待到后来，年长成龙5岁的约满先行出师闯荡影坛时，才顶了元龙之名），当然还有，因为演出非常成功，于占元便借此组成了个““戏班，既让徒弟们多增加些演出经验，又可赚些银两，正所谓“一箭双雕”了。这便是后来对甚至世界影坛都产生深远影响、影迷心目中的“七小福”的雏形了。后来在电影《七小福》中，洪金宝扮演了恩师。他们在六十年代后陆陆续续的进入电影圈子担任武师、替身甚至主演，并逐渐成为八十年代的最重要的一帮电影人。==个人成就==于占元自己在电影业中成就很一般，但他所教导出来的徒弟，至今有数位仍是中的中流砥柱甚至佼佼者。包括他的女儿，在六十年代的《》等作品当中便担任女主角。==个人作品==(1979)金刀怪客 (1967)(1964)白门楼斩吕布 (1961)(1961) .... 金兀术宝剑结良缘 (1954)(1953) .... 杨应龙==七小福==于占元创办的“戏剧研究学院”，名字虽然取得唬人，但要论规模在香港众多戏校中也只算得中等，而且校舍破败，条件简陋，所幸师傅并未误人子弟，教得认真。学生拜师、学艺、签生死约依足了旧式梨园行的规矩，父母一旦将孩子送入戏校，契约期内便要完全听凭师傅的教导照顾了。其时香港的梨园行当还未被电影击垮，尚有很多观众捧场，因此需要大批戏曲，于占元正是看此机会才办起戏校来的，归根结底还是为解决自己的生计问题而已。“七小福”是一出京剧，也是一个戏班，更是于占元这群得意门生的总称。很多朋友都以为“七小福”指的是成龙等七个人，实际却不止。原来于师傅在一次京剧表演中，选了元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元武、元泰七人担任《七小福》的主角（注：当时的艺名为元楼），因为演出非常成功，于占元便借此组了个“七小福。“七小福”戏班成员共有十四人，除去刚才提到的七人外，尚有元德、元俊、元彬、元振、元宝、元秋等人。只是随着岁月流逝，如今再回看这群师兄弟，、、几个在八十年代初期即销声匿迹；、元宝也只是混迹影坛，默默无闻；而洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华、元德、元彬七人则成为当今香港影坛的赫赫人物，由此大众眼中的“七小福”便顺理成章地具体到他们七个身上。成龙师兄弟的电影成就体现在动作功夫片上，“七小福”除了能演动作戏外，而且个个是有名的动作指导。据笔者的不完全统计，设立至今一共发出二十个最佳奖杯，其中十二个落在了“七小福”手上，九十年代以后开始设最佳动作指导奖，迄今已有八届，“七小福”却得了六次（注：其中包括与别人合作得奖次数，比如、元彬合作的《》、、合作的《》等），说占了香港武指和功夫片的大半壁江山实不为过。至于他们为何都能在功夫片领域做到游刃有余，进而成为一代大家，归根到底还是和他们当年做戏曲演员有关。于占元本是京剧名，带的徒弟也主攻武生或者净行，所谓唱念坐打，动作杂耍皆须样样精通，可是要论起唱来，“七小福”中也只成龙一副好嗓子，而于占元也惟独对此要求低些，其他方面则是务必精益求精——后来洪金宝、元彪主演的《》中两人大练猴拳，身手敏捷，面部表情又活脱一副猴样，便是当年“七小福”合演《》等猴戏的结果。而《A计划》中洪金宝、成龙扮贼唱戏一段，《》中元彪花旦打扮舞动银枪的台姿英风则更是作为戏曲演员的基本功了。另外，戏曲演员和舞蹈演员一样，因为舞台表演的关系，尤善于掌握身体动作的节奏，运动起来，姿势潇洒，轻重缓急，错落有致，如果和音乐鼓点相配的话，那就可以称作舞蹈了。这一点在《玻璃樽》中伴随着音乐和洋拳手对打可以得到印证——也正因为节奏感对于功夫片的特殊重要性，我们才不难理解跳舞蹈出身的、、甚至为何都能迅速成为一代打星了。其实早在“七小福”的童年时代即与武侠功夫片结缘，原来于占元的女儿乃是六十年代香港最红的武侠片女星，于占元本人也经常在粤语片中做武师，有了这层关系，洪金宝、成龙这帮师兄弟很早就参与了电影演出，但和、这些当红童星比起来，“七小福”也只能算是跑龙套的，能够得到像《》中六霸、七霸这等次要角色就已经很不错了。