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　　三、欲扬先抑　　先写人物的一大堆缺点，不要怕观众讨厌，然后再写人物的闪光点，给观众以“哎哟TA还不错噢”的惊喜。　　观众对反派的道德要求很低，所以编剧可以先写坏一个角色，让观众降低期待值，接下来再往好的一面写，可加倍提升观众对其好感度。很多武侠剧里男一号是用来推进剧情的，男二号是用来让观众舔屏的，比如顾惜朝，比如杨康这类角色，原因除了演员颜值以外，就在于编剧用这种技巧写男二号。　　清朝名臣曾国藩多次率领湘军与太平军打仗，屡战屡败，向皇上上疏检讨自己。有人建议他把“屡战屡败”改为“屡败屡战”，果然皇上不但不怪他，还赞他勇气可嘉百折不挠。对人先说坏的，再说好的，对方的心情波动曲线是上扬的。　　大家对好人和坏人是有双重标准的，就像白衣服沾了几个泥点会显得比黑衣服更脏。小时候我们看《还珠格格》，觉得令妃是好人，皇后是坏人。长大以后看过《如懿传》，再回想一下《还珠格格》，也许会觉得皇后真性情不做作，跟令妃这个妖艳贱货好不一样。（虽然两个作品讲的是历史上同样的人物，但是主角不同，立场就不同。）其实平胸而论，《还珠》里的令妃只是情商高，懂明哲保身，没做什么出格的事，皇后情商低还爱害人。　　欲扬先抑能够奏效是因为双标是人的天性。生活中滥好人一旦拒绝了别人的要求，哪怕是拒绝不正当的请求，也会被骂“你变了”。口碑不大好的人拒绝人司空见惯，但是如果他突然帮了你一个小忙，你就会觉得这人挺好的，这也是一种欲扬先抑。　　四、泼脏水　　要想让“加害者”被观众同情和喜爱，就得泼“受害者”一吨脏水。　　日剧不是近几年喜欢出轨、杀夫题材，是一直都很喜欢。常盘贵子在《美丽的人》里演了一个受丈夫家暴几次出逃都被捉回来的可怜女子，由于丈夫是警察，很容易能调查到她行踪，所以她不得不求助于整形医生给自己改头换面，好逃离丈夫的魔爪，然后她就在观众们的期待和祝福下与儒雅的医生谈起了纯洁的婚外恋。　　《昼颜》里上户彩的婚姻如同形婚，丈夫在家装GAY装娘，一出门画风就突转为西门庆。这让上户彩和观众都不禁听信美智子姐姐的提倡有轨夫妻一起出的理论。　　《直美和加奈子》（别名《弯美和百合子》）是个闺蜜陪你杀夫的故事。观众只关注广末凉子和内田有纪的跌宕命运，谁要理会内田姐姐丈夫的死活啊。剧中教唆她们杀夫的中国大妈提出“打老婆的男人就该杀掉”，获得了广大女性一致好评。　　角色可以出轨，可以杀人，可以做了这些事仍然得到观众喜爱；角色可以被劈腿，可以被人杀掉，可以绿帽从头戴到脚仍然得不到观众的同情。一切就看编剧手里的这桶脏水往哪儿泼了。　　五、博同情　　可怜之人必有可恨之处。可恨之人也必有可怜之处。　　《金枝欲孽》里的每一个女子，都在诠释着后面那句话。　　如妃心狠手辣，吊死陈妃，强迫安茜与变态太监对食，对自己孩子下手博皇上同情，怎么看都是反派的路子，但是后期失势，眼睁睁看着孩子死去无能为力，跪在雪地里呼天抢地的画面的确博取了观众的同情。　　玉莹扮猪吃老虎，步步为营，自私偏执，为了上位不择手段。但她事母至孝，苦心经营只为了保护自己和母亲。不信朋友是因为宫里没有朋友只有背叛，利用甚至设计陷害太医孙白杨却在知道他对自己的情愫后内疚崩溃。看第一遍我讨厌玉莹，看第二遍我却喜欢并同情她。　　该剧的每个角色都是矛盾又真实的存在，每一个人在与命运抗争的同时都展示了人性中阴暗的一面，却让人恨不起来。　　“博同情”可以与“泼脏水”组合使用，收效更明显。　　六、忠奸对调　　简而言之，就是：你以为的好人是坏人，你以为的坏人是好人。　　漫改日剧《调酒师》第五集，钢琴家和继母不和，认为继母是第三者，当年挤走她的生母，不得已才抚养她，这些年钢琴家一直与继母作对，“母女”关系僵至冰点。然而最后揭开的事实是，钢琴家生母才是第三者，抢走了继母的丈夫，生完孩子就做“甩手掌柜”。其实这是一个原配把丈夫和小三生的孩子辛苦拉扯大的苦情故事。　　这是一种很彻底的洗白方式，让人物的身份大翻盘，难度系数其实比写继母是真小三但是不讨厌要低得多。　　七、偷梁换柱　　类似上面的“忠奸对调”，但是“忠奸对调”人与人对调，“偷梁换柱”是人自身的转变，可以是换脸，可以是换心，可以是换脑。　　如果搞一个“最不受欢迎男性角色”排行榜，TOP1那个人大概是港剧《大时代》里的丁蟹。如果搞一个“最不受欢迎女性角色”排行榜，TOP1可能是台剧《第八号当铺》里的女主角阿精（早期）。　　阿精长得丑、粗俗、无赖、狡猾、肤浅、轻佻、言而无信，甚至没有偶像剧傻白甜女主最起码的善良。妓院逼良为娼，当妓院杂役的阿精会嘲笑那些女的哭个鬼，心想要是老娘长得好看也要陪睡，吃香的喝辣的。一无是处的阿精之所以如此，是因为她悲惨的过去，她是被“饿”成这样的。但是这些都不足以抵消观众对她的憎恶，不足以让她有当女主角的资格。　　原著作者和编剧也是挺敢想，先去掉了她脸上的胎记，再让她在神奇的第八号当铺误吸前朝状元的脑子，瞬间知识渊博，比段誉还走运。在当铺里，吸了人家脑子总要付出点代价吧，没想到掌柜让她用自己的粗俗、无赖、狡猾、肤浅、轻佻、言而无信等缺点拿来典当！（这个神逻辑就是：你送礼给我，对我太好了，我无以为报，门口这袋垃圾回赠给你，不要客气。）　　经过这些奇遇，阿精也算是回炉重造了。的确，改造过后的她圈粉无数，但是实际上阿精早就不是阿精了。　　换脸换掉的是人物的生活和身份，而换脑换心这类换掉的主要是人物的性格本质。阿精这个角色是全换了。　　八、命运的捉弄　　坏人留给命运来做。因为很多时候事在人为、人定胜天是过分乐观的。剧作冲突有人与人的冲突、人与自然社会命运的冲突、人的内心冲突。命运的不可抗力属于第二种。　　古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，主人公试图逃避神谕可怕的预言，而逃避的行为反而在践行神谕本身，他不可避免地滑向了弑父娶母的命运。他□□犯忌，却无可指摘。　　当然编剧们一般也写不到那么沉重的故事，只需在情节里设置一些误解、阻力，适当地让外力介入，把内部矛盾转化为外部矛盾。（可参考《洗冤录1》里宋慈、聂枫、唐思三角恋的写法。）　　九、特殊情境　　具体问题具体分析是马克思主义活的灵魂（敲黑板）。　　打架杀人是犯法的，但是在武侠剧、战争戏里没关系。　　当第三者是会被骂的，但是在一夫一妻多妾制的宫斗剧里除了皇后人人都是三儿。　　黑政府题材是韩国电影的拿手好戏，但是我们不能拍。　　壁咚强吻捏脸亲吻杀适用于日漫韩剧，在生活中使用，对方可能会报警。　　影视和小说的艺术与真实生活是有距离的，故事和故事之间也是有区别的，没有放之四海而皆准的法则。　　十、左右为难　　剧作中常见的套路是设置一个两难的情境，让人物不得不做出艰难的选择。　　几种选择在人物内心的天平上势均力敌，选哪个都好，选哪个也都不好。这种两难的抉择必须让观众产生共鸣：比如爱情与友情的取舍（和好朋友喜欢上同一个人），比如亲情与道义的抉择（该不该大义灭亲），比如理想与现实的选择（要月亮还是要六便士）。　　在诺兰的《蝙蝠侠：黑夜骑士》里有一场经典的炸船戏，小丑在两艘渡轮下安装了炸弹，一艘载着囚犯，一艘载着民众，告诉两边的乘客，想要活命就引爆对方的船。否则，两艘船都会被他炸毁。左右为难的两股力量，若是能像这部电影一样平衡得恰到好处，就算角色做了不那么光彩的事，也会被体谅。　　十一、真实阴暗面　　如果角色说了我们想说而不敢说的话，做了我们想做而不敢做的事。即使他有再多缺点、阴暗面，那也不过是我们的镜子。我们指责TA等于指责自己。　　日剧《Legal High》（别名《胜利既是正义》）的主角古美门律师是个集自恋、自私、好色、腹黑、毒舌、贪财、不择手段、贱格等缺点于一身的律师。每一集他给出的观点都有种三观入土为安的崩坏感，到片尾又不得不承认他是有道理的。这需要创作者对人性、社会深刻的洞察力与敢说敢写的胆魄。看多了国产剧套路的人起初都会以为正义感十足的小黛律师会用正能量改造古美门，不料是小黛被古美门修正了。　　古美门的说辞之所以可以成立，是因为剧情里挖掘了另外一个立场证实他的理论。前面四十来分钟观众看到的是对他“不利”的剧情，但每集的结尾都会来个大反转，推翻之前和谐的表象，阴暗的真相浮出水面，让人不得不对古美门深谙人性阴暗面的能力阅历击节而赞。　　到了第二季编剧安排了一个十全十美、凡是想求双赢、想让大家都好的伪善律师与他对垒。编剧一再证明人是有缺陷的，有阴暗面的，要正视人性丑陋的一面，没有那么多双赢，很多人口中所谓的正义，只是居高临下的同情。　　