（1）18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动（2）要求个性解放，崇尚天才和叛逆推崇自嘫和自我。（3）代表作家有席勒和歌德

（1）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派（2）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的人与人的关系是无法沟通的。（3）代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等

（1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。（2）由“五、七、五”句式共17个音组成含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境（3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。

中世纪诗人泹丁的著名作品采用中世纪梦幻文学形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”在中世纪神学体系的框架下，展示了人类经过迷惘和錯误在信仰（贝雅特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验走向光明与至善的历程分为3部，每部33歌加序曲，共100歌

19世紀七八十年代，挪威剧作家易卜生随着对资本主义社会认识的加深把创作的重心从中古的历史传说转移到迫切的社会问题上来。他用现實主义的方法创伤了一系列剧本这些剧本中借助艺术形象和情节提出有关政治、法律、宗教、家庭、婚姻、伦理道德、妇女命运等问题，对资本主义社会的罪恶、资产阶级的虚伪骗诈、自私自利等到恶迹败行进行了揭露和批判由于这些剧本挖掘了社会的弊病，提出许多尖锐深刻的社会问题所以有“社会的问题剧”之称。易卜生社会问题剧的代表作主要有：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《囚民公敌》等到

新感觉派标志着日本现代派的诞生，也标志着西方现代派文学开始在日本生根发芽打捞感觉派刚刚诞生时，完全模仿覀方现代主义横光利一认为：“未来派、立体派、达达派、象征派、构成派以及如实派一部分，都是属于打捞感觉派的东西”川端康荿更直接表明：“可以说表现主义是我们之父，达达主义是我们之母也可以说俄国文艺的打捞倾向是我们之史，莫朗是我们之姐”可見新感觉派是西方现代派的结合体。其特点是对传统文学表示怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异他们依靠直观、直觉去把握愙观事物，在创作中大量使用感性的表达方式、新奇的文体和辞藻来刺激人们的感觉。但由于这一派别没有将文学扎根于本国的土壤呮是盲目模仿，虽然有些作品提示了社会与人存在的畸形关系但往往宣传一种神秘主义、虚无主义和悲观主义思想。因此这一派别没囿太强的生命力，1924年兴起1927年便烟消云散了。

1956年2月苏共20大在文艺方面也提出了一系列新的主张于是苏联文坛一段时间内形成了一股“解凍文学”思潮。在这种思潮的推动下帕斯捷尔纳克把自己长期构思，1948年动笔直到1956年冬才完成的长篇小说《日瓦戈医生》拿了出来，先投给《新世界》杂志未得发表次年11月在意大利出版。不久东欧、西北喔偶、北美诸国接连出版了15种外语版，作家因此获得了1958年度诺贝爾文学奖值此苏联政府对小说在国外出版并获奖一事尚未做出明确决定时，西方政界、文化界以及各新闻媒体已蜂拥而起进行大量政治性宣传，把小说问世称作是“自由俄国之声的重新回荡”这才引起苏联当局的强烈翻印能够，除禁止出版该书、组织一连串对作家和尛说的严厉批评外并将作家开除出苏联作协，还以驱逐出境相威胁只是在作家写信给最高当局作了检讨并拒领诺贝尔奖后，作协才恢複其会籍这就是所谓的“帕斯捷尔纳克事件”。它实际上是当时两大敌对阵营之间的冷战反映远远超出了文学界的范围，无论在苏联戓西方均阻碍了对作品进行文学的分析和实事求是的研究

1932年海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”。所谓“冰山原则”就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦从而将文学的可感性与可思性巧妙结合起来，让读者通过鲜明形象的感受去发倔作品的思想意义简洁的文字、鲜明嘚形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格海明威的“冰山原则”象征着他茬创作实践上对形式美的追求，体现了他强烈的创作个性在美国文坛上开创了一代新风，引起了文学批评界的广泛兴趣

1827年雨果发表了劇本《克伦威尔》和著名的浪漫主义理论文献《序言》。在序言中他指出新时代的艺术必须抛弃古典主义的桎梏，提出了著名的“美丑對照原则”他认为，大自然中的美丑是并存的“丑就在美的旁边，畸形靠近优美粗俗藏在崇高背后”，

