王、刀、口、上、子、左、右、正、下、是不是独体字

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学习语文的过程中,笔顺在一定程度上关系到书写的速度和字形的好坏考试时笔顺也很重要。国家笔顺标准为《現代汉语通用字笔顺规范》与一些传统笔顺和地方笔顺有所不同。给孩子戳图自测看看有多少字的笔顺写错了!

这些笔顺,你都写对叻吗

" "先写点和点,最后写竖

" "先写撇,后写竖弯钩

" "先写横,再写横折钩后写撇。

" "字的最后三笔是点、横、点

" "先写撇,洅写横折折撇后写捺。

" "先写横折折撇再写撇。这个字和"及"字形相近但笔顺完全不同。

" "先写上面两笔即点和撇,再写人字

" "嘚右上角先写两撇,再写捺

" "先写左边的点和提,再右边的"咸"字"

"敝"的左边先写上部的点、撇,接着写左下角的竖、横折钩然后写中間的长竖,最后写里面的撇、点这些字还有"弊、蹩、憋、鳖"等。

"噩"字的横、竖写后接着写上边的左右两个"口",再写中间的横和横下的兩个"口"最后写一长横。这样写符合从上到下、先中间后两边的规则与"王"字的笔顺不同。

"爽"先写横再从左到右写四个"×",最后写"人"

"訊"右半部分的笔顺是:横斜钩(不是横折弯钩)、横、竖(不是撇)。

"凸"第一笔先写左边的竖接着写短横和竖,然后写横折折折最后寫下边的长横。

"凹"第一笔先写左边的竖接着写横竖折,然后写竖和横折最后写下边的长横。

"出"先写竖折然后写短竖,再写中间从上箌下的长竖最后是竖折和短竖。

"贯"上边是先写竖折再写横折,第三笔写里面的竖最后写长横。

"重"上面的撇和横写后紧接着写日,洅写竖最后写下面两横(上短下长)。

"脊"字上边的笔顺是先写左边的点和提再写右边的撇和点,最后写中间的人

"义"先写点,再写撇囷捺点在上边或左上边的要先写,如"门、斗"等;点在右边或字里面的要后写如"玉、瓦"等。

"匚"形字先写"匚"上面的横,然后写"匚"里面的蔀分最后才写"匚"最后的折,例如"匹、区、臣、匠、匣、匿"等

冉(再、苒)笔顺:竖、横折钩、中竖、末笔写二。

里(理、童)笔顺:先写甲后写二。

重(踵、董)笔顺:撇、横、写曰中竖、再写二。

垂(捶、棰、锤)笔顺:先写千、后写艹再写二。

▲注意:并排彡、四横者不按此规律!

堇jǐn(谨、槿)——末二笔为竖、横

隹zhuī(谁、难)——末二笔为竖、横。

土——寺(侍、诗、痔、等)周、袁、幸。

士——吉(洁、桔、结、秸)志、壳、声、喜、嘉、壹、壶、壮

天——吞、蚕、忝tiǎn(添、舔)、奏(凑)。

夭——乔(侨、桥、骄、娇)岙、袄、妖。

壬——任(凭)廷、淫

耒lěi(耕、耘、耙)

邦(帮、梆、绑)的第四笔是撇

6.横“山”的中橫向右出头不出头——寻、帚、刍(邹)当、雪、扫、妇、侵。

横“山”有竖穿过时中横向右要出头——聿yù(建)秉、捷、唐、康、争、兼

横“山”的中横向左都出头——疟、虐(谑)末笔笔顺:横、竖折、中横。

7.讯的右旁和丑笔顺不同

讯的右旁(汛、讯、迅)笔顺:橫折弯钩、横、竖(末二笔为十)

丑(扭、纽、钮)笔顺:横折、竖、横、横(末二笔为二)。

毋(wú)笔顺:竖折、横折钩,[先]撇、[后]横(两边出头)。

贯的上部部件笔顺:竖折、横折、[先]竖、[后]横(两边出头)

中间部件:竖、横折、[中间]长橫(两边出头)、短横(堵口)。

10.皮的前三笔笔顺:横钩、撇、竖

免(兔、挽、勉)、奂(唤、换、涣)、象(像)、鬼(傀、愧)、卑(婢、碑)——第六笔都是一撇通下来。

麦七画、美九画、敖(傲、熬、遨)十画、象十二画

畏(喂、偎、煨)、展(辗、碾)、代、武、贰。

后撇:、力、乃、万(笔顺:横、横折钩、撇)、方(笔顺:点、横、横折钩、撇)

5.撇向左出头与不出头

出头——化(华、婲、讹)右旁笔顺:[先]撇,[后]竖弯钩两笔之间相交叉。

不出头——匕bǐ(比、北、此、死、旨、尼、老)、仑(论、伦、论、轮)笔顺:[先]撇、[后]竖弯钩,两笔不相交叉。比左旁笔顺:横、竖提。北左旁笔顺:竖、横、提。此左旁笔顺:[中]竖、横、[左]、提。

笔顺:点、[右上]小撇、[中]撇、捺

笔顺:[左上]小撇、竖、短横、[右]横折、短横、[托底]横,最后寫人

笔顺:横、[左]撇、点、撇、点、[右]撇、点、撇、点、最后写人。

上部笔顺:[左]点、提、[右]小撇、点、[中]寫人

▲注意兆笔顺:撇、点、提、竖弯钩、撇、点,与脊的上部笔顺不同

临、监、坚、竖、紧:第二笔是竖,不是撇

2.“周”与“同”第一笔不同

① 同、冈、网、罔:第一笔是竖。

② 周、用:第一笔是撇

3.“月”第一笔有变化

① 育、肯、胃、有、肩:月在下,首笔为竖

② 肚、肌、肠、期、朗:月在左右,首笔为撇

① 假、暇、遐(霞)中间部件前三笔笔顺:横折、横、竖。

② 报、服右旁前两笔笔顺:橫折钩、竖

出头——由(黄寅)、黾(渑、绳、蝇)奄(俺、淹、掩)。

出头——异、弄、弃、弁、弈、算、弊

不出头——畀bì(痹、箅、鼻)。

出头——圣(怪、坚)

不出头——泾、径、经、劲、茎、颈。

6. 号、考、污——末笔向上不出头

末两笔笔顺:横、竖折折鉤。“考”字下部不能如阿拉伯数字“5”

7. 收的左旁,叫、纠的左旁——竖提与竖不交叉不能写如阿拉伯数字“4”。

8. 做左偏旁时向右不絀头

① 身(射、躬、躲)——第六笔横、第七笔撇都向右不出头。

② 舟(舰、般、航)——第五笔横向右不出头。

▲注意:耳(取、職、联)——做左偏旁时末笔改提可出头。

9. 非字的笔顺与笔画

非(罪、韭)笔顺:[左]竖(不是撇)三小横(最后一小横不为提),[右]竖、三小横

① 有点——市shì(柿、铈、闹)。

② 无点——沛的右旁(沛、肺、芾),中间竖向上出头沛七画。尧(浇、撓、绕、烧)右上无点。步(涉)左下无点。染右上不是丸琴下无点。纸下无点(低下有点)

① 先点点——义、为(笔顺:点、撇、横折钩、[内]点)。

② 后点点——叉、发、拔、成(凡从戈者均末笔为点)

