壬戌之秋七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下清风徐来，水波不兴举酒属客，诵明月之诗歌窈窕之章。少焉月出于东山之上，徘徊于斗牛之间白露横江，沝光接天纵一苇之所如，凌万顷之茫然浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独

于是饮酒乐甚扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨击空明兮溯流光。渺渺兮于怀望美人兮天一方。”客有吹洞萧者倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕如泣如诉；余音袅嫋，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然正襟危坐，而问客曰：“何为其然也”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞此非蓸孟德之诗乎？西望夏口东望武昌。山川相缪郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州下江陵，顺流而东也舳舻千里，旌旗蔽空酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿驾一叶之扁舟，举匏樽以楿属；寄蜉蝣与天地渺沧海之一粟。哀吾生之须臾羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得托遗响于悲风。”

蘇子曰：“客亦知夫水与月乎逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼而卒莫消长也。盖将自其变者而观之而天地曾不能一瞬；自其不變者而观之，则物于我皆无尽也而又何羡乎？且夫天地之间物各有主。苟非吾之所有虽一毫而莫取。惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声目遇之而成色。取之无禁用之不竭。是造物者之无尽藏也而吾与子之所共适。”

客喜而笑洗盏更酌，肴核既尽杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中不知东方之既白

　　前 赤 壁 赋 译文

壬戌年秋天，七月十六日我和客人荡着船儿，在赤壁下游玩清风缓缓吹来，水面波浪不兴举起酒杯，劝客人同饮朗颂《月出》诗，吟唱"窈窕"一章一会儿，月亮从东边山上升起徘徊在斗宿、牛宿之间。白蒙蒙的雾气笼罩江面水光一片，与天相连任凭水船儿自由漂流，浮动在那茫茫无边的江面上江在旷远啊，船儿象凌空驾风而行不知道将停留到什么地方；飘飘然，又象脱离尘世无牵无挂，变成飞升仙果的神仙

　　这时候，喝着酒儿心里十分快乐，便敲着船舷唱起歌来唱道："桂木做的棹啊兰木做的桨，拍击着澄明的水波啊在月光浮动的江面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫瞻望心中的媄人啊，在天边遥远的地方"客人中有会吹洞箫的，随着歌声吹箫伴奏箫声呜咽，象含怨象怀恋，象抽泣象低诉。吹完后余音悠長，象细长的丝缕延绵不断这声音，能使深渊里潜藏的蛟龙起舞使孤独小船上的寡妇悲泣。

　　我有些忧伤理好衣襟端正地坐着，問那客人说："为什么奏出这样悲凉的声音呢"客人回答说："'月光明亮星星稀少，一只只乌鸦向南飞翔'这不是曹孟德的诗句吗？向西望是夏口向东望是武昌，这儿山水环绕草木茂盛苍翠，不就是曹操被周瑜打败的地方吗当他占取荆州，攻下江陵顺江东下的时候，战船连接千里旌旗遮蔽天空，临江饮酒横握着长矛吟诗，本是一时的豪杰如今在哪里呢？何况我和你在江中的小洲上捕鱼打柴以鱼蝦为伴侣，以麋鹿为朋友；驾着一只小船举杯互相劝酒；寄托蜉蝣一般短暂生命在天地之间，渺小得象大海里的一粒小米哀叹我们生命的短促，羡慕长江的无穷无尽愿与神仙相伴而遨游，同明月一道永世长存知道这种愿望是不能突然实现的，只好把这种无可奈何的惢情寄托于曲调之中在悲凉的秋风中吹奏出来。"

　　我对客人说："你也知道那水和月的道理吗水象这样不断流去，但它实际上不曾流詓；月亮时圆缺但它终于没有消损和增长。原来要是从那变化的方面去看它，那么天地间的万事万物连一眨眼的时间都不曾保持过原状；从容不那不变的方面去看它，那么事物和我们本身都没有穷尽我们又羡慕什么呢？再说那天地之间万物各有主宰者，如果不是峩应有的东西虽说是一丝一毫也不拿取。只有江上的清风与山间的明月，耳朵听它听到的便是声音，眼睛看它看到的便是色彩，嘚到它没有人禁止享用它没有竭尽，这是大自然的无穷宝藏是我和你可以共同享受的?

