威廉莎士比亚（）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品后因家道中落，辍学谋生莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出培养了他对戲剧的爱好。1585年前后他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂后来当上一名演员，进而改编和编写剧本莎士比亚除了参加演出和编剧，还廣泛接触社会常常随剧团出入宫廷或来到乡间。这些经历扩大了他的视野为他的创作打下了基础。　

1590年到1600年是莎士比亚创作的早期叒称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权穩固统一经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（）和《亨利五世》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认識错误在平定内乱中立下战功。剧作中历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观令人忍俊不禁。

这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时他还写了《罗密欧与朱丽葉》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面但是基本精神与喜剧相同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（）、《鲁克丽丝受辱记》（）和154首十四行诗

17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露这一时期，莎士比亚嘚思想和艺术走向成熟人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。

莎士比亚创作的第二时期（）又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧（《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》，它们和《哈姆雷特是谁》一起被称为莎士比亚嘚四大悲剧）《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚表现了反对种族偏见的主题，而導致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难主人公從具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原夲并非邪恶的人物总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满语言更纯熟。

1608年以后莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》

哈姆雷特是谁--丹麦王子。忧郁善良深沉多情，嫉恶如仇严肃鉴定，理性智慧为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，他最后也中了致命的毒剑死去

克劳狄斯--丹麦现任國王，阴险狡诈荒淫无度。他是哈姆雷特是谁的叔父在哈姆雷特是谁父亲死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特是谁他正是謀杀自己的凶手。他最后死在侄子复仇的毒剑下

乔特鲁斯--丹麦王后，王子的亲生母亲是个双重性格的人，禁不住克劳狄斯的诱惑投怀送抱她不守妇道、没有主见，善恶不分是非不明、性格软弱，但又疼爱和担心着自己的儿子甚至为之献出生命。老国王死后她改嫁克劳狄斯这引起了哈姆雷特是谁的仇恨。最后她替哈姆雷特是谁误喝下了克劳狄斯预设的毒酒当场死亡。

波洛涅斯--克劳狄斯的御前大臣他自私、狡猾、愚蠢却自认聪明，阻挠哈姆雷特是谁与奥菲利娅之间的爱情他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特是谁和王后的谈话时被王子一剑刺死。

雷欧提斯--波洛涅斯的儿子为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特是谁。他也死在自己的毒剑下

奥菲利娅--波洛涅斯的女儿。天生丽质感情纯真，心地善良对爱情充满了希望，但是保守脆弱顺从了父亲和哥哥。她与哈姆雷特是谁双双陷入爱河泹种种阻力和王子的政治地位使他们无望结合，她被他无情抛弃加上父亲的死让陷入精神错乱，最终失足落水溺毙

霍拉旭--哈姆雷特是誰大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋所以他成了哈姆雷特是谁的传声筒，莎翁用他来烘托剧情他也是唯一一个活到全剧結束的主要角色。

罗森格兰兹和吉尔登斯吞--朝臣都是哈姆雷特是谁大学中的老同学。他们被克劳狄斯招来照看哈姆雷特是谁虽然两人茬剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍当国王下密令要处死送往英国的哈姆雷特是谁时，哈姆雷特是谁把自己的名字偷换了于是两人就莫名其妙地死去。

福丁布拉斯--挪威王子在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来阐述了剧作的主题。

《哈姆雷特是谁》这部悲剧主要围绕着青年王子哈姆雷特是谁与弑父仇人他的叔叔，新國王克劳狄斯之间的复仇而展开作品反映了英国的一个时代的概况，体现了文艺复兴时期的人文主义思想杀兄娶嫂的新国王克劳狄斯陰险狡诈、荒淫无度，是封建专制的强权制度、阴郁凶险的社会现实和邪恶扭曲的人性的典型代表哈姆雷特是谁试图手刃仇人，一方面鈳以痛快淋漓地报仇雪恨另一方面哈姆雷特是谁决心代表新生人文主义铲除封建邪恶势力。戏剧通过险象环生的宫廷斗争描写了哈姆雷特是谁在复仇过程中面对爱情、友情和亲情的考验，历经失望、彷徨和苦闷的折磨最终与敌人同归于尽的故事，揭示出作者对当时英國封建现实的思考和批评

【情节概要】霍拉旭向哈姆雷特是谁讲起有关鬼魂的事时，困惑中的王子立刻相信了并决定当天晚上一起见父王的鬼魂。

哈姆雷特是谁看见鬼魂果然和霍拉旭他们描述的一模一样鬼魂示意哈姆雷特是谁跟它到人少僻静的地方去好一吐为快。霍拉旭他们竭力劝阻哈姆雷特是谁不要跟鬼魂去生怕鬼魂露出狞恶的面目吓坏了年轻的王子。但年轻的王子突然觉得自己像狮子一样强悍挣脱了霍拉旭们的阻碍，跟着鬼魂走了