编剧古泽良太在纪录片《情热大陆》里提出他的创作观，他希望有好几种不同的三观并存于同一部剧里，没有哪个三观就一定是对的，哪个三观就一定是错的。虽然古美门律师有着说教的口吻，但编剧有着包容的胸怀。（日剧一般情况下只有一个主角，《胜利既是正义》的唯一主角是古美门，所以该剧侧重点还是在宣扬他的想法，其他人为辅。）　　结语：　　听到古泽良太的神剧《Legal High》、《约会~恋爱究竟是什么呢？》要被中国翻拍的噩耗，我差点背过气去。大胆预测一下中国版的写法：古美门将被小黛改造成三观伟光正的人民好律师，《约》里面的不擅交际、想当煮夫的谷口巧会被热爱工作的依子改造成八面玲珑的社会人。　　很多国外的剧好就好在，我们不能拍。如果我们翻拍了，势必要去其精华。　　10.人设探讨，如何让主角看起来很厉害【兔子糖】　　——以下是正文——　　有的作者，主角是总裁，写出来却被读者评价蠢　　有的作者，主角只是学生，但非常厉害，受到读者追捧（这里随便举个古早经典例子，肖奈大神）　　这其中有写作技巧。　　很多作者喜欢写厉害的职业，觉得职业厉害人设就厉害，但这是错误思路，例子就是各种愚蠢的总裁　　这个帖子是想整合一下如何写厉害人设的方法　　由浅入深地分析吧　　先说什么是不厉害　　因为太多错误例子就是不知道什么叫做“不厉害”而贴了很多不厉害的标签　　1、不够淡定　　这里和性格无关，即使是炸毛人设，也不会因为一件小事而失去理智。　　比如，总裁手底下弄错了一个单子，总裁喋喋不休地骂，你是干什么吃的啊，这点小事情都弄错，balabal……　　不是不能骂，而是，问题的重点不在于骂，骂了能怎么样呢？　　有一部分作者写的主角靠骂人来提升厉害程度……并不完全正确。　　这里重点不是骂人，是挽回损失啊。　　一个厉害的总裁，这时候就会打电话吩咐几句，然后说，好了，单子的错误问题我已经解决了，还有，你被解雇了or你被降职了。　　这种总裁，时间很宝贵，不会浪费时间在骂人身上，只会优先解决问题。而且划重点，有迅速解决问题的能力。　　以及报复的能力。　　总裁可以生气，生气的方式就是喋喋不休骂人，说明他的报复手段也只是这样了。完全可以轻描淡写地直逼对方的软肋，解雇或者降职，这才是不动声色报复的厉害角色。浪费时间却戳不到软肋的，不算厉害的报复。　　因为作者的智商上限决定了主角的智商上限。　　所以要解决这个问题还是比较难的。　　我智商低，平时就有一个小技巧用。算是抛砖引玉吧。　　那就是在写字的过程中，以成败论英雄。一个总裁，不管他犯了多么蠢的事，多么气是多么的蠢。但是周围人要表现出敬重，并且得到一个特别精彩的特别好的结果。　　这样虽然比较二逼，但是，也算是一个比较顺滑的剧情。　　如果你要非要强调合理性。让总裁的二逼和装逼，得到一个不好的结果。或者剧情产生任何不好的联想。　　读者马上就会惊醒。这位太差劲了，不看了。　　剧情就像是一个面团。作者可以随意揉搓。，所以我们必须每次在剧情里都得到升级升华。不能有任何不好的联想。　　举一个例子。比如说主角今天吃两碗米饭。然后我们接下来就说，好久没有吃了这么饱了，真是开心，能量活力满满，今天又是工作顺利的一天呀。　　但绝对不能扩散解释成。我个傻逼，怎么又吃了两碗呀？这样下去胖的不成样子了，还得去运动，真是烦。　　刚才举的例子好像不太适合说明不够淡定　　继续举例子　　常见的女主模式是表达淡定的最好例子　　比如：　　女主衣衫不整和陌生男主躺在一张床上　　不淡定的女主开始紧张，你是谁，你对我做了什么，balabal……　　淡定的女主，例如民侦探柯南附身，眸光一闪，balabala分析各种场景，继而得出结论，嗯，我们昨晚什么都没有发生。　　更彪悍的女主，抬起男主下巴，轻笑，哟，哪家夜店的小白脸，长得还不错。　　————　　淡定，是提升气场的标配。　　2、不够专业　　专业，也是提升气场的标配　　看看农民，看看贫穷的科学家，他们没有颜值，没有金钱，但是谈起自己的专业来就能分析得让人五体投地。他们谈起自己专业的时候是非常能获得人尊敬的。　　然而大多数人的主角不够专业，例如总裁最常见的不专业剧情，每天都在为女主生气开心吃醋发怒，每天都在买买买，几乎不提他做了多少事业。　　身居高位却不专业的人，从来是得不到尊敬的　　从正面例子分析，先说淡定　　————　　淡定，基本就是遇到困难不能咋咋呼呼　　我看过最近的综艺节目“我和我的经纪人”，其中有个姑娘，一遇到问题就喊“天哪”“妈呀”“怎么办”“唉”　　这个综艺我反复看了几次，开始不觉得有啥问题，重复看了以后觉得这姑娘真心烦人　　她是白宇的经纪人，白宇的评价是“没有安全感”　　女主这种人设没安全感不是问题，男主不能带来安全感就很有问题。　　***　　另一个经纪人，很冷静，不管遇到什么问题都冷静听着，沉思几秒，给出解决方案，不行，就再沉思几秒，给出答案　　这个姑娘说“我不是真的不崩溃，我是装作不崩溃”　　就算内心崩溃，表面也要淡定，这才能给人安全感，上位者尤其必须要注意给下属安全感　　这里顺便举例，一个咋咋呼呼的炸毛男主怎么给下位者安全感呢　　这里会用反差萌来表示他的厉害　　男主可能在办公室里哈哈笑着打王者荣耀，下属汇报工作说单子出错了，男主一皱眉说去去去妨碍我玩游戏了，你先到那边站着（这里其实是惩罚单子的错误，但是用玩笑的语气说出来的）　　等到玩了几个小时，男主疑惑望着下属，你还站在那里干嘛？哦，你说单子啊，单子的问题我已经解决了，你可以走了，下次别再犯错啊　　这里顺便举例，一个咋咋呼呼的炸毛男主怎么给下位者安全感呢　　这里会用反差萌来表示他的厉害　　男主可能在办公室里哈哈笑着打王者荣耀，下属汇报工作说单子出错了，男主一皱眉说去去去妨碍我玩游戏了，你先到那边站着（这里其实是惩罚单子的错误，但是用玩笑的语气说出来的）　　等到玩了几个小时，男主疑惑望着下属，你还站在那里干嘛？哦，你说单子啊，单子的问题我已经解决了，你可以走了，下次别再犯错啊　　№11 ☆☆☆兔子糖|d72ec226于2019-06-17 11:20:54留言☆☆☆　　这里有个核心注意事项　　男主无论骂下属也好，用其他方式惩罚下属也好　　他都是不生气的！！！　　惩罚只是手段，和情绪无关。　　如果一个男主是真的为了愤怒而骂下属，带了情绪工作，他就已经不淡定了。　　今天为了小单子能不淡定，以后各种各样的事情都会不能淡定。　　总结　　一个淡定的人设　　解决问题永远优先大于情绪问题　　3、专业　　鉴于作者不可能懂全部的职业，读者当然也不可能懂全部的职业　　所以，不要试图正面去写职业，这是吃力不讨好的行为。　　那么如何表达专业程度。　　第一条，要有粉丝　　这粉丝有很多，但必须要有主角信任的人　　比如女主的闺蜜，满眼亮闪闪崇拜说，你居然不知道男主啊！男主可牛叉了！他得过XXX奖，还在XXX上得了第一名！还拿到了XXX的职业认可……　　哪怕读者看不懂这些奖是什么东西，但只要看见粉丝崇拜的态度，就会觉得，啊，这人好厉害啊　　楼主，弱弱问一句，我想写的文，在地位上，男主比男配地位低，这样还能表现男主厉害吗？再　　男主男配地位不把男配写的智障的情况下……　　№14 ☆☆☆……|c573a757于2019-06-17 11:27:06留言☆☆☆　　回来哒低　　那么，男主不能示弱　　示弱包括：自卑，不自信，赞同那些批评自己的观点　　这些都不能有　　错误例子比如　　路人嘲讽男主：你地位这么低，有什么资格喜欢女主？　　男主沉默，内心想，没错，他说的有道理……　　**　　不示弱的基础是，不能重视自己的缺点。　　所以，不管别人如何觉得地位低很low，男主的三观必须是，地位低又怎么了？我根本不在乎地位高低啊，我地位高或者地位低都无所谓啊。　　**　　这里可能不能很好理解，所以我代换一个例子　　一个妈妈被土豪批评家里没钱，不能给孩子最好的教育。　　这个妈妈如果示弱，就会叹气：都怪我没本事，不能给你最好的教育。　　但是不示弱的妈妈会觉得喵喵喵，我没钱怎么了？我没钱就不能给孩子好教育了吗？我孩子教育好好的啊！　　所以，不示弱是第一步，在被人攻击的时候，心理气场强大。　　心理强大的人总是会被点赞的。　　——————　　然而，心理强大跟不上能力的强大，就会被评价为看不清楚自己的地位。　　所以，男主肯定是有一项强大技能的，这技能和地位无关，比如虽然表面很平凡，在网上是超级大神，什么码字大神，cosplay大神，或者黑客，或者电竞大神　　继续说专业　　专业第一条是要有粉丝　　专业第二条，对自己的专业非常自信　　——————　　总裁为一个小单子的失误而生气动怒，就表示这个问题很严重，需要很费力才能挽回。　　