& 故事的创作原理新手向（已完结作者正在写第三版中） ...
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本帖最后由 雪花牙膏 于
08:23 编辑
& && && && && && && && &&&序& &&&章
论小说剧情结构的最基本结构
今天看了水王的贴子讲的很好，正好我也在思考关于写作的最基本问题。就写了这个贴
不过& && && && && && & 你的帖子 实在是太长了，排版也乱，我都看晕贴也没看完啊！
还有关于《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》这本书我也看过了，真心是本很好的理论书。不过因为翻译问题和文化差异，作者的很多理论和例子理解起来有些费力要多读几遍才能理解。
在这里我就只把自己的一些思考和读书笔记整理一下发上来与大家沟通讨论一下。
这是我在原评第二发帖，写的不好大家不要喷啊，我是为了支持原评，支持艾姐。、
到底该怎样写小说，每个人都有自己的看法。在此也只是提出一些个人的浅显的看法，想法肯定不是全对的，就让大家见笑了。
还有啊！在此再次感谢水王童鞋的启发！gsylthj
& && &　　
插花：本帖都是些个人浅见，和读书笔记整理的会不停的修改现在预计写1个月吧理论的探讨是很费时间的有更新了一定通知大家
& &1月17日2点30第一次修改，今天没上传新章节实在抱歉。那个今天回家太晚了都10点了，明天工作很忙就暂定先修改，新章需要反复思考下，我会每天更新的绝不坑人。
1月18日1点再次修改完毕，终于把思路和主线思考清楚了。纠结啊人生第一次写帖子写到蛋疼的地步，我凌乱了啊。
1月25日终于把3个坑填完了，继续努力了.
1月29号，今天又码了一章，貌似已经1W多字了！
1月30日，今天写了一些，上传完毕。
1月31日，咱终于明白什么是排版了，更一章。
PS&&有同学要看的话，前几章写的有些论点凌乱，大家请提出来，雪花会修改。
还有艾姐万岁
读者必看：第三版通知，这个算是我的读书笔记吧，一直修改可是有些问题还是说不清楚。
现在决定重新写，我的想法很简单。小说的话其实真正的作家和电影编剧们已经把理论发展的非常成熟了
我现在收集了很多书和资料，从里面总结出来理论，学习真正专业的作者是怎么做的
然后用这套理论对网文中经典的小说进行分析，看看网文中都需要那些技巧
最重要的是却定一套网文的可操作的技术标准，方便写作。
请大家关注我的第三版，到时会作为龙威证道贴发布。先期的目标是3月份之内先把第一部分完成。
虽然穷但还是要评分
你这是逼着我给分呐~写的这有用。.
恭喜完本！
原创奖励。
这是个没有皇帝的时代，所以。。.
你要敢太监，我请道长把你xxx
这个当然要支持。
太监就死给你看！！！
总评分:&龙币 + 23596&
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本帖最后由 雪花牙膏 于
11:00 编辑
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&前记
& && & 研究一个复杂庞大的事物时，要把它简化，理清思路。有时把其中具体的一部分拿出来，单独研究是很有效的办法。
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & ————题记
现在网文的起点写作很低，每个能上网的人都可以是作者。在这个全民写作的时代里，大家都是全凭感觉和经验写作的，咱在这里就贡献一些理论和写作指导给大家看吧。
老实说网络小说这个命题实在太大了，实在是不好写。 它甚至只是一个约定俗成的叫法，哪怕就是谈谈网文具体到底是什么东西，都可以争论几天了吧。
网文是指其网络连载的文体特殊性吗？ 还是类型小说的特点？或者说本质是YY小说？
其实这些都可说明网文的某种特点， 但这些观点太庞杂了。用在理论分析上时，模糊和不确定性是大敌。科学的研究从来都是精确的，只有对具体事物的研究才靠的住。
那到底有没有一种理论能从一开始就可以指导作者的创作，我认为世界上是有这种东西的。它不是仙豆那种一吃就灵的神丹妙药，能直接教你写出一本书。&&但它绝对是一把锋利之极的短剑，帮你斩断创作道路上的荆刺，告诉你怎么避免那些麻烦，那里是重点，而在那些地方则不必浪费宝贵的时间。这是我们梦寐以求的工具。
本文要做的就是对问题进行剖析，找到关键的部分。缩小范围，清除模糊的东西。当具体的概念越清晰，理论也越透彻。
在开始分析之前，要先引出一把：奥卡姆剃刀定律，概括起来就是“如无必要，勿增实体。”我们要剃尽了一切不必要的东西，只留下最重要的，把复杂的事物变简单，这是我们在处理复杂问题时的必要步骤。
0.2& &第一个概念：通俗小说
只要是商业性为写作目的网文，作者首要的任务就是在为了读者而写作。是以适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的小说，其娱乐价值和消遣性为创作目标，这就是通俗小说。
一部商业小说作为娱乐产品，读者在里面最看重的就是故事性。你所卖出的东西本质是故事，即使作品想承载更多的东西，那也是建立在能写好的故事的基础上的，故事讲不好一切就都是虚谈。
作者可以文笔不好，设定不严谨，但绝不可以故事讲的不精彩。你成功的关键在于能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你真有了这个本事，就是犯下其他任何错误也是可以被读者原谅的！这可是商业创作故事的核心逻辑。
对此每个作者都应铭记的一点：好故事就是生命，故事就是一切。这是贯穿作者一生主题 。
举个例子吧，大家都知道系列小说吧 。书被翻译成七十多种语言，在全世界两百多个国家销量达四亿多册，位列史上非宗教、市场销售类图书首位。这可以说是文学史上的一个奇迹了。
魔法妈妈的小说写的非常好吗？并非如此，单从小说技法角度来讲并不是一本一流的小说，那些诺贝尔奖的得主比她写的好多了。但却是HP征服了全世界的读者。
虽然不是一本一流的小说，但它却是最一流的故事。它的成功在于创造了一个如童话般的奇幻世界，领无数小读者们渴望能出生在那里。HP是一本专为读者写的书，它彻底抓住了读者的心，而不是为了文学艺术所创作的。
所以职业作者的本质就是：作者从为自己写作，转化到为了读者写作。&&
创作小说是一项建立在心智上的技艺，不过通俗小说的创作比纯文学小说要简单，更套路化。这门技艺更像是一们手艺活，就像是制作陶器一样，要想做得更好你局需要一套优秀的工具。
本文的宗旨就是，为作者提供这种工具。本文的工具是很基础的，是立足于如何把一个故事写的更生动更好是基础上的。
并不涉及到小说的整体写作，但这套工具讨论的是写作的基本功，而其他更高级的技巧都是建立在基本功上的。
& && && && && && && && && && &&&第一章:& && && &故事& && && &我们为什么要读故事?