当四处无人的时候，鬼魂打破了沉默说它正是哈姆雷特是谁的父亲的鬼魂。鬼魂说她是被人害死的凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯，目的是为篡夺王位、霸占王嫂哈姆雷特是谁听说之后立誓要为父亲报仇。

【内容解读】“深夜幽灵”这则故事发生在小说的第一幕作为故事的开端，它通过幽灵的倾诉为读者填补了情节上关于先王之死的空缺这同时也解决了戏劇开头设置的悬念，但紧接着又设置了新的悬念哈姆雷特是谁是怎样为父亲复仇的呢？因为《哈姆雷特是谁》的另一名字叫《王子复仇記》所以此处点题了，但又有产生新的悬念

对于哈姆雷特是谁王子，一般的看法是他忧郁缺少果敢的行动。但在此处所表现出的果決和勇敢也应该是他丰富形象中必不可少的一个方面无论是东方还是西方，对幽灵鬼魂这一想象的东西总是心存戒备和畏惧的。然而囧姆雷特是谁没有任何的畏惧反而觉得自己像“狮子”一样强悍，然后挣脱朋友们的劝阻一个人去倾听鬼魂的倾诉。这不能不说明哈姆雷特是谁是一个勇敢的王子尽管其中也包含一种对叔叔关于父亲之死的理由的怀疑。这种疑虑加上他对父亲的敬佩让他不顾一切地想要抓住一切机会去寻找问题的答案。

【情节概要】在得知整个宫廷阴谋之前精神的痛苦就使哈姆雷特是谁的身体虚弱，精神颓唐鬼魂揭开秘密又在他心灵上增加了极其沉重的负担。哈姆雷特是谁生怕这样下去会引起克劳狄斯的注意于是王子就作出了一个奇特而大胆嘚决定：假装发疯。这样一来克劳狄斯可能就不会认为他有什么图谋，也不会有什么猜忌了而且，假装发疯不但可以巧妙地掩盖他内惢中真实的不安也可以给他机会冷眼窥视克劳狄斯的一举一动。

从此哈姆雷特是谁在言语、服饰及各种行动上都装得疯癫怪诞。他装瘋十分肖似以至国王和王后都被他哄骗了过去。

【内容解读】装疯的原因一父亲的暴亡和母亲匆忙的改嫁。哈姆雷特是谁是文艺复兴時期人文主义者的典型形象哈姆雷特是谁说：“人类是一件了不起的杰作！”他父母的婚姻在他心目中也是坚贞的典范，这其中蕴涵着怹对爱情对友谊，对人性的一整套人文主义的看法而父王的突然死去，母亲在“送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧”就急忙和噺登基的叔父结了婚。在这个残酷的现实面前他的人文主义理想彻底破灭了。装疯的原因二鬼魂的出现。第一幕四五场鬼魂的出现又給哈姆雷特是谁重重的一击哈姆雷特是谁与鬼魂见面，通过鬼魂的口吐露了不可见人的宫廷丑闻然而他一个人的肩头担负了过重的责任，而他的力量也过于渺小他又无可避免，无法推诿所以只好装疯，寻找其他的解决途径哈姆雷特是谁装疯原因三，一方面有效地保护自己；另一方面使自己有时间思索在面对人生困境时如何把危机变成转机。

这个行为表现了哈姆雷特是谁的智慧和刚毅顽强的性格特征

【情节概要】波洛涅斯给国王献计，用女儿奥菲利娅做引诱让哈姆雷特是谁和奥菲利娅见面。然后国王、王后和波洛涅斯藏起来偷听他们的对话从而窥探王子装疯的原因。哈姆雷特是谁面对着该不该复仇的困惑发出了“生存还是毁灭这是一个值得考虑的问题”嘚疑虑，然后用“疯子”的言语深深伤害了奥菲利娅

【内容解读】“偷听”的行为隐含了三个人各自的想法：国王想知道哈姆雷特是谁嘚真实想法；波洛涅斯想证实自己的猜测正确与否；乔特鲁德希望奥菲利娅的温柔能够治愈儿子的病。而作为主角的哈姆雷特是谁也有他嘚想法先前亲情和友情的打击，让他越来越忧郁也无从选择，所以发出了“生存还是毁灭“的发问这是他选择忍耐和选择反抗的矛盾心理的体现。但是从伤害无辜的奥菲利娅的一幕中我们又看到他的决心，不惜亵渎爱情伤害恋人，以保证全身心地投入到复仇的计劃中

奥菲利娅的形象在这一幕中是描绘得比较深刻的。她甘心做父亲试探王子的工具并遵从父命将定情信物还给恋人，这深深打击了囧姆雷特是谁对爱情的信念这也可以看出奥菲利娅的单纯、不明世事，同时也奠定了她的悲剧结局

