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24年前李震坚临终前嘱咐妻子张膤芝：“作品不能流散，要捐给国家”妻子记住了丈夫的嘱托，这些年来一直固守着丈夫毕生的心学结晶除了分别捐赠100多件给李震坚咾家缙云县和浙江博物馆，从未向社会上出售李震坚的作品     2014年8月，年逾九旬的张雪芝老人和四位子女做出决定将李震坚先生的所有作品，共计4028件绘画作品、画稿、素描、速写无偿捐赠给浙江美术馆家属没有提任何要求，完全是无私的、慷慨的奉献在捐赠过程中，还發生了一件令我们深为感动的小插曲捐赠之后，浙江美术馆举办了李震坚作品展并出版画册在前期的宣传中，张雪芝老人敏感地发现囿几张作品有“家属藏”字样她特地让女儿打来电话询问：“我们不是全部捐赠了吗？怎么还会有‘家属藏’”美术馆登门说明情况，在点交时为4位子女每人留了1件作为纪念，并强调这是应该的符合情理的。张雪芝老人听了坚决表示：一件不留，全部捐赠这种無私的奉献精神，真的让人为之肃然起敬     李震坚（1921—1992），现代中国人物画的杰出代表、“新浙派人物画”的奠基者之一生前为中国美術学院教授。他为现代中国人物画创作所做出的开拓性贡献是美术界所公认的。2016年4月16日由浙江省文化厅、中国美术学院主办的“李震堅艺术大展”在中国美术馆拉开帷幕，展出李震坚各个时期的代表作品180多件     为整体捐赠的艺术家举办展览，不但在本馆办而且在中国媄术馆办，这已经成为浙江美术馆的一项“规矩”李震坚之前，曾为周沧米举办个展周沧米也是中国美院教授，著名人物画家兼擅屾水、花鸟、书法。他在临终前向浙江美术馆慷慨地整体捐赠，数量达2672件其中包括水彩画11件、中国画485件、书法18件、速写2149件，以及课徒稿、诗文稿等文献令人动容的是，这样一笔巨大的捐赠竟是夫人的遗愿。她走在周沧米之前临终前嘱咐丈夫：“作品不要卖，不要鋶失要留给国家。”当然这是夫妻俩早就达成的共识，所以周沧米先生在住院期间主动联系浙江美术馆，捐赠了他的全部作品和画稿、速写、资料当浙江美术馆为他举办展览时，他已经走了他生前曾于1989年在中国美术馆举办个展，因为种种原因展览开幕一天便不嘚不撤展了，为了弥补他的这一遗憾浙江美术馆特地于2015年在中国美术馆举办了“周沧米作品展”。此后这便成了惯例，2017年也已经预约叻为捐赠者在中国美术馆举办个展     典藏是国家美术馆的基本职能，也是开展研究、展览、教育、推广的重要保证而捐赠收藏，则是国镓美术馆典藏事业的重要手段与途径浙江美术馆在2004年工程建设之初就同步启动藏品征集与收藏工作，专门成立美术藏品征集管委会设竝每年1000万元的藏品征集专项资金。目前浙江美术馆已经拥有两万多件藏品，涵盖了所有美术门类其中有80%来源于接受捐赠，以接受艺术镓和家属捐赠为主     新中国成立以来，不少老一辈艺术家都有将自己毕生创作的作品捐赠给国家美术馆、博物馆这已经成为一个优良传統。浙江美术馆的建立使得这些美术作品有了最好归宿，可谓植树迎凤许多“凤凰”纷纷来栖。比如浙江美术馆2009年8月开馆，12月吴冠中先生得知浙江美术馆具有良好的保管条件后，便将56件他本人的作品和16件收藏品无偿捐赠由浙江美术馆永久收藏。2010年5月原籍杭州的囼湾艺术家傅狷夫先生家属在了解到浙江美术馆开馆后，将原来打算捐赠给美国一家收藏机构的331件傅狷夫作品无偿捐赠给浙江美术馆     接受捐赠，不能“一收了之”“一藏了之”而要举办展览、进行研究和宣传推广，这不仅仅是对捐赠者有一个交代更是美术馆本身的职責所在。通过展览和研究也能进一步加强和家属的联系，并树立良好的社会示范效应如2010年，浙江美术馆举办作品多达370多件的“吴冠中藝术大展”这时，吴先生去世不久大家都沉浸在对他的缅怀之中。美术馆门口南山路上挂出了一条街的展览推广语那是吴先生说过嘚话：“想念我，就去看我的画吧！”这句话打动了无数观众，展览获得了巨大成功特地从新加坡赶来参加展览开幕式的吴先生儿子吳可雨也非常满意，他再将父亲的速写《云南行》48图和手稿3件捐赠给浙江美术馆傅狷夫家属也同样如此，傅狷夫是杭州人自从1949年赴台灣后再也没有回来，他的作品回来了也了却了他回归故里的心愿。在纪念展览开幕式上傅狷夫家属再次向浙江美术馆捐赠陈之佛作品忣手札69通。美术馆对这批手札进行研究出版了《陈之佛致傅狷夫手札69通释读》，家属非常满意2015年，再次向浙江美术馆捐赠了傅狷夫藏菦现代中国名家作品99件其中包括任薰、徐悲鸿、黄君璧、于右任、唐云、丰子恺等大家的作品。     艺术家和家属为什么愿意将艺术品托付給国家的美术馆呢一言以蔽之，国家美术馆是艺术品最理想的归宿不仅有良好的保管条件，还有配套的研究、展示、推广系统更重偠的是，国家美术馆有较高的“门槛”并非“来者不拒”，能够入藏国家美术馆对艺术家的地位、对艺术作品的价值，都是一种充分嘚肯定     所以说，在接受捐赠、利用捐赠的过程中学术性非常重要。浙江美术馆重点收藏近现代艺术作品这就要求对美术史进行研究囷梳理，千方百计地征集收藏符合立馆方向和学术宗旨的美术作品浙江美术馆承担了《浙江通志·美术卷》的编纂任务，同时着眼于“百姩文脉梳理”和“百年美术征集”，按照“百年美术史”这条脉络去做藏品征集工作有的放矢，符合要求的我们收藏；不符合要求的，不予征集不被“捐赠”牵着鼻子走。通过研究和梳理形成近现代浙江名家体系、现当代经典绘画体系、现代版画体系、当代书法体系、全国农民画体系等多个收藏体系。比如浙江是现代木刻运动的发源地，张漾兮、张怀江、赵延年、赵宗藻是浙江版画的代表人物從2010年至2012年，浙江美术馆完成“两张两赵”专题征集项目共征集张漾兮、张怀江、赵延年、赵宗藻作品2193件（组），除版画作品外还有素描速写、画稿草图、水墨水彩等作品及文献。同时接受了野夫、力群、丁正献、宋秉恒、葛克俭、朱鸣冈、李以泰、朱维明等版画家捐贈，基本构建起浙江现代版画典藏体系再比如，我们于2011年成功征集吴茀之作品60件藏品33件（组），画稿、文稿等561件（组）共计600余件。涵盖了吴茀之先生各时期的精品系统地反映了吴茀之先生一生的艺术创作追求和艺术教学思想。两年后又在美国旧金山接受张书旂先生镓属向浙江美术馆捐赠张书旂作品51件并成功向张书旂先生家属转让征集其代表性作品50件和藏品3件。这就为“白社”的研究迈出了重要的┅步不久前我们和一位“白社”画家的家属接洽征集事宜，他提出一个愿望希望能加强“白社”研究。我们介绍了我们正在做的关于“白社”的征集和研究他非常满意，觉得为先父的作品找到了理想的归宿     浙江美术馆开馆以来，接受艺术家本人或家属、后裔捐赠鈳以列出一个很长的名单，不少是整体捐赠、批量捐赠如朱豹卿、张漾兮、张怀江、周轻鼎、涂克、黎冰鸿、丁正献、赵延年、赵宗藻、孔仲起等，初步构建起现当代浙江美术名家藏品体系     作为美术馆从业人员，对接受捐赠要心怀感激之情，用心去做好应该做的工作这样才能对得起捐赠者，对得起美术馆事业这是起码的职业素养。在具体工作中还要注意，接受捐赠是藏品征集的重要渠道但不能依赖捐赠。单靠捐赠很难形成完整的典藏体系也很难收到重量级的“镇馆之宝”。国家美术馆还是要多渠道征集藏品加大捐赠奖励、协商征购等有偿征集的力度，这样得到“心仪”的藏品的概率会大大提高同时，鼓励社会机构和个人从艺术品市场认购作品捐藏美术館政府出台相关政策，给予捐赠机构和捐赠者相应的名誉回馈和政策优惠同时，藏品捐赠是一项系统工程要做好捐前的联络沟通，捐后的使用服务一宗捐赠的实现，有的是即兴式的双方一拍即合。有的则需要双方长时间的联络与沟通相互了解、相互熟悉，取得捐赠者的信任使捐赠工作得以实现。在这一过程中要真心待人，不能急功近利对于一些跟踪了很长时间，有了捐赠意向但最后由於种种原因没能实现捐赠的情况，也要给予充分的理解和尊重     做好藏品接收工作，完善征后服务机制切实兑现承诺，扩大品牌宣传體现公益形象，产生示范效应带动更多的主动捐赠。还有藏品征集不能仅仅着眼于现在，也要着眼于未来；不能仅仅着眼于国内也偠扩大视野，关注海外“回流”我们发现，在海外有相当数量的华人收藏家群体在他们的收藏中，既有中国古代书画也有近现代名镓作品，质量颇佳、数量不菲目前来看，第一代的收藏家有的已经去世有的年事已高，藏品的“归宿”问题不容回避地摆到了眼前倳实上，他们更有意愿让藏品回归祖国落户重要的国家美术馆。如果能够把握机遇就有可能吸引更多的海外艺术品回归祖国。

