齐白石的诗写的是什么？急_百度知道
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款释文，乙酉秋初暑退凉生时作。齐璜：友熊仁兄先生清论
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出门在外也不愁齐白石的画好在哪里?齐白石的诗好在哪里?_作业帮
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齐白石的画好在哪里?齐白石的诗好在哪里?
齐白石的画好在哪里?齐白石的诗好在哪里?
在他的笔下,大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不
齐白石1951年的留影 (87岁)精,无一不新,为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界.他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神,深深得益于经典样式而又善于出新,故而他的画能够直接的感动人心,向天下众生传达生命的智慧和生活的哲理.他的山水画表达他对自己艺术创新的自信与深刻体悟,他的人物画长于传神达情,他的书法简约大方、雄健浑厚的笔意融入人物画中,完善了人物内在的神情的表达.齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”衰年变法,绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等,形成独特的大写意国画风格,开红花墨叶一派,尤以瓜果菜蔬花 鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水,名重一时,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉.他的绘画,以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合,达到了中国现代花鸟画最高峰.
齐白石80岁之后,画虾技术颇为精湛,令人叹为观止.
齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大,他同时吸取吴昌硕之长.
他专长画鸟,笔酣墨饱,力健有锋；但画虫则一丝不苟,极为精细；他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农,尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓,洋溢着自然界生气勃勃的气息；山水构图奇异不落旧蹊,极富创造精神；篆刻独出手眼；书法卓然不群,蔚为大家.
齐白石的画,反对不切实际的空想,他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点,揣摩它们的精神.他曾说：为万虫写照,为百鸟张神,要自己画出自己的面目.他的题句非常诙谐巧妙,他画的两只小鸡争夺一条小虫,题曰；“他日相呼”.一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖,花落天下寒”.《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白,官袍楚楚通身黑.”
其篆刻,初学丁敬、黄小松,后仿赵撝叔,并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》,篆法一变再变,印风雄奇恣肆,为近现代印风嬗变期代表人物. 其书法,广临碑帖,历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家,尤以篆、行书见长.
诗不求工,无意唐宋,师法自然,书写性灵,别具一格.
其画印书诗,人称四绝.一生勤奋,砚耕不辍,自食其力,品行高洁,尤具民族气节.留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷.其作品以多种形式一再展示出印制行世.抗战英雄齐白石：作画写诗与侵略者抗争
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核心提示：55岁的齐白石曾想“以画养家”，但其画作很少有人赏识，愿望一直难以实现。幸运的是，他碰到了贵人陈师曾，陈师曾将其画作带到日本，受到日本人高度赞扬和追捧，展出的作品均以高价被抢购一空，故齐白石对日本同仁十分友好。
