阿Q、有二伯及其他——评萧红和鲁迅在文学上的师承关系--《渤海大学学报(哲学社会科学版)》1993年03期
阿Q、有二伯及其他——评萧红和鲁迅在文学上的师承关系
【摘要】：正 鲁迅和萧红的交往,这是两代人的接近。历史的机缘使他们在一段时间内有着广泛而又密切的接触,从思想到生活到文学。这种接触有着共同的基础:对沦陷土地上的奴隶们的不幸命运的关注、对侵占东北领土的帝国主义的仇恨、对受到传统思想严重束缚的民族灵魂的期待,等等。在鲁
【关键词】：
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鲁迅和萧红的交往,这是两代人的接近。历史的机缘使他们在一段时间内有着广泛而又密切的接触,从思想到生活到文学。这种接触有着共同的基础:对沦陷土地上的奴隶们的不幸命运的关注、对侵占东北领土的帝国主义的仇恨、对受到传统思想严重束缚的民族灵魂的期待,等等。在鲁迅,还
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92试论《呼兰河传》“有二伯”的性格异化
试论《呼兰河传》“有二伯”的性格异化；萧红在中国现代文学史上是一位天才而短命的女作家，；一、“无名”；中国人一贯重视一个人的籍贯（或出生地）和姓名，以；其实有二伯有许多名字，大家普遍叫他“有二伯”，祖；那么，是不是说有二伯就全然不在乎自己的名字呢？当；有二伯是一个无足轻重的小人物，是一个“无名”之人；二、“古怪”；有二伯是一个性情古怪的人；古怪之处还有很多，
试论《呼兰河传》“有二伯”的性格异化萧红在中国现代文学史上是一位天才而短命的女作家，在短短的三十一年生命中，为后人留下了百余万字的文学作品。小说《生死场》（1935）因鲁迅作序举荐而使她一举成名，从此奠定了其在文学界的地位。她的代表作《呼兰河传》（1940）是中国现代文学的艺术精品，全书由七章三部分组成：第一部分（1、2章）细腻地展现了小城风情，诸如跳大神，放河灯，野台子戏，四月八娘娘庙大会，跳秧歌等；第二部分（3、4章）诗意地抒写了“我”、祖父和后花园所构成的三位一体的童年生活；第三部分（5、6、7章）生动地描述了小城的故事――小团圆媳妇的故事、有二伯的故事、冯歪嘴子的故事。但是，作品各部分、各章节、各人物之间似乎无必然联系。它打破了传统小说对人物、情节、结构的处理方式，以情贯穿全篇，是一部典型的“三无小说”，即无主要人物，无连贯情节，无确定主题。萧红自己也说过：“有各式各样的生活，有各式各样的作家，也就有各式各样的小说。”[1]《呼兰河传》是萧红艺术风格成熟的标志，正如矛盾在序中所说：“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风景画，一串凄婉的歌谣。”[2]。 小说虽无贯穿始终的主要人物，但又确确实实为我们塑造了四个经典的人物，即慈爱的祖父、可怜的小团圆媳妇，古怪的有二伯和坚忍的冯歪嘴子。学术界一直关注的是祖父、小团圆媳妇和冯歪嘴子，目前还没有人专门论述有二伯。有二伯虽然是一个小人物，但是他古怪的性格形象，绝不亚于鲁迅笔下的阿Q。一、“无名”中国人一贯重视一个人的籍贯（或出生地）和姓名，以姓氏为自己的血统，以籍贯作为自己的根基和归属。它们构成了一个人极其重要的识别符号。萧红在《呼兰河传》里是如何介绍有二伯的呢？她用了这样两句话：“祖父说，有二伯在三十年前他就来到了我们家里，那时候他才三十多岁。” “他的乳名叫有子，他已经六十多岁了，还叫着乳名。”