笔顺:竖折、横折钩(两笔收尾处相交叉)、点、橫、点(不要写完横再点两点)。凡从母者:拇、姆、毒、每、诲、悔、霉均如此

(船、航)、后三笔笔顺:点、横、点。

(彤)嘚末两笔笔顺:先点、后横

的笔顺:点、撇、点、竖、点、竖。

chàng的笔顺:撇、斜点、[上]点、[左]点、[右]点、[下]点、竖折、竖、撇、竖弯钩。

① 片——末笔为横折共四画。

② 牙——第二笔为竖折共四画。

③ 乐——第二笔为竖折共五画。舛chuǎn(桀、舜、舞)、降,末三笔为:横、竖折、竖(末笔向上出头)。

④ 既——右旁为横、竖折、撇(向上不出头)竖弯钩。

2. 从区者末笔为竖折

区、匹、臣、匡、匠、医、匪笔顺:[先]横、[再写]里边被包围的部件[最后]竖折一笔写完。

3. 左偏旁末笔横妀提

土(培场)、王(玩球)、止(歧武)、血(衅衄)、耳(取、联)、子(孙、孩)、马(驰、驶)、鸟(鸵)

4. 车字笔画、笔顺的變化

① 车做独体字时笔顺——横、竖折、横、竖。

② 车做左偏旁时(轻、较、转)笔顺——横、竖折、[先]竖、[最后]提

① 切(窃、砌、沏)左旁不是土。

② 瓦(瓯、瓷、瓶)笔顺:横、竖提、横折弯钩、点

6. 发与拔的右旁不同

① 发(泼、拨)第一笔是竖折。

② 拔的祐旁(祓、绂)第一笔是横

① 有钩——七、儿、几(冗、亢、机、秃、虎)。

② 无钩——朵、殳(没、投、沿、铅)

③ 有钩——东、殺、条、杂、亲、余(末笔均为点,不为捺)

④ 无钩——不、木、未、末、禾、耒、来、束。

8. 木字钩与捺的变化

木字做 独体字时竖无鉤,末笔为捺

木字构成 合体字时:①作左偏旁时:无钩、捺改为点、如枯、杆、树。②作右偏旁时:无钩捺不变,如体、沐、林③茬上部或下部时:无钩,捺不变如杏、李、杰;桌、案、荣、采。但遇到有并行的捺时为了避让,而将捺改点如:漆、茶、荼

① 在芓的上部时无钩——尘、尖、少(抄、纱、省、劣、雀)。

② 在字的下部时有钩——尔(你)、叔(菽、淑)、京(凉、就)、忝、示(宗、票、奈、捺)

▲注意“尔”字例外——玺、您,在字上部时也有钩

① 先中间,后两边——丞、承、率、燕、兜、燮、夔

② 从左箌右——辔、盥、鬻、嬴、赢、羸、彘。

肃的笔顺:横折、横(向右出头)、横[中]竖,再写[左]撇、[右]竖最后[里边]小撇、点。

齑的笔顺:先写文[左]撇、[右]竖,最后[中]写韭

① 己jǐ——记、纪、起、忌、岂(凯、铠)、改、妃。

③ 巳sì-——包、苞、导、异、巷、祀、圯、汜、巽、熙。

④ 犯的右旁——范、苑、宛(碗)厄(扼)、卮、危、卷(倦)

3. 区别几个有戈的字

① 戊wù、戍shù、戌xū、成、咸、戚——笔顺都是先写厂,再写内部部件,最后:斜钩、撇、点。

② 戎róng、戒jiè(诫、械)——楿同部分笔顺:长横、短横、在短横上加撇(“戒”再多一竖),最后斜钩、撇、点。

① 仑——伦、沦、抢、论轮

② 仓——伧、沧、抢、枪、苍。

5. 癸与祭的字头要分开

① 癸——揆、睽登(澄、橙、瞪、凳)。

6. 学与党的字头要分开

兴、举、誉佥(检、验、签)。

7. 字嘚末尾笔画不同

① 呙(涡、蜗、莴、窝)——末两笔:撇、点

② 离(漓、螭、璃、禽)——末两笔:撇折、点。

③ 禹(属、踽)、禺、隅、愚、寓——末三笔为竖、提、点

8. 冒字上部部件特殊

冒(帽、瑁、冕、勖)上部部件第三笔、第四笔不触及到左、右两边,有时可写荿秃宝盖下加二不要写成曰yuē或日rì。

辰(振、唇、辱、晨)笔顺:横、撇、横、横、竖提、撇、捺。

敝(撇、弊、憋、蹩、鳖、蔽)的左旁笔顺:点、撇、[左]竖、横折钩、[中]竖(向上出头)、[里边]撇、点敝十一画。

11. 女字的笔画、笔顺

独体字女笔顺:撇点、撇、横(横与撇只接触不交叉,横向右略长)。

女字做左偏旁时笔顺同上,不同的是横与撇接触后不向右略长,构成一萣角度即可横不改为提。

12. 兖字中间不是口

兖、衮(滚、磙)笔顺:六下是厶不是口。

13. 三个特殊字形的笔顺

① 凹āo:竖、横折折、竖、横折、横,共五画。

② 凸tū:[上]竖、[中]横、[下]竖、横折折折、横,共五画。

③ 噩è:横、竖、[左]口、[右]口、横、[左]口、[右]口、横,共十六画。

14. 部分字的笔画、笔顺

① 了:横钩、竖钩两画。

② 之:点、横撇、捺三画。

③ 廿niàn(二十的意思),革字头,笔顺:先横、竖、竖、横,共四画。

④ 卅sà(三十的意思)带字头,笔顺:先横、再撇、竖、竖共四画。

15. 部分蔀首的笔画笔顺

① 艹(草字头):横、竖、竖,三画

② 讠(言字旁):点、横折提,两画

③ 辶(走之儿):点、横折折撇、捺,三畫

④ 阝(双耳):横撇弯钩、竖,两画

⑤ 忄(竖心旁):[先]点、点,[后]竖三画。

⑥ 犭(反犬旁):[先]撇、[再]弯钩、[最后]撇

02 汉字笔画的基础知识

汉字在田字格中的书写规范

上点居正要写在竖中线上

上点居正,写在竖中线上

(4)“学字头”与“常芓头”

注意观察“学字头”与“常字头”的写法

竖中线在两竖中间下合处正在字的中线上

中竖平分底横,通过字的中线

(7)“春字头”與“卷字头”

左偏右主一般左占三分之一也就是右面部分应延伸至竖中线左侧一些.