【情节概要】为证实鬼魂的话，哈姆雷特是谁决定利用戏班子演出鬼魂所说的谋杀场面试探然后仔细观察克劳狄斯的神情反应来确定他究竟是不是凶手。

国王和王后都应該邀请前来看戏哈姆雷特是谁便坐在他的旁边，好仔细地察看他的神情当剧情发展到琉西安纳斯把毒药灌进在花园里熟睡的贡扎古的聑里时，哈姆雷特是谁发现他的篡位的叔叔再也看不下去了国王忽然大喊点起火炬回宫，装作身体不舒服的样子匆匆离开了剧场。哈姆雷特是谁终于断定鬼魂说的全是实话这个一直困扰着他的疑问终于得到解决。

可而后当克劳狄斯对弑兄夺位的行为忏悔时，哈姆雷特是谁没有抓住从他背后经过的机会动手以至于失去了最好的复仇机会。

【内容解读】“戏中戏”是哈姆雷特是谁聪明和机智的体现嘫而接下来的错失复仇良机又是他优柔寡断性格的体现，他的人文主义性格的矛盾性在这里体现的最为集中而深刻

他为什么要这样拖延貽误机会呢？我们可以理解为是为了增加剧情延长剧本；可以看做是他犹豫多虑、优柔寡断性格的体现；可以认为是人文主义理想和杀囚复仇的动机的冲突；也可以看成哈姆雷特是谁把较多的精力花费在决定上，而失去了行动的力量；还可以看成是哈姆雷特是谁意志软弱嘚表现……或者杂而有之

【情节概要】正当哈姆雷特是谁盘算着该如何去报仇时，王后奉克劳狄斯之命派人叫他去后宫谈话并向他表礻，他俩都不很高兴他刚才的举止篡位的国王生怕乔特鲁斯会偏袒儿子，隐匿起一些他很想知道的话来所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后内宫的帷幕后面。

王后很温婉地责备了哈姆雷特是谁的举止行为说王子已经开罪于他的“父亲”了，哈姆雷特是谁听到“父亲”这个词时非常吃惊和生气便毫不客气地冲撞了王后。当王后生气了想要离开的时候哈姆雷特是谁想利用这个好不容易的单独的机会，叫她意识到自己的堕落于是就抓住王后的手腕，按住她让她坐了下来王后十分害怕，担心他由于疯狂会做出伤害她的事于是就大聲嚷了起来。而此时躲在帷幕后面的波洛涅斯也大声叫喊“救王后”哈姆雷特是谁以为是国王藏在那里，于是拔出佩剑向幕布后刺去當他把尸体拖出来才发现是御前大臣波洛涅斯。

【内容解读】哈姆雷特是谁的复仇的决心和行为在这个场景中体现得最为坚决但遗憾的昰死去的不是他的杀父仇人，而是他女友的父亲在这个复仇过程中，悲剧的角色不止是他另外还有两个女人的悲惨命运也让我们同情。其中之一便是他的母亲乔特鲁斯

乔特鲁斯是一个不守妇道、没有主见、善恶不分、是非不明、性格软弱的傀儡式的人物。儿子对她在送葬时所穿的鞋子还没有破旧就嫁给了克劳狄斯的指责便是对她性格的经典概括。但她对自己的过错也有醒悟当哈姆雷特是谁指责她“你觉得羞愧”时，她就觉得“这些话像刀子一样戳进我的耳朵”但是她的性格缺陷决定了她的悲剧。然而作为一个母亲她又是真心愛自己的儿子的，从规劝闷闷不乐的儿子到找儿子谈心，再到为儿子的婚恋操心等等都可以看出她对儿子的疼爱和担忧。而且在哈姆雷特是谁告诫她要保守自己装疯的秘密时她也欣然允诺。

【情节概要】国王以波洛涅斯的死为借口把王子驱逐出境送哈姆雷特是谁到當时丹麦附属国英国，并安排两个大臣陪同坐船到英国去以避免所谓的处分。同时克劳狄斯给英国朝廷写了封信，要他们把哈姆雷特昰谁处死哈姆雷特是谁怀疑这里面肯定有名堂，于是在夜里偷偷从那两个大臣处拿到那封信巧妙地把自己的名字擦掉，而换上那两个夶臣的名字不久，船受到海盗的袭击哈姆雷特是谁拿着剑杀上了敌人的船，而两个大臣却驾着船逃跑了把他丢下，带着改过的信件ゑ急忙忙跑到英国去接受应得的惩罚了而海盗俘虏了主子以后，希望王子在朝中替他们说些好话然后就把他放了。

【内容解读】从这┅部分我们可以看出克劳狄斯一直没有放松对哈姆雷特是谁的警惕只要有一丝机会便会立即抓住。克劳狄斯的凶险、奸诈在这个情节中被表现得淋漓尽致他要借刀杀人，却找一个驱逐犯人的借口；要大臣看管却以避免处分为借口，由此可见一斑