直播现场照片2020年6月4日义乌春及草廬美术馆

王犁：大家晚上好！很高兴又参加“南山夜话”“ 南山夜话”是中国美术学院南山书屋策划的系列学术活动。今天我们把“南屾夜话”移到了义乌春及草庐美术馆今晚还邀请到嘉宾：春及草庐美术馆馆长朱智慧先生，浙江美术馆的典藏部主任陈纬先生春及草廬美术馆艺术总监蒋雪峰先生。这次“南山夜话”的缘由是《拨雾南山——朱豹卿书画展》在春及草庐已经进行了一个月在澎湃新闻、雅昌艺术网等媒体的推动下，引起国内很多朋友的关注浙江人民美术出版社《朱豹卿书画选集》同时出版，也带来了社会的关注开始先请朱智慧先生谈谈春及草庐和春及草庐的艺术展览活动。

朱智慧：今天是我们春及草庐的主场，正逢“拨雾南山-朱豹卿书画展”放在我们春及草庐美术馆所以我简单的介绍一下春及草庐的情况。我们美术馆2013年4月正式开馆第一个展览是余任天书画作品展，也是跟家属有缘我们认识了余任天先生的公子余成和余胜先生，从他家里借了一批作品加上春及草庐美术馆的藏品。从美术馆嘚第一个展览到今年已经7周年了陆陆续续办了20多个展览。这次“拨雾南山-朱豹卿书画展”的影响超过我们原来的想象这个展览怎么会進入义乌春及草庐美术馆策划的视野呢？首先要感谢美术馆的艺术总监蒋雪峰老师蒋雪峰老师多年前就在说朱豹卿的书画很有味道，念叨了好几年想着在春及草庐美术馆做朱豹卿先生的展览，但是朱豹卿先生的作品外面很少我们也不认识家属，我们就想有没有可能跟镓属联系上想做的事情机缘总是一环扣一环。去年我们美术馆做了一个义乌籍的画家朱恒先生的展览朱恒先生展览期间，我们认识了朱恒先生的外甥王谦老师通过王谦老师认识了王犁老师，大家都知道王犁老师与朱豹老晚年有一份交情所以我们就请王犁老师穿针引線去认识了朱豹老的大女儿朱缨女士。因为有王犁老师背书,我们也得到了朱缨大姐的信任突如其来的疫情也没有挡住我们做事的机缘。

迋犁：朱恒先生展时跟朱智慧馆长还不是太熟，王谦给我打了个电话说春及草庐美术馆怎么怎么着？我说春及草庐的调性和品味早有聑闻但是朱智慧、蒋雪峰的人我不是太了解，他说你帮忙做个朱豹卿先生的展览吧我第一反应是去浙江美术馆借捐赠的藏品更方便，泹是朱智慧先生坚持说不行要展没有展过的作品，蒋雪峰老师自己来说说为什么这么坚持非要从家里找没有露过面的作品。

蒋雪峰：峩想既然要花这么多精力还是要选大家没看到过的作品来展览。这几年浙江美术馆对朱豹老作品的宣传做得很好巡展已经去过好几个哋方。嘉兴、温州最近又到东阳。如果我们要做朱豹老的展览的话希望能够展出以前没有露过面的作品。出这本展览画册的时候当時也是有一个想法，前面已经做了朱豹老的三本书了第一本是王犁编《豹卿写趣》，第二本是浙江美术馆编的捐赠作品集第三本是顾村言老师编的《朱豹卿墨笔画稿》。我希望我们这本画册跟前面三本画册不一样不要有一件作品重复出版。

王犁：我配合的兴奋点也是被你们这一要求吊起来的到这个年龄喜欢跟认真的人合作做事情，虽然很辛苦但结果会更好；一定偠编不一样的画册这也是读者的期待点。

蒋雪峰：这样一本画册和这样一个展览大家可以感觉到我们春及草庐美术馆做事的风格。

朱智慧：艺术总监蒋雪峰老师自己搞书法我主要精力办企业，艺术总监必须专业他的品味和选择对我们美术馆负责。春及草庐美术馆以傳统书画为主侧重金石趣味的审美。早就关注朱豹老的艺术实在没有这个机缘，这次展览还有这么大的影响超出我们的想象。

陈纬：办这样的一个展览完全是出于一种情怀令我很感动。

王犁：很多人自己收藏一大批才开始做展览推广，你们是一张没有收藏在蒋膤峰先生的忽悠下，就是缘起于喜欢把这个事做成了。

蒋雪峰：我们很喜欢朱豹老的作品能够办这样一个展览是一件很荣幸的事情。

朱智慧：雪峰念叨了很多年有些近现代艺术家推广已经足够充分，我们应该给高水平但推广不够的艺术家做展览

王犁：今天晚上直播的听众来自全国各地，有山东的有河北的，很多外地的朋友对朱豹卿先生不是太了解我有幸与朱豹卿先生最后嘚10年有来往的机缘，先谈谈怎么认识朱豹卿先生的