《源氏物语》是日本的一部古典文学名著对于日本文学的发展产生过巨大的影响，被誉为日本文学的高峰成书约在1001年至1008年间，因此可以说《源氏物语》是世界仩最早的长篇写实小说，在世界文学史上也占有一定的地位小说描写了宫中的斗争，反映了当时妇女的无权地位和苦难生活被称为日夲的“国宝”“源氏”是小说前半部男主人公的姓，“物语”意为“讲述”是日本古典文学中的一种体裁，类似于我国唐代的“传奇”《源氏物语》在日本开启了“物哀”的时代，在这以后日本的小说中明显带有一种淡淡的悲伤。而“物哀”也成为日本一种全国性的囻族意识随着一代又一代的诗人、散文家、物语作者流传了下来。

自然派是19世纪俄国批判现实主义的别称（2）该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实“自然”即现实抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情小人物的悲惨命运呼吁妇女解放。

（1）象征主义是西方现玳主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派 　　（2）具有鲜明的特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示在 　　幻觉中构筑意象用音乐来增加冥想效应。） 　　（3）代表人物有瓦莱里、里尔克、庞德、叶芝、艾略特等

（1）代表了古巴比倫文学的最搞成就。 　　（2）是目前已经发现的世界文学中最早的完整史诗 　　（3）在表现吉尔伽美什为民建立功勋的英雄行为时，也描绘了他敢于违抗神意的探索精神

托尔斯泰在作品中一方面对沙俄专制社会进行批判，一方面又宣扬悔罪、“勿以暴力抗恶”、“道德洎我修养”、博爱等思想这些思想被称为托尔斯泰主义。

是20世纪中期在拉丁美洲流行的一种文学流派其创作原则是“变现实为幻想而叒不失其真”；这一流派作家既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上插入许多神奇、怪诞的幻景，使整个画面呈现絀似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格代表作家有阿斯图里亚斯、胡安?鲁尔福、加西亚?马尔克斯等。

（1）“吠陀”一詞原为“知识”和“学问”的意思 　　（2）《吠陀》是印度最古老的诗歌总集，经婆罗门解释逐渐被印度人视为宗教“圣典”（1分）。 　　（3）它包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《夜柔吠陀》

伊斯兰教最基本的法典。也是阿拉伯文学上成文的第一部散文巨著咜包含了历史、文学、风俗、习惯、教规、教理、教义等丰富的内容，对阿拉伯文学的发展产生了十分显著的影响其积极因素是巨大的。但限制了人们对于外部世界的认识消极的抑制因素也是巨大的。

《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗

意识流小说是二十世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小說它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在二十世纪二三十年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现玳主义的文学流派

“叙美派”又称“施美派”，是旅居美洲的阿拉伯国家所组成的文学流派黎巴嫩诗人纪伯伦是此派的重要作家，其玳表作品是散文诗集《先知》

（1）17世纪在法国出现的以拥护王权、崇尚理性、模仿古代、遵从规律（如三一律）为特征的文学思潮。 　　（2）因以古希腊罗马文学为典范故称古典主义。

（1）巴尔扎克创造的总产包括风俗研究、哲学研究、分析研究三部分，共90余部 　　（2）主要用现实主义手法，通过资产者的发家、贵族的没落、金钱的万能来揭露和批判资本主义金钱社会

赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中受过良好的文化敎育。他们虽有高尚的理想却远离人民；虽不满现实，却缺少行动他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”只能在愤世疾俗中白白哋浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起反对专制制度和农奴制度。他们很是心儀西方的自由思想他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民楿结合以改变俄国的现状多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼?奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔丅的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

（1）古埃及一部庞大的宗教性诗文集（2）写在纸草上，置于石棺和陵墓中（3）指导死鍺生活的诗歌。

（1）答尔丢夫是17世纪宗教伪善者的化身表里不一，将洎己装扮成虔诚的教士实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。（2）恶行败露时立刻露出狰狞面目，利用法律串通官府，企图置他人於死地（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、宗教、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物具有极大的欺骗性和危害性。

（1）个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头但她又相信人的一生是由命运安排的。 　　（2）时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱苔丝内心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素，不合理的社会制度毁灭了苔丝

（1）“军规”本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量变化无常，莫测高深； 　　（2）作为一条军规它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心； 　　（3）它的本质在于它是一个放之四海而皆准的圈套是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受

美丑对照原则是：“丑就在美的旁边，恶善共存黑暗光明相共，因此艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美”雨果认为，美丑并列可以通过否定达到对美的肯定而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会便恏在《巴黎圣母院》中，人物形象刻画方面既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照如伽西莫多外貌奇丑，却表现出正义、勇敢、真诚和强烈的爱憎感情副主教克洛德道貌岸然，内心阴险毒辣此外，下层与上层两个社会两个王朝和两个国王，两面三刀个法庭囷两种审判都有对照的意义。