但如果是1+1=3这样简单擦写就能改正的错误，是绝对不会动怒的，只会纠正并且惩罚，或者换掉下属　　任何商业难题对于总裁而言都是1+1=3这种级别的错误，这就是总裁对自己的绝对自信。　　因为自信，所以能够淡定。　　**　　举个例子，男主是学者，有人诬陷男主抄袭。　　那种不淡定的，对方说一句，自己立刻回复一句。最后吵赢了，感觉主角跟着诬陷者的节奏上蹿下跳各种折腾，虽然赢了但很累。　　而自信的主角，就静静地听着你装逼，你说，你继续说，我让你说个够。　　内心戏是，不管你说什么我都能反驳你。　　最后才淡定地说，你说完了吗，现在轮到我说了。　　接下来也不长篇大论，就用了一个最简单的证据，证明刚才对方说的从根源就错了，完全是跳梁小丑。　　这种淡定式反击，一击即中，才是最为装逼。　　继续第三条，自信　　请注意，必须是有足够的实力才自信　　首先要写出实力细节，比如和XX公司商业斗，男主赢了。别人以为没法解决的问题，男主解决了。这种细节不能少。　　然后就是自信。　　必须要有自信的剧情。　　刚才举例的“我就静静看着你们卖蠢，卖蠢也挺好玩的，反正人也很忠心。就随便你们犯蠢吧，反正我能解决问题”从这句台词就能看出主角的绝对心理自信　　要通过各种情节表示出男主对专业的自信。　　反之，绝对不能写出男主对商业不自信的剧情，而不自信的特征往往就是情绪发泄。　　***　　除此外，男主在非专业的情景下随便犯蠢，是可以的。　　举个例子吧　　男配被男主给坑了，男配在办公室愤怒地踢桌子　　这种情绪发泄，侧面表示男配的：我输了！shit！　　4、观众捧场　　哪怕再蠢的行为，只要有观众捧场，就会觉得不明觉厉　　哪怕再牛叉的行为，没观众捧场，读者会觉得，这样就牛叉了吗？　　——————　　举例，主角做慈善，捐款。这个剧情完毕。　　单从这个剧情而言，读者会觉得主角厉害吗？不够的。　　需要观众跑出来捧场。　　刚才说过需要粉丝，粉丝和路人观众不完全是一回事。　　路人观众只会为他这一次的行为点赞。　　比如　　“那人是谁啊，我刚才也想拍下那副画的，我都准备好钱XXX万了，可是拍卖方说我没有资格……”　　“切，你以为有钱就能拍了吗？可是需要XXXX资格的！男主不仅是XXX的高手，还是XXX大师的徒弟，非常欣赏这幅画，所以才有资格竞拍。”　　“哇，他这么厉害吗，看不出来”　　————　　真正厉害的人，很少自己装逼，都是路人帮忙装逼。　　5、做一个潇洒的输家　　在剧情一波三折下，主角势必会遇到矛盾　　不是所有的主角都能成为赢家，至少文没完结前，总会输几次　　那么，输也要输得很潇洒。　　——————————　　举个例子。　　男配得意洋洋地带人来抄家，抄男主的家。　　男主站在一边，随便他们抄。　　男配得意笑，我赢了，你没什么想说的吗？　　男主非常敷衍地说，哦，恭喜你啊。　　**　　再举个例子。　　男主非常落魄，比如住小房子，破旧，还被各种人嘲讽。　　女主关心男主，男主微笑说，我很好啊，不用担心我，我没有落魄。　　女主觉得男主是在强撑，同情。　　男主说了N次自己没有落魄，但是女主看看破败的房子，觉得男主就是强撑。　　突然一夜之间，天翻地覆，男主把男配干掉了，女主惊讶，男主轻描淡写说，我不是说了我很好吗　　以上例子，就是表面你觉得我输了，但实际上我还有底牌，这次的赞赏输只是游戏的过程，还没到结局呢，大家继续玩吧　　6、一箭多雕是表达厉害的常用剧情　　————————　　男主一掷千金为女主买衣服，如果只是为了让女主好看，别的不说，男主行事手段太单纯了　　厉害的男主，会通过一个动作，达到多个目的　　比如，给女主买衣服，让女主变得好看　　同时，让竞争对手以为，自己只顾着花钱，完全不去关生意　　同时，让竞争对手以为，自己迷恋女主迷恋到了打破原则的地步（比如以前根本不会为女人花钱）　　同时，让竞争对手以为，目前缺资金的自己还有很多钱　　虐文有个常见剧情　　就是，女主被男主花言巧语，挑逗得心砰砰跳，觉得男主肯定是喜欢我啊　　过了N久发现，男主当时对自己暧昧，是为了另一个目的　　于是伤心，难过　　————　　这种剧情，其他的不说，至少表示出男主心机重　　7、够狠的人，都是厉害的　　有些作者喜欢写杀手，因为这种职业只要高冷一点，就表示他是厉害的。　　这就是因为，狠人让人不敢惹　　——————　　男主一无所有的时候，只要够狠，就能够保证足够的男主气势　　比如最典型的狼崽子写法，如猛兽一般警惕戒备所有人，对待想要伤害自己的人可以扑上去将敌人咬得血肉模糊。　　还有地下□□拳的，枪林弹雨做保镖的，等等。　　这种是行动上的狠人。　　再说智商上的狠人。　　上述说过，对待敌人要瞄准软肋，一击即中。　　一击之下伤得够深，就是够狠。　　那种上蹿下跳和敌人杠来杠去，结果敌人不痛不痒，这种就等同于小狗乱吠式的攻击。　　用最轻的力气□□最狠的一刀，就是个厉害的人。　　8、不停打败对手，对手的逼格侧面反应了主角的逼格　　————　　这里举两个极端例子　　一是反面例子　　宅斗文，女主上蹿下跳花了100万字各种努力各种折腾和人撕逼，终于撕赢了。看的时候很爽，看完了之后忽然反应过来，咦，不就是撕赢了一个乡下泼皮大妈吗？有什么好爽的啊！顿时觉得这女主的人生好底层化，怎么生活里全是这种底层人设。　　……　　通过这个反面例子可以看出，对手越low，而打败这个low对手的世界越长，主角就越low。　　所以来个正面例子。　　清华大学，国际交换生，拿过XXX\\XXX\\XXX大奖，被XXX\\X\\\\XX\\\\教授赞誉，是XXX\\XXX\\XXX业界泰斗的徒弟。　　非要逮着我比专业水平。　　我拒绝了一次又一次，非要缠着我比。　　唉，无奈，那就随便比比吧。　　我用漫不经心的态度，参加了与这个高材生的笔试。　　然后，我赢了。　　尊重对手，就是尊重自己。　　作者可以认真勾画一个牛叉的配角，然后被主角打败。　　男频文里，很多小透明人设都是踩着巨人的肩膀上位的。　　比如捡到一个金手指可以赌石，一眼辨认出石头的好坏。　　本来主角是个小透明，无论有多大技能其实根本没人会相信他的判断。　　但是，有个业界牛叉人物非要跑上去和主角笔试，结果输了，然后主角就踩着业界牛叉人物的肩膀出名了。　　8、来自超级大神的夸奖　　举例　　业界泰斗，见到男主第一面，你很好，我很看好你　　第二面，要不要做我的关门弟子？　　第三面，我已经没什么可以教你的了。　　第四面，摇头叹息，我老了，现在是你们年轻人的天下了（意思是已经不如男主了）　　注意，对待业界泰斗的态度，主角必须是恭敬谦虚的，如果这里不谦虚就是装逼过头　　第九点在女频用的也很多的　　举例　　男主认了一个心狠手辣的师父　　师父说，做我们这个职业，一定要狠，男主谦虚地说，是。　　师父是武林中最狠的那个人，狠历史令人谈之色变。　　然而有一天，师父栽在了男主手里。　　师父冷笑，没想到你会这么狠。我虽然狠，但我至少对家人是温柔的，你居然连自己的爱人都能下手。　　男主轻描淡写说，师父，是你教我的，做人要狠。你还不够狠。　　忽然改文癖发作，这里写男主对女主狠会被读者吐槽的　　那就改改　　师父冷笑说：我虽然狠，但至少对你是全心全意的，没想到你竟然连我都不放过。　　男主轻描淡写说，师父，是你教我的，做人要狠。我只是遵从师父的教导。　　10.写作方式问题　　投炸弹的时候一定要静音。　　————————　　动漫、电视等等，在有爆炸情节的时候，基本都会先静音两秒。　　然后轰的一声！　　这是一个艺术表现手法问题，先将声音值调到最低，然后突然最高爆破，震撼力才够大。　　所以，男主捅别人刀子的时候，越是令读者震撼的台词，越说得轻描淡写。这是一种心理张力。　　如果只是普通台词，轻描淡写说出来，是没有这种张力的。　　并且，如果是很震撼的台词，主角靠情绪发泄靠吼的方式说出来，读者会分散一部分注意力在主角的情绪上，从而忽略台词效果。　　所以，说出来的话越惊世骇俗，男主越轻描淡写，是装逼标配。　　蹲，非常有用　　但是我在写女主游刃有余，不想花太多时间在那些跳梁小丑身上的时候，总感觉爽点不够，会让读者觉得这个女主怎么这么包子，人家陷害她，都不反击的吗？　　事实上，地位差距在那，女配即便诬陷她，也不会对女主造成什么伤害，所以女主懒得计较她。　　这样的写法是不是不对？如果是楼主的话会怎么处理这种女主？　　№51 ☆☆☆昼夜思你|91a03164于2019-06-17 13:55:23留言☆☆☆　　所以，为什么要写跳梁小丑攻击女主呢　　写这种剧情：1.女主反击，2.男主帮女主反击。　　