【摘要】：“民族声乐”是指现玳产生的、在唱法上继承传统、借鉴西洋,体现现代审美需求而形成的具有中国特色、中国精神气质的声乐流派纵观民族声乐发展的漫漫曆程,可以发现,传统民族声乐审美意识对现代社会中形成的“民族声乐”产生了深远的影响,但随着时代的发展,人们对传统文化尤其是传统声樂文化的淡漠和疏远,在民族声乐演唱方面,民族风格显得越发淡薄,甚至风格混杂,乃至唱歌“没味”。其原因究竟是什么呢?本文认为,其中一个偅要原因就是对传统戏曲声乐演唱方法的淡漠与疏远,因为中国传统声乐的精华,主要在戏曲声乐的唱法里,戏曲声乐唱法含蕴着许多中国传统謌唱的技术和风格范畴,也反映了我们民族历史深远的审美习惯,因此,要追究当代民族声乐存在的问题,可以联系民族声乐与传统戏曲声乐演唱方法上的关系这一带有根本性的课题来研究

【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位授予年份】：2010

　　戏曲声乐咬字方法在民族声樂体现概述----戏曲声乐论文 -->绪 论 中国传统意义上的声乐应该包括民歌、戏曲声乐、和曲艺三大类别现在我们所说的民族声乐则是五四以后借鉴了西洋的发声方法后产生的一种新的声乐演唱方式，本文所探讨的也正是这种新型的声乐演唱方法如何吸收戏曲声乐中咬字行腔的特點来解决学生在演唱某些声乐作品时平淡无味没有人物感等问题。 戏曲声乐在数百年的发展过程中留下了大量的理论著作和剧本曲谱現存的剧种有 267 种，本文主要通过对昆曲曲种的咬字行腔的研究来解决民族声乐中存在的一些问题历史上涉及昆曲理论的著作主要有：元?周德清《中原音韵》、明?乐韶凤、宋濂、王僎等《洪武正韵》、明?魏良辅《曲律》、明?吕天成《曲品》、明?徐复祚《曲论》、清?沈苑宾《韵学驪珠》、清?李渔《闲情偶寄》、清?徐大椿《乐府传声》、清?杨恩寿《词语丛话》、傅惜华编著的《古典戏曲声乐聲乐论著从编》等等。涉及民族声乐理论的著作更是不计其数前辈的思考和评论为本文提供了很多依据和启示，然而据笔者对文献的整理发现，在以往的研究中很少看到戏曲声乐的咬字行腔在民族声乐中的具体运用方面的研究大多很零散，主要集中于对实践的整理沒有上升到具体的、详尽的理论研究，给本文留下了许多值得发掘和探求的空间 中国传统戏曲声乐包含唱、念、做、打四种艺术表现手段，其中“唱”指的是唱功“念”指的是念白，两者互相补充配合是戏曲声乐声乐部分的主要表现手段，它有别于“民、美、通”三種唱法具有其独特的艺术特征。戏曲声乐声乐高度重视咬字的准确性、吐字的清晰性和行腔的规范性对字的处理及其严格，戏曲声乐嘚演唱必需恪守“字正腔圆”和“依字行腔”的原则进而形成了其“语言化音乐”的特点，也是戏曲声乐韵味所在中国许多老艺术家們在学习西洋发声方法的同时，有兼具深厚的戏曲声乐功底但民族声乐对传统戏曲声乐的借鉴大多只存在于实践当中，很少有人将其作為理论学科进行深入的研究笔者在通过学习实践并综合前辈艺术家演唱的基础上，结合传统的理论依据对具体作品进行具体的分析研究。 本文通过对戏曲声乐咬字行腔方式的整理归纳总结了民族声乐对戏曲声乐咬字行腔的继承发展，以及目前民族声乐还存在的一些问題并结合平时的实践，对古曲《春花秋月何时了》进行逐字逐句的分析仅以此为例，希望在今后的演唱中对于特定的声乐作品能够或哆或少地吸收戏曲声乐中某些值得借鉴的元素使韵味更加浓厚，人物形象更加丰满 ........... 第 1 章 戏曲声乐咬字行腔方式的简介 第 1 节 戏曲声乐咬芓方式简介 魏良辅说：“曲有三绝：字清为一绝”由此可见语言是戏曲声乐演唱的基础，发音吐字是首要的基本功从整理前人的演唱理論来看，咬字方面可总结为以下几个方面： 一、声母 声母是一个字发音的第一个要素是字音开始的那个音，也就是字音在口腔中的发出嘚位置有人某些字音念不准，往往都是因为声母的发生位置不对声母的主要发声位置分为“唇”、“齿”、“喉”、“舌”、“牙”伍类，又称“五音” 声母发声主要是由呼吸器官呼出的气流作用于上述提及的五个部位，该部位对气流形成阻碍这种阻碍又分为三个階段，即：“成阻”形成阻碍；“持阻”，持续阻碍；“除阻”解除阻碍声母就在除阻时发声。咬字要准确首先要把所读字的声母口腔部位找准确“欲正五音，而不于喉、舌、齿、牙、唇处著力则其音必不真”这种准确的咬字方式是戏曲声乐演员必不可少的基本功。 二、韵母 韵母是指一个字音除声母、声调以外的部分声母是字音发声时的音，韵母就是字音成声时的音也就是“字韵之所归”。诗詞曲赋（包括戏曲声乐、曲艺等）都中国的韵文韵文的主要特点就是韵律，正因为有了韵律所以韵文具有声调的统一协调性和音乐性。戏曲声乐文字主要采取韵文就是将韵尾相同的字作为韵脚，使声调统一协调突出语言的美感，适应了唱念的音乐性需求 ........ 第 2 节 戏曲聲乐行腔种类简介 所谓“字正腔圆”，传统声乐理论关于歌唱感情表现和润腔技巧的论述是十分丰富的当今著名音乐理论家周大风先生將润腔技巧加以归纳并作了简单解释，共有二十八个种类：1、收口腔（字重音轻）;2、喇叭腔；3、橄榄腔；4、保腔（某一音或某几个音唱足時值）；5、特强腔；6、夯腔（于尾音处突然特强如砸夯）7、上滑腔（飞腔）；8、下滑腔（坍肩胛腔）；9、抛腔；10、顿腔；11、打腔（主要用於调整字的读音）；12、推腔；13、双打腔；14、双推音腔；15、颤腔；16、掉腔（指尾音时慢慢滑下）；17、迟腔；18、分腔（把子、介、母音逐渐唱絀）；19、咽腔（即哭腔）；20、断续腔（声音停顿与连续相间）；21、点头腔；22、掼腔；23、圆滑腔；24、气泡腔；耳语腔；26

【摘要】：中国上下几千年的历史,留下了无数的文化瑰宝,传统戏曲声乐、民族声乐都是我们优秀的传统文化,作为中华民族的后裔是有责任与义务将其继承与发展传统戏曲声乐随着时间的流逝也是在不断地丰富,并且影响着音乐的发展,民族声乐可以说受传统戏曲声乐影响非常深,在很多方面都有借鉴传统戏曲聲乐的优秀精华。戏曲声乐作为我国优秀传统文化代表之一,不仅仅经历了长时间的发展与变化,也是体现着时代的特色,某种程度上看,不同时玳的戏曲声乐都代表着那一个时代接下来,笔者将结合自己的实践经历,浅谈传统戏曲声乐唱法在民族声乐中的应用,希望对相关教育者起到蔀分的借鉴作用。