这两句话看似平淡的话却告诉读者，有二伯的籍贯不清楚，有二伯的姓名不清楚，只有一个乳名“有子”，如同阿Q。其实有二伯有许多名字，大家普遍叫他“有二伯”，祖父叫他“有子”，“我”叫他“有二伯”，老厨子叫他有二爷，地户叫他有二东家，有些人叫他二掌柜的，街上的孩子们叫他“有二子”，“大有子”、“小有子”等等。但这些都不是他的真名字，大家只是从“有子”这个乳名里，根据他的社会角色和风俗习惯生发出来的称谓。有二伯本该有名有姓，可小说为什么自始至终没有交代？（其实作品里几乎所有的人物，如小团员媳妇、老厨子、冯歪嘴子、洋医生等等，都没有真姓实名。）只能证明他的社会地位太卑微，名姓的真假有无，都不重要。谁会在乎一个长工呢？“有二伯”对于别人只意味着他是“这一个”，仅此而已。另一方面，三十余年寄人篱下的生活也逐渐消磨了他的生命意识，逐渐地认同了社会对他的定位，放弃了人之为人的基本尊严。骨子里他是很自卑的。那么，是不是说有二伯就全然不在乎自己的名字呢？当别人叫他“二掌柜的”、“ 有二爷”、“有二东家”、“ 有二伯”时，他就笑逐颜开。他高兴的原因只能是――在他看来，别人把他当人物看。“伯”、“爷”说明辈分高，“掌柜”、“东家”前虽然有个“二”字，但也说明有实权，总之，这些称呼都是高人一等的意思。他获得了别人的肯定，证明了自己存在的价值。即使有名无实，也能满足起码的虚荣心。他最忌讳别人叫他的乳名，当街上的小孩子在他背后一边扔石子，一边嘴里喊着“有二子”“大有子”“小有子”时，“把他气得像老母鸡似的，把眼睛都气红了。”他是一定要追打的，直到那些顽皮的孩子改了口叫“有二爷，有二东家，有二掌柜的，有二伯”才作罢。小孩叫大人的名字，本就不敬，更何况是乳名。和他同一阶层的老厨子要是叫他的乳名，他不单是生气，而且要骂的，或者要打的。说明他还是很在乎别人对他的称谓。他又是很自尊的。 但是，祖父叫他“有子”，他不但不生气，而且会说“向皇上说话，还称自己是奴才呢！宰相大不大，可是他见了皇上也得跪下，在万人之上，在一人之下。”这原因一方面是祖父对他友善，视如自家人，他有感恩之心；更重要的恐怕是祖父是他的主子，这种社会阶级差别决定了他不生气。有二伯是鲁迅先生所说的真正的“奴在心者”。有二伯是一个无足轻重的小人物，是一个“无名”之人。二、“古怪”有二伯是一个性情古怪的人。小说写道：“有东西，你若不给他吃，他就骂。若给他送上去，他就说：‘你二伯不吃这个，你们拿去吃吧！’”不给就骂，给又不要，性情也算古怪了。这里有两点值得注意，一是谁送给他东西？以怎样的方式？结合作品分析，送他东西的人不可能是祖父，也不可能是“我”的父母。因为他不可能对着他的主子说出“你二伯”的话来。剩下的很可能是“我”，而“我”只是一个四、五岁的懵懂小孩，还不具备身份意识，不可能在送东西的方式上表现出鄙视下等人的神色来，来一个居高临下的同情。如果这种可能排除了，有二伯不吃东西就只剩一种解释，即我有二伯要保持一点奴隶的尊严。有二伯在“我”家，虽是一位靠出卖蛮力过活的长工，但他难道真没有人的意识？难道真拿自己当外人？他之所以如此，只是要引起被注意，处处证明自己的存在而已。 性情古怪之二，是“他很喜欢和天空的雀子说话，他很喜欢和大黄狗谈天。他一和人在一起，他就一句话没有了，就是有话也是很古怪的。”这的确古怪。夏天夜晚，大家都坐在院子里乘凉，都不停地讲些闲话，只有有二伯一声不响地坐着，手里拿着蝇甩子，东甩一下，西甩一下。