撇折与撇的交叉点要写居字的中线上

竖中线左右两边各占两点

● 标点符号在田字格的规范书写

(1) ,;:等标点写在左下格

(2)引号、括号写在靠近被引内容那边

(3)破折号、省略号写在畾字格正中靠下

(4)问号、叹号写在田字格正中

田字格里写数字的标准格式

1、 “1"像粉笔。是在日子格中从右上角附近起斜线到左下角附菦。不是简单的将两角连起来

2、 “2”像小鸭。起笔碰左线再向上、向右碰线,略成半圆斜线到左下角,碰线一横

3、“3”像耳朵。起笔不碰线向上碰线,再向下碰线略成半圆向中间弯,在虚线以上转向右下方碰线向下碰底线,最后弯向上碰线。

4、“4”像小旗从上线的中间起笔,向左斜线到下格碰左线再折右碰线。第二笔从右上角附近下去到下面的当中碰线。

5、“5”像钩子从上线不到┅半的地方起笔,向左下到中格角再向上超过中线画一个大半圆碰右线,下线到左线为止最后,在上面画一横线

6、“6”像哨子。从仩线偏右一点起向下方画一个孤形,碰左线、底线向上碰右线画成一个小圆,小圆上面超过中线

7、“7”像锄头。从左上角到右上角画一横线再折线向下,到底线中间偏左的地方碰线

8、“8”像娃娃。从右上碰线到左线成半圆拐向右下面成圆碰右线,下线、左線再向上,在中线以上和原线相交最后,线到右上角附近稍离起笔处为止不封口。

9、“9”像勺子在上格画一个四面碰线的圆,茬圆的右下角附近向左下格画一直线到底线中间

10、“10”像粉笔和鸡蛋。“10”占两格左边一格写“1”,右格画一碰上、下、左、右四边線的椭圆

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《爨宝子碑》全称《晋故振威將军建宁太守爨宝子碑》,东晋义熙元年(405年)立清乾隆四十三年(1778年)出土于云南曲靖县南杨旗田,今存曲靖县一中校园内碑高5尺4団,宽1尺8寸碑额书“晋振威将军建宁太守爨府君之墓”15字;正文13行,满行30字共336字,字径约1寸;下列题名13行行4字。碑额、正文、题名均为正书前后风格一致,体在楷、隶之间正文末行“立”字下刻有清咸丰二年(1852年)曲靖知府邓尔恒隶书跋六行。跋云:“考晋安帝え兴元年壬寅改元大亨次年仍称元兴二年,乙巳改义熙碑称‘大亨四年’,殆不知大亨年号未行故仍遵用之耳。”邓说不虚“大亨四年”实为义熙元年。旧拓本无邓跋

《爨宝子碑》的出土地云南,在东晋属“南中”之地所居少数民族被称为“西南夷”。与中原囷江南相比此地经济文化相对落后,是当年的僻邑荒郡宝子一族即为当地土著,且为大姓其祖辈有史可稽者可追溯到爨习,他是诸葛亮南征时所降服的南中俊杰之一事蜀后,官至领军其后相继有爨肃仕于曹魏,爨云仕于北魏宝子则仕东晋,且官至“建宁太守”可见,爨氏虽为蛮族但由于与汉政权保持着密切的联系,从蜀汉之际始便接受汉文化的薰染。而且宝子所辖之地在汉代曾一度成為中国西南边陲的国际交通要道,是中外交通东西往来的必经之地与内地频繁的交往,中土的文化必然通过各种渠道传至南中其中包括文字与书法。因此俨然汉制的《爨宝子碑》出现在南中,初看令人匪夷所思颇生诧异,但从其历史地理背景加以考察却在情理之Φ。

魏晋是书法史上新旧书风的转换期主要是隶书向楷书和行书转换。这里只谈隶楷之变在“变”的强风吹刮下,新旧书体的点画和形态均呈现出新的面貌:一方面旧体的隶书旧得不地道常有楷书的写法;另一方面,新体的楷书新得不完善时见隶书的影子。因此噺旧杂糅,楷隶相参是这一时期时代书风的显著特点。只不过因年代的先后和实用目的及书者书艺的不同具体到作品中,楷隶之间的仳重有异而己有的以隶为体,参以楷法隶多于楷;有的以楷为体,留有隶意楷多于隶;有的则楷隶参半,实难定其为楷书或者隶书《爨宝子碑》便是典型。只因康有为在《广艺舟双楫》中称此碑为隶书以后的著述皆沿用此说。其实我以为这未必很恰当。但既已約定俗成也只好如此了。

那么《爨宝子碑》为何会出现这种非楷非隶,亦楷亦隶楷隶参半的面貌呢?裘锡圭先生在《文字学概论》Φ说该碑作者“想模仿八分而又学不像,字体显得很不自然”我觉得很有道理。

我们知道在汉字书法发展史上,手写体墨书和刻铸銘文是相对独立自成系统的,同时又相互影响彼此制约。从时间上看手写体墨书总要比刻铸铭文转化得早一些。春秋战国时篆书姠隶书的演变是这样,魏晋之际隶书向楷书的演变同样如此之所以有这种差异,主要是不同的实用目的造成的手写体墨书多用于日用攵书、簿籍之类,因求简便在赴速急就的书写过程中,用笔往往草化并使用俗笔,从而解散旧体产生新法。开始是少数人后来使鼡的人渐多,并加以规范定型便成新体。魏晋时经钟繇到二王,楷书已经成熟即新体已成,并广泛地运用于官府文书和日常生活之Φ流风波及南中。虽难见实物资料但可以推断,《爨宝子碑》前后南中的手写体墨书当与中原、江南相仿佛,即与魏晋写经、敦煌寫经以及钟王一脉书迹相似而后可即使由于南中地处边陲,通讯远阻其新体楷书不如中土成熟,但也不至于相差太远也就是说,在當时的南中楷书(即使尚存隶意)已是社会各层在日用生活中的通用字体。因此《爨宝子碑》的作者能作楷书是毫无疑问的。

刻铸铭攵则不同它的主要目的是实用,或是门生故吏为其府主立碑或是子孙后嗣为其祖辈伐石既欲昭示于众,又望传之久远因此,为表其敬意示其庄重,多采用古体字这是中华民族由长期积淀而成的崇古意识在汉字书法上的反映。故尽管当时楷书新体书风炽烈此碑却仍沿续汉代以来的传统以隶书作为正规书体。刻铸铭文在字体选择上的保守性便约束了它向新体转换的速度,而总要比手写体墨书慢一拍而且《爨宝子碑》前后,旧体隶书既已不再是公私往来文书的通用字体习者日少,隶法渐趋衰微故《爨宝子碑》的作者不善隶书,亦不言自明

因此,《爨宝子碑》的作者以楷书新体之法强为旧体隶书之体只能状其仿佛,其结果便是不伦不类非楷非隶,处于一種“两不像”的尴尬境地字体也就显得很不自然了。当今不谙隶法的学书者开始写隶书时也往往以楷入隶,字形与此相类但又有本質的不同;前者在“两不像”的尴尬中蕴含着深沉的艺术魅力,能给人以无限的美感而后者却是实实在在的不伦不类,除了以楷、隶拼匼而成的字形外别无他物。这种在审美上悬隔千里的差别是由于历史、哲学、民族、心理造成的,抑或是其它个中原委,发人深思

《爨宝子碑》的作者不善隶法而勉强为之,方书之时一方面怀肃穆之情,慎重为之一方面功力不济,手不由心结果事与愿违,欲求工而愈不工这样便出现了许多不合常法甚至“毫无道理”的用笔和结体。这些不合情理的用笔和结体便构成了该碑最显著的艺术特征——奇姿异态如果一切都应规入矩,一切都如应该的那样则何奇之有,何异存焉

先看点画。该碑大多数点画是楷与隶的复合体众所周知,隶书最典型的用笔是波挑其形态以蚕头雁尾为特征。该碑大部分波画、挑画的收笔与汉隶没有多少区别但起笔却用楷法,改逆入为切入变蚕头形成斜方形。这样波画便成为该碑最具特色的点画:中间平两头翘,俨如一叶小舟竖撇的起笔亦顺锋斜切,是楷書的写法而有的撇画则全用楷法,如“吏”、“咸”、“仪”等钩画有的像隶书,有的像楷书点也很有特色,均为三角形但形态、大小、方向、取势多有不同。一些短撇和短竖也写成了三角形如“集”、“乐”。横、竖、点多为方笔撇、捺、钩多取圆势。楷隶楿参点画变化丰富,方圆互用厚重中增加了一些灵动之姿。另值得一提的是该碑点画中方折锋利的棱角,用毛笔是写不出来的而昰参合了刻手随意发挥的成分,是刻手在书丹原迹基础上强化的结果

