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画有四难:画人难画手,画兽难画狗,画花难画叶,画树难画柳。这是前人在创作实践中所遇到的难题,但是究竟难在哪里?????
画人难画手。人的面目不一定比手容易画,但大家对面目特别注意,连小孩子画的人,面目都不会错。手的姿势变化很多,五指的具体组织,都很复杂,可是生长在自己身上,时刻可以看到,反而熟视无睹,不去细察。古画人物面目多数画得很好,然而画手出洋相的也不在少数。我以为在创作时如备一面镜子,自己对镜一画,也可以解决一些问题。
名家书画欲鉴定估价或上拍的联系:吴洪?
近日,当代画家陆俨少的《杜甫诗意百开册页》以6930万元的高价成交,创下了中国书画拍卖的历史最高纪录,震惊了艺术界和收藏界。
国际市场的比价效应
江苏省的画家、画商、收藏家们认为,国际市场书画价格一直很高,中国画作为世界艺术殿堂中长盛不衰的一朵奇葩,其艺术价值不逊于国外的任何艺术品种,价格应与国际市场接近。江苏省国画院院长赵绪成也认为,过去,我国没有完善的美术品市场,造成中外艺术品市场的脱节。
有专业人士透露,以往中国书画、瓷器、古玩、油画、邮品等各品种全年总成交不到10亿元,而中国书画在其中的份额不到总盘的一半,也就是说,中国书画市场全年的额度还不及欧美市场一张上世纪30年代二流画家的一件作品的价格。如此之大的市场落差,孕育着极大的上升空间。
2015年大型拍卖会火热征集中
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徐悲鸿《九州无事乐耕耘?镜心》以2.7亿元成交
李可染《万山红遍?镜心?设色纸本》以2.93亿元成交
任伯年《华祝三多图?镜片》以1.66亿成交
傅抱石《琵琶行?镜心》??以6028万元成交
陆俨少《雁荡风景?镜心》以1960万元成交
范?曾?《灵泉道风图?镜心》以1840万元成交
关山月《千山竞秀?镜心》以1265万元成交
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以纯粹的投资而论,一件保存完好的二流艺术品,往往比一件受损的一流艺术品更能卖出好价钱。每一个收藏者都不愿意买到假字画,因此书画真、假显得尤其重要。但现实中往往会有这样一种情形:一些临摹仿制品,也具有相当高的艺术价值和经济价值。因此对书画的真假要具体情况具体分析,不能一概而论。否定一些有价值的临仿作品。
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联系人:市场部吴主管?
1950年,新创刊的《人民美术》创刊号上发表了李可染的《谈中国画的改造》和李桦的《改造中国画的基本问题》,此后有关中国画的改造问题开始引起了人们的注意。1953年,北京中国画研究会的画家开始了山水写生活动,此后全国仿效,山水画家都希望通过写生完成对旧山水画的改造,此后山水画也确实出现了一些新的面貌。可是这种写生的山水画以及反映新生活的山水画与传统的山水画之间在审美上出现了一系列的问题,引发了全国性的“关于国画创作接受遗产问题”的讨论。傅抱石抓住这个机遇,要求学生在学习技法的同时要提高理论水平,并鼓励同学积极参加到这场全国性的讨论之中去。为此,在傅抱石的辅导下,四年级的同学集体写作了《我们对继承和发展民族绘画优秀传统的意见》一文,发表在1955年第8期的《美术》杂志上。文章指出:“我们民族绘画技法是科学的、写实的,继承发展其优秀部分,是会指导我们今天的绘画实践的。当然,仅仅满足因有技法,故步自封是不对的,我们对于那些不够的地方应予以充实和发展。”这一论点反映并代表了傅抱石的观点。
根据傅抱石不同时期所用的纸张,特别是贵州皮纸、乾隆宣纸、乾隆皮纸,现代伪造者是无法获得的,这是鉴别傅抱石作品真伪的重要依据之一。[4]?
