走访景德镇手艺人，带你了解你不懂的瓶瓶罐罐，发掘手工艺术背后的故事。有着千年瓷都之称的景德镇，数以万计的制瓷人，世世代代传承和发扬者传统制瓷工艺。在这里，随处可见的瓷器商店，精美的瓷器琳琅满目，让人觉得目不暇接。中国历代的手工艺制品,虽多在材质、功能和美学设计上有不少令人赞赏称羨之处,但基本都出自宫廷或民间工匠不带有明确设计自觉的创造。不管是图案还是器型,都往往来自于工匠通过师徒传授的模式所获得的、经验性的积累,建立在宫廷的严格要求或民间市场的广泛认可之上,一切变化几乎都在缓慢、被动地进行。「 Design」(英语的「设计」一词)最初作为外来词被引入日本，来到中国已是20世纪初的事情:受日本影响,一开始被译为「图案」,继而改译为「工艺美术」,最后才是如今我们所熟悉的「设计」。可以说,各大博物馆中呈现的许多极为精彩的中国手工艺术,虽无处不体现出独特的东方审美、雅俗皆备的多变风格和令人击节的实用性,但「设计」被作为一种学科和技能在中国被明确提出,实在是很晚近的事情。余幼玲是土生土长的景德镇人。从她的童年有记忆开始,一直到十几年前,景德镇的制瓷行业都没太听说过「瓷器设计师」这回事儿。每个月,制瓷的大小作坊也会推出一些新的产品,但绝大部分情况下都是由画工师傅自己从收录古代瓷器的书籍中找一些器形和图案,照搬到轮车上和画笔下即可。余幼玲从小就对艺术感兴趣,10岁便开始跟着姑父学画;但也许是因为从小长在景德镇的关系,对陶瓷行业耳濡目染、太过熟悉,她反而把制瓷当作特别家常便饭的一件事,并不觉得其中有什么特别的魅力。在刚刚前往北京艺术设计学院学习环境艺术设计时,一直渴望去大城市闯一闯的余幼玲完全没有想到,自己在未来兜兜转转又会回到景德镇,更没有想到会跟瓷器的设计扯上关系。误入「歧途」和同为景德镇人的爱人组建家庭后,余幼玲选择了回到故乡,却发现环境艺术设计的专业在小城市很难找到对口的工作。碰巧,有个亲戚在一家名叫「诚德轩」的瓷器生产厂家工作,正在招募设计人员,她便抱着试试看的心情,加入了诚德轩。十几年前的诚德轩,只是一个起步不久的小厂,主要做陶瓷的代加工业务,连品牌还未完全成立,更没有自己独立设计的产品线。除了法蓝瓷、环球陶瓷集团等少数几个规模较大、较为国际化的瓷器生产厂商会聘请专业的设计师,和当时绝大多数景德镇的其他瓷器作坊一样,诚德轩生产的瓷器基本上是由工匠师傅有样学样地照着古代瓷器「克隆」出来的。余幼玲想着自已从小学习绘画,在构图方面还算有点天赋,便硬着头皮向老板毛遂自荐:「要不我画个图样,请工人试着做出来看看?余幼玲取了一个现成的品茗杯器型,以汉代瓦当上的图案为灵感,设计了一款「四灵纹杯」。古人以青龙、白虎、朱雀、玄武配东西南北四方方位,将其奉为神兽加以崇拜,古代青铜器、壁画和瓦当上都常见这种四灵(或称「四神」)的图案。余幼玲从小看到的景德镇瓷器上的传统图案,无非青花山水、粉彩花鸟,画工固然精湛严谨、细微入里,却无甚新意,缺乏让人耳目一新的设计感。「要跟景德镇的其他产品有所区分」,这是余幼玲在设计处女作时脑海中最清晰的想法。她喜欢汉代瓦当沧桑的岁月感,以及其拙朴粗粝的质地,就想:何不以其与光润的瓷器来一个碰撞?「严格来说,这件‘处女作’不能完全说是我自己做的。」刚刚进入瓷器行业的余幼玲连用青花料在泥坯上画线都不会,她用铅笔把草稿画在杯子的坯体上,然后再拜托一位熟练的画花工匠按图索骥,用青花料勾出线条,这才烧出了第一个成品。订购瓷器的大客户每个月都会来诚德轩,从新出的样品中挑选下一批要定制的货品,余幼玲的作品也被混在当月新打样的瓷器中。没想到,客户从样品中一眼相中了余幼玲的「四灵纹杯」,订货量居然还不小。第一款设计的作品,在风格与以往大相径庭的情况下获得了认可、投入了实际生产,这让余幼玲颇感意外,也帮助她留了下来,正式开始走上瓷器设计的道路。.......点击链接继续阅读：知乎盐选
设计之思}