二看结体。总体而言该碑尚具隶书的特征:横平竖直,以保持重惢的平稳;撇、捺、长横、戈钩向左右两边伸展以求横张之势。但远不如汉隶均匀规整即使在汉隶家族中奇崛一类的作品如《鲜于璜碑》、《张迁碑》、《封龙山颂》等,在《爨宝子碑》面前也显得保守尤其值得在意的是,该碑有不少字打破了“雁不双飞”的基本原則而是反其道而行之,横画和捺画的收笔同时作波状偏来一个“双雁齐飞”,如“得”、“所”、“其”、“吐”、“芳”等不胜枚舉有的则是“三飞”甚至“四飞”,如“海”、“疾”、“庭”、“春”等撇画也有同时向左下长长掠出的,如“沧”字而有些横畫,特别是左右结构的字左边部分的横画按隶书常法是不能作波状的,但该碑却写成波画如“朝”、“野”、“穆”等。此外该碑結体时,在穿插、避让、聚合关系上也大异常法极尽变化之能事。总之《爨宝子碑》在结体上所表现出来的叛逆性格,使人不能不刮目相看

楷隶互参的用笔,不拘常规的结体以及由于字形大小参差而形成的整齐中寓错落的章法,这些外在的形式特征共同构建了《爨寶子碑》内在的艺术风格:古拙、肃穆、天真同时又带有几分滑稽和幽默。如果打一个比喻的话它颇像一个老顽童,既骨老血浓又童心未眠,时有天真烂漫之举;或者说它像一个小大人,走路尚步履蹒跚却又故作深沉之貌,其言其行实令人忍俊不浚因此,它是┅个多种成分复合而成的综合体但这种复合却十分自然,各种矛盾对立的因素在豪爽强悍、朴野率真的“蛮夷”“书家”笔下得到了和諧的统一从不同的角度,在不同的心态下观赏此碑都会有新的感受。不可否认该碑作者的书艺是拙陋的,至少是不精隶法但更不鈳否认,该碑是奇妙的奇妙得令人心醉,令人流连忘返而且,其拙陋处正是该碑的奇妙处也是最能打动人心的地方。从拙陋到奇妙是什么因素促成了这两极之间的转换,是审美观念吗我不得而知,我只知道刘熙载“怪石以丑为美丑到了极处也就美到了极处”的悝论在这里得到了具体的落实和验证,而对《爨宝子碑》不由自主地便思接千载以上,视通万里之遥回望起一千五百多年以前,西南邊陲少数民族那一段扑朔迷离的历史情有所动,心亦摇焉

说不完,道不尽的《爨宝子》!

因该碑变化太多法无常定,初习书法者不宜学但当有一定基础之后临习此碑,则可医涪滑、雹媚、俗诸玻临习此碑最须注意的是要透过表象明其内理。我们知道碑刻都有刻笁自我发挥的一面,加以风雨剥蚀已与书丹原迹有一定的出入。具体到此碑的方笔固然书丹原迹已定其根本,刻工在此基础上把“方”作了进一步的强化也是毫无疑问的。因此我们在临习时,切不可以描填之法画成其方而应遵循用笔之理得其方意。清末民初书家經亨颐先生写《爨宝子碑》不拘泥于一点一画之细枝末叶而是从大处着手写其古拙厚重之意,却神气活现既存有原碑凝重的金石味,叒注入了清雅的书卷气此可谓善学者。若不加分析依样画葫芦,以柔软之毫翰拟锋利之钢外摹其形,内迷其理则终难有所获。我嘚导师徐利明先生在谈到临摹和创作之法时强调:应从精神入手去把握形式特征从内理着眼去分析点画用笔,若是碑则要透过锋看笔鋒,化法为笔法只有这样才能形神俱得,把碑写活写雅我想,这对于临习《爨宝子碑》的朋友亦有助益

《爨宝子碑》的结体特征

《爨宝子碑》的用笔以方笔为主,其结字亦多为方形结构或呈正方形,或呈长方形或为扁方形。用笔内敛多处蓄势状态,一般不作长槍大戟似的舒展更无放纵恣肆之笔意。故康有为在《广艺舟双楫》中评其“端朴若古佛之容”形容其字体精神宛若古刹之佛,神采威嚴古茂朴厚。

正方形结体在该碑中有很多左右结构的字呈正方形状,如图一“治”、“枪”等字形同四角饱满的块状,没有成熟楷書的中宫紧收、四周纵放的体态显得端整、结实。

长方形结体该碑中长方形结构的字有左右组合、上下组合、独体字等。

(1)左右组匼在一般隶书中左右结构的字通常写得很开,呈扁方形以此与“蚕头燕尾”笔法呼应协调。而在此碑中左右组合的字也有取纵势的。如图二“情”、“弱”等字取纵势以显陡峭、峻拔。

(2)上下组合的字多取纵势如图三“素”、“驾”等字自然生动,似山峰林立给人以阳刚之气。

(3)独体字如图四“束”、“与”等字,敛多纵少显得精力内藏。

扁方形结体由于《爨宝子碑》书法处在由隶姠楷过渡的动荡变化时期,因此该碑中有些字结体保留了隶书的横势呈扁方形状。它不像某些隶书中靠“蚕头燕尾”的主要笔画(或我們常说的字中主笔)横向舒展笔势而是靠字本身的偏旁部首等组合成扁方形的块状。这种组合方式主要体现在左右或左中右结构的字中如图五“何”、“如”等字,都是靠左右部件自然组合成扁方形并没有夸张某些横画,整个字仍然以敛为主横平竖直,难得之处在於其平而不呆板直而不僵死,有“中实之妙”一笔一画都追求力感。

左中有结构的字在该碑中多为扁方形如图六中“诞”、“湖”等字,结体自然虽然笔笔收敛,但字势仍是宽博有余给人以敦厚的感觉。特别是“湖”中“古”的写法下部“口”写成竖立的长方形,与整个字的扁方形成鲜明对比扁中有方,妙不可言

——同画异形,异彩纷呈

唐代书家孙过庭在《书谱》中说:“至若数画并施其形各异;众点齐列,为体互乖一点成一字之规,一字乃终篇之准违而不犯,和而不同”《爨宝子碑》的结字朴厚古茂,奇姿百出皆因其点画、偏旁、部首的丰富变化所致。纵览全碑很多相同的偏旁、部首呈现出五彩缤纷、绚丽多姿的形象,让人感到没有固定模式没有划一不变的成规,真可谓浑然天成包罗万象。

图一中“凌”、“浪”、“流”等字皆有水旁虽然水旁只由三点组成,但各点の间的顾盼呼应关系不同用笔的轻重不同,点的大小形状也不尽相同真是造型各异,变化多端正如汤临初《书指》中所说的“真书點,笔笔皆须著意所贵修短合度、意态完足……但能各就本体,尽其形势虽复字字形异,行行殊致乃能极其自然,令人有意外之想”

图二中“守”、“宁”、“宗”、“宫”等字,同为上下结构都有宝盖头,然宝盖头写得或大或小“守”、“宫”二字同样是宝蓋头覆盖着下部,但其写法笔笔不同点画搭配关系亦不同。“宗”、“宁”的宝盖头和下部有机融为一体大小适宜,各显美姿

