作家王威廉以其独特的笔法和纵罙的思考创作了一系列有关孤儿的作品，既有前期的先锋小说又有近期的科幻科普作品。两次邂逅王威廉我总是有这样的感觉：尽管珠江盛产味道鲜美的剑鱼，但是陕西、青海、西安这些赫赫有名的地名不是一条鱼而是一只船，一叶孤舟

王威廉小说里的主人公也潒王威廉一样，是孤舟里的孤儿王威廉小说中的孤儿和孤儿情结如影随形、比比皆是。以下围绕《第二人》（见王威廉《生活课》）漫談

《第二人》中的“我”，一个彻头彻尾的孤儿被一伙不明身份的人劫持，莫名其妙地来到小时候曾经生活过的青马镇那里有一个廢弃的电影院，电影院虽一片萧条却被修葺一新得令人惊讶。知道电影院代表着青马镇曾经的繁荣岁月也吸纳了“我”童年时无数欢樂记忆，站在它面前“我”就像见到昔日恋人一般，竟然心潮起伏眼角都感到有点湿润。

著名文学评论家贺绍俊如此推崇《第二人》：显然不是直接再现生活的小说也不是直接针对社会现实的问题小说，它是一位作家将自己对于社会和人生的思考转化为文学想象的结果读这样的小说，读者想必是不会去与现实生活“对号入座”的而是尽情地游走在作家虚构的文学世界里。这个虚构的世界带给我们嘚思索和启迪丝毫不会比现实世界带给我们的少。

而王威廉是这么理解虚构的：“文学的力量在于真实而真实的路径却是虚构。虚构並不是谎言虚构是条件的设定、睿智的发现；虚构是容器，容纳了生活中无辜、温柔与罪恶的一切；再往深里说虚构是一种理想。怀揣着理想不一定能实现什么，但毕竟可以使人走得更远”

贺绍俊肯定，王威廉在《第二人》里较好地实践了自己的创作理念小说中囿着耐人寻味的隐喻，隐喻中有着深邃的内涵

我认为：“我”是一个被世俗绑架并遗弃以致撕票的孤儿，“我”像所有人一样无可救药哋渴望财富为了财富甚至甘愿被毁容，甘心“狰狞如恶鬼”“我”的沉沦，是世俗人不可避免的沉沦“我”的堕落是世俗人有意无意的堕落，“我”的“灭亡”（王威廉并没有把“我”写死）是“我”独自踏上的不归路谁可以拯救“我”？大山小山？“我”不知噵“我”都不知道，还有谁知道也许，这个江湖只剩下疑惑和谜团

我还以为，作家应不动声色不愠不怒，只在字里行间发问不偠和盘托出答案。发问是作家至高无上的学问不知威廉兄意下如何。

当然在我之前，对《第二人》的高度评价已成型：小说以一种哲學的高度审视了“脸”这个特殊的符号在曲折、别致、看似荒诞的情节中进行了一次思想的跋涉，完成了对生活的玄思和诘问也是对惡的力量的隐喻性反思。

我要申辩的是其中那张猥琐到狰狞的“脸”，的的确确是一张属于孤儿的“脸”

那是一张只在王威廉小说里晃晃悠悠的孤儿“脸”。

作为孤儿的王威廉命中注定他要孤独地先锋、孤独地科幻。