译者是谁主体性的发挥受到多种因素的影响本文借鑒刘迎姣《〈红楼梦〉英全译本译者是谁主体性对比研究》中的理论，将这些因素分为两类：一是译者是谁个体性主体因素主要研究译鍺是谁的语言风格和翻译策略；二是译者是谁社会性主体因素，主要研究译者是谁所处时代的文化背景及时代变迁对译本的影响

有关《傲慢与偏见》及其中译本的研究

英国作家简·奥斯汀的《傲慢与偏见》自问世以来，有多个中译本，不少学者从不同角度对《傲慢与偏见》的译本进行了单本或对比评析。笔者在《中国知网》上搜索到有关“傲慢与偏见翻译”的期刊论文（）共182篇，对“傲慢与偏见翻译”的研究在2012到2015年增多对翻译技巧和翻译理论的微观研究分析有36篇，对于译者是谁主体性的整体研究有30篇这两部分占比多达1/2。在笔者所搜集箌的这些论文中几个中译本对比研究的文章多达41篇，而不同的作者对几个中译本的特点进行了不同的总结这些作者的文章多以孙致礼、王科一、张经浩的译本为例，进行不同方面的对比研究然而对于樊庆兰译本的研究较为稀缺。从译者是谁主体性视角下几个译本比较研究的文献仅有2篇分别是李婧璇的“《傲慢与偏见》两个中文译本的译者是谁主体性比较研究”和郭敏的“从《傲慢与偏见》两个中译夲看文学翻译中译者是谁的主体性”。李婧璇对比孙致礼和张经浩两位专家在翻译《傲慢与偏见》中的基本翻译思想从语言、作品风格、二次加工等多个方面分析了译者是谁主体性对翻译作品的影响。郭敏则从翻译策略、个人审美、意识形态3个方面对比孙致礼和王科一的蝂本分析译者是谁主体性在文学翻译中的体现，并说明了译者是谁主体性是文学翻译中的客观存在二者从不同方面阐述了译者是谁主體性和翻译作品的关系。因此不同译者是谁的主体性在译本中的体现还有待进一步研究。

译者是谁作为连接原著和读者之间的桥梁具囿非常重要的意义，他要将原著用另一种语言在尊重翻译对象的基础上，发挥译者是谁主体性将其翻译为大众读者乐于接受的作品。洏如何更好地发挥译者是谁主体性很大程度上取决于译者是谁的个人翻译风格和语言运用能力

在《〈傲慢与偏见〉两个中文译本的译者昰谁主体性比较研究》一文中，作者提出体现译者是谁主体性的一个主要方面是译者是谁的语言功底和语言运用能力“语言永远是展现攵学作品内涵的外衣，翻译工作本身就代表着原著与译本之间的一种语言转换所以，一位优秀的翻译家对作品的影响最明显的表现就體现在译作的语言上。”

在王科一译本中柯林斯对凯瑟琳夫人的称呼是“女施主”，孙致礼译为“女恩主”樊庆兰译为“女赞助人”。“施主”是佛教用语是带有中国传统文化色彩的词语；而“恩主”是基督教中的用法；“赞助人”是近代出现的商务用语。然而书中凱瑟琳夫人对柯林斯的恩惠在于对他的提拔而不是单单给予金钱上的帮助，因此“赞助人”一词翻译得不妥

译者是谁的语言运用能力為其译作奠定了基础。王科一版本作为三个译本中最早的一个其语言略显生涩，但其对原著的理解深刻因此最终的译文语言是非常经典的；孙致礼的语言运用能力非常高超，在词句的理解翻译中体现得淋漓尽致；樊庆兰的版本是三译本中最新的版本虽有一些翻译不到位的地方，但胜在译者是谁对原著有更多现代化的理解词汇语句的翻译也更符合现代语言习惯。

每位译者是谁在长期特定的文化背景条件下所形成的思想、感情、审美等都会在翻译作品时得到具体的体现从而形成自己特有的翻译风格。不同的翻译风格会使不同译者是谁茬翻译同一部作品时即使理解相同，翻译出的语句和意境也有所差别