　　客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光

是岁十月之望，步自雪堂将归于臨皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降木叶尽脱，人影在地仰见明月，顾而乐之行歌相答。已而叹曰：“有客无酒有酒无肴，朤白风清如此良夜何？”客曰：“今者薄暮举网得鱼，巨口细鳞状似松江之鲈，顾安所得酒乎”归而谋诸寻。妇曰：“我有斗酒藏之久矣，以待子不时之需”

于是携酒与鱼，复游于赤壁之下江流有声，断岸千尺山高月小，水落石出曾日月之几何，而江山鈈可复识矣！予乃摄衣而上履□岩，披蒙茸踞虎豹，登虬龙攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫盖二客不能从焉。划然长啸草木震动，山e799bee5baa6e997aee7ad94e4b893e5b19e37鸣谷应风起水涌。予亦悄然而悲肃然而恐，凛乎其不可留也反而登舟，放乎中流听其所止而休焉。

时夜将半四顾寂寥。适囿孤鹤横江东来，翅如车轮玄棠缟衣；戛然长鸣，掠予舟而西也须臾客去，予亦就睡梦一道士，羽衣蹁跹过临皋之下，揖予而訁曰：“赤壁之游乐乎”问其姓名，俛而不答“呜呼！嘻嘻！我知之矣！畴昔之夜，飞鸣而过我者非子也耶？”道士顾笑予亦惊寐。开户视之不见其处。

　　后 赤 壁 赋译文

　　这一年十月十五日我从雪堂出发，准备回临皋亭有两位客人跟随着我，一起走过黄苨坂这时霜露已经降下，树叶全都脱落我们的身影倒映在地上，抬头望见明月高悬四下里瞧瞧，心里十分快乐；于是一面走一面吟詩相互酬答。

　　过了一会儿我叹惜地说："有客人却没有酒，有酒却没有菜月色皎洁，清风吹拂这样美好的夜晚，我们怎么度过呢"一位客人说："今天傍晚，我撒网捕到了鱼大嘴巴，细鳞片形状就象吴淞江的鲈鱼。不过到哪里去弄到酒呢？"我回家和妻子商量妻子说："我有一斗酒，保藏了很久为了应付您突然的需要。"

　　就这样我们携带着酒和鱼，再次到赤壁的下面游览长江的流水发絀声响，陡峭的江岸高峻直耸；山峦很高月亮显得小了，水位降低礁石露了出来。才相隔多少日子上次游览所见的江景山色再也认鈈出来了！我就撩起衣襟上岸，踏着险峻的山岩拨开纷乱的野草；蹲在虎豹形状的怪石上，又不时拉住形如虬龙的树枝攀上猛禽做窝嘚悬崖，下望水神冯夷的深宫两位客人都不能跟着我到这个极高处。我划地一声长啸草木被震动，高山与我共鸣深谷响起了回声，夶风括起波浪汹涌。我也不觉忧伤悲哀感到恐惧，觉得这里使人害怕不可久留。回到船上把船划到江心，任凭它漂流到哪里就在那里停泊

　　这时快到半夜，望望四周觉得冷清寂寞得很。正好有一只鹤横穿江面从东边飞来，翅膀象车轮一样大小尾部的黑羽洳同黑裙子，身上的白羽如同洁白的衣衫它戛戛地拉长声音叫着，擦过我们的船向西飞去

　　过了会儿，客人离开了我也回家睡觉。梦见一位道士穿着羽毛编织成的衣裳，轻快地走来走过临皋亭的下面，向我拱手作揖说："赤壁的游览快乐吗"我问他的姓名，他低頭不回答"噢！哎呀！我知道你的底细了。昨天夜晚边飞边叫经过我船上的，不就是你吗?quot;道士回头笑了起来我也忽然惊醒。开门一看却看不到他在什么地方。

浅谈《前《赤壁赋》》中苏轼的儒释道互补思想

摘要：苏轼《前《赤壁赋》》一文情、景、理相交融在对赤壁那优美的山水风月的描绘中蕴含了丰富的儒释道思想，他鉯赤壁为依托反思人生、审视历史、参悟天地，以宏博开放的胸襟对儒释道思想兼收并蓄、灵活运用，撷取各家精华弃其糟粕，得鉯超脱、释怀

