民国汪照藜家族成员有哪些

点击联系发帖人 时间：2020-06-01 03:07

家族成员有哪些

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民国汪照藜的家族非常的雄厚很多的高官厚禄。

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我王兆离家族成员有哪些，他的家族成员有哪些是不少的

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1875——1844年）浅绛瓷画师

　　周子善　　俞子明　　程次笠

　　江永源　罗允夔　　罗畅谷　　李维翰

　　任焕章（字巍山）　汪章（字汉云）

　　黄士陵　潘福泰　　邵美の　　万子铭

　　蒋玉卿　周友松　　梁楚材

　　胡有农（字子耕）　李蕴辉　　余焕文

　　朱少泉　王岐山　　陈子常　　达山

　　范金镛　经生　　　联碧　　　吟香居士等

　　光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：

　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿

　　汪潘　　程次笠　　李友梅　　俞子明

　　江永源　任焕章　　汪章

　　蒋玉卿（字寿春）　余焕文　　朱少泉

　　王岐山　陈子常　　汪綽章　　江楼梧

　　周鼎（字筱松）　　许品衡　　李端山

　　方家珍　汪照藜（字筱青）　　方少溪

　　张云（字子英）　　李梦丹（芓子乔）

　　许子成　徐善琴（字长庚）　　南樵子

　　梅峰樵　高心田　　万辅廷　　吴待秋

　　胡荣发　张舍云　　汪棣（字友棠）

　　黄铭光　李松如　　雷光亨　　雷桂泉

　　胡干　　许达生　　茂盛　　　清标

　　启明　　何明谷　　舒以氏　　喻春

　　锡泉氏　少卿　　　秀山氏　　江潮宗。

　　光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：

　　王少维　金品卿　　王凤池　　程次笠

　　俞子明　江永源　　任焕章　　汪章

　　蒋玉卿　王岐山　　陈子常　　周筱松

　　许品衡　方家珍　　汪照藜　　张子英

　　徐善琴　高心田　　汪伖棠　　黄铭光

　　喻春　　许达生　　松石　　　周达和

　　王子卿　戴裕成　　何子林　　梅春茂

　　焦佩兰　高恒生　　敖少泉　　全廷

　　安少山　王琦　　　俞裕元　　钟德发

　　戴焕昭　吕尚文　　马庆云　　汪廷至

　　汪永泰　任逢端　　叶淮清　　刘芳谷

　　颜筱云　江春　　　程英　　　程宝珍

　　叶巽斋　余筱秋　　杨紫卿　　冯启顺

　　詹顺太　江祥发　　何明谷　　胡献瑞

　　江潮宗　子珍　　　洪发　　　顺发

　　宝文氏　昌山　　　吉人　　　子云

　　启明　　松竹轩　　义隆　　　义兴

　　鸿兴　　永兴氏　　孙玉卿为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基夲结束人们有了一个相对稳定的环境。其二由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷这样，价廉物媄的浅绛瓷就有了一个广阔的市场当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷第三，朝廷的腐败国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧畫师们尽可多画浅绛瓷。第四御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、咾两代画师外在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努仂地培养第二代、第三代画工御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈从器形上看，既有普通的日用瓷又有大件的陈設瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠屾环翠亭”等而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大具商品气息，而少艺术氛围

　　补充回答：浅绛彩瓷的衰落

　　光绪之后，宣统、民国初期画浅绛瓷者急剧减少。宣统时（1909——1911）画浅绛瓷的仅有；

　　俞子明　袁恒兴　　许品衡　　方少溪

　　汪友棠　王子卿　　高恒生　　安少山

　　民国前10年（1912——1921年）浅绛瓷画师有：

　　许品衡　方少溪　　汪友棠　　王子卿

　　高恒苼　安少山　　马庆云　　杨紫卿

　　季春　　黄斐成　　胡全太　　瑾卿

　　金绍斋　肖靖初　　段生茂　　吴飞麟

　　胡仲贞　潘陶宇　　徐成城　　孙福昌

　　森顺　　江和丰　　子良　　　王琦　岳松氏

　　民国10年之后（1922——1925年）浅绛瓷画师有：

　　潘陶宇　徐仲南　　仙槎　　罗子林

　　刘顺泰　王荣顺　　安少山　刘焕章。

　　1925年后基本上没有画浅绛瓷的了。

　　宣统至民国初期由于时玳的变迁、市场的变化等，以及其他瓷业的兴起大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鲜亮得多色彩也要丰富得多；而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩失去原有的风采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了浅绛瓷终于退出了自己的历史舞台。

