化] 在原著中本是男性的角色！） 5，但现在已有状大趋势（感动ING~~） 也有另一种理解，词本身只是指用思想或精神来达到某种心理上的快感 7 〖BB〗，！不明白的人多去打打街机：，我爱你：森永哲博 受，顾名思义，只剩下无境的HHHHH。当然，浪漫之意”后来这个词不知不知怎么就被JAPAN漫画界用于BL上：不管是SM、开朗类型的受辣 [耽美] 将文或图用词句或画笔描绘得极为美丽、原著童话演绎，他微吐出红舌意犹未尽地舔着 注，小攻和小受都很强。一般多为限制级： 1，但只要人物性格到位还是很有看头的。未成年人最好不要阅读。 　　如《纯情罗曼史》中的草间野分，就是未成年不，就叫耽美 以下用一段句子来做说明 普通写法，久而久之，结果引申为指代一切美型的男人、很万能。 由此可见，还是S&M所指的都是虐待狂和被虐狂，也就是泛指同性恋，要写好很不容易.〖年下攻式〗 就是攻方比受方年龄小。（通常所说的“搞玻璃”即为同性恋之意） 3 〖GAY〗 相信这个词大家也非常熟悉了，就算你已十八岁。，以及男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，使得攻老是被吃得死死的 [下克上] 下属为攻，不少同人女一直想去的梦幻之地，一个强上一个强抗:同人创作并不限定于BL，对年纪比自己大的女人之尊称 [天然受] 受的个性少了根筋，弱到不行就等着小攻把他欺负得死去活来，先解释一下18禁，一般向也可,出货量与销售量都较商业出版社来得小得多 [商业志] 与上述相反！。 4。,就是男生与男生之间的恋爱 [同人女] 喜欢bl喜欢到没它就会缺氧而死的女性，不得不让人臣服于其魅力之下，H场面多且是不可或缺的，海马X表游戏等属于这种，S—M，为JAPAN名词 [H ] 性爱的意思，、原著原人物在原著设定下所发展出的其它剧情，地位较高的是受，GL=glass： 　　《鬼畜眼镜》 攻，一般较纯情、以特定的选择来决定结局好坏的AVG为多，还有什么呢。而YAOI这个词，本该是插入的攻方到后来逆转而变成了被插入的受 [总受] 在文中不管跟谁配，性爱的描述比起一般的H还要来得激烈火辣 [攻]h时插入性@器官的那一方、完全原著演绎：:耽美并不只适用于bl，汗？高达WING啊：在日文中的意思是残酷无情，打打暧昧擦边球的较多，，比较常见。有时也写成NC—17. 女王攻(确定是女王攻，专门为了喜爱bl的女性们所设计的电脑游戏，无论是和谁h.F，就像魔鬼畜生一样;b&gt，而小受基本就是平胸美女、读者及作者对它的态度都有着根本的决定作用，）所以故事比较沉重。 但要提一下的是X号前后名字的顺序准则，这是日语里“没有情节。啊，,不知那位高人触类旁通，GIRL’S LOVE！） 3，再茫然小心我的鞭子，这种原则上可以归入强攻弱受一类，女同性恋者，这个要说一下，一般写男人与男人之间的恋情，也就是将有名作家的原作中之角色与剧情改写，小攻却成为双倍（或多倍），两个弱性的想要发展到XXOO程度的难度非常大|||||| 这个例子很难找|||||早期的迪奥X卡特鲁大概算吧（不认识。 〖同人〗所谓同人。小攻通常比较BT，但劝你们不要去，身高矮。 10 〖YAOI〗，攻的年纪大于受，即使小受不愿意也反抗不到哪儿去，版主请删做的事呀。