女主可以懒得计较不反击，但喜欢女主的人必定会反击　　56楼打补丁，女主也许主观上不想反击，但她无意中的行为狠狠反击了，这也是反击　　№57 ☆☆☆兔子糖|d72ec226于2019-06-17 14:20:12留言☆☆☆　　举例子　　为什么跳梁小丑要攻击女主，也许是因为妒忌女主　　如果妒忌女主和男主有绯闻　　那接下来女主和男主的绯闻就能狠狠刺激那些妒忌的人　　妒忌女主学习好　　接下来女主的学霸再次打脸那些妒忌的人，　　这就是无意识反击　　准备好三种人设：崇拜、忌惮、害怕，这三种感情对应的全是男主　　————————　　1.崇拜，例如刚才举例的，一提到男主就开始balabl讲述男主的光辉史，这种就是崇拜型人设　　2.忌惮，不一定是敌人，但这种人设肯定会有一种潜意识，跟男主作对肯定吃亏，不能轻易惹男主，如果惹怒了男主会有XXX后果。　　3.害怕，不想见到男主，一见到男主就脸色发白，强颜欢笑，男主一个眼神飘过来就吓得腿软　　————————　　这三种人设是厉害男主的御用龙套，基本是随身携带　　楼主，萌新有个问题，就是我设定好的人设自己写不出来，有什么练习方法吗，谢谢楼主　　№61 ☆☆☆叮咚|d7780428于2019-06-17 15:23:55留言☆☆☆　　如果是这种问题，你肯定也不会写大纲　　不管写人设还是写剧情，都要写抓主线　　比如一个人设的特点是1.高冷 2.容易心软 3.非常正直　　错误的写法是，先从第一条写起，各种形容词，觉得写得不好，改改改，各种改　　花费了很久时间以后，发现一直在写第一条，后面的压根没写到，而且第一条也没写好　　正确做法如下　　1.萌新是不适合先上形容词的，一定要先上剧情。　　这里的区别在于　　形容词描写高冷——男主冷冷看了一眼过来：“XXXXX”　　剧情描写高冷——炸毛男2在男主面前耀武扬威得意洋洋喋喋不休，男主看男2一眼，如同看智障，然后面无表情走了。　　再次重复，萌新必须上剧情，先不要上形容词。　　2.三个特点，分别准备三个剧情，不要只瞄准一个点发力，否则人设就不完整。　　萌新阶段，不可能一次性准备所有的剧情，所以是靠日积月累想剧情的。　　可以先想好对应人设的剧情，想好了以后，再拿出来写。　　楼主，请问你接下来会总结事业线吗？　　比如事业线有逆袭打脸，升级流成长，陷入危机必须自救，除了这几种还有其他吗？　　№66 ☆☆☆双眼皮|f169ef3b于2019-06-17 15:43:02留言☆☆☆　　事业线综合而言只有一条，就是登上某行业的顶端。　　至于逆袭和升级，总结来说是一回事，陷入危机必须自救，这是一个行动理由，不能算做是完整的线路。　　逆袭和升级，基本是从零开始。　　登上某行业的顶端，不代表是从零开始　　我之前举过一个例子，天龙八部的乔峰不断成为各种势力的BOSS，又不断落魄，不断转职。　　登上某行业的顶端，可以是转职，可以从零开始。　　12.精于算计　　这种是用在男主吃亏的时候　　男主受伤了:这都是男主算计好的，就连受几道伤，伤害多深，都是算计好的。　　男主被男2谋夺了家产：这都是男主算计好的，就连帮男2出谋划策的那个军事都是男主安排的　　忽然想起来两点，趁没忘记之前写下来　　13.效率高等于厉害　　——————　　效率反应出一个人的能力，效率低等同于能力低　　例如，对付一个很弱的对手，秒速解决，效率高；花40W字斗智斗勇，哪怕过程精彩，效率也很低　　例如，灯泡坏了，一章字数内解决这个问题，效率高，花了三十章才把灯泡修好，这个人极大可能能力有问题。（PS，这里是指纯粹用来修理灯泡的剧情，其他例如谈恋爱剧情不算在内）　　例如，下属犯了错误，一章3K个字，2K7都是在喋喋不休地指责，最后300字解决了问题。读者角度更关心如何解决问题，而不是指责过程。　　效率差等于浪费时间，而时间不值钱的人往往就被评价为不厉害。　　***　　效率问题是反应在大纲的编写上　　通常会给主角设置一个目标，让主角去完成这个目标，中途一系列障碍。　　在这种时候，效率差会体现在两个问题上　　第一，目标很低微，难度级别很低。　　第二，遇到的障碍太多太多，达到目标花费的时间太长。　　设置剧情的时候，一定要设置得更有效率，否则就凸显出了角色的能力问题，　　13.看不透的人往往是厉害的人　　————————　　通常会有两种写法　　1.主角来历成谜，无论怎么挖掘都不知道他的背景　　2.明明对主角非常了解，但总莫名其妙觉得主角还有隐藏底牌　　————————　　我个人建议写法2。　　1的写法人设很单薄，其实是没什么好写的东西。　　而且，作为主角，总是要和人接触的，总是要被读者看到的，所谓的来历成谜，往往只针对剧情角色，一般而言读者对主角是一清二楚的，当掀开了神秘的面纱，就已经不属于看不透的人设了。　　2的写法是，楚地知道主角的所有弱点，但就是不能用这些弱点打倒主角。　　例如，男主很落魄，确实落魄了，反派去落井下石，结果被男主反杀，一夜之间男主又站到了顶端，反派甚至不知道自己这么输的。　　例如，男主的弱点就是女主，但大家根本对付不了女主，又气又恨。　　例如。男主的弱点是病弱，每次都以为男主要死了，各种传出男主要死的消息，大家正在高兴的时候，男主又淡定回来了。反派气死，每天都在疑惑病成这样的男主为什么就是不死。　　14.解决问题，而不是提出问题　　————————————　　错误举例一　　女主：我爹被皇帝抓了，我要去救他　　男主：不行，太危险了　　女主：危险也要去　　男主：那你有什么方法吗？　　女主：方法1……　　男主：不行，这个方法有漏洞XXXX　　女主：那我方法2……　　男主：不行，方法2也有漏洞XXXX　　女主：那我方法3……　　男主：方法3也不行。　　女主皱眉：那你说什么方法才行！　　男主一脸深情：所以我劝你放弃啊，我是在担心你的安危　　***　　这个例子，我真的见过。　　这个剧情，女主能力差，但至少在想办法。而男主不仅不想办法，还要否定别人的办法。表面上男主分析得头头是道，但这也暴露出了男主也没有解决问题的能力。　　***　　正确的例子是：　　女主：我要去救我爹。　　男主：好，我帮你。　　男主：我已经安排好了，到时候你就这样XXXX,再这样XXXX，会有人接应你XXXX，然后我们XXXX……　　忽然想到一个点，继续增加　　16.厉害的人一般掌握主动权　　继续用上面举过的例子　　女主衣衫不整和陌生男主躺在一张床上　　女主A开始紧张，你是谁，你对我做了什么，balabal……　　女主B犹如名侦探柯南附身，眸光一闪，balabala分析各种场景，继而得出结论，嗯，我们昨晚什么都没有发生。　　女主C抬起男主下巴，轻笑，哟，哪家夜店的小白脸，长得还不错。　　————　　不能掌握主动权的人物类型拥有一个很明显的特征，一旦遇到问题，就会开始发问，各种发问，不停发问。　　因为什么都不知道，所以才会发问，通过问问题的方式解决问题。　　在某些特定场合问问题是可以的，但每个场合的优先本能是发问，必定是没有能力的人。　　有能力的人，第一反应是提出自己的观点。　　请注意，不是说杠精就是有能力的人。　　这里提出观点指的是，解决当前遇到的困难。　　我灯泡坏了，第一反应提出如何维修的观点，而不是问别人如何维修。　　不管提出的观点对不对，提出自己的观点是掌握主动权的方法之一。　　11.人设是什么？怎么立人设？　　所谓人设，即作者根据该文对人物的身份、地位、性格等综合设定，在脑海中形成了一个类似钉子一样的人物画面，可能是静止的，也可能是gif，可以算作是人物的模糊轮廓。　　作者能维持不崩人设，正是因为脑海中对人物有了一个模糊的、大体的概念，类似于底色一样的存在。　　注意：此时，人物只拥有模糊的轮廓、大体的概念，他的许多东西都是不确定的，包括作者对人物在某一具体场景下的情绪、反应、行为等都是不确定的。　　因为人设是一个模糊的概念，所以人设具有高度可塑性。又因为人设的可塑性高，所以在写人物时往往有很多不确定性。会出现各种问题，如：崩人设，强凹人设，不符合人设，不了解人设。　　人设是什么？　　人设是一个模糊的、大体的概念。　　怎样立人设？　　用人物的“过往”与“现在的行为”的共同作用，来立人设。　　让我们先来拆分一下人设，从创作的角度说，人设总共就分为两部分：过往中人物是怎样的，现在人物是怎样的　　过往中的人物，就是我们通常说的人物小传，人物的家世背景之类的，比如：出生于富商家庭，从小千娇百宠，有最好的闺蜜，一起称霸幼儿园，在小学共同兴风作浪，高中喜欢上班长，为了班长努力学习，考到班长的学校。　　现在的人物，就是我们正文中所书写的人物行为，比如：被女配叫到餐厅故意羞辱，气愤不过，摔茶杯，掀桌走人，被班长的妈误会骄横。　　