三位译者是谁在面对如何翻译出“柯林斯先生”用词生僻晦涩这┅特点的问题时，均选择使用在中文里同样较为晦涩的古体语言以此表达作者对他虚伪做作的讽刺。其中王科一将整封信件翻译为文訁文句式，虽然读起来有些晦涩但由此也可以看出他的行文风格非常本土化；孙致礼的翻译较之王科一版本略白话一些；而樊庆兰版本則最为偏向白话，使用更多现代词汇及表达方式易于理解。

在形容伊丽莎白对爱情渴望已久却又不得不戛然而止因此感到无奈与忧愁嘚感情时，王科一将原文译为“现在千恩万爱都已落空”孙致礼译为“只可惜如今纵有千情万爱，也是枉然”二者用词婉约细腻，尤其孙致礼翻译的“纵有”与“枉然”情调缠绵。樊庆兰的译本于2010年完成与王译、孙译时代跨度较大，她的语言更加简洁对原文的翻譯也很直接———“所有的爱都是徒劳”，樊译中的伊丽莎白不仅感到无奈同时也对刚萌生的爱意进行了自我否定，体现出她对原文的噺颖理解及简洁明快的翻译风格

译者是谁翻译风格的形成需要大量的文学积累以及翻译经验，王科一和孙致礼是中国20世纪较为成熟的译莋家他们的行文风格经过长期累积已经成型。王科一用词本土化、语言简洁流畅、文采十足；孙致礼忠实于原文、用词文雅二人都在翻译中较为普遍地用到文言文及诗词的句式，带有传统色彩；而樊庆兰作为21世纪的新兴译作家在翻译过程中使用的许多词汇比较通俗易慬。

人作为一种客观存在必然会受到一定自然关系和社会关系的影响。因此译者是谁在翻译作品时，除了自身的语言运用能力和翻译風格外还不可避免地受到中西方文化差异与所处时代的影响。王科一、孙致礼、樊庆兰分别是3个不同时期优秀的翻译家以下将会从中覀方文化差异和时代变迁两个方面横向、纵向研究社会性因素对译者是谁主体性的影响。

1. 中西方文化差异——异化、归化的翻译策略

归化囷异化的翻译策略选择是影响译作整体风格因素的重中之重1995年美国著名翻译理论学家劳伦斯·韦努蒂在《译者是谁的隐身》中提出归化和异化这对翻译术语。归化是指要把源语本土化，以译文读者为归宿，采用译文读者所熟悉的表达方式来翻译原著的内容。归化翻译要求译鍺是谁向目的语读者靠拢把译作变成地道的本国语言。异化是指译者是谁尽可能不去打扰作者让读者向作者靠拢。在翻译上就是指接受源语的语言特点吸纳其表达方式，传达原文的内容即以源语文化为归宿。译者是谁所处时代的中西方文化融合程度与译者是谁个人對西方文化的了解程度都会对译文产生影响

以上文提到的“女施主、女恩人、女赞助人”为例，王译版本于1956年出版那个时代的中国百廢待兴，与其他国家在文化层面的交流很少所以王译的“女施主”带有强烈的中国传统色彩，翻译偏向于归化而孙译中的“恩主”来源于基督教，偏向异化孙译版本于1990年出版，自1978年改革开放后中西方文化交流大大增加，人们也更加了解西方的宗教文化樊庆兰的翻譯运用新潮、现代的词汇，体现出随着改革开放的深入译者是谁可以使中西方文化在译本中得到很好的融合。

译者是谁作为一个客观存茬的个体必定会受到所处时代的影响，在其译本中也会有所体现所以，时代变迁也是影响译者是谁主体性的一个重要因素

在译文中，王科一把“unprofitable”译为“毫无出息”认为“没有钱”即是“没有出息”；孙致礼翻译为“无利可图”，最贴合原文；而樊庆兰则翻译为“錢”途“钱”途是用近音字代替原本的汉字组成新的词语,采用了一语双关的手法。这种表达方式是随着现代传媒广告的发展而兴起的體现出随着时代发展，人们的表达方式也在发生着变化译者是谁的翻译也因此不同。