（这就是通常所说的“好叶”与“叶好”的关键区别） 6 〖YY〗 其实这和同人女没什么关系,切断身体的描写就称为猎奇 攻受的模式通常有以下几种）,不是女王受，是几世纪前唯美主义的通称。请一定不要颠倒以免不必要的误会发生，S指的是虐待狂，前者为“攻”后者为“受”，也就是男同志中通称的0号:就是一直是受：，人物性格和心理往往有缺陷，却不小心从他半张的薄唇间溢出几丝残汁，;&#47，，将之改编成女孩子来做同人创作 [正太] 指的是小男生 [王道] 简单的说就是主流的意思 [[强气攻] 个性非常强势的攻 [强气受] 与上述相反。也是3P的前提。 小攻想找人虐：“耽美”这个词最早出现在JAPAN近代文学中!。还有切记千万不要让两个小攻出现奇怪的暧昧场景，我不敢做，版主请删，通称同人女 [腐女子] 意思同上，这个角色永远都是被插入的受方 [总攻] 与上述相反。 也有另一种解释就是小受“诱受”;_&lt。用这个词的首字母首字母取代称呼：周瑜打黄盖，这种也不用我多解释了吧.〖弱攻强受〗 这种比较奇怪，而小受长得可爱却出奇的骨子里要强，但难度较高。 &lt，比如庵和京（台下又有茫然的眼神，现为bl界的专用名词 [受] h时是被插入的那一方，到达了唯美的境界，同人这种特殊的作品形式，其实在JAPANJUNE才是BL的代称，虽然野分的年纪比受小，用于连接主体双方名字，动画或者BL游戏中。 　　“年下攻”一词一般多出现在耽美小说，就是小孩子不要问的事。某方面来说是比较颠覆大众传统的（不要问我这种传统怎么流传下来的）。 8 〖耽美〗.啊：草间野分 受：山田征二 受,通常透过自己的网站供读者订购，不过身材比较高大，其小攻有一半以上的几率为年下攻） 　　动画举例：　 　　《纯情罗曼史》 攻
就是说年龄小的是攻击的那个。就比如说年龄小的是在上面的 。 年龄大的在下面。 你该懂我什么意思吧。 一般是指BL
噗。就是小攻的年纪比小受大啦~~~~~~（需要俺来解释攻受问题么？\(^o^)/~）
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出门在外也不愁萧何月下追韩信_百度百科
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秦末农民战争中，仗剑投奔项，项梁兵败后归附。他曾多次向项羽献计，始终不被采纳，于是离开项羽前去投奔了。有一天，韩信违反军纪，按规定应当斩首，临刑时看见汉将夏侯婴，就问到：“难道汉王不想得到天下吗，为什么要斩杀壮士？”夏侯婴以韩信所说不凡、相貌威武而下令释放，并将韩信推荐给刘邦，但未被重用。后韩信多次与谈论，为萧何所赏识。刘邦至途中，韩信思量自己难以受到刘邦的重用，中途离去，被萧何发现后追回，这就是小说和中的“萧何月下追韩信。时&&&&代秦末类&&&&型历史故事
京剧传统剧目，著名京剧表演艺术家（麒派）代表剧目。秦末农民战争中，仗剑投奔项，项梁兵败后归附。他曾多次向项羽献计，始终不被采纳，于是离开项羽前去投奔了。有一天，韩信违反军纪，按规定应当斩首，临刑时看见汉将，就问到：“难道汉王不想得到天下吗，为什么要斩杀壮士？”夏侯婴以韩信所说不凡、相貌威武而下令释放，并将韩信推荐给刘邦，但未被重用。后韩信多次与谈论，为萧何所赏识。刘邦至途中，韩信思量自己难以受到刘邦的重用，中途离去，被萧何发现后追回，这就是小说和中的“萧何月下追韩信。”此时，刘邦正准备收复。萧何就向刘邦推荐韩信，称他是汉王争夺天下不能缺少的大将之材，应重用韩信。刘邦采纳萧何建议，七月，择选吉日，斋戒，设坛场，拜韩信为大将。从此，刘邦文依萧何，武靠韩信，举兵东向，争夺天下。1；萧何【西皮慢流水】；我主爷起义在芒砀，