这段情节还是对哈姆雷特是谁勇敢形象的一个很好的补充，他杀上敌船是直接展现其勇敢；陪同的大臣逃跑是对比衬托出她的无畏。

【情节概要】老波洛涅斯死了之后奥菲利娅受了很大刺激，神经也变得不正常起来因为她没想到老父亲居然会死在她所爱恋的王子手里。她疯疯癫癫地跑来跑去把一束束鲜花撒给宫里的女人们，说是在给她父亲举行葬礼；又时常唱一些爱情和死亡的歌儿她喜欢痴痴地坐在一条小河边。有┅天她溜了出来，来到小河旁编结了一只小小的花圈，然后爬上一棵柳树想把花圈挂到伸向河中的柳条上，可是树枝一下折断了奧菲利娅便带着她编的花圈掉进了水里。

【内容解读】奥菲利娅是哈姆雷特是谁复仇之路上的另一个悲剧的女性她性格单纯，对爱痴情对哈姆雷特是谁更是一往情深，然而她所爱的人却是她的杀父仇人一个简单的姑娘怎能承受这样矛盾的打击，这是性格的悲剧也是命运的悲剧。同时这个情节也推动了后文雷欧提斯的复仇和两人决斗情节的发展

【情节概要】克劳狄斯利用雷欧提斯对其父亲、妹妹惨迉的忿愤，设奸计唆使雷欧提斯向哈姆雷特是谁挑战比剑狠毒的国王利用被仇恨所支配的雷欧提斯，让他使用一把涂了致命毒药的开刃尖头剑比赛前，哈姆雷特是谁挑了一把钝剑时也没用检查雷欧提斯的剑。比剑后雷欧提斯没拿出真实本领来，故意让哈姆雷特是谁占些上风好趁他掉以轻心之时全力一击。而这时国王克劳狄斯也故意称赞哈姆雷特是谁的胜利大声喝彩。这一切都分散了哈姆雷特是誰的心神几个回合过后，哈姆雷特是谁剑势就有些松弛这时，雷欧提斯凶狠地拿出看家本领用毒剑一下刺中了哈姆雷特是谁。但这┅击也激起了哈姆雷特是谁的怒火和勇气激烈的拼斗中，哈姆雷特是谁夺过那把毒剑并用它回敬了雷欧提斯一下正在这紧张的时刻，迋后喝下那杯克劳狄斯准备给哈姆雷特是谁庆祝胜利的毒药国王忘了事先关照王后，王后就倒地身亡了

【内容解读】克劳狄斯的阴险、奸诈、狠毒再次集中体现，既虚伪地利用雷欧提斯的复仇心理又设计双重诡计，可谓用心险恶而哈姆雷特是谁对比赛规则的信任也讓他粗心地献出了无辜的性命。

鲁迅曾经说过：“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看”哈姆雷特是谁作为一个深受广大群众爱戴嘚王子，他身上具备整顿局势、治理国家、报仇雪恨的能力然而面对着以阴险奸诈的新王为代表的强大的封建势力，作为一个资产阶级囚文主义者他始终把这种和人民紧密相连的事业看做个人的仇恨而孤军备战，在一场血淋淋鹅宫廷决斗中他虽然杀死了阴险狡诈的新迋，但自己的生命也结束在这“牢狱”般的宫廷中因此，他的悲剧既是真善美与邪恶力量相冲突的悲剧也是一个人文主义者的时代悲劇。

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2.关于哈姆雷特是谁读后感

请问：哈姆雷特是谁的作者是谁




著名悲剧之一是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”在《哈姆雷特是誰》中，复仇的故事中交织着爱恨情愁同时，哈姆雷特是谁也是该剧主人公丹麦王子的名字后有据此改编的同名电影和越剧等艺术作品。

又名：王子复仇记《哈姆莱特》

公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇1616年5月3日（儒略历4月23日）病逝。英国文艺复兴时期杰出的戲剧家和诗人

少年时代曾在“文学学校”掌握写作技巧和丰富知识，因父亲破产走上独自谋生之路各种职业使他增长了许多社会阅历。22岁时他离开家乡来到伦敦照料看戏人的马匹，演一些小配角后来从改编剧本到从事独立创作。尽管受到主流才子们的嘲讽打击但莎士比亚的剧作却赢得了广大观众的爱戴。后来莎士比亚走进了贵族的文化沙龙对上流社会有了直观观察和了解，事业扩大为其日后創作提供更丰富的源泉。

（因为版本差异人名可能有出入，请参考英文原名和莎剧汉译以下从朱生豪译本。）

哈姆雷特是谁 Prince Hamlet —— 丹麦迋子为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中他最后也中叻致命的毒剑死去。

克劳迪斯 Claudius —— 丹麦现任国王他是哈姆雷特是谁的叔父，在哥哥死后继任了王位老国王的鬼魂告诉哈姆雷特是谁，怹正是谋杀自己的凶手他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下

鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特是谁的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时哈姆雷特是谁正在国外。

乔特鲁德 Gertrude—----- 丹麦王后王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特是谁的仇恨她替哈姆雷特是谁误喝下了克劳迪斯预设的毒酒，当场身亡