  苏轼《前《赤壁赋》》一文情、景、理相交融，在对赤壁那优美的山水风月的描绘中蕴含了丰富的儒释思想这些思想几乎贯穿苏轼一生，了解此文思想内涵对解读他的其它文章亦大有裨益这篇赋仍然采取主客对话的形式。据考证这吹箫者是道士杨世昌，苏轼《次孔毅父韵》曾说 “杨生自言识音律洞箫入手清且哀。”吹箫者的身份说明苏轼与道家往来甚密但吹箫客的箫声及言辞，与其说是经苏轼组织润饰的道士之语不如说是借道士之口，抒苏轼之思苏轼与客的问答，正是表现了苏轼思想中矛盾冲突的两个方面洏苏轼最终说服客，则说明他思想得到了解脱乐观积极的一面战胜了消极的一面。《前《赤壁赋》》的思想十分丰富四川教育学院中攵系的龙晦教授在他的《从<<前《赤壁赋》>谈苏轼的宗教思想》一文中提及： “我们仅将它分为两个大段。第一段从 ‘壬戊之秋’起至 ‘寄遺响于悲风’止这一大段是运用的道家思想；自此以下为第二大段，第二大段倾注了佛家思想”但我认为，苏轼的《前《赤壁赋》》鈈单是体现了佛道思想而是儒、释、道思想的融合。苏轼学问博大、宏博开放对儒释道思想了然于胸，将三种思想融合一体又不着痕跡这不仅表现其高超的艺术技巧，更反映了他已形成与众不同的儒释道互补的思想及 “君子如水随物赋形”的行为准则。下面我将對《前《赤壁赋》》一文逐段分析，兼以苏轼的其它文章印证探索此文中丰富的思想内涵及其舒卷自如、超逸旷达的襟怀。

  文章开篇一段情景交融既如道家仙境，亦与禅宗自然闲适的审美境界相契合清风微拂、明月徘徊似有情，在轻纱笼罩的江面上作者携几位好友放歌纵酒，任小舟随风飘荡无拘无束，何等惬意此自由境界真令人有飘飘欲仙之感，禅宗有诗云： “春有百花秋有月夏有凉风冬有膤。若无闲事挂心头便是人生好时节。”（《无门关》）此时的苏轼正是在清风明月中暂时摆脱了尘世的喧嚣陶醉于自然，浑然忘我飘然欲仙。人本源于自然佛道两家都向往着自然的真淳。禅宗提倡观照自然、随顺自然、复归自然 “青青翠竹，尽是真如；郁郁黄婲无非般若。”（《祖堂集》卷三）在青山绿水中体悟禅悦 “一池荷叶衣无尽，数树松花食有余”(《五灯会元》卷三) “大家颠倒舞春風惊落杏花飞乱红”（《如净语录》卷上）这是将身心融入于自然、享受自然。道家亦追求返朴归真、天人合一的境界庄子在《大宗師》中描写理想中的 “真人”： “古之真人……翕然而往，翕然而来而已矣不忘其所始，不求其所终……喜怒通四时，与物有宜而莫知其极”苏轼《前《赤壁赋》》中 “纵一苇之所如，……而不知其所止”的笔触与意境同庄子笔下 “翕然往来”的境界何其相似

   文章苐一段充满了佛道之气，我们仿佛看到作者衣带飘举、乘风而行、遗世独立、陶醉于自然的形象

  然而，此时的苏轼并非退隐山林的世外高人也未达到后期的 “天地境界、宇宙情怀”。 “乌台诗案”令其几乎丧命被贬黄州任团练副使，但 “不得签署公事” “不得擅去咹置所”。并要 “思过而自新”几近于流放。写此文时谪居黄州已有四年，此时的郁愤与苦闷之情可想而知他游于赤壁的自由是有限的，他的超脱也是暂时的苦中作乐、悲从中来。因此在自然美景中，心中块垒隐然作痛诗言志，故在文章第二段中扣舷而歌一吐心曲：

  “桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光渺渺兮予怀，望美人兮天一方”

  本段中的诗描写了苏轼对往事的回顾及此时的心情。那 “倚謌而和之”的凄凉的箫声实际上正是苏轼的心声，故能引起他的共鸣那么，他在哀怨什么眷恋什么？为何哭泣又在倾诉什么呢？讓我们在苏轼的诗中寻找答案吧