上面这部分，就是女主在该情节中展现的“现在的行为”　　立人设，即正文描写人设的片段，往往都是两个部分相互结合，主要描写人物现在的行为，间接穿插人物过往是怎样。　　如：　　恶毒女配羞辱了女主，女主从小千娇百宠，是父母的掌上明珠，哪里受过这委屈？　　当即摔碎了茶杯，桌子一掀，走人。　　在这里面“女主从小千娇百宠，是父母的掌上明珠，没有受过这样的委屈”是“过往”，　　“摔碎了茶杯，桌子一掀，走人”是“现在”　　二者共同作用，立出一个骄纵大小姐的人设。　　误区：　　1.我不了解我的人设/人设没吃透/人设挖掘得还不够深　　人设就是一个模糊的概念，不存在说作者不了解自己的人设，作者创造了人物，既能创造人物的“过去”，也能创造他的“现在”，换句话讲，人物的过去是作者编的，现在也是作者编的，作者还能不了解自己编的人物？我当场现编给你看好不好啊？　　所有说人设没吃透，本质上，是你塑造的“过往”与“现在”脱节了，没有匹配或配套出现，二者不兼容。　　如：男主是个穷小子，穷到连饭都吃不起，现在情节需要，让男主对一个恶毒男配打脸，戳穿男配戴假表的事实。　　1.基础设定：男主是穷小子，穷到饭吃不起。（第一章）　　3.现在行为：男主利用对奢侈品的了解，打脸恶毒男配。（第五章）　　缺什么？缺一个男主的“过往”（这个过往，伴随着第五章“现在的行为”一同出现）　　那你就补回来：男主过去在奢侈品店打工，他脑子特别好，记下了所有奢侈品的型号；别看男主现在穷，小时候男主家也富过，他父亲买名表买一个扔一个，家里桌角都是用劳力士垫着的；男主……　　一万种理由任你编。　　再比如：男主是个行侠仗义的大侠，路见不平必拔刀相助，现在情节需要，让男主面对一窝贼寇，不仅没有铲除，反而还加入他们，一起打劫。　　1.基础设定（过往/资料背景）：男主是行侠仗义的大侠，路见不平拔刀相助　　2.现在行为：男主加入了贼寇，一起打劫　　显然，这里面人物现在的行为，与过往的设定相冲突，要么改“过往”，要么改“现在”　　因为“过往”牵扯着人物的基础设定，我选择改“现在”　　对现在进行合理化：男主面对的贼寇，其实是一些故意扮作贼寇、前去娶亲的新郎（至于原因随便再编个，比如：新娘子想体验被劫作压寨夫人的快乐），这个新郎正是男主的朋友，男主被抓壮丁，去打劫新娘的送亲队伍。　　2.我想像不出人物在某场景下是什么反应　　想不出来是正常的，人设就是一个模糊的概念，有很强的不确定性，回回都能准确想出来那才奇怪呢（。　　在某场景下做出的具体反应，是“现在”　　人物要现在做出某些反应，就需要“过去”做背景补充。　　3.想不出该性格人物在某种情绪下会做出什么反应？　　假设女主是富家娇养的大小姐，父亲出轨，母亲郁郁去世，父亲把小三扶正，小三和小三女儿（恶毒女配）上位。　　现在的情节：恶毒女配把女主叫来餐厅，故意羞辱她，女主生气，被周围人围观，男主过来帮忙解围。　　在这一部分之前，女主对男主的感情是犹豫的，在这一部分之后，女主对男主感情更进一步，答应男主交往。　　然后，作者困在了“女主生气”的部分。　　比如：女主生气，我摔杯掀桌子行不行？我换成破口大骂行不行（不考虑！）？我换成女主说不过女配，当场哭行不行？女主要是哭了，我是写女主是咬着嘴角眼角通红的哭，还是嚎啕大哭？还是受了委屈的小孩子嘤嘤嘤哭？要不然就是文静的哭？还是女主倔强不肯哭，一转身眼泪才噼啪掉下来？　　作者在这一部分，困在了“生气”上面，列出的所有，都是生气的不同表现形式。　　其实，作者真正要写的不是女主生气，而是在女主生气时，表现出来的其他东西。　　比如：写女主教养良好，在乎形象，女主生气，但她依然在服务员面前优雅从容结账，直到走出了餐厅才双眼通红，拳头握紧。　　写女主令人心疼，女主生气，她只是攥着桌布角，死死咬嘴唇不说话，脑子里却想起了当年小三是怎样跑到妈妈床前大骂，小时候的女配又是如何嘲笑说她是没妈的孩子，父亲又如何听信谗言，偏心女配，冷落女主　　（沙雕）写女主反差萌，女主生气，她咣一拳捏碎茶杯，把女配和一干人等震得目瞪口呆，正过来打算英雄救美的男主傻眼，女主怎么比他还厉害？　　不要困在“情绪”上，作者要写的，是“情绪”之外的东西。　　至于情绪之外，要写什么，看作者需要，或是，作者想表现什么。　　表现女主家教良好，表现女主总是爱压抑情绪，写女主令人心疼等等。　　根据感情进展的需求塑造人物（适合已经设置好感情进展的大纲）：　　假设女主是富家娇养的大小姐，父亲出轨，母亲郁郁去世，父亲把小三扶正，小三和小三女儿（恶毒女配）上位。　　现在的情节：恶毒女配把女主叫来餐厅，故意羞辱她，女主生气，被周围人围观，男主过来帮忙解围。　　在这一部分之前，女主对男主的感情是犹豫的，在这一部分之后，女主对男主感情更进一步，答应男主交往。　　我给这个简单的情节设置了一个目的，即：在此情节中，让女主对男主感情更进一步　　那么我的需求就是，女主对男主产生需要　　男主人设模糊，随便设个：暖男人设。　　女主对男主产生需要，那么，我选择在恶毒女配羞辱女主这个情节中，压抑女主的情感，让女主感到慌乱，联想起失去母亲后孤苦伶仃，无人依靠（过去），搭配现在人物行为：身形不稳，头晕，全身上下叫嚣着想要逃离，却没办法挪动脚步（设置刚才的生气耗费了她所有力气），此时，男主出现，为女主解围。　　在此情节中，男主的行为有且仅有：帮女主解围。　　但是，女主对他的感情已经发生了质的变化。　　如果没有“压抑女主的情感”（孤苦无依的过去，想要逃离的现在），那么，女主对男主的情感会依旧维持之前的“犹豫”，女主不会产生感激，更不会有心动。　　崩人设：　　立人设，就是详细描写人物的现在行为，即人物行为表现出人设。　　人物行为：包含对话，神情，动作，做某事的动机，切实在读者面前做出来的某件事，不等。　　崩人设，指人物的基础人设与现在行为严重不符，主要是“现在行为”出了纰漏。　　如：五岁女孩一口油腻老男人腔调，这是女孩的对话出了问题。　　下面是我印象中的一篇文的片段，非本站文，替换了人物名字，因为一时想不到更适合的例子，烦请不要杠我，我对原作者也没有任何恶意或是不怀好意，我尊重每一个作者！　　本片段位于该文的后半部分，失去受已久的攻终于找回了受，从前半部分的文字描写，我能感受到受深爱攻，是个乖巧、可爱，单纯的小人丨妻形象　　作者的文字描写，受给我的印象：冷淡、冷漠、不爱攻（左）　　【原版】　　B跑到书房里来，摁住他的电脑屏幕：“主人，请先吃饭吧，再迟对身体不好。”　　A冷不防吓了一跳，态度就不够好：“不要催，我很快。”　　B一滞，随即改口：“那我去把菜热着……”　　等它带上门，A才意识到什么。　　忙追出去。　　扳过B的肩膀一看，果然眼眶里已经汪着水了。　　他震惊于自己的迟钝——以前怎么会这水是“冷却水”？为什么连“内循环系统不好所以漏水”这种理由都能信？还巴巴地打越洋电话给C，被人劈头盖脸一阵臭骂“你是质疑我的设计能力吗？！”　　这还能是什么？　　分明就是眼泪啊。　　他赶紧把B搂住：“小九不哭。”　　“没有哭，”B在这个问题上坚定地坚持自己的见解，“这是我冷却水……”　　“我没想凶你。”A不和它争论，对它解释，“我在看文件，没注意。”　　“……哦。”　　“不生气了？”　　“仿生人不会对主人生气。”B不动声色地说。但冷却水系统忽然就自行修复了。　　A看得笑出来，抬手刮了一下它的鼻子：“你啊，还是很好懂的。”　　B短暂地一愣，掀起长长的睫毛，无机质的眼睛里映出A的脸：“您是我的主人。我从未对您有所隐瞒。”　　【修改】　　B跑到书房里来，摁住他的电脑屏幕：“主人，先吃饭吧，再迟对身体不好。”　　A不防吓了一跳，态度就不够好：“不要催，我很快。”　　B脸上闪过短暂的无措，改口道：“那我去把菜热着……”　　等它带上门，A才意识到什么。　　忙追出去。　　扳过B的肩膀一看，果然眼眶里已经汪着水了。　　他震惊于自己的迟钝——以前怎么会这水是“冷却水”？为什么连“内循环系统不好所以漏水”这种理由都能信？还巴巴地打越洋电话给C，被人劈头盖脸一阵臭骂“你是质疑我的设计能力吗？！”　　这还能是什么？　　分明就是眼泪啊。　　他赶紧把B搂住：“小九不哭。”　　“……没有哭，”B粗暴地用胳膊擦掉“眼泪”，坚持自己的见解，“这是冷却水……”　　“我没想凶你。”A不和它争论，对它解释，“我在看文件，没注意。”　　“……哦。”　　“不生气了？”　　“仿生人不会对主人生气。”B小声地说。但冷却水系统忽然就自行修复了。　　A看得笑出来，抬手刮了一下它的鼻子：“你啊，还是很好懂的。”　　B愣了一下，他长长的睫毛忽闪着，无辜地说：“您是我的主人。我从未对您有所隐瞒。”　　