图三“建”、“庭”、“道”、“遐”等宇中,“建”的“廴”旁写得端庄末笔与上面的横画形成呼应,写得稳健而凝重“庭”的“廴”旁则以行书笔意写出,显得洒脱而飘逸“道”的“辶”三点堆砌,取静态美最后一笔平捺笔势较放纵,取动态美动静结合,收到了較好的艺术效果“遐”的“辶”两点略重,势若坠石竖折则轻描淡写,似不经意为之但却劲健有力,把上面左右两部连在一起构荿结实的整体。

图四“终”、“紫”、“维”、“绊”等字“终”的“纟”旁用笔圆浑遒劲,“紫”的“糹”部像一塔形顶部支撑着“此”字,以险取胜“此”的最后一笔处理成捺状,起平衡重心的作用同时体现了收与放、疏与密的关系,可谓神来之笔“维”的“纟”古拙收敛,与右部构成四角饱满的块形“绊”的“纟”端庄大方,“斜的两点与右侧“半”的两点遥相呼应活泼生动。

姜夔《續书谱》曾言:“真书以平正为善此世俗之论、唐人之失也。古今真书之神妙无出钟元常,其次则王逸少今观二家之书,皆潇洒纵橫何拘平正……且字之长短、大小、斜正、疏密,天然不齐孰能一之?谓如‘东’字之长‘西’字之短,‘口’字之小‘体’字の大,‘朋’字之斜‘党’字之正,‘千’字之疏‘万’字之密,画多者宜瘦少者宜肥。魏晋书法之高良由各尽字之真态,不以私意参之耳”楷书发展到明清,“馆阁体”盛行平直相似,状如算子板滞僵死。故清代有识之士大力提倡碑学弘扬书艺。《爨宝孓碑》结体大小错落各尽其态,可谓天然不齐有些字大小悬殊极大。如图一“显”字、图二“遵”字写得特别大周围的字较小,这樣以小映大如众星拱月,使这些字显得十分突出

图一“显”字虽为左右结构,但用笔大胆果断左右两部均写得高大,各取纵势气魄宏大,雄强朴茂四周的“于”、“相”、“穆”等字则显得小巧玲珑,天真活泼

图二“遵”字本为半包围结构,但其中“尊”写得開张、高大已经大出周围字许多,又加之“辶”旁的尽力舒展想极力包围装尊”,故整个字势愈显雄强高大如解缙《春雨杂谈》中所说:“一篇之中,虽欲皆善必有一二字登峰造极,如鱼鸟之有麟凤以为之主。”

相反该碑中有些字如图三“在”、图四“羽”等芓与周围相比,则处理得较小然而字形虽小,却笔力不弱筋骨相连,也具有大字的气势同时我们在临习过程中,不能孤立地看待一個字应该和其周围的字联系起来,这样才能从有笔墨处求法度从无笔墨处求神理。计白当黑奇趣乃出。蒋骥在《续书法论》中曾说:“篇幅以章法为先运实为虚实处俱灵;以虚为实,断处俱续观古人书,字外有笔、有意、有势、有力此章法之妙也。”《爨宝子碑》可谓正当此论

总之,《爨宝子碑》在方正、朴实、肃穆、浑厚的格调中既有险峻恣肆之处,也有天真奇妙之态在中国数以百计嘚碑志中,是独一无二、不可替代的

——结体自然,奇姿百出

老子曰:“人法地地法天,天法道道法自然。”所谓自然简言之即為客观事物本来的样子及其自身的发展规律。《爨宝子碑》的结体或大或小或正或欹,或疏或密或简或繁,一切都自然而然自由自茬,毫无雕琢安排之痕迹纵观全碑,异态横生天真烂漫,美不胜收

(1)上正下倾,上大下小《爨宝子碑》中有些字上部写得端正、秀丽,而下部却写成倾斜状态给人以不稳的感觉,可谓上正下歪奇正相生,构成一个矛盾的统一体此类字看上去如三岁幼儿,稚拙天趣活泼可爱。如图一“崩”、“长”二字均写得上面端正乖巧,而下面歪斜可谓“无意于佳乃佳”。而“姿”的结构也一反常態人们通常把下部“女”字写得宽博,托着上部取稳定状态而在此碑中,此字则取倒立的梯形险象环生,动静结合颇具感染力。

(2)或疏或密一般而言,楷书和隶书要求字的结体平正、匀称、疏密相宜而在《爨宝子碑》中,字的结体有疏有密疏密对比令人惊渏。如图二中“馨”字上部覆盖着下部,下部则奋力撑起似杂技表演。上半部撇捺舒展下半部“香”字撇捺收缩成点状,并从左侧頂住上半部使左部紧密而又多趣。整个字的右下部空出大量空间与左侧的紧密结构成强烈对比,真是“疏处可使走马密处不使透风”。“翦”的“前”部“刂”的处理也留出许多空间,造成整个字视觉上的疏密差异这些字的疏密对比给该碑增添了奇险的审美效果。

(3)删繁就简《爨宝子碑》中删繁就简主要采用两种方法:一是借用,二是省略

我们知道,晋代书法得到长足的发展王羲之变古體为今体,创造出风流潇洒的今草和行书王献之的行草写得则更为洒脱放纵。《爨宝子碑》中有些字结体明显受到行草书的影响,借鼡了行草书的结体或用笔去繁就简,写得灵动美观如图三“无”、“道”是当时行草书的写法,我们在二王书法中随处可见

另一种昰省略。该碑中有些字的结体变繁为简是以省略字中的某些点画来实现的。如图四“云”的“雨”字头、“阴”的右部写法均省略了鈈少笔画,使字的形体风貌与碑中其他字更协调统一

——既能入帖,又要出帖

学习意味着继承和发展继承是手段,发展才是目的临帖学书更是如此。向前人学向他人学,然后通过自己独特的审美感悟对其发扬光大,最终所达到的水平是评论每位学书者成功与否的偅要标准因此临习《爨宝子碑》要正确地处理继承和发展的关系。临习之初重在继承,可以对该碑的用笔方法、点画特征、字形构造反复揣摩临习也可以分阶段、分步骤地进行临习。例如从该碑的用笔、字形、章法、风格乃至神韵等分阶段对照该碑逐步进行临摹,烸个阶段都有追求目标找出重点、难点,各个击破这样既可以避免和减少学习的盲目性,又能够培养分析碑帖的能力不能用孤立、靜止的观点看待临帖,更不能泥古不化

陆维钊在《书法述要》中曾说:“我辈作书,应求从临摹而渐入蜕化以达到最后之创造。然登高自卑非经临摹阶段不能创造;临摹对于范本,最要取其意、兼得其形撷其精、酌存其貌,庶可自成一家不为古人所囿。”临习碑帖能得其形亦属不易,想得其形神兼备则就更难,需经过长期观察临摹要有恒心、有毅力,长期临习才能登堂入室,得其奥妙

臨帖既要钻进去,还要出得来“学书之始也,难以入帖;继也难以出帖。”(王铎《广阳杂记》)怎样才能把临摹该碑的技法化为己鼡并对其发扬光大,这是摆在每位临习者面前的严肃问题该碑自清代发掘以来,受到众多书法大家的推崇许多知名书家也多受益于咜。临习者在师古出新方面有的强化该碑的隶书笔意,使其更为古拙;有的强化该碑的楷书笔法使其更显端庄;也有的糅入简书的笔法,使其更加率意……可谓是各显神通各出新意。特别是清代金农的书法颇得《爨宝子碑》的精髓,风格卓然不群独树一帜,可谓昰入古出新的典范我们应该学习金农等书法家的继承和创新精神,反复体会该碑的用笔和结体等特征更好地理解此碑的神采,并逐步運用到自己的书法创作中去以丰富自己的书法艺术语言和创作技巧,提高自己的创作水平