齐白石(),湖南湘潭人。原名纯芝、字渭清,后改名璜、字濒生、号白石,别号借山吟馆主人、寄萍老人等。齐白石木匠出身,经过艰苦努力,成为中国近代美术文化史上的国画大师、书法家、篆刻家。曾任中国美术家协会副主席、中国画院名誉院长。1953年,文化部授予他﹃人民艺术家﹄的光荣称号。1963年被列为世界文化名人。
齐白石故居:在北京西二环内,有一条著名的金融街。金融机构,富丽堂皇;高楼大厦,鳞次栉比。老北京的味儿不见了踪影,透着那么一股现代化的气息。宽敞的辟才胡同西端路北,孤零零地留着一座斑驳的老院子。大门上的门牌,清楚地记着当年的地址:跨车胡同13号(曾为15号),即国画大师齐白石的故居。这里是齐白石从1919年第一次来北京,一直到仙逝,在北京居住时间最长的住所。
2014年,齐白石及其弟子书画作品在东京展出。(资料图片)
55岁的齐白石曾想“以画养家”,但其画作很少有人赏识,愿望一直难以实现。幸运的是,他碰到了贵人陈师曾,陈师曾将其画作带到日本,受到日本人高度赞扬和追捧,展出的作品均以高价被抢购一空,故齐白石对日本同仁十分友好。日军侵华后,齐白石决心不做汉奸,与日本人断绝来往,还以笔作刀枪,画以喻义,不断与侵略者进行抗争。
贵人相助,发迹日本
日本是齐白石在画坛上红遍中西的地方。
1919年,55岁的齐白石定居北京。当时北京画坛比较盛行吴昌硕一派具有金石趣味的大写意花鸟画,齐白石由于学习八大山人的冷逸画风,加上木匠出身,画作很少有人赏识,颇受冷遇。他的作品在琉璃厂南纸店卖得不好,生活窘困,“以画养家”的愿望一直难以实现。
幸运的是,时为北京画坛领袖、陈寅恪之兄、鲁迅同窗好友的陈师曾独具慧眼,十分欣赏齐白石的印章和画格,两人结为莫逆之交。经过不断切磋钻研,齐白石开始创作“红花墨叶”的大写意花鸟画,进入“一花一叶扫凡胎,墨海灵光五色开”的自由境地。1922年,陈师曾携带齐白石的作品到日本参加中日联合绘画展览会。出人意料的是,齐白石的大写意红花墨叶、山水、花鸟,受到高度赞扬和追捧,展出的作品均以高价被抢购一空。
在日本的消息很快传回国内,从此北京城里买齐白石画作的人逐渐多了起来,一种怪现象在琉璃厂南纸店出现。一拨儿一拨儿黄头发、白皮肤、蓝眼睛的外国人,点名要齐白石的画。南纸店老板把齐白石的画提价几倍、几十倍,仍然供不应求。很快,齐白石的名字传到了美洲、欧洲、大洋洲。
齐白石对日本同仁是非常友好的。来跨车胡同探望他,他以礼相待;求画索字的,他挥毫相赠。可以说,日本是齐白石辉煌时代开启之地,他的成就与日本及日本友好人士有着很深的渊源。
日军侵略,以死相搏
1931年九一八事变后,白山黑水沦丧。67岁的齐白石对东北军不放一枪就撤入关内,十分愤慨。他叫家人把大门紧紧地关上,从里边上一把大锁。有人叫门,他从门缝往外看,能见的就见,不想见的就让女仆人说:“主人不在家”。他不能为侵略自己国家的日本人作画,他决意用一个国画大师的特殊手法,抗议日本人的侵略行径——不给日本人回信、不见日本人。
1937年七七事变后,北平沦陷。日伪当局为了掩饰侵略嘴脸,企图请出几位社会名流和贤达之士,为其涂脂抹粉,来表现“日中亲善”“大东亚共荣”。他们相中了齐白石,几次派人登门,邀请他出山,却都遭到拒绝。
侵华日军的头面人物坂垣、土肥原亲自出马,采用拉拢、引诱、威逼的手段,要齐白石出面,为他们服务或加入日本国籍、到日本去等等。面对日寇,齐白石斩钉截铁地说:“齐璜,中国人也,不去日本。你硬要齐璜,可以把齐璜的头拿去。”民族大义面前,齐白石以死相搏。
为了表明自己绝不做奴隶、汉奸的决心,齐白石把院中他亲手栽种的花木、葡萄砍的砍、拔的拔,以表示“皮之不存,毛将焉附”的心情。他写下“寿高不死羞为贼,不羞长安作饿饕”的诗句,意思就是宁可饿死,也绝不做取悦日本人的事情。
齐白石辞去了国立北平艺术学院、私立京华美术专科学校教授的职务。为了抵制日伪大小官员不断的骚扰纠缠,他在寓所门上贴上门条:“白石老人心病复作,停止见客,若有关作画刻印,请由南纸店接办。”
门条贴上几天后,听弟子李苦禅说:日本鬼子在画店用刺刀逼着人作画。于是又写了一张门条:“画不卖与官家,窃恐不详告白。”
齐白石这些令人景仰的举动与梅兰芳蓄须明志异曲同工。
挥毫创作,画以讨伐
身为年过古稀的羸弱老人,齐白石不能战场杀敌,但他用画和诗,作为刺向敌人的匕首,以笔作刀枪,画以喻义,不断进行抗争。