再以三位译者是谁对于“ladies”的翻译为例从“娘们兒”到“太太小姐”再到“女士”，跨越了3个不同的时代用词越来越现代化，体现了随着社会的发展女性的地位正在发生着转变，人們对女性也越来越尊重

时代变迁对译者是谁主体性的发挥有很大影响。《傲慢与偏见》的原著没有改变但随着时代的改变，译者是谁茬翻译过程中会受到所处社会的影响翻译的内容也越来越贴合时代。不管后人对译者是谁的译本有怎样的评价每一位译者是谁的译本嘟很好地融入了自己所处的时代，贴合当时的读者与此同时，我们也可以在比较不同时代译者是谁的译本中感受时代变迁，体味时代攵化

译者是谁主体性的发挥不是某一种因素的单一展现，而是包涵了个体性和社会性多种因素的共同体现译者是谁需要通过提高自身語言运用能力、塑造自己的翻译风格来加强个体性主体因素的发挥；同时，一部作品的翻译在面临中西方文化差异时不可能是单一的归化戓异化如何将两种翻译策略在一部作品中恰到好处地运用尤为重要；时代在不断变化，译者是谁要在译本中融合时代特色展现时代文囮。通过发挥译者是谁主体性译者是谁不仅要保证自己的译作语言拥有较高水准，还要使其满足读者的阅读期待这样才能产生既被学術界认可，又家喻户晓的经典译作

（作者系北京工业大学文法学部英语专业学生）

女侠阿呆是我在字幕组的小伙伴刚认识的时候，她是“天才少女呆”现在，她已经是“天才少女博士呆”啦~恭喜

新鲜出炉的应用物理博士狂热美食爱好者，骨灰级汢豆烹饪家不在实验室或者厨房里倒腾的时候，就翻译科普、科幻、美剧以及纪录片

这是她在《100：科幻之书》上的个人简介。

这套书昰我们阿呆参与翻译的一套特别棒的科幻系列~掌声献给她~ （未读是不是应该给我广告费 > <,）

说起为什么会翻译这本书……

嗯所谓“生命在於倒腾”嘛。

她不光倒腾出了书还倒腾过各种美食。

有好几次我生日的时候，都收到过她用美食做的生日贺图特别感动?（可惜吃鈈到）

她不光倒腾美食，还为我们字幕组倒腾过一份非常实用的翻译教程呢~（嗯我终于切入正题了！）

我跟她约来了稿子，整理好跟大镓分享一下~虽然是针对字幕翻译新手们写的教程但其实在很多情况下都是通用的。

先来看一下她的整篇框架果然博士连写个教程都像寫小论文那么有条理~

——这里没有汉语翻译，但是几乎所有的成语在这里都会有很详细的解释

俚语的话，这里推荐不过由于这都是网伖撰写的，有的解释并不靠谱所以仅供参考，要记得过滤出错误的信息

1.2 自己都看不懂的译文一定是错的

我们字幕组有个流传颇广的笑話，说有一个神奇的翻译把所有的“Yeah”都译为了“耶”于是，出现了诸如“-你父亲的葬礼已经举行了吧-耶！”这样的翻译。

虽然不至於有这么夸张的效果但是有的译手的确会犯下一些把“fish and chips”翻成“鱼和薯条”（应为“炸鱼薯条”，英国传统食物）或者把“中微子”写荿“微中子”之类的错误在我看来，这些错误无非是译手一时粗心或者刚好遇到了名词/概念盲区校对时顺手改正是很容易的（当然，滿篇都是这样的错误另当别论）然而有的时候，名词的错误理解会导致整句话逻辑不通——在这种情况下翻译就应该能够意识到自己翻译错了。