傅抱石生于江西南昌的一个修伞匠人家。1921年他以第一名免试升入省立第一师范。其时他在治印之余开始读一些古代画史画论,尤其是看到石涛的“我用我法”顿开茅塞,他更欣赏石涛“搜尽奇峰打草稿[1]?”的思想。1933年3月,傅抱石东渡日本,入东京帝国美术学院,拜美术史家金原省吾为师。1935年5月《傅抱石中国画展览》在东京举行。院长正木直彦、画家横山大观等参观了展览。1935年6月,傅抱石因母病回国,1936年7月,他在南昌举办了个人画展,这是他在国内的第一次个人画展。暑假之后,应徐悲鸿之聘,任教于南京中央大学艺术系。1937年抗战爆发后,他携全家返新余故里。1938年4月,他受郭沫若的邀请,到武汉参加了三厅工作。此后又移到重庆,自此进入他艺术创作的一个高峰期。他家住沙坪坝的金刚坡,此后他常在画上题署“金刚坡下斋”。他图绘《画云台山图卷》,编撰《石涛上人年谱》,同时创作了《石涛上人像》、《大涤草堂图》,这些都反映了傅抱石艺术创作和史论研究之间的关系,以及他的艺
“这次作画,从探索主题,经营位置……直到挥毫落墨,几乎无时无刻不受到党的关怀和鼓励。”陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人到他们下榻的饭店和他们共同构思:“从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫,图中应包括长城内外,大河上下,季节也可包括春夏秋冬,只有这样才能概括祖国的壮美江山,只有这样才能‘娇’得起来,才能体现‘多’的磅礴气势。”“主席写这首词的时候,全国还没有解放,词里有‘须晴日,看红装素裹,分外妖娆’。可是,今天情况不同了,‘太阳’已经出来了,‘东方红’了,还不出太阳?它的光芒已以普照着祖国大地,画面上一定要画出一轮红日。”
从1939年以后的6年多的时间,傅抱石一方面进入了他史论研究中的高峰期,另一方面又完成了他从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。1942年10月,《傅抱石教授画展》在重庆举行。1944年9月,傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题,创作了名作《丽人行》(1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出)。后来,徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”,并题:“抱石先生近作愈恣肆奔放,浑茫浩瀚,造景益变化无极,人物尤文理密察,所谓炉火纯青者非耶?”
1939年4月,傅抱石携全家来到重庆,住在沙坪坝金刚坡,此后他常在画上题署“金刚坡下山斋”。在初到重庆的一年里,因为政治部的工作没有展开,傅抱石有了一个全力画画的机会,并利用这一时机,创立了自己的画风。同时,他又开始了美术史论的研究,以期通过学术研究来论证“中国美术的精神,日本是不足为敌的”,从一个侧面鼓舞了抗战时期国人的信心。这一年,傅抱石看到日本的《改造》杂志上发表了横山大观的一篇题为《日本美术的精神》的文章,对其中有“圣战”的言论十分不满,撰写了《从中国美术的精神上来看抗战的必胜》,鲜明地提出“中国美术是‘日本美术的母亲’”,并指出中国美术有三种伟大的精神:“第一,中国美术最重作者人格的修养;第二,中国美术在与外族、外国的交接上,最能吸收、同时又最能抵抗;第三,中国美术的表现,是‘雄浑’‘朴茂’,如天马行空,夭娇不群,含有沉着的、潜行的积极性。这三种特性,扩展到全民的民族抗战上,便是胜利的因素。”这一时期,傅抱石还编著了《明末民族艺人传》,同样表达了傅抱石胸中的民族气节。傅抱石在重庆时期的作品,分为人物画和山水画两部分。人物画主要表现历史上的影响的人物和人物故事,如屈原、苏武、石涛,同时也以古代优秀诗篇为创作的题材,如《琵琶行》、《长干行》、《唐人诗意》、山水画以《夏山图》为代表。
1937年,抗战爆发后,傅抱石应郭沫若之邀,于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作,后随三厅撤至重庆。在重庆,傅抱石迎来了他艺术创作的第一个高峰期。
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香港御华国际6月份大型春拍火热征集中
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10月31日,&徐悲鸿奔马作品真迹展&在四平开展,展出的十一幅作品全部以马为主题,包括《柏树马》、《赠陶麟书》两幅难得一见的真迹,让观展者感受到徐悲鸿笔下奔马的神韵。
&&&&徐悲鸿以画马著称,但除了画马,徐悲鸿还擅长中国画和油画、素描等,他的作品题材广泛,体裁多样,人物、走兽、禽鸟、花卉、风景都有独到建树,其作品在中国近代艺术史上占有重要地位。
在艺术品市场中,徐悲鸿的作品也经受了半个世纪的历史沉淀和时间的考验,直至今天高价频现。其中非马类作品价格持续走高,一有代表性的作品出现,市场反应就十分火爆,这也侧面印证了徐悲鸿作品主题的丰富性。雅昌艺术网统计出近年来徐悲鸿拍卖作品价格排名前十的作品,依次为《九州无事乐耕耘》、《巴人汲水图》、《九方皋》、《十二生肖》、《放下你的鞭子》、《春山驴背图》、《落花人独立》、《珍妮小姐画像》、《奴隶与狮》、《五骏图》。今年恰逢徐悲鸿逝世60周年,盘点这些作品,借以怀念大师。
  国画作品屡创新高&&&