& && & 想要创作读者想读的故事，就要明白他们为什么要读故事？故事又给读者带来了什么？
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &————题记　　
这是关于故事的根本问题，不管你你书写的有多好，请相信我你对这一点理解的越是深刻，你写的就会越好。
我们先来看看什么是故事，还有我们为什么要读它？
从远古的过去开始。在我们还是洞穴里的原始人时，我们就会在洞穴的墙壁上花下壁画，给周围的孩子们讲述故事，他伴随我们的历史，从蛮荒走到文明。它就是我们的心灵写照，七情六欲。
千百年故事一直伴随着我们。即使时间一直到了现代，我们每个还在不停的向小说、电影里寻找故事。
为什么这些大多都是虚构的故事，连情节也多是从未发生过的，却使我们依旧乐此不疲。这到底是为什么哪?
难道只是看别人说谎话，沉迷于虚幻的故事！这就是负责任的成年人该做的事情吗？到了我们这一代人更是在历史上第一次创造了ACG二次元的世界，有时我甚至会想生活在二次元的我们应该是人类历史上开天辟地的新物种。从没有一批人类能在社会、文化、精神上如此独特，所谓宅简直上人类进化史上的一个新的亚种啊！（好吧，以上只是一个阿宅的妄想吐槽，大家无视他好了）
话归正题，在故事里我们到底得到了什么，这又跟现实生活有什么关系？
答案是，有关系的。你看千百年来人类都需要故事，当我们去看故事，体验着其中人物的种种情感，体验自己在平淡现实生活中体验不到的东西，而且这些情感其实都是与自己共通的情感。这让我们跟自己产生了某种联系，拓展了自我，完成了生理上的感情需要。这是天天宅在家里，只凭自己无法实现的事情。
特别是当代的中国，在我们进入资本主义时代之后，现实产生了巨大的无法满足的沟渠，这成了网文诞生的天然土壤。
但即使我们代入满足的是情感的欲望，这种满足也是建立在对人物情感的体验上的。是作者先在作品中创作和表达出某种情感，读者才随后带入人物其中去体验情感的。我们对人物的感受体验会让我们的自身的感受更丰富。在我们化身人物的过程中，我们的自我也变得更丰富多彩。
关于各种类型小说到底满足读者那方面心理需要，各类型又有着对那些对应的心理。这是很值得从心理学角度思考的问题，这对作者也是极重要的问题。而且小说类型的外在风格随时都在变化，武侠，奇幻等各种类型有发展也有没落，但在那作品深处那颗读者的心却长久不变。
明白了这个道理，剩下的就是我们怎么把故事装配出来，从而制造出身份认同的感觉？作者应该明白，这其实就是故事创作艺术的全部道理。这个道理其实人人都懂，但还是那句话，你对这个道理理解的越是深刻，你写的故事就越好。
PS：正是因为我们在看故事时体验的是自己的情感，男频的读者看不下女频的书，女读者也不会喜欢男种马的故事。尼玛这根本就是两个不同的位面啊
偶尔去女频翻书一点无压力的奇葩路过…….
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本帖最后由 雪花牙膏 于
11:06 编辑
　　& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 第二章:故事的核心要素
& && && & 冲突、行动、结局、情感、展示，这是故事讲述的五大关键元素。前三个共同勾勒出完整故事的外部轮廓，情感则是最关键的因素，而展示是你的基本技法。
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&————题记
从上小学时语文老师就教育我们：小说是由人物、故事情节、环境三要素组成的。我们把它们奉为真理，它们也的确是正确的。但请相信我应试教育最擅长的事情，就是用尼玛最正确的道理把人教成白痴。
世上每年有无数人写出数不清的故事，他们都符合以上三要素，渴望一举成名。可惜多数是平平淡淡，落到垃圾堆里无人问津。哪我们到底应该怎样写作，有没有方法把故事讲的更好？
这种理论还是有的。但不是三要素之类的，我不是说它们错了，只是我们在理解的方式不对吧了。
这些小说的理论总体来说是从外部分析小说的结果，分析故事的结构脉络，理清小说的要点。这些工具能让作者从整体上把握小说的框架，知道自己应该讲什么最好。但是这些理论的出发点决定了其视角的局限性。
这些东西不管你知道的再多，当你真正拿起笔来时还是会面临一个难题，怎么把理论变成叙述。而且许多时候理论是吧一部活的作品分解成为了冰冷的规则，新人作者常常要花许久，才能凭经验找到规则在故事中的作用点，将其转化为活生生的文字。
打个比方，好比人是由肌肉组织、骨骼、内脏等器官组成的。这在理论上无比正确，但你把这些组织合到一起就可以得到一个活人了吗？
不可能，这绝对是不可能的事情。
把这些东西组合起来顶多得到一具缝合尸，它绝不是有生命、有体温、有思想的人类。真正的生命是一点一点孕育出来的。
作者要分清三要素从根本讲，是从外部描述小说结构的说法。它是给外行分析小说制造用的工具，天生就不是为了给作者使用而发明的。
作者是一种特别的群体，自有一套作者的创作理论，从作品的内部出发来生成作品。
所以大家在看理论要明白这两种理论的区别，有些理论是从外面向内看故事的结构，并不是没有用，它能从整体上提供给作者把握作品的能力。
但是如果学习这些理论却不明白两者之间的分别的话，只会让你成为小说“解剖学家”，不管你对小说的品味有多高，当你开始动笔写时，却会发现千头万绪无从下手。没有人会喜欢这种悲剧。
你要了解故事内在的本质。
有时候，我真的在叹息理论的极限，人类也许永远无法真的理解世界的本质啊。
也许从本质上讲世界上没有理论能真正解释创作的本质。这里面有太多作者个人的东西在里面了，而艺术有时真的与天赋有关。
任何外在的理论学习都会给作者留下妨碍到心灵的创作的规则。所以学习一个理论时一定要去深刻的理解它，去反思思辨的理解，并认识到理论与实践间的差别。创作是随心而定的，而我们唯一能承认的事实是，即使理论是真的，你也要有某种天赋才能创作出真正完美的作品。