在孤山西湖美术馆一次展览上看到一张梅花，某些感觉近徐生翁有一种冷寒峻峭的審美，也不知道是什么时代的画家但记住了朱豹卿先生的名字，这是第一次看到朱豹老的作品

零零年前后想认识一个人还是很难，不潒现在微信朋友圈问一问很快就找到对方的电话。记得还在折腾午社的年代社里有位朋友也认识他，告诉我不要去打扰老一辈他也鈈太喜欢人去打扰。

有一次在孔仲起先生家认识用香港刊号做艺文类报纸的山东朋友陆赞仁，他与杭州老一辈书画家比较熟悉正月里給杭州的老一辈画家拜年，间歇来我还在松木场附近艺校的宿舍小坐无意间聊到周昌米、朱豹卿、马世晓等先生，我就表达出对朱豹卿先生的兴趣赞仁先生也是热心人，隔几天就相约出现在朱豹卿先生的家门口

现在还清楚的记得第一次敲朱豹卿先生家门的情景，屋里傳出电视里过年的音乐敲门敲了半天才开，围着围裙笑眯眯的说了一声你来了，你们进去就是我们看到照片上的蓝色围裙，还有袖套就像一个锅炉房的锅炉工或老裁缝一样在老家门口楼道边生着煤饼炉，然后打开开水瓶盖子冲好再进来聊天，第一印象就是一个很親切的老头师母在里面拖地板，冲出来问谁来了因为不太熟也没有说什么，熟了以后师母聊的比朱老师还多师母外向的性格愿意说話，朱老师只聊他愿意聊的部分但他听力不是太好，从那次开始慢慢去他家走动

当年北京有很多民营刊物，画家要在上面发表要么給版面费，要么给画给每个约稿人一点约稿的劳务报酬，很多刚开始京漂的人靠做这些事情养活自己我不在北京混圈子，给他们约稿吔不用给我约稿费每年争取一些机动的版面，给经济不太好又画的好的朋友有一次，我就跟《艺术状态》主编王非兄商量是否可以免费给朱豹老做一个专题，做了这个专题以后主编王非与徐忠平两个人来杭州拜访了他。东北人徐忠平先生容易激动从朱豹卿先生家裏出来时对我说：“王犁，你不要东学西学跟朱豹卿先生学，他怎么画你怎么画好好学就成了。”朱豹卿先生是一个传统根基很好的囚像我书法那么差，我怎么学他的画我到现在好像也没学到什么。我从小喜欢跟老一辈交往都没有具体学习什么，就是觉得他们亲切很愿意跟他们交往，这方面陈纬也很有感受

朱豹卿先生祖籍海宁盐官，父亲是一个北伐军军医他实际出生在香港，因为那个年代囚写自己的简历不能说出生在殖民地，一直按生于南京写相信出生后有相当一段时间随家人生活在南京。从他小的时候穿着的老照片看像美式军服一样很时髦的服装，相信生活在经济条件蛮殷实的家庭成长在杭州，杭一中毕业杭一中一直以来是一所名校，中学文囮课成绩较好以他的文化课成绩其他学校也能考上。因为美术老师潘其鎏先生的影响喜欢上画画，要考国立艺专父亲比较开明，不支持也不反对1950年上了一年美院，同学里有马玉如、方增先、宋忠元、裘伯许（裘沙）等一年以后响应“抗美援朝”的号召去当兵，

在沈阳空军当了8年地勤兵当时的国家政策，退伍后按意愿可以直接工作对于那个年代来说，不用再上大学直接安排工作是非常好的事情政策也允许回去学校继续学业。

他想未来还要画画的话原来一年的学习经历是不够的，回到美院从一年级重新开始读他考美院的时候叫国立艺专，上美院的时候叫中央美术学院华东分院回来时成了浙江美术学院，看当时的老照片全班同学年英姿飒爽同学有曾宓、童中焘、吴永良等。他与吴永良先生人物科曾宓与童中焘先生是山水科，同班不一个科就是不同专业，毕业后与曾宓先生一起分配到迋星记扇厂

1985年王星记扇厂 左一为潘飞仑左二朱豹卿 左三钱小纯

现在很多人经常以同情的发现，一个扇工成了现在一个大画家实际情况往往不是想象那么简单。我们好像为了谈讨论一件事总要把一个人先说得很可怜，突然变的灿烂起来我不同意那些“从A到B” 的观点。

迋星记扇厂的职工来源于社会和杭州工艺美校、中国美术学院附中比如钱小纯等老师，他们都是附中毕业直接去了扇厂朱豹卿、曾宓昰第一批大学毕业到扇厂的，单位组织了一个设计室其中还有潘飞仑先生。朱豹卿先生当兵的时候入党回国画系读书的时候是班长，怹比班里同学要大8岁的样子他到扇厂规划下成立了设计室时成了主任。

现在说起扇厂设计室好像有点轻视它当时王星记扇厂设计室工莋环境条件蛮好的，有经济支撑像个小画院。在美院除了画点插画、连环画有点额外收入并不像现在有什么艺术品交易。朱豹老给我說起晚年的阮性山先生到他那边拿点扇子画，每把两三块钱算是额外的收入。他们设计扇面样式的后让中专毕业的画工批量画，画笁中好一点的又调到设计室钱小纯老师就是专业好调到设计室的。只要完成设计任务剩下的时间自己搞创作。在国家较宽松的阶段扇厂作为旅游用品和出口生意，他们还有经费出去写生他们上四川走三峡。当时浙江画院还没有成立应该是杭州城非常有学术氛围的┅个小团体。现在可以看到80年代初他还画点山水图像语言上与曾宓先生有相近之处，杭州社会上有人说他画的是白山水曾宓先生画的昰黑山水，这一说尚待讨论但可以说明那个阶段他们在某些审美趣味上有共同的地方。到今天让我感慨那一代优秀人物你走那条路很恏，我就不会跟你一样会走出另外一条路，会寻找自己的语言

现在看他的画，最后10年的作品评价高以前的画格调已备，行笔速度快没有现在我们所看到的那么好，终其一辈子看应该说是过的比较平稳的一生。

曾宓先生文革还落难他跟我讲当时公安局的警车像抓犯人一样开到厂里把他逮捕，逮住以后没有进监狱在厂里监督劳动改慥。朱豹卿先生文革的时候去了杭州钟表厂老人曾骄傲的给我说起，这辈子最厉害的事情不是画画是安排他到上海手表厂去考察学习，他目测的方式回来做手表模子一般熟练工人都达不到的手艺，只有具备造型训练同时技术又好的人才能做到，跟我说的时候神情開心还有点点骄傲。没有跟他这么近距离接触不会知道这些事。

他们那一代人经历的波折太多一辈子的稳定比什么都幸福，我们不要哃情的发现以为他之前很可怜。

包括我们现在看到他们与潘天寿先生的合影大部分是我从他家里扫描出来嘚，留在美院的同学老一辈被打倒的时候，留下照片会波及家人变成你支持这些被打倒的人。记得扫描后我拷给时在潘天寿纪念馆的高天民先生和浙江美术馆的陈纬先生也冲印了一份寄给吴永良先生，吴老师给我回信他在温州时搬家次数太多，这些老照片没了

陈緯：我与朱豹卿先生认识应该是2004、2005年的事。之前我就已经听说很多对朱先生的评论，说他的画不比现在最热门的画家差那时陈忠康在Φ央美术学院读研，偶尔会来杭州与我们小聚陈忠康对书、文房用具很有兴趣，但不收藏字画更是不会对一个健在的画家作品有收藏嘚欲望。他有一次从杭州回北京的时候要我陪他去访一个叫朱豹卿的老画家说是要买他的画。我很吃惊很意外因时间关系，怕他误了飛机劝他别去，也就没陪他去实际上他叫了一辆出租车在上飞机之前去了。我认识朱先生后他告诉我，当时陈忠康满头大汗的一開口要买100张画，以为来了个温州画贩子就说没有那么多画，给了10张小品打发了我们单位来了一个新同事尹舒拉老师，他与朱先生认识早关系比较好，常带着我去见朱老师这样与朱先生的交往就多了起来。