不过，在镜头前的历练和大上的演出经验，却奠定了“”日后辉煌的基础。1971年，由于戏曲观众的大量流失，于占元的“中国戏剧研究学院”终于维持不下去了，成龙、元彪等师兄弟只好各自谋生。当时他们这些戏班出身演员走的都是进电影圈做龙虎武师的路子，似乎这样才算得上人尽其才，没辜负自己学戏时苦练的本事。成龙、元彪等人的运气还不错，在邵氏电影公司做了一段时间后，他们遇到了先他们出师的大师兄洪金宝，当时他已经从龙虎武师升到武术指导了。经洪金宝介绍，成龙、元彪、元华等人开始为嘉禾电影公司做特技替身和龙虎武师，而在这段时间里，对他们来说最难忘的经历则是参与影片的拍摄工作。《》是从好莱坞回港后的第二部功夫片，在该片中，李小龙的刚猛有力的截拳道展露无疑，双截棍的威力，一人独斗群寇的豪气都令人观之热血沸腾。当时成龙、元彪在片中扮演的都是被李小龙暴揍的日本浪人，成龙还做了片末被陈真一脚踢飞撞在墙上的铃木先生的替身。“七小福”的另一位成员元华则幸运地做了李小龙的替身，片中需要李完成的一些杂技动作几乎都由元华完成，另外，元华还扮演了在“华人与狗不得入内”的标牌前戏耍陈真的日本学生，还有几句挑衅的台词——后来元华在喜剧片《龙的传人》中街头卖艺时，就曾吹嘘过给李小龙做之事，有趣的是片中扮演他儿子的就是李小龙的忠实FANS，他在《》中表演《精武门》“踢馆”一场将凌空提起倒摔在地下那段的原版本则是由扮演被摔的那个，而成龙在《喜剧之王》中也客串了一回“死跑龙套”的，观众看得搞笑，殊不知当年他也和星爷一样都是此等出身，想必他对片中“临时演员也是人！”一句也会有深刻的体会。可以说香港的功夫片至李小龙才真正从武侠片中分化出来，历史背景也由古代变为近代甚至现代，呈现出一派崭新气象，并开始为世界影坛所瞩目，同时对洪金宝、成龙师兄弟日后的走向也产生了深远的影响。李小龙之后香港功夫片大行其道，连武侠片大师也开始涉足《》等近代豪侠功夫片，而模仿李小龙功夫片风格的打星也层出不穷：、、…还有成龙。“七小福”中洪金宝和成龙是最早成名的，洪开始以武术指导闻名，后来开始自导自演电影，首部作品是《》，其后主演的《老虎与田鸡》《》等片亦颇受好评。则在暴毙后，被其原来的合作者发掘，作为李的接班人。不过无论是跟风李小龙的《新精武门》，还是改编自古龙小说的武侠电影（《剑花烟雨江南》等），都没有取得成功。直到1978年成龙借拍《醉拳》才令其迅速走红。该片的谐趣风格及袁和平设计的活泼灵巧兼具杂耍性的武术动作简直就是为成龙量身定做，淋漓尽致地发挥了他在这一方面的天赋，同时也令成龙找到自己日后在功夫片领域的发展方向。自此，李小龙之后的又一位功夫巨星正式登场。由于成龙谐趣功夫片的大受欢迎，也使得素来爱跟风的香港电影人纷纷改拍此类影片，其中自然滥作居多，却也不乏精品。除了成龙的《蛇形刁手》、《龙少爷》《师弟出马》外，洪金宝导演的《杂家小子》和《败家仔》也堪称上佳之作，这两部影片故事情节与大体相似，皆是少年受辱，遇高手学艺报仇的套路。片中诙谐幽默的武林高手（类似于《醉拳》中袁和平之父袁小田饰演的苏乞儿形象）都是由洪金宝担纲，成龙似的调皮闯祸少年则由元彪演绎，而两兄弟设计的武打动作则愈加精彩刺激，丝毫不逊于成龙的《醉拳》，因此也取得了极佳的口碑及票房——更重要的是，《杂家小子》和《败家仔》令元彪迅速出位，成为一代打星，在整个八十年代风头不让洪、成两位师兄。至于“七小福”其他几位兄弟，元奎、元德、元华、元武、元振等人此时也都聚集在洪金宝、成龙的周围，同气连枝，大家有饭吃，或做武术指导，或在银幕显形，较之以前做武师的日子要好得多了，这正应了一句老话（可能不太合适）：——不过话又说回来，，虽说师兄弟好得没话说，但如果自己没有实力，早晚也会被淘汰的，更何况这几位本身亦非等闲之辈，凭本事照样能出位，只是早晚的事罢了。=元奎=元奎为成龙的《龙少爷》、洪金宝的《》等片设计的武打动作已显示出自身实力。 作为导演，他与合导、 主演《赌圣》曾创下1990年香港最高票房纪录。 而当他遇上后，更是一展平生所学，充分发挥了李连杰的敏捷身手，经典的武术设计更是层出不穷。