若有人问他蝇甩子是马鬃的还是马尾的，他就说：“啥人玩啥鸟，武大郎玩鸭子。马鬃，都是贵东西，那是穿绸穿缎的人拿着??什么人玩什么物。穷人，野鬼，不要自不量力，让人家笑话??”先看有二伯为什么不爱和人说话，喜欢和雀子黄狗谈天？因为别人很少有与有二伯说话的，主奴之间虽是相互依存，同时又是相互对立性的存在，彼此交流是很少的，及时交流也是困难的。（即使祖父对有二伯友善些，也不能形成真正的平等交流。）老厨子虽然与他都是奴隶身份，但老厨子对他忽冷忽热，高兴了一口一个有二爷，不高兴了就变成“我看你这个‘二爷’一丢了，就只剩‘有’字了”，话语里充满了挖苦讽刺。没有人能和有二伯进行真正意义上的心灵交流，他是孤独的。除了干活，更多的时间是独处，如果心里有倾诉的愿望，如同《活着》里的富贵只能和牛交流一样，有二伯倾诉的对象只有飞禽走兽，砖块石头了。与其说是给砖块石头说话，不如说是自说自话，块砖石头就是他，他就是那块“越滚越臭”的砖头。他给砖头的期望，正揭示了他在生活中想做而做不了的不平心理，是一种宣泄式的“托物言志”。这种看似扭曲变形的古怪言行，正是有二伯一辈子底层苦难的生活所致。比如他的名言“穷人不观天象。狗咬耗子，猫看家，多管闲事。”。“你二伯虽然也长了眼睛，但是一辈子没有看见什么。”“你二伯活着是个不相干”等等，都可以看出他的底层经验，不无哲理。生活的重担持续地压在有二伯孤单的肩膀上，压弯了他的腰，扭曲了他的心理。古怪之处还有很多，如有二伯把“这个”说成“介个”。有二伯不吃羊肉。有二伯既不恋爱，也不结婚等等。有二伯从不向任何人说出自己的籍贯姓名，也从来不向任何人说他前三十年的情状等等，这些都是有二伯古怪的地方，也是有二伯神秘的地方。它给读者留下了巨大的想象空间。有二伯几十年寄人篱下的生活，苟活已经不易，谈何尊严和人格？性情古怪实属必然。三、“无畏”有二伯的胆子很大，什么都不怕。他不怕狼，敢走夜路，敢在夜里过东大桥。有二伯常常说，跑毛子（沙俄兵）的时候，他怎样怎样地胆大，全城都跑空了。“毛子在街上跑来跑去，那大马蹄子跑得呱呱地响，我正自己煮面条吃呢??。”“杀又怎么样！不就是一条命吗？”有二伯不怕死，很勇敢。可是当他和“我”的祖父算起帐来的时候，他就不这么说了。“他说：‘人是肉长的呀！人是爹娘养的呀！谁没有五脏六腑。不怕，怎么不怕！也是吓得抖抖乱颤??眼看着那是大马刀，一刀下来，一条命就完了。’”他只要一和祖父提起毛子时胆子就变小了。 我们知道，人类恐怕是最恐惧“死亡”的动物，有二伯也不例外。他明明害怕毛子，怕死，但是为什么对别人“说”他不怕死呢？马斯洛认为，人的本质是需要，而且需要是分层次的。当他的生物性需要得到满足时，他就会有被社会承认的需求，即被尊重的渴望。从这个角度看，有二伯有值得别人肯定的地方吗？除了古怪，卑微，屈辱，还有什么？有权吗？有钱吗？有才吗？有德性吗？有二伯一无所有，且毫无办法。在没有任何实力的前提下，有二伯要想获得别人的肯定，就只有另想办法。所以当别人都怕死时，他就要“说”不怕死。别人没有的，我有二伯有，这才是我存在的价值。这正是一个小人物力图证明自己的方式，是没有办法的办法，一种可悲可怜的行为。但是，他为什么在“我”的祖父跟前又说出了真实呢？因为在他的眼中，“我”的祖父是唯一能够理解他的人，他可以完全暴露自己的软弱。从这个角度，我们多少就理解了有二伯为什么说出自欺欺人的话。