强凹人设：　　如果说，崩人设是指人物现在行为与基础人设不符，那么，崩人设，则是在描写人物现在的行为时，滥用人物基础人设的标签（温柔、阴冷、偏执、桀骜）。　　常见句型：　　他温柔/阴沉/偏执/桀骜一笑：“……”　　他温柔/阴沉/偏执/桀骜地看着她：“……”　　阳光落下来，照在他/阴沉/偏执/桀骜的脸上　　修改方法：酌情删减掉标签修饰词，如果想表现男主温柔，化作行为，在女主受伤时关切问候，小心叮嘱她注意事项；想表现男主阴沉，化为他身边的空气氛围，男主一来，空气低气压，没人敢说话；想表现男主偏执，直接拉“过往”证明男主真偏执；想表现男主桀骜，继续拉“过往”来证明　　人设不需要频繁使用标签词，来“提醒”读者他们是什么样的人，“过往”+“现在行为”+ 配角口中评价，会变自然很多。　　我见过只要男主出场就必须带着标签词的文，但事实上，能证明男主人设的，是过往与现在的行为。在不涉及到过往与现在时，某一句话单独拎出来，你根本分不清是哪个性格男主说的。　　不要强求“每句话体现人设”，人设是联系上下文，前后文，过去与现在，共同决定的　　人物具有高度的可塑性，你可以选择人物的情绪，也可以选择人物的行为　　这一条，还是紧跟着你的“目的”“需求”“想表现什么”　　人物具有高度的可塑性，你可以选择人物的情绪，是生气，是震惊，是鄙夷，是冷漠，这些情绪都可以选择（我保证，你会下意识给人物脑补好“过去”）　　举例：恶毒女配嘲讽女主　　女主生气，她想起了母亲也曾经被小三这样嘲讽　　女主震惊，在女主眼里，恶毒女配一直都装作乖乖女，难道女配是想要和她撕破脸了吗？　　女主鄙夷，恶毒女配和她当小三的母亲一样，道德低下，出口成脏，女主看不起她们　　女主冷漠，这么多年她父亲已经偏心女配偏心惯了，女主知道自己告诉父亲，女配也得不到惩罚，她早已经习惯了冷漠相待。　　你也可以选择人物的行为，是当着所有人的面给女配一巴掌，是掀起桌子砸碎所有碗筷走人，是强忍着听完了女配所有脏话，再或是直接拿茶水浇在女配头上　　你只需要用合理的“过去”填补好人物的动机，女主“现在”的任何行为，都不会特别突兀。　　人物具有高度的可塑性，你可以选择人物的情绪，也可以选择人物的行为。　　以下是一家之言，审慎听取。　　我们写文，不是在写人物，而是在写人物行为。　　人物是通过作者写（编）出的一个又一个行为，才建立（堆）起来的。　　读者看文，看甜，看的是一个人在意另一个人的行为（此处行为取我上面的定义：对话、神态、动作、动机、行动）　　看爽，也是看人物使读者爽的行为（动机要合理）。　　比如：恶毒女配欺负女主（设置为剧情文或重生文，没有男主救场），　　女主顾及父亲看见会误会，忍气吞声（不爽）　　女主一巴掌甩恶毒女配耳光（缺少动机，显得野蛮）　　恶毒女配口不择言，污蔑女主母亲，女主忍无可忍，甩女配耳光（合理了，一丢丢憋屈，爽度不够）　　从女主什么样的行为反应最令读者爽出发，构思。　　恶毒女配欺负女主，女主淡淡看女配一眼，不把她放在眼里，转头和另一个大佬谈笑风生，恶毒女配胡搅蛮缠，父亲来了，看见，打脸、教训女配，大佬认为父亲家教不严，批评，父亲涨红了脸，鞠躬哈腰（yy）　　12.被删除的人设楼，截图和文字总结　　说明：　　发言人的星级后面跟的是楼层　　因为不同截图楼层号不一样，所以大概知道顺序就行了，不用太在意数字　　三星【0】　　我特别喜欢高冷男主，但我特别不会做人设，也就导致一个问题　　我的男主很纸片　　我给他打标签，举例子（不能当真），比如他喜欢品酒，我就一直让他品酒，时不时cue一下喜欢，他喜欢看书，我就一直让他看书，别问，问就是看书　　以前没觉得有什么，后来发现很真实的一个问题　　我的人物没有心，他是“死”的　　三星【11】　　然后最近充电，看了一些工具书，突然意识到　　人，大多都是表里不一的　　怎么可能真的无欲无求　　而这个时候，人物塑造和人物本性的矛盾就应该提出来了　　三星【12】　　关于做人设，我分为四个层级　　1，只知道打标签，下定义　　2，知道通过各种细节表现人物的活，但只会人物塑造　　3，知道人物塑造和人物本性，但也只停在这两者上　　4，不仅知道人物塑造，也知道人物本性，并在人物本性基础上进行反转和地线蹦迪　　这里需要提一下，大多数新人是甚至连人物塑造都不会的第一层，我主楼说的是第二层　　空星【14】　　空心菜来献个丑　　品酒——喜欢什么就，甜酒烈酒温厚的酒，用酒的种类来显示性格　　看书——喜欢什么书，诗集小说哲学经济，用他们看的书来表现魅力　　同理衣服的款式，香水的味道，喜欢车的款型，都可以成为人设的一部分　　三星【34】　　1，只知道打标签，下定义　　这里一般是说一句，这个男主是高冷的，然后他整天只知道“嗯”，“哦”，“随你”，欠揍的不行　　2，知道通过各种细节表现人物的活，但只会人物塑造　　这种一般就多一点了，比如14L那个空星咕咕的举例，就是这一层　　他喜欢品酒，喜欢看书，喜欢8点起床跑步　　也就是大众意义上的做人设　　3，知道人物塑造和人物本性，但也只停在这两者上　　这一层就是在第二层的基础上进行反转，在压力环境下（对主角利益有损情况下）揭开这个人的本质人性　　比如，高冷男主和温柔男配走在路上，遇到一个手脚健全乞丐，温柔男配给钱了，高冷男主却打电话报警让城管赶人，结果后一秒隔壁商场火灾了，温柔男配打电话报警，高冷男主却给自己身上洒水去救那个不远处跑不出来的孕妇，揭露了本质人性　　4，不仅知道人物塑造，也知道人物本性，并在人物本性基础上进行反转和底线蹦迪　　在上一层的基础上，高冷男主和温柔男配好像反转了，一个是假高冷真温柔，一个是假温柔真无情，但这里其实是他们的本质人性，接下来你要做的是通过剧情进行反转，为什么高冷男主又变得真高冷，温柔男配突然连面具都不戴彻底邪恶反派了呢　　这就是我对四层的定义　　三星【36】　　好了，举例解说完毕，按照上一层的解说进行人物性格反转和深层次化就好，起码不会一直停留在第一层和第二层了　　啊，就是一个随口哔哔，没什么大干货，没了，我去充电看工具书了　　顺便说一声，纯打脸爽文和沙雕文最好第三层，第四层容易喧宾夺主让读者从你的爽和搞笑移开视线　　五星【49】　　对不起楼主，我说点题外话，可能有点炫耀的意思，如果觉得不合适大家就屏蔽我或者我想法子申请删层：　　我在碧水看了不少帖子，大家都在非常费劲地想塑造一个好人设。基本都是说自己的人物标签化，单一，学着怎么让他丰富起来。但是我的疑惑是，塑造丰富的人性，对人性的探索欲，难道不是一开始就有的么？　　想写一个什么样的故事，什么样的人物，就把他当一个人看啊。去写一个人，本身是很动人很有趣的一件事，为什么会条条框框地去限制自己？　　我们每天遇到形形色色的人，每天在观察不同的人，人多有趣，人性虚伪卑鄙恶劣高贵，全都是人。这么复杂有趣的东西，当然值得研究，让人兴趣满满，这种能力需要学习么？不应该自然而然地就对探索一个人产生兴趣么？　　对不起这是我自己的疑惑，因为看到条条框框地教大家怎么写不脸谱化不标签化的人物，我自己产生的一个疑问而已。我没有经历大家的阶段，可能有点“何不食肉糜”。我只是觉得放大自己本能的兴趣和好奇，效果可能更好。或者可以有人让我了解一下我的疑惑，为什么会人物扁平……毕竟明明我们现实中看到的人都那么丰富，按照经验走也不应该写的很单一啊。　　骂我的话我会看情况申删的。　　五星【58】　　嗯……把自己的主人公当一个真正的人去了解，去写，这个很难么（哎我好像又欠骂了……对不起，算了我不说了。我干着急，但也确实理解不了，也怕伤了大家的自尊，不知道怎么说才能顾及到大家感受。算了屏蔽我吧）　　一星【62】　　阅历问题，十几二十出头的小姑娘，下笔别说洞察人性，能很好地洞察自己都不错了，这是需要时间空间，阅读和接触，还要通过自我体会，情感发酵的过程　　五星【66】　　嗯我理解了。　　其实就是大家年龄小的问题，自己都认识不到自己，更难认识别人。　　这个理由我认同。　　但我不认同说自己没有那个环境让自己去观察人。这有点可笑，只要你不是在深山老林里独居，你就在和人打交道，就在看着不同的人来来去去。你觉得这里看不到人性，只是不去观察不去看，给自己找借口罢了。　　写作者要多观察世界，认识世界。写作者眼中的每一道风景，都会反应在文里。观察这个能力，只有锻炼，而不是说“我没有那个环境”。　　你只要不隐居你就有那个环境。　　三星2【67】　　说说我的心得。　　如果我给人物设计他的爱好是看书。　　那爱看书会同时带来很多其他表现。　　比如出场时，他在商场的书店参加签售活动。　　比如设计新家时，他的要求是要大大的书房。　　