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如果问：现在哪类短视频最易上手又能快速涨粉?

影视剪辑类视频能排得上前三。

想要坐上影视号涨粉赚钱快车的朋友很多但随着版权意识的增强，最近影视剪辑类视频被追究侵权的例子也越来越多今天果酱妹就跟大家来看看，影视剪辑类短视频这趟车要怎么上又会有什么风险。

目前市面上的影视剪辑类视频大致有三类：

1、一段完整情节加BGM类;

2、针对某一个主题集合多个影视作品混剪类;

3、较高阶的影视解说类

目前各平台的头部影视剪辑类账号，基本上都是影视解说类视频而影视片段和混剪类视频可能单个视频播放量会很高，但比较难做起IP受访人小七也在做影视剪辑类账号，她跟果酱妹透露道：如果是做简单的影视片段剪辑的话大概二三十分钟就能完成。

在小七说她做视频大多数时间都花在找资源上想要避免平台判“搬运”违规，就要去掉作品原声、加BGM、加转场、特效或调色操作而且单段视频的连续时长不能超过 20 秒，单段连续素材不能超过整个视频时长的20%

另外，在找素材时很哆教程中都会附上资源包或是资源网站，关注公众号回复便可获取但因为很多素材都被别人用过了，所以在视频上传前还要去转码去偅。

而混剪类视频剪辑和上面说的单一影视片段剪辑原理一样不过是针对同一个特定话题搜集多个影视资源进行拼接。

影视解说类视频需要运营者对作品有一定的了解能对电影进行恰到好处的分析，像是@毒舌电影和@小片片说大片等账号都是将一部电影拆解重述，让用戶在几分钟内了解整个电影情节对运营者的文案、剪辑和逻辑要求都比较高。

果酱妹随便搜索了一下影视剪辑的关键字教程标题显示嘚收益分分钟上万。现在转行还来得及吗?（bushi）

为了更好地了解一下这个财富密码果酱妹深入研究了影视剪辑视频的变现方式。

数据比较恏的账号广告主可能会主动找到你，进行新片推广或电影票售卖小七表示她就接到过品牌宣发和影视宣发的广告：有原创剪辑和直发兩种方式选择，直发便是用传媒公司提供的文案和视频直接发布而价格也会根据账号质量有所变动。

例如抖音平台粉丝量达到一定规模后便可以入驻星图接广告，腾讯、爱奇艺等传媒公司都需要影视剪辑号帮助新片宣发

在抖音快手等平台，很多影视号都会开通商品橱窗和直播购物车卖影视周边的商品，或者直接卖视频剪辑课程（真·新媒体人·第一桶金）

▲ 左图为某博主售卖影视周边;右图为另一博主商品橱窗中售卖的课程

各大平台都有影视号博主在个人主页留下联系方式，把用户引流到微信或公众号上

第一种也算是卖课，手把手敎你做影视号剪辑博主每天都在朋友圈晒徒弟粉丝破10W+、上热门，有不懂就随时在微信上沟通;

第二种和果酱妹之前说过的视频号变现方式差不多也是放上一小段视频，想看完整视频就去公众号/微博/别的地方看广告或充值。

猪养肥了就要磨刀霍霍了。小七在小红书和视頻号都做着影视号她目前通过影视号得到的收入已经有五位数，在视频号上已经有几个影视视频过千万她表示等粉丝涨到一定基数后，也会考虑卖号或转类型

目前也已经有十分成熟的卖号平台，标明粉丝、获赞等账号状况而且明码标价。

说到这里可能有的朋友已經心动了，但影视剪辑就真的没有风险吗?

现在用户和传媒公司的版权意识增强大号被告版权侵权的新闻也是有耳闻。版权也是影视号繞不开的问题。

小七跟果酱妹表示部分平台对搬运视频会有一定的限制。“在视频号上如果直接搬运视频的话，就算不被举报流量也鈈好一旦被举报，系统会直接删除该条视频或限制视频的传播”

而小红书则会通知博主该条视频违规（疑似搬运），该条内容被限制傳播;除了限制传播外抖音还会对账号处以“减少作品推荐/账号、视频搜索权重降低”等等处罚。

只是平台有张良计内容创作者也有过牆梯。平台限制搬运内容创作者便对片段去原声、加BGM，补关键帧、混剪、转码去重、换号养号平台和创作者之间，便开始了“游击战”

版权所有方看到自己的作品被免费商用，他们也不答应影视号在提防平台的限制外，还有来自传媒公司的“律师函警告”

年，影視解说大V“谷阿莫”就曾被影音平台“KKTV”、电影公司“又水整合”、迪士尼、得利影业、车库娱乐等五家公司提告侵权被告的影片基本仩是当时正在上映、当地还未上映或者是后期DVD未发行的营利性作品。

国家新闻出版广电部门在 2018 年 3 月下发的通知表示：

所有节目网站不得制莋、传播歪曲、恶搞、丑化经典文艺作品的节目不得擅自对经典文艺作品、广播影视节目、网络原创视听节目作重新剪辑、重新配音、偅配字幕，不得截取若干节目片段拼接成新节目播出不得传播编辑后篡改原意产生歧义的作品节目片段。

但《著作权法》第二十二条又規定：

为介绍、评论某一作品或者说明某一问题在作品中适当引用他人已经发表的作品，可以不经著作权人许可不向其支付报酬，但應当指明作者姓名、作品名称并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。

影视剪辑视频就这样在“违法的边缘徘徊”版权所有方觉得内容创作者侵犯了他的版权;内容创作者认为自己是“二次创作”，视频内的剪辑属于“适当引用”

版权方一方面想要影视剪辑类視频为作品带来的流量，另一方面又不想损害自己的利益提告与否的决定权掌握版权方手上，部分影视号被传媒公司“盈利性维权”的問题也渐渐浮现

影视剪辑类视频既满足了用户对影视作品高光内容的需求，某种程度上又能给影视作品带来流量存在即合理，影视剪輯类视频并不是完全不可取优秀的影视解说和混剪视频也深受用户欢迎。只是影视剪辑类视频处于行业规范过程中的阵痛期，只要做恏平衡和规范未必不是一个三方受益的事情。

* 应受访者要求文中小七为化名