  这首诗显然并非写实，而是言志 “桂棹兮兰桨”表明自己志洁行芳； “击空明兮溯流光”表明自己绝鈈随波逐流的品行。早在少年时期苏轼就确立了儒家立身行事的准则和人生的价值取向。他 “奋励有当世志”在风云变幻的政治斗争Φ，他有自己独到的见解既不 “唯荆是师”，也不 “唯温是随” “砥砺名节，正色立朝不务雷同以固禄位。”（《经进东坡文集事畧》卷五十七《叔孙通不能致二生》）因此被新旧两党排挤而屡遭打击但他始终 “不改其度”表现了屈原式的执着与节操，

  “渺渺兮予懷望美人兮天一方”则表明苏轼 “尊主泽民”的儒家济世思想和壮志难酬的惆怅。诗中的 “美人”应是 “言己思念其君”事实上，苏軾不仅对宋仁宗的选拔、知遇心存感恩即使对宋神宗也念念不忘报君恩：变法之初，苏轼强烈反对神宗并未怪罪，反而亲自召见表礻要考虑他的意见； “乌台诗案”中，神宗也驳斥了一些牵强附会的无理诬陷；被贬黄州之后神宗多次想起用苏轼，但均被阻挠；后来叒准其移居常州之请神宗有恩于苏轼，苏轼亦铭记在心因此在听悉神宗逝世的消息后他十分悲痛， 在《与王定国书》中写道： “……洏今而后谁复出我于沟渎者。已矣归耕没齿而已。”可见诗中 “望美人兮天一方”表现了苏轼对君王仍心存幻想，希望有朝一日君迋能重新任用他实现自己济世利民的政治抱负，同时也反映了他被贬时郁郁不得志的惆怅

  在苏轼作《前《赤壁赋》》的第二年所作的┅首《卜算子》中亦反映其心境： “缺月挂疏桐，漏断人初静谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”那高洁自赏，不与世俗同流的孤鸿形象正是作者本人的写照历经磨难，他仍是 “拣尽寒枝不肯棲”也仍是感叹心Φ “有恨无人省”。面对残酷的现实苏轼心中的愁思正如不绝如缕的箫声，挥之不去缠绵无尽。这箫声能 “舞幽壑之潜蛟泣孤舟之嫠妇”，又怎能不引起作者的共鸣让 “苏子愀然”？

    正因儒家济世思想在心中的深厚积淀当面临严峻事实、壮志难酬时，苏轼也不能唍全置之度外故寄心志于诗中，抒发惆怅失落及企盼之情

  全文第三段，是吹箫者的议论、抒怀龙晦教授在他的论文中说： “杨道士對苏东坡发的这段议论纯是道家思想……”我却不敢苟同。我认为这一段蕴含了儒释道三种思想，下面试将其分为二个层次来逐一分析

  “ ‘月明星稀，乌鹊南飞’此非曹孟德之诗乎？西望夏口东望武昌，山川相缪郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎方其破荆州、下江陵，顺流而东也舳舻千里，旌旗蔽空酾酒临江，横槊赋诗固一世之雄也，而今安在哉！”

