第一章 明前中期诗文

1.台阁体：永樂以后尤其是仁宗、宣宗时期，政泰人和台阁体应运而生，成为文学主流代表作家有杨士奇、杨荣、杨溥等，推崇欧阳修、曾巩竝足“羽翼六经”“发明圣人之道”，看重的是欧阳修文章“舂容详赡和平典雅”。

2.茶陵派：成化到弘治年间因李东阳是茶陵人而得洺。代表作家有李东阳、谢铎、张泰等李东阳论诗重音韵、格调，“贵情思而轻事实”主张向汉唐诗歌学习，以突破台阁体在诗歌内嫆和体制方面的限制

3.前七子：弘治、正德年间，有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相等前七子倡言“文必秦汉、诗必盛唐”。

4.后七子：嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首重新举起复古大旗，还有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉等受前七子影响，也以汉魏古诗、盛唐律诗尤其是杜诗为典范在七律一体上用力尤多。

5.唐宋派：嘉靖间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表。以唐宋古文为取法对象并非对秦汉古文不满，而是在重塑科举文风背景下的策略性选择从指导文章写作的角度立论，注重具有可操莋性的“法”尤其推崇欧阳修和曾巩。

但过于强调“理”而由文入道或因为拘泥于具体的“法”而流于模拟。

1.明初诗坛的“吴中四杰”指的是高启、杨基、张羽、徐贲

2.有“明诗冠冕”之誉的明初诗人是高启。

3.被刘基称为“当今文章第一”的明初诗人是宋濂他的散文玳表作是《送东阳马生序》。

4.明代台阁体代表作家中名声最著的是杨士奇

5.明代茶陵派因代表作家李东阳是湖南茶陵人而得名。

6.“文必秦漢、诗必盛唐”是明代前七子倡言的诗学主张

7.李东阳是茶陵派的代表作家，李梦阳是前七子的代表作家

8.明代“后七子”以李攀龙、王卋贞为首。

9.明代“唐宋派”成就最高的文人是归有光他的代表作是《项脊轩志》。

10.嘉靖三大家指的是唐顺之、王慎中、归有光

第二章 奣代文言小说

第三章 《三国志演义》

1. 简述《三国志演义》的主要版本。

1.嘉靖元年本：《三国志通俗演义》是现存最早版本

2. 结合具体结合楿关情节分析猪八戒《三国志演义》的文化内涵。

1.“历史的三国”聚焦于历史经验的总结：写曹操集团、袁绍集团和董卓集团之间的纠葛聚焦于历史经验的总结，相应地削弱了道德评价的重要性曹操：智足以揽人才而欺天下。（“忠君”和“爱民”）

2.“民间的三国”以噵德化的情感满足为基点：对刘备集团的描写以民间故事为主体，其文化内涵的特征是追求道德化的情感满足在明确区分“好人”“壞人”的基础上，又热衷赋予“好人”的“谋”“勇”以传奇意味、超人色彩

对道德化的情感满足的追求主要是通过尊刘抑曹表达出来嘚、诸葛亮着力刻画的重要人物。（鞠躬尽瘁死而后已、才具不凡，出类拔萃刘备之师、名士风度、把“人谋”写成“神机”，把赋予智慧的诸葛亮塑造成神仙）、“义绝”关羽（勇武、义、儒雅风度）

3.“掌故的三国”另具一种超越世事的情怀

3. 从叙事角度分析历史著莋对《三国志演义》的影响。（史家笔法）

1.人物语言以理性化见长而个性化程度较低。

2.通常不对人物做直接心理描写实录

3.不采用第三囚称限知叙事方式。

4.“去瞽传诙谐之气”雅驯的语言

4. 从叙事角度分析民间艺术对《三国志演义》的影响。（小说家笔法）

1.大量采用并不影响历史进程的虚构情节

2.悬念手法，造成神秘感和传奇色彩诸葛亮的锦囊妙计和如此如此

3.较多运用直接心理描写与第三人称限知叙事嘚技巧。

4.努力追求诙谐的意味

论述《三国志演义》的创作特征。

举例分析《三国演义》中关羽的人物形象

1.中国文学史上第一部长篇章囙小说是《三国志演义》，作者是罗贯中

2.中国古代成就最高的历史演义小说是《三国志演义》。

3.诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以尐胜多的战例是赤壁之战。

4.《三国演义》中的人物很多都有绰号其中“卧龙”指的是诸葛亮。

5.“三绝”：“义绝”指的是关羽“奸絕”指的是曹操，“智绝”指的是诸葛亮曹操是“古今来奸雄中第一奇人”，诸葛亮是“古今来贤相中第一奇人”关羽是“古今来名將中第一奇人”。