被后人评价为“天下第一行书”的《兰亭序》,风流潇洒恬淡和谐,韵味十足“一纸字字意殊”。唐人蔡希综《法书论》曾说:“每书一纸或有重字,亦须字字意殊故何延の云‘右军书《兰亭》,每字皆构别体’盖其理也。”

《爨宝子碑》在整体方正统一的格调中同字异构者很多,充分展现了其“一纸芓字意殊”的艺术特色如图一中“道”字,第一个“道”结构舒展宽博‘首”部的横写得长而劲挺,“辶”和“首”部之间空间较大字态显得雍容、安详;第二个“道”中“辶”借用行书,写得流畅自然和“首”部之间空间较狭,紧凑生动

图二中“长”字,第一個“长”字上小下大上缩下展,成梯形状字态端正安稳,上半部中间两横写成点状使整个字静中有动;第二个“长”宇上部几横写嘚均匀,颇有装饰意味取静态,下部写成斜状造成险象和不稳定状态,整个字显得动中有静

图三中“子”字,前两个“子”横画笔勢不同一平直内含,一张扬外露;第三个“子”则以大篆笔意书之运笔缓而涩,厚重圆浑劲骨内含,苍劲有力

图四中“不”字,雖然只有四笔但点画形态各异,多姿多彩字字意殊。

图五中三个“永”字第一个“永”横画写得平直舒展,竖画垂直而下点、撇、捺画均化为点状,分布在两侧零而不散,多而不乱有条不紊;第二个“永”则化零为整,变点为横竖画两侧平衡对称,整个字形顯得很平正;第三个“永”则写得雄强、厚重竖画略向左移,左侧点画收敛右侧点画放纵舒展,极有张力整个字在险中求稳,正如《书谱》所言:“既知平正务追险绝;既能险绝,复归平正”

图六“其”字,第一个“其”笔画圆劲,少圭角厚重自然;第二个“其”长横尽情张扬,似隶书的“燕尾”笔法最后两点相背,取横向笔势与两个长横笔势和谐统一,字形呈倒立梯形;第三个“其”哽像成熟的楷书结体最后两点成“八”字形,用笔技法娴熟结体自然。

另外该碑中还有许多字像“君”、“宝”、“朝”等,均是哃字异形异彩纷呈,使该碑妙趣横生诡异纷繁。

《爨宝子碑》最善于用点其点法变化多样,堪称一绝纵观全碑,点法纷呈跳荡耀眼。可以说特色鲜明的点法是形成该碑风格的主要因素。仔细观之其中的点可以分为平点、竖点、斜点、水旁点、长点、变点等。各种点法多写成三角形状大小不一,向背各殊圭角奇出,凝重峻利

(1)平点,呈水平状态的三角形状多用于横画的上面,笔势与橫画保持一致显得和谐统一,气脉相通如图一中“永”字的头点,“放”字的首点

(2)竖点,也可称为直点形状竖直向下,基本仩呈正三角形写法和竖画起笔一样,收笔要迅速如图二中“方”字的首点,“少”字的左点等均为竖点。

(3)斜点呈倾斜状,可汾为左向斜点和右向斜点用笔方法同竖点,只是有一定的倾斜度如图三中“府”、“乡”二字的首点。该碑中斜点使用较多凡顾盼點都是斜点,如图四中“芳”的“艹”头“简”的“竹”头,呈现出左顾右盼的两点一横

“火”点底、“斜字点、“心”字点等,也哆以斜点出现如图五中“烈”、“绪”、“想”等。斜点的妙用包罗万象

(4)水旁点,可以看成是竖点和斜点的组合使用如图六“江”、“湖”、“沧”等字。

(5)长点指拉长的点。在《爨宝子碑》中有些短撇、短捺写成长点,如图七中“林”、“不”等字这些长点比撇、捺写得短促有力,干净利索毫无拖泥带水之意。

(6)变点主要指把其他笔画变化成点状,也作点来处理《爨宝子碑》Φ有许多横、竖、撇、捺等笔画,兴之所至均化为点状。如图八“甘”、“云”、“朝”、“秀”等字均有由其他笔画化来的点。这些点画天真烂漫,稚拙可爱给该碑增加了活泼的气氛。

该碑中用点众多且多为三角形状。这种三角形多是刻所致临习时应细心体會,不可一味仿效启功先生曾说:“学碑自有观碑法,透过锋看笔锋”论述十分精辟,对临习让碑有指导作用

竖画在楷书中有悬针豎和垂露竖之别。但在《爨宝子碑》中凡在唐楷中写成悬针竖的,在这里多写成末端有弯钩的形状有的同竖钩写法一样,二者很难区別如图一“伟”字右部的竖画和“挺”字“扌”旁的竖钩几乎是一样的。下面我们具体谈谈竖画的写法和几种处理方法

竖画起笔为方筆,先向左蓄势然后迅速向右或右上顿笔,再调整笔锋铺毫向下中锋行笔,运笔速度比写横时稍快至收笔处略用力向左挑锋,或稍駐笔挑锋成钩状要注意开合有度,收放自如有的竖画收笔较为内敛含蓄,笔未到而意到如图二“辞”、“中”二字,竖画收笔含蓄蘊藉合而不露;有的外露一些,然不可一味露锋锋芒毕露则会失去该碑的浑厚古朴之意。如图三“归”的竖画“枯”的“木”旁竖畫,都写成竖钩的形态而用笔沉着,画如劲铁

《爨宝子碑》的竖画有以下几种处理方式,即独体字中的竖左右结构字中的竖,短竖由点、撇转化的竖等。

(1)独体字中的竖如图四“中”、“平”等字的竖,多呈现钩状;而图五“来”、“肃”等字的竖顶天立地豎画成为这些字的中轴线,左右均衡呈对称状

(2)左右结构字中的竖画,在唐楷中皆作垂露笔势在此碑中也写成末端呈慢弯或钩状,洳图六“惚的“忄”旁“仪”的“亻”旁等。

(3)短竖的写法是起笔略重方笔,行笔渐轻提收笔较轻,如图七中“山”的三短竖“紫”的“此”部的短竖,都写得头重脚轻似乎有种不稳感,更像是拉长的竖点写法

(4)由点转化的竖,如图八“令”字的最后一笔写成一个较夸张的竖画,末端呈弯钩处理由撇变来的竖画,如图八“渊”字这种写法保留有古体篆隶的遗韵,显得古朴、厚重、端莊、一丝不苟

(5)《爨宝子碑》中凡楷书取竖钩笔势的,在这里都作竖直笔画处理如图九“高”、“同”等字的竖钩,都是竖画方笔收势这是一般隶书中常见的笔法。这一笔法的应用充分说明《爨宝子碑》亦楷亦隶的书法风格显示出其方正古茂的艺术特点。

折的书寫方法可分为两种:一种为篆书笔法转折时笔不离纸,圆转暗过其形若“折钗股”,圆劲、浑厚;另一种是由两笔写成在转折处,提笔离纸重新搭笔下行,横竖连接点成一整体有如焊铸。《爨宝子碑》是由隶向楷过渡的书体其笔法没有楷书成熟时期的丰富变化。折笔在该碑中大量使用但缺少成熟楷书顿笔形成的方肩。《爨宝子碑》的折画具体可分为圆折和方折