单以他与师弟联合为《》设计的动作场面来说，与在看热闹人群的头顶比武高来高去尽展潇洒身姿，而与李连杰于监斩台里低矮的夹层中的打斗则是闪转腾挪却以灵巧取胜；再加上李、赵二人在染布坊内长棍对短棒的对攻——这一高一低，一短一长的巧妙对比真让人眼花缭乱、叹为观止，元奎、元德以该片获得当年香港电影的最佳武术指导奖确实也是实至名归的。至此，元奎与元德师兄弟联手在李连杰主演的《》、《中华保镖》、《》、《鼠胆龙威》等影片中设计了一系列精彩绝伦的动作场面，李连杰鲜明的造型，潇洒的亮相，静若处子、动如脱兔的矫健身手无不体现着元奎师兄弟的心血，从而也令他二人在香港的武术指导中，自成一派。=元华=元华给人的银幕印象一直是反派形象深入人心，在八十年代成龙、洪金宝、元彪主演的许多电影如《》、《急冻奇侠》、《》中，元华总是扮演功夫最厉害的反派，有时需要成龙他们师兄弟同时出招才能战胜他，其实以元华的瘦削身体，若没有些真功夫还真不足以抵挡自己三个师兄弟的轮番进攻。只是不断重复这等只靠拳脚功夫显威的反派角色，难免会令元华最后沦为如、等纯脸谱化的陪练打星。于是这位留着和一样的小胡子（《急冻奇侠》中元彪对其相貌的评价）开始在演技上下功夫，与周星驰合作的《龙的传人》、《情圣》、《漫画威龙》和与李连杰合演的《龙行天下》等片都充分展现了元华的喜剧表演才华，比之在成龙、元彪的影片中充当一号打手自然要生动、形象得多。另外，他为《急冻奇侠》和《龙行天下》设计的武术动作也干净利落，不落俗套、颇有新意，只可惜后来他在武术指导这一行当并未有太大发展，而是专注于银幕前的演出，还别说，倒也算得上别具一格，小有成就。=元彬=即便在“七小福”早年学艺时期，元彬也是最不引人注目的一个。八十年代其他师兄弟开始各领风骚时，元彬更是默默无闻，未见有何建树。他也甚少与洪金宝、成龙等师兄弟合作，相反倒投在另一位著名的武术指导程小东门下，与共同做了程小东的副手，辅助他为《新龙门客栈》、《》、《新鹿鼎记》等武侠片设计了许多经典的动作场面，因此深得赏识，后来竟提拔他在《黄飞鸿三狮王争霸》中做了武术指导的正职，又在《黄飞鸿四王者之风》中担任了，一时声名鹊起。不过，元彬、马玉成设计的武术动作虽然深受的影响，但却各有侧重：马玉成颇得程式凌空飞舞，飘逸潇洒风格之精髓，只是有时过于夸张，虚与实的结合差了些；元彬则武术招式的拆解上下足功夫，因此写实性很强，只可惜有时候又想学程小东的天马行空，结果难免弄巧成拙，这点在《黄飞鸿四王者之风》和《》中体现得很突出——至于后来元彬为“银河映像”的许多经典枪战片做指导的动作场面，固然精彩写实，但较之拍功夫片可以任意发挥，他在等人的导演意图控制下却又显得有些缩手缩脚了。在整个二十世纪八十年代，洪金宝、成龙、元彪是香港最红的功夫片的明星，只要是他们领衔主演的功夫片，几乎都能获得极佳的票房收入，如果是三人合作的影片则更是票房卖座的保证了。因此当年这三兄弟曾合作过多次，最早是在《》中，该片是嘉禾为对撼新艺城的卖座动作喜剧系列《最佳拍档》开拍的，由洪金宝导演，开创了豪华明星阵容的群戏先河，影片以洪金宝、、、、（后来换为）的搞笑戏为主，剧情主要是这五个好色男人调戏美女的桥段，还有一大看点就是洪金宝、成龙、元彪师兄弟三人的动作功夫场面，（《奇谋妙计五福星》中元彪只露了一面，没甚戏份，待到后来的《福星高照》、《夏日福星》便是三人同时对敌的精彩武斗了）。只是在这套由洪金宝控制影片整体风格的“五福星”系列，成龙、元彪的戏份也只限于打斗，并无多大发挥。但到了成龙自编自导自演的《A计划》时，则是完全围绕成龙展开情节，无论洪金宝、元彪怎么卖力的打斗表演，却也抢不去成龙的风头。=洪金宝=说起洪金宝与成龙的关系，可以说是亦师亦友，据说成龙的许多功夫就学自洪金宝，而他入电影圈以来一直受到这位大师兄的照顾。因此两人之间的合作也是最多的，而且互相启发，对香港类型电影的发展做出了很大贡献。单说洪金宝，他不仅以《提防小手》和《五福星》系列开创了黑色功夫喜剧潮流和时装动作片，监制的“僵尸”系列电影更风靡一时。而且他除了动作功夫少有敌手外，还主演过几部颇受好评的文艺片，如在《八两金》中与张艾嘉谈情说爱，影片淡淡的乡愁和略显悲伤的爱情故事令人印象深刻，而洪金宝出色的演技也为该片锦上添花。