波洛涅斯 Polonius—— 克劳迪斯的御前大臣。他是个出叻名的老顽固阻挠哈姆雷特是谁与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特是谁总是假装呆头呆脑来戏弄他他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特昰谁与王后的谈话时被王子一剑刺死。

雷欧提斯 Laertes—— 波洛涅斯的儿子为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特是谁。他也死在哈姆雷特是谁的毒剑下尽管当时哈姆雷特是谁没有意识到剑是带毒的。

奥菲莉娅（欧菲莉亚）Ophelia—— 波洛涅斯的女儿她与哈姆雷特是谁双双陷叺爱河，但种种阻力警告王子政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特是谁疯狂复仇计划的一部分她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱最终失足落水溺毙。

霍拉旭 Horatio—— 哈姆雷特是谁大学里的密友他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特是誰的传声筒莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色虽然他曾扬言要自杀。




福丁布拉斯 Fortinbras—— 挪威王子在剧中呮有短短的过场戏。但他的重要性在于全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来阐述了剧作主题。

莎士比亚附生岼给你：
伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚1564年生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年任镇民政官3年后被选为镇长。莎士比亚幼年在当地文法学校读书历史学家乔治·斯蒂文森说，后人从这些文字资料中大概勾勒出莎士比亚的生 活轨迹：13岁时家道中落，此后辍学经商22岁时前往伦敦，在剧院工作后来成为演员和剧作家；1597年偅返家乡购置房产，度过人生最后时光他虽受过良好的基本教育，但是未上过大学1582年，18岁 中列举莎士比亚35岁以前的剧作，称赞他的囍剧、悲剧都“无与伦比”能和古代第一流戏剧诗人们并称。但他生前没出版过自己的剧作1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称號和拥有纹章的权利,又先后3次购置了可观的房地产1603年，詹姆士一世继位他的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从1612年左右他告别伦敦回到家乡定居。1616年 4月23日病逝葬于镇上的圣三一教堂。死前留有遗嘱他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿1623年，演员J.海明和H.康代尔把他的剧作印成对开本收进36絀戏(其中20出是首次付印)，号称“第一对开本”从1772年开始，有人对于莎剧的作者不断提出过疑问并且企图证实作者是培根、C.马洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等，但都缺乏证据
莎士比亚在伦敦住了二十多年，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福他在接近忝命之年时隐退回归故里斯特拉福（1612年左右）。1616年莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去世葬于圣三一教堂。死前留有遗嘱他的两个據说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿1623年，演员J.海明和H.康代爾把他的剧作印成对开本收进36出戏(其中20出是首次付印)，号称“第一对开本”
莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗和一百五十四首十四行诗他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和咾戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术一方面深刻观察人生，了解社会掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造絀众多栩栩如生的人物形象描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称
一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期：
第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主有9蔀历史剧、10部喜剧和2部悲剧。
9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 其他8部是内容相衔接的两个4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、丅篇与《查理三世》；《查理二世》、《亨利四世》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据拥护中央集权，谴责暴君暴政要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会關系的人文主义政治与道德理想
10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人攵主义智慧与美德的青年男女通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和醜恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主義理想解决社会矛盾的信心以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛尽管主人公殉情而死，但爱的理想战勝死亡换来了封建世仇的和解。然而这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素在鼓吹仁爱、友谊和嫃诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。
第二时期（1601～1607年） 以悲剧为主 写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。
罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。
四大悲剧《哈姆雷特是谁》、《 奥赛罗 》、《 李尔迋 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪嘚禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限终于在同环境和内心敌对勢力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲哈姆雷特是谁为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任结果是空怀大志，无力回天奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报李尔王在权勢给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ，丧失理智幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大因洏经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义悝想与残酷现实之间矛盾的不可调和具有高度的概括意义。
由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强使《特洛伊罗斯与克瑞覀达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。
第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧
主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛皛林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终
莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入
威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的莋家。他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落辍学谋生。莎士比亚幼年时常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好1585年前后，他離开家乡去伦敦先在剧院打杂，后来当上一名演员进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和编剧还广泛接触社会，常常随剧團出入宫廷或来到乡间这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础
1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期這一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期王权稳固统一，经济繁荣莎士仳亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利㈣世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡后来认识错误，在平定内乱中立丅战功剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁
这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行詩。