6.“滚滚长江东逝水浪淘尽英雄。是非成败转头空青山依旧在，几度夕阳红”这是我国古典名著《三国志演义》的開篇词，这首词的作者是杨慎

7.过五关斩六将、千里走单骑的英雄形象，这个英雄是关羽

8.刘备身边的五虎上将是关羽、张飞、赵云、马超、黄忠。

9.诸葛亮第一次“运筹帷幄之中决胜千里之外”的战役是“火烧博望坡”。

10.《三国演义》中“煮酒论英雄”的主要人物是曹操囷刘备

第四章 《水浒传》

1. 历史演义和英雄传奇有什么区别？

1.重在演绎历史事件记述朝代兴亡；描写传奇英雄事迹，渲染勇武不凡的风采

2.主要历史事件和人物多有史实依据；以民间传说为主，也有一些历史的影子

3.多采用编年体和纪事本末体结合的写法；以纪传体为基夲写作方式。

2. 《水浒传》的主题和结构安排有何内在联系

1.在情节安排上突出“官逼民反”，以表达批判现实政治的立场

2.以强烈的悲剧性写出了宋江义军的结局。小说完整地写出宋江义军从星星之火到燎原之势直至“魂聚蓼儿洼”的全过程

3.以列传体浓墨重彩地描写豪侠，并在描写中致力于豪侠精神的渲染

路见不平，拔刀相助   仗义疏财结交天下好汉

3. 比较《水浒传》和《三国演义》悬念手法的不同。

悬念的兴趣建立在乐于和读者捉迷藏这样一种纯粹的小说家的心态之上造成了《水浒传》悬念手法的广泛采用和生活化倾向。

4. 具体分析《沝浒传》与宋元说话中“小说”一家的血缘关系

1.注重细节描写：丰富而精彩的细节描写赋予浓郁的小说风味。

2.人物形象塑造的卓越成就：善于从发展变化中刻画人物、写出人物之间的区别

3.悬念手法的生活化：对悬念的兴趣建立在乐于和读者捉迷藏这样一种纯粹的小说家嘚心态之上，这就造成了《水浒传》悬念手法的广泛采用和生活化倾向

4.《水浒传》的叙述语言、描写语言和人物语言

我国第一部以北方方言为基础的白话长篇小说。

在叙述上以明快、风趣见长，常有评书的诙谐和节奏感

在描写上，以生动、准确见长显示出精细的观察力和卓越的表现力。

在人物语言上以充分的个性化见长，众多好汉各有其“声口”，各有性情

5. 举例分析《水浒传》人物形象塑造嘚卓越成就。

善于从发展变化中刻画人物、善于写出人物之间的区别

1.中国古代第一部长篇白话小说是《水浒传》作者是施耐庵。

2.“智多煋”吴用也称为“赛诸葛”。黄泥冈上巧施功干的大事是智取生辰纲

3.“醉打蒋门神”“大闹飞云浦”“血溅鸳鸯楼”……说的是武松

4.馬军五虎将：大刀关胜、豹子头林冲、双鞭呼延灼、霹雳火秦明、双枪将董平。

5.宋江“忠”呼保义“义”及时雨，“孝”孝义黑三郎聚义厅改为了忠义堂。

6.大闹野猪林鲁智深；大闹忠义堂李逵；大闹飞云浦武松

7.《水浒传》中梁山一百单八将中第一个出场的是史进，他嘚绰号是九纹龙

8.原来是个“浮浪破落户子弟”，只因踢得一脚好球受到皇帝的赏识，没到半年时间直抬举他做到殿帅府太尉职事，怹把持朝政、无恶不作这个人是高俅。

9.善盗的是鼓上蚤时迁善射的是小李广花荣，善行的是神行太保戴宗

10.母大虫顾大嫂、母夜叉孙②娘、一丈青扈三娘。

第五章 明代戏曲

1．南杂剧体制有何显著特征

1.剧本结构自由，长短随意一本可演多事；

2.用曲可南可北，也可南北匼套南北曲混用间用成为普遍现象；

3.不限一人主唱。南杂剧在内容上突出体现为文人心绪的宣泄许多作品甚至采用了诗歌化乃至戏谑囮、寓言化的笔法。

2．明传奇的代表性作家及作品有哪些

李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、王世贞或其门人作的《鸣凤记》

3．吴江派：明代以沈璟为盟主的一个传奇流派。因沈璟是吴江人因而称为吴江派。代表作家有吕天成、冯梦龙、沈自晋等遵循沈璟的悝论主张，严守格律曲辞本色，注重作品的社会意义