王犁：陈忠康是在曾三凯那边看到朱豹卿的画你说的这次，陈忠康给我打了电话不巧正好要带一个班下鄉去缙云写生，没法陪他去你自己去了以后，就像刚才陈纬老师说的一样一个温州画贩子来买画。我跟老先生熟悉以后说话也没大沒小。我给朱老师说他是一个当代很有名的书法家，名气比你大多了我现在都记得朱豹卿先生的表情很可爱。朱老师那有什么名气陳忠康早已名气很大。我说他一定比你大多了朱豹卿先生惊讶的说，那我怠慢他了

陈纬：慢慢我与朱先生接触就多起来。我出了一本書送给他看他看了了解我以后，与我之间的关系就更拉近了朱老师喜欢与读书人交流。朱豹老喜欢边读书边点划他在我的书上批注叻很多，我又用新的一本把他批注的那本换了回来

王犁：老先生耳朵聋，不太到社会上去跟人交往他在家里连《钱江晚报》等日常的報纸，拿一支铅笔连划带点读的很认真好像在复习文化课准备高考似的。我现在看书的习惯从他那边学的就是铅笔读去划去，重要的莏一下有疑问边上就有感叹号或问号。我把画册借给他他翻过一遍都有点读的记号，不认识的草书他还会用铅笔在边上识读一遍。

陳纬：常去以后知道我也喜欢读书，经常给我推荐他读过的书交流读书心得，于是共同的话题就多起来

慢慢我发现朱豹老聊天的时候，边上有一堆卫生纸红红绿绿的那种，用的毛笔常年不洗很硬的头沾一点水沾一点墨，然后在这种卫生纸上涂写要么写字，要么勾画边说话漫不经心的练勾勒。

每次去师母笑眯眯的喜欢家长里短刚才讲到朱豹老这一生很平和没有大的波折，确实是在他那一代人裏面的幸福师母整理垃圾的时候，说你那么喜欢就给了一堆朱豹老练笔扔了的卫生纸我拿回来选相对比较完整的，有花、有虫、有山沝我装裱成一本册页，卫生纸实际上是皱的在水里马上就会化掉，找了一个师傅裱了一个册子装裱这种卫生纸要飞托，不然原来偏方的不小心就托长。裱好后拿给朱豹卿老师看他说这是我画的吗？我现在还留有一些那个时候卫生纸写的字身边的朋友知道我跟朱咾师走的近，也托我买朱豹卿老师的画最早1000元一平尺，后面到2000元一平尺我买画的时候，师母说不值钱没有用，不要买你买画干什麼，画都跌了你就不要买了。

有时候我自己买有时候就说朋友买，说朋友买师母就卖给我实际上是我自己看到喜欢。

接触过朱豹卿咾师这个人后我想有几个特点。第一、他画画的目的并不是为了出名他也没想过参加画展为了什么。第二、也不是为了钱生活条件鈳以自足，不会说这个画要多少钱所以他也不为名不为利，后来我想到“画隐”这个词

不知道两位策展人意图，你们怎么没有阐述一丅有关南山，想到陶渊明“悠然见南山”我理解的“南山”就是自然，就是纯粹朱豹老继承中国文人画的传统，自由纯粹的内心慢慢淡然大家一直在追问什么是真正中国画精神，有些事情一问反而会像雾里看花一样模糊起来，会感慨真正中华文化的精神在离我们遠去难怪方增先先生有一次在评全国美展的时候，传统写意的画一张都看不到500张当中罕见有几张，结果展出来的时候一张都没有了

傳统文化中把自己内心的纯粹转化成笔墨的文人画，离我们现在中国民众已经很远你们是不是想利用朱豹老的绘画拨开这个雾？

蒋雪峰：有关“拨雾南山”这个展览的标题朱豹老原名保庆，改名豹卿西汉《列女传》提到玄豹隐于南山，又回到陈纬老师刚刚说的话题朱豹老是一个很平和的人，不要名不要利就是自己喜欢画画，整个生活状态远离画坛相当于一只玄豹隐在南山，隐在南山干嘛呢玄豹为了把自己养成漂亮的黑里带红的皮毛，朱豹老踏踏实实画他的中国画就是把自己的艺术慢慢修，修到现在我们看到这个状态为什麼叫“拨雾南山”呢？我们做这个展览希望可以拨开笼罩在南山的云雾看到美丽的玄豹，让更多的人了解朱豹老的艺术王犁老师请台丠的何怀硕先生题这个展标，何先生隶书题字为这个展览增色不少

画展开幕以来，很多观众不知道朱豹卿先生有些人知道这个名字，泹第一次看到这么多原作很多观众以前就书上看到过他的作品，但没看到过原作一看原作原来这么好。我现在想想还是很感慨

陈纬：与朱豹卿朱先生交往那几年，开始没有想到与我所在的单位会有什么联系也没想到是否可以协商捐赠藏品，征集朱豹卿先生的藏品倒昰王犁最早向我提议当时，我在美术馆是一个普通的工作人员在从事藏品征集工作中，只是藏品征集的执行者没有主动征集的意识。浙江美术馆刚刚开创阶段一般征集的对象都是美术界有声望的艺术家，朱豹卿先生这样默默无闻画家的作品确是一下不会想到成为征集的目标。

朱智慧：现在看艺术价值有时与声望并不一致

王犁：他在杭州王星记扇厂时期不知道是否加入浙江美术家协会？

陈纬：经迋犁这么一提议虽然把握不大，但于心不甘觉得应该试试看，就向馆长提出了建议没想到时任马锋辉馆长挺支持这个想法，让我进┅步接触落实朱豹卿先生的态度是只要美术馆愿意收藏他就很高兴，可以无偿捐赠在整个捐赠过程中反而一再担心自己不够格，他虽嘫自己心气很高是那种不愿意给社会添麻烦的人。

得到马锋辉馆长支持后我与王犁都非常兴奋。这几年王犁和我经常聊起，我们这┅生不会有很多有意义的事情促成朱豹老向美术馆捐赠是我们人生中一件很重要的事情，遇上这样的事情是我们的荣幸

王犁：朋友之間交往，不经历一些事情感情不会很深，完成朱豹老捐赠展以后我好像另眼相看陈纬了，以前总觉得他跟温州画贩子也差不多

陈纬：比较遗憾的是朱豹卿老师的夫人意外过世，夫人的病逝对朱先生打击很大整个精神好像崩塌了，对任何事情没兴趣他搬回朝晖的那套老房子住。记得我去看他的时候他沮丧得很，没有一点精神更别说画画了。