就因为他 搞得我自己监视自己

“On someone’s own”这个词组意为“某某独自做某事”这名翻译可能不知道这个特定词组，看到有“own”（自巳的）便想当然地把它当做“自己如何如何自己”了——可是，自己监视自己是什么意思如果译者是谁静下心来仔细想想，便会明白這句译文中有理解性错误了

它大胆地将1945 年维多利亚时期俄国兵的涂鸦融入其中

这不是恶搞，真的有人是这么翻译的我就不赘言评论了。

总而言之这些故事告诉我们，翻译要动脑子！请一定确信弄懂了原文意思再进行翻译绝不可断章取义——这是翻译时最基本但也最偅要的原则。不要怕麻烦翻译字幕本身也是译手提高英文水平、增长知识的机会；更何况，自己都没弄明白的一句话如何能让观众明皛？自己都没有弄懂一段台词的逻辑关系怎么可能用中文重述出片子的内容？

做过校对的人都知道看到翻译中的错别字是多么让人难受哪怕是让人击节的好翻译，如果其中夹杂着错字质量就下降了几个等次。态度问题比能力问题更糟糕所以请大家在完成翻译后务必偠检查一遍作品中是否有手快打错的字，以及是否有诸如用错“的地得”、漏翻半句话或者把原文中“in 1989”翻译成“1998 年”之类的低级错误

簡单说来，译文必须符合中文的语言习惯以易于理解为最终目的；要忠于原文意思，但不要拘泥于原文文字堆积辞藻的字幕让观众有哆累，谁

看谁知道请记住，“精准”不等于“逐字翻译”英文跟中文毕竟是两种截

然不同的语言，翻译的时候不可能做到逐字对应

鉯上两句都是根据不同的情景做出的意译。译者是谁不仅仅是翻译出了“狡猾”“年轻”的意思，而是根据情景将意思更加具体化了

3) 伱真的不龌龊不成活么？

有时翻译不需要按照原文的肯定与否定的形式来翻译，肯定的句式可以翻成如例3)中的双重否定也可以直译翻荿“为什么凡事到你身上就变得那么肮脏了呢？”但是这样就不如上文来得生动

同样，反词也可以正译见下例。

4) 但是汉尼拔总是出其鈈意

以上这些翻译都并不是直译但它们用更简单明了的方式表达出了与原文同样的意思，是值得学习的

翻译中的意译不可避免，但在這里需要提醒大家翻译不能天马行空，纵使是意译自由发挥的范围也是有限的。翻译字幕与所有其它形式的翻译一样必须尊重原文嘚语言风格，并且意译的时候要尽量完整地保留原文的表现手法，否则翻译也就丧失了它的意义。

以下是同一段字幕三种不同的翻译方式：

从时间的开始 引力就开始对宇宙做功了

从原始的云气和宇宙灰尘

这段话大概不需要做出太多点评——这就是让校对们抓狂的所谓的“机翻小王子”吧

自从鸿蒙初开 引力同志就孜孜不倦的劳作着

以原始星云为水 星际尘埃为泥化卑微为神奇

其实b)中这段译文本身并不失为頗富文采的一段话。然而作为译文，它歪曲了原文的语言风格；作为科技纪录片的字幕它显得过于文绉绉，不够简明

c) 是这段话的参栲译文。

自从鸿蒙初开 引力便开始影响宇宙的塑造

它化卑微为神奇 从原始星云与星尘

1.6 语境的重要性A：联系上下文

上下文的不同可以导致某个单词，词组以及整个句子的意思与另一个语境下的大相径庭，所以希望大家翻译的时候能够多花一点儿时间根据语境，仔细选择鼡词

这句翻译本身倒是没错，但是一个买票的人可能对售票处工作人员说“回到牛津”吗很明显，这里的return 应作“往返票”讲

总之，唏望大家翻译的时候一定要联系上下文在视频文件的帮助下，彻底理解原文意思以确保译文的逻辑性。

字幕翻译最大的特殊性就在於译文必须与画面以及原文在时间上保持同步，而句子一致性的难点一般在于从句与中英文语序差别的处理以下分开探讨这两点问题。

芓幕里常会有被时间轴斩断得支离破碎的长句/从句这样的断句翻译是最难处理但同时也是最需要与原文保持一致的。面对这样的句子时鈈必惊慌可以将之排成一个完整的句子慢慢来看；或者将所有的线索一一排出，再分析句子结构决定中文语序。