不过对大家来说幸运的是，这种高层次的能力并非是不可或缺的，如果只想创作出成功的商业小说，你眼下的本领就已经绰绰有余了。当然如果您要创作的小说是为了得诺贝尔奖，那就出门向右转，龙空已经阻止不了你了。
下面的理论不是关于小说整体结构的理论，甚至作者无法单独凭此完成一本长篇网文。这只是如何写好一个完整的故事的方法。这在小说中可能是一个章，一个事件甚至是一个场景。但我们写作时其实最应该要写好每一个场景，这是你故事展现在读者面前的唯一窗口，不管你的设定多好，情节多起伏。故事讲不好一切都无法落到实处。
如何把故事讲得更有可读性？
要知道一本商业小说成功的关键在于能否，能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你有了这个本事，就是犯下其他任何错误都没关系的，照样会有人爱看你的说，这可是商业创作故事的核心逻辑。
关键就在于本章开头的“冲突、行动、结局、情感、展示”五大元素上，其中“冲突、行动、结局”构成了故事的轮廓，是一个故事的骨架。
而这一切的核心就是冲突，甚至说是故事的核心。因为虚构文学根本是一场肮脏的游戏，没有冲突就没有故事。
好的故事与坏的故事间的差别常常就在于作者对冲突的运用。冲突能推动什么事发生？ 冲突起到了什么效果？冲突让故事有了那些变化？这个答案是讲故事的核心机密，是每个故事的紧要关键。
我们来看下冲突的作用:冲突就是迫使人物行动起来，强迫人物利用自身的条件，以一种揭示自身性格的方式采取行动。行动就是人物的性格。无论人物是否愿意，他们都会在冲突的反应中揭示出真实的性格。
当人物通过自身的行动使难题得到解决，冲突消失后，故事就结束了。而在结尾时如果你觉得要给故事收尾 遇到难题，这正是因为你没有制造出一个真正的开端，一个真正的冲突。结尾的秘诀在于：其结尾就埋在开局里。只要开局是正确的，人物就会自动推动故事情节的发展，知道故事收尾。
以冲突为开始，形式最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。当一个人物遇上了一个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），结果是他成功或失败了。从登上珠穆朗玛峰再到追求爱情，从罗密欧与朱丽叶再到，在形式上这些故事完全一模一样。
这个故事要素总结为：冲突+行动+结果=故事&& 这是作者要经过整个写作生涯才能熟练掌握的东西：
天地大劫，神圣皆如草芥
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本帖最后由 雪花牙膏 于
16:04 编辑
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &第三章
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&& &冲突
& && && && &世上的故事都是有关逆境的或者苦难的（战争、爱情、奋斗、灾难、NTR?柴刀），平淡的故事没有任何戏剧性可言。即使是幸福也是在苦难之后的结局了出现，单纯的幸福永远没有戏剧性。
& && && && & 我们对于故事中不幸的认知是如此清晰，当一个妻子说：“我的丈夫是完全忠实的，他从来不和别的女人调情，也从不看除我之外的其她女人。甚至连做梦的时候，他也只梦到我，我根本就不用担心他有什么花花肠子。他出来就不会背叛我，海枯石烂也不会背叛我。”
& && & &&当妻子说这段话时候，故事要将的内容还不是呼之欲出了吗？这肯定是一个关于丈夫背叛的故事，而且一定会被老婆抓住。否则妻子在故事中说这段话有什么意思哪？继续我们的故事
& && & 某女：天哪！太太，昨天晚上我看到你丈夫去酒吧找外遇了！
& && && & 妻子：不！这不可能！他现在生病了，甚至连勃起都不能！
& && && &某女：可你丈夫昨天去的是同性恋酒吧！
& && && & 妻子：啊！啊啊啊啊啊！& && && & （偶尔给读者制造一些惊喜也是好事）
& && & 在故事中为了制造出能推动故事情节发展的冲突，你必须拥有两种要素：一个是渴望，一个是障碍。某人必须渴望某些事物，而为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&渴望+障碍=冲突
& && & 在这里一个重要的关键点是渴望必须与障碍双方势均力敌，来个决一死战。如果有任何一方稍弱的话，那故事就没有冲突可言了。文似看山不喜平，一个故事必须有足够强大的戏剧性冲突才能抓住读者的心。
& && &&&任何时候你都必须拥有两者，并且两者都有异常强大的力度。假如有一方要素虽然存在但强度较弱，这时你就必须努力的把故事推向平衡。作者首先要做的事就是在故事中创造出两者来。
& && & 但在渴望与障碍中，还有第二个重要的关键点：故事的情节必须是由人物自身的能量和决心来推动的，绝不能任由作者驱使的。虚假的渴望与障碍是故事的毒药。
& && &这点也是文青的病因，文青并没有错。每个文青的读者都是先被大师的作品感动了，被作者在冲突中展示出的淋漓尽致的人性所震撼。文青之所有爱虐、喜欢纠结，也是在模仿大师在冲突中表现人类的情感，可惜笔力、阅历以及对人性思考的力度不够，导致一切情感成为了虚假的，为虐而虐。
& && & & &&&情感&&：
& && && &&&情感是读者产生认同感的源泉，是读故事得到的总体回报。正是通过情感的展示我们才能把虚构人物当成真实的化身。情感可以通过联想或间接的揣测表现出来，但我们必须要明白人物在每时每刻处于什么状态。