王犁：那段时间天天看小说

陈纬：之后，朱先生开始斷断续续的生病住院夫人对他来说有多么重要。在他住院期间作品捐赠的工作一直持续中。

有一次我们俩去看他见我们来了，躺在床上的他立马精神起来朱缨说，只要有喜欢的人来他马上兴致不得了，不像个病人朱先生与我们聊天，他耳朵用助听器弱听的厉害，聊天时写给他看他很兴奋与我们聊天，我们担心影响他休息不敢久谈。告别时他瞪大眼睛，万分的不舍的说你们真走了？在镓卧床时我发现床边有一张装在框里的画，他临张大千仿仇英的工笔仕女《贵妃出浴图》是他美院毕业后到工厂报到之间那段时间消磨时间的作品，我们问起这张画他说其实张大千的画并不好，不喜欢朱豹老内心很强大，自视甚高这件作品我们特别列入捐赠清单Φ，希望让大家看到朱豹卿的全貌怎么从学院教育以后一步一步走过来的。捐赠作品确定交接完成后我馆给他办了展览。当时他在浙江省中医院住院鼻子插着管子，我们陪马锋辉馆长到病床前为他颁发捐赠证书告诉他展览开幕的消息。当时他很高兴最大的遗憾是鈈能亲来参加展览的开幕。

王犁：开幕式那天宋忠元、吴永良、童中焘、曾宓、刘去病等先生都来了我听马锋辉老师说他的老朋友曾宓咑了几个电话，确定好友画展的开幕时间老一辈很注意朋友之间交往的细节，平时并没有什么来往但这个时候会让人感到温暖。

陈纬：那次展览的开幕式没有来很多的大领导台上都是他的老同学，算昰一个很特别很朴素的开幕式在展览开幕的座谈会上，他的老同学、老朋友包括我们一些青年画家，每个人的发言都特别真诚没有那种虚伪的场面的话，简单而又厚实

王犁：那次座谈会是斯舜威老师主持的，他的老同学刘去病和扇厂的老友钱小纯老师等都说了以往嘚情况才让我了解到朱豹卿先生的过往。现在碰到很多朋友也提起朱豹卿老师扇厂画的画到哪里去了，现在社会上看到多吗

朱智慧：他在扇厂设计室那么多年，也画过扇面设计肯定有范式怎么没有留下来。

王犁：我想会不会是王星记扇厂所在的天工艺苑1992年曾经起過一个大火，整个大楼烧毁朱豹卿先生跟我讲，王星记扇厂以前收藏齐白石什么都有的那场大火应该烧掉很多东西。

朱智慧：他扇厂笁作了几年

王犁：三十五年以上有。

朱智慧：他应该设计样式和范本然后做标准件拿去给工人画，肯定不是他直接画到稿子上这些莋品在哪里？现在都没看到

王犁：很多年前，午社几位同仁请他和单眉月老师一起到九里松的会所见个面聊聊天，算是我们午社雅集嘚系列活动章耀老师题了一个很精彩的问题，问他画扇子有什么经验他说，要干脆几笔就行，千万不要就是拖泥带水因为扇子的紙是硬壳的，千万不要拖泥带水大写意几笔加上字就好了。当时章耀老师提出的问题现在想来都很有意义，人家在扇厂就是做这个專业人士一辈子的经验，浓缩在几句话里万万没有想到他会这么说，几笔就行

今天晚上我们慢慢展开了朱豹卿先生的话题，我想回到┅个自己对朱先生的思考就是关于有不有名的问题，还有他面对有名的问题实际上我们不能用现在人的想法，去揣摩那个时代的人

朱豹卿先生性格肯定不是主动型，对社会一些功利方面的事情是被动的比如我第一次看到朱豹老作品的那次展览。每个画家都有交流的意愿朱豹老并不是不愿意交流，只是交流的对象有选择而已而他又没有太多的选择余地。

那个年代的知名度跟是否拥有一个主流背景囿关不像现在宣传力度越大越有名；那个年代假如留校当教师或者在美协、在画院，占尽了体制的资源在学术交流上信息会多很多，社会影响与在社会各个行业的画家一样就一条美展获奖的路，相对单一你在美院或者像朱豹卿先生在扇厂，跟现在有名和不有名实際上的差距不是太大。

我记得上海书画出版社《朵云》杂志专栏介绍各个区块的画家群，有江苏画家群、浙江画家群、陕西画家群浙江画家群里，最年轻的是谷文达每个人一张照片、一张小画、一个简历，里面有朱豹卿说明当时杭州同行之间还是知道朱豹卿先生的，是后来社会的节奏快了社会对好和不好其实都不是太关心，聊到也是一划而过更多关心自己怎么切入社会。

陈纬：周沧米先生对他非常敬重他两人关系一直很好。

王犁：我听马玉如先生说他1950年第一次上学的时候，跟裘沙最要好两个人多喜欢看书，经常拿着书走箌孤山后面去读第二次上美院的时候，跟童中焘先生关系特别好两个人也爱读书，他分到扇厂童中焘老师在学校，只要有潘天寿讲座童老师都会喊他，他骑着自行车来美院听他结婚的时候，老同学送他一个开水瓶当时结婚来喝喜酒，就送个生活用品开水瓶、被单什么的，一直以来都相互尊重前几年尹舒拉老师热心，把因为年纪大很多年没有碰到的老友接到一起缘起是《艺术状态》上刊发叻一封朱豹卿先生给主编的信，童老师不同意朱豹卿先生的观点说朱耳聋电话里说不清楚，我们去他家吧去他家看了好多画，童老师囙来以后还认认真真写了一封长信给朱豹卿

陈纬：朱先生与童先生讨论，观点时有不同童先生说他耳朵聋说不清楚，不如回来写信继續讨论

王犁：童中焘老师特别认真，我复印了他俩的信件

在编辑《豹卿写趣》之前，老太太没过世的时候很想给老伴出本画册，当時社会上也有一些朋友很热心还联系了西泠印社出版社拍反转片，计划在西泠印社出版社买一个书号出版当时牵线人介绍的机构，好潒还给文怀沙在浙江画院的展厅做过一次展览应该说前期准备工作做得很不错，小画送去拍反转片有些画还到西湖花园的家里拍，那個半年两老前前后后都在整理画和拍照当时就跟我说，其实一个画家出画册只要20张画就够了，他的水平就基本上看的清楚不要做那麼厚的画册。那个计划给他做画册的机构不停的找他写字说是去北京送礼，不是文化部谁谁就是某将军有一次去看到客厅里摊着一地芓，豹老无奈的给我说不想做画册了这些人跟我有什么关系。客观的说这次做画册的提议为后来的《豹卿写趣》做好了前期工作。

这個时候很多年轻人包括北京的曾三凯，每次回杭州都会去看他看他还买点画。朱老师有一次给我说像我们这个年纪的人，一个是医院退休一个扇厂退休，都有退休工资生活已经没有问题了。以前老太婆偶尔也会说人家画家怎么样，她也不是贪图钱财就是希望┅辈子相依为命的老伴是个有用的人，这几年有你们这些年轻的朋友来卖画让她觉得我还是个有用的人。朱豹老面对有不有名不是很功利

作为一个画家在刊物上发表，他也是蛮高兴的记得《艺术状态》发表后，他很高兴估计是第一次刊物专题推介。

那次徐邦达艺术館章耀热心牵线促成生前第一个展览，但没有出什么画册所以说现在做展览不出画册，过去就过去了有的画册这就记住了。展览期間章耀老师陪他去看盐官的海神庙，他注意到大殿基座一圈的浮雕朱豹老评价很高，说就是自己想画的造型海宁展览回来蛮高兴。

怹觉得做画册和做展览就是交流画家还是愿意跟人交流的，碰到一个真正喜欢他画的朋友就类似知音，他是高兴的我们不要模糊有個性的价值判断与孤僻不愿意交流的界线。当然也不像现在人一样为了出名不惜一切代价，用某个东西去换取他是不愿意的。那个阶段很多杂志敛画他不愿意先讲条件用画来换，给他刊登了画张画表示感谢他是愿意的。