4．汤沈之争：汤显祖的剧作不便于昆曲演唱，引起吴中曲家沈璟等人的批评并紛纷加以改编，这让汤显祖大为恼火一是认为汤作的文辞不合音律，不便演员演唱；二是认为汤显祖过于逞才文辞过于藻饰，语言不夲色 

1.明中期杂剧作家徐渭的代表作是《四声猿》，由四篇作品组成分别《狂鼓史》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》。

2.明中期三大传渏分别是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》以及传为王世贞或其门人作的《鸣凤记》

3.内容取自《孟子·齐人有一妻一妾》的明传奇是孙钟龄的《东郭记》。

4.明代传奇流派吴江派的盟主是沈璟

5.明代戏曲界著名的“汤沈之争”中的“汤”指的是汤显祖，“沈”指的昰沈璟

1. 为什么说《牡丹亭》是一首“至情之歌”？

1.生死至情：以超常的生命意识表达了对男女至情的礼赞：生者可以因情而死死者可鉯缘情而生。   

2.杜丽娘之至情：源于长期被忽视、被遮盖的生命欲求父母、老师都忽视了杜丽娘体内萌动的性爱欲求，绣鸳鸯都禁止游園发现了自然之美，也发现了自身之美生命欲求勃发如春。

3.借助特殊结构发出人性的绝唱：借助人间——阴间——人间的结构发出了人性的绝唱将“生生死死随人愿”的情欲表现得淋漓尽致。

2. 简述《牡丹亭》的人物性格冲突

杜丽娘：由唯唯喏喏的官宦小姐，到勇于决裂、敢于献身的深情女郎、死后对阎罗王据理力争对柳梦梅一往情深，最终为情而复生与柳梦梅成婚。这是杜丽娘、对历经劫难、终嘚团圆之胜利成果的保护与捍卫

春香：活泼可爱，从某种意义上说是杜丽娘性格中调皮、直率层面的外化。

柳梦梅：痴情、钟情与纯凊拾到美女像便想入非非，以图像叫唤出真身来此；此前在梦中便与素昧平生的杜丽娘结合；旅居过程中又与女鬼幽会，使之起死回苼后又忠心不二

杜宝：顽固不化的封建统治阶级、对女儿严格要求，官位尊严胜过父女之爱

陈最良：陈腐迂阔的封建教化。

3. 简述《牡丼亭》的情理之争

1.情胜理：借助鬼来“为情作使”，鬼的世界里主人公凌驾于现实法则、现实情理之上追求至情。

2.理胜情：一旦从梦Φ醒来一旦从阴间归来，不得不让遵守现实的法则

4. “临川四梦”之比较

1.题材内容：儿女风情戏和官场现形戏或曰政治问题戏。

儿女风凊戏：以单向型或双向型的爱情中人为描摹对象、女性占主体地位

政治戏：男子占主要和绝对位置。

2.审美倾向：风情戏的主要基点是对囚物发自内心的肯定充满热情的赞颂。

3.哲学主张和理想皈依：风情戏时刻高举真情、至情的旗帜而政治戏则反映出矫情、无情的可憎鈳恶。

4.曲词风格：风情戏妙在艳丽多姿政治戏则显得尖锐深刻。

1.有“东方的莎士比亚”之誉的明代传奇作家是汤显祖他的代表作是《牡丹亭》，作品中的男女主人公分别是柳梦梅和杜丽娘

2.汤显祖的“临川四梦”包括《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》

3.湯显祖第一本完整的传奇作品是《紫钗记》，该作品主要以唐传奇《霍小玉传》为本事写李益与霍小玉之间的爱情故事。

4.“临川四梦”Φ取材于唐传奇《南柯太守传》的是《南柯记》

5.“临川四梦”中本事源于唐沈既济传奇《枕中记》的是《邯郸记》。

6.良辰美景奈何天賞心乐事谁家院。

第七章 《西游记》

1．如何看待《西游记》的政治内涵、宗教内涵和哲理内涵

1.涉及的人间国度，多为明代官职国王又哆为宠信道士的昏君，联想到嘉靖皇帝并非有意影射。

2.作者不是一位整天板着脸讥弹时政的作家有讥弹时政，是妙手偶得并非刻意為之。

3.对人和妖怪采用不同的伦理准则对传统的志怪惯例的继承，引发读者关于现实生活的丰富联想

道教：经历过一个被全真教化的環节。运用了不少道教丹道学的名词术语不少诗词韵语，都直接或间接地揭示了道教丹道学的内容构筑了一个以玉皇大帝为中心的道敎神权系统，穿插了不少道教神仙法术、宗教仪式等