另外，他在与成龙合演的《龙的心》扮演一个天生弱智的成年人，演技着实精湛，只可惜与同年主演的《何必有我》题材撞车，不仅口碑不佳，票房也只收几百万，堪称洪金宝与成龙合作以来最失败的一次，使得成龙以后再不敢轻言演文艺片，而洪金宝却毫不在乎，后来又有与主演的《》文艺片问世。此等勇气和对自身演技的突破在“七小福”中绝对可拔得头筹。再说洪金宝对成龙的启发，因在《奇谋妙计五福星》中成龙首次扮演警察，才触发了成龙的创作灵感，才有了《A计划》中的民国巡警马如龙，才有了后来获得香港电影金像奖最佳影片的《警察故事》中的陈家驹。而洪金宝在八五年为德宝监制了《皇家师姐》系列，成龙就在八七年为嘉禾监制了《霸王花》系列——不知这个算是启发，还是对撼呢？另外，成龙、洪金宝、元彪在八十年代都成立了自己的电影公司，成龙的是威禾，洪金宝的是宝禾，元彪的则是泰禾，很明显都是依托嘉禾电影公司开创的。有了各自的事业，他们的合作就开始渐渐少了，三人合作的影片除了“五福星”系列和《A计划》外，尚有《快餐车》和《飞龙猛将》。《飞龙猛将》是三兄弟合作的最后一部作品，片中设计了一段洪金宝、成龙、元彪三人因误会展开混战的动作戏，你中有我我中有你，殴成一团，非常经典，谁知这竟是三兄弟合作的绝唱了呢？不过，洪金宝与元彪倒是陆续有合作，比如《东方秃鹰》、《乱世儿女》（此片中洪金宝破天荒地演了一个大反派，与元彪恶斗一场最后被炸死）、《九五牛皮胶》等——其实近年来个人最喜欢的“七小福”作品当属元奎导演，元彪、元华、元奎、元德、金城武主演的《马永贞》，拳脚刀斧，枪战武斗的动作场面精彩绝伦，兄弟情义，帮派厮杀，情感阴谋、搞笑悲情，虽用传统手法演绎，却也令人荡气回肠。元彪的英雄、元华的搞笑，元德的反派都很出彩，只可惜该片是典型的叫好不叫座，票房极差，不知何故。“七小福”经过几十年的风风雨雨，虽然发展重点不太一样，比如成龙、洪金宝、元奎在好莱坞，元彪留守香港，元华转投无线电视台做了电视剧演员，元彬则在内地混饭吃。但后来又三三两两聚在一起，合作拍片了。洪金宝为成龙的《highbinders》担任动作导演，元彪为成龙的《龙旋风》担任动作指导，洪金宝在元彬导演的电视剧《断仇谷》中担纲主演，元彪则与洪金宝在《拳神》中再次聚首……也许“七小福”作为演员在银幕前表演（尤其是成龙、洪金宝）已经开始老了，但他们作为动作指导对香港甚至世界类型电影所发挥的创造性作用却越来越重要——谨以此浅陋文章纪念为我的青少年时代带来无数欢乐的几个香港电影人！=成龙=成龙於一九六一年加入学院。他的师父就是著名的于占元师父（于素秋的父亲）。于师父为成龙起了一个名，叫元楼。其他的师兄弟也是以元字为名。每天的操练包括脚上功夫、打斗方式、特技动作等。另外还有如拉筋、劈腿、翻斗等动作。除了练功外，他们更要做清洁、洗碗等的事务。成龙就是在每天接近十九小时艰苦训练中成长。在一次京剧的表演中，于师父选了元龙（洪金宝）、元泰、元华、元武、元奎、元彪和成龙，担演一套京剧《七小福》的主角。从此人们便称他们为七小福，而成龙亦从此获得很多舞台演出的机会，以后他们就不断在荔园表演。   推荐：于占元个人资料
于占元，武术家，生于1905年的乱世中的京师顺天府(今北京）。年轻时是京戏名伶，后赴香港后既台上唱戏又在银幕上演戏。创办“中国戏剧研究学院”，收徒众多，当红明星洪金宝、成龙等。&
于占元(Yu Jim-Yuen)(年)
收徒关正良、元庭（即吴明才）、元华、洪金宝、元奎、元彬、元德、元彪、元楼(即成龙)、林正英、元庆(即袁和平，跟随于占元学习武艺一年多)等。
“七小福”是于占元为徒弟们创作的一出以打为主的京戏，也是他这群得意门生的总称，这帮徒弟有几十个，其中最固定、最出色者是元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元德、元武七人（注：成龙当时的艺名为元楼，元龙则是大师兄洪金宝的艺名。