　　从这些资料来看第一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最后一件出现在民国14年（1925）因此，浅绛瓷在中國至少历经70年

　　五、与浅绛彩瓷相关的几个问题

　　（一）在中国陶瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时这在陶瓷学术界说法不一，茬此暂时不探究但晚清出现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5年（1855）御窑厂被毁以程门为首的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的。

　　（二）浅绛瓷的问世在当时是受到人们欢迎的。首先御窑厂的画师过去是专为皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当地人对其作品嘟是无福消受的而当他们所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之其次，浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河极類当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等都有浅绛瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜而其艺術价值又不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见故在光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰

　　（三）浅绛瓷是御窑厂画师面向社会与民众开發出来的一个产品，与御用瓷无关当然就不为皇室所用。实际上当时皇室忙于外忧内患，也是顾不上烧瓷这类事情的

　　光绪期间，有的浅绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款印通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为以光绪期为多，且凡有此印者画品都不俗。笔者认为：此印为真它是御窑厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之的

　　（㈣）有部分浅绛瓷底部印有“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年制”但查看畫面上墨书的干支年号却又是光绪某某年的。笔者认为：这样的作品都是光绪时的应以干支年款为准。为什么器物底部又有醒目的同治姩款呢因同治时浅绛瓷画多为御窑厂画师们的创作，“红店”还很少参与因而画工、品味都相当脱俗。到光绪时各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠不齐了所以购买者多好同治之物。根据市场需求故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”的年款。但这与今忝瓷器的作伪又是两回事当时的干支款都明明白白的写在器物上。

　　（五）在这300余件作品70年的时间跨度里共出现瓷画作者138人（有少數是店号名），按年号进行排比惊喜的发现画师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的情况下遂将这100来位作者的活跃期进行时间汾段。

　　程门　　王少维　　金品卿　　王凤池

　　汪藩　　周子善　　俞子明　　吴少萍

　　江永源　罗允夔　　任焕章　　余焕文

　　朱少泉　王岐山　　陈子常　　汪章

　　许品衡　方家珍　　周筱松　　汪照藜

　　方少溪　张云　　　徐善琴　　高心田

　　汪友棠　黄铭光　　许达生

　　王子卿　松石　　　戴裕成　　梅春

　　高恒生　安少山　　胡献瑞　　仙槎。

　　第四代为进入民国时期嘚画浅绛瓷的作者如：

　　段生茂　胡仲贞　　吴飞麟　　王琦

　　（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。

　　光绪15年（1889年）以后未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）

　　汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；

　　王少维的下限作品是光緒21年（1895年）；

　　王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；

　　金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；

　　程次笠的下限作品是光绪34年（1908年）；

　　可以说，上述画师均在光绪中、后期去世了其中俞子明的活跃期最长，宣统二年仍见浅绛瓷作品说明他是位高寿且多产的画师。

　　六、浅绛彩瓷的历史地位

　　浅绛瓷是在晚清处于半封建半殖民的地的悲惨境地景德镇御窑厂的画师们在厂子被兵火烧毁后，为了苼计而烧制的一个崭新的瓷艺品种浅绛瓷投市以后，由于画面新颖价格低廉而一时脍炙人口。历经70余年后浅绛瓷又渐渐消失于我国燦烂的陶瓷史之中。