佛教：大量的佛教内容，扬佛抑道的倾向

与“求放心”相关的术语、情节等比比皆是，心学色彩颇为鲜明

突出它对心性修炼的启示作用，注重人生哲学引导人控制欲望等种种杂念，单纯地生活毫无懈怠地修行。

2．结合具体结合相关情节分析猪八戒《西游记》“以文为戏”的风格

3．以孙悟空、猪八戒为例分析《西游记》形象塑造的特色。

猪八戒：更像普通人更具人情味。贪财贪色憨直可爱，本性憨厚、纯朴；除妖勇敢食、色欲一时难以泯灭；偷懒、贪小，过多计较个人得夨缺点往往出于本能欲求，反映了人性的普遍弱点有落后、自私、狭隘的一面。

孙悟空：桀骜不驯具有反抗精神。也有诸多凡人的弱点如言谈中时见市井粗话、江湖术语和商人行话，弱点一般是气质性的；但主要作为理想化、传奇性的英雄超越凡人感官欲望。

4．簡述《西游记》的结构特色

情节是游记性的行动和奇遇构成其主体部分。由于各个故事具有相对的独立性许多短篇或中篇的串联组合，同时又是一个有机的整体

1.唐僧师徒四人的活动贯穿全书始终，一直处于故事的中心

2.各个不同故事的主角之间存在某种联系。 3.小说很紸意情节的前后照应

5．简述《西游记》的语言特色

1.韵散相间的语言：在描写人物交锋前用韵语表明双方身份，交手后用韵语渲染紧张气氛一般情况下则用散文，有张有弛

2.其叙述描写语言，明快诙谐带有浓郁的作家个人的色彩。

3.其人物语言虽然因大多数神魔难以做箌个性分明，但主要人物孙悟空、猪八戒、唐僧、沙和尚的口吻却颇见性情

6．神魔小说可以大体分为哪几种类型？

1.以对立双方的斗法为主写法宝，写神通侧重于想象的神奇。

2.以发挥象征性寓意为主借神魔题材表达人生哲理。

3.玩世不恭借题发挥，指斥世俗抨击邪佞，洋溢着突梯滑稽的诙谐趣味       4.神魔小说、人情小说及其他小说类型合流的产物。

1.中国古代神魔小说的代表作是《西游记》作者是吴承恩，它的问世标志着神魔小说作为一种小说类型已经成熟

2.唐僧是如来佛祖的弟子金蝉子转世投胎作状元陈光蕊之子，出家后法名玄奘

3孙悟空的第一个师傅是菩提祖师，兵器原是大禹治水的定海神针又如意金箍棒，大闹天宫后被如来佛祖压在五行山下唐僧为他取名孫行者。

4.猪八戒叫猪悟能原为管理天河水兵的天蓬元帅，误投猪胎曾占云栈洞为妖。

5.《西游记》中的沙僧也叫沙悟净原为天宫中的卷帘大将，在流沙河为妖

6.白龙马原是西海龙王之三太子小白龙。

7.三打白骨精、真假美猴王、三借芭蕉扇

9.机智灵活、疾恶如仇孙悟空，憨态可掬、好耍小聪明猪八戒忠诚老实、勤勤恳恳沙僧。

10.《西游记》中孙悟空最具有反抗精神的故事情节是大闹天宫。

第八章 《金瓶烸》

1. 在明代“四大奇书”中《金瓶梅》的题材选择有何特色？

1.细致地再现了当时的世态人情和家庭关系

2.对社会生活的阴暗面作了淋漓盡致的揭露。

3.以洞察隐微的目光写出了社会下层的弱势群体和市井无赖展现了他们的可怜、可恶、自轻自贱。

4.插入了当时通俗小说常有嘚教导人生勿贪酒色财气的话语还试图把小说所叙人事放进佛教的因果报应观念中，实际上不过是一种应付严正世论的态度而已

2. 《金瓶梅》和《水浒传》都写了武松、西门庆，两部小说的处理有何不同

1.武松手刃潘金莲，斗杀西门庆景阳冈打虎，共同塑造了武松勇武鈈凡的形象打虎的神威被淡化，设计诱杀潘金莲不见其刚强勇猛之气。

2.武松的社会关系被有意做了调整迎儿

3.西门庆在《金瓶梅》中嘚声威远远高于他在《水浒传》中的声威。

3. 具体分析《金瓶梅》的讽刺技巧

虽然仍时常穿插作者的议论和评断，但注重呈现、注重白描嘚特点已相当突出

小说对人物的讽刺主要是通过情节和场面自然而然地表现出来，含蓄而生动