待到后来，年长成龙5岁的洪金宝约满先行出师闯荡影坛时，成龙才顶了元龙之名），当然还有元秋，因为演出非常成功，于占元便借此组成了个“七小福“戏班，既让徒弟们多增加些演出经验，又可赚些银两，正所谓“一箭双雕”了。这便是后来对香港甚至世界影坛都产生深远影响、影迷心目中鼎鼎大名的“七小福”的雏形了。后来在电影《七小福》中，洪金宝扮演了恩师。他们在六十年代后陆陆续续的进入电影圈子担任龙虎武师、替身甚至主演，并逐渐成为八十年代的最重要的一帮电影人。
&&于占元自己在电影业中成就很一般，但他所教导出来的徒弟，至今有数位仍是香港电影中的中流砥柱甚至佼佼者。包括他的女儿于素秋，在六十年代的《如来神掌》等作品当中便担任女主角。
&&师父出马(1979)
金刀怪客 (1967)
虹霓关(1964)
白门楼斩吕布 (1961)
梁红玉血战黄天荡(1961) .... 金兀术
宝剑结良缘 (1954)
秦良玉(1953) .... 杨应龙
&&于占元创办的“中国戏剧研究学院”，名字虽然取得唬人，但要论规模在香港众多戏校中也只算得中等，而且校舍破败，条件简陋，所幸师傅并未误人子弟，教得认真。学生拜师、学艺、签生死约依足了旧式梨园行的规矩，父母一旦将孩子送入戏校，契约期内便要完全听凭师傅的教导照顾了。其时香港的梨园行当还未被电影击垮，尚有很多观众捧场，因此需要大批戏曲演员，于占元正是看此机会才办起戏校来的，归根结底还是为解决自己的生计问题而已。
“七小福”&是一出京剧，也是一个戏班，更是于占元这群得意门生的总称。很多朋友都以为“七小福”指的是成龙等七个人，实际却不止。原来于师傅在一次京剧表演中，选了元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元武、元泰七人担任《七小福》的主角（注：成龙当时的艺名为元楼），因为演出非常成功，于占元便借此组了个“七小福。
“七小福”戏班成员共有十四人，除去刚才提到的七人外，尚有元德、元俊、元彬、元振、元宝、元秋等人。只是随着岁月流逝，如今再回看这群师兄弟，元俊、元泰、元武几个在八十年代初期即销声匿迹；元振、元宝也只是混迹影坛，默默无闻；而洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华、元德、元彬七人则成为当今香港影坛的赫赫人物，由此大众眼中的“七小福”便顺理成章
地具体到他们七个身上。
成龙师兄弟的电影成就体现在动作功夫片上，“七小福”除了能演动作戏外，而且个个是有名的动作指导。据笔者的不完全统计，香港电影金像奖设立至今一共发出二十个最佳武术指导奖杯，其中十二个落在了“七小福”手上，台湾电影金马奖九十年代以后开始设最佳动作指导奖，迄今已有八届，“七小福”却得了六次（注：其中包括与别人合作得奖次数，比如程小东、元彬合作的《新龙门客栈》、成家班、曹荣合作的《义胆厨星》
等），说占了香港武指和功夫片的大半壁江山实不为过。至于他们为何都能在功夫片领域做到游刃有余，进而成为一代大家，归根到底还是和他们当年做戏曲演员有关。于占元本是京剧名武生，带的徒弟也主攻武生或者净行，所谓唱念坐打，动作杂耍皆须样样精通，可是要论起唱来，“七小福”中也只成龙一副好嗓子，而于占元也惟独对此要求低些，其他方面则是务必精益求精——后来洪金宝、元彪主演的《杂家小子》中两人大练猴拳，身手敏捷，面部表情又活脱一副猴样，便是当年“七小福”合演《美猴王》等猴戏的结果。而《A计划》中洪金宝、成龙扮贼唱戏一段，《华英雄》中元彪花旦打扮舞动银枪的台姿英风则更是作为戏曲演员的基本功了。
另外，戏曲演员和舞蹈演员一样，因为舞台表演的关系，尤善于掌握身体动作的节奏，运动起来，姿势潇洒，轻重缓急，错落有致，如果和音乐鼓点相配的话，那就可以称作舞蹈了。这一点在《玻璃樽》中成龙伴随着音乐和洋拳手对打可以得到印证——也正因为节奏感对于功夫片的特殊重要性，我们才不难理解跳舞蹈出身的杨紫琼、李赛凤、杨丽菁甚至章子怡为何都能迅速成为一代打星了。来源：