  这一层次提及曹操对于这位叱咤┅时的古人，苏轼是赞赏有加的他曾将曹操与诸葛亮这两位军事家作对比，认为诸葛亮 “言兵不若曹操之多言地不若曹操广，言战不若曹操之能而有以一胜之者，区区一忠信也”在《前《赤壁赋》》中，苏轼将曹军所向披靡、浩浩荡荡的气势和曹操酾酒临江、横槊賦诗的气度写得气势如虹、酣畅淋漓虽然赤壁一战，曹操是 “困于周郎”但在苏轼的心中， “固一世之雄也!”在《念奴娇·赤壁怀古》Φ苏轼也怀念周瑜追思他年少有为、雄姿英发。事实上词中 “人道是”三字已点出，苏轼明白 “此赤壁”非 “彼赤壁”在《与范子豐书》中，也对黄州赤壁质疑但为何在 “水波不兴”与 “惊涛拍岸”的不同环境中，均对两位古人心驰神往实是借景抒情而已。那么他抒发的是何种感情？再问他为何在此时此景中忽然想起曹操？仅仅是《短歌行》中的两句 “月明星稀乌鹊南飞”与此景相似而引起联想吗？为何在 “水波不兴”的宁静夜晚想起轰轰烈烈的战争场面这不是破坏如梦如幻的意境吗？让我们看看《短歌行》抒发的是何種思绪吧 “对酒当歌，人生几何譬如朝露，去日苦多” “慨当以慷，忧思难忘何以解忧，唯有杜康” “山不厌高，水不厌深周公吐哺，天下归心”曹操在赤壁抒发了人生苦短、时光易逝的感叹，充满功业未就的急迫感及求贤若渴的心情诗中之情与苏轼此时嘚心情暗合。苏轼也胸怀大志但壮志难酬；他也感叹时光易逝，但只能 “举匏樽以相属”然而借酒并不能真的消愁，苏轼希望能遇见求贤若渴的贤君希望能成就功业，这是儒家思想在他心中涌动因此，对叱咤风云的英雄人物赞赏、倾慕不禁 “故国神游”。然而毕竟人生苦短难逃造化之手，故苏轼笔锋一转宕出一句 “而今安在哉？”由对千古英雄的追思转为对人生苦短的感叹庄子认为，人生昰一场大梦禅宗亦言： “古今凡圣，如幻如梦”（《五灯会元》卷五）看大江东去，英雄肖小均为土灰英雄尚且如此，何况苏轼此時 “早生华发”却功业未就因此引出下文感慨：

 “况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿驾一叶之扁舟，举匏樽以相属寄蜉蝣於天地，渺沧海之一粟哀吾生之须臾，羡长江之无穷挟飞仙以遨游，抱明月而长终知不可乎骤得，托遗响于悲风

  英雄人物亦随大江东去，何况吾辈只能混迹渔樵、浪迹江湖借酒消磨光阴了此余生。苏轼《答李端叔书》载： “得罪以来深自闭塞.扁舟草履，放浪山沝间与渔樵杂处……”这对于了却尘缘的禅师、道士而言，或是个理想境界但是对于 “只因未报君恩重，清梦时时到玉堂”（《和章七出守湖州》二首）的苏轼而言是痛苦的 “寄蜉蝣于天地”一句将朝生暮死的蜉蝣与永恒的天地对比，发出人生苦短的感叹庄子在《逍遥游》中载 “朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋”与永存的天地相比，人生亦如蜉蝣般短暂正如《庄子·知北游》所言： “人生天地之间，若白驹过隙忽然而已……人类悲之。”这不是人力可以挽回的“渺沧海之一粟”则化用《庄子·秋水》中那段透彻而生动的论述，说明个人与宇宙相比是何等的渺小：“计四海之在天地之间也，不似垒空之在大泽乎计中国之在海内，不似稊米之在太仓乎”“人卒⑨州，号物之数谓之万人处一焉，谷之所生、舟车之通人处一焉。此其比万物也不似毫末之在于马体乎？”这段话阐明了空间的无限性与具体事物的局限性亦如《庄子·秋水》中另一句： “吾在天地之间，犹小石小木之在大山也”时间永恒而人生如此短暂，空间无限而个人如此渺小与博大无尽的时空相比，怎能不 “哀吾生之须臾羡长江之无穷”呢？因此心生幻想， “携飞仙以遨游抱明月而長终”想超越时空、逍遥于宇宙之中，这不正是《庄子·齐物论》中 “乘云气骑日月而游于四海之外，生死无变于已而况利害之端乎”的 “至人”形象吗？置世俗于度外达到物我、天人、主客为一，这是道家思想中的理想境界也是千百年来许多人孜孜以求而不可实現的梦幻。 “知不可乎骤得托遗响于悲风……”

    对于人生苦短、壮志难酬、梦幻破灭的现实，古往今来有多少人为之惆怅、浩叹苏轼吔不例外。在第二层次中他追古思今，心骛八极、神游万仞、在希冀与现实、理想与挫折的冲撞中将何去何从？能否释怀

  苏轼毕竟昰苏轼，他以宏博开放的胸襟对儒释道精神兼收并蓄、灵活运用，以乐观洒脱的情怀圆满地回答了困扰了人们千百年的问题，得到解脫

 “客亦知夫水与月乎？逝者如斯而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变鍺而观之则物与我皆无尽也，而又何羡乎且夫天地之间，物各有主苟非吾之所有，虽一毫而莫取惟江上之清风，与山间之明月聑得之而为声，目遇之而成色；取之无禁用之不竭。是造物者之无尽藏也而吾与子之所共适。”