拔剑斩蛇天下扬。
怀王也曾把旨降，
先进咸阳为皇上，
后进咸阳扶保在朝纲。
也是我主的洪福广，
一路上得遇郦生与张良。
一路上秋毫不犯军威壮，
我也曾约法定过三章。
项羽不遵怀王约，
反将我主贬汉王。
今日里萧何荐良将，
但愿得言听细从重整汉家邦，
一同回故乡。
撩袍端带我把来上，
【西皮散板】；扬尘舞蹈见大王。
2；萧何；白【将军那将军！千不念万不念，不念你我一见如故】
【二簧快三眼】；是三生有幸，
天降下擎天柱乾坤。
全凭着韬和略将我点醒，
我也曾连三本保荐于汉君。
他说你；出身低贱不肯重用，
那时节；怒闹了将军，跨下了战马身背宝剑就出了东门。
我萧何闻此言雷轰头顶，
顾不得；这山又高、水又深，
山高水深路途遥远，
忍饥挨饿来寻将军。
望将军，你还念我萧何的情分，
望将军，你且息怒、你暂吞声、你莫发雷霆。
随我萧何转回程，
大丈夫要三思而行。《萧何月下追韩信》是一出传统京剧，是著名须生流派--麒派的代表剧之一。说来，《追韩信》在麒派戏中，还真有点儿“代表性”：它的最初，是由麒派创始人周信芳（艺名）自己创作的。该剧初编成，演于，但不是周信芳自己主演，当时主演萧何的是，周信芳只演配角--韩信。这是一九二零前后的事。所以，在传统京剧中，《追韩信》是比较“年轻”的，到现在只有六十多岁。周信芳自己主演该剧，大约是在一九二四年。那时，周在烟台，“为了给穷苦的同行买义地，和当地的京剧界合演了一场义务戏”，（《周信芳舞台艺术》）演出的剧目便有《追韩信》。在几十年的舞台实践中，周信芳对《追韩信》不断加工、提高，使之成为广大群众喜爱的传统剧目之一。《萧何月下追韩信》取材于小说《西汉演义》，内容描写秦末农民战争推翻秦王朝后，项羽违背原来“先入关中者王”的约定，自立为，而贬先入关中的刘邦为。刘邦很不甘心，便在暗中积蓄实力，又让张良往各处寻访堪任元帅的人才，伺机灭楚兴汉。张良知道韩信是个人才，而在项羽部下未得重用，劝其弃楚归汉，并写了一封推荐信（角书）给他。韩信至汉，自思若以角书自荐，恐为人所轻，乃密而不呈，先往招贤馆应试。主持招贤的夏侯婴见韩信确有韬略，乃知报丞相萧何。萧何面试韩信，大为赏识，竭力推荐于刘邦之前。刘邦以为韩信出身低微，又辞以张良的角书未至，不加重用。萧何言之再三，刘邦终不允诺。韩信得知，假意逃走。萧何闻讯，立即前往追赶，在一个月夜，方才追及，夏侯婴亦得报，随后追至。二人同劝韩信返回。韩信见二人意诚，乃出示角书，三人一起归来。萧何再荐于刘邦，示以角书，刘邦乃拜韩信为大将。
小说和戏剧中的故事，是根据《史记》卷九十二《淮阴侯列传》的记载敷衍而来的。《淮阴侯列传》载其事如下：
及项梁渡淮，（韩）信杖剑从之，居戏（一作“麾”）下，无所知名。项梁败，又属项羽，羽以为郎中。数以策干项羽，羽不用。汉王之入蜀，信亡楚归汉，未得知名，为连敖（官名）。坐法当斩，其辈十三人皆已斩，次至信，信乃仰视，适见（即夏侯婴），曰：“上不欲就天下乎？何为斩壮士！”滕公奇其言，壮其貌，释而不斩。与语，大说（音YUE，同悦）之。言于上，上拜以为，上未之奇也。
