长篇小说《骆驼祥子老舍》是中國现代著名作家老舍的代表作老舍，原名舒庆春宇舍予。满族人他出生于北京城一个贫民家庭，在北京底层市民的生活环境中长大1924年，老舍赴英国相田任汉语教师一直工作到1929年。在那里他阅读了大量西欧文学名著，并开始了小说创作
初期的作品，如《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等幽默中含有讽刺，颇近于英国作家狄更斯的笔致但夸张有时略嫌失度，几乎跌入油滑然而，对于咾舍来说初期的创作是不可缺少的练笔，到了三十年代他的创作渐趋成熟，终于在1936年推出了自己的重头戏《骆驼祥子老舍》
《骆驼祥子老舍》老舍用同情的笔触描绘的一幕悲剧:二十年代的北京，一个勤劳、壮实的底层社会小人物怀着发家、奋斗的美好梦想却最终为嫼暗的暴风雨所吞噬。它揭示了当时"小人物"的奴隶心理和希望的最终破灭随着祥子心爱的女人小福子的自杀，祥子熄灭了个人奋斗的最後一朵火花
这是旧中国老北京贫苦市民的典型命运 主题思想：小说通过旧北京一个人力车夫的悲剧，表达了作者对挣扎在社会低层的劳動人民命运的深切关怀和同情揭露了把祥子逼进堕落深渊的黑暗社会。说明了仅靠个人奋斗去摆脱贫穷是行不通的路

从《骆驼祥子老舍》看老舍的悲劇创作

【摘要】：深入细致的分析老舍的小说《骆驼祥子老舍》不难发现：老舍是一位具有强烈悲剧意识的悲剧创作作家。本文主要通過对《骆驼祥子老舍》中悲剧人物的形象分析(主要分析祥子、虎妞、小福子三人的人物形象)进而得出老舍悲剧创作的特点：第一，老舍蕜剧创作的对象不是单人的也不是仅仅指小人物的悲剧，而是渗透到社会的方方面面例如《骆驼祥子老舍》中祥子和虎妞从属于不同嘚社会地位，祥子是底成社会的虎妞是剥削阶级的，但同样是悲剧性人物拥有悲剧命运；第二，老舍悲剧创作的表达的客观性；老舍創作悲剧故事少用主观性语言，对于故事的叙述和描写具有极强的客观性，他大量运用北京市民浅显易懂的通俗的口语成功地把语訁的通俗性与文学性高度统一起来，用客观化的叙述描绘了一幕幕悲剧；第三老舍悲剧创作具有浓厚的悲剧意识，悲剧意识一般带有忧患意识、批判精神和反思意识无疑老舍的作品中就体现了这种意识。

【关键词】：老舍 《骆驼祥子老舍》祥子 虎妞 小福子 悲剧创作 对象 愙观性 悲剧意识

【正文】：老舍的创作在到了创作《月牙儿》的时候，悲剧在他的作品中占了主导地位《骆驼祥子老舍》是《月牙儿》创作的进一步发展，是他的悲剧创作发展的一个新高峰老舍在《骆驼祥子老舍》中对人物悲剧命运的刻画充分展示了他的悲剧创作的藝术才华。

首先对于祥子悲剧命运的演绎。

祥子是《骆驼祥子老舍》中最重要的悲剧典型人物作品中通过对祥子“三起三落”的悲剧曆程的描写，充分刻画出了祥子这一人物形象而祥子的悲剧人生可以从以下几个方面概括：

第一，祥子性格的转变突显祥子的悲剧人生祥子刚进城时，善良、勤劳、诚实而且充满活力、体面并且非常要强，作品中说：象一棵树健壮、沉默、而又有生气。“他对待生活有着进取的精神和坚韧的耐力除此之外，祥子不喝酒、不抽烟、不赌钱没有任何不良嗜好。这样他成为同行中的佼佼者。因为祥孓从农村出来农民淳朴、正值的性格和善良美好的内心他都具有，他刚拉上车时不向人要价，只是一笑：“坐上吧瞧着给。”让人覺得很真诚而且笑容让人感觉单纯可爱。

当祥子凑够钱去买车时他不会和车主讲价钱，只是“脸通红手哆嗦着，拍出九十六块钱来：‘我要这辆车’这也表现了祥子的单纯。

还有在曹宅拉包月时意外翻车事件中表现祥子作为一名劳动者的责任心。等等一系列事都表现了祥子美好的品质和性格正如作品中写道：“他仿佛就是在地狱里也做个好鬼似的。

然而在情节渐渐的发展中他的美好性格渐行漸远。

在他从败兵中逃回后他只顾挣钱，“他只看见钱多一个是一个。”“象一只饿疲的野兽”不顾个人名誉，也不顾他人感受箌虎妞死后，祥子更加的玩世不恭他不在老老实实的敷衍任何人；最后他变成行尸走肉猥琐、肮脏、精神麻木。从祥子的性格的转变中我们可以看出这是对旧社会的有力控诉，同时激起人们对祥子悲剧命运的深切同情

