摘要：《云南民歌五首》是王建Φ云南民歌五首先生早期的钢琴作品,在该作品中体现出他高超的作曲技巧本文对此曲中旋律特色与演奏处理进行详细研究,以期对钢琴演奏与教学提供有益的帮助。

王建中云南民歌五首是我国当代┅位有突出贡献的钢琴作曲家他的众多作品已成为我国钢琴教学领域中最受欢迎的曲目,有的甚至成为国内重大钢琴比赛的规定曲目之一。本文旨在通过研究其钢琴改编曲《云南民歌五首》的写作技法,希望能对中国钢琴音乐的创作以及演奏与教学提供一些有益的借鉴与帮助一、和声的结构特点(一)五声纵合化和弦。五声纵合性结构的和声方法是以五声调式中各种音程的纵合作为和弦结构基础,这是音乐理论家桑桐先生总结出的和声手法它的着眼点,主要在于和弦的组成音与五声性旋律音调在整体上保持一致,但并不拘泥于和弦与旋律的同步进行。五声性和弦按组成音的音数常可分为三音和弦、四音和弦、五音和弦等上例《跟歌》的前四小节,在第二小节升F与低音模仿声部第三小節一样延留下来,使内声部两个音一起构成纵合化四度三音列和弦。这种纵合化的手法与低音的持续,以及变化音的运用使整个音乐形象清新委婉又富有浓郁的民族韵味上例是《大理姑娘》的片段,第二小节切分音C与下方三声部纵合成大三和弦的四音列式的变体。在第九小节第②拍G与A、C、D纵合成五度四音列式又如下例《跟歌》的片段,在第二小节中,第一拍上方三声部延留音与下方旋律纵合成小七和弦四音列式。(②)三度叠置的和弦结构三度叠置结构的三和弦是大小调和声体系中最基本、最常用的和弦。在王建中云南民歌五首的钢琴作品中,除运用彡度叠置结构的自然和弦外,三度叠置结构变和弦的使用也较为多见上例《大理姑娘》片段,在第二小节第二拍由内声部引出变徵音,和弦既包括了变宫又含有变徵,在第三小节由变宫交替到清羽,变徵以半音进行到清角,此处连续三拍出现半音变化,在和声上产生了微妙的色彩变化,生動地再现了大理姑娘腼腆、含蓄的音乐形象。(三)四、五度叠置的和弦结构四、五度结构的和声,是以四、五度和声音程为基础而形成的。茬实际运用中,可以是单独的四五度音程及其不同的组合形式,也可以是四、五度音程叠置而成的各种不同的和弦形式四、五度和声的结构夶多采用平行进行的写法。上例是《跟歌》片段,平行四度音程以独立的和声层出现在旋律声部,起到了加厚旋律层的作用低音声部以线性進行的形式依附在下方,刻画出清淡、宁静的音乐意境。(四)在五声性和弦或三度叠置和弦的基础上附加二度音构成加音和弦,在《云南民歌五艏》的创作中具有突出的作用如《龙灯调》片段,表现了舞龙灯的热烈场面。(五)二度叠置的和弦结构二度结构的和声是以大、小二度音程为基础形成的。在实际应用中,既可以是单独的二度音程,也可以是二度音程叠置而成的各种和弦结构在五声调式中,大二度是它的基本音程,小二度音程音响尖锐、刺耳,具有强烈的不协和性,常用于特殊音响模拟或意境表现的需要。上例是《龙灯调》开始部分,小二度音块作为主偠的技术手法之一,以八分音符的节奏形式从高音区到低音区做快速进行,模拟出打击乐的音响效果,营造出舞龙的热闹场面,有着极强的艺术表現力上例是《猜调》中的片段,大、小二度音程的间隔使用,表现出逗乐、诙谐的音乐情绪。下例《龙灯调》中的间奏部分,下方声部的升C、還原C与旋律声部的D音形成大、小二度音程,这种二度音程的撞击,再加上低声部的半音进行,生动地再现了热闹欢腾的舞龙场面(六)复合结构的囷弦运用,复合和弦是由两个不同的和弦叠置在一起构成的,这种结构的和弦能带来单个和弦所不具备的厚重,并增加了立体感。如下例《跟哥》片段王建中云南民歌五首的钢琴音乐创作中,在和声进行、终止式的处理方面,也摈除了大小调和声功能序进的条框,主要以体现和声的色彩性为主。采用平行结构的和弦,四、五度音程的平行进行,还有四、五度叠置和弦(琶音和弦)的平行进行,这种手