为了揭穿日本侵略者“中日亲善”的欺骗宣传,齐白石画了一幅画。画中一个老翁用力向葫芦里观看,上题“里边是什么”五个字,意味着落难的中国人民,要努力看穿日本帝国主义的侵略本质。但日本侵略者不了解其中的奥妙,大量印刷,散发全国各地,成为齐白石反对日本帝国主义者最成功的一张宣传品。
1942年,平西、平北八路军抗日打鬼子的消息传到齐白石耳中,他非常高兴,登上陶然亭,遥望西山。在他的心目中,西山就是八路军的象征,就是中国不屈的脊梁,就是抗战必胜的保障。回来后,齐白石兴致不减,挥毫创作《重到陶然亭望西山》,词中写道:“西山犹在不用愁,自有太平时候。”齐白石坚信:胜利一定属于中国人民。
日,午睡中齐白石被儿子齐良已叫醒,一边穿衣服一边问:“有什么事吗?”护士夏文珠兴奋地告诉他:“日本人投降了!”齐白石一听这话,惊喜地睁大眼睛:“这是真的。你从哪儿知道的?”夏文珠赶忙说:“是良已从收音机里听到的。”齐白石仔细、反复地听着广播里的每一句话。
齐白石终于盼到了扬眉吐气的这一天。
晚上,齐白石和几个好友,在跨车胡同家中举办家宴,庆祝胜利。席间,齐白石话特别多,喝了好几杯酒。乘着酒兴,老人挥毫赋诗一首:“受降旗上日无色,贺劳樽前鼓似雷。莫道长年亦多难,太平看到眼中来。”
齐白石以他独特的方式迎来了抗战的胜利。(完)
责任编辑：张宁宁
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现代绘画大师毕加索看到齐白石的画作时说：“中国画真神奇。齐先生画水中的鱼儿，没有一点色、一根线去画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香。
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持续陷入低迷的中国艺术品拍卖市场急需一支强心针提振信心，此前估价逾十亿元的齐白石《山水十二条屏》毫无争议地被赋予了这一重任。
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齐白石写过多少诗
推陈出新的《齐白石诗集》，署名为童音点校，年初刚面世。其中汇集了民国年间问世的两本旧作，均经白石老人手订，分别是1928年刊印的《借山吟馆诗草》和1933年的八卷本《白石诗草》，原题《白石诗草二集》。点校者没有说明收诗的数目，但前人已做了统计：《借山吟馆诗草》，系画家40至50岁10年之间的作品，以题目为记，共75首。以后至72岁之间，诗作分八卷，以题目为记630余首，里面明白标明是题画诗的，有270余首。
《白石诗草》有自题诗曰：“廿年绝句三千首，却被樊王选在兹。”后来，白石老人托胡适为他作传写年谱时，送的材料里有《白石自状略》一卷，文末附了结语：“平生著作无多。自书《借山吟馆诗》一册，《白石诗草》八卷……尚有诗约八卷，未抄正。挽词，及题跋，记事语，书札，已集八卷，未抄正。”（胡适等人《齐白石年谱》，商务印书馆1949年3月）这么说，他的诗远不止以上选本所辑。
白石老人的诗，用画家之眼来透视物象和世相，取民间声口融会古诗声调写来，诗与画交相辉映，真朴而多别趣。因此，对这位诗书画印皆能皆精、不世而出的大艺术家，后人对他的兴趣和热爱与日俱增，搜集和增订其诗文的工作一直未停止。在他去世后，1963年年底，人民美术出版社首度推出《齐白石作品集·第三集·》，全体又分4集，共收2000余首。他的老朋友，和胡适、邓恭三一起做《齐白石年谱》的黎锦熙，还应邀为这部诗集作序。齐白石的诗作，首度得以全豹示人。时光转到了1990年代，齐白石研究方兴未艾，湖南美术出版社集齐白石大成出版全集，浩浩十大卷。其中，天津美院王振德总其“诗文卷”，除诗作之外，又加词和联语，总数已达到2170首，比“文革”前人美社的诗集又多出133首。这就是齐白石诗作的大观了。
晚年齐白石回忆早年复杂的生活和经历，有些自己都闹不清楚了，使得胡适也不得不拿出看家本领来费力考证。但胡夫子自己颇得意的《齐白石年谱》，里面也没有记载1919年前后传主第一次刊印的《老萍诗草》。或许是成大名的齐白石悔少作而故意隐瞒了。再后来，当年笔录《白石老人自传》的白石弟子、广东人张次溪，在写作《齐白石的一生》同时，还辑有《白石诗剩》。张次溪对齐白石有大功，在某种程度上说来，类似傅雷于黄宾虹。《白石诗草》题卷诗，白石老人一共写有5首，第四首是：“画名惭愧扬天下，吟咏何必并世知；多谢次溪为好事，满城风雨乞题词。”可惜的是，《老萍诗草》和《白石诗剩》，普通爱好者无缘识得庐山真面目了。
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