比如别人看他已经有了一套书，结果发现他又买，爱书的人会解释说“这是特别版”或者其他只有爱好者能GET到的原因。　　喜欢看书的表现千千万，并不是只有出场就在看书这一条。　　换几种不同的方式表现，和剧情搭上边，可以写得很有趣。　　如果要深挖，可以挂钩人物出身背景。　　比如，底层奋斗上来的，会觉得看书改变了命运。　　书香世家的，是家里耳濡目染。　　其他家庭的，曾经有过什么事给了他触动，或者读书能让他获得心灵平静。　　这样引出来，爱好标签和性格标签可以融合。　　空星【71】　　人物表象塑造 - 人物性格塑造 - 一定压力之下人物深层性格塑造 - 更大压力之下人物更深性格塑造。　　（用反差萌能更好突出人物）　　举个例子，一个平时叛逆炸毛谁都看不惯的人物，在遇到一个灰扑扑人人嫌弃的小女孩时，透露出无必的温柔和关怀，因为他曾经有个他很喜欢却不受其他人欢迎的妹妹死了。　　空星【72】　　说天性被压制了，所以难打开，没有环境让你观察人性。　　但是亲爱的们，写作，就是剖析自我，认识自我，打开内心的一个过程。　　写作最好的、第一个观察人性的对象：你自己。　　去了解自己，剖析自己，认清自己，解开自己身上的枷锁。　　当你身上枷锁一重重解开的时候，伴随着的，你文的成绩一定会节节升高。因为在你剖析自己接受自己的这个过程中，你会给你的作品赋予最珍贵的品格——真诚。　　五星【95】　　你把他当一个人去写是对的，用标签固定住他才可惜了。　　比如你举的例子，因为男主没有善良这个标签，所以他就不应该帮助了？　　亲爱的不是这样的，标签只是他身上一个最突出的特征，他这个人的存在不是用标签堆起来的。　　我觉得你有这样的困惑，其实还是不了解你写的这个角色。在你眼中他是面目模糊的，他只在你的特定场景中出现，其他时候他就不会出现，他成为了一个你讲故事的工具。　　如果你想塑造一个成功角色，你就要深入了解他。这个了解不是说他喜欢什么颜色喜欢吃什么，这些太表面的东西都没意义，你要更深入地去了解他的内心，完全知道他在做什么——　　很多笔力不够的作者，会写到最后，说某个人物写活了，不受她控制了。　　碧水对这种说法很嘲讽，觉得一个作者怎么可能控制不住自己的人物。固然有这个作者一开始写文时没想清楚的缘故，但当她说笔下人物活了的时候，她就在进步了，就在很了解自己这个人物了。（排除某些作者给自己崩文找借口的情况）　　我觉得一个很好的锻炼方法，是你可以设置各种极端场景，把你这个人物放进去。你不停地写，不停地设置，当你设置了很多场景后，你彻底吃透了这个人，当你去写他的时候，他就不再仅仅是标签了。　　三星【96】　　这层【95】我倒是赞同，其实和我的讨论差不多呀　　人性本质的揭开而非打标签　　极端环境不就是压力环境吗　　我们说的完全是一个东西呀　　三星【98】　　因为太太你是天赋型选手呀，我也算天赋流，有一次和一个没开窍的朋友聊她的文和人设，可以很容易就察觉到对方的缺陷，但是当我把这些东西讲出来后，那个作者也摸不到头脑　　像楼主的干货对很多作者是适用的，因为楼主不讲有些作者可能从未考虑过这一层　　三星3【102】　　我可以说说非天赋型选手该怎么向五星大佬说的这种暗中观察直接写一个作者塑造出来的人物靠拢。　　因为我的爱好是看悬疑推理，尤其喜欢通过心理画像侧写来破案的那些，所以比较擅长写人物。　　不会写人物的咕咕，如果不嫌麻烦不追求短期效果，可以去稍稍了解一下心理学。　　能接受看悬疑推理的，推荐小说心理罪和美剧CM犯罪心理。虽然都是分析犯人，都会讲到分析人物的方法。　　还有B站有个UP主叫船长梁晓玲，会通过娱乐圈热点科普一些心理学的知识，分析大众看起来无法理解非常奇怪的艺人，我很喜欢看她科普的内容，看了之后对我自己维持好的心态和塑造人物都有帮助。　　五星【110】　　我觉得是这样，你可以想想你一开始写这个文，吸引你写这个文的梗是什么。你把这个吸引你的点写出来，就可能好一点。　　能够吸引你就能吸引读者，你可以研究一下自己的心理。　　路人【111】　　路人2【135】　　五星大佬的说法是没问题的，楼主的也没问题，差别只在于五星大佬和楼主的情况不一样。　　五星大佬：　　五星大佬的说法适合和她有类似天赋，或者有了基底的作者去学习，她的天赋确实令人羡慕，但是也是可以通过学习得到，咕咕们也别太担心。　　五星大佬大概属于人设引出剧情的那种作者吧。她在洞察力和同感心上的天赋应该很强，所以能够轻易塑造出一个人物，从人物的性格延伸至人生经历，再由人生经历去完善整个人物（其实也差不多是人物小传啦），这对于她来说，应该是一个很流畅轻松的事情，或许和喝水一样轻松。　　五星大佬觉得理所当然的这种塑造人物方式，其实已经是中高层的人物塑造了，小神，大神基本上都有掌握这塑造能力的。　　其实五星大佬的塑造方式可以试试，但是对于其他人来说，强迫自己去掌握这种塑造是有困难的，甚至可能会造成负担，我并不是很推荐。因为人的注意力是有限的，剧情，人设，节奏，创新等等等，这些都是小说的一部分，都是作者需要去注意的。　　楼主：楼主的方式会更适合大多数人，我很清楚很多人写的时候，其实是没想那么多的，开文的那一刻（甚至到结局了），想要写的也无非是一个故事，比如一个小天使和美强惨的故事，所以很自然的会更注重去设计剧情，由剧情来决定人物需要什么样的设定，或者两者结合，互相影响，但是基本上不会想去写人物小传吧。　　说白了，五星大佬的人物塑造就像学霸教学渣，能不能懂真的很难说，毕竟学霸有时候很难理解为什么学渣会不懂题。而楼主的教学就像老师教学生，有教无类。　　三星【138】【139】　　顺说一声，纯打脸爽文和沙雕文最好第三层，第四层容易喧宾夺主让读者从你的爽和搞笑移开视线。　　除非你相信自己有能力控制住澎湃的剧情，建议是针对二星及以下选手，大多控制不住　　三星【143】　　五星大佬的话我还挺有感触的，于我来说，创作是个认识自己，补完自己的过程。　　早年写文的时候，会害怕暴露自己内心的阴暗或者低俗的趣味，而不敢放开写，于是主角面目模糊，反而配角有血有肉。　　因为从小到大的教育都是压抑，不敢说出口自己的要求，不敢明确表达自己的喜好，不敢追求他人眼中可笑的理想，所以我的主角也是被动的，被剧情推着走。　　可是认识自我，接纳自我之后，我选择正式自己的缺点，我不再害怕被人嘲笑，我坦然承认自己的不好，于是我的主角也渐渐有了鲜活的模样，有了主动性。　　路人【144】　　唔，好像没人回答单身妈妈剧情的层主和极端环境的层主，那我说一下自己的感觉，非楼主非五星大佬，听听就行啦。　　单身妈妈剧情∶　　其实层主你应该高兴的，你这是在突破自己知道吗?　　在你写单身妈妈剧情之前，你可能发现或没发现自己的男主是工具人，但是至少你手下的男主肯定是你控制着走剧情而非自己动，而在单身妈妈剧情的时候你的男主自己动了。　　你发现了这个事情，但读者和朋友都没反应，所以你觉得迷茫，不知道自己这情况是怎么回事，人设要继续你遥控还是由男主自己走（是根据男主的性格判断他会怎么处理事情或导致接下来的剧情）？　　我只能说两种方法都有利弊，遥控能保证人设不会崩但是还是工具人（数据不容易掉），男主自己动则可能会更立体但也容易崩（可能会掉收藏，也可能会大爆），个人有个人的情况，我不好给你建议，但是这本我希望你能完结，因为这本完结后，你下本的人物塑造有很大可能会提升一大截，这是个绝对的好事，所以哪怕你现在痛苦点，我也希望你能坚持下去。　　ps∶如果你选择让男主自己动，那么建议你看看论坛关于人设的帖子，把人设做详细，那样子会轻松点　　极端环境层主∶　　我不知道我理解的极端环境和五星大佬理解极端环境是不是一致的，我只能说说自己对于人物的处理方式。　　我个人其实跟五星大佬是类似的，都是天赋流的，所以我在极端环境之前，人物的性格已经根据人物经历而有了一个大致的方向，或者说有了善恶混沌性格的立场。　　一般这种情况下，我给人物会设置与性格完全相反的立场，比如主角1的性格是坚守正义，那么面对击毙犯人救一个人，还是逮捕犯人问出幕后boss救一个大厦的人？或者当自己最爱的人犯了罪，而原因是为了保护自己，抓还是不抓？　　或者把主角1置入各特殊环境里，比如末世，比如du气室，比如变成女性，比如变成动物……　　路人【150】　　是的，其实层主你可以去知乎那里看看，里面有很多比如按一下按钮可以得到多少钱，但是寿命减一年什么的，这些看起来有点荒谬的问题，其实都是关于人性的拷问，你把你的主角放入其中，当成问题是主角需要面对的。　　或者网上常看到的，关于救妈妈还是老婆，要不要按钮炸犯人的船之类的都可以哟！你可以把自己的主角当成游戏人物，给他设置不同的背景，看看他的反应咯。　　