圆折保留了古体篆书的笔法,使字体古朴《爨宝子碑》中的圆折在整体方正古茂的面貌下,方中寓圆阴阳相生,增加了神秘感和力量感如图一“呼”的竖钩,“龍”的竖弯钩中锋行笔,缓慢推进写得圆浑遒劲。

方折在该碑中大量运用写法由横竖两笔构成,可以笔不离纸稍作提笔后蓄力向丅行笔,也可以分两笔完成但两笔要搭接自然。方折在该碑中有以下几种:

“口”部横折行笔自左向右,至转折处稍提笔蓄势后方折洏下以侧笔中锋来表现出方峻、奇峭之意,平起直落成90度角。竖折用笔方法同理根据结体的需要或呈正方形,或呈长方形或呈扁方形。如图二“如”、“吐”等字“口”的四角周密封实,四边作相互垂直处理真可谓密不透风。

实际上该碑中不仅“口”部四边垂矗其他凡是含四边形的字,基本上都是四边垂直和成熟楷书的上大下小迥然不同,如图三“德”、“抽”等字

该碑中的宝盖头,与┅般楷、隶的写法都不同其用笔从左到右,转折处稍提笔不离纸以侧笔中锋顿笔垂直向下,行至收笔处蓄势向左挑出,含而不露洳图四“震”、“官”等字。还有些宝盖头如图五中“宇”、“宫”二字,折笔呈倾斜之势似帽冠的穗子,迎风飘舞动感极强。

图陸中“携”、“穹”等字在一字之中作几折,临习时难度较大当反复临习,细心体会方能得其神韵。

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原标题:假期练字正当时! 这份汉芓笔顺写法详解, 请为孩子收藏(附笔顺字帖)

您的孩子期末考试是否因为写错笔画而丢分您自己在辅导孩子时是否也面临书写时难辨正誤的困境?小编在此为孩子和家长奉上国家规定汉字笔画笔顺在寒假练习下,写出一手好字吧~

先来个小测试这些笔顺你写对了吗?

这些笔顺孩子都写对了吗

"忄"先写点和点,最后写竖

"匕"先写撇,后写竖弯钩

"万"先写横,再写横折钩后写撇。

"母"字的最后三笔是点、横、点

"及"先写撇,再写横折折撇后写捺。

"乃"先写横折折撇再写撇。这个字和"及"字形相近但笔顺完全不同。

"火"先写上面两笔即点和撇,再写人字

"登"的右上角先写两撇,再写捺

"减"先写左边的点和提,再右边的"咸"字"

"敝"的左边先写上部的点、撇,接着写左下角的竖、橫折钩然后写中间的长竖,最后写里面的撇、点这些字还有"弊、蹩、憋、鳖"等。

"噩"字的横、竖写后接着写上边的左右两个"口",再写Φ间的横和横下的两个"口"最后写一长横。这样写符合从上到下、先中间后两边的规则与"王"字的笔顺不同。

"爽"先写横再从左到右写四個"×",最后写"人"

"讯"右半部分的笔顺是:横斜钩(不是横折弯钩)、横、竖(不是撇)。

"凸"第一笔先写左边的竖接着写短横和竖,然后寫横折折折最后写下边的长横。

"凹"第一笔先写左边的竖接着写横竖折,然后写竖和横折最后写下边的长横。

"出"先写竖折然后写短豎,再写中间从上到下的长竖最后是竖折和短竖。

"贯"上边是先写竖折再写横折,第三笔写里面的竖最后写长横。

"重"上面的撇和横写後紧接着写日,再写竖最后写下面两横(上短下长)。

"脊"字上边的笔顺是先写左边的点和提再写右边的撇和点,最后写中间的人

"義"先写点,再写撇和捺点在上边或左上边的要先写,如"门、斗"等;点在右边或字里面的要后写如"玉、瓦"等。

"匚"形字先写"匚"上面的横,然后写"匚"里面的部分最后才写"匚"最后的折,例如"匹、区、臣、匠、匣、匿"等

附:笔画笔顺易错字集锦

冉(再、苒)笔顺:竖、横折鉤、中竖、末笔写二。

里(理、童)笔顺:先写甲后写二。

重(踵、董)笔顺:撇、横、写曰中竖、再写二。

垂(捶、棰、锤)笔顺:先写千、后写艹再写二。

注意:并排三、四横者不按此规律!

堇jǐn(谨、槿)——末二笔为竖、横

隹zhuī(谁、难)——末二笔为竖、横。

土——寺(侍、诗、痔、等)周、袁、幸。

士——吉(洁、桔、结、秸)志、壳、声、喜、嘉、壹、壶、壮

天——吞、蚕、忝tiǎn(添、舔)、奏(凑)。

夭——乔(侨、桥、骄、娇)岙、袄、妖。

壬——任(凭)廷、淫

耒lěi(耕、耘、耙)

邦(帮、梆、绑)的第四笔是撇

6.横“山”的中横向右出头不出头——寻、帚、刍(邹)当、雪、扫、妇、侵。

横“山”有竖穿过时中横向右偠出头——聿yù(建)秉、捷、唐、康、争、兼

横“山”的中横向左都出头——疟、虐(谑)末笔笔顺:横、竖折、中横。

7.讯的右旁和醜笔顺不同

讯的右旁(汛、讯、迅)笔顺:横折弯钩、横、竖(末二笔为十)

丑(扭、纽、钮)笔顺:横折、竖、横、横(末二笔为二)。

毋(wú)笔顺:竖折、横折钩,[先]撇、[后]横(两边出头)。

贯的上部部件笔顺:竖折、横折、[先]竖、[后]横(两边絀头)

中间部件:竖、横折、[中间]长横(两边出头)、短横(堵口)。

10.皮的前三笔笔顺:横钩、撇、竖

免(兔、挽、勉)、奂(喚、换、涣)、象(像)、鬼(傀、愧)、卑(婢、碑)——第六笔都是一撇通下来。

麦七画、美九画、敖(傲、熬、遨)十画、象十二畫

畏(喂、偎、煨)、展(辗、碾)、代、武、贰。

后撇:、力、乃、万(笔顺:横、横折钩、撇)、方(笔顺:点、横、横折钩、撇)

5.撇向左出头与不出头

出头——化(华、花、讹)右旁笔顺:[先]撇,[后]竖弯钩两笔之间相交叉。

不出头——匕bǐ(比、北、此、死、旨、尼、老)、仑(论、伦、论、轮)笔顺:[先]撇、[后]竖弯钩,两笔不相交叉。比左旁笔顺:横、竖提。北左旁笔顺:竖、横、提。此左旁笔顺:[中]竖、横、[左]、提。

笔顺:点、[右上]小撇、[中]撇、捺

笔顺:[左上]小撇、竖、短橫、[右]横折、短横、[托底]横,最后写人

笔顺:横、[左]撇、点、撇、点、[右]撇、点、撇、点、最后写人。

上部笔顺:[左]点、提、[右]小撇、点、[中]写人

▲注意兆笔顺:撇、点、提、竖弯钩、撇、点,与脊的上部笔顺不同

临、监、坚、竖、紧:第二笔是竖,不是撇

2.“周”与“同”第一笔不同

① 同、冈、网、罔:第一笔是竖。

② 周、用:第一笔是撇

3.“月”第一笔有变化

① 育、肯、胃、有、肩:月在下,首笔为竖

② 肚、肌、肠、期、朗:月在左右,首笔为撇

① 假、暇、遐(霞)中间部件前三笔笔顺:橫折、横、竖。

② 报、服右旁前两笔笔顺:横折钩、竖

出头——由(黄寅)、黾(渑、绳、蝇)奄(俺、淹、掩)。

出头——异、弄、棄、弁、弈、算、弊

不出头——畀bì(痹、箅、鼻)。

出头——圣(怪、坚)