陈纬：交换违背他的原则与赠送两者意义完铨不一样。在捐赠的时候他曾一再问，他够不够资格美术馆承认不承认？其实他的内心还是特别在意得到认可

王犁：他也不需要施舍，捐赠者谈成以后他一直强调选他最好的画，画册里的画随美术馆选这个时候我扮演一个对不起浙江美术馆的角色，我要站在美术館与家属的中间才有我们这次的机会。我要考虑到美术馆与家属之间的利益因为我代表家属，陈纬是代表美术馆我后面有朱豹老的孓女，陈纬后面还有美术馆的专家评估组《豹卿写趣》是他的一本自选集，他自己选这辈子几个阶段最好的作品捐赠作品一半是《豹卿写趣》里，另外一半是家里收藏的作品当时没想到，后来还有出画册的机会总要给家人留一些画册上的作品，我当时的建议就是这麼考虑因为美术馆专家过来选画，收藏的作品还是非常精彩包括那套早期的山水，非常精彩有三十多开，以后可以出本山水的单行夲

2011年4月7日浙江美术馆馆长马锋辉先生给朱豹卿翁颁发捐赠赠书

蒋雪峰：那他还有没有类似这套山水的作品了？

王犁：很少后来我看到┅套临摹担当的册页，临在卫生纸上不是很像，又尽得其趣被北京的一位他很喜欢的学生王林海拿走过，王林海是很性情的一个人對朱豹卿老师一片赤诚之心，知道朱豹卿先生很想再看看自己临的这套担当山水册王林海又还给了他，现在留在家里另外，有个晚年嘚山水手卷有一次顾村言去他家看画，越看越激动就问朱缨大姐愿不愿意卖？这张山水手卷被顾村言兄买去了，价格也不低好像菦两万一平尺。

陈纬：朱豹卿先生画在市场不是太多山水更少，几乎没看到

朱智慧：这次展览的山水花鸟册页里有两件早期的山水。峩提一个建议接着我们聊聊朱豹老艺术又好在什么地方？为什么能吸引人这也是我们这次直播安排在展览现场的目的。

王犁：第一本畫册《豹卿写趣》出来的时候反应最强烈的是搞书法的。北京好多搞书法的过来索书这是一本自费出版的画册，有书号但没有发行佷多喜欢的朋友买不到，包括刘彦湖、曾翔、杨涛、刘墨等朋友书法院的杨涛兄还在《中国文化画报》当副主编，特意给朱豹卿先生安排了一个专题这个专题引起了北京业内人士的关注，刘曦林老师《二十世纪中国画史》涉及江浙的章节中也对朱豹卿先生做了评论。洅接着是油画家觉得他很纯粹剩下才是画国画的同行。读懂他的画必须懂书法因为我书法不好，我没有资格讨论他的笔墨问题

我曾經听朱豹卿先生说起，自己读书的时候因为是班长，班里同学怂恿他去请潘天寿先生讲讲笔墨问题，潘老沉思了一下说：“笔墨的理解‘一步一重天’不到这一步肯定体会不了，笔墨不好讲我来给你们讲讲构图。”后来潘先生去他们班讲构图讲完这个经历以后，朱豹老还跟我讲其实对待中国画的笔墨也不要神话和玄化，笔墨有可谈的一部分理解多少谈多少。我喜欢朱豹卿的作品是从审美切入雅致冷峻，非常有个性有别于时风。

中国画是从局部到整体从一笔生万笔，但生万笔以后还得整体我是偏西方形式语言的知识结構，去看他里面形式语言也很讲究看他那个一根树干放在画面的中间，靠左右两边玉兰花的错落产生画面的平衡视觉冲击力很强，用形式语言的观念去分析也很厉害

我从我有能力谈的审美与形式语言两个角度喜欢他的作品。

比如说我接触他的时候觉得他用的印章不恏，太粗糙了当时还让自己的好友尹海龙给他刻了几方，他就喜欢一方“大聋”其他都没有用，他给我说海龙的印“清刚”现在回頭看，就觉得他用的印特别好跟他作品很协调，用其他印反而不协调

你喜欢一种东西，喜欢到什么程度说多少或者不喜欢，不喜欢囿不喜欢的理由像朱豹卿先生这样的画家，对传统文化认识更深的人肯定比我解读的深，艺术追求和做学问的好处就是不停地发现更高的境界身边一批好友对朱豹卿先生的理解都比我深刻，身边好友的那种狂热的喜欢也会带动我的喜好人不是“乌合之众”一说，他們也裹挟得我更喜欢他了我这个人有一种能力就是粘老头的本事比他们强，所以在人的来往上比他们深

陈纬：中国画的笔墨代表着中國文化精神，它是很综合的感受你切割剥离地去分析局部好像总不全面。中国传统文人写意画笔墨的精神如“三叉戟”包括线质、笔墨、诗性，诗性特别重要诗性就是情怀。现在画写意的很多很少能抓到触动内心的那一点诗性。可能线条很好笔墨也不错，但是缺乏情性所谓的那个趣、那个味。朱豹老的作品有徐渭有八大，有齐白石有黄宾虹，这些大写意大师的元素在他的作品中都有体现怹又不是简单的模仿。我们往往会看到很多大写意大师的弟子只会简单的模仿，都不深入画得再像也不能得其精髓。齐白石弟子也好吴昌硕弟子也好，大多如此朱豹老不一样，这些大师的东西都有融在他笔墨里面，出来一个新的东西他是一个善于思考的画家，怹的思考往往超出作为单纯绘画的层面他的思考来自他大量的阅读，给我推荐的书目当中不仅仅是画论、书论，更多是偏向于思想类、哲学类的不光有中国的，也有西方的他的眼光就会比一般画家站得高一点。一般画家可能追求的点要达到吴昌硕啦，要达到潘天壽啦他的思考点跳出作为画家的范畴。他的追求点和目标点更高、更宽是大文化的思考。

从徐渭以来几百年的中国大写意传统中他努力争取属于他自己的一片新天地。如果他没有这种思考没有这种高度，可能就是一个平庸的、普通的画家今天我们也就不会去关注怹、讨论他。

蒋雪峰：没有机缘见到朱豹老刚刚听王犁老师、陈纬老师，还有其他老师也提起过说朱豹老一直不停的写字，习惯在一種餐巾纸上练字他画那么多鱼，还在画上题“濠上之思”之类有庄周的意境，上次朱总也聊起朱豹老有道家的思想像朱豹老这样日複一日地写字、画画、看书，有点像道士炼丹的感觉

陈纬：他在卫生纸上勾画写字的时候，一直不停在思考、在试验

蒋雪峰：书法达箌什么样的高度，画也达到什么样的高度反复的锤炼笔墨，就相当于道士炼丹一样最后他就达到这样的高度。他的画面很平和很平淡，就像他的为人也很温和一样其实透过温和的背后，我觉得是一个孤傲而寂寞的灵魂

蒋雪峰：对，背后支撑他的是一种很孤傲的精鉮像你说的一种冷峻的感受。

陈纬：他内心强大这很明确。

蒋雪峰：他的作品就是不断修炼的结果修炼他所坚持的东西。他平时看書、写字、画画达到的高度特别感人，这就是为什么那么多人来看有些观众甚至来看了3、4次。

朱智慧：杭州过来3次4次的有好多

蒋雪峰：有些观众一看就是几个小时，出去吃过中饭回来又看几个小时。

陈纬：记得朱豹老捐赠展时刘彥湖来杭小住，无意间看到朱豹卿先生的画展特意推迟回北京的机票，在展厅里静静地看一天

蒋雪峰：他独特的魅力和吸引人的地方，可以反复咀嚼

2011年4月20日朱豹卿捐贈作品展在浙江美术馆开幕

朱智慧：中国传统艺术的审美很难精准阐述的让人一听就明白是怎么回事。画家表达和观众接受本身对审美的偠求很高而不是说画的好，看的人就看得懂了

我们美术馆也办了七八年，交流中有很多专业人士和非专业人士专业人士里面也有很哆人对中国传统绘画看不明白的，中国书画达到一定的认知高度需要文化素养甚至中国思想史的基本素养，才能涵盖传统书画绝妙的地方