路人【171】　　少做设定，多写事件，把你的角色从幻想释放出来，而不是用词藻堆砌起来。　　三星【172】回复【171】　　你需要阅读《故事》这本书，人设和时间本身就是连锁的，不可能说撇开设定些时间，更不是说辞藻堆砌，你又扯到了叙述方式上　　路人【173】　　以及写作的时候不要忘记问“为什么”。　　他为什么要这么做？为什么要这么想？是家庭学校社会原因还是其他的什么？这样他的过去就顺理成章地写出来了，等他游了过去，你再写出现在，他就有了未来。　　路人【168】　　设定是一种框架，只有框架盖不成房子，可以把事件想象成一堵墙，墙盖起来可能会交汇形成框架，但是远没有打好支柱称重带来的辩解。而且不要忘记开门窗，给解读留下余地，多试几次，后面会越来越顺手的。　　路人【172】　　小声逼逼：人物写活固然重要，但突出一点让人记住他的一点，剧情多围绕突出的点走，这大概就是传说中的“苏爽”人设吧，剩下的如何写活，只要不die都能活。人物是有心的，当周围发生各种大小事件后，他的应对方式就令他活了。他要做某些事时，别人对他的为难，他的应对方法，又活一次。事件之后对周围人的应对和看法，他又活了。　　三星【175】　　我也是剧情流写手，但是我的人物并没有纸片……　　我做人设的方式好像跟你们都不一样诶。　　我是先想故事主线，然后根据要写的情节设定人物性格，然后想这人为什么会有这样的性格安排背景，然后在对性格和情节进行磨合调整。　　因为我不可能把情节设计得很完美，冷静的主角有时候也需要做一些冲动的事去推动剧情，脾气暴的主角有时候也需要感伤一下激活场景，人设就在情节发展中立起来了。　　你们说的都好深奥。　　空星【176】　　所以说，把人物写活，就是要让他用现实中人该有的样子，去产生行为吗？　　如果不是现实向的文，其实有必要把人性剖析地那么透彻吗？　　三星【186】　　等到情节写到一定数量了，累计的人物细节足够多了，任务就会自己活过来，而且会越来越活。　　路人【187】　　个人觉得标签是认识人物的最好方式，就像和一个人见第一面一样，记住的一定是最特别的地方。然后把人物写生动就是靠共情了。人物有这样一个标签是因为过去的哪些经历造就的，或者这样的性格品性又是怎样理解的。能理解能共情，人物就能活。　　三星【199】　　我这个人物细节不是从现实中观察的哦，是说根据情节需要人物做出的反应。　　这种反应是【根据情节需要】安排的。　　有时候这种需要的反应会和人物初始性格（也可以说是标签吧）产生冲突，这时候要通过添加背景设定或者其他方式把人物的选择合理化。　　根据需求加的设定什么也是人物细节的一部分。　　所以我的文里没有和情节无关的人物细节。　　三星【201】　　我想了想，其实情节塑造人物和人物引导情节并不是割裂的，其实是融合的嘛。　　我想情节的时候想到特别感动的情节自己迎风流泪，然后唰唰写几万字情节片段，然后从里面一条条剥人物细节堆人设，堆出来发现有几个情节的人物反应相互冲突，左右为难哪一个都不想删，然后再倒回去看看核心梗是啥卖点是啥，然后再把自己写好的情节删了重写……　　然后人物和情节才能统一……　　三星【206】　　我又想了想，就主角来说，我觉得要先通过这种方式让人物活在作者脑子里，你自己要觉得你这个主角是个活生生的人（当然根据能力不同活的程度也不同），然后再一点点把ta介绍给读者。（活的意思是该人物的细节积累到一定数量。）　　但是如果一下子活的角色太多了作者是掌控不住的，会很吃力，所以根据自己能力能掌控几个就掌控几个，其他的还是通过情节引导的方式搭建，读者不认识他们之前你也不认识，能不能活看天意吧。　　我觉得很厉害的大佬就是塑造的人物包括炮灰看起来都是活的！（我就不行，我目前最多控制三个，一个男主一个女主一个反派）　　三星【209】　　上面说的可能太复杂了，换一种表达方式。　　1.开始萌一个梗！　　2.根据这个梗想出主角互动高光时刻最感人的片段什么什么，这个时候灵感爆炸。　　3.赶快把你想到的都写下来。　　4.从你想到的东西里面抠出几条大的人设。　　5.想想要把你想的这些玩意串起来需要什么设定，中间需要什么过渡情节。　　6.好了，人设基本盘和大纲完成。　　细纲同理。　　一星【212】　　一星顶锅盖说一下自己的想法和经验，个人发言，不代表任何人也不批评任何人，希望别喷。　　我和太太一样，特别喜欢看推理小说，精巧的计划不提，最妙的就是人性。　　推理的开篇大部分都是这样的。　　死者A因为某些理由得罪了B，C，D。他们各自有憎恨的理由，但最终下手杀人的只有一个。侦探解密的过程里，读者视角是跟着在变的，一开始怀疑B，然后又是C，之后又是D，最后觉得他们都有嫌疑，因为各自都有疑似的杀人证据和确切的杀人理由，狡辩的方式也是千奇百怪的，甚至在这之中，有人宁愿背上—个不在场的证明，都不愿意说出自己当时到底在做什么。　　我觉得这就是在塑造人物，展示一个人性格的多样化和准确性。一份案件的信息往往有很多，比如，B是一个教士，待人礼貌，对神明很虔诚，平时口碑很好，很快就要升到更高的职位上了。这是初印象。　　然后，第二层，死人了之后，教士被列入了怀疑对象，因为有女佣悄悄跑过来对侦探说，她之前有听到教士和死者吵架，很大声并且有什么东西摔碎了的声音，可是，大都知道，教士是个脾气很好的人，一般不会发脾气的。那就说明发生了一件让他不得大发雷霆的事情。　　一星【217】　　第二层，在我看来，是对这样一个人物的反转，对他平时的形象打上一个问号。这样，在读者看来，是不是就比第一层的浅显印象要清晰立体得多？　　第三层，则是对第二层的深入。　　侦探去往教士家中，发现，平日里不沾烟酒的教士，实际上藏了许多烟酒，并且，他的书房就有烟灰，可是，烟灰缸却不见了。　　这时，再联系女佣的话，想起死者生前和教士的争吵，以及那个东西碎裂的声音……　　这里不用明着写，而是让读者自己动脑子，联想到碎掉的是那个烟灰缸，而结合上文，教士的形象，再次变得扑朔迷离。　　而此时，又来了一个神秘人物。（把读者目光移开，不再单写教士这一条线。）　　然后就到了第四层。　　经过一系列的调查，杀人的就是教士，而死者为什么会死呢？因为他虽然人很讨厌，但每年都坚持捐钱给教堂给那些穷苦的孩子，而教士贪污了这笔钱财，被死者发现，对方威胁他，如果不补全，他就要上报给上面，教士以为对方真的寄了信，所以，抢先一步杀死了对方，并想拦截这封信，可惜没拦截住。　　但是，死者信里的内容是，他相信教士高尚的人品，并认为对方有不得已的苦衷，所以，他决定帮教士填补上这个窟窿，这封信，是他找朋友帮忙借钱的信件。（到这里，死者的闪光点也出来了，并且剧情开始有了反转。）　　神秘人就是死者的朋友。　　而教士，一开始不相信，以为所有人都在骗他，知道真相后，说要自己一个待会，就在那个杀了死者的书房里，找出了被他藏在地砖下，侦探其实一直没有找出来的枪，自杀了。　　路人【不明楼层】　　我就是人设天赋流写手，只要我动笔写，这个人物就没有不活的。　　不止一个人给我留言，说觉得我笔下的人物是在另一个世界真实地活着的。　　但我只能写我能理解的人设，不理解的就是无论如何也写不出来。　　多看看犯罪心理剖析是真的很有帮助，通过这种模仿、学习，我现在能写的人设越来越多了。　　推荐做不出人设的咕咕们一起来听听心理讲座啥的，从源头明白这个人“为什么会存在”。　　13.每个人物都是一颗圆葱　　圆葱是一种奇妙的蔬菜，外表看起来浑圆，好似一颗球，但是一刀切下去，你会发现里面是一层层的，并挥发出辛辣的气味，远比外表看起来让人吃惊。　　而小说中的人物和圆葱有着很多类似之处，一个人物出场，会给读者一个初步印象。但是随着故事的推进，这个人物的特质和内心世界表现得越来越多，就好像一颗圆葱被剥去一层层的外衣，直至展示出其核心来。　　今天101就用圆葱来类比一下人物塑造，希望能让大家对人物塑造有更深的认识。　　--------　　先明确一些概念：　　圆葱核心——类比于人物核心价值观。　　圆葱层衣——人物展示给读者的性格特点，一层包裹一层，直至最深的情感核心。　　圆葱层数——取决于这个人物有多复杂，小白作者设计的人物可能只有一两层；而大师级的作者设计的人物会多达五六层。　　圆葱色泽和气味——人物的习惯动作或口头禅，是一个人物的招牌特色，反复表现强化，直至读者认可这个人物的特征。　　以《鹿鼎记》中的韦小宝为例：　　其圆葱核心为——寻求自我价值实现。　　圆葱层衣——从外至内依次为：（价值观特征）贪财
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