& && && & 情感就是人物本身，小说描写的是人类自身的故事。如果故事的其他部分是躯体的话，情感就是灵魂了。有了真实的情感的故事才是活生生的，我们才能对其感同身受。读者多年后可能忘记了你故事的内容，但一定会记住你故事里面最真实的那个人物。
& && &&& 展示：
& && & 展示是写作的基本技法。有了这个能力你才能把故事写的栩栩如生。问一个问题，小说的语言在向读者传递故事的时候到底传递是什么？ 文字？句子？想象？画面？不对，一切都不对，在故事的讲述中作者每时每刻都在向读者传递的是经验。
& && & 这要从语言的作用说起，一个想法在作者脑海里形成时。作者首先要把它定义为清晰的概念，然后选择词语把它定义为书面的语言，读者才能通过文本的意义来绝收作者的思想。
& && & 作者在写作时必须明白一件事，任何文本的转换都会造成思想的丢失。读者理解作者的意图是需要努力的过程，这就像是打棒球，作者选出自己的观点，当做球投出去，读者则是接球手。阅读的效率就在与接球的成功率。
& && &&&在读本文这种说明文时，最重要的是找到作者的关键词，认这些单字在使用时的最精确的意义，超越语言，处理语言背后的思想涵义。与作者达成共识，沟通的目的才能达到。
& && & 对我来说“展示”的关键词就是“经验”，这是我几经思索定下来的概念，来表示我脑海中的思想。实际上任何思想确定为具体的词语时都是有风险的，都存在表达不明确的问题。本人实在是能力有限，让大家失望了的说。
& && & 具体到以表现故事的展示中时，更要注意的是作者的文字要能彻底的向读者展示故事各方面内容。读者在看故事时，是在脑海中把文字还原成图画的。& &。
& && && &故事所呈现出的画面是是事物的具象，是我们完全可以看得见，摸得着的。原理就是读者先读取文本上的内容，再利用自己对已知事物的具体经验，在脑海中想象出来的画面。
& && &其实故事中你不需要彻底的描述场景里的一切，但你还是必须要给读者足够的信息，这样才能在他们的脑海中形成画面。真正做得好的，只需寥寥数笔就足以创造出一幅完整的画面。这种文字富有诗歌的韵味，是文字表现的最高境界。
& &PS：所谓诗歌，就是在翻译中丢失的东西。翻译诗歌简直就是再创作。& && &
& && &&&在故事中：“展示对抗叙述，经验对抗概念”。我们来具体的看看展示在故事中是怎么回事吧。
& && &&&“当精灵少女在正午的阳光下走进小镇时，首先人们注意到的就是她那一头秀美的长发。这并不是说男人们不愿意去仔细观察她那眼睛里面暖汪汪的秋水，或者不想捧起那双纤纤玉手观察纹路来预知她未来的命运。可是，也只有她那一袭沁人心脾的青绿色长发，才是所以男人愿意花上几个小时也要想办法触摸到的东西。这一丛青绿色的浓荫让你渴望把自己就埋在哪儿的繁茂枝叶之间。一种清幽的香气会让你禁不住判断清明的反抗力，情不自禁的闭上眼睛，尽情的沉醉在浓荫之中。
& && &&&这样的头发能让一个男人忘记手中正在保养的长剑，忘记喝到嘴边的麦酒，甚至忘记修建大教堂这样重要的工作。你的双手除了想要触摸这头秀发之外，别的什么事情都不想去干。这种美还让你第一次发现你自己。”
& && && &&&这段文字怎么样？它向你举出了展示的具体例子。是否引起了你的共鸣？假如引起了共鸣，那具体是那方面引起的？有什么东西呗呈现出来。
& && && && &首先这里有一个人物登场了，在故事中最好用一个人物来体验人情世故，一个人物总能抓住读者的注意力。其次，这里有几处鲜明的想象思维画面，建立了历历在目的形象。
& && && & 这说明：书面的故事是一种可视的媒体，虚构故事就像电影一样是可以看在眼里的东西。故事必须是具体的画面，这种东西必须是我们看到见，摸得着的。一旦读者的脑子里没有呈现出栩栩如生并且连续的画面时，你就遇到麻烦了。
& && &&&展示是你写作的最基本工具，你的一切思想都是通过在文字中的展示呈现在读者前面的。就像是一副印象派绘画，寥寥数笔就能给你呈现出某种意境。在局部中又要给读者提供足够的视觉信息。这样一来读者的想象力才能填补画面上的空白。
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11:18 编辑
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 第四章& &冲突的详细结构&&
通俗小说以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗，而较少着力于深层社会思想意义和审美价值的挖掘。& && && && && && && &&&
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & ————题记
情节因素是通俗小说的本质特征之一，迄今为止，我们还没有发现比通俗小说情节密度更大的文学样式，也就是说通俗小说是靠丰富新奇大密度情节取悦读者的。当然情节不是零件的组装，而是要遵循通俗小说创作规律和主题的需要有机地集合在作品中。
冲突是第一位的要素，它是头等紧要的问题。不过，这种重要性不在于冲突的内容本身，而是它所引起的作用。冲突带来情节，冲突就是强迫人物采取行动，推动故事发展。人物也因此必须采取浑身解数来展现自身。揭示自身的性格。
为什么冲突这么重要那？这个关系到你的写作规划上来。在写作中当事情顺利时，你要做的就是不停的写，用不着考虑规划的事情，只管发挥你的灵感就是了。实际上任何规划理论都比不上创作灵感有用。
但当你遇到麻烦的时候（你总是会遇到很多麻烦），你就要马上抬起头来，回到这个规划中来。首先就是渴望、障碍、行动，永远都是如此。只要这些元素尚未具备，你就是花费九牛二虎之力也写不出来东西。
卡文就像是一只脚把汽车油门踩掉底同时另一只脚也把刹车踩到底，耗费巨大的精力也一事无成。特别是长篇小说的创作，再好的作者也会有创作激情衰退的时候，故事毫无进程，平淡如水（这是写作中的客观规律，作者唯一的办法是尊重它）。
