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巴赫最著名的赋格：《D小调托卡塔与赋格》（配有电子音域乐谱）
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谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫 （：Sergei Sergeyevich Prokofiev，：Серге?й Серге?евич Проко?фьев，日－日），是一位。他曾被授予“斯大林奖”，死后被追授“列宁奖”。
普罗科菲耶夫出生于，父亲是一个庄园管家，母亲会弹钢琴，他早年就显示出其音乐才华。4岁时他就跟着母亲学习，5岁就已开始创作。1902年和1903年普罗科菲耶夫在作曲家底下接受家庭授课，在接下来的1904年初，老师就介绍他认识了，后者立刻促成了普罗科菲耶夫在的学习。他的老师是和。他在那里一直学习作曲，，，钢琴和指挥直到1914年。除此之外他还登台演奏了自己的一些作品，很快就以其精湛的钢琴技巧赢得名声。直到1918年他一直留在俄国，不定期旅游还做过不少演出。
之后的苦况使得普羅科菲耶夫决定在1918年离开俄国到。但在美国他连脚还没站稳，就出了财政危机，不得不在1920年四月奔波到。接下来的几年，除了1922年/年他在德国巴伐利亚州埃塔尔镇（）短暂居住外，都留在了。1923年他与歌手卡罗林娜·科丁娜结婚，后者艺名为Lina Ljubera。
1927年思乡之情日上心头，将他第一次带还回，他在接下几年来穿梭于巴黎于莫斯科之间。1936年他定居。两年后他最后一次西游。
在普罗科菲耶夫经历了自己的创作之春，他许多重要的作品就是诞生在这片大地之上。1941年他抛妻弃子，选择了25岁的女作家米拉·门德尔松（Mira Mendelson），两人于1948年结婚。1945年他倒下了，健康也开始转坏。1948年他被指责，犯上了形式主义的错误，并被要求要注意作品的“民族性”。尽管这件事影响了普罗科菲耶夫的健康，可是他到死也没有停止过创作。1952年起他获得了国家津贴。但他在日去世了，正是当日，其苦难大施主也同归天国。
普罗科菲耶夫自称其作品是四条基准线合作的结果。古典线一方面来自于他对历史元素如古舞蹈的怀缅，另一方面则是他对传统的继承。但这种新古典主义的作品只有一部，就是他的《》。而现代线则彰显他对大胆的，和新颖的和弦组合的偏好。这些作品已到达的底线。第三条线被普罗科菲耶夫称为动力线。他的很多作品有着紧凑的节奏和粗犷的旋律。与之相对的是抒情线。普罗科菲耶夫能够将抒情和恬静的旋律突然带到尖锐强烈的情感冲击之中。另外，他的作品中和也并不少见。普罗科菲耶夫的管弦乐有着独特的音响，这全赖其独特的，例如部分的和齐奏。
普罗科菲耶夫的创作并未中断，但还是可以从中划分为三个阶段。第一阶段为俄国阶段，这期的作品是他出走之前写下的。这时期的作品，以普氏特有的旋律，尖锐地不协调音，挖苦式的幽默和强大的生命力为标志。虽然此时的他已和欧浪漫主义泾渭分明，但是其风格仍未和传统完全脱节，遵守调性创作。这些作品中还引起过丑闻（如《》）。经过短暂的休整（1部小提琴协奏曲，3部钢琴协奏曲），他的音乐语言进入第二阶段外国阶段（从1918年起），这时他的音乐更为现代，第二主线分明。这时的普罗科菲耶夫开始不理会调性。聚集的音响，旋律的突然爆发是这时期作品的特色。虽然如此，他的前卫相比起一些同僚程度还是不一样的。1930年代起其风格开始转变。搬回苏联之后，他的新风格开始露头，故该时期被称为苏联阶段。普罗科菲耶夫一直相信，作曲是行使一种社会职能。这一信念可在其简化和声，写出鲜明的织体的行动中看出来。他大量运用俄罗斯民间音乐，写出不但不艰涩而且易懂的音乐。此外他还坚守调性，注重使用。期间，他的音乐就更尖锐更辛辣，导致了苏共的指责。普罗科菲耶夫更进一步简化自己的音乐。他晚期的作品，就是多旋律，抒情声调，平淡的隐退和浪漫的音色的结合体。