&&&&搜寻2001年至2012年十年来徐悲鸿国画各方面的拍卖数据进行分析,我们可以发现徐悲鸿国画平均价格的一些变化趋势。2000年的春拍上,徐悲鸿国画作品每平方尺约为4万元。而在2001年春拍上,其国画作品的平均价格达到了一个新高峰,尤其在6月,每平方尺的均价达10.9万元左右。2001年至2005年秋拍之前这段时间,作品平均价格整体呈上扬趋势。直到2003年底达到了每平方尺约15.5万元的新纪录。2008年起,其国画作品平均价格的变化幅度较大。2010年秋拍徐悲鸿作品《巴人汲水图》价格破亿元大关,使得徐悲鸿成为最值得关注的焦点。日,其作品《九州无事乐耕耘》在北京保利以2.668亿元人民币的天价拍出,再次刷新了徐悲鸿的个人书画作品的最高成交纪录。
  油画作品量少价高&&&
  徐悲鸿的油画作品价格在同时代画家中一直名列前茅,甚至具有标志性意义。
  我们再通过徐悲鸿2007年至2011年的成交纪录可见,其油画上拍虽件数不多,但成交率、成交价、总成交额均十分可观。徐悲鸿的油画以突出的市场价格成为超值符号,因此具有标志性意义。至2008年,徐悲鸿油画流入拍卖市场的仅80余件,不足其国画数量的十分之一,但总成交额却接近国画的二分之一,突破了3亿,成交率高达81%,成为油画市场的&龙头股&。
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  《十二生肖》
  册页&设色水墨纸本&33&35cm&12&1945年作
  成交价:72,800,000元
  徐悲鸿《十二生肖册》可谓海内外孤本。据介绍,徐悲鸿的一生仅画过此本生肖图。中国艺术研究院副研究员华天雪评价,这套册页的价值,主要不在徐悲鸿的十二生肖题材作品的少见,而在它特殊的创作背景,以及与这背景相联系的艺术表现与精神内涵。据藏者介绍,这套册页最早购自蒋碧微之手,是徐悲鸿离婚前送交蒋碧微的作品之一。
  《九州无事乐耕耘》
  镜心&设色纸本&150&250cm&1951年作&成交价:266,800,000元
  该作品是徐悲鸿与郭沫若两位名人深厚友谊的见证。1951年郭沫若出席&第三次保卫世界和平大会&,并在莫斯科克里姆林宫被授予&加强国际和平斯大林金质奖章&。徐悲鸿获悉后,抱病为郭沫若绘制了这件宏幅巨制。该画把土地改革、抗美援朝等时政题材寓于其中,可谓其晚年代表作,属国家一级文物。
  《九方皋》
  布面油画(内外原框)&65.5&91cm&1931年作&成交价:102,350,000元
  《九方皋》取材于《列子&论符篇》中一个故事。
  与以往徐悲鸿笔下一无笼辔,二无鞍蹬的马相比,《九方皋》中的骏马心甘情愿戴上缰辔。曾有人问徐悲鸿先生为什么这样画?他回答:&马也和人一样,愿为知己者用,不愿为昏庸者治。&这件作品不仅从外形显出奔马的神骏和壮美,更从精神本质来表现奔马的驯良、坚毅、敏捷等性格特征。
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[摘要]公司名称:深圳古玩交易中心联系电话:
  公司名称:深圳古玩中心
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  公司主营业务有:古玩艺术品、权威鉴定、正规实力检测、古玩拍卖征集、古玩抵押、古玩收购等
  文物鉴定是文物研讨不可或缺的一项重要工作。我国是世界上历史悠久的文明古国之一,保存至今的历史文物非常丰富,埋藏在地下的文物更是不可胜数,这些宝贵的文物在人类社会开展的文明史上占有极其重要的位置。因此,对文物进行研讨、判定、保存,具有重要意义。陶瓷是中国文明开展的重要构成部分和载体,也是中国文物的重要构成部分,瓷器鉴定当然也是文物鉴定的重要构成部分。瓷器鉴定是一门科学,就要用科学的情绪来对待它,澄清这一点是非常重要的。但是,长期以来因为种种缘由,认为鉴定是不科学的、最多只能是一种经历、没有什么理论依据而加以否定。瓷器是人类社会开展的历史文明遗物,讲瓷器鉴定实际上即是讲瓷器的时代特征。但是因为时代的缘由,瓷器特征也就不一样。不一样的时代发生不一样特征的瓷器,这即是我们鉴定瓷器时代的科学依据。
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以及当时的市场的炒作情况而定;而且换另一个拍卖商。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考。一幅字画,有的可能3000平尺,有的值50元或者100元一平尺、中介又是别一种情况······所以是很难判断的,有的值1000元&#47,只能说某一张是多少钱一平方尺、不同时刻但凡艺术品价格高低都得市场说了算。任何个人的评价都只是片面的。一己之见。比如,都有收藏价值。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的、个人的观点,主意还是要自己拿、几万平尺······;平尺,都有值钱与不值钱的,甚至1万、不同的拍卖人手里,价格都会不一样。其他任何艺术品均如此,这些都可能使得价格更高。有特色的,在不同地点,或者纯粹是炒作才使得书画价格高,甚至不值钱,价格很快会降下来。润格也没有什么准头,有贵的和相对便宜一点的,别人说的都只能作为参考;那么等他退了,有的买高档的。不好意思,只是一种参考,有特别喜欢的买家想要、名人的,就像我上面说的,所以不能笼统用平方尺来论、······,同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺,有的2000元平尺,还有自己对作品的了解,但是无论谁的书画都有好差,主要还是看市场。只要是还好。但是如果只是因为某个人现在有职务,主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解,或者没有人炒作了,更不是绝对的一个价格,有的买低档的
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