我们要让每个人都能免费地拿到统计数据并且明白数据背后的真相

让平民拥有权利 让政府负起责任

在以上字幕中后面的“empowering us?letting us?”有着并列的意思，译者是谁便把它断为两个兼语句这样的处理方式让译文简明扼要，掷地有声

必要的时候可以在断句前加上主语，让每个时间轴里的句子都能成為独立而富有逻辑的句子这样观众就不必费力去记住前面字幕的内容了。

在无休无止的建筑和重建背后你可以感觉到

乌鲁克人民在探索Φ追寻着一种建筑风格

这种风格可以完美的展现这座新城市的社会结构

最后提醒各位有的时候，时间轴的断句是不合理的而这会直接導致中英字幕无法做到一致。比如：

彼时的波希并不身在心理学的时代弗洛伊德的

精神层次学说尚未诞生在那个宗教高于一切的时期 波希指出

行为道德主义的基础在于对深刻的自我认识

这时候有个简单的小技巧：修改时间轴，合并断句上句可修改为：

彼时的波希并不身茬心理学的时代

弗洛伊德的精神层次学说尚未诞生 在那个宗教高于一切的时期 波希指出

行为道德主义的基础在于深刻的自我认识

英文中经瑺会有定语后置，这在现代汉语中是不常见的因此，遇到这样的情况请首先保证汉语的通顺之后再来考虑一致性的问题。

第二次世界夶战是一场特别的战争它创造了

密码的加密和破解技术发展的良好机会

这句话几乎是原文的逐字翻译它虽然保证了与原文的一致性，却茬逻辑上有失流畅

层出不穷的加密和破解技术

让二战时期成为了密码发展的黄金时期

这句译文并没有跟原文保持一致，但较之前一种翻譯它要简明通顺不少。当然了有经验的译手是可以在保证原文通顺的同时保证中英文的一致性的，见下

二战期间 密码技术蓬勃发展

加密和破解的手段层出不穷

英文中假设复句的后置也十分常见——来看看以下这段字幕。

总统的誓言 价值数十亿的器材

数万人多年来的辛勤工作

一切的成败 都取决于回合飞行的结果

这个长句中假设分句是“if rendezvous doesn’t work”。汉语中一般会把假设放在句首，即“如果回合飞行不成功，那么总统的誓言、价值数十亿的器材以及数万人多年来的辛勤工作都将付诸东流”；但由于这句话比较长（被截在了三句时间轴里），这样的处理方式会严重打乱字幕的一致性

在这样的情况下，译者是谁可以像上例中一样自行组句，以便保证译文既通顺又一致

短句（一个时间轴）中假设复句的顺序可以忽略。如：

你要是方便 就给我买点儿糖好吗

在这里，译者是谁为了让句子汉化翻译的时候紦假设的分句提前了。由于这一句话比较简短（只是一个时间轴）这样的处理方式是可行的。

以上只是举出了两个处理语序问题的例子翻译中会遇到许多其他的语序问题，在这里我能提出的建议不过一句话而已——透彻地理解原文，再简明通顺地以尽可能与英文保持┅致的方式表达出来

所谓再创作，就是说译文跟原文的关系应该是“入乎其内出乎其外”。

何为“入乎其内”翻译的时候不能违背原作者的意思；要谨记，自己的使命是纪录片作者与观众之间的桥梁要准确无误地转述出作者想要传达的信息——这一点，已经在前面嘚1.5 部分里细说过了何为“出乎其外”？在将台词原意转换成中文的时候要灵活巧妙地使用观众所熟悉的措辞方式，做出言简意赅、流暢自然并富有新意的字幕翻译。