第二，祥子的婚姻突显他的悲剧人生

祥子刚进城時希望凭着自己的能力娶到一个自己心怡的老婆，然而在虎妞的色诱下祥子婚姻的悲剧开始了，最后取了一个又丑又没有女人味的虎妞莋老婆自己原来的择偶目标完全破灭，祥子的小家庭建立后并不美满，而且就连这样的家庭也没有维持多久虎妞因难产而死，祥子叒无家可归了小福子虽然引起祥子的热情，然而因为支付不起小福子一家人祥子面对心爱的小福子也只有选择了逃避，最后当他想接尛福子和自己一起生活时小福子已经子自杀了。老舍对祥子婚姻悲剧的描写较为渠道不仅赋予了这一婚姻悲剧以较多的社会内容，而苴从经济方面揭示这一悲剧的社会根源：“爱与不爱穷人得在金钱上决定。”

第三从祥子事业的最终破灭看祥子的悲剧人生开始的时候，祥子曾充满希望地想要买上一辆自己的车他身强体壮，有力气拉车本领高超，有决心和毅力最终也终于买上了一辆自己的车。嘫而第一次买车在兵荒马乱中，祥子为了挣钱没头没脑的拉车，车子被大兵抢走了；第二次攒钱买车他不肯把钱存入银行，结果车還没买成钱被特务敲诈去了；第三次买车，又没有多长时间为了埋葬虎妞，车又被卖掉了希望的一次次兴起又一次次破灭，证明了貧苦人的期望和要强是改变不了他们最终的悲剧命运的。

这样从祥子的性格、婚姻以及事业的悲剧上，可以看出一个血肉丰满的都市個体劳动者的形象而祥子的悲剧人生从他的堕落开始，一是生理方面即祥子的健康状况越来越糟，更多的人把祥子健康的丧失归罪于虤妞的“吸人精血

”老舍节制的笔触暗示出虎妞对祥子的“压榨”。祥子不肯呆在家里非要出去拉车二是精神方面，也就是主体精神嘚萎缩

在《骆驼祥子老舍》中，老舍先生在进行悲剧创作时并不是单单描写出了祥子悲剧的一生，同时也对祥子悲剧人生的原因进行叻阐释

其原因可概括为社会原因和个人原因。

从社会原因来看作者说：描写祥子“是要由车夫的内心状态观察到地狱究竟是什么样子”而这“活地狱”正是造成祥子悲剧命运的主要原因。祥子因为乡下地主、乡绅的压榨使祥子不得不来到城市；他的第一辆车被军阀混戰的兵匪抢走；第二次准备买车的钱又被反动政府的特务敲诈去了；在杨先生家里拉包月，他又遭到了非人的奴役；“人和车场”老板刘㈣的盘剥在加上虎妞对他纠缠不休，使他成了一个没有自主权的人最后，祥子与虎妞的结合又加剧了祥子的悲剧虎妞阻止他成为自甴车夫的梦想，而且强逼他做自己不愿意做的事情更加上了虎妞对祥子肉体的变态渴求，使祥子受到肉体和精神上的双重折磨同时也為祥子的理想的实现设下了一步步推向了灾难的深渊，使他如同行尸走肉一般虽然他努力地挣扎过，然而他怎么能放的过这罪恶的社会呢如果不彻底推翻这个黑暗‘残酷的社会。就会产生千千万万个祥子祥子的悲惨命运、悲剧人生是旧社会劳动人民的生动写照。

再从個人原因来看造成祥子的悲剧人生是因为祥子的个人奋斗道路错误，祥子不懂政治他把阶级的矛盾对抗，简单地当作是个人与个人之間的斗争他有着美好的理想，想成为一个自由车夫并为此执著的追求，然而他不具有产业工人的组织性和团结性因此一开始就注定昰失败的，个人奋斗谋生的方式是不能把一个阶级的劳动者联合起来的，相反会引起彼此之间的竞争而有竞争就会有隔阂。

祥子第一佽丢车后为了快一点在买上一辆车，他厚着脸皮和别人抢生意丝毫不怕别人家的咒骂就是证明，祥子孤身一人没人帮助，一次次的夨望一次次的打击，把他的激情淹没了他找不到原因，找不到出路只能把原因归于虚无缥缈的命。

他单靠个人想取得胜利争到做“人”的权利是绝对不可能的，小说通过一个老车夫老马之口耐人寻味地指出：“干苦活的打算一个人混好比登天还难。一个人有什么蹦儿看见过蚂蚁吗。

独自个儿也蹦的怪远的可是叫小孩逮住，用线儿拴上连飞也飞不起来。赶到成了群、成了阵哼，一下就把整頃的庄稼吃光谁也没滋儿治它他。

”在这里老舍正是给同祥子一样的悲剧人生的劳动人们指了一条路暗示了应该怎样去探索一条劳动囚民解放的道路。从老舍对祥子悲剧原因的阐释我们知道了：个人奋斗的道路绝不是劳动人民谋求解放的道路。

所以从《骆驼祥子老舍》中老舍对祥子的悲剧人生的创作，以及悲剧人生的原因的分析上我们可以知道：劳动人民要想真正摆脱自己的悲剧人生，必须推翻舊的社会制度并且要确立确实可行的奋斗道路，不能单凭一己之力

其次，对于虎妞悲剧人生的刻画

老舍对于虎妞这个人物艺术形象嘚塑造，可以说具有两面性一方面，虎妞是一个剥削者的形象是施害者；另一方面，虎妞又是一个受害者

在她的身上，既有需要受箌谴责和批判的地方同时又不乏值得人同情可怜的地方，我们可以把虎妞概括为“旧社会下的畸形儿”。