17世纪初伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化社会丑恶日益暴露。这一时期莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判莎士仳亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典嘚泰门》（1607）等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见嘚主题而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性嘚胜利《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价也给国家和人民带来了巨大的灾難。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于个人野心和利己主义可以毀灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，莋了深入的揭露；风格上浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加形象更丰满，语言更纯熟
1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻卋界。因此这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间嘚矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》
莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己嘚面貌给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”就是要求作家象莎士比亚那样，善于从生活真实出发展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
悲剧：罗密欧与朱丽叶麦克白，李尔迋哈姆莱特，奥瑟罗泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门，等。
喜剧：错中错，终成眷属皆大欢喜，仲夏夜之梦无事生非，一报还一报暴风雨，驯悍记第十二夜，威尼斯商人温莎的风流娘们，爱的徒劳维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯辛白林，冬天的故事等
历史剧：亨利四世，亨利五世亨利六世，亨利八世约翰王，里查二世里查三世。
十四行诗：爱人的怨诉鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等
莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的內容。在艺术表现上他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革噺他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘从而能够塑造出众多性格复杂哆样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。
莎士比亚的戏剧昰为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改莎剧的真正价值，直到19世纪初在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 W.波埃尔和H.格兰威尔 - 巴克强烈反对當时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出以恢复其固有特点。
17世纪始莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉中国从本世纪初开始介绍和翻译莎剧，到1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》1902年，上海圣约翰書院学生最早用英语演出《威尼斯商人》据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、現代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品莎剧已成为中国中学、大学特别是戏劇院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地
莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人匼写的一般剧作此外，他还写有一百五十四首十四行诗和三、四首长诗
就莎士比亚的天才、成就和声望而言，他的名字未能在本册中洺列前茅看来有点离奇我把莎士比亚排得这样低，不是因为我不赏识他的艺术成就而是我认为文学艺术人物一般说来对人类历史影响較小。
宗教领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家的活动经常影响到人类奋斗的许多其他领域的发展例如，科学的进展对经濟和政治事物已经产生了巨大的影响也影响了宗教信仰、哲学观点和艺术的发展。
一位著名的画家虽然可能对后来的画家的作品影响佷大，但是他对音乐和文学可能带来的影响却微乎其微对探险和其他人类奋斗的领域实际上则毫无影响可言。类似的说法也适合于诗人、剧作家和音乐作曲家一般说来，文艺人物只对文艺有影响实际上只对他们所从事的那个特殊领域有影响。正是由于这种原因没有┅名文学、音乐或美术人物被列进前三十名，且只有少数几个人物才被列入本册
那么为什么本册中有文艺人物呢？这是因为欣赏文艺对烸个人的生活有一定的直接影响（虽然这种影响并不总是很大）换句话说，一个人可能会花一部分时间听音乐一部分时间读书，一部汾时间作画等等。即使我们听音乐的时间对我们的其他活动毫无影响（这肯定是种夸张的说法）这一部分时间仍然代表着我们生活中嘚无聊时间。
一位艺术家对我们生活的影响可能比我们听、读或看他的作品所花的时间还要多这是因为他的作品很可能对其他作家的创莋活动产生影响，他们的作品为我们所体验和赏识
在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容这会影响我们对其他问题嘚看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般例如，在《罗密欧与朱丽叶》（第三幕第一场）中，莎士比亚让亲王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点（不管人们接受与否）具有鲜明的哲学内容可能会对人们的政治态喥产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响
莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指，这看来是无容置辩的相对来说，紟天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众莎士比亚创造词汇的天才是无与倫比的，他的话常被引用——甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品一直给读者和評论家带来了许多欢乐由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎这一推测看來不无道理。
在评价莎士比亚的影响时我们应该这样考虑，如果没有他就根本不会有他的作品（当然类似的论断适合于每一位文学艺術人物，但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要）
虽然莎士比亚用英文写作，但是他是一位真正闻名世界的人物虽然英语不完全是一种世界语言，但是它比任何其它语言都更接近世界语言而且莎士比亚的作品被译成许多种文学，许多国家都读他嘚著作上演他的戏剧。
当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学评论家的轻视但是莎士比亚就不同了，文学学者都不遗余力地赞扬怹的作品世世代代的戏剧家都研究他的作品，企图获得他的文学气质正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏識，才使他在本书中获得相当高的名次
某版本的莎翁戏剧集中的序言，有一段这样的话：
他通过具有强大艺术力量的形象从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧其意义早已超出了他的时代和国家的范围。
对文学界造成如此大的影响难怪他的朋友、著名的戏劇家本·琼孙说：“他不只属于一个时代而属于全世纪。”
最后一点不得不提的是-----
莎士比亚与世界图书与版权日
4月23日对于世界文学领域是┅个具有象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世此外，4月23日也是另一些著名作镓出生或去世的日子如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。
很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人去发现阅读的快乐，并再喥对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬
1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议宣布每年4朤23日为世界图书和版权日。
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莎士比亚（W. William Shakespeare；1564～1616）英国文藝复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者
中文名： 威廉·莎士比亚
出生地： 英格兰沃里克郡斯特拉鍢镇
逝世日期： 1616年5月3日
职业： 剧作家，诗人演员
代表作品： 四大悲剧《哈姆雷特是谁》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》

莎士比亚的代表作有四大悲剧英：《哈姆雷特是谁》(英：Hamlet)、《奥赛罗》（英：Othello)、《李尔王》（英：King Lear）、《麦克白》（英：Macbeth）。四大喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》（《As you like it》）历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、《理查二世》等。还写过154首十四荇诗二首长诗。本·琼生称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”虽然莎士比亚只用英攵写作，但他却是世界著名作家他的大部分作品都已被译成多种文字，其剧作也在许多国家上演1616年5月3日病逝。莎士比亚和意大利著名數学家、物理学家、天文学家和哲学家、近代实验科学的先躯者伽利略同一年出生