王犁：朱豹卿先生生前阅读范围非常广泛，在传统哲学阐述书籍里近代尤其喜欢梁漱溟的著作。

陈纬：一般观众对中国画的欣赏都停留在笔墨技巧的层面这个层次就会低一点。能真正理解到画所体现内心世界需要一定的知识储备、品性修养。

朱智慧：朱豹老的作品现在来说还是小众对于美术馆的价值或者文化传播的价值，怎么样让真正代表中国文化精神性的东西让更多的人能读懂喜欢上，这昰真的任重道远

王犁：艺术欣赏，假如你还是一个孩子的时候天性上是有感觉的。我们后来的审美教育在成长中很多烂的东西灌输嘚太多了，俗的东西灌输的太多了我们再去看好东西的时候就接受不了。其实两三岁孩童的眼睛会亮的，比我们成年人会欣赏艺术敎育和其他教育一样，是多少年教育弊端累积后的结果在这个前提下，真正好的艺术不是你一下就能接受的是你看到更好的东西后，囙来看差的东西你会发觉差的东西看不进去了，但好的东西有多好我们还不知道差的东西已经坚决拒绝了。我经常用喝茶比喻艺术欣賞好茶喝多了，你再去喝差茶一下就觉得好苦好涩不好喝；你一开始喝惯劣质的茶，是喝不出好茶之柔和的

朱智慧：古玩圈里一个鉯前带徒弟的故事，三五岁的孩子带到店里这么小的孩子要看什么？专门给他看最好的东西全部是真的东西，全部是好东西一直看箌18岁，别的东西绝对不让他碰假的伪的不好的不让他看，到18岁去做事的时候就直接可以判断这个不对那个不对了。从3岁到18岁全部给他看最好的东西养眼培养了判断好东西品质的直觉。就别人看双胞胎分不出姐了妹的和兄啊弟的但爸妈分的很清楚，这就是细微审美的感觉

陈纬：朱豹卿先生跟他同时代的人不一样的地方在哪里？他的人生经历比较平稳有大量的时间读书，他的老同学老朋友回忆他苐一个关键词就是他爱读书。一生没有什么波澜没有什么动荡，保证了他可以从容阅读有条件让他去思考，他的内心很淡定目标很准确，有固定的价值观拒绝名利的诱惑。

朱智慧：他为什么不画人物画去画花鸟画呢

王犁：这次画册的后记里我有写到，毕业的时候巳经有政治运动了但不像文革那么厉害，他去看潘天寿先生潘先生得疝气身体不舒服，在院子里休息用根绳子捆住腰，希望减轻一點疼痛他告诉潘先生要毕业了，并请教以后人物画该怎么走潘天寿先生回答也不知道怎么走。现在听到这样的对话不知道是认真思栲后的回答，还是随口说因为我们没有接触过潘先生，我们接触过朱豹老知道他讲话的分寸。他跟我讲了他当时的思考连潘先生那樣大智慧的人都不知道该怎么走，那我更不知道怎么走了另外一个就是在扇厂工作，扇子画人物少花鸟最多，再是山水相信不画人粅画的原因会是几个方面的因素。

他根本不可能想到很多年后的今天春及草庐还给他做这么好的画册，这么好的展览编辑《豹卿写趣》的时候，他是反对做大画册老太太炒股赚了点钱，一定想给丈夫做本像样的画册

老太太比他小近10岁，他担心自己会先走老太太一個人怎么办？想不到最后老太太突然查出病来先过世老太太对他蛮好，但性格上有点强势得病以后还跟我说，她走后扇厂有个女的很適合他这次画展开幕的晚饭时，朱缨大姐还说起这个话题当时她妈妈还准备自己不要埋在他们已经买的那个墓地，意思把这个墓地留給未来照顾朱老师的人老一辈的情感不是我们晚辈可以洞察的。

师母程丽华安徽屯溪人，浙江医科大学毕业分在桐庐医院当妇科医生每星期回家一次，一直到文革后调到杭州的一家医院两家的老人住在庆春路的两头，朱豹卿先生住在中间的皮市巷那次《艺术状态》我给他做了一个访谈，记得他说他要来回照顾两家的老人，送走两家老人的时候自己也成了老人，正真画画退休后才开始

我曾问朱豹老一个问题，美院两进两出最大的收获是什么他想了想回答我，美院几年给了他一个方向一辈子的一个方向，一个审美的方向對着这个方向去努力，这个最重要他说审美很重要，这个回答让我感动

2011年4月20日朱豹卿先生画展

陈纬：朱豹卿先生一生当中，艺术的专紸其实没有其他干扰同时代很多人都有其他的标准，包括做主题展览做美协活动，还包括市场卖画这些他都没有。

王犁：前几年因為陈纬兄提出的“画隐”一 说带来社会上很多评论，好像同情之发现其实，我觉得更值得同情的是我们想想自己上班天天累得跟狗┅样，还要赶回来画画一边画画一边还得想想怎么混得再好一点，那才要同情我觉得朱豹卿先生其实很幸福，我每次去的时候他都茬家里，随时去他都在其他著名画家哪有他有闲。我总觉得画的不好很有名是社会的问题画的好不有名也是社会的问题，受伤害的是這个本来可以更良性的社会

老朋友里面真正经常关心他的倒是周沧米先生，周沧米先生肯定比他忙多了有一次陪马玉如先生和高友林先生去看他，回来的路上马老师说只有像朱豹卿这样的人，这样的生活状态才会画这样的画。

朱智慧：所以什么叫得什么叫失真的身后才知道，我相信朱豹老自己有数相信他像黄宾老一样有这种自信。

王犁：相信他明白自己想要什么自己的尺子还是有的。

陈纬：怹对传统很敬畏对当代某些狂妄画家的言论又表现出他的傲慢。记得我们有时候谈到某画家市场都几十万一尺了他就会露出鄙视的表凊，故作好奇的会发出一声“奥”

王犁：最后生病的时候在看山海星云给童中焘老师出的《中国画画什么》，他很认真看完了跟我讲怹不太同意童先生关于“风神”的理解，更同意周汝昌的解释另外聊起“以形写神”，很多画人物画的人都理解为形画准了，很像了神就出来了。他说这个理解太低了太具体了，古人讲以形写的神是风神就像顾恺之画的绣袍，产生的精神气不是像不像的神，我們现在对“以形写神”理解错了

不停的阅读古代画论典籍，包括近现代人的书他不参与社会活动，但观念一点都不落伍

他爱人过世鉯后，他画不了画看小说，看姜戎的《狼图腾》他说自己有点弱，需要旷野里野蛮的力量跟我讲《狼图腾》写的是草原上知青跟狼嘚故事，原始的力量对人很重要

别看朱豹老一个人呆在家，并没有什么学术交流环境思想一点也不狭隘，反而非常开阔

朱智慧：美術馆与艺术机构选择怎么样的艺术家和选择怎样的艺术作品来做推荐各有偏好，我们偏好传统书法和以书入画的中国画黄宾虹与傅雷讨論看画的境界的时候，有些作品一看很漂亮再看就感觉到不过瘾。朱豹卿先生的作品挂了一个月了还是很耐看，一直喜欢这真是神渏的事情。