遇到这种情况你就应该抬起头来，眼睛紧盯着规划，绝不让自己因为别的事情分心。首先问自己&&：& & “什么人需要什么东西”，然后再问“障碍是什么”。没有了渴望和障碍，就没有冲突。也就没有了任何戏剧张力来推动故事情节的发展演变。在你创造出一个戏剧性冲突以后，还要问自己“人物要做什么事情（行动）才能克服这个障碍，实现他的渴望”。
只要你有了故事的（渴望、障碍。行动）三个要素，而且它们都充分发挥了作用，你的故事就会马上变得波澜起伏、曲折生动。
写作中陷入困境是难免的事情，关键在于你要快速的从中脱身。规则会帮你克服灵感的枯竭，甚至引导你的灵感，把你推向创作的高峰。
在故事中揭示性格塑造人物与情节的发展是同一个本质的两面，也是优秀故事取得的最高成果，它们就是你的故事真正要表达的核心内容。
那些最优秀的作品给人印象最深的就是其刻画的人物，这些人物往往比现实中的人更真实。他们的情感会打动读者的内心产生共鸣，产生认同感，这也就是一堆文字之所以会变成为艺术品的终极原因。所以伟大的作品无一不是人书。
无论在任何时候，揭示性格塑造人物，创造认同感应都是作者永无止境的目标。作者在写作中面临的每一个抉择，都应该选择最有利于这一方面的发展。
在这个网文商业化全面爆发的时代，各种背景设定都被人用过了，创新越来越难，情节更是千篇一律，读者却是口味越来越叼毫不买账。在成千上万的同类型书中作者怎样才能脱颖而出那？塑造更多吸引读者的人物将会是作者的必然选择，因为这样才能创造出最具个性化的作品。
在你的故事里能跟人留下最深印象的永远是那些出色的人物。
既然如此，你怎样才能揭示人物的性格呢？在作品中人物性格只有通过他的行动才能得以展示。对作者来说塑造人物是贯穿全书的任务，这种效果之所以难以达到。其中一个困难就是大家常常误解人物的塑造问题。
塑造人物不是让你描写角色的外貌，交代人物的背景，也不是他说的什么话或口癖习惯动作等（虽然这些细节是有助于从侧面烘托人物）。最根本的做法是让人物在行动中展示其内在的性格。
哪怕你描写细到角色的每一根头发，把人物祖孙三代的背景都介绍出来。你也别想把一个活生生的角色带到读者面前。人物的塑造与性格是你永远无法在纸面上直接描写的东西，只有通过行动才能揭示出来。
所以行动就是性格。
除非人物采取行动，否则就是全世界最美好的性格放在我们面前我们，也丝毫没有共鸣。人物必须受到鼓励、刺激和挑战，否则就不会采取行动。让你的人物对冲突做出反应吧!&&这是塑造人物的最基础法则。
6.3 渴望、障碍、行动、结局的详细定义
我们已经知道了冲突就是故事的内在结构，情节发展的本质。下面我们就来更具体的了解这一切。
在故事的结构元素中，定义最糟糕、误解最严重的一个概念就是“冲突”了，许多故事都因为这个原因失败。没有几个创作理论能周密精确的定义“冲突”的概念。其中一个原因是：所以冲突都是麻烦事，但并非所以麻烦都是冲突。我们在故事中苦苦寻觅的麻烦是一种特殊的麻烦，我们将它称为戏剧性冲突。
冲突=渴望+障碍
这没错但还不过严谨。如果非要给个精确的定义的话，你必须拥有一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍，才能造出一个戏剧性的冲突。怎么知道这一切是不是戏剧性的，在这里给出一个简单的方法，但还是需要你到故事中仔细思考，寻找冲突可是作者在具体写作中最重要的事情了。
戏剧性渴望：你怎么知道你的渴望是不是戏剧性的，且能推动故事的发展？重点在于人物必须感到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事。这并不是说它真的事关生死，但人物必须要对此抱有强烈的感情，内心必须深信：除非这一局面得到改观，否则人物就无法容忍目前的生活。
假如人物还有别的选择，那么作者的渴望就是冒牌货，冲突也是虚假的冲突。作者必须把人物推到极限的状态，让渴望压倒一切。
当然有些故事不温不火，不会像这样冲击极限。不过即使这样在最低程度上，故事也有一种危机，有一种人物必须直面的对峙。不过这中不依靠剧情力量的故事，想写出来本身就有难度，写好吸引大量读者更是困难重重。本身就吃力，新手也写不好。只是写网文的话，就不要因为这种坑爹的事分心了，你的任务是学会制造戏剧性，一旦你把这个本事学到手，你就什么都会写了。
戏剧性障碍：随着渴望而来的就必然是障碍。障碍也必须有同样强大的决心，同样的动力，拼死也要抵挡和打消这种渴望。这将是场势均力敌的较量。
一个冒牌的障碍，这种冲突很快就会解决。衡量这一渴望/障碍的办法就是想一想，假如故事中的人物毫不理睬这一障碍会怎么样？如果人物毫不理睬也毫发无伤，这就没有了戏剧性，也就没有了故事可言。
在故事中，渴望、障碍总会有一个先出现。特别上长篇小说，写到一半时剧情卡文，早期的冲突已经消失。人物生活安稳，这对作者来说却是灭顶之灾，作者必须立刻制造出一个障碍，来激发人物的渴望才能推动剧情。一个技巧就是，不论谁先出现的，它们两者出现的时机都应尽量贴近一些。
行动：故事中人物的活动不等于行动，更不是戏剧性的行动。一个人可能做出种种反应，但未必直至核心推动情节的发展。行动要有戏剧性就必须针对困难直接进攻，或者对其展开积极防御。
思想活动也等于行动。人物针对问题展开的激烈思想斗争，这些思想都属于行动。伟大的作品往往都涉及到人物内心的种种变化，人物在内心展开的斗争，相当于人物在和自己搏斗。在思想活动上面，我们能创造出最深刻、最能引起人共鸣的情感。但问题是在故事中，除了运用冲突之外，思想活动是写作技巧中最难啃的骨头。作者的写作技巧在这一点往往是最后成熟的。
6.4结局总是最容易的
对于作者来说渴望、障碍、行动是故事的三驾马车。只要这三要素运转正常，故事的结尾部分就很少会成为麻烦。真正让结尾难写的原因是，故事根本就没有开始。你写了多少字并不意味着故事已经有了一个戏剧意义上的开始。你要拥有一个戏剧性的冲突，人物已经采取行动克服了障碍，而结尾就是冲突的解决。