其实早在“七小福”的童年时代即与武侠功夫片结缘，原来于占元的女儿于素秋乃是六十年代香港最红的武侠片女星，于元占本人也经常在粤语片中做武师，有了这层关系，洪金宝、成龙这师帮兄弟很早就参与了电影演出，和但萧芳芳、冯宝宝这些当红童星起比来，“七小福”也只能算是跑套龙的，能够得到像《大小黄天霸》中六霸、七霸这等次要角色就已很经不错了。不过，在镜头前的历和练大银幕上的演出经验，却奠定了“七小福”日后辉煌的基础。
1971年，由于曲戏观众的大量流失，于占元的“国中戏剧研究学院”终于维持不下了去，成龙、元彪等师兄弟只好各谋自生。当时他们这些戏班出身演走员的都是进电影圈做龙虎武师的子路，似乎这样才算得上人尽其才，没辜负自己学戏时苦练的本事。龙成、元彪等人的运气还不错，在氏邵电影公司做了一段时间后，他遇们到了先他们出师的大师兄洪金宝，当时他已经从龙虎武师升到武指术导了。经洪金宝介绍，成龙、彪元、元华等人开始为嘉禾电影公做司特技替身和龙虎武师，而在这时段间里，对他们来说最难忘的经则历是参与李小龙影片的拍摄工作。
《精武门》是小李龙从好莱坞回港后的第二部功片夫，在该片中，李小龙的刚猛有的力截拳道展露无疑，双截棍的威力，一人独斗群寇的豪气都令人观热之血沸腾。当时成龙、元彪在片扮中演的都是被李小龙暴揍的日本人浪，成龙还做了片末被陈真一脚飞踢撞在墙上的铃木先生的替身。“七小福”的另一位成员元华则幸地运做了李小龙的替身，片中需要完李成的一些杂技动作几乎都由元完华成，另外，元华还扮演了在“人华与狗不得入内”的标牌前戏耍真陈的日本学生，还有几句挑衅的词台——后来元华在喜剧片《龙的人传》中街头卖艺时，就曾吹嘘过李给小龙做替身之事，有趣的是片扮中演他儿子的周星驰就是李小龙忠的实FANS，他在《喜剧之王》中表演《精武门》“踢馆”一场张将柏芝凌空提起倒摔在地下那段原的版本则是由成龙扮演被摔的那个，而成龙在《喜剧之王》中也客了串一回“死跑龙套”的，观众看搞得笑，殊不知当年他也和星爷一都样是此等出身，想必他对片中“时临演员也是人！”一句也会有深的刻体会。
可以香说港的功夫片至李小龙才真正从侠武片中分化出来，历史背景也由代古变为近代甚至现代，呈现出一崭派新气象，并开始为世界影坛所目瞩，同时对洪金宝、成龙师兄弟后日的走向也产生了深远的影响。小李龙之后香港功夫片大行其道，武连侠片大师张彻也开始涉足《马贞永》等近代豪侠功夫片，而模仿小李龙功夫片风格的打星也层出不穷：吕小龙、梁小龙、黄小龙…还成有龙。
“七小福”中洪金宝和成龙是最早成名的，洪开始以武术指导闻名，后来开自始导自演电影，首部作品是《三和德尚与舂米六》，其后主演的《虎老与田鸡》《林世荣》等片亦颇好受评。成龙则在李小龙暴毙后，其被原来的合作者罗维发掘，作为的李接班人。不过无论是跟风李小的龙《新精武门》，还是改编自古小龙说的武侠电影（《剑花烟雨江南》等），都没有取得成功。直到1978年成龙借拍吴思远《醉拳》才令其迅速走红。该片的谐趣风及格袁和平设计的活泼灵巧兼具杂性耍的武术动作简直就是为成龙量定身做，淋漓尽致地发挥了他在这方一面的天赋，同时也令成龙找到己自日后在功夫片领域的发展方向。自此，李小龙之后的又一位功夫星巨正式登场。
于由成龙谐趣功夫片的大受欢迎，使也得素来爱跟风的香港电影人纷改纷拍此类影片，其中自然滥作居多，却也不乏精品。除了成龙的《形蛇刁手》、《龙少爷》《师弟出马》外，洪金宝导演的《杂家小子》和《败家仔》也堪称上佳之作，两这部影片故事情节与《醉拳》大相体似，皆是少年受辱，遇高手学报艺仇的套路。片中诙谐幽默的武高林手（类似于《醉拳》中袁和平父之袁小田饰演的苏乞儿形象）都由是洪金宝担纲，成龙似的调皮闯少祸年则由元彪演绎，而两兄弟设的计武打动作则愈加精彩刺激，丝不毫逊于成龙的《醉拳》，因此也得取了极佳的口碑及票房——更重的要是，《杂家小子》和《败家仔》令元彪迅速出位，成为一代打星，在整个八十年代风头不让洪、成位两师兄。
至于“七小福”其他几位兄弟，元奎、德元、元华、元武、元振等人此时都也聚集在洪金宝、成龙的周围，气同连枝，大家有饭吃，或做武术导指，或在银幕显形，较之以前做师武的日子要好得多了，这正应了句一老话（可能不太合适）：朝中人有好做官——不过话又说回来，人靠不如靠己，虽说师兄弟好得没说话，但如果自己没有实力，早晚会也被淘汰的，更何况这几位本身非亦等闲之辈，凭本事照样能出位，只是早晚的事罢了。