普罗科菲耶夫被算作现代古典作曲家。他还是一名电影配乐人。电影《》的配乐是电影音乐史上一部里程碑式的作品。他对电影配乐的发展影响甚深，可以说，20世纪末的电影音乐都有着其影子。
对普氏有影响的两个人分别是和同学。前者在1906年访问了圣彼得堡，并以其独特的音乐给普氏留下深刻印象。米亞斯科夫斯基和普罗科菲耶夫是聖彼得堡音樂學院的同學，长年保持书信来往，共同讨论作曲等话题。普罗科菲耶夫对他的意见非常重视。可以说，他的作品离不开米亞斯科夫斯基的支持。而普罗科菲耶夫的音乐，也以自己别具一格的魅力吸引着往后的听众。
A大调小交响曲 op. 5（1909, rev. 1914），修改版本 op. 48（1929）
梦 op. 6（1910）
斯基台人组曲 op. 20（1914/15）
美国序曲 op. 42（年改编为乐队版本）
，组曲 op. 60（1934）
op. 67（1936）
电影音乐（《亚历山大·涅夫斯基》和《》）
4首进行曲 op. 69（1935-37）
运动会进行曲
F大调抒情进行曲
B大调进行曲
降A大调进行曲（1941）
降B大调进行曲 op. 99（1943/44）
二战结束颂 op. 105（1945）
4练习曲 op. 2（1909）
4首作品 op. 4（）
d小调 op. 11（1912）
讽刺，5首 op. 17（1914）
瞬间影像，20首 op. 22（1915-17）
奶奶的故事 op. 31（1918）
钢铁般的疾驰（1927，巴黎）
回头的浪子（1929，巴黎）
第聂伯河畔（1931，巴黎）
罗密欧与朱丽叶op. 64（1935/36）
，也作 op. 97（1945，莫斯科）
石花童话 op. 118（1954，莫斯科）
Maddalena， 独幕剧 op. 13（1911-13）
运动员，四幕歌剧 op. 24（1915/16）
，序幕加四幕歌剧 op. 33（1919）
燃烧的天使，五幕歌剧 op. 37（1919-27）
Semjon Kotko，五幕歌剧 op. 81（1939）
情定修道院 ()，四幕歌剧 op. 86（1940/41）
战争与和平，两部歌剧 op. 91（1941, rev. 1952）
，四幕歌剧 op. 117（1947/48）
《七个，他们七个》，为男高音，混声合唱团和大型管弦乐队 op. 30（1917/18）
为两个合唱团，管乐队，手风琴，打击乐器和管弦乐队的清唱劇，為纪念十月革命20周年 op. 74（1936）
《亚历山大·涅夫斯基》，為女高音、合唱團及樂隊而寫的清唱劇 op. 78（1938/39），選取同名的電影配樂並作修改。
《繁荣吧，强大的国家》，為紀念十月革命30周年而創作的清唱劇 op. 114（1947）
《和平守卫者》 op. 124（1950）
Friedbert Streller，《谢尔盖·普罗科菲耶夫和他的时代》，Laaber-Verlag, Laaber 2003
Maria Biesold，《谢尔盖·普罗科菲耶夫：在斯大林阴影下作曲》，Quadriga-Verlag, Weinheim 1996-
Ulrich Wünschel，《谢尔盖·普罗科菲耶夫为谢尔盖·艾森斯坦电影亚历山大·涅夫斯基的配乐》，Wolke-Verlag, Hofheim/Taunus 2005
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