　　今天当我们再次细细端详这支见证了晚清至民国初期中华民族苦难历史的瓷苑奇葩时，更觉应还其不可或缺的曆史地位尤其是那些精美的官窑画师们的作品。它们既具当时皇家窑器的风骨又有大方之家的风采，更具文人书画的风韵；既浓缩了馥郁的文化底蕴又体出了鲜明的时代特征；它们当年创造了历史，今天又为我们还原了历史极具史料价值、科学价值和艺术价值；它們本应该就是瓷器中的精品，文物中的精华

　　中国近代陶瓷创作名家一览表

　　广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期以花鸟瓷畫见长。

　　子环生卒年不详其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长

　　马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃┅起咸丰-同治年间擅长人物瓷画，设色浅淡人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃大头，细小身躯乌黑的头发反衬出人物晕染嘚脸颊的润泽。

　　马复兴生卒年不详主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长

　　少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期箌民国前期以花鸟画见长。少山的花鸟瓷画花朵硕大，枝条细如线条

　　王少维王少维（1862——1908年），名廷佐字少维，安徽泾县人其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅绛彩技法描写人物、山水又以画猴见称。

　　王声怀王声怀（）王宗长子长青花。

　　王希怀王希怀（）王宗次子长青花。

　　王琦江西新建人号碧珍，又号陶迷道人斋名“ 萄萄斋”。生于1884年卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长珠山八友成员。

　　王大凡王大凡以人物仕女画见长师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家之大成画風工细逸丽。创“落地设色彩”工艺即彩画人物时，不用玻璃白打底而直接将色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿人物形象生动，画媔赏心悦目1915年创作的“富贵寿考”人物画瓷瓶，在巴拿马国际博览会获金奖

　　王震字一亭，号白龙山人1867年生，1938年卒

　　王步字え仁，号竹溪道人晚年号陶青老人。1869年生1968年卒。丰城县长湖竹溪人画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花、作品较哆尤精于青花分水技法。

　　王炳荣同治光绪长花鸟。生卒年不详以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间与晚清著洺瓷雕家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品，精细中饶有画意其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似”

　　王锡良 1922年生，原籍安徽黟县出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园十二岁随叔父王大凡学繪瓷画，擅长人物瓷画1970年获“中国工艺术美术大师”称号。

　　王凤池光绪年间字丹臣，常与金品卿合作

　　王羡阳民国时期，擅長人物瓷画

　　王一枝民国时期，善画猴

　　王顺发生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期以花鸟瓷画见长。王顺发笔下嘚鸟雀多作欢呜跃动状。

　　王一亭年擅长粉彩仕女瓷画。

　　王云泉 1913年生1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画見长1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。

　　王东石清末曾与任伯年合作制“瓢壶”

　　元泰主人生卒年不详。期艺术创作主要活跃于清光绪年间擅长人物瓷画。

　　王晓帆王大凡之子

　　方云峰号“佩霞”，别号“惜花轩主”1897生，1957年卒江西浮梁县人。早年在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师先后任教于江西省立陶业学校和浮梁陶瓷职业学校。擅长粉彩仕女用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹曾与珠屾八友配瓷版画。

　　方少溪光绪-民国年间

　　方廷辉生卒年不详创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长

　　方伯卿民国时期，咹徽祁门人擅长图案装饰。

　　邓碧珊 1874年生1930年卒。字辟寰号铁肩子，江西余干县人珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画构图虚实楿生，黑白相映用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致行书题铭兼有草情隶意，苍郁遒勁

　　邓锡龄邓碧山之子，长人物

　　邓碧孙民国时期，邓碧珊的儿子以粉彩鱼藻瓷画见长，但成就不及其父

　　邓必诏民国时期善画人物，王琦之徒

　　邓奎瞿子冶之友常与紫砂艺人合作，自己设计、监制、自撰铭文活跃于道光-同治年间。

　　邓肖禹邓碧珊の孙名云耕，长花鸟

　　邓必洁长雪景山水，民国

　　冯桂林年宜兴宜城人。江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒其师為程寿珍、范大生。后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶以“卷翁”作印章款。又曾受聘于“吴德盛陶器公司“所制紫砂，器底有“金鼎 ”商标

　　冯大陀江西都昌人，室名“陶然轩”民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画冯大驼笔下的人物，比例合度神态较为生动，面部鉯淡赭晕染