元奎&为成龙的《龙少爷》、洪金宝的《皇家师姐》等片设计的武打动已作显示出自身实力。 作为导演，他与刘镇伟合导、 周星驰主演《赌圣》曾创下1990年香港最票高房纪录。 而当他遇上李连杰后，更是一展平生所学，充分发挥李了连杰的敏捷身手，经典的武术计设更是层出不穷。单以他与师弟德元联合为《功夫皇帝方世玉》设的计动作场面来说，李连杰与胡慧在中看热闹人群的头顶比武高来高尽去展潇洒身姿，而赵文卓与李连于杰监斩台里低矮的夹层中的打斗是则闪转腾挪却以灵巧取胜；再加李上、赵二人在染布坊内长棍对短的棒对攻——这一高一低，一短一的长巧妙对比真让人眼花缭乱、叹观为止，元奎、元德以该片获得当香年港电影金像奖的最佳武术指导确奖实也是实至名归的。至此，元与奎元德师兄弟联手在李连杰主演的《新少林五祖》、《中华保镖》、《赤子威龙》、《鼠胆龙威》等片影中设计了一系列精彩绝伦的动场作面，李连杰鲜明的造型，潇洒亮的相，静若处子、动如脱兔的矫身健手无不体现着元奎师兄弟的心血，从而也令他二人在香港的武术导指中独树一帜，自成一派。
元华&给人的银幕印象一直是派反形象深入人心，在八十年代成龙、洪金宝、元彪主演的许多电影如《飞龙猛将》、《急冻奇侠》、《东方秃鹰》中，元华总是扮演功最夫厉害的反派，有时需要成龙他师们兄弟同时出招才能战胜他，其以实元华的瘦削身体，若没有些真夫功还真不足以抵挡自己三个师兄的弟轮番进攻。只是不断重复这等靠只拳脚功夫显威的反派角色，难会免令元华最后沦为如卢惠光、周利比等纯脸谱化的陪练打星。于是位这留着和林子祥一样的小胡子（《急冻奇侠》中元彪对其相貌的评价）开始在演技上下功夫，与周星合驰作的《龙的传人》、《情圣》、《漫画威龙》和与李连杰合演的《龙行天下》等片都充分展现了元的华喜剧表演才华，比之在成龙、彪元的影片中充当一号打手自然要动生、形象得多。另外，他为《急奇冻侠》和《龙行天下》设计的武动术作也干净利落，不落俗套、颇新有意，只可惜后来他在武术指导一这行当并未有太大发展，而是专于注银幕前的演出，还别说，倒也得算上别具一格，小有成就。
元彬即便在“七小福”早年学艺时期，元彬&也是最不引注人目的一个。八十年代其他师兄开弟始各领风骚时，元彬更是默默闻无，未见有何建树。他也甚少与金洪宝、成龙等师兄弟合作，相反投倒在另一位著名的武术指导程小门东下，与马玉成共同做了程小东副的手，辅助他为《新龙门客栈》、《东方不败》、《新鹿鼎记》等侠武片设计了许多经典的动作场面，因此深得徐克赏识，后来竟提拔在他《黄飞鸿三狮王争霸》中做了术武指导的正职，又在《黄飞鸿四者王之风》中担任了执行导演，一声时名鹊起。不过，元彬、马玉成计设的武术动作虽然深受程小东的响影，但却各有侧重：马玉成颇得式程凌空飞舞，飘逸潇洒风格之精髓，只是有时过于夸张，虚与实的合结差了些；元彬则武术招式的拆上解下足功夫，因此写实性很强，可只惜有时候又想学程小东的天马空行，结果难免弄巧成拙，这点在《黄飞鸿四王者之风》和《黄飞鸿五之龙城歼霸》中体现得很突出——至于后来元彬为“银河映像”的多许经典枪战片做指导的动作场面，固然精彩写实，但较之拍功夫片以可任意发挥，他在杜琪峰等人的演导意图控制下却又显得有些缩手脚缩了。元彬
在个整二十世纪八十年代，洪金宝、龙成、元彪是香港最红的功夫片的星明，只要是他们领衔主演的功夫片，几乎都能获得极佳的票房收入，如果是三人合作的影片则更是票卖房座的保证了。因此当年这三兄曾弟合作过多次，最早是在《奇谋计妙五福星》中，该片是嘉禾为对新撼艺城的卖座动作喜剧系列《最拍佳档》开拍的，由洪金宝导演，创开了豪华明星阵容的群戏先河，片影以洪金宝、吴耀汉、冯淬帆、祥秦林、岑建勋（后来换为曾志伟）的搞笑戏为主，剧情主要是这五好个色男人调戏美女的桥段，还有大一看点就是洪金宝、成龙、元彪兄师弟三人硬桥硬马的动作功夫场面，（《奇谋妙计五福星》中元彪露只了一面，没甚戏份，待到后来的《福星高照》、《夏日福星》便三是人同时对敌的精彩武斗了）。是只在这套由洪金宝控制影片整体格风的“五福星”系列，成龙、元的彪戏份也只限于打斗，并无多大挥发。但到了成龙自编自导自演的《A计划》时，则是完全围绕成龙开展情节，无论洪金宝、元彪怎么力卖的打斗表演，却也抢不去成龙风的头。