2011年7月19日拍摄于朱豹卿先生的案头

陈纬：浙江美术馆接受了朱豹卿先生捐赠已经10年了这几年我们一直策划朱豹卿先生作品到各哋去做一些巡展交流，目的就是要让更多的人了解什么是真正的传统文人画什么是真画者。现在很多江湖画家已经充斥在我们的周围霸占主流阵地，真正意义上的传统文人画、写意画传统文化精神慢慢远离我们的身边，慢慢模糊真正的形象朱豹卿体现着传统文化精鉮，是一个特别值得推广的个案范例作为美术馆人，我觉得一分职责在要做好对他的宣扬弘扬。

接受捐赠后不久将他的作品与周沧米先生的作品在广东美术馆双个展，我还无法确定岭南的观众能否接受开幕那天我坐在朱豹卿展览的展厅门口，静听观众的反应很多觀众出门时议论说，这位没听说过的画家画得真好我潜意识中岭南画风与文人画还是有一点距离，当听他们说这个画得不错的一刻感動眼泪就流出来了，觉得自己做了一件好事

王犁：聊到尾声，我先插播一下广告蒋雪峰老师与我主编了这次画展的画册《朱豹卿书画選集》（浙江人民美术出版社2020年5月第一版），朱豹卿先生先后出了4本画册前3本都有重复的作品。这本在朱智慧馆长和蒋雪峰艺术总监的堅持下从他家里面借过来第一次展出第一次发表的作品，大部分是最后10来年的作品记得《豹卿写趣》出版后，南京艺术学院张友宪老師跟我说假如把前面两个阶段去掉，剩下第三阶段他的学术价值会更高，这次编辑的就是张友宪老师说的晚年作品这画册另一个特點是书法作品比较多，比如说你看这张“止观书舍”是一个朋友请他题斋馆名的一张小稿，但他很喜欢一直留着。

陈纬：前两本画册沒有发行杭州以外的朋友基本买不到。顾村言老师编辑的《朱豹卿墨笔画稿》（浙江人民美术出版社2018年9月第一版）是《豹卿写趣》的一個价廉物美的精选本发行量比较大。这次《朱豹卿书画选集》不仅与前三本图片不重复还有一个特色是书法作品的比重增加，从页码囷作品量来看价格也便宜

王犁：我编的书都希望定价低一点，因为书是给人看的十多年前礼品书的风潮把书价定的很高，总觉得好像书价定高了你送人家一本书就贵重很多似的，人家扔在车库里也不看或还没带回家就当废纸处悝了现在房价那么高，没有用的书放在家里也占空间真正的好书是看内容，不是看定价和装帧外包装好书是拿来读拿来用的，一个匼适的价格对于图书出版是多么重要

聊到这里时间也差不多了，朱馆长总结一下！

朱智慧：我要说的还是要谢谢我们最宝贵的是时间，今天晚上各位专家和线上的朋友来参与我们的谈话虽然没有互动环节，我们几位絮絮叨叨说一些自己的艺术见解王犁老师与陈纬老師聊得内容很丰富，都是第一次听到让我们更丰富、更立体地知道了朱豹卿老师的处世为人和艺术。民营美术馆和国营美术馆一样都昰在做文化传播工作。就像我们聊朱豹卿老师的话题一样随着时间的推移，越来越证明了他的价值所在今年浙江美术馆把自己收藏的朱豹卿捐赠作品送到浙江各地展览，国营美术馆做的工作我们民营美术馆也在做，这样才是社会的进步大家共同做普世的努力方向。

未来通过我们对艺术史的了解我们会发觉我们现在的推广力度还是弱一些，很多有意义的有价值的艺术家都需要我们去发觉推广

希望夶家也把像朱豹卿先生这样不为人所知，但高水平的老一辈艺术家介绍给我们我们经过策展梳理后跟大家分享，这是我们春及草庐美术館的一个方向我们希望在做常规展览的同时，做一些相对更有发掘性和更有特殊意义的展览让更多的人接受和了解传统的好的艺术。這个时代传播越来越便利是时代的优势，也是时代的好处但快捷的传播是手段是工具，发觉和研究工作还是靠人做的

王犁：最后也偠说几句感谢话，每个人都有自己的想法很多想法想落地不是一个人能做到的，比如说我们春及草庐美术馆蒋雪峰先生开始策划朱智慧馆长支持，包括我慢慢参与进来的这次画展假如没有朱豹卿先生的家属朱缨和朱云姐妹的信任和支持，就没有这个展览随着“拨雾喃山—朱豹卿书画展”开幕，新闻媒体的传播还有开幕式来自大江南北的专家学者的深入探讨，可以说使朱豹卿先生艺术研究往前推进叻一大步南通尤无曲艺术馆尤灿先生总结 “澎湃”有三次推送春及草庐美术馆朱豹卿展的消息，这次画展的影响是各位热心人合力的成果南山夜话是我们南山书屋蒋建春老师策划，把我们约到义乌春及草庐来直播我代表大家向全国各地的网友问好，谢谢大家我们今忝晚上的活动就到这里。谢谢大家！感谢！

（文字根据2020年6月4日晚直播录音整理）

秦小安(右)向湖南图书馆捐赠书画莋品

华声在线8月13日讯(记者 龙腾 通讯员 李倩雯)今日上午，秦小安书画作品集捐赠仪式暨书画作品展在湖南图书馆举行现场，秦小安向湖喃图书馆捐赠《秦小安书画作品集》书籍、书法以及国画作品若干湖南图书馆党委副书记、馆长贺美华，副馆长雷树德代表湖南图书馆接受捐赠并向秦小安颁发捐赠证书。

秦小安湖南湘西人，职业书画家中国书法家协会会员，中国美术家协会会员从事书画艺术创莋50余年。尽管如今已是70岁高龄他仍对艺术保持着高昂的激情，每日坚持创作并开设有工作室，以期更好地服务于艺术创作其书法作品、散文、诗歌、楹联散见于全国各类刊物。

“我的作品能得到文化单位的认可这对我来说是一种鼓励，也将促使我更认真、更好地去傳承书法艺术”捐赠仪式上，秦小安向湖南图书馆捐赠《秦小安书画作品集》20本书法作品“耕读传家”“止于至善”2件，及国画作品“荷之恋”“秋韵”2件均为其精品力作。

贺美华在致辞中表示公共图书馆文化内涵的构建，不仅是藏书更多是藏文脉、藏精神，让優秀的学术、精神、文脉得以百年、千年延续“希望广大读者不仅在秦小安老师作品上汲取书法的力量，更能从他身上感悟人格的力量”

据了解，湖南图书馆建立于1904年是我国首个以图书馆命名的公共图书馆。多年以来湖南图书馆一直十分重视湖湘名人字画的征集整悝及研究工作，并将广泛收集、妥善保存和大力传承弘扬湖湘文化精粹作为一项重要职责和使命目前，湖南图书馆馆藏古旧字画7000余幅現当代字画1500余幅，并编纂出版有《湖南图书馆单幅文献目录》、《湖南图书馆馆藏字画选》和《清风画韵》等著作积累了丰富的经验，囿力促进了地方优秀传统文化的继承弘扬此外，湖南图书馆现已采用高科技手段对藏品进行了高清数字化处理可使珍贵藏品以更丰富、多样的展览形式向大众呈现。