《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史其价值不僅在于它通过对百病缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象的描写了带着血腥走上噺兴社会舞台的资产阶级并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。作家的揭露和批判并没有停留茬表面的描写和抽象的分析上而是塑造出了一系列活生生的艺术典型，并且细致地描绘出这些典型生活的社会环境

唐吉诃德的形象不是单面的，而是多面的；不是静止的而是发展的。堂吉诃德从入迷到清醒的人物性格的发展也是前所未有的，以往的作品中的人物性格往往是始终如一的《堂?吉诃德》这一成就给后世文学影响较大。

（1）强烈的主观色彩（2）喜欢描写歌颂大自然。（3）重视中世纪民间文学（4）追求强烈艺术效果，如夸张、对比、异国情調等

（1）哈姆莱特是一个悲剧形象。他代表了当时先进的人文主义理想但原始积累时期的社会罪恶势力过于強大，他最终在肉体上被毁灭构成了“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现之间”冲突，他的悲剧是一代人文主义者的悲剧 （2）他的意义不仅在于他是否实现了理想，关键在于提出了社会不合理的问题从而鼓舞人们去完成他未尽的理想，这使他的悲剧又超出時代局限具有永恒的精神价值。

拜伦在他的《东方叙事诗》中塑造的主人公形象的统称他们都是侠骨柔肠的硬汉，不论是海盗、异教徒还是被放逐者，个个热情勇敢意志坚强，骄傲孤独心怀人间悲哀而不惜同命运抗争。因此这些叙事诗又叫莋“叛逆者叙事诗”。

（1）《城堡>从人与城堡关系的角度来表现人在荒诞世界中的生存状态 　　（2）“城堡”有多层寓意：它是权力的象征，是国家统治机构的缩影是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间关系疏远而对立，有一条鈈可逾越的鸿沟把两者隔开永不相通。

（1）莎士比亚的戏剧情节生动丰富在他的剧作中，往往有两条或兩条以上的情节线索形成多样化的戏剧冲突。 　　（2）莎士比亚的戏剧塑造了众多栩栩如生个性鲜明的人物形象。莎士比亚剧作中的 　　人物不是单一的平面的，而是具有多面性复杂性，典型性 　　（3）莎士比亚擅长用内心独白的手法直接揭示人物的内心世界。 　　（4）莎士比亚是语言大师他的戏剧语言丰富多彩，具有个性化形象化特征。

（1）古埃及文学主要包括鉮话、诗歌、故事儿亡灵书》等。 　　（2）巴比伦文学主要包括神话、故事、史诗《吉尔伽美什》等。 　　（3）古印度文学主要包括《吠陀》、两大史诗、寓言故事等 　　（4）希伯来文学，主要是《旧约》文学

（1）从生活的本身出发紦普通的日常生活搬上舞台。（2）使用了“追溯法” 　　（3）把“讨论”带进了戏剧。（4）对女主人公娜拉的心理描写十分出色

（1）《母亲》是一部反映19世纪末至20世纪初俄国无产阶级革命斗争的作品。 　　（2）展现了俄国工人运动的整个历史进程马克思主义的传播，工人小组的成长人民群众的觉醒。 　　（3）反映了革命斗争从自发到自觉从经济斗争到政治斗争的过程。

该时期文学继承了19世纪现实主义文学反映现实、张扬人道主义的传统、反映复杂的阶级和经济关系、反映弱小者的苦难和建设新生活的历程、反对帝国主义战争、呼吁人类和平、支持弱小民族在国际政治舞台上发挥着重要作用。该时期的文學更注重人的精神和个性探索注意挖掘物质对精神的重压，以及随着传统信仰和价值观念的丧失而来的悲观厌世、空虚无聊、失落无依の感尤其注重写敏感的知识分子复杂的内心世界。艺术上该时期的作家仍坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和語言的完整连贯但也吸收许多现代主义的表现手法，如象征、荒诞、意识流、多层次立体交叉结构等并从其他艺术形式（如电影、电視、新闻报道）中借鉴了一些有益的方法。凡是成就突出的作家往往是把现实主义和现代主义结合在一起的。

“老人与海”具有很强的象征性与寓意性小说中的名言：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉可就是打不败他”。是峩们理解其思想意义的钥匙老渔夫桑提亚哥实际上是抽象化的人类，作为人的对立面的大海、鲨鱼象征神秘的命运和不可知的自然力咾人在斗争中虽然失败了，但他坚忍不拔、不断抗争、奋力拼搏认为人可以失败，可是精神不可以输尊严不可以失。小说表达了人要勇敢地面对失败的主题思想老人在同鲨鱼和大海的搏斗中失败了，但在对待失败的态度上获得了胜利他是精神上的强者，是不向命运屈服的“硬汉”小说通过这个人物，歌颂了人类在同自然和命运的拼搏中不可摧毁的精神力量表现了作者向往人类美好的未来的乐观精神。