故事的结尾就埋在开局之中。你可以预备各种结局，不管是胜利的，还是失败的，或胜败参半，但有一点要重申，结局永远不要如探囊取物般的轻易得到，首先要发生一场全面的对决，把你的戏剧性元素全部引燃，然后才能出现这种结局。结局当然不可能真的很容易，虽然它看上去的确如此。&&
天地大劫，神圣皆如草芥
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难道又一个神贴要诞生鸟？
伟大讲了阅读期待，不过他的题目太大了，所以讲的很笼统。
水王讲了故事结构，不过她的“高潮”的定义和阅读期待没有结合起来。
急速战隼讲了行文节奏，也就是属于“皮相”的那部分，但是那厮……太监了……
难道楼主你就是那指路明灯？
没关系谢谢一直以来的支持
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天地大劫，神圣皆如草芥
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本帖最后由 雪花牙膏 于
21:02 编辑
难道又一个神贴要诞生鸟？
伟大讲了阅读期待，不过他的题目太大了，所以讲的很笼统。
水王讲了故事结构，不过她的“高潮”的定义和阅读期待没有结合起来。& && && && && && && && && && && & & && && && &&&第五章& && & &&情感与思想
故事中情感是最复杂的部分，也是最重要的部分，认同感往往就产生在这里。读者感受到人物的感觉从而被打动，一步平凡的作品也会因此升华。
在作品中我们要看清情感的本质，然后把它捕捉到书面上来。让作者、人物还有读者，他们全部拥有同样的体验、同样的情感，合而为一。这是作者要用整个写作生涯来磨练的技能。
我们最佳的情感向导就是现实生活。现实会成为我们创作的向导，创作的目标也是把现实生活的本质和真相在纸面上打开、揭示出来，一切虚拟的故事也是活生生的现实。
可惜不管在现实中还是故事里，我们的思想都是被情感支配的，你努力的与你的感情做斗争，可还是受它的影响。
每个人的世界观都是充满偏见的，童年生活、教育背景、个人趣味、人生哲学等等一切生活经验塑造了我们对于世界的感觉。
而且情感常常是非理性的、情绪化的，它支配着你会毫无预警的降临到你头上，甚至把你压跨。但是这种支配并非是外在的暴力与强权。
情感是如此强大而又难以捉摸，它是我们人类天生的、本能的、全球通用的内在语言。当作者要把非逻辑、非语言的感觉写入作品中时，语言却会成为了我们的障碍，因为写作是必须百分百依靠语言的技能。
我们怎样才能克服这个障碍哪？幸运的一点是，写作中你要描述的情感并非纯粹的情感而是其引起的效果，我们要做的是把这种效果明确测量出来，至少要满足创作研究的需要。
让我们来思考几个问题。当你有情感来临时会发生什么事情？你怎么知道你有没有某种情绪？你的身体思想是怎么把它表现出来的？
& & 　& & 我们来看一个场景吧：
& && && && &夜深人静的时候，宽广的大街上空空荡荡，你值完夜班后，独自一人向你的小家走去。这时忽然有人从背后用刀顶住你的腰，用低沉沙哑的嗓音吼道：“不许动！不然一刀捅死你！”
在这个时候你有没有感到某种情感猛然降临吗？
你会体验到的心脏狂跳、肚子难受、手脚发抖、浑身冷汗、大脑一片空白等等感觉。但这些都是你的情感在肉体上的反应效果，难题在于在你做其它的事情是肉体也可能有这种反应。用肉体的反应永远无法全部的效果，也无法塑造出人物的性格。
作品你需要的是有利于塑造人物的反应。这种表现更加个性化，更有表现力，更加塑造性格，这是作者在创作中致力追求的效果。
人物不止是肉体会有反应，还要用大脑想才行，而必须是先想到，肉体才会因此反应出来。思想可是肉体的先行官，你的肉体功能凌乱的唯一原因在于这个情景在你的大脑里登记并被标记为“危险”的标签。
当一个人物呈现在你面前时，你首先要弄明白他的脑子里怎么想的。是名为“思想”的子弹上膛，情感才能到位，然后才是肉体的反应和人物的行动。
了解你的人物在想什么？他为什么这么想？这种想法给他带来了什么反应？这就是人物思想情感产生的完整经验。
举一个例子吧：
　　 “雪花现在感到很愤怒！很生气！码字什么的最讨厌了！!”牙膏愤怒道。
这句话明确的表示了楼主的想法——愤怒。可这打动了你了吗？让你产生认同感了吗？没有了吧，这可能根本无法让你受到特别大的触动。还是让我们再改写一下在试试：
“填坑神马的真是太可恶了!&&更气人的是咱可都码了一万多字了，居然连个回帖都不几只! 喵的！你妹的知道咱有多累吗？气死我了！！苦逼啊！”
这个版本的是不是好一点了，你比第一个版本感觉的更深了。
原因在于第一版本中，人物只管泄愤。而愤怒只是我们的一种反应，之前一定有什么事伤害了你，才让你感到愤怒。你必须知道，愤怒是一种对于伤害和痛苦的回应。如果你不把这种伤害和痛苦表示出来，那么你就没有把这个情感的经验完整的传递给读者，愤怒就好变成浮在表面的东西。
现在让我们继续，给这个愤怒加上更有个性化的东西，使它更有表现力。
“啊！咱受不了了！填坑神马的太苦逼了！每天都要苦苦思索。而且咱是过年值班党，每天忙的要死，还要抽出时间码字。单位的宿舍居然还会闹鬼，咱已经被女鬼姐姐在梦里压床三次了!口胡，再杯具也不带这样的啊！ 蛋疼的排版真恶心人。理论贴必须要反复思考，不停修改才行。咱都已经推到重写三次了！写到一万多字才发现，原来咱每一章居然还可以单贴出去骗精华！卧槽！我以精证道的梦想啊！我真是个天然呆!八嘎啊！
但是最让人生气的& & 是咱辛辛苦苦的发帖子，就是为了让人评论咱的理论。结果混蛋们都是看贴不回！受不了 了！看完贴子的要评论啊！哪怕给我留下一句话啊！最少也要一句话啊！一句话!一句话！一菊花！混蛋啊，都给我把菊花留下！！！”
这个版本是不是更有渲染力了?