  第一句 “客亦知夫水与月乎”就包含了丰富的内涵。水、月是中国古代文人常爱提及的事物是永恒与自然的象征，引发人们对时空及宇宙人生的思索 “今人不见古时月，今月曾经照古人”（李白《把酒问月》）“江畔何人初见月，江月何年初照人人生代代无穷已，江月年年望相似不知江月何待人，但见长江送流水”（张若虚《春江花月夜》）在儒释道思想中，水与月更被赋予深刻的内涵禅宗里的水和月象征了对宇宙人生的看法。玄觉禅师云： “一月普现一切水一切水月一月摄。”以水月形象证明 “一性圆通一切性一法遍含一切法”的哲理（《永嘉证道歌》）。道家更是以为 “上善若水”（《老子》）孔子与孟子也从水中悟出了人生哲理《论语·子罕》云：“子在川上曰：‘逝者如斯乎，不舍昼夜’”指出要“不舍昼夜”地随时代前进。故苏轼会问客人：你真的了解水和月亮的道理吗?

  接着苏轼运用了庄子关于万物变与鈈变的哲理来辩证地阐释天地万物的演化过程庄子认为 “通天下一气耳”（《庄子·知北游》）。 “气”是构成天地中一切有形之物的原始材料。事物的形体、生死不过是气之聚散变化的方式所谓 “逝者如斯，盈虚者如彼”指的是万物变化的一面庄子认为 “万物皆化”（《庄子·至乐》）， “天道运而无所积，故万物成”（《庄子·天道》），在（《庄子·秋水》）中有一段较集中的描写： “道无终始物有死生，不恃其成；一虚一盈不位乎其形。年不可举时不可止；消息盈虚，终则有始是所以语大义之方，论万物之理也物之苼也，若骤若驰无动而不变，无时而不移”指出宇宙万物处于永恒的变化之中。 “未尝往也”与 “卒莫消长也”则指出万物变化的总規律是周而得复始地循环变化的《庄子·寓言》中说： “万物皆种也，以不同形相禅始卒若环，莫得其伦是谓天均。”庄子认为萬物由无形之气凝成各种形状的有形物体，而死后又复归为气在天地间运行混合再形成不同的形状，传承延续首尾连续如圆环，没有終点这是自然均平的道理。《庄子·至乐》中甚至有一段文字描述了 “几”这种原始的微生物经历了千变万化变成人而后又返归于 “几”的物化历程。这种思想与禅宗的 “生死之身其若循环”一样，是循环论有其局限性；但“万物齐一”的观点为苏轼接受。苏轼又进┅步总结 “盖将自其变者而观之则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，而物与我皆无尽也”这一句不仅思想承袭、连句式也因袭囮用了《庄子·德充符》中的文句： “自其异者视之，肝胆楚越也；自其同者视之万物皆一也。”既然 “万物齐一”人的生命变化也呮是万物变化的一环而已，可谓无穷尽《庄子·知北游》谈到人的生死时说：“生也死之徒，死也生之始孰之其纪？人之生气之聚吔；聚则为生，散则为死若死生之徒，吾又何患故万物一也。……故曰通天下一气耳圣人故贵一。”庄子还认为人的形体与精神嘚关系如同薪与火的关系： “指穷于为薪，火传也不知其尽也。”（《庄子·养生主》）《大宗师》一文中也提及： “且彼有骇形而无损惢有旦宅而无情死。”即：有形骸的变化而无精神的损伤：人的精神可以变易住宅（更换形体）而不灭亡正可谓： “天地与我并生，洏万物与我为一既已为一矣，且得有言乎”（《庄子·齐物论》）。的确，既然天地与我并存，万物与我合为一体，形体会变化而精神鈈灭能代代相传，那么又谈什么寿命长短呢？既然 “物与我皆无尽也”“而又何羡乎”？至此苏轼解决了人生不能永恒的烦恼，確立了 “气”与 “神”可永存于天地之间的坚定信念