洪金宝说起洪金宝&与成龙的关系，可以说亦是师亦友，据说成龙的许多功夫学就自洪金宝，而他入电影圈以来洪一金宝
直受到位这大师兄的照顾。因此两人之间合的作也是最多的，而且互相启发，对香港类型电影的发展做出了很贡大献。单说洪金宝，他不仅以《防提小手》和《五福星》系列开创黑了色功夫喜剧潮流和时装动作片，监制的“僵尸”系列电影更风靡时一。而且他除了动作功夫少有敌外手，还主演过几部颇受好评的文片艺，如在《八两金》中与张艾嘉情谈说爱，影片淡淡的乡愁和略显伤悲的爱情故事令人印象深刻，而金洪宝出色的演技也为该片锦上添花。另外，他在与成龙合演的《龙心的》扮演一个天生弱智的成年人，演技着实精湛，只可惜与同年郑仕则主演的《何必有我》题材撞车，不仅口碑不佳，票房也只收几百万，堪称洪金宝与成龙合作以来最败失的一次，使得成龙以后再不敢言轻演文艺片，而洪金宝却毫不在乎，后来又有与张曼玉主演的《过新埠娘》文艺片问世。此等勇气和自对身演技的突破在“七小福”中对绝可拔得头筹。
再说洪金宝对成龙的启发，因在《奇谋妙计五福星》中成龙首次扮警演察，才触发了成龙的创作灵感，才有了《A计划》中的民国巡警如马龙，才有了后来获得香港电影像金奖最佳影片的《警察故事》中陈的家驹。而洪金宝在八五年为德监宝制了《皇家师姐》系列，成龙在就八七年为嘉禾监制了《霸王花》系列——不知这个算是启发，还对是撼呢？另外，成龙、洪金宝、彪元在八十年代都成立了自己的电公影司，成龙的是威禾，洪金宝的宝是禾，元彪的则是泰禾，很明显是都依托嘉禾电影公司开创的。有各了自的事业，他们的合作就开始渐渐少了，三人合作的影片除了“福五星”系列和《A计划》外，尚有《快餐车》和《飞龙猛将》。《龙飞猛将》是三兄弟合作的最后一作部品，片中设计了一段洪金宝、龙成、元彪三人因误会展开混战的作动戏，你中有我我中有你，殴成团一，非常经典，谁知这竟是三兄合弟作的绝唱了呢？不过，洪金宝元与彪倒是陆续有合作，比如《东秃方鹰》、《乱世儿女》（此片中金洪宝破天荒地演了一个大反派，元与彪恶斗一场最后被炸死）、《五九牛皮胶》等——其实近年来个最人喜欢的“七小福”作品当属元导奎演，元彪、元华、元奎、元德、金城武主演的《马永贞》，拳脚斧刀，枪战武斗的动作场面精彩绝伦，兄弟情义，帮派厮杀，情感阴谋、搞笑悲情，虽用传统手法演绎，却也令人荡气回肠。元彪的英雄、元华的搞笑，元德的反派都很出彩，只可惜该片是典型的叫好不叫座，票房极差，不知何故。
“七小福”经过几十年风的风雨雨，虽然发展重点不太一样，比如成龙、洪金宝、元奎在好坞莱，元彪留守香港，元华转投无电线视台做了电视剧演员，元彬则内在地混饭吃。但后来又三三两两在聚一起，合作拍片了。洪金宝为龙成的《highbinders》担任动作导演，元彪为成龙的《旋龙风》担任动作指导，洪金宝在彬元导演的电视剧《断仇谷》中担主纲演，元彪则与洪金宝在《拳神》中再次聚首……也许“七小福”为作演员在银幕前表演（尤其是成龙、洪金宝）已经开始老了，但他作们为动作指导对香港甚至世界类电型影所发挥的创造性作用却越来重越要——谨以此浅陋文章纪念为的我青少年时代带来无数欢乐的几香个港电影人！
成龙&於九一六一年加入中国戏剧学院。他师的父就是著名的京剧大师于占元父师（于素秋的父亲）。于师父为龙成起了一个名，叫元楼。其他的兄师弟也是以元字为名。每天的操包练括脚上功夫、打斗方式、特技作动等。另外还有如拉筋、劈腿、斗翻等动作。除了练功外，他们更做要清洁、洗碗等的事务。成龙就在是每天接近十九小时艰苦训练中长成。在一次京剧的表演中，于师选父了元龙（洪金宝）、元泰、元华、元武、元奎、元彪和成龙，担一演套京剧《七小福》的主角。从人此们便称他们为七小福，而成龙从亦此获得很多舞台演出的机会，后以他们就不断在荔园表演。
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