假如当有人非常感到愤怒时，我们就要了解他为什么愤怒。你对他的思想表现越是具体越个性化，情感的表述就越好，人物就塑造的越成功。　 　　　　
7.2 我们面对恐惧和压力的反应
再次声明一点，当你在描写人物的情感时，其实是把他当时的思想捕捉到纸面上来。情感是一种感觉，思想却是确实存在于我们大脑里的。
让我们来举一个例子，看看人们感受到极度的压力和恐惧时会怎么做。下面是罗列出来的思想清单。
　　割裂现实：当外界的压力把你压垮时，大脑会思考一些完全不相关的东西，以便保护自己，以免恐惧把自己压垮。受到严重虐待的儿童常会慢慢演化出多重人格，这种事情就是割裂现实。在内心深处他们会变成另一个人，看着自己受伤害，以免感受到痛苦的折磨。
　　否认危险：当你被人抢劫时，你会想他只是要我的钱，不想要我的命。自我安慰，确定安全感。
　　面对现实：这是否认的对立面。你更像是在强迫自己介入，他只是要我的钱，不要做傻事，如果我看到了他的脸，他一定会杀了我的。
　　祈求神秘：祈求上帝、佛祖神灵保佑自己。当人们绝望时，会希望有人能帮我们，如果没有人能帮忙，就会想神灵祈求。
　　讨价还价：这和祈求神灵相似，你会发誓得救以后做个好人。如果你的宗教观淡薄，你会立下誓言，自己得救以后，愿意捐助100万给慈善机构。当然这个金钱数你会好好考虑一下的。当你的人生受到极大的威胁时，你肯定愿意放弃一些重要的东西来换取困难的解决。祈求的对象和内容，决定于你是什么类型的人。
　　替代效应：你会把过错归咎于其它的事物上。认为是其它的过错导致了自己陷入困境。比如自怨自艾的自己，认为是自己走到了人烟稀少的地方，才会招来抢劫的。
　　提出质疑：质疑这一切为什么发生。认为这是不可能，不应该的事情。比如说：救命啊！我不要死啊！为什么找到我，我可是个好人，从来没做过坏事！我不要死啊！我还年轻！我还是个处男啊！
　　正面思考：正面思考才是在困境中解决问题的办法。但大多数人遇到危险时首先是陷入恐惧，然后才会强迫自己冷静下来，面对现实，思考如何摆脱困境。我们会谋划策略：如何行动才能保护自己？如何才能让自己不受伤害的逃脱？如果你失败了，会怎么样？许多行动，谋划进攻对方或者自我防御，都已经在自己的内心深处发生过了。 　　
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本帖最后由 雪花牙膏 于
22:51 编辑
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 第六章& && && &展示的问题
在作品中有两种方式能把故事呈现在读者面前。第一种是以作者的口吻写的，从局外人的角度来写，我们把它叫做叙述；第二种是用人物的语言写的，是从局内人的角度描写，我们叫它展示。
当写作时不到万不得已不要用叙述，要展示，这是一条古老的写作定律。
展示是所有写作技巧中最基础的技巧，对于故事的重要性来说就相当于加热对于烹饪的重要性。
因为当你向读者描述故事时，空口无凭，为了证明事实，你必须要提供证据。你好把整个经验创作出来，读者只会把你的叙述当成耳旁风，所以你必须把各种经验都呈现到他们的面前。就像这一切此正在真实发生一样。
把人物的行动呈现在读者面前，而不能用概括化的词语。具体、具体、再具体，故事只有包含了人物个性化的具体细节才能栩栩如生。
当然有时候你会碰到叙述和展示混合的场面，这和全面展示就像是两种不同风格画法的区别。一边是高度现实主义的绘画，你看不到笔锋的边界；另一边是印象派风格的画，只是局部的场面，寥寥数笔就能呈现给你某种意境。而读者的想象力就会填补其空白。即使如此也应克制叙述的部分，概略性只做总体的一种铺垫，然后混杂做够多的对话与具体细节。
作品中的叙述是有风险的。理想的情况是，你能创作出一个值得全面展示的场景，这个场景的戏剧性极强。值得你把每一个血淋淋的细节都告诉读者。
作者的一大目标就是让故事的全部内容都值得展示给大家看。故事中大的戏剧性的场面应该完整呈现，局部的场面也建议先写完，然后设法制造足够的戏剧性使故事生动起来。如果有需要在进行压缩、修改。
保证给读者呈现一种经验的最佳手段是你首先自己要拥有这种经验，它是逐字逐句的呈现经验。这里还有一条古老的定律：“写你熟悉的事物”。
加入你要写一个开枪射击的场面，你就要想到抢握在手里可能是什么感觉。然后想象开枪是什么感觉，以及开枪之后我会有什么感觉。只要你能把构思工作做好，你就能写出你熟悉的感觉。
你是在写熟悉的东西吗？不是，你写的是你能想象的东西。想象力就是你的认知，想象所揭示的东西可以像现实一样呈现在我们面前。如果还不行，你就写你能搞明白的东西吧。
这个可以延伸下啊……
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本帖最后由 雪花牙膏 于
23:53 编辑
& && && && && && && && && && && && && && && && && && & 第七章& && && && & 奥卡姆剃刀
&&科学上有个著名定律叫：奥卡姆剃刀。这个原理可称为：“如无必要，勿增实体。就是简单有效原理”。切勿浪费较多东西去做用较少的东西同样可以做好的事情。
&&写作的事情已经够麻烦了，你不需要任何模棱两可的概念，别给自己增加任何额外的负担了。我们这一章就来具体明晰一下各种概念。
&&人物的成长或性格的发展。我们常说要把一个人物写活，就要让他的性格有发展，这个概念到底是什么意思？塑造一个人物是通过他面对困难时做出的行动来实现的。当一个人物面对一个障碍时采取了什么行动，他就是什么人。行动就是性格。
&&让读者喜欢的角色。如果有人告诉你，你的人物实在是不招人喜欢，恐怕很少有作者不害怕这个评价了。而想要让一个作者的思路陷入阻塞的好办法，就是让他尽量把人物变得招人喜欢。你怎么让角色招人喜欢，难道让他扶老太太过马路？
&&这其实是和另一个问题是同一个问题。就是如何让你的故事变得吸引人。不管是“吸引人”还是“招人喜欢”，其实都是一个意思，你要创作读者的“认同感”。而这就是用冲突和斗争来塑造人物性格，冲突也会让故事变得扣人心弦。这在写作上是同一个问题，只要你让故事的结构充满了“冲突”，它就会给角色压力，让角色揭露自己的内在本质。而角色在自我的压力下又会向障碍发起更猛烈的斗争，冲突更加激烈，故事的结构变得更紧张了。