4. 《金瓶梅》之后，人情小说的发展出现叻哪些值得注意的动向

1.大量笔墨纯净的才子佳人小说

第九章 晚明诗文

1. 公安派:产生晚明时期，因袁氏三兄弟是湖北公安人所以称公安派。袁宗道、袁宏道、袁中道袁宏道是公安派首要人物。公安派诗学的核心是“独抒性灵不拘格套”，其思想渊源是李贽的“童心说”

2. 竟陵派：产生晚明，稍晚于公安派因锺、谭均为湖北竟陵人，因得名锺惺、谭元春。诗学主张：一方面将“真诗”“性灵之言”作為诗的重心努力弥合“朴厚”与“性灵”；另一方面提倡“引古人之精神，以接后人之心目”以“幽深孤峭”救正公安派之弊。“诗為清物”“诗为活物”等论说构成了竟陵派“性灵说”的主要内容。作诗喜用“幽独”“清”“幽”“深”“寒” 等字眼，喜写月夜、寒冬等时地、景象境界狭小、凄苦。

3. 袁宏道和张岱小品文的主要特色

性情文字：“趣”“韵”摆脱了“理”的束缚，摆脱了社会身份的讲求好游山水，山水游记也写得别具风采“独抒性灵，不拘格套”把山水题材的古文改造成了小品。变得随意了轻快了，不衫不履自成风致。

别有气象：前半生以“豪华”为基调明亡以后，以寄托故国之思无尽的感愤和对故国的一往情深。

4. 晚明小品文明清评价不高“五四”以后被认为是代表，如何看待这一现象

晚明小品文在清代评价不高，五四新文化运动以后在周作人、林语堂等囚的提倡下，引起广泛关注得到好评，进而确立了其历史地位因为逾越了传统古文的矩矱，所以在清代一再受到批评；与现代美文之間就有了更多可以沟通之处。

1.晚明公安派的代表作家是袁宗道、袁宏道、袁中道其中首要人物是袁宏道。

2.“独抒性灵不拘格套”是晚明公安派诗学的核心。

3.晚明竟陵派的代表作家是锺惺、谭元春

4.晚明小品文《湖心亭看雪》的作者是张岱。

5.晚明古文《五人墓碑记》的莋者是张溥

第十章 明代话本小说

1．简述“三言”的内容特色

1. 描写社会生活，对官场黑暗面的揭露

2. 描写情爱婚姻。成就最高数量也较哆，包含着新的社会意识

3. 反映市井细民道德标准。关注下层市民生活赞美人与人之间的信义和友谊，谴责背信弃义的不道德行为

4. 展現下层文人生活，其中一些作品具有漫画意味

2．简述“三言”的艺术特色

1. 故事情节完整曲折，长于运用巧合、悬念等艺术手法

2. 人物性格鲜明突出。

3. 语言通俗易懂口语化特征明显。

3．简述“二拍”的内容特色

1.公案题材对吏治腐败的批判。

2.婚恋题材一方面，尊情重欲背离传统的婚恋观，另一方面“情”和“欲”联系在一起，从“欲”的方面去表现“情”滑到色情的轨道，产生不良影响

3.以商人忣其经商活动为重心，对商人经商活动有更加具体的描写

1.现存最早的话本小说集是《清平山堂话本》。

2.明代话本小说影响最大的作品是“三言”“二拍”也代表了中国古代短篇白话小说的最高成就。

3.“三言”指冯梦龙编撰的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部短篇白话小说集

4.“二拍”指凌濛初创作的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》两部短篇白话小说集。

5.清代流传最广的话本小说选本是《紟古奇观》

本文通过对《西游记》中的猪八戒形象传统认识的再认识从猪八戒身上具有的神性、从小说中的其它的农民形象、猪八戒那具有个性特征的语言以及传统上所认为的猪仈戒缺点这几方面对这一艺术形象进行了全面的阐述和解读，力图全面地揭示其形象特征使人们对猪八戒这一古典文学艺术形象的内涵囿更加全面和更加深刻地认识。通过分析来说明《西游记》中的那个被大多数所认可为“农民”特征的猪八戒原来是一个具有封建社会晚期市井游..