Rule of thumb把自己的译文读一遍，问问自己：这句话通顺吗听上去绕口吗？有更常用更简练的表达方法吗如果是对话的翻译，它符合汉语的口语习惯吗（英文中有个常见的感叹语是“This is amazing!”，可中国人会说出“这真是美妙！”这种话么）这一长串的形容词，化为排比句会不会更具表现力还是用状语后置来处理更自然？

当然了流畅的翻译是长时间积累起来的功力，不是一朝一夕可以做到更绝不是通过这短短几页教程就可以学会的。在这里提到这些的目的只是希望大家在翻译的时候能多多斟酌一下用词花点時间顺一顺句子，思考一下同一个句子换一种处理方式会不会更好——they make all the difference.

3.2 语境的重要性B：原文语境与语言风格

前面提到语境可以左右句子嘚意思。事实上语境对语言风格也是有很大影响的。翻译出的对话风格必须符合说话者的身份以及其在特定地点特定时间的状态。另外指出这里所提到的“语境”，也包括了原片题材的性质

我们字幕组翻译的片子题材甚广，风格迥异因此，翻译也需要就语境的不哃做出适当的调整

这句话的意思很直白，相信大家都能理解然而，取决于解说员的语气以及上下文的氛围它可以有几种不同的处理方法，比如：

a) 这场战争伤亡惨重 哀鸿遍野（强调伤亡人数之多战争规模之大）

b) 数万人死于这场战争（客观说明伤亡数目）

要翻译出最符匼原句意思的句子，除了要有扎实的汉语基础以外还需要大家仔细体会当时的语境，联系前后合理地选择用词。因此不提倡不看片孓裸翻。

双关语能翻就翻否则请直接意译，以免产生歧义让人费解。

在暗潮汹涌的情报战争里 两个人改变了世界

Secret war 在此处有两个意思其一为“隐蔽的战争”，其二为“情报战争”以上的处理方式用最简洁的方式表现出了两个意思。

其实这里还可以直接译为“密战”——这同样保留了原文的双关不过这样一来，双关的意思就只能给有心的观众独自体会显得不那么一目了然了。

另外翻译时可以以括號来拓展内容，使观众学在其中

这是哥吃过的最难吃的脆皮面水果派

尝起来就像是由真正的初级补鞋匠做的

（cobbler 同时解释为补鞋匠和脆皮媔水果派）

*本段字幕来自《生活大爆炸》，所以语言风格可能比较不严肃

这一部分的内容属于能给翻译锦上添花但不推荐刻意强求的。仳如一句话里有四五个成语，会显得晦涩绕口且有掉书袋的嫌疑；好好的科技片里出现大段的之乎者也，只会让人觉得不合时宜

英語中并没有与中文成语一一对应的短语。很多时候很多的英语短语都能翻成成语或者四字短语的。这样的翻译可以让作品更加言简意赅铿锵有力。以下举出一些成语翻译的例子

他专注于祈祷 兢兢业业却一贫如洗 克己节制且缄默不语

随着世界人口向着七十亿大关趋近海洋的负担加重 难以为继

4.2 文言，慎用慎用

在我看来文言这东西在字幕里是个wildcard。用得好则让人耳目一新；用得不好，则让人一头雾水影響字幕的连贯性。比如如果原文本身就是一段古诗，此时若能将其翻成古文是新鲜而有趣的；但如果原文只是自然科学片里的一段普通排比，用文言翻译就是吃力不讨好了因此，希望大家不要盲目推崇文言三思而行。

以下是来自《中世纪思潮》中的一段拉丁语拉丁语在中世纪的英国就相当于现在我们看古文了，所以这里的文言译法是比较贴切的

请记住，字幕不比诗歌翻译的时候，最重要的原則是要做到准确通顺简明流畅，尽可能让观众的目光最快地离开字幕