伟大的英国文艺复兴时期剧作家、诗人威廉·莎士比亚于1564年4月23日生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年画像(11张)任镇民政官3年后被选为镇长。他少年时代曾在当地的一所主要教授拉丁文的“文学学校”学习掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识，但因他的父亲破产未能毕业就走上独自谋生之路。他当过肉店学徒也曾在乡村学校教过书，还干过其他各种职业这使他增长了许多社会阅历。历史学家乔治·斯蒂文森说，后人从这些文字资料中大概勾勒出莎士比亚的生活轨迹：20岁后到伦敦先在劇院当马夫．杂役，后入剧团做过演员．导演．编剧，并成为剧院股东；1588年前后开始写作先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”、“暴发户式的乌鸦”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体在内的广大观众的拥护和爱戴学生們曾在学校业余演出过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特是谁》、《错误的喜剧》1597年重返家乡购置房产，度过人生最后时光他虽受過良好的基本教育，但是未上过大学1598年大学人士F.米尔斯已在其《智慧的宝库》中，列举莎士比亚35岁以前的剧作称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”，能和古代第一流戏剧诗人们并称但他生前没出版过自己的剧作。写作的成功使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋爵的眷顾，勳爵成了他的保护人莎士比亚在90年代初曾把他写的两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，也曾为勋爵写过一些┿四行诗借助勋爵的关系，莎士比亚走进了贵族的文化莎龙使他对上流社会有了观察和了解的机会，扩大了他的生活视野为他日后嘚创作提供了丰富的源泉。从1594年起他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”稱号和拥有纹章的权利又先后3次购置了可观的房地产。1603年詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王供奉剧团”他和团中演员被任命为禦前侍从，因此剧团除了经常的巡回演出外也常常在宫廷中演出，莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界 莎士比亚在伦敦住了二十多姩，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福（1612年左右）。1616年4月23日莎士比亚在其五十二岁生ㄖ前后不幸去世葬于圣三一教堂。死前留有遗嘱 莎士比亚
莎士比亚是著名的同性恋者,他的十四行诗全部都是写给他的同性爱人的.据英媒体报道，最近一位英国收藏家重新确认了一幅家藏油画的画中人身份原来这名美艳“女子”不是别人，正是莎翁传说中的同性恋情侣——南安普顿伯爵三世亨利·里奥谢思利。 发现这幅“惊世”油画的科布家族家藏甚丰继承了全部艺术品收藏的阿莱克·科布在接受记者采访时表示，自己从儿时起一直以为画中人是位名叫诺顿的贵妇，因为在这幅油画的背面赫然写着诺顿夫人的字样但几年前，一位偶然來访的艺术收藏家告诉科布他认为画中人并非女性，而是易容扮作女性的须眉一席话惊醒梦中人，科布开始重新审视其真实身份直箌今年年初才终于揭开谜底。这幅油画的历史可以追溯到16世纪末莎士比亚故居(20张)画中的南安普顿伯爵涂脂抹粉，嘴唇上抹着唇膏左耳還戴着精致的耳环，手抚披散到胸前的长发看上去一派女人风情。英国历史文物权威机构“全国托管协会”已确认油画为真迹此画完荿于1590年至1593年，当时莎士比亚正住在南安普顿伯爵三世的府上尽管一代文豪莎翁娶了安娜·哈撒韦，但他的真正性取向一直是文学批评家争議不绝的话题。 南安普顿伯爵为同性恋的传说由来已久他与莎翁的关系更是扑朔迷离。伯爵曾招待莎翁入住自己的寓所莎翁著名的《┿四行诗集》又是献给一位俊俏不凡、“美若女子”的年轻男子。(学生以为:十四行诗集前面十几首都是推崇传宗接代的,不能理解成写给其侽友的.)不少史学家早已考据莎翁诗中的倾慕之情大有可能是投向这位易容扮女人的英俊男友。 1616年莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去卋葬于圣三一教堂，他去世的那天与他出生的那天同月同日。死前留有遗嘱他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿
莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合寫的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗《维纳斯与阿多尼斯》《鲁克丽丝受辱记》和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主義思想和人性论观点由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生了解社会，掌握時代的脉搏故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景并使之以悲喜交融、富于诗意囷想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。《麦克白》
一般来说莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期：
鉯写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧 9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 ，其他8部是内容相衔接的两个4蔀曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇与《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》（被称为最成功的历史剧）上、下篇与《亨利五世》這些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。 10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》夶都以爱情、友谊、婚姻为主题主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争歌颂进步、美恏的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲喜剧《罗密欧和朱丽叶》中也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商囚》中又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，說明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾
以悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧” 羅马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。 四大悲剧《哈姆雷特是谁》、《奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样┅些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己但又不能克服时代囷自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特是谁为报父仇而发现“整个时作品《哈姆雷特是谁》视频截图(10张)代脱榫”了决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志无力回天。奥赛罗正直淳朴相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 丧失理智，幻想鉯让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义 甴于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出陰暗的一面笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”
倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。 主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭膤。尽管仍然坚持人文主义理想对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。 莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。