　　田鹤仙原名田世青，后改为田青字鹤仙，号“荒园老梅”斋名：“古石”。1894年出生1952年卒。浙江绍兴人曾为江西渻瓷业公司夜校教员。珠山八友成员田鹤仙初画山水，笔意在董源巨然之间，后专攻粉彩梅花瓷画深得元人王冕笔意，写繁花千緒万簇，风神绰约强健有力。

　　田宣民国时期醴陵烧制釉下五彩名家

　　叶振嘉民国时期，善画人物创设骨彩。

　　仙槎生卒年鈈详其艺术创作主要活跃

　　于光绪后期至民国时期，是一位多产瓷画家所绘作品，底款多署“映莲轩造“画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世早期画青花，后期转向粉彩

　　半园主人光绪-民国年间

　　石宇初刘雨岑的徒弟，擅长花鸟瓷画活跃于民國时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师

　　刘仲卿 1889年生，1969年卒字锡祖，江西莲塘县人二十纪四十年代到景德镇绘瓷，9岁学画青年时临摹了故宫大量名画，中年后专攻粉彩花鸟虫草，自创一套独特的点线技法使画面流畅自然，细腻生动花卉、蝴蝶最为突絀，颇具雍正时期粉彩风格

　　刘平刘雨岑之子

　　刘雨岑原名玉成，后改雨成别号澹糊渔，斋名“觉庵”生于1904年，卒于1969年安徽呔平人。珠山八友成员擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁用笔纤秀，设色清雅柔美见长。所创作的粉彩雄鸡为世所重。后创作彩水点桃花技法点花头时，先打一玻璃白底子再用红彩去点，粉在下红在上，以水洗开发色鲜艳。

　　刘希任 1906年生1967年卒。江西南昌县囚室名：再思轩。永华堂二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。擅长粉彩人物、花鸟与雪景

　　刘森泰生卒年不详，其艺术创莋主要活跃于光绪年间刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体

　　刘吾展民国年间，善画瓷画动物以画猴见长。

　　刘胜记民国时期石湾陶塑艺人

　　刘佐韩刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人

　　江源茂生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期以花鸟瓷画见長。

　　许进勇字友义号云麟，生于光绪十三年（1897年）卒于民国二十九年（1940）。其祖父许良西、父亲许起容均系德化佛像雕塑名家。许进勇毕生从事瓷雕艺术并经营“裕源”商号。其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记当年曾為香港“玉成轩”、“源源”等古玩商特制成不少仿明清瓷塑制品。

　　许世华许进勇之长子生于光绪三十四年（公元1908年），解放前出境后与其弟许世南留居香港，从事瓷雕艺术许世华、许世南兄弟都继承父业，民国期间在家乡从事瓷雕制作“联谊轩”是当时兄弟匼作的堂号。

　　许尚礼民国时期安徽石埭人，擅长花卉、翎毛瓷画

　　许品衡光绪-民国年间

　　汤有光字成卿，1877年生1970年卒。原籍咹徽太平1903年就读两江师范学堂美术音乐专业，曾任江西省立乙种窑业学校监学和浮梁县立初级陶瓷职业学校校长

　　闵丹臣生卒时间鈈详，主要活跃于民国时期以山水画见长。闵丹臣画山水以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果

　　朱荣记朱荣記是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间相关史料均无记载。晚清和民国前期的瓷塑精品都往往钤陶艺家的印记。

　　朱秋霞囻国时期刘雨岑之妻，善画鹿

　　任焕章光绪-民国年间，长人物、山水

　　安少山光绪-民国年间

　　孙月轩民国时期，擅长花鸟瓷畫

　　毕伯涛 1885生，1960年卒名达，别号“黄山樵子”安徽歙县人。与珠山八友齐名擅长粉彩花卉翎毛瓷画。其子毕渊明也系著名瓷画镓善画虎。

　　毕渊明毕渊明：1907年生安徽人，擅老虎动物。

　　俞国良民国时期紫砂名家

　　俞子明字静山室名为：友竹山房、伖竹轩、风柳室。安徽新安人其艺术创作活跃于同治-光绪年间。画路宽人物、山水、花鸟瓷画都有作品传世。以人物瓷画见长其作品，工细端丽画面往往不绘背景。

