谷崎润一郎的三次婚姻 他的人生真是和文字一样奇妙啊！_谷崎润一郎吧_百度贴吧
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谷崎润一郎的三次婚姻 他的人生真是和文字一样奇妙啊！
　　谷崎也算出身豪商，家里开印刷厂，跟政府挂钩，印一种票据。母亲是当地有名的美人，曾上过月份牌。他是长男，从小有好几个保姆服侍。小学一年级时，他无法适应集体生活，休学了一年。第二年再进小学，就一直是年级的第一名，被称为神童。后来一帆风顺地跳级上了重点中的重点学校——一高（太著名了！那个时代的名人几乎都是一高生。旧制学校，相当于附属高中兼），再接着顺理成章地进了东大外文系。可在他求学期间，家道中落（因为那个商品后来敞开供应，不需要印票据了，他家的印刷厂顿时没活干了），经老师介绍，去了一家有钱人家做包吃包住的家庭教师。当时，他已开始文学创作，有点艺术家的浪漫气质，爱上了主人家的女仆，两人情书来往。不久，恋情被发现，这样的大户人家不喜欢下人有诽闻，于是他被辞退。 　　失去了经济来源，他决心靠文学来养活自己，就从外文系转到了国文系，没多久因为付不起学费退学了。他开始在文学社的内部刊物上发表作品（当时能上名牌大学的都是精英，校内刊物水平很高，在文坛也倍受关注）。他早期成名作品是《刺青》、《少年》、《麒麟》，特别是《刺青》，给人一种华美妖艳的震惊。
当时文坛盛行，私作家们喜欢用枯淡的笔触来写自己每天的吃喝拉撒，已是名家的对此不以为然，他本人文风唯美，看到谷崎的作品，精神一振，加上对自然主义的逆反，他在评论中对谷崎大加赞赏。谷崎因而名声大噪，在文坛展露头角。 　　谷崎虽然不是私，但他的私生活和作品的互相依靠甚至超过私小说家。他对衣、食、住和女人的追求一生没有止境。20 多岁时，他有一种奇异的爱好，要找一个娼妇型的女子做妻子。他迷上了一个艺妓，可那个女子已有人包养，就把自己的二妹介绍给了谷崎。这就是谷崎的第一任妻子千代夫人。他们不久结婚，一年后他唯一的孩子——女儿鲇子出生。但婚后不久，他发现千代虽是艺妓的妹妹，本人却是贤妻良母型，不禁大失所望。他看上了千代15岁的三妹是“可造之材”，于是经常把千代打发回老家照顾他父亲，自己却在东京和三妹半公开地同居起来。这一段培养少女的经历被他写成了前期的代表作《痴人的爱》。后来那位三妹在谷崎的资助下成为了演员。 　　有一段时间他真心想和三妹结婚，但谷崎是长子，有一种莫名的责任感，觉得一定要帮前妻解决好今后的生活才能离婚。
他刻意地经常不在家，拜托他的好朋友著名诗人佐藤春夫照看妻女，想撮合佐藤和千代。佐藤和千代得到他的暗示，经过一段时间来往，也真的产生了感情。可是事与愿违，三妹拒绝了谷崎的求婚。他又想和千代复合，找到佐藤春夫，要和他绝交，说以前的事一律作废，让佐藤不要再联系千代。佐藤给他玩得昏头转向，却又真心爱上了千代，在绝交期间不能给千代写信，就写了很多情诗发表在报刊杂志上。后来汇总成《殉情诗集》，被誉为日本近代恋爱诗集的压卷作。谷崎也根据这段经历写了《神与人之间》、《食蓼虫》等作品。 　　他们这一绝交就是六年。其间佐藤结了婚，又离了婚。谷崎想和千代重归于好，但夫妻关系总是坎坷。六年后，他们在东京的一次聚会上又碰面了，一笑泯恩仇。佐藤说起自己家庭生活不如意，谷崎并没作声。回去后他想了想，再次找佐藤说，“其实我和千代也总是和不来，要不那件事我们再商量商量？”他们三个人讨论之后，联名给亲朋好友发了一张明信片，声明“千代跟谷崎离婚，跟佐藤结婚。鲶子由千代抚养，谷崎家的住房让给佐藤和千代。”