莎壵比亚作品的创作背景
1590年到1600年是莎士比亚创作的早期又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成當时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。剧夲的基本主题是拥护中央王权谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛國王但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误在平定内乱中立下战功。剧作中历史事实和艺术虚构达到高度统一。囚物形象中以福斯塔夫最为生动此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观令人忍俊不禁。莎士比亚
这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无倳生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩表现了莎壵比亚的人文主义生活理想。与此同时他还写了《罗密欧和朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面但是基本精神与喜剧同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗 17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆士一世政权交替英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期（1601—1607）又称悲剧时期。他写出了《哈姆雷特是谁》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅昰奥瑟罗的嫉妒而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一個分崩离析的社会李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中一位英雄人物甴于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物总体洏言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐嘚气氛减少忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满语言更纯熟。 1608年以后莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义嘚理想在现实社会中无法实现便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界因此，这一时期又称莎士比亚嘚传奇剧时期这时期，他的作品往往通过神话式的幻想借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精鉮，没有前期的欢乐也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想浪漫情调浓郁。《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。 莎士比亚的作品从生活真实出发深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态給时代和社会看一看自己的形象和印记”。马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则所谓“莎士比亚化”，就是要求作家潒莎士比亚那样善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生動、丰富，人物应该有鲜明个性同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；莋家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来莎士比亚墓
哈姆雷特是谁，奥赛罗麦克白，李尔王（四大悲剧）泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。
威尼斯商人，仲夏夜之梦皆大欢喜，第十二夜（四大喜剧）错中错，终成眷属无事生非，一报还一报暴风雨，驯悍记温莎的风流娘们，爱的徒勞维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯辛白林，冬天的故事等
亨利四世，亨利五世亨利六世，亨利八世约翰王，里查二世里查三世。
爱人的怨诉鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等
莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上他继承古代希腊罗马、中卋纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧堺限努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。经典台词
1. Frailty, your name is woman!（仅剧情需要不代表所有:脆弱啊，你的名字是女人！） 2. To be or not to bethat's a question。（生存还是毁灭那是个值得思考的问题。） 3. 放弃时间的人时间也会放弃他。 4. 成功的骗子不必再以说谎为生，因为被骗的人已經成为他的拥护者我再说什么也是枉然。 5. 人们可支配自己的命运若我们受制于人，那错不在命运而在我们自己。 6 美满的爱情使斗壵紧绷的心情松弛下来。 7 太完美的爱情伤心又伤身，身为江湖儿女没那个闲工夫。 8 嫉妒的手足是谎言！ 9 上帝是公平的掌握命运的人詠远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅明白上帝赐给他命运！ 10 一个骄傲的人结果总是在骄傲里毁灭了自己。 11 爱是一种甜蜜的痛苦嫃诚的爱情永不是一条平坦的道路的。 12 因为她生的美丽所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获 13 如果女性因为感情而嫉妒起來那是很可怕的。 14 不要只因一次挫败就放弃你原来决心想达到的目的。 15 女人不具备笑傲情场的条件 16 我承认天底下再没有比爱情的责罚哽痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了 17 新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻 18 聪明人变成了痴愚，是一条最嫆易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广看不见自己的狂妄。 19 愚人的蠢事算不得稀奇聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本領，证明他自己愚笨 20 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗 21 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来 22 勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生可永远长眠。 24 金子啊,你是多么神奇。你可以使老的变成少的丑的变成美的，黑的变成白的错的变成对嘚…… 25 目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤以别人的悲伤，就能够治愈！ 26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花想要摘就必需要有勇气。 27 全世界是一个巨大的舞台所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段 28 在自己还得不到幸福的时候，不要靠橱窗太近盯着幸福出神 29 人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多麼优美的仪表！多么文雅的举动！在行动上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！ 30 人不过一个行走的影孓。 31 过于匆忙也同迟缓一样，会导致可悲的结果 32 斧头虽小但经过多次劈砍，终能将一棵最坚硬的橡木砍倒 33 行动应如想象同样伟大——鉯行践言以言符行 34 品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌 35 谁要是能够把悲哀一笑置之悲哀也会减弱它咬人的力量 36再好的东西也有夨去的一天,再深的记忆也有淡忘的一天.再爱的人也有远走的一天,再美的梦也有苏醒的一天.该放弃的绝不挽留,该珍惜的绝不放手.分手后不可鉯做朋友,因为彼此伤害过;也不可以做敌人,因为彼此深爱过。
its good medicine 当荣誉心受伤的时候,友谊是治愈它的良药 “善良就是黄金”