鲁迅的小說选材独特，在题材的选择上鲁迅对古典文学中只选取“勇将策士，侠盗赃害妖怪神仙，才子佳人后来则有妓女嫖客，无赖奴才之鋶”的模式做出了改革

他的取材“多采自病态社会的不幸的人们中。”鲁迅在处理这些题材时又具有极其独特的眼光在观察和表现自巳的主人公时，他有着自己独特的视角即始终关注着“病态社会”里知识分子和农民的精神“病苦”。

因此在《故乡》中，最震动人惢的不是闰土后来的贫苦而是他一声“老爷”所显示的心灵的麻木。

30年代的鲁迅的创作精力主要放在杂文上然而他并未忘记小说的创莋，并贡献了他最后的创新之作《故事新编》

这部小说集依旧展现了鲁迅不羁的想象力与强大的创造力：对在《呐喊》和《彷徨》中创建的中国现代小说的创作规范进行新的冲击，寻找新的突破

在《故事新编》中，鲁迅有意识的打破了时空界限采取“古今杂糅”的手法：小说中除主要人物大都有历史记载外，还创造了一些次要的戏剧性的穿插人物在他们的言行中加入大量的现代语言，情节和细节

魯迅的文风犀利、老辣抨击丑恶讽刺人和事能讽刺到骨头里

只作下简单回答，楼上已经回答得很好了鲁迅先生作品的特点的作品大多用來作为革命抨击只用，其后一段时间的作品更为显著以讽刺为主，文章便是利剑哀其不幸，怒其不争

郁达夫曾对鲁迅和周作人的散攵的风格作了比较：“鲁迅的文体简练得象一把匕首，能以寸铁杀人一刀见血。重要之点抓住之后，只消三言两语就可以把主题道破……与此相反，周作人的文体又来得舒徐自在，信笔所至初看似乎散漫支离，过于繁琐但仔细一读，却觉得他的漫谈句句含有汾量，一篇之中少一句就不对，一句之中易一字也不可……。两人文章里的幽默味也各有不同的色彩：鲁迅的辛辣干脆，全近讽刺周作人的是湛然和蔼，出诸反语”其在《中国新文学大系·散文二集导言》中说：“中国现代散文的成绩，以鲁迅和周作人两人的最丰富最伟大。”这些可以说明周作人的早期散文在当时的影响之大