有一回，“我”的父亲打了有二伯，“他站起来就被父亲打倒下去，他再站起来，又被父亲打倒下去，最后他起不来了，”“有二伯就这样自己躺着，躺了许多时候”。就在当天夜里，有二伯要上吊。他先是骂着，后是哭着，倒后来不哭也不骂了。不知什么时候，老厨子大叫起来：“有二爷上吊啦! 有二爷上吊啦!”等大家穿起衣服跑到出去到处找寻，最后发现南房梢上挂了绳子，还荡荡悠悠地垂着。有二伯呢？“等我们那灯笼一照，才看见他在房墙的根边，好好的坐着。”这次挨“我”父亲的打，小说没有交代原因，但是却说明“我”的父亲三十多岁，有二伯则快六十岁了。如果按照我们幼者尊敬老者的传统文化，三十多岁的年轻人怎么会对六十岁的老年人动粗呢?如果按照主奴的阶级关系看，“我”的父亲是主子，有二伯是奴隶，主子打奴隶，也是理所当然。二者结合起来分析，“我”的父亲是站在主人的角度，有二伯只是他眼中一个贱人，如果自己的奴才犯错了，或者不顺眼了，打一顿是分内之事，有什么不可以的？有二伯痛不欲生的地方正是他爷爷的年龄，奴才的命，所以越想越伤心，他哭，他骂，他要上吊。可是他并没有真正付诸行动，只是做做样子，吓唬吓唬别人，给自己造势。实际上他是要活的，他怕死。后来，他又跳井了。等到大家跑到井边一看，“有二伯并没有在井边，而是坐在井外边，而是离开井口五十步之外的安安稳稳的柴堆上。”“我们拿灯笼一照，他还在那里拿着小烟袋抽烟呢。”“他开初是一动不动。后来他看人们来全了，他站起来就往井边上跑，”当人们把他拉住并且劝着他回家的时候，他还念念不忘那柴堆上还有他的一支小洋蜡。这就纯粹变成一种滑稽戏了。所以，后来有二伯的“上吊”“跳井”之事都成了笑话。而且被街上的孩子编成了歌在唱：“有二伯跳井，没那么会事。”“有二伯上吊，白吓唬人。”有二伯还活着。他反复自杀的行为，虽然有一点可笑，有一点作秀的因素，但是，那是他这类人无奈的举动。他要向别人彰显自己的存在，有二伯并不可笑，实在值得同情。四、“贫穷”有二伯是长工，在“我”家一做就是三十年，而且没有工钱，“我”家只提供有二伯食宿。所以工作三十年，有二伯还是一无所有。他的财产就是一床被角往外流花的被子，一个在角上哗哗往外流着荞麦壳的枕头。他三天两头地用针线来缝它们。“有二伯的行李，睡觉起来就卷起来。卷起来之后，用绳子捆着，好像每天要去旅行的样子。”为什么要这样呢？原来有二伯虽然一直在“我”家做工，但是一直没有固定的居所，“今天住在那咔咔响着的房架子的粉房里，明天住在养猪的那家的小猪官的炕梢上，后天也许就和那后磨房里的冯歪嘴子一条炕上睡上了。”近一万个日子过着这种晚上不知睡在哪里的生活，决定了他必须每天准备好自己的行囊，也真够有二伯受的了。这一点他还不如阿Q，阿Q都有一个相对固定的土谷祠。居无定所，一无所有的有二伯还要随时准备接受老厨子的奚落。 再看有二伯的穿戴，常常头戴一个没有边沿的草帽，“他的脸焦黑，他的头顶雪白”，“他每一摘下帽子来，是上一半白，下一半黑。”黑白分明。他穿的都是大半截子的衣裳，既不是长衫，也不是短衫，那些衣服都是“我家压在祖父箱底的前清旧货。祖母一死了，就陆续地穿在有二伯的身上了。所以有二伯一走在街上，都不知他是哪个朝代的人。”正如老厨子说的和尚看了像和尚，道人看了像道人。而且喜欢卷着裤脚。有二伯的鞋子，不是前边掉了底，就是后边缺了跟。“他自己前边掌掌，后边订订，似乎订也订不好，掌也掌不好，”他的脚似乎永远不离开地面，可是一走起路来，“两个脚跟非常有力，打得地面冬冬地响，”好像一位大将军。