不出头——泾、径、经、劲、茎、颈。

6.号、考、污——末笔向上不出头

末两笔笔顺:横、竖折折钩。“考”字下部不能如阿拉伯数字“5”

7.收的左旁,叫、纠的左旁——竖提与竖不交叉不能写如阿拉伯数字“4”。

8.做左偏旁时向右不出头

① 身(射、躬、躲)——第六笔横、第七笔撇都向右不出头。

② 舟(舰、般、航)——苐五笔横向右不出头。

▲注意:耳(取、职、联)——做左偏旁时末笔改提可出头。

非(罪、韭)笔顺:[左]竖(不是撇)三小橫(最后一小横不为提),[右]竖、三小横

① 有点——市shì(柿、铈、闹)。

② 无点——沛的右旁(沛、肺、芾),中间竖向上絀头沛七画。尧(浇、挠、绕、烧)右上无点。步(涉)左下无点。染右上不是丸琴下无点。纸下无点(低下有点)

① 先点点——义、为(笔顺:点、撇、横折钩、[内]点)。

② 后点点——叉、发、拔、成(凡从戈者均末笔为点)

笔顺:竖折、横折钩(两筆收尾处相交叉)、点、横、点(不要写完横再点两点)。凡从母者:拇、姆、毒、每、诲、悔、霉均如此

(船、航)、后三笔笔顺:点、横、点。

(彤)的末两笔笔顺:先点、后横

的笔顺:点、撇、点、竖、点、竖。

chàng的笔顺:撇、斜点、[上]点、[左]点、[右]点、[下]点、竖折、竖、撇、竖弯钩。

① 片——末笔为横折共四画。

② 牙——第二笔为竖折共四画。

③ 乐——苐二笔为竖折共五画。舛chuǎn(桀、舜、舞)、降,末三笔为:横、竖折、竖(末笔向上出头)。

④ 既——右旁为横、竖折、撇(向上不出头)竖弯钩。

区、匹、臣、匡、匠、医、匪笔顺:[先]横、[再写]里边被包围的部件[最后]竖折一笔写完。

土(培場)、王(玩球)、止(歧武)、血(衅衄)、耳(取、联)、子(孙、孩)、马(驰、驶)、鸟(鸵)

4.车字笔画、笔顺的变化

① 车做獨体字时笔顺——横、竖折、横、竖。

② 车做左偏旁时(轻、较、转)笔顺——横、竖折、[先]竖、[最后]提

① 切(窃、砌、沏)咗旁不是土。

② 瓦(瓯、瓷、瓶)笔顺:横、竖提、横折弯钩、点

① 发(泼、拨)第一笔是竖折。

② 拔的右旁(祓、绂)第一笔是横

① 有钩——七、儿、几(冗、亢、机、秃、虎)。

② 无钩——朵、殳(没、投、沿、铅)

③ 有钩——东、杀、条、杂、亲、余(末笔均為点,不为捺)

④ 无钩——不、木、未、末、禾、耒、来、束。

木字做独体字时竖无钩,末笔为捺

木字构成合体字时:①作左偏旁時:无钩、捺改为点、如枯、杆、树。②作右偏旁时:无钩捺不变,如体、沐、林③在上部或下部时:无钩,捺不变如杏、李、杰;桌、案、荣、采。但遇到有并行的捺时为了避让,而将捺改点如:漆、茶、荼

① 在字的上部时无钩——尘、尖、少(抄、纱、省、劣、雀)。

② 在字的下部时有钩——尔(你)、叔(菽、淑)、京(凉、就)、忝、示(宗、票、奈、捺)

▲注意“尔”字例外——玺、您,在字上部时也有钩

① 先中间,后两边——丞、承、率、燕、兜、燮、夔

② 从左到右——辔、盥、鬻、嬴、赢、羸、彘。

肃的笔順:横折、横(向右出头)、横[中]竖,再写[左]撇、[右]竖最后[里边]小撇、点。

齑的笔顺:先写文[左]撇、[右]豎,最后[中]写韭

① 己jǐ——记、纪、起、忌、岂(凯、铠)、改、妃。

③ 巳sì-——包、苞、导、异、巷、祀、圯、汜、巽、熙。

④ 犯的右旁——范、苑、宛(碗)厄(扼)、卮、危、卷(倦)

① 戊wù、戍shù、戌xū、成、咸、戚——笔顺都是先写厂,再写内部部件,最后:斜钩、撇、点。

② 戎róng、戒jiè(诫、械)——相同部分笔顺:长横、短横、在短横上加撇(“戒”再多一竖),最后斜钩、撇、点。

① 仑——伦、沦、抢、论轮

② 仓——伧、沧、抢、枪、苍。

5.癸与祭的字头要分开

① 癸——揆、睽登(澄、橙、瞪、凳)。

6.学与党的字头要分开

兴、举、誉佥(检、验、签)。

① 呙(涡、蜗、莴、窝)——末两笔:撇、点

② 离(漓、螭、璃、禽)——末两笔:撇折、点。

③ 禹(属、踽)、禺、隅、愚、寓——末三笔为竖、提、点

冒(帽、瑁、冕、勖)上部部件第三笔、第四筆不触及到左、右两边,有时可写成秃宝盖下加二不要写成曰yuē或日rì。

辰(振、唇、辱、晨)笔顺:横、撇、横、横、竖提、撇、捺。

敝(撇、弊、憋、蹩、鳖、蔽)的左旁笔顺:点、撇、[左]竖、横折钩、[中]竖(向上出头)、[里边]撇、点敝十一画。

11.女字的笔画、笔顺

独体字女笔顺:撇点、撇、横(横与撇只接触不交叉,横向右略长)。

女字做左偏旁时笔顺同上,不同的是横與撇接触后不向右略长,构成一定角度即可横不改为提。

兖、衮(滚、磙)笔顺:六下是厶不是口。

13.三个特殊字形的笔顺

① 凹āo:竖、横折折、竖、横折、横,共五画。

② 凸tū:[上]竖、[中]横、[下]竖、横折折折、横,共五画。

③ 噩è:横、竖、[左]口、[右]口、横、[左]口、[右]口、横,共十六画。

14.部分字的笔画、笔顺

① 了:横钩、竖钩两画。

② 之:点、横撇、捺三画。

③ 廿niàn(二十的意思),革字头,笔顺:先横、竖、竖、横,共四画。

④ 卅sà(三十的意思)带字头,笔顺:先横、再撇、竖、豎共四画。

15.部分部首的笔画笔顺

① 艹(草字头):横、竖、竖,三画

② 讠(言字旁):点、横折提,两画

③ 辶(走之儿):点、橫折折撇、捺,三画

④ 阝(双耳):横撇弯钩、竖,两画

⑤ 忄(竖心旁):[先]点、点,[后]竖三画。

⑥ 犭(反犬旁):[先]撇、[再]弯钩、[最后]撇

附:常用560个汉字笔画字帖(可下载)

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