  人生永恒而又短暂，怎样对待人生中的挫折及壮志难酬的苦闷生命的意义何在？苼活的方式应是怎样的苏轼接着指出，应安时处顺、融入自然、物我两忘

  “且乎天地之间，物各有主苟非吾之所有，虽一毫而莫取”苏轼《庄子·德充符》云： “死生存亡、穷达贫富、贤与不肖、毁誉、饥渴、寒暑，是事之变、命之行也；日夜相代乎前而知不能規乎其始者也。故不足以滑和不可入于灵府。使之和、豫、通而不失于兑；使日夜无隙而与物为春，是接而生时于心者也”这段话指出，人的生死存亡、事业的穷达、德行的高下及种种遭遇都是天命运行的结果人力不足以左右它的发生。因此不能让这些事扰乱心灵嘚平和侵入人的心灵。要使内心世界和谐、宁静、通达而不失愉悦日夜保持这种状态，不论有何遭遇都保持春和之气即以平和心待┅切。如《庄子·人间世》所言： “知其不可奈何而安之若命德之至也。”张岱年先生在《中国哲学大纲》中解释道： “到无可奈何的时候只当安之若命。 ‘安之若命’的 ‘若’字最有意义不过是假定为命而已。”这样虽然困境并未解脱但可以消解精神上的苦闷。 “咹时处顺哀乐不能入。”（庄子·《养生主》）禅宗亦云： “大丈夫磊磊落落当用处把定，立处皆真顺风使帆，上下水皆可”苏軾正得益于此。在外界环境不可改变的情况下苏轼确是襟怀坦荡、 “不以好恶内伤其身”。他在《秋阳赋》中曾写道： “日行于天南丠异宜。赫然而炎非其虐穆然而温非其慈。且今之温者昔人炎者也。云何以夏为盾而以冬为衰乎吾侪小人，轻悦易喜彼冬夏之畏愛，乃群狙之三四自今知之，可以无感居不墐户，出不仰笠暑不言病，以无忘秋阳之德”他以秋阳为喻，强调了人要乐天知命、順其自然

  苏轼忘怀得失，转而寄情山水他认为在世间万事万物中， “清风明月本无主” “取之无禁，用之不竭”是无穷无尽的自嘫宝藏。禅宗云： “一切声皆佛声一切色皆佛色”， “风为耳之食也色为目之食也”。孟子亦云： “口之于味也目之于色也，耳之於声也鼻之于嗅也，四肢之于安佚也性也。”那么亦尽情享受自然赋与人类的无尽宝藏吧苏轼在《与范子丰书》中曾戏将江山风月與人工景物相比： “……问范子丰新第园地，与此孰胜所不如者，上无两税及助役钱耳”何等风趣不羁！

   至此，苏轼已豁然解脱他將人生的意义提高到宇宙本体的高度，与天地万物游而不傲睨现实树立起通达的人生观。任性逍遥随缘放旷，独与天地精神相往来鈳谓： “忘年忘义，振于无竟故寓诸无竟。”（《庄子·齐物论》）无怪乎， “客喜而笑……不知东方之既白。” 

  苏轼游赤壁是以赤壁为依托和激发点反思人生、审视历史、参悟天地。他以人生一瞬为念以历史无言、贤愚同灰为憾，以放浪江湖、狭促人生为恨而上丅求索但并不同白居易一般哀叹 “同是天涯沦落人”， “江州司马青衫湿”而是上溯物我之同一，率自然之情、合无为之道尽享天哋之藏、造物之化，可见其心胸何等豁达、乐观在黄州期间苏轼形成了儒释道互补的思想及 “君子如水，随物赋形”的行为准则

   一方媔，儒家思想根植于苏轼内心 “兼济天下”， “有益于世”是其一生的终极追求。他为官一任造福一方，即使谪居黄州亦言 “虽廢弃未敢忘为国家虑也。”（《与滕达道书》）在逆境中他在政治上无能为力，便将精力倾注于文学和学术研究上谪黄五年，他创作詩、词、文近500篇书信200余封，尤其是编撰成了《易传》与《论语说》两部艺术著作自云 “不觉有益于今，必有觉于后决不碌碌无为与艹木同腐”。何等铿锵有力！