总之，有二伯自己把自己作弄成一个耍猴不像耍猴的，讨饭不像讨饭的，都是因为他贫穷。古人云：“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”。这话在今天社会上出现的许多怪现象与不良风气（即“仓廪实未必知礼节，衣食足未必知荣辱”。）看来未必全对，但它至少是“知礼节”、“知荣辱”的前提。常言道：人穷志短。因为贫穷，有二伯也偷东西，而且偷的就是他的东家。有一次，“我”溜到后园的储藏东西的后房里偷东西，不料和也来偷东西的有二伯撞了个满怀，“他的肚子前压着铜酒壶，我的肚子前抱着一罐黑枣。”两边都偷，两边害怕，彼此保密。有二伯还偷米，用大口袋背着，背到粮米铺卖了。他还偷各种东西。所以只要家里丢了东西，就说有二伯偷去了。有的东西其实是老厨子偷的，或者是“我”偷着拿出去玩了，或者一时找不到了，就通通都赖在有二伯的头上。这里一方面说明他面对贫穷选择了偷盗，这是一种可怜可悲但不十分可恶的办法。另一方面也说明了他在“我”家的地位是最低的一位。结语有二伯籍贯名姓是一个谜，有二伯前三十年是一个谜，有二伯终身未娶更是一个大大的谜。这些都给读者留下了巨大的空白，再加上萧红的“叙事和写景，胜于人物的描写”的写作特点，对全面理解这个人物带来一定的困难。但是，她以天才般的艺术才华，为中国现代文学塑造了“有二伯”这个足够丰富而经典的艺术形象。可以说，有二伯是一个一无所有的小人物，他身上那些古怪的性情，正是被奴役被侮辱后的扭曲变形，令人可怜可叹，但绝不是可悲可笑。包含各类专业文献、生活休闲娱乐、高等教育、文学作品欣赏、幼儿教育、小学教育、应用写作文书、各类资格考试、中学教育、92试论《呼兰河传》“有二伯”的性格异化等内容。
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试论《呼兰河传》中有二伯的性格异化
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3秒自动关闭窗口文章《阿庆基“造反”》中的阿庆基这个人物与《阿Q正传》的阿Q在人物形象上有什么异同？_百度知道
文章《阿庆基“造反”》中的阿庆基这个人物与《阿Q正传》的阿Q在人物形象上有什么异同？
谢谢大家帮我写一下，最主要我不太了解阿Q这个人物~写一下这两个任务形象的异同，在150字左右~
请介绍一下阿Q这个人物~
提问者采纳
它思想的深刻。在艺术创造的过程中?鲁迅的小说数量不多，以农民的实际生活为基础?《阿Q正传》以辛亥革命前后的未庄为历史舞台，但质量很高，作者不但从中国的现实社会出发，以批判阿Q的病态心理精神胜利法为重点来组织材料，以主人公阿Q的活动为线索，技巧的精练。
，后收入《呐喊》，也是中国现代文学中最重要的杰作，最初分章发表于《晨报副镌》，不仅在中国文学史上是前所未有的。它写于1921年，在世界文学史上也是罕见的。《阿Q正传》是鲁迅小说中最著名的一篇，而且着眼于辛亥革命这样一个重大的历史事件，概括出阿Q的典型性格，去“杂取种种人”，设计未庄这样一个闭塞落后的江南农村
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是部名著最好自己读读罢。况且20分也没人动笔写啊。阿Q不长但精
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