分镜头_百度百科
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外文名Story board即分镜头脚本又称摄制工作台本又称导演剧本也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本以供现场拍摄使用的工作剧本外文名Story board全&&&&称分镜头脚本适用对象影视制作主要内容镜头号、、摄法等
内容包括镜头号摄法画面内容对话音响效果音乐镜头长度等项目画面内容通常根据剧本来绘制是导演对影片全面设计和构思的蓝图
主要任务是根据解说词和电视文学来设计相应画面配置音乐音响把握片子的节奏和风格等[1]由导演根据文学剧本提供的思想与形象经过总体构思将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象通过分镜头的方式予以体现导演以人们的视觉特点为依据划分镜头将剧本中的生活场景人物行为及人物关系具体化形象化体现剧本的主题思想并赋予影片以独特的艺术风格是导演为影片设计的施工蓝图也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求统一创作思想制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据分镜头剧本大多采用表格形式格式不一有详有略一般设有镜号景别摄法长度内容音响音乐等栏目表格中的摄法是指镜头的角度和运动内容是指画面中人物的动作和对话有时也把动作和对话分开列为两项在每个段落之前还注有场景即剧情发生的地点和时间段落之间标有镜头组接的技巧有些比较详细的分镜头剧本还附有画面设计草图和艺术处理说明等分镜头脚本的作用主要表现在三方面一是前期拍摄的脚本二是后期制作的依据三是长度和经费预算的参考分镜头脚本是最实用的它是在文学脚本的基础上运用和蒙太奇技巧进行脚本的再创作即根据拍摄提纲或文学脚本参照拍摄现场实际情况分隔场次或段落并运用形象的对比呼应积累暗示并列冲突等手段来建构屏幕上的总体形象依据文字脚本加工成分镜头脚本不是对文字脚本的图解和翻译而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造虽然分镜头脚本也是用文字书写的但它已经接近电视或者说它是可以在脑海里放映出来的电视已经获得某种程度上可见的效果
电视节目编导在编写分镜头脚本[1]时工作的主要内容有
将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的可供拍摄的画面镜头并按顺序列出镜头的镜号
确定每个镜头的景别如远全中近特等
排列组成镜头组并说明镜头组接的技巧
用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容必要时借助图形符号表达
相应镜头组的解说词
相应镜头组或段落的音乐与音响效果
分镜头脚本的作用就好比建筑大厦的蓝图是进行拍摄进行后期制作的依据和蓝图也是演员和所有创作人员领会导演意图理解剧本内容进行再创作的依据
分镜头脚本的格式 电视节目的分镜头脚本通常采用表格的形式
分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的一般按镜头号镜头运动景别时间长度画面内容音乐音响的顺序画成表格分项填写对有经验的导演在写作时格式上也可灵活掌握不必拘泥于此
即镜头顺序号按组成电视画面的镜头先后顺序用数字标出它可作为某一镜头的代号拍摄时不一定按次顺序号拍摄但编辑时必须按顺序编辑
机号现场拍摄时往往是用2台到3台摄像机同时进行工作机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时镜头的组接就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑单机拍摄就无须标明
根据内容需要情节要求反映对象的整体或突出局部一般有远景全景中景近景特写等[2]
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關於腳本的其他意義，詳見「」。
劇本是一種形式，是藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本等等。
劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，用於演出才是最終藝術的呈現，稱為「」（即「演出文本」或「演出本」）。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為「」（也叫「」）。比較著名的如的《》等。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。
一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細註記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」（promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「」。