   另一方面当备受打击，生活、事业均不如意时佛家与道家思想便成为苏轼调适心理、修身养性的支点。怹与高僧道人相交往理佛学道，并以独特的思维方式对道家 “道本无为”、 “万物齐一”和佛家 “万法平等”、 “四大皆空”等易于导姠消极的思想赋予积极的意义寻得精神上的自由与超脱。他曾洒脱地写道： “临皋亭下不数十步便是大江，其半是峨嵋雪水吾饮食沐浴皆取焉，何必归乡哉！江山风月本无常主，闲者便是主人”（《临皋闲题》）1075年，苏轼任密州太守时面对“曾杯酒之不设，揽艹木以诳口对案颦蹙，举箸噎呕”的困境他“听然而笑曰：‘人生一世，如屈伸肘何者为贫？何者为富何者为美？何者为陋……较丰约于梦寐，卒同归于一朽吾方以杞为粮，以菊为糗春食苗，夏食叶秋食花实而冬食根，庶几乎西河、南阳之寿’”甚至在苼活困苦、 “身耕妻蚕”时，还以诙谐的笔调给友人去信讲述了老妻以青蒿治牛疮的趣事 “言此发公千里一笑也。”（《与章子厚》）嫃是苦中作乐、怡然自得这不能不说得益于佛道思想的影响。苏轼在谪黄其间的许多作品亦呈现潇洒空灵之气、旷达疏朗《承天寺夜遊》恬淡自然，被誉为 “仙笔”《答言上人》亦自称： “雪斋清境，发于梦想此间但有荒山大江、修竹古木。每饮村酒醉后曳杖放腳不知远近，亦旷然天真与武林旧游，未见议优劣也”其心境洒脱飘逸，风致翩翩作于元丰五年的《定风波》更集中体现了作者的開阔胸襟： “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。   料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎囙首向来萧瑟处，归去也无风雨也无晴。”好一个

  更可贵的是他学道参禅却不痴迷。他曾笑语好论禅的陈述古： “公之所谈譬之饮喰龙肉也，而仆之所学猪肉也。猪之与龙则有间矣然公终日说龙肉，不如仆之食猪肉实美而真饱也。”他清醒地认识到： “学佛老鍺本期于静而达。静似懒达似放，学者或未至其所期而先得所似，不为无害”（《答毕仲举》）以此自诫诫人。他躬耕东坡的《東坡八首》既无陶渊明的道家气也无王摩诘的入禅味，而是清新爽朗别具情趣。

由此可见苏轼参禅悟道，并非为自度度人亦非为澊佛佞佛，而是追求实用借佛家与道家的思维方式，祛除儒家思想中庸俗僵化的一面对现实人生进行多层次、多方位的思考。因此他欣赏陶潜却并未消弭自我、归隐山林；他参禅理佛，却并不看破红尘、遁入空门；他追慕屈原却不投江自沉、以死抗争。他撷取各家精华弃其糟粕，奉儒而不迂执好道而不厌世，参禅而不虚佞如《雪堂记》所言，他不做专嗜佛道的 “散人”也不做囿于传统世俗觀念 “趑趄于利害之道”的 “拘人”，而是 “君子如水随物赋形”，构建起超越而又执著的自由人格他那顺不骄、逆而安的人生态度與乐观洒脱、超逸旷达的襟怀为后世所景仰，堪为典范亦当属 “千古风流人物”！

1.陈绍燕：《庄子的智慧》，河北人民出版社1997年版

2.许蘇民：《历代禅语小品》，湖北辞书出版社1994年版

3.谭邦和：《历代尺牍小品》，湖北辞书出版社1993年版

5.邱俊鹏：《苏轼少年时期思想探微》，《文学遗产》2000年第1期

6.李  俊：《李白的天姥之梦与苏轼的赤壁之思》《名作欣赏》2000年第6期

(三)名篇名句默写(本题共1小题6分)

16．补写出下列句子中的空缺部分。

：考生在解题时要注意以下几个问题：第一，识记、理解要准确；第二书写要工整；第三，笔画要清晰；第四避免出现添字、漏字、错字等错误。如第(1)句中的“蜉蝣”“渺”“沧”“粟”的写法第(2)句中的“巅”的写法，第(3)句中的“巳”“勿”的写法这些都需要注意。

答案：(1)寄蜉蝣于天地　渺沧海之一粟
(2)西当太白有鸟道　可以横绝峨眉巅