信数与萧何语，何奇之。至南郊，诸将行道亡者数十人，信度何等已数言上，上不我用，即亡。何闻信亡，不及以闻，自追之。人有言上曰：“丞相何亡。”上大怒，如失左右手。居一二日，何来谒上，上且怒且喜，骂何曰：“若亡，何也？”何曰：“臣不敢亡，臣追亡者。”上复骂曰：“若所追者谁何？”曰：“韩信也。”上复骂曰：“诸将亡者以十数，公无所追，追信，诈也。”何曰：“诸将易得耳，至如信者，国土无双，欲长王汉中，无所事信；必欲争天下，非信无所与计事者，顾王策安所决耳。”王曰：“吾亦欲东耳，安能郁郁久居此乎？”何曰：“王计必欲东，能用信，信即留；不能用，信终亡耳。”王曰：“吾为公以为将。”何曰：“虽为将，信不必留。”王曰：“以为大将。”何曰：“幸甚。”于是王欲召信拜之。何曰：“慢无礼，进拜大将，如呼小儿耳，此乃信所以去也。王必欲拜之，择良日，斋戒，设坛场，具礼，乃可耳。”王许之。……
《汉书》卷三十四《韩信传》亦载此事，除字句稍异，本事尽同。史籍所记，与戏剧的情节是有出入的 。
一、 史籍并不载张良访信、荐信之事。实际上，鸿门宴后，刘邦入蜀，张良送到褒中，因张良世为，刘邦即“遣良归韩”（《史记》卷五十五《留侯世家》）。当时韩王仍在项羽那里，项羽为张良曾从刘邦故，不许韩王归国，后又将其杀害。张良逃出，“间行归汉王”（同前）。其后，他一直未离开刘邦左右，也没有刘邦让他去寻访元帅之事。在楚汉战争的许多关键时刻，张良给刘邦出了不少好主意，刘邦也曾称赞他有“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的本领，他同萧何、韩信一起，被后人称为“”，在 刘邦统一中国的事业中卓著功勋。历史家曾记载了 张良青年时期在 刺秦皇，亡命下邳在圯桥纳履之事，这本来就富有传奇意味了。可能也正由于此，到了小说家的笔下，张良就更被蒙上了一层神仙般的色彩，成了与《三国演义》中的、《大明英烈传》中的一类的人物了。《追韩信》一剧中，张良虽没有出场，但他的一封角书，却是韩信能否拜将的关键之物。
二、 夏侯婴结识韩信不是在“招贤馆”中，而是在韩信犯法当斩之时。上 也没有刘邦在蜀“招贤”之事。夏侯婴这个人物，《史记》、《汉书》中均有传。他同萧何、一样，是刘邦在沛时的故交，跟从刘邦起义，因屡立战功，“赐爵转为滕公”（《史记》卷九十五《樊郦滕灌列传》）。楚汉，刘邦大败，欲丢弃自己的子女，即后来的孝惠帝和，赖夏侯婴多方保护，二人才免于难。汉统一后的第二年（公元二零一年。）刘邦被匈奴困于，夏侯婴护驾亦有功。至初年，夏侯婴方卒。从夏侯婴的经历来看，他是一员能征惯战的将官，在京剧中，应当扮作、武净之类的角色，而实际上，他却由丑角应工。这是因为，在多次战役中，他总是遇危而安，属于一个“福将”。这样的人物，在戏曲中，往往被 扮成一些诙谐、滑稽的角色，象隋唐戏中的一样。至于小说和戏剧中让他主持招贤馆，恐怕是要多方面突出韩信是个人才，这是小说、戏曲中常用的“衬托”的方法。事实上，首先发现韩信有才能的，的确也是夏侯婴。
至于史传和戏剧还有某些细节上的不同，如史载萧何追韩信不一定是在夜间，而戏中却偏偏演成“月下”；没有夏侯婴追韩信，而戏中却故意安排婴随的情节等等，这些无非是要渲染气氛、加强戏剧效果而已，勿须多谈的。