劇本的創作者叫做「」，或尊稱為「」。日本則稱作「」（脚本家）。
劇本主要由人物對話（或唱詞）和提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。
一個典型的劇本例子如下：
公館一室內
王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。
趙小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王媽下）
一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在文人的創造後，將「出」改為較為複雜的「齣」。
劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局」。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。如「」。
按照應用範圍，可分為：
按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。
公牘或書稿的底本
《西遊補》第九回：「犯鬼有箇朝臣腳本，時時藏在袖中。」
清 彭元瑞知聖道齋讀書跋·盡忠錄》：「﹝季滄葦﹞以是書見貽，朱墨皆 荊川 筆雲。細閱書中絕無批評，但有圈抹，不得其讀書之意。既取 荊川 《右編》勘之，圈者皆入《右編》，抹者節去，始知即其纂《右編》時腳本。」
表演戲劇、曲藝，攝製電影等所依據的本子，載有台詞、故事情節等
清 李漁 《比目魚·聯班》：「又兼我記性極高，當初學戲的時節，把生、旦的腳本都念熟了。」
清 孔尚任 《桃花扇·選優》：「你就在這 薰風殿 中，把《燕子箋》腳本，三日念會，好去入班。」
孫犁 《秀露集·戲的夢》：「但是現在，我身不由主，我不得不參加這個京劇腳本的討論。」
劇作跟劇作家兩者不能一概而論，劇作指「戲劇作品」、劇作家為「編寫劇本作家」。
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：隱藏分類：分析:中国动漫产业优秀剧本缺 讲故事能力差-动漫产业 剧本 讲故事 脚本 中国动画学会-东方文创网
当前位置： &&正文
分析:中国动漫产业优秀剧本缺 讲故事能力差
来源:新华网 &&选稿:王斌 &日 10:12
　　近年来我国动漫产业发展迅速,涌现出一批诸如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《秦时明月》等优秀的动漫作品,但与《功夫熊猫》《冰雪奇缘》等风靡全球的作品相比,我们还是缺少让人记住的动漫精品。　　日前,在第九届石家庄国际动漫博览交易会上,与会专家指出,我们技术上与动漫产业发达国家相比没有太大差距,但缺少好的故事脚本,这也是阻碍中国动漫产业发展的主要瓶颈。　　“《功夫熊猫》中的功夫和熊猫都是中国文化的元素,但不是说有了元素,就是一个好故事,元素变成故事还需要二次加工创作。”中国动画学会常务理事杜刚说。　　杜刚指出,目前我国动漫产业数量上去了,但高质量的还不多,动漫发展原创力不足。原创力具体到一部作品上来说,就是讲故事的技巧高低,一部作品让大家记住,关键还是靠故事和脚本。　　“与动漫产业发达国家的差距主要还是在故事脚本问题上,这已是业内动漫人的共识。”杜刚说,脚本创作是整个动漫产业的源头,故事情节直接决定了产品质量。缺少好的脚本主要原因还是大环境,一个动漫编剧写一集剧本就挣几千元钱,稿酬低又没有地位,这样的话动漫编剧就不会用心,自然也不会有好作品。　　在业内人士看来,国内某些动漫编剧创作的出发点也不对,认为动画片是给小孩看的,但其实,好的动画片应该是老少同看,小孩喜欢看,大人也喜欢看。好莱坞知名电影动画制作人伊恩?柯柏林也曾表示,中国的动漫要想做大做强,还是要潜心做好内容,最需要的还是要学习好莱坞讲故事的方法。　　“美国的动画是典型的好莱坞模式,故事脚本创作一般会进行市场公测,看大家的反应,根据受众反馈修改故事。日本动漫产业多采取ACG模式,即动画、漫画、游戏三者开发结合,动画多借畅销漫画和游戏来推广,有了潜在受众支持,普遍都能盈利。”河北点点传媒有限公司总经理焦富强说。　　焦富强表示,国内动画公司要想讲好故事,就要学习美国、日本等动漫产业发达国家成熟的商业模式,通过与市场的联动来了解受众的需求,不能与市场脱节,这样才能做出好的故事脚本。　　杜刚进一步指出,伴随着新媒体的兴起和壮大,新媒体对动漫产业发展的推动作用也日趋明显,将是中国动漫打造精品实现产业化的另一个突破口。　　“新媒体使动漫产业和受众体验之间的衔接越来越紧密,动漫公司可以通过互联网与受众互动,了解受众的需求,再进行故事脚本的完善。所以即便是小公司,了解了受众的想法、市场的需求后,也有做出叫好又叫座动漫精品的可能。”杜刚说。
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