当时谷崎住在神奈川县的小田原，这件事被称为“小田原事件”，也就是俗称的「细君譲渡事件」，在社会上引起轩然大波，被作为文学家道德败坏的例证。然而，谷崎的文学却从此后渐入佳境。 　　他和千代夫人关系冷淡期间一直出游在外。一次，在别人招待芥川龙之介的宴会上，他认识了慕名前来见芥川的根津松子夫人。松子出身于关西的大户人家，是四姐妹中的老二，当时嫁在大阪数一数二的大富豪根津家，已生儿育女。（PS：也就是《细雪》莳冈四姐妹的故事原型）谷崎一见倾心，惊为天人。可是，双方都有家庭，而且根津家财大势大，他只是一介文人，所以虽然仰慕，但也遥不可及。 　　1923年关东大地震，谷崎当时正坐在长途汽车上，司机机智勇敢地开着满车乘客逃出了危险地带，但从此谷崎怕死了地震，觉得关东再也住不下去。当年就全家搬往关西，和根津家比邻而居。从此他的艺术观也有了很大的变化。那时东京受西方影响很大，非常前卫，而关西还保留着日本传统的价值观。谷崎爱上了关西的一切：饮食、服饰、语言、建筑……，他的创作也从所谓现代派转为古典派，对女性的向往也从娼妇型转为女神型。
　　他觉得关西方言语调婉转含蓄，特别适合女子使用，所以开始尝试用关西方言写作。可他是东京人，特意从大阪的女子学校找来一个女学生做语言上的校对。第一本书写成后，他让这名女秘书邀请几个她女校中的同学一起出去吃饭庆祝，特别指明要家世良好的大家闺秀。其实他一直与松子夫人书信来往，但自己也知道是无望的。当时的女性，如果真的私奔什么的，那是丑闻，只是写写信的话不算什么，甚至还是一种风雅的行为。尤其是大户人家的女子，就好像《源氏物语》中一样，要是说什么“我结了婚的，你不要来纠缠我”，反而是大煞风景、不懂情调的事。收到短歌、俳句之类，还要恰如其分地回一首。谷崎在信中称松子夫人是激发自己创作灵感的艺术女神，用非常恭敬的谦语，表示愿意作松子夫人的奴仆。 　　话说回来，谷崎明知和松子夫人没有结果，就打算找个新人。他从女秘书带来的3个女同学中挑选了一个，展开攻势。
这是一个20岁出头，还充满幻想的文学女青年。谷崎想把她培养成理想的妻子，好像光源氏培养若紫一样。1930年，他和千代离婚，第二年和这位丁未子夫人结婚。婚后，谷崎家和根津家仍是邻居，两家经常走动。
谷崎润一郎　　蜜月后没多久，谷崎发现要把这个日本娃娃似的年轻夫人培养成心目中的理想女性对40后半期的自己来说太累了。而根津家因为户主（松子夫人的丈夫）不擅经营，那时经济已很拮据，只剩表面的排场，后来甚至把别墅都卖了。而且根津先生有一个公开的情人，很少回家。根津和松子的婚姻也摇摇欲坠。谷崎看到了自己爱情的一线曙光，在根津家的默许下，两人迅速接近。在谷崎和丁未子短暂的婚姻生活中，数次借住根津家的别墅，没几个月，他们就分居了（谷崎还算没有耽误她的青春，并发誓永远不在任何场合写丁未子，所以有一段时间他的这次婚姻显得很神秘。后来丁未子也得到了很好的归宿）。谷崎甚至在松子的陪同下，在松子娘家出钱建的寺庙里隐居写作。这段时间谷崎文思如泉涌，写出了著名的《吉野葛》、《芦刈》、《盲目物语》、《春琴抄》。 　　就这样，和丁未子的婚姻只维持了一年，在松子和根津离婚后，谷崎也离了婚，并在49岁时和32岁的松子结婚，终于找到了自己终生的伴侣。
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论谷崎润一郎笔下的两类女性美――以《春琴抄》《麒麟》和《细雪》中的女性为例
谷​崎​润​一​郎​是​一​个​彻​底​的​唯​美​主​义​者​,​创​作​了​大​量​以​描​写​女​性​关​为​主​旨​的​作​品​,​为​日​本​文​学​画​廊​绘​上​了​浓​重​的​一​笔​。​他​笔​下​的​女​性​异​彩​纷​呈​,​大​致​分​为​两​种​类​型​,​即​“​娼​妇​型​”​与​“​圣​母​型​”​。​这​是​对​作​者​在​不​同​时​期​崇​尚​不​同​女​性​关​的​概​括​,​虽​然​类​型​不​同​,​但​无​一​例​外​都​是​关​的​化​身​,​有​着​无​与​伦​比​的​关​貌​与​身​体​。
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