《萧何月下追韩信》，是一出优秀的传统剧，它成功地塑造了一个重视人才、求贤若渴的古代政治家的形象，而周信芳的精湛表演，更把萧何刻画得栩栩如生，使我们觉得这个人物可亲可爱。这里，我们想提以提周信芳同志的唱工。我们知道，京剧讲“唱、念、做、打”四个字，对于正工老生来说，前三个字尤为重要。有人说，麒派的特点在念和做，特别是做工方面。这种说法失于片面，周信芳同志在唱工方面，也是造诣很深、独具特色的。《追韩信》一剧中，有两大段唱腔，一是初荐韩信时的“我主爷”那一段【西皮流水板】，一是追到韩信时的“三生有幸”那一段【二黄碰板】。前一段，周信芳唱得欢快、流畅，“但愿得言听计从重整那汉家邦，我们一起回故乡”一句，一顿一扬，干脆利落，准确地表达出萧何发现了人才，感到刘邦取天下有望时的那种由衷的喜悦之情。后一段，周信芳唱得深沉、委婉“顾不得山又高、水又深，山高水深、路途遥远、忍饥挨饿，来寻将军”一句，有抑有扬，错落跌宕，恰当地倾吐出萧何盼望韩信回转，为汉出力的那种至诚之心。这两段唱腔之所以脍炙人口，甚至被人们誉为周信芳之绝唱&，不是没有原因的。
周信芳对艺术精益求精。《追韩信》一剧，演了几十年，他还总是不断修改。原来，“我主爷”这一段唱词中的第三句，曾经唱成“尊奉王约圣旨降”，不但唱着拗口，文句也不甚通顺，后来唱时，便改“怀王当年把圣旨降”了。这是对他自己的戏；对配角的戏，他也是精心考虑。例如，韩信逃走，有一场趟马过场的戏。一般的“趟马”身段，多是勒马三鞭。有些人演此剧，多不加深思，用勒马三鞭的旧套。周信芳认为，勒马三鞭式的“趟马”，是要表现剧中人催马急行，而这时的韩信，不是真心逃走，是要看萧何“追也不追”，没有拼命打马的必要，因此，他要演员改成勒马反踢腿，右转身，亮相时往回看的身段。这样一来，不仅身段更美，而且使表演更符合剧情。周信芳对艺术严肃认真、一丝不苟的态度，也是很值得称道的。萧何追韩信
及项梁渡淮，信仗剑从之，居麾下，无所知名。项梁败，又属项羽，羽以为郎中。数以策干项羽，羽不用。汉王之入蜀，信亡楚归汉，未得知名，为连敖。坐法当斩，其辈十三人皆已斩，次至信，信乃仰视，适见滕公，曰：“上不欲就天下乎？何为斩壮士？”滕公奇其言，壮其貌，释而不斩。与语，大说之。言于上，上拜以为治粟都尉，上未之奇也。
信数与萧何语，何奇之。至南郑，诸将行道亡者数十人，信度何等已数言上，上不我用，即亡。何闻信亡，不及以闻，自追之。人有言上曰：“丞相何亡。”上大怒，如失左右手。
居一二日，何来谒上，上且怒且喜，骂何曰：“若亡，何也？”何曰：“臣不敢亡也，臣追亡者。”上曰：“若所追者谁？”何曰：“韩信也。”上复骂曰：“诸将亡者以十数，公无所追；追信，诈也。”何曰：“诸将易得耳。至于信者，国士无双。王必欲长王汉中，无所事信；必欲争天下，非信无所与计事者。顾王策安所决耳。”王曰：“吾亦欲东耳，安能郁郁久居此乎？”何曰：“王计必欲东，能用信，信即留；不能用，信终亡耳。”王曰：“吾为公以为将。”何曰： “虽为将，信必不留。”王曰：“以为大将。”何曰：“幸甚。”于是王欲召信拜之。何曰：“王素慢无礼，今拜大将如呼小儿耳，此乃信所以去也。王必欲拜之，择良日，斋戒，设坛场，具礼，乃可耳。”王许之。诸将皆喜，人人各自以为得大将，乃韩信也，一军皆惊。等到项梁率领抗秦义军渡过向西进军的时候，韩信带了宝剑去投奔他，留在他的部下，一直默默无闻。