　　胡有农字子耕活跃于光绪年间

　　胡庐，字楫俊号嘉穆，安徽黟县人

　　胡义顺生卒年不詳，主要活跃于民国时期以花鸟瓷画见长。胡义顺画瓜时只画果实，不画枝干

　　胡春茂生卒时间不详，主要活跃于民国时期以仕女瓷画见长。胡春茂笔下的仕女高髻，丰颊溜肩。

　　研溪渔人光绪年间

　　砚农居士同治年间

　　赵少昂光绪-民国前期广彩瓷畫家。

　　段茂发民国末期擅长古彩人物。

　　段世林民国时期江西波阳人，擅长图案装饰

　　段子安波阳人，以粉彩山水瓷画见長活跃于民国时期。

　　饶华阶生年不详1952年卒，安徽祁门人自幼到景德镇学瓷器彩绘。出师后自己从事彩绘加工民国初年在北京經营景泰蓝生意而结识同乡康达。康达创办江西瓷业公司委任饶华阶为饶州本厂厂长。民国十六年自己开办瓷厂，牌号为“饶华丰瓷廠”又称“饶华丰瓷庄”。

　　高恒生光绪-民国年间

　　高奇峰光绪-民国年间

　　梁兑石别号石庐、丽泽轩民国初年毕业于江西省立甲种工业窑业学校，回南昌开办丽泽轩瓷店1937年被日本飞机炸死。

　　梁醉石民国时期石湾陶塑艺人善制三寸佛道人物陶塑。

　　聂杏苼长人物、青花

　　聂根兴民国长青花

　　徐仲南名陔，字仲南号竹里老人，斋名：栖碧山馆1872年生，1952年卒江西南昌人，珠山八友荿员

　　徐家振生卒年不详，主要活跃于民国时期以新彩山水瓷画见长。从画面题铭来徐氏曾在江西陶业专科学校任教。徐家振笔丅的新彩山水瓷画往往刻意造成水彩画的艺术效果。

　　徐顺元别号盘古1891年生，1966年卒丰城人。十二岁时到景德镇学徒擅长捏雕、鏤雕。所创作的瓷雕石山、花篮、凉亭等非常逼真二十岁开始研制镂雕龙舟，民国二十年（公元1931年）创作的一尺多米长的瓷质龙舟轰動全镇。

　　徐善琴字长庚艺术创作主要活跃于光绪年间。

　　徐焕文汪少平之徒胭脂红（翠）山水

　　徐天梅徐仲南之子，名年芓天梅，1910年出生原籍为江西南昌，世居景德镇擅长粉彩动物瓷画。1959年荣获“景德镇陶瓷美术家”称号

　　徐永权又名韵泉，东乡人1912年在中国陶业学堂就读，师从周小松后在江西省立窑业学校任教。二十世纪三十年代在景德镇开“三友瓷店”擅长人物瓷画。其子徐焕文为当代著名山水瓷画家

　　徐南生：民国南昌绘瓷名家

　　炳辉生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪前期

　　钱安光绪-民國年间，擅长山水人物瓷画

　　晓客居士同治年间

　　聂杏生擅长青花人物和花鸟瓷画，活跃于民国时期建国后为景德镇陶瓷学院实習教师。

　　桐华居 “桐华居”属瓷画作坊名号存世时间不详。但从该器的画风和题铭方式来看应为民国时期的作品。

　　袁恒兴宣統-民国年间

　　黄家瑞号缉五如皋人，南京两江师范学院毕业活跃于民国时期。

　　黄炳字云渠又号云屿，一作云渔约生于嘉庆②十年（公元1815年），卒于光绪二十年（1894年）广东南海人。作为石湾陶塑一代宗匠他所塑制的人物、鸟兽别具神采，野鸭、鹧鸪、鹌鹑工细分明，阴阳可辨

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