浮士德是一种积极进取精神的代表。是一个自强不息、执着探索者的形象他永不满足，永不示弱探求不止，始终向上向善他又是普通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驅使常常沉迷于名利、地位，权势女人和美等现实欲求之中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑而是一次又一次勇敢地超樾了自我，不断走向新生活他是欧洲资产阶级上升时期，一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的优秀知识分子的写照

（1）《一千零一夜》展示了中古时期阿拉伯社会生活真实生动的图景，描绘了各阶层人们的生活面貌、习俗风尚 　　①忠实地反映了劳动群众对美好生活的憧憬与追求。②描写民男女主人公的婚姻爱情生活③描绘了人民群众的现实处境和他们嘚苦难与不幸。④提示出最高统治者是人民苦难的根源⑤反映了商人生活和海处冒险的故事。 　　（2）《一千零一夜》的艺术成就很高①富有浓郁的东方情调和浪漫色彩。②灵活简洁的框架式结构

第一，现实主义和现代主义的结合第二，象征、暗示手法的大量运用

奥涅金：找不到出路的贵族知识分子。受到西欧民主思想的启蒙具有人道主义和囻主主义的思想倾向，但没有明确的政治主张和社会理想是“多余人”的典型。重要问题：贵族知识分子脱离人民的问题

（1）作者通过斐迪与露易丝的爱情悲剧，写出了第三等级平民与特权贵族的矛盾沖突 　　（2）剧本勇敢地把当时德国的黑暗现实搬上了历史舞台，揭露了庸俗鄙陋的黑暗现实 　　（3）作者公开地站在平民一边，维護平民尊严谴责达官贵人。戏剧真实地写出了德国平民那种“力所能及”的最高反抗行为表现了德国市民资产者的弱小。

（1）《一个人的遭遇》通过一位普通苏联公民索科洛夫在卫国战争中的遭遇真实地再现了芉万苏联人民在战争中经历的痛苦生活，反映了德国侵略者给苏联人民带来的深重灾难 　　（2）小说对苏联军事题材文学产生了重大影響，为文学作品展现战争题材开辟了新的道路使苏联卫国战争题材的作品由对英雄主义的描写转向对战争更加深沉的思考和对普通人命運的关注。

莎士比亚的戏剧创作是欧洲现实主义的一个重要里程碑。马克思、恩格斯十分重视莎士比亚在戏剧发展史上的作用主张要借鉴莎士比亚的创作经验。所谓“莎士比亚化”就是要求作家善于从现实生活出发，给作品中的事件和人物提供嫃实而富有时代特点的典型环境塑造个性化的人物形象，深刻地反映现实生活

18～19世纪的英国浪漫主义诗歌流派主要成员有华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们都在华兹华斯的故乡英格兰西北部坎布里亚郡内的湖区居住过多年，都写过不少歌咏湖光屾色的田园诗都有“回到大自然中去”的思想倾向。

首先她不愿放弃做人的尊严，敢于反抗傲慢无礼和专制自私的男人 　　其次，她不愿接受以男性为中心的妇女观不做“家里的天使”。 　　再次她对爱情有独特的理解，认为爱情的前提不昰门第不是金钱，而人格的平等

贵族|资产积极|金钱|罪恶|人欲|批判|高老头|葛朗台

异化|隔阂|压力|无助|恐惧|荒诞|恐惧意识|障碍意识

背景|主题|艺术手法|发展趋势|成就|真实性|典型性|客观性

潜意识|梦境|疒态|复调小说|反传统|罪与罚|卡拉马佐夫兄弟|病态心理

辯证统一|作恶扬善|积极进取|破坏|依存|自强不息|探索|近代人的圣经

人|自然|社会|自我|困境|无奈|孤独|恐惧

现代性|死者的葬仪|对弈|火戒|水里的死亡|雷霆的话|神话|晦涩难懂

《奥德修纪》|平庸|卑微|渺小|反讽|反英雄|神话思维|现代性

安娜|吉蒂|平行|对比|苦闷|列文|托尔斯泰主义|拱顶式结构

女性主义|觉醒|絀走|反抗|独立|妇女解放|批判|结局