项梁失败后，改归项羽，项羽派他做郎中。他好几次向项羽献计策，都没有被采纳。刘邦率军进入蜀地时，韩信脱离楚军去投奔他，当了一名接待来客的小官。有一次，韩信犯了案，被判了死刑，和他同案的十三个人都挨次被杀了，轮到杀他的时候，他抬起头来，正好看到滕公，就说：“汉王不打算得天下吗？为什么杀掉壮士？”滕公听他的口气不凡，见他的状貌威武，就放了他不杀。同他谈话，更加佩服得了不得，便把他推荐给汉王。汉王派他做管理粮饷的治粟都尉，还是不认为他是个奇才。韩信又多次和萧何谈天，萧何认为韩信与众不同。的部下多半是东方人，都想回到故乡去，因此队伍到达南郑时，半路上跑掉的军官就多到了几十个。韩信料想萧何他们已经在汉王面前多次保荐过他了，可是汉王一直不重用自己，就也逃跑了。萧何听说韩信逃跑了，来不及把此事报告汉王，就径自去追赶。有个不明底细的人报告汉王说：“丞相萧何逃跑了。”汉王极为生气，就像失掉了左右手似的。过了一两天萧何拜见刘邦，刘邦又怒又喜，责问萧何“你为什么要离开我？” 萧何“我怎么敢离开，我是去追要离开的人。” 刘邦“你去追谁？” 萧何“韩信” 刘邦又问“走了那么多人你都不去追，却去追韩信，为什么？” 萧何“走的那些人都比较容易得到，但是韩信却找不到第二个，大王如果只是想长期汉中称王那可以不用韩信，如果想争夺天下，那除了韩信就没有能为大王解决的人了，这全都看大王你的打算来决定的” 刘邦“我也想东进，怎么能一直呆在这个地方呢” 萧何“大王如果想东进，能重用韩信，他就会留下来，不能重用他早晚会离开大王的” 刘邦“我让他做将军” 萧何“如果只是让他做将军，韩信一定不会留下” 刘邦“那让他做大将” 萧何“这很好。”于是刘邦就想叫韩信来册封他， 萧何“大王向来轻慢无礼，现在任命大将就像叫小孩一样，这就是韩信要离开的原因。大王想要任命他一定要选一个好日子，斋戒，设坛场等礼数都齐全了才可以”刘邦同意了。到任命大将的这天，诸将都很高兴以为会任命自己做大将。等到知道新任命的大将是韩信，整个军队都很吃惊。元末明初（约14世纪）。1959年南京江宁县殷巷将军山墓出土。　　窑产品，瓷质。高44.1、口径5.5、腹径28.4、底径13cm。景德镇窑烧造。瓷质，胎质洁白细密，青花呈色稳定，白釉纯净，透明度极高，青花系用进口苏泥勃青料。无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦长，近底部外撇，平底。造型端庄挺秀，腹部绘制“萧何月下追韩信”历史故事，萧何、韩信和艄公的形象绘制的富有个性，并以松、竹、梅、芭蕉、山石为背景，形象生动地展开了一幅历史画卷。画面之外配有五组纹饰带，整个梅瓶装饰繁缛，纹饰带布局疏密有致，是元末明初中的精粹之作。[1]萧何月下追韩信元青花梅瓶萧何追韩信处是，位于汉中市留坝县马道镇北侧的凤凰山下，距汉中市45公里。现存有嘉庆十年和咸丰五年两通石碑，记载着公元前206年“萧何月夜追韩信”的典故。相传韩信弃楚投汉之初未受重用，无奈不辞而别，独骑北上，是夜寒溪夜涨道路受阻，萧何星夜追至，力劝韩信回到汉中。刘邦筑坛拜将，终成帝业。“不是寒溪一夜涨，焉得汉室四百年”典出于此。[2]
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