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本帖最后由 雪花牙膏 于
23:57 编辑
写到太难了，呜呜 准备 接着开贴，这次就不写这么长的了。
先在打好稿子，写完了，在发出来。 到时写成一个系列的理论贴。
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性别男&UID467526&帖子1574&主题77&精华6&龙晶6 &龙威0 &积分45&阅读权限100&好友60&注册时间&最后登录&
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本帖最后由 雪花牙膏 于
23:55 编辑
咱是渣渣，无节操， 写到现在
这个不知道算烂尾不！
不行啊，咱要开始修改，把东西补完
天地大劫，神圣皆如草芥
性别男&UID425659&帖子32258&主题302&精华23&龙晶19 &龙威0 &积分190&阅读权限150&好友94&注册时间&最后登录&
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我想要精华
写出来不太监，精华会有的，软妹子又会有的
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性别男&UID503711&帖子1436&主题120&精华10&龙晶21 &龙威0 &积分94&阅读权限150&好友16&注册时间&最后登录&
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　&&第一章:我们为什么要读故事?
　　什么是故事，它是怎么起作用的？
楼主写的不错，继续加油。
提个看法：身份认同和情感认同我觉得确实很重要。但是似乎本帖拔的有些过高了，我觉得，有时候，一些有趣的故事并不见得就有身份和情感的认同。比如一些动作大片大家都很喜欢看，我不觉得这是因为那些肌肉男让大家产生了什么认同感。而支持这些故事的内在的东西是什么就是很有意思的思考问题了。
新书已经上传，在创世中文网。链接：/bk/tr/.html
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楼主写的不错，继续加油。
提个看法：身份认同和情感认同我觉得确实很重要。但是似乎本帖拔的有些过高了，我觉得，有时候，一些有趣的故事并不见得就有身份和情感的认同。比如一些动作大片大 ...
同意你的看法，我是想到那写到哪。会不停修改的，手机无力晚上再说
所谓写手就是把别人撸管的时间都用来写作！
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写出来不太监，精华会有的，软妹子又会有的
软妹子，还有软妹子？
（艾姐说我是少女，我就成少女了…………）
祥瑞御免，家宅平安；祥瑞御免，家宅平安；祥瑞御免，家宅平安；祥瑞御免，家宅平安；祥瑞御免，家宅平安！
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性别男&UID533914&帖子173&主题16&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分2&阅读权限70&好友0&注册时间&最后登录&
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其实看小说时每个人都会不由自主的把自己当做故事的主角，明明简单的道理如：人生在世要敢闯敢做等，大家都懂得，但是真正让人看了都知道书中是体现这些道理的又有基本，我感觉写书时要明确自己要给读者那些思想。楼主辛苦。
天地大劫，神圣皆如草芥
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楼主加油！！！写的很好，可以说你这前几章已经深得写作的精髓。
精髓不敢，只是思索。真让我写书，我也红不.
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天地大劫，神圣皆如草芥
性别女&UID524939&帖子1709&主题36&精华11&龙晶20 &龙威0 &积分98&阅读权限150&好友0&注册时间&最后登录&
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这是要成神贴了？占个楼卖广告位，有意者给评分吧
你以为我是救世主的时候，我就一定要拯救世界？
不再做活在别人眼中的墨水，我有我心~~
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性别女&UID524939&帖子1709&主题36&精华11&龙晶20 &龙威0 &积分98&阅读权限150&好友0&注册时间&最后登录&
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冲突+行动+结果=故事
类似这样的总结俺都能认同。因为俺在意的不是这个总结，而是内部元素的具体概念。总结是浮云~~
可看了你对这冲突的释义，俺失望了。貌似还是个坑的说~~
你以为我是救世主的时候，我就一定要拯救世界？
不再做活在别人眼中的墨水，我有我心~~
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冲突+行动+结果=故事
类似这样的总结俺都能认同。因为俺在意的不是这个总结，而是内部元素的具体概念。总结是浮云~~
拜托我还没写完，现在只把框架发出来。详细的还没展开，你把你的想法写出来，写好了我给龙币。这贴需要大家支持
所